電影控制時間分析

Ⅰ 電影鏡頭一般控制時間多長比較好

據一個不權威統計，一部90分鍾的影片可能有大約六百到八百個鏡頭，每3-10秒鍾鏡頭剪接一次，得出的數字為每個鏡頭大約3-5秒。
當然，有長鏡頭的運用可能超過10分鍾。不久前我聽過曾經有導演宣稱用17個鏡頭完成一部電影，不管多麼大的創舉，數字不說明什麼，要說明的只是鏡頭的長短沒有一定的規范，視乎影片的需要。

Ⅱ 電影 時間規劃局 疑問

1、片頭開始時威爾的母親就和他說了，明天去公交車站等她，因為她的時間不多了。

2、她母親本身並沒有太多把握將時間控制的十分精確，只不過是因為威爾說他會去做工賺時間，所以將自己的時間借給了威爾一天。這樣，估算失誤是有可能的

3、片頭曾經說過，這個世界的人，不老不死，無病無災，一切都與時間掛鉤，只有時間沒了，你才會死，否則你毫無異常。

那麼根據這個BUG比較，坐車的人類可能有如下設定沒有說清。比如坐車時時間是停滯的，只要在車上就不會損耗時間。（因為坐車是被動損耗時間，那麼可能會減緩甚至是停滯，這還是比較合理的）。而威爾在工廠做工是主動自願的，所以仍舊會消耗時間。

4、公車時間本質上並不算長，威爾的母親在乘車失敗後路上耽擱了一些時間後才開始跑回家，而威爾自車抵達後意識到不對時就開始跑了。而這期間損耗的時間，是一個半小時。

那麼提前說下，普通人類平均每小時急行軍可以行進的路程是10公里左右。這是極限，而馬拉松的成績也不過是每小時20公里左右。

這樣路程就算出來了，那輛車的時速應該在45公里每小時以上，如果扣除車票一小時，剩餘半個小時剛好可以讓威爾母親在乘車結束後盈餘十分鍾左右的時間。
============================
大致推測如上，其實這部電影的BUG還是比較多的，人人都25歲，道德倫理什麼的首先就是個難題……犯罪率也必然大增……
============================
補充說明下：

你這個問題問的過於想當然耳了些，這部電影本質映射的是美國的工業大蕭條時期，本意上市為了控訴資本主義的不公正。

在那個時期，很多家庭都可能出現一日沒有收入後，全家一起餓死的情況發生。么，死當然是要死一塊了。所以，同理的情況下，威爾母子二人先是母親給了兒子時間，她所體現的母愛和後期她求助時產生的冷漠發生了明顯的對比，其他就不多說了。

而像你所說的，如果時間不夠，當時是晚上，很顯然在夢中死去還是要好一些的。但導演的本意更多的是為了彰顯貧窮中的人性光輝，我說的只是次要客觀因素。

另外，再一點就是，威爾進廠打工的時間你算上了，而她母親出外去做什麼你沒有考慮到。如果威爾母親和威爾這樣相互周濟只是為了等待他母親發薪日到來呢？美國大多數工資都是周結算，所以這個可能性是比較大的。

1、威爾所在的工廠是私人性質，而車屬於政府公共設施。兩者不能混為一談。睡覺也是，想不想睡覺是個人考慮問題，現如今通宵數日猝死的也不是沒有……
2、威爾走投無路下才選擇去工廠打工，那麼那個工廠必然十分黑心，工時應該超過12甚至是15個小時，這樣她母親給他一天時間雖然富餘，卻也有了合理借口。
3、她母親外出工作可能是周薪結算，也可能是盈利未果。無論哪一種，意外總是可能發生的，這不能用過於理性的角度去看待。
4、感情是世界上最無厘頭的因素，如果當時司機應允了威爾母親的要求呢？所以……
5、最重要的一點，威爾去黑工廠打工，所得盈利時間接近、等於二十四小時，因為在這一天中，他要用時間購物、餐飲、乘車都要算上。但是其盈餘不足以累積他第二日的消費，而這份時間，應該讓威爾母子二人度過這一晚上。否則在片頭，威爾會有另一種選擇。
（這就要關聯上貸款之類的問題了，正常盈利必然有多餘部分，否則只夠每日生計，那還貸豈非遙遙無望？所以，一般工作在這部電影中應該是以工作1日後返還1×n的方式實現，而黑工廠作為壓榨，必然會將這個數值維系在生活基本線上……所以，雖然可能不足以產生長久的生活盈餘，卻必然會有看似可觀的短期收入。）
6、威爾和他母親的交流本意是，走一步算一步，中國有句老話叫人窮志短，還有句話，叫得過且過。

解放前，我國拉洋車的車夫，一天賺的錢大多隻夠買半斤多玉米面，白面都是買不起的，一家人全天的口糧都落到晚上這一頓，賺不到錢，全家餓一晚上，第二天接著出外拉車。而美國工業大蕭條時期，比這更慘的還有……比如說農場主賣不出去的牛奶全部摻農葯倒掉，而水渠邊不時會發現中毒而死的各類屍體等等……
=============
最後，麻煩你用追問，這樣我沒有太多不便，但你看著似乎不太方便。

Ⅲ 電影《時間規劃局》———我們所忽視的關於時間的奧秘

在這個時空里里，所有的貨幣交易是以時間為基準。當人們到了25歲之後，人生為期一年的倒計時便開始啟動，即365天，8760小時，525600分鍾，31536000秒，如果手腕的時間歸零，那麼就會失去生命。

正是這筆巨額財產，引來了時間強盜，強盜要與富豪決斗，誰都知道這是一場巧取豪奪。在男主角的幫助下，這位富翁成功地逃離危險。

威爾喜出望外，他希望馬上見到媽媽，他終於可以實現媽媽的願望。於是他按照與媽媽的約定在公交站台手捧鮮花等候。

由於物價每天在上漲，媽媽付不起2小時的車費，而她的生命也僅剩最後一個半小時，母子一起奔跑希望可以在中間快點相遇，這樣就可以傳遞時間解救媽媽，不幸的是，相遇前幾秒鍾媽媽的時間清零，死在了威爾懷里。

威爾有一個世紀的時間，可以帶媽媽離開貧民區去格林威治圓夢了，然而，卻因為幾秒鍾之差，他失去了這個世界上唯一的親人，他傷心地獨自一人踏上了通往格林威治時區的征程。

格林威治是另一個時空，這里的一切用時間支付都非常的昂貴。在這里，大家彷彿都不著急，慢慢的行走，慢慢的吃飯。男主角的珍惜時間、行動迅速，與這里的一切都格格不入，一眼就被識破是貧民區來的。

一個富家千金對威爾產生了好感，她在遠處一直默默關注著這個特殊的男人。

與他對賭的男人正是富家千金的父親，這位父親佩服他的勇氣，因此邀請威爾到家中參加晚宴。晚宴上媽媽妻子女兒看起來都是二十五歲的年紀，他人已經無法分清。

男主角慌亂之中，挾持富家千金為跡弊人質，把她帶上車飛馳而去。威爾雖然躲過了時間守護者的追捕，但在路上遇到了時間強盜的路障，車禍醒來時，兩人手腕上的時間均所剩無幾。富家千金慌了，因為她的手上從來都是十年，第一次她感受到了死亡離得這么近。

在威爾機智英勇的帶領下，他們搶劫了一輛貴婦的車，獲得了緩沖的時間。威爾帶這位富家千金到了貧民區，因為他們的時間僅夠在那裡生活而已。

富家千金的爸爸非常的有錢，在貧民區擁有這幾家銀行。他們倆一起搶了爸爸的銀行，分給了貧窮的人們，但很快就被通緝了。

然而很快他們意識鉛州缺到，這樣搶銀行並不能從根源上解決問題。如果想徹底改變貧民區人們的生活，槐辯需要一大筆錢。富家千金和威爾於是假意歸順，回到格林威治找爸爸認錯，最後藉此劫持爸爸，從他那裡偷走了100萬年。

100萬年，足矣改變貧民區所有人的生活！

因為每個人都有充足的時間，因此所有人不再工作，也不再急急忙忙的趕路，最後的鏡頭，人們浩浩盪盪的結隊走向格林威治的方向………

細思極恐，電影道出了時間的奧秘，當我們工作用時間換錢時，真的是在賣命！

「想得卻不可得 你奈人生何

該舍的捨不得 只顧著跟往事瞎扯

等你發現時間是賊了

它早已偷光你的選擇……」

———李宗盛《給自己的歌》

Ⅳ 如何利用影視時間的特點進行電視時間的處理

影視時間的三層涵義
_匈牙利的電影理論家貝拉·巴拉茲認為電影的時間:"首先是放映時間(影片延續時間),其次是劇情的展示時間(影片故事的敘述時間)和觀看時間(觀眾本能地產生的印象的延續時間)."

1、播映時間:_單部影視片或節目播映的總體時間長度.即電視節目(或者鏡頭段落)的實際佔有的時間,也就是我們通常所說的片長.電視節目必定受到播出時間和屏幕畫框空間的限制,而這樣的限制又對編輯導演安排影視片結構情節提出了要求.
2、敘述時間:_銀屏幕上表現事物的時間,即這個節目(或者鏡頭段落)所表現的事件發生的事實時間,創造出來的藝術化的時間(蒙太奇時間).屏幕敘述時間不是真實的自然時間,它只是摹擬人的視聽感知經驗,將片段的時間重新結構成一個視覺或者想像中連續的時間.
3、觀眾的心理時間:播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特時間感(主觀的時間形態),即觀眾在觀看時主觀心理感覺的時間.

2,影視時間的特點
從巴拉茲的論述中,我們起碼可以得出這樣兩個結論:
影視時間是多義的,即使是同一個作品,由於座標不同,時間的含義不盡相同.
影視作品不僅可以再現時間,還可以創造時間.影視中的時間有著無限的自由度.
電視時間的時態:節目敘述時間和事件時間在時間上的先後關系.大致可分為:
事後敘述(過去時態)
事前敘述(將來時態)
與事件同時的敘述(進行時態)
交錯進行的敘述(混合時態)

電視時間與空間
電視時間具有更為復雜的形態,還具有播出和收看時間上的直接性,連續性.
所謂直接性是指電視擁有直播信息的時間,它使現實的影象具有現場感,同步性.
所謂連續性是指電視從縱向上可以24小時連續撥出各類節目,從橫向上可以日復一日定時,定點播出某一節目.

Ⅳ 電影的時間觀念都怎麼理解

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。

電影的時間觀念通常被認為是時間和空間的藝術，因其自誕生之日起就貫穿著時間。而時間本身既是客觀存在的物理量詞也是主觀抽象的概念，當它與電影藝術相結合時，便產生了電影時間。與文學、戲劇、音樂等藝術類型呈現出的特點和概念不同，「時間」滲透在電影形態的諸多方面。

詳細解讀

一種就是時間線。也可以理解為時空線。這種可以劃分為平行時間線和交叉時間線。作用於推動故事的發展，比如《分裂》的兩條平行時間線。

而交叉時間線比如《心花怒放》，黃渤與妻子的交叉時間線，作用於推動故事的發展和黃渤的人物塑造，當然重點在於後者。

Ⅵ 科幻電影時間規劃局評價怎麼樣

《時間規劃局》是2011年上映的一部創意獨特的動作科幻電影。本片導演兼編劇安德魯·尼科爾的獨特創意，加上壞小子賈斯汀與女神阿曼達的珠聯璧合，創造出一部集創意性、觀賞性和反思性於一體的商業電影。

當人類擺脫了生命的難題，人類社會似乎成為夢想中的天堂，然而將時間的予取予奪都交給幕後的統治階級任意擺布，一場註定的反抗就不可避免。

對於結尾，我覺得確實潦草了些，造成了全片虎頭蛇尾的印象。

雖然隱藏在人們背後興風作浪的時間警察遭到了應有的懲罰，一對革命情侶成長為劫富濟貧的時間大盜，但他們喚醒大眾奮起反抗的重任還遠未結束。

看得出聰明的安德魯·尼科爾深刻揭露資本主義制度下人們生活在血淋淋的剝削與被剝削關系，並以普世價值觀的人權與自由為武器，促使男女主走上了抗爭之路。

然而本片的呈現效果並不如觀眾們的預期。點到為止的劇情和大量的動作、追逐場面讓全片走入好萊塢動作大片的套路化怪圈，讓主題很難向更深刻、更發人深省的方向發展。