Ⅰ 在線求鐵道衛士(1960)導演方熒主演的電影免費在線觀看資源求分享
《鐵道衛士(1960)》網路網盤高清資源免費在線觀看
鏈接:https://pan..com/s/1Cy-30BrqUu8FH-iOLflk2w
導演:方熒
編劇:陳治洪/王文林/馬家驥
主演:印質明/周文彬/宋雪娟/羅泰/方化/更多...
類型:劇情/戰爭
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:1960-06(中國大陸)
片長:99分鍾
又名:RailwayBodyguards
抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋陰謀破產後，敵人遠東情報局不甘心失敗，遂派遣特務馬小飛(羅泰飾)通過列車上當乘務員的女特務王曼麗(葉琳琅飾)接頭，同本溪開葯店的暗藏特務吳濟春（方化飾）勾結，指使特務徐福祥（金林飾）顛覆我軍列未遂後，又將其滅口。我鐵路公安處偵察科長高健發動群眾展開反特防特斗爭，自己則化名顧野平打入敵人內部，並讓鐵路報務員何蘭英（宋雪娟飾）協助自己的工作，掌握了敵人的活動計劃和潛伏名單。
Ⅱ 鐵道衛士觀後感
在「文革」前十七年的公安題材電影中，攝制於1960年的《鐵道衛士》可以算得上是整體成就較為突出的一部作品。 □宋強 中國的公安題材電影，到上世紀50年代後期，已經成為中國電影中獨具特色的一個題材種類，形成了貼近中國公安工作實際，緊跟當前國家現實政治斗爭形勢，現實主義創作原則指導下莊重、嚴謹、朴實的美學旨趣的藝術傳統。應該說，在此基礎上本應迎來一個電影思想內涵提升和藝術表現拓展的新的發展階段。但遺憾的是，自20世紀50年代中後期以後，社會政治風雲動盪起伏，嚴重地波及到文藝創作領域，有的甚至就是直接在文藝領域掀起波瀾，使整個中國文藝的正常發展受到遲滯。對於中國公安題材電影創作而言，到上世紀60年代前期，基本上仍停留在50年代所達到的水平上，難以繼續進展前行，頂多也不過是在50年代業已形成的創作模式框架內沿襲重復，整體上沒有超越前10年的創作。在這一時期的影片中，攝制於1960年的《鐵道衛士》可以算得上是整體成就較為突出的一部作品。 從故事內容上說，《鐵道衛士》沒有跳出上世紀50年代反特影片的固定套路：圍繞著一樁陰謀（其性質肯定是反革命的政治陰謀）的實施，境外的派遣敵特與境內的潛伏敵特聯絡勾結；我公安人員在得知此陰謀的最初信息後，展開偵查活動，派出人員冒名頂替，打入敵特集團內部，掌握敵特行動部署，最後將敵特分子一網打盡，徹底粉碎他們的陰謀。我們在這之前的《天羅地網》《虎穴追蹤》《寂靜的山林》《羊城暗哨》等影片中都可以看到此類大同小異的故事模式。 《鐵道衛士》是一部以情節表現為主的影片。從影片情節沖突的設置來看，敵特分子預謀實施破壞我鐵路運輸線和我公安機關為防止敵特的破壞而展開偵查工作，構成影片中兩條方向相對的行動線索，影片中出現的所有人物都分別被拴系在這兩條線索上的某一個特定位置，並對這兩條線索的推進發揮著或強或弱、或直接或間接的影響。處於這兩條線索中的雙方對於對方的人員情況和行動步驟，有一個隨著劇情的推進，從最初的互不知曉、摸底到逐漸互相掌握、了解的過程，兩條線索在這一過程中逐漸靠攏，情節沖突也在這一過程中逐漸強化。到最後雙方互相攤牌，兩條線索終於交匯，情節沖突也達到高潮。這兩條線索的相向推進和最終交匯，主導了影片的情節走向，也撐起了影片的劇情結構。 從電影觀眾觀賞影片的角度來看，反特影片注重緊張、驚險效果的營造，而這又離不開懸念效果的生成。《鐵道衛士》沒有有意識地通過設置謎局來造成懸念效果，讓觀眾在觀影過程中去煞費心思地琢磨、猜測誰是真正的敵人？他們想干什麼？他們是怎麼乾的？它採用的是一種展開式的情節結構模式，雖然劇情中的敵我雙方對於對方互不知悉，雙方的人員情況和行動過程卻都清楚無誤地呈現在觀眾面前，這兩條線索的曲折推進始終沒有對觀眾的敵我、正反判斷形成干擾，以造成撲朔迷離的劇情效果。觀眾的注意力不是集中在情節迷宮中的猜測、推理和分辨，而更多地集中在思量這兩條線索往後將會怎樣推進，到底能否交匯，其結果將會如何等方面，這是懸念效果生成的另一種方式和途徑。與那種布設層層迷障，讓觀眾左猜右想，直到最後才弄明白誰是真正的罪犯的懸念生成方式（如《羊城暗哨》所做的那樣）相比，如果說後者是採用的「抑制」的手法的話，那麼前者採用的就是所謂「延宕」的手法。在《鐵道衛士》中，這種「延宕手法」 的運用還是比較圓熟到位，沒有給人以生澀、牽強之感。這也許就是它能夠在20世紀60年代的中國公安題材反特電影中顯得突出的原因之一吧。 最後，說到電影的懸念效果，《鐵道衛士》在結尾處所使用的情節片常用不衰的「最後一分鍾的營救」的表現手法，確實給人印象深刻。偵查科長高健和特務馬小飛在滿載軍火的列車頂上殊死搏鬥，高健在列車駛入長嶺隧道前的最後一刻蘇醒過來，排除了即將爆炸的定時炸彈的場景，在上述兩條行動線索交匯處，起到了將劇情推向高潮的作用，即使今天看來，仍有驚心動魄的效果。 電影《鐵道衛士》的情節模式，一定程度上反映著十七年時期反特類型的影片在藝術表現方式和手段上的一些特點，通過對這一模式的解析，我們可以對十七年時期中國公安題材電影在形成自己藝術風格和傳統方面的一些情況有所了解。 警察心聲 □徐錦 《鐵道衛士》中的一些對白，如今聽來也還是那麼親切，像「只要認真依靠群眾，那就是天羅地網」，「只要牢牢記住黨的教導，緊緊依靠人民群眾，敵人就是再狡猾，也逃不出如來佛的掌心」，等等，也許會讓今天熱衷韓劇日劇的中國少男少女們說，這就像在背書，根本沒有個性。但是，在當時的那種時代背景，即解放初期，人民剛剛享受當家作主的權利，而美蔣特務顛覆新政權野心不死，總是伺機搞破壞，因此人民具有極其高昂的革命鬥志和警惕性，如此說來，那樣的對白倒是真正反映了當時的時代特色和人物特徵。 而這種具有時代烙印的藝術提煉和藝術加工，由於來源於生活和實踐，因此聽來並不顯干澀，加上演員和群眾表演得都富於激情和真情，因此觀眾都被劇情深深吸引。劇中對白所再三強調的「依靠群眾」，如今依然是我們公安工作得以順利開展所講求的「群眾路線」。正是全心全意地依靠群眾，我們的公安民警才能夠在不斷變革的時代大潮中堅定方向，屢建殊榮。遠的不說，今年殺害四名大學同學並潛逃的全國通緝犯馬加爵，就是由普通老百姓發現並檢舉報告公安人員，從而落入法網的。 老觀眾的心聲 □阿彪 《鐵道衛士》的故事情節照今天的判斷標准來看仍然曲折生動，而且充滿懸念，引人入勝；照樣看得心潮澎湃。甚至一些特技鏡頭因為是演員親自表演而顯得異常的珍貴，像偵查科長高健飛身從疾馳的吉普車上跳下追趕火車的場面，以及他與潛藏特務馬小飛在火車頂上的激烈搏鬥等等，盡管當年的拍攝手段根本無法與今天的高科技技術相比，但它們是那樣的真實與朴實，實在得讓我們情不自禁為英雄人物擔心，並對英雄產生了深深的崇敬。 有特色的歌曲 「嘿啦啦啦……天空出彩霞，地上開紅花，中朝人民力量大，打垮了美國兵呀，全世界人民拍手笑，帝國主義害了怕。嘿啦啦啦啦……」這是抗美援朝時期的一首著名歌曲，在影片開始出現，點明故事發生年代。（付輯） 老作家細說創作往事 □本報記者 程林傑 作者曾經參與破案 《鐵道衛士》的作者之一是王文林，王文林說《鐵道衛士》是集體創作的。當年的合作者還有兩位，一位叫馬家驥，一位叫陳文同。當時他們三人都供職於沈陽鐵路公安局，他是辦公室主任，馬家驥和陳文同是辦公室的幹事。 劇本寫成是1956年底，先後發表和轉載的有《電影文學》《北方文學》《鴨綠江》等刊物。王文林介紹說，這部電影以著名的抗美援朝戰爭為背景，取材於沈陽鐵路公安局破獲的兩起敵特案。劇中大智大勇的偵查科長高健的生活原形是他的戰友———沈陽鐵路公安局的偵查科長。 有趣的是，這位偵查科長在案件偵破後期因病住院了，王文林接替他搞完了案子。豐厚的生活底蘊，或許是高健這個人物真實、生動的原因之一。 他說:「搞了多年的公安工作，我最深刻的體會就是公安工作始終要堅持群眾路線。劇中人物何蘭英為破案提供線索，立了大功，生活中的原形就是我們的一位女治保員。」 王文林後來調到公安部創作組。在這個著名的四人創作組有李文達(著名作家、群眾出版社原社長)、趙明(電影《寂靜的山林》的作者)、張志民(著名詩人，文革後曾任《詩刊》總編)。王文林是創作組里最年輕的一位。說起已經仙逝的李文達，王文林還嗟嘆不已。周總理改一字動全身 工作中王文林曾多次接觸周總理，親耳聆聽總理的教誨。令他記憶猶新的是1974年1月15日，我國公安機關成功地破獲了蘇聯大使館間諜案。參與案件偵破工作的王文林，與新華社的著名記者穆青合寫了通訊《蘇聯間諜落網記》。1月15日夜，總理親自審閱這篇署名為「新華社特派記者」的稿件。看完後，總理中肯地批評了王文林。總理說，「王文林同志，你是搞公安的，但要學習國際法，你在文中寫了『捕獲蘇修間諜謝苗諾夫』，這個提法不妥，謝苗諾夫是蘇聯大使館的一秘，按國際慣例，是享有外交豁免權的，這樣見報後(指捕獲一詞)，外國人會笑話我不懂國際法，你說對不對？」後來經當時外交部的安致遠、錢其琛等同志反復推敲、商榷，將「捕獲」一詞改為「拿獲」。 王文林對總理懷著十分渾厚的感情。他說:「我寫的電影《熊跡》(署筆名『公卓』)是1974年4月總理住院前夕交給我的任務。遺憾的是4月份總理住院後，再也沒能出院。」 《熊跡》是王文林根據謝苗諾夫蘇聯間諜案為素材創作的另一部電影，也是我國第一部彩色公安故事片。「只可惜上映時，我們敬愛的周總理已經逝世了，這也是我多年來一直遺憾的一件事!」 導演、演員訴衷腸 導演呂熒說「遺憾」 《鐵道衛士》的導演是呂熒，他對自己的這部片子並不滿意，因為它誕生在一個特殊的年代———1958年開始拍攝，1960年攝制完成 ———那是著名的大躍進時代。那時，全國各大電影廠出產的影片恐怕可以和現在每年出品的電視連續劇相媲美，所以呂熒導演對自己的這部作品印象並不太好。（楊翼） 「老壞人」———方化 有意思的是，在那個以好人和壞人劃分的年代，電影人物更是顯得涇渭分明。由於是反面人物，所以表演這些角色的演員名字也不能出現在主演的名單上，盡管他們表演得也是那樣的盡心盡力。在《鐵道衛士》中扮演暗藏特務吳濟春的著名演員方化，戲份不少，但在主要演員名單上卻沒有「名分」。方化的遭遇可以說是那個年代扮演反派角色演員的典型遭遇，善良的中國觀眾將他們扮演的角色和他們本人混為了一談，從而剝奪了他們成為明星的待遇。方化在《平原游擊隊》中將日本鬼子松井小隊長刻畫得比真鬼子還像鬼子，因而在文革中還受了不少罪。晚年他還為此整容，希望能夠改改自己留在銀幕上的形象，演演正派人物。現在的環境寬松多了，中國的觀眾再也不會以貌取人，但方化卻過早離世了，再也聽不到觀眾給予他熱烈而尊敬的掌聲了，想到這里就覺得挺辛酸。（楊翼） 你就是美國佬 「文革」後期，文方熒老師是山田大隊埔隆片的片長。他高高的個子，高高的鼻子，十足的老外模樣，還有那口不咸不淡讓本地人聽得吃力的廣州話，很快就被村裡的男女老少認識———人們都叫他「高佬方」。電影隊到村裡放映《鐵道衛士》。電影放完了，村民們帶著崇敬和好奇問他：「那高鼻子美國佬就是你扮的呀？」他笑著反問：「扮得像不像呀？」「很像，很像。」他的笑臉流露出自豪。有人為他可惜：「怎麼不在片頭或片尾打上你的名字和演員表呀？」他憤憤不平：「都讓四人幫給拿去了！」
Ⅲ 《鐵血大動脈》觀後感
鐵血大動脈觀後感 今日我觀看了鐵血大動脈，該電影的內容是50年代，在抗美援朝戰爭中，朝鮮戰場的美軍為了奪得戰爭的勝利，運用飛機對我鐵路等運輸路線進行全面狂轟濫炸，實行所謂的「絞殺戰」，妄圖憑借空中優勢，扼殺我運輸線，奪回戰場上的主動權。中朝軍民用自己的生命保證了鐵路運輸線的暢通無阻，保證了我軍抗美援朝戰爭的勝利。 在「雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江」的嘹亮號角聲中，上世紀50年代初的抗美援朝戰爭，由於中朝軍隊的英勇作戰，給以美軍為首的聯合國軍以狠狠的打擊。在這樣的背景下，影片的開頭是美國負責朝鮮戰爭的指揮官李奇微等在討論：怎麼樣才能把中國志願軍的鐵路炸掉。美國人知道對於中國的軍隊來說，我軍每天需要成千上萬噸軍用物資和補給物資送上前線，除公路運輸外，鐵路運輸成為最重要的運輸手段。因此，鐵路運輸線作為當時的主要補給運輸路線對整個戰局的影響就至關重要。因此，美軍妄圖通過掐斷我志願軍的「咽喉」，也就是說，要以切斷我作戰前線的後勤供應來戰勝我軍。因此，美軍調動大量飛機對我鐵路沿線狂轟濫炸，實施戰略性的空中封鎖，即所謂的「絞殺戰」。 一開始，鐵路在敵人的狂轟濫炸之下損失慘重。不僅鐵路癱瘓，公路橋梁等也被炸毀，物資運輸困難，不僅影響了戰場的戰局，甚至犧牲了不少志願軍和朝鮮軍民。例如，我軍火車需通過新川鐵路，可此時的鐵路早已被敵軍炸成一片廢墟，人們努力不停，堅持不懈，終於又修建好，沒料到敵機突現，新川鐵路再次淪為廢墟——這只是當時運輸線上的一個縮影。1951年，我軍反絞殺戰進入到了一個最殘酷的階段。 遵照彭德懷司令員的指示，雖然一開始志願軍缺少高炮空軍等掩護，在絞殺戰之中志願軍處於劣勢，中朝聯合鐵道運輸司令部司令員梁軍英率領運輸戰線上的志願軍勇士們，發揚大無畏的革命精神，在遍布炸彈與地雷和敵人狂轟濫炸之下的「317」地段搶搭橋梁、搶修鐵路、搶運物資，與敵人鬥志斗勇，保證了鐵路運輸的暢通，使之成為真正的「打不垮、炸不爛的鋼鐵運輸線」。「千招萬招，運輸第一招」。為了抵抗敵人的絞殺戰，志願軍和朝鮮軍民一起齊心協力，無數英勇的志願軍戰士與敵機想方設法地斗爭，「火車飛機打游擊」，在敵人的炮火之下修復鐵路，確保鐵路的運輸。這樣，志願軍和朝鮮軍民們用自己的血肉之軀為朝鮮人民鑄成了一條炸不毀的鐵路。 首先，從這部影片之後我首先是切身感受到了當時志願軍們的愛國主義精神，英勇頑強、捨生忘死的革命英雄主義精神，不畏艱難、高昂士氣的革命樂觀主義精神，無私奉獻自己一切的革命忠誠精神，這也就是偉大的抗美援朝精神。抗美援朝之所以能夠勝利的原因，最最主要的就是我們志願軍的頑強的精神帶來的強大戰鬥力，這也是所有戰爭勝利的關鍵因素。還有無數的烈士，為了搶修路段，保障運輸，寧願犧牲自己的生命來確保運輸，英勇的戰士手舉沖鋒槍，以血肉之軀與飛機進行戰斗，直至生命消逝的最後一刻，其表現出的軍人的精神真真切切感動了我。 其次，我的感受是戰爭的殘酷性，在當時的戰爭中，在戰爭中受傷害的不僅是軍人，影片之中的藍天白雲在戰火燃燒的戰場之上只能是海市蜃樓。沒有和平的日子是恐怖的，在影片中的317路段的一列火車上，手無寸鐵的傷員們，護士們在轟炸之中失去了生命，在每兩米就有一枚炸彈的戰場上，鮮血染紅了大地，
那慘烈的畫面深深映在了我們這些從未見過戰爭的人的心裡。影片裡面說到「這里的血都是黑的……」由此我感受到，在戰爭之中，生命是那麼的可貴，又是那麼的脆弱。因此，不論是正義還是非正義的戰爭，不論戰爭的結果是勝利還是失敗，戰爭的代價都是巨大的。 第三，不同於以往的戰爭片主要描述戰場上志願軍戰士的英勇戰斗，該片是以梁軍英鐵道司令為主人公，以後勤和運輸為主要事項，描述了在當時惡劣的環境下，戰爭的補給和後勤，其作用和戰爭的戰鬥力息息相關。而且，朝鮮戰爭與以往的國內戰爭也不同，鐵路等運輸在戰爭中的作用也大大增加。主人公梁軍英一開始在戰場遭遇了「絞殺戰」的挫折，所以不敢接受主管鐵道運輸司令的任命。但是最後在彭德懷司令和洪學智副司令的理解之下樑軍英毅然接受了這個任務。有了鐵路的保障，軍隊在戰爭中的補給就能得到保障，這樣也進一步確保了戰場中的戰鬥力。中美雙方其實各有優勢，志願軍的戰鬥力強，而美國的軍事武器發達。志願軍之所以能摧毀敵人的「絞殺戰」，取得抗美援朝戰爭的勝利，關鍵就在於長期的作戰經驗與軍事准備。 第四，戰爭不只是戰場上的戰斗。戰爭不是一個人，一隻槍，一個部隊的事，戰爭的發動與其過程和結果都與國家，軍隊全局息息相關。兵馬未動，糧草先行，這是古代軍事總結的經驗。影片中彭德懷描述了周總理了解到「前線缺鐵軌，就把東北的鐵路拆了送來，前線缺鋼梁，就把黃河鐵橋的鋼梁吊來」。從這些為了戰爭而採取的措施來看，一場戰爭的進行必定伴隨著一個國家對全體政治經濟和全體人民的影響。在中國千百年來的軍事歷史中「不打無准備之戰」是軍事家們的共識。即使在今天軍事武器高度發達的時期，也不可鬆懈戰爭的准備，負責將在戰爭中居於不利地位。 最後．和平與發展已成為當今世界的主旋律，但霸權主義和強權政治依然存在。中國永遠是維護世界和平的堅定力量。在過去的數千年中，世界上發生過大大小小的戰爭，而近百年來的兩次世界大戰給人類歷史留下了無盡的創傷。目前，整個世界總體和平，但仍有局部戰爭。我個人認為，戰爭是非正義的侵略和正義的反侵略所採取的必然趨勢。戰爭的最終結果應該是和平，通過戰爭人們越能發現和平的寶貴。但是，我們不可對軍事有懈怠之心，沒有強大的國家和軍事力量作為後盾，也不可能有真正的和平。因此，我們如今既要注重軍事的發展，也要努力維護和平，防止戰爭的破壞性的發展。朝鮮戰爭結束半個世紀了，我們應全面吸取戰爭的經驗教訓，全面加強國防現代化建設。既不忘過去的戰爭歷史和經驗，發展軍事，保衛祖國，又要想辦法防止戰爭的產生，維護和平是我觀看影片的最重要認識。