發丘陵冢題材電影

㈠ 第一次去廣州有哪些好玩的

來廣州當然少不了逛街街拉!!
如果是有檔次的,就可以去在繁華路段的天河城還有中華廣場.再貴一點的就可以去時代廣場.前兩個都是大型的購物中心.附近有很多小食,而且東西也適中,質量絕對保證的拉,'''
如果是青年人來廣州,當然少不了要去狀元坊還有流行前線去扮靚拉!!''有很多IN的衣服及可愛的公仔手飾..'
還有廣州的步行街也要去體驗一下哦,北京路步行街和上下九步行街,都富有很大的特色,非得去試下子哦!!'

吃在廣州.步行街里有很多廣州特色的小吃哦,比如說魚蛋拉,還有很多燒烤都很棒!!''

至於玩的地方就真的沒什麼.
世界大觀真的已經是沒人去的了!!'
至於什麼什麼公園大老遠跑來廣州還去么???

總之來廣州就是購物好!!'
如果有時間可以去廣州周邊.
比如叢化,
可以去泡溫泉!'絕對棒''
夏天就去増城,
可以摘荔枝!!'領難佳果.不試後悔啊''!!
或者想玩刺激的就只能去深圳的歡樂谷,
也是很著名的地方.
裡面遊客就比較多拉,去那裡大約可以玩一整天!!;
裡面很大的,而且東西爆爽!'''
世界大觀
坐落在天河東圃，北近廣（州）深（圳）高速公路，南接廣州中山大道，佔地48萬平方米。是一個集五大洲民間風情、古典建築、自然景觀，融觀賞性、刺激性和參與性於一體的大型綜合游樂場所。

廣州世界大觀設有時代廣場、巴黎歌劇院、古希臘劇場、阿拉伯劇場、英國劇場、日本劇場六大劇場和飛機艦船表演、綜合游樂場、水上運動場、美國娛樂等四大游樂區。六大劇場把創作編排的現代藝術表演和競技活動，溶於各具典型性的背景之中，運用現代科技手段進行大跨度、多層次的立體調度，產生震撼性的藝術效果和娛樂效果。

時代廣場可容納2.5萬人，四周環列四大文明古國的藝術雕塑造景和12位世界科技文化名人的銅像。中心舞台可旋轉、升降變化，3個拱形方柱，充滿現實主義的建築風格。每當夜幕降臨，這里將上演一台由500名中外演員參演、氣勢壯觀的大型舞蹈《戰王與女神》或具有異國情調的《美國百老匯風情---今夜狂歡》。其藝術燈光和艷麗的空中裝飾達3萬平方米，加之2500平方米的音樂噴泉和800平方米的水幕電影，形成了多姿多彩、奇幻無窮的舞台背景。充滿浪漫色彩的巴黎歌劇院，設有750個座席，一台以《五羊神女的夢幻》為主題的艷麗之舞，令遊人如痴如醉。古希臘劇場的大馬戲、雜技和競技、斗雞斗羊表演，時而令人驚心動魄，時而讓人捧腹大笑。英國劇場表演的歐洲各國的宮廷舞、爵士樂、輕歌劇，使遊人領略到歐陸風情及其藝術魅力。阿拉伯劇場以《天方夜譚》故事為主線創作的多種形式、多種類型的藝術表演，向遊人展現了阿拉伯文化特色和特有的風土人情。日本劇場的柔道、摔跤、武術和現代舞表演，則給人以耳目一新的感覺。

四大游樂區，項目新穎奇特，吸引遊人積極參與。後湖上空有遙控飛機作升空、編隊和特技表演，湖面上有36艘世界著名艦船模型競速比賽；綜合游樂場的賽車、高卡車、手搖火車和高跳床等供遊人選擇玩樂；夏威夷浴場的游泳沖浪、水球等項目，參與性強，富有情趣；美國娛樂街的動感電影，更是效果逼真，緊張刺激。大觀園內湖泊水系通達全景區。沿湖主環游道上設有古典火車、觀光游覽車。乘空中彩色熱氣球旅行，可將全園景色盡收眼底。

廣州世界大觀是一座藝術的長廊，娛樂的大舞台。豐富多採的園林藝術、建築雕塑、風味餐飲和節慶活動涉及98個國家。游樂和表演項目每天長達12小時，呈現出「世界在這里狂歡」的非凡氣勢，令遊人留連忘返，激動不已。

行知提示：

1、門票：平日（周一至周五）：80元；節假日（含周六、日）：90元；夜（17：30以後進場）：60元

2、開放時間：上午9：30～晚上8：30

3、電話：（020）82308888轉8989、8096

流花湖公圓
位於流花湖以南，東風西路以北。總面積54萬平方，其中水域面積33萬平方米，有3大湖4小湖，以亞熱帶風光為主要特點。因湖東北有南漢古跡流花橋而得名。

公園劃分為 4個區：北區狹長草地向兩側延伸，有榕蔭游樂場、寶象樂園、羽毛球場、浮丘園、芙蓉洲等場所。此外還有一座面積3000多平方米的鳥島，島上聚集著上萬只鷺鳥，並設有觀鳥茶座和觀鳥台；東區有西雙版納風光庭園－－勐力園，和石寶、瀑布、浣溪女、杜鵑園、南海漁村酒家；中區榕蔭葵堤，有新光花園酒家，健身樂苑；南區毗鄰廣州少年宮，這里有大面積落羽松林，以及蒲林茶座、桃源飯店、蔭生植物棚等設施，景色清幽。公園西端為盆景園，東端為著名的流花鳥苑。近年來，公園水域廣植荷蓮等水生植物，碧波芙蓉，蔚為壯觀。

行知提示：

1、交通：15路公交車流花路站十進北門，12、15、31、38、42、103、181、186、202路公交車少年宮站下進南門。

2、門票：3元

3、開放時間：5：00～22：30

4、投訴電話：86662196

航天奇觀
廣州航天奇觀是由當地農民自行集資興建的。首期佔地20多公頃，總投資2.5億元。這里有航天科技館、火箭發射指揮中心、升空館、太空站、月球館、太空遨遊、星球歷險、火山地震館、360度景視廳等10多個旅遊場館；還有水上世界、傲視藍天、星座廣場、卡通劇場、歡樂天地、荔香苑、戰鷹雄姿、友誼營地、音樂噴泉等娛樂場所。還有我國「長征三號乙」運載火箭實體和廣州第一家汽車電影場、英語樂園等。

越秀公園（越秀山）
位於廣州市中心，佔地84萬平方米，是一個設施完善、自然景觀和人文景觀豐富的綜合性的文化休憩公園，包括三個人工湖、七個山崗，為五嶺余脈最末的丘陵。

越秀公園以山水秀麗、文物古跡眾多、風景優美而著稱。主要名勝古跡有海員亭、光復紀念亭、南明紹五君臣冢、南明王興將軍暨妻妾合葬墓、鎮海樓、明代城牆遺址、四方炮台、石牌坊、孫中山紀念碑、孫中山讀書治事處紀念碑（越秀樓遺址），以及五羊石像等。在歷代「羊城八景」中享有盛名的「粵台秋月」、「粵秀連峰」、「粵秀松濤」等美景給公園增添了無比的魅力。

鎮海樓，始建於明洪武十三年（公元1380年），矗立在越秀山的有明代城牆上，樓高五層，俗稱「五層樓」，為廣州著名的古建築，亦是「羊城八景」之一。1929年在此創立廣州博物館。鎮海樓內展出的基本陳列--《廣州歷史陳列》，史料詳實，反映廣州城建發展狀況和廣州作為海上絲綢之路啟發港的發展歷程。

五羊石像坐落越秀公園內，該石像有一美麗傳說：五位仙人身著五色衣服，騎五色羊，從南海飄來，降臨廣州，五隻羊嘴裡各銜一莖六穗的稻穀。仙人將稻穗送給當地居民，並祝福永無飢荒，言畢騰空而去，羊化為石。廣州亦得別稱「羊城」和「穗城」。

園內山水相依，水域面積達5萬余平方米，北秀、東秀、南秀三個人工湖景色幽美。東秀湖、南秀湖環境優雅，是繪畫寫生的好地方；北秀湖綠蔭低垂，是劃船、釣魚的好去處。正如李白的《綠水曲》所贊：「綠水明秋月，南湖采白萍。荷花嬌欲語，愁煞盪舟人」。湖心築有小島，湖與湖間拱橋連接，樓閣、軒榭、曲廊小巧玲瓏，充分展示了嶺南建築特色。園內一年四季草木蔥蘢，鳥語花香，每年都舉辦大型的迎春花會、菊會和各種花卉展覽。

此外，園內建有能容納3萬餘人的越秀山體育場和可進行國際比賽的越秀游泳場，還有金印游樂場、花卉館、廣州美術館、西遊記景觀及其它文化娛樂場所。

行知提示：

1、市區內可乘下列路線的公交車和地鐵到越秀公園。

① 越秀公園汽車線路：

環市路汽車站：33.550.529.225.297.30.122.133.241

解放路汽車站：87.101.133.187.518.21.519.182.24.58.244.127.185.5

小北路汽車站：220.33.184.6.66.190.544.219.233.36.547.10.191

② 地鐵二號線越秀公園站

2、門票：8元

3、開放時間：6：00-21：00

4、投訴電話：主任室86662046，辦公室86662357

長隆夜間野生動物圓
長隆夜間動物世界佔地3000餘畝，有許多慣於晚上活動的夜行性動物，如巴西貘、樹懶、喜馬拉雅黑熊、熊狸、修紋鬣狗、三色狼、鼯鼠、貓頭鷹------令你眼界大開；整個動物園分為：乘車環球探險、步行獵奇、月亮演藝場3個步驟。 ·乘車探險，環球動物一路可見，乘車環球探險歷經30分鍾，分別經過「中華山地」、「南美河谷」、「印度森林」、「澳洲灌木林」、「南非沼澤」、「東非草原」等幾個區域。沿途可見國寶大熊貓、羚羊、喜馬拉雅熊、狡猾的狐狸、非洲雄獅、坦克般龐大的犀牛和河馬、可愛的袋鼠等等，一路驚險有加，但又有驚無險。坐在車上，你還能真切聞到動物的氣味，恍如已遠離城市，置身於野生動物出沒的大自然。 ·步行獵奇，體驗大自然真面目一步行區由高山、非洲、沙漠和極地等區域組成。一路漫步，隨時隨地都會發現認識或不認識的動物就在你身邊。或見悠閑散步的長頸鹿，或轉動著一雙雙 「賊眼」似的貓頭鷹，突然由空而降的鼯鼠，風度翩翩的劍羚、蠕動著的大蟒---同時，你會覺得心曠神怡、全身輕松。因為這是一個真正回歸自然的寶地。你會驚嘆「還大自然本來面目」的天然園工設計，所有工程都圍繞保護生態環境這一中心進行設計。 ·演藝廣場，動物與人傾情演出--如果說「乘車探險」和「步行獵奇」看到的是動物最自然、最真實的一面，那麼，演藝廣場上的動物表演，則在展現動物被人類馴化後最精彩的一面。國際頂級馬戲表演在這里上演；演出陣容龐大，節目刺激精彩！世界唯一一隻可以上台表演的大河馬首次在中國亮相；驚心動魄的「空中飛人」，詼諧有趣的袋鼠拳擊，令人叫絕的「空中芭蕾」表演，雄偉壯觀的「森林女神」群象造型，神秘莫測的「少女變白虎」魔術，使觀眾彷彿置身奇錄多變的3D視聽空間！

珠江夜遊
珠江夜遊是廣州市客輪公司獨家經營的具有南國特色的旅遊項目。珠江包括東江、西江和北江等支流,匯合至廣州河段,景色十分秀麗。入夜,華燈璀燦,"珠江明珠"號旅遊船搭載遊客從人民橋附近西堤碼頭出發,向東行駛,經解放大橋、海珠橋.江灣大橋、海印大橋、廣州大橋、鶴洞大橋,而後回程。沿途景觀有珠海丹心、東湖春曉、黃埔雲檣、鵝潭夜月等"羊城八景",還有南方大廈、愛群大廈、廣州賓館、華廈大酒店、江灣大酒店、二沙海珠廣場花園、白天鵝賓館,沙面洋房建築等。全程兩個小時左右。 珠江全長2129千米，是我國第三大河，其名來自「海珠石」。當千里珠江流經廣州城下時，江中有一巨大的石島，石島長期被江水沖刷，變得圓滑光潤，形如珍珠，稱「海珠石」。由此，坐落該石的河流便稱之為「珠江」。珠江的名稱還有另一個說法。傳說有一位波斯商人，偷了他們國家的一顆價值連城的寶珠，來到廣州拍賣，由於此珠是鎮國之寶，所以波斯國王派人攜巨款來廣州，把寶珠買了下來。當他們乘船回國時，拿出寶珠來欣賞。突然，寶珠飛起，墜入江中。後來寶珠化為巨石，熠熠生輝，人們便將其稱為海珠島，「珠江」也因此得名。 珠江河上10座橋：人民橋、海珠橋、海印橋、洛溪橋、珠江大橋、廣州大橋，還有新建的解放大橋、江灣大橋、華南大橋、鶴洞大橋，以及珠江過江隧道，把珠江南北兩岸和芳村區連成一片；兩岸星級賓館、商廈林立：白天鵝賓館、華廈大酒店、南方大廈、愛群大廈、廣州賓館、廣信江灣大酒店直聳雲天；夜晚，兩岸燈火璀璨，明月高懸，「珠江夜遊」游輪載著滿船遊客自西向東，輕泛珠江水，共奏歡樂曲。

廣州海洋館
位於廣州動物園內，1997年起對遊人開放，是一家集游樂、觀賞、科研、教育多功能為一體的，以陳列展覽海洋魚類為主要特色的藍色海底世界。

全館佔地面積為1.5萬平方米，館內放養著200多種魚類及其它獨特罕見的海洋生物。主要的景觀有：海底隧道、深海景觀、18米長的熱帶珊瑚缸、珍品缸、觸摸池、淡水世界、錦鯉池、鯊魚館、海獅樂園等，令遊人眼界大開，樂而忘返。

行知提示：

1、乘車：6、11、16、27、33、65、66、72、122、129、133、220、219路公交車，動物園站下。

2、門票：周一至周五100元，節假日120元（65歲以上老人和1.2米以下兒童半票）。

西漢南越王墓博物館
位於解放北路象崗山上，中國大酒店後面。南越王墓是西漢早期建都番禺的南越國第二代王、秦統一嶺南的將領趙佗之孫、自稱文帝的趙眛的陵墓，距今已有2000多年的歷史。趙眛，史書稱趙胡，公元前137——122年（漢武帝建元四年至元狩元年）在位，約16年。趙眛在位期間和稱「南越文帝」，死後謚曰南越文王。這一時期，南越國名為漢朝藩屬，實則保持獨立王國的地位。

該墓於1983年6月被發現，挖掘完畢即在原地建立西漢南越王墓博物館，是全國重點文物保護單位。

南越王墓博物館佔地1.4萬平方米，辟有古墓保護區和綜合陳列樓兩部分。

古墓保護區建在象崗山腹心深處。墓室埋藏在崗頂之下20米深的地方，用500多塊紅砂岩大石築成，分前後兩部分, 中設2道石門。前部3室，後部4室。墓主趙眛遺骸置於墓室後部正中，以一棺一槨入殮，均已朽壞。墓主身著玉衣，兩側共置有10把鐵劍，並有"文帝行璽"(金印)等印鑒9枚和大批精美的玉雕飾品隨葬。室內外還發現15具殉人殘骸，當為趙的姬妾隸役等。墓中出土文物品類繁多，共1000多件，其中以雕鏤精美的各種玉器和具有漢、楚、越文化特色的青銅器最為珍貴。

古墓保護區的東面是三層的綜合陳列樓，於1988年建成開放，展出墓中出土的大批珍貴文物。陳列樓正門旁的紅砂岩石牆飾以越人操蛇和龍紋、虎紋的巨幅浮雕，門外還設有一對石虎，反映出該墓具有中原漢文化和南方楚、越文化的特點。

行知提示：
1、交通：5、6、10、21、24、30、33、58、63、101、122路公交車越秀公園站下。
2、門票：十人以上團體票10元，散客12元。持老人證或身份證70歲以上可免票。
3、開放時間：9：00-17：30
4、電話：86660885

雲台花園
坐落於風景秀麗的白雲山入口處，南臨廣園路，東接白雲索道，因背依白雲山的雲台嶺及園中的中外四季名貴花卉而得名。1995年9月建成開放，是白雲山風景區最新景點之一。雲台大花園的構造頗具藝術特色，集東西方建築藝術於一身，融古今文化於一體，顯現出別具一格的園林風格。花園的整體布局是以正對著大門的寬大台階為軸心展開的，中間則是特製玻璃鋪砌而成的。玻璃底下，安裝著各色彩燈，玻璃台階上端是一泊小湖，湖底又有環形燈飾，取名灧湖。到了夜晚，被燈光染得五彩繽紛的湖水，沿著玻璃台階緩緩流下，置換成七彩的河，流光溢彩，如夢如幻。

花園的整體布局是以正對著大門的寬大台階為軸心展開的，台階分為三部分，左右兩邊是對稱的大理石階梯，中間則是特製玻璃鋪砌而成的。玻璃底下，安裝著各色彩燈，玻璃台階上端是一泊小湖，湖底又有環形燈飾，取名灧湖。到了夜晚，灧湖中被燈光染得五彩繽紛的湖水，沿著玻璃台階緩緩流下，被燈光置換成七彩的河，流光溢彩，如夢似幻。

灧湖的水沿中軸線下瀉，使得灧湖成為中軸線的源頭，為了突出這一源頭，園林設計者和建造者又在灧湖的岸邊，建一羅馬柱廊。這一古典風格的建築，既突出了軸心線上的景點在雲台花園作用，又與具有東西合壁特色的花園大門相對應。更為有趣的是，建造者借鑒了蘇州園林中花牆的效果，在羅馬柱廊的後面又安放了一群圖騰石柱。在軸心線的兩側，雲台大花園分別排列出不同的功能區，200 多種中外名貴四時花卉就被巧妙地種植在不同的功能區里。中軸線的東側，在種植各種花卉的同時，還依地勢起伏培植了大面積的草坪，遠遠望去，酷似一條綠色的瀑布。中軸線的西側是誼園和茶室。誼園中心是一巨大的地球石雕，以地球石雕為圓心，在一巨大的圓周內，分布著已與廣州結為友好城市的市花和友好城市所在國的國花。以花為媒，廣州與世界相識，以花傳情，廣州人用鮮花向人類表示了友誼、和平與友愛。

雲台花園是我國最大園林式花園，被稱為"花城明珠"。她座落在白雲山風景名勝區南面的三台嶺內，總面積12公頃，毗鄰24路車總站，南臨廣源路，東倚白雲索道。雲台花園是一以花木、綠化為主，四季百花吐艷、觀賞性極強的新式花園。花園自1995年國慶正式開放在來，高標准、高品位、高質量的管理，把花園辦成廣州市面向全國、面向世界的重要窗口，吸引了海內外無數的遊人，得到了社會各界的好評。

行知提示：

1、交通：24、179、199、540路公交車，白雲索道站下。

2、門票：平日10元，節假日15元

3、開放時間：8:10-19:00

廣州文化公園
位於珠江畔繁華的商業區，佔地 8.3萬平方米。園內綠樹成蔭，花草茂盛。是集宣傳展覽、文娛體育、園林綠化、游樂活動於一體的綜合性文化娛樂場所，每年接待遊客1000多萬人次。

園內共有展覽館 8個，展出面積達7000平方米。其中水產館、花卉館為常設展館，其餘為輪設展館，舉辦有關文教、科技、政治、經濟等展覽活動。最熱鬧的是每年一度的中秋菊展和春節燈展。這里火樹銀花，群芳爭妍，瑞氣襲人。

園內文體活動設施齊備，文娛方面的有電影場、電視室、曲藝台、音樂廳、文藝中心台；體育方面的有球類、棋類、射擊、馬術、健身等；游樂方面的有撞球、自控飛機、風車、環幕電影、高空列車等。公園中心的文藝中心台是規模較大的文藝演出場所，晚上常有專業或業余文藝團體登台獻藝。特別是1979年建成的園中院，巧妙吸取我國石窟藝術和廣州雕塑技藝，融現代建築技術與園林藝術為一體，把室內層樓變成了花草爛漫、泉澗輕流的嶺南田園勝景，成為中國室內園林藝術的一大傑作。

文化公園不僅是游樂的場所，而且也是飲食、購物的天地。同時，還是廣州市民夜文化生活的最好去處。每當入夜，這里華燈璀璨，管弦悠楊，歌舞昇平，人流如潮。不少外地遊客也十分喜歡來這里宵夜，以體味這富有南國情調的生活。

行知提示：

1、乘車：1、5、31、38、57、79、81、102、103、106、123路公交車南方廈站下。�

2、門票：3元

3、開放時間：7：00～22：00

4、電話：81882488

等等等等...看看你喜歡什麼

㈡ 牆上的斑點的作品鑒賞

（易曉明）
小說《邱園記事》是沃爾夫變革小說的最初嘗試，最初實驗，另一部緊隨其後、名聲更大的實驗之作是《牆上的斑點》，它被認為是伍爾夫第一篇純正的意識流小說。它在風格上與《邱園記事》又有了較大的不同，可以看出，沃爾夫的實驗是多樣性的，她基本上沒有遵循於同一種思路，也沒有停留在同一種模式上，她終生都在藝術的道路上不斷地探索，在變化中發展自己、超越自己，這確實是需要勇氣與膽識的，伍爾夫的這種勇於探索、勇於創新的精神在作家們中是壓倒群芳的。特別是作為一個女作家，她的這種發展藝術的自覺意識尤其令人欽佩。
《牆上的斑點》的開頭更帶有偶然與隨意的特徵。
「大約是在今年一月中旬，我抬起頭來，第一次看見了牆上的那個斑點。」
小說圍繞著這個斑點展開，更確切地說，是圍繞著作家對這個斑點的思緒展開，因為斑點本身實在沒有什麼，它只是「一塊圓形的小跡印，在雪白的牆壁上呈暗黑色，在壁爐上方大約六七英寸的地方」。而「我們的思緒是多麼容易一哄而上，簇擁著一件新鮮事物，像一群螞蟻狂熱地抬一根稻草一樣，抬了一會兒，又把它扔在那裡……」
接下來，小說就一段一段地表現作家的思緒是怎樣「抬一會兒，又把它扔在那裡」的。
首先，如果斑點是釘子留下的痕跡，「我」設想那一定是為了掛一幅小肖像畫。並猜想那幅畫一定是件贗品，由此從畫像判斷出這所房子里曾住過的人家的品位，以及藝術品背後所應該包含的思想……「我」的思緒脫離開斑點、房子與人家，自由地飄盪，又想到生命的神秘、人類的無知和人生的偶然性。
接著，又重新開始設想牆上的斑點，可能它是夏天殘留下來的一片玫瑰花瓣造成的。「我」開始了靜靜的、安穩的、從容不迫的思考，離開表面的生硬的個別事實深深地、更深地沉下去。於是想起莎士比亞、查理一世時所種的花、自己的形象、未來的小說家以及希臘人與莎士比亞的概括；從概括又想到了日常的規矩，想什麼是真正的標准、最後得出自己的一點結論，「男性的觀點支配著我們的生活，是它制定了標准，訂出惠特克的尊卑序列表……」「我」的意識是跳躍性的、急劇更替的，同時又是支離破碎而又混亂無序的。既有細碎的回憶片斷，又有各類飄忽的印象，還有自己那零星散落的思考，一個「瞬間」閃到另一個「瞬間」，飛快的速度與變幻的內容，令人目不暇接。讀者確實難以跟上敘述者「我」的那份快捷的速度，但盡管如此，不能否認，讀者能從中體會到敘述者「我」的、從「重要的瞬間」中獲得的那種「令人陶醉的、非法的自由感」，與此同時，還能體會到一種「令人心滿意足的現實感」與自由馳騁的愜意。
敘述者不斷地給牆上的斑點賦予新的設想與新的形象。
「在某種光線下面看牆上那個斑點，它竟像是凸出在牆上的。……我覺得如果我用手指順著牆壁摸過去，在某一點上會摸著一個起伏的小小的古冢……」由此，敘述者「我」又想到自己與多數英國人一樣偏愛憂傷，想到草地下埋著白骨，又想到古物收藏家以及與附近牧師的通信，最後想到博物館里陳設的各類器具。
敘述者接著又回到斑點，設想假如斑點是一枚釘到牆里已有兩百年的巨大的舊釘子的釘頭，直到現在，由於一代又一代女僕耐心地擦拭，才得以露到油漆外面，這樣做又能得到些什麼呢？是否會得到知識呢？於是敘述者「我」的思緒便被引向了知識的問題。這個世界要是沒有教授、沒有專家、沒有警察面孔的管家，會是一個十分可愛的世界──安寧而廣闊，在曠野里盛開著鮮紅和湛藍色的花朵──這里是多麼寧靜啊──假如沒有惠特克年鑒──假如沒有尊卑序列表!
接下來，敘述者又從自己構想的沒有尊卑秩序的烏托邦的大同世界回到現實之中，他清醒地認識到：「誰又能對惠特克的尊卑序列表妄加非議呢？排在坎特伯雷大主教後面的是大法官，而大法官後面又是約克大主教。每一個人都必須排在某人的後面，這是惠特克的哲學。最要緊的是知道誰該排在誰的後面。」
這是社會律。如果你對此很惱怒，那就接受「大自然」的忠告，去接受自然律的東西，去想想牆上的斑點吧!不妨通過注視牆上的斑點，來打斷那些不愉快的思想。
這樣，斑點的作用就凸現出來了，它不僅只是一個斑點，它代表著一種存在物，「一種令人心滿意足的現實感」，它能幫助你擺脫思想的痛苦。於是，「現在我越加仔細地看著它，就越發覺得好似在大海中抓住了一塊木板」。「這里，是一件具體的東西，是一件真實的東西」。它能把敘述者腦際里的那位大主教和那位大法官統統逐入虛無的幻境。而且，我們人類半夜從一場噩夢中驚醒，也會急忙扭亮電燈，靜靜地躺一會兒，贊賞著衣櫃，贊賞著實在的物體，贊賞著現實，贊賞著身外的世界。可見，斑點作為物件，作為具體的東西，作為身外的世界，它能代表著一種現實感，帶給人安慰，平靜人的不愉快的思想。接著，敘述者又從贊賞衣櫃，聯想到木頭，並認為「木頭是一件值得加以思索的愉快的事物」。敘述者的思緒由木頭──樹──樹木生長的草地、森林、小河邊──樹下的母牛──被樹木點染的小河裡逆流而上的魚群──河床上的水甲蟲；「我」還喜歡想像那棵樹本身的情景──本質緊密乾燥的感覺──受雷雨摧殘──樹液舒暢下滴；「我」還喜歡去想這棵樹冬天夜晚獨自屹立曠野──樹葉緊緊合攏──六月里鳥兒的鳴囀──樹皮折皺上小昆蟲的爬行──最後暴風雨襲來，樹倒了下去，生命也並未結束──還有其一百萬條堅毅的生命分散在世界裡──有的在卧室、在船上、在人行道上──或變成房間護壁板，男人和女人們喝過茶後會在這間屋裡抽煙。
敘述者說，「這棵樹勾起了許許多多平靜的、幸福的聯想」。然而，這種聯想的跳躍之快，如同電影的畫面一個又一個快速閃過，以至敘述者本人也難以使之定格、凝定，不能不承認這種跳躍速度太快了，敘述者「我」的思緒像脫韁的野馬，處於失控狀態，因而產生障礙，使「我」思後而不能想前了。「我想到什麼地方啦？是怎麼樣想到這里的呢？一棵樹？一條河？丘陵草原地帶？惠特克年鑒？盛開水仙花的原野？我什麼也記不起來啦。一切在轉動、在下沉、在滑開去、在消失……事物陷進了大動盪之中。」
正在這個思緒的大混亂之時，有人俯身對敘述者「我」說：
「我要出去買份報紙。」
「是嗎？」
「不過買報紙也沒有什麼意思……什麼新聞都沒有。該死的戰爭，讓這次戰爭見鬼去吧!……然而不論怎麼說，我認為我們也不應該讓一隻蝸牛趴在牆壁上。」
哦，牆上的斑點!那是一隻蝸牛。
喧嘩的生活、戰爭的殘酷又使漫遊的思緒被拉回到現實社會的日常情景中，種種設想的游戲與不同軌跡漫遊的虛境終於被打破了，哦，現實地去看那個真實的斑點，原來是一隻蝸牛。
《牆上的斑點》作為一篇純正的意識流代表作享譽中外文壇。它以一種全新的面貌出現，隨即就以其全新的面貌征服了讀者，征服了世界。
正因為它的新穎、它對傳統的反動，讓批評界面對它啞然失語，找不到評論的語匯與概念。即使在今天，它的那份紛亂與雜糅，飄忽的意識的無定向、無軌跡，仍然使人感到歸納與概括的困難。尤其對情節的梳理與復述，更是一件難上加難的事情。《牆上的斑點》情節梳理的立足點，在於敘述者幾次都從思緒漫遊的終端又回到斑點，再重新依新的設想出征，這幾個往復的軌跡，成了這篇小說所能把握得到的脈絡。
然而，敘述者「我」的每一次思緒的漫遊則是無軌跡可循的，有時讓人感到如同幻覺般天馬行空，跳躍式地向前躍進，一件事與一件事之間，一個對象與另一個對象之間，既無必然的聯系，也無偶然的關聯，甚至也沒有提供必要的過渡。可見，它在主觀意識方面，比《邱園記事》走得更遠。它基本上撇開了現實中客觀存在物與外在的東西，除了偶爾回到斑點這一依託物之外，幾乎完全任人物的意識自在地、任意地、無需限制也無需依附地作純精神性的流動。伍爾夫讓讀者看到，人的主觀的意識的寶藏有多麼的豐富，將牆上的斑點作一個稍微不同的假設，就會引出無窮多的互不相同的繽紛的思緒，真如伍爾夫所說的千萬個印象像原子一樣落入心頭。矯枉必然過正，女作家對此大概有所領悟，她對人物的精神世界的強力推行，對客觀外界因素的大刀闊斧的棄絕，使她將人物的意識流的動感與美感表現到了極致，這份真實、這份迷人，不能不令讀者折服，不能不讓批評家們承認，因此，它才一舉奠定了現代小說在英國的地位。英國現代小說能迅速地佔據自己的一席之地，基本上沒有與傳統勢力打過多的拉鋸仗，與《牆上的斑點》等實驗小說的成功的鋪墊是不無關系的。幾個年輕人能快速而又成功地顛覆自古希臘以來長達兩千多年的「模仿說」「鏡子說」等正統的文學觀念與文學規矩，應該說，《牆上的斑點》作為英國意識流小說打響的第一炮，是功不可沒的。
《牆上的斑點》一舉成功是非常不易的，首先難在它的變革性，它是一篇拓荒之作，無規可循，無矩可蹈。與傳統小說比起來，它更大的難度還在於其純精神性。應該說，講故事或編故事本身並不太難，何況還有多少代前人可以參照與借鑒。描摹現實也相對便於駕馭，因為畢竟有生活做藍本，畢竟有人物做原型。而純意識與純精神的東西，則看不見摸不著，無從效仿，也無所憑附，應該說，現代小說在難度上是要勝於傳統小說的，難怪伍爾夫曾表白過自己對祖先在陰涼里拿著書消磨時間的逍遙自在的艷羨。《牆上的斑點》所表現的最大的難點在於它的雜糅。一般的人或許還能當上傳統作家，但很難勝任意識流作家這樣類型的作家。因為它的雜糅需要作家有豐富的積累與多方面的才能，而不只是單方面的才能。如敘述才能，也就是講故事的才能，或結構才能，也就是組織材料的才能，或思想的深刻，或題材的獨特，這些單方面的才能，都有可能樹立起一個傳統作家，然而，這些在現代作家那裡都變得沒有那麼重要。意識流作家不關心敘事，也不關心所謂題材，他只關注人物的精神、人物的意識與人物的心靈印象。而純精神性世界的建構必須以破碎、雜糅來完成。這種雜糅完全脫離外部事件，因而需要作家的多方面的功力。在《牆上的斑點》中，隨著敘事者「我」的意識的流動，既雜糅進了作者的淵博的知識與文化，又雜糅進了作家對世界、對人生的領悟與對社會的認識，如對男權等社會秩序的反感，還雜糅進作者對自然景色，如由一棵樹所聯想的風景的體驗。如果只存留著某一方面，都會導致一種單調，同時它的定向性，自然也會產生一定的邏輯性、理性與清晰性，而不能構成一種真正的無主導性的意識流的風格。伍爾夫對於歷史、文化都有很好的修養，就是那「古冢」的想像，英國人偏愛憂傷的說法，都足見作家本人的那份文化底蘊。從星期日午後的散步，星期日的午餐，想到一定的規矩，再想到標準的制定，男人的標准，惠特克的尊卑序列表，足見女作家於細微處見真諦，對社會的本質有著深刻的洞悉。在小說的後邊部分，女作家對一棵樹以及樹的相關景色的那份體驗性的、細膩、准確而生動的描繪，滿載著作家本人那份愉悅歡快的心情，又是那樣富於感染力，讓人心醉。如果作家沒有這些能力，沒有豐富的積累與自己的見識，意識何以流動，又怎能流動！作家的內涵，多方面的能力與修養，才是真正使意識得以流動的河床。因此，我認為，意識流小說遠遠不只是人們通常所認為的那樣，只是一種技巧，只是一種敘述視角上的花樣翻新，它是非常需要超常的各方面的功力的，既需知識文化的，又需思想觀念的，還需情感體驗的，當然也離不開文學藝術的感悟力與智慧。同樣可以說，讀意識流小說，讀現代小說也是需要讀者具備多方面的功力的，否則難以讀懂，至少是讀不出它的韻味與深意來。
如果說《邱園記事》還具有一些敘事時間方面的因素的話，那麼《牆上的斑點》在時間上只剩下一個點，即敘述者「我」坐在火爐前看著牆上的一個小黑斑的瞬間，小說在時間上是促狹的，與傳統的敘事小說完全對立，僅在心理空間上延伸與發展。隨著敘述者將斑點假設為不同的東西，「我」的思緒的自由發展與想像的共同作用，建構起幾個並置的心理空間，它們互不相同又相毗鄰，各個空間都有自己的主色彩，同時內部又包含著無數的印象與感覺的細節、思想與感受的碎片。這里沒有完整的故事，也沒有喜劇性、悲劇性、愛情事件以及符合公認格式的災難性的結局，敘述者「我」的意識成了小說的絕對中心與絕對權威，什麼外在的東西也左右不了它。它任意地傾瀉、流動。從細節上看，有的小節似乎並無深刻的含義，從印象上看，有的顯得是那樣的不經意，然而，所有跳躍所形成的一種整體感，則能產生效應，它能牽動讀者的思緒，引發讀者的情感。思緒飄忽的那份輕靈，似真似幻的那份意境，漫不經心中包含的執著，綿里藏針的那份尖銳，遠離世俗的精神世界的那份純凈，都不能不令人驚嘆，它具有深深的感染力。
讓我們再次回到伍爾夫的宗旨：「生活是一圈明亮的光環，生活是與我們的意識相始終的、包圍著我們的一個半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以界說的內在精神──不論它可能顯得多麼反常和復雜──用文字表達出來，並且盡可能少羼入一些外部的雜質，這難道不是小說家的任務嗎？」
應該說，伍爾夫很有見地地在理論上為小說家提出了這一新的任務，而她自己以《牆上的斑點》成功地實踐了她的理論，出色地完成了她所提出的任務。
《牆上的斑點》告訴人們：這就是小說，這就是現代小說。
（摘自《優美與瘋癲──弗吉尼亞·伍爾夫傳》，中國文聯出版社2002年版）