哪些電影在故宮拍的

1. 《末代皇帝》香港重映，它真是第一部在故宮取景的電影嗎

不是的。真正第一部在故宮取景的電影是1982年拍攝完成，1983年初上映的戲曲電影故事片《清宮怨》。這部電影不管室內景還是外景都採用了故宮博物館拍攝，很多陳舊的傢具都是故宮實物。

《清宮怨》是甄瑩、孫艷琴、佟大方等主演的戲曲電影，該電影講述了清朝末年，光緒皇帝期間的故事。

最後：《末代皇帝》不是在故宮取景的第一部電影，但是它絕對算是最後一部在，故宮取景的電影。因為自從拍攝《末代皇帝》後，故宮為了保護歷史文物就拒絕了所有的劇組進行拍攝，之後我們看到的幾乎都是在橫店明清宮里拍攝的。

2. 《末代皇帝》為什麼能在故宮拍

《末代皇帝》的拍攝也確實是恰逢其時，因為當年4月文化部頒發規定，國際級重點文物保護單位的古建築室內禁止一切拍攝，但《末代皇帝》劇組恰好在此之前提交了申請。

故宮是古代王朝生活的地方，人們當然希望在故宮里還原以前的一些場景，但是如今是絕對不允許在故宮裡面進行拍攝影片的。

但是古裝劇還是要拍的，所以我們如今在橫店已經建成了一個基本還原故宮的場景，所以平時在這裡面拍戲的時候也和在故宮裡面基本一樣，拍出來也不會影響人們對歷史的認知。

《末代皇帝》故事梗概

《末代皇帝》一部描繪了清朝最後一位皇帝——愛新覺羅·溥儀的電影。從史實上來講，參考了溥儀的外國教師庄士敦的回憶錄《紫禁城的黃昏》以及溥儀的自傳《我的前半生》及其它相關著作，創造出一部偏西方視角、但製作認真的傳記電影。

由義大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作製片公司聯合攝制。中國背景、中國故事、中國人物，混雜了西方人的觀念與技法。

影片以末代皇帝溥儀的一生，反映了一個波瀾壯闊的時代。最為重要的是，在那個還沒有橫店電影城的年代，特效製作技術也不成熟，完全在故宮拍攝。這是一部嚴肅的歷史題材電影。但是又不至於讓觀影著窮極無聊，看不下去。每一幀都是歷史，每一句話都讓人深思。

3. 在故宮拍攝的影視作品有哪些

在故宮拍攝的影視作品有《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》。

有不少影視劇是在故宮拍攝或取景的，比如第一部在故宮實景拍攝的《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》電影三部曲。

大量影視作品就將故宮作為背景進行拍攝,電影《末代皇帝》和電視劇《宰相劉羅鍋》都在故宮進行了取景。

故宮介紹

故宮又稱紫禁城，中國古代講究「天人合一」的規劃理念，用天上的星辰與都城規劃相對應，以突出政權的合法性和皇權的至高性。

天帝居住在紫微宮，而人間皇帝自詡為受命於天的「天子」，其居所應象徵紫微宮以與天帝對應，《後漢書》載「天有紫微宮，是上帝之所居也。

4. 哪些電影和電視劇是用故宮實景拍攝的

電視劇<還珠格格>中很多場景都在恭王府拍攝...眾王子格格假山上打鬧嘻戲,牡丹園里香妃招蜂引蝶等~

5. 宰相劉羅鍋是在故宮拍的嗎

《宰相劉羅鍋》有部分鏡頭在故宮拍攝。

1993年，由導演韓剛、張子恩執導，李保田、張國立、王剛、鄧婕等明星領銜主演的古裝電視連續劇《宰相劉羅鍋》的拍攝地點有很多處。主要的拍攝取景的地方有：北京電影製片廠攝影棚、蘇州市城東北部小新橋巷「藕園」，個別鏡頭在「北京故宮」、北京「明清一條街」、承德「避暑山莊」還有其他外景地拍攝。

劇集評價

《宰相劉羅鍋》從一開始就打出了「不是歷史」的招牌。從而獲得了極大的創作自由，作品中充滿了游戲感。這部劇由秦培春、石零、張銳、白樺編劇，原料非常龐雜，包括正史、野史、民間故事、單口相聲。尤其是傳統相聲《官場斗》，為該劇提供了豐富的笑料和情節。

6. 在故宮中拍攝過哪些電視劇和電影

故宮是我國古代君王所居住的一個宮殿，很少有電影或者是電視劇能夠進入拍攝，但是也有一些著名的電影和電視劇是在裡面拍攝的，而是電視劇裡面最為經典並且是家喻戶曉的，就是還珠格格了，而電影行業裡面能夠在故宮裡面拍攝的就是末代皇帝了，其實這兩個影視作品我基本上都是看全了的，而且也是特別喜歡，因為這兩個影視作品真的是特別的經典。

但是由於這一部影視作品真的是意義深大，而且也是講述了溥儀的一生，所以說中國文化保護協會就破例在故宮裡面去拍攝了這個影視作品，當然這個影視作品所帶來的方向也是特別大的，它給我們很多年輕人都特別深刻的印象，並且也讓我們了解到了溥儀的一生。

7. 你知道有哪些影視作品是在北京故宮拍的嗎

能夠進入故宮拍戲，那可不是一件簡單的事情，需要特別的允許，一般的人可進不去的，如《甄嬛傳》等都是在橫店拍攝的。不過下面幾部電視劇，都曾是在故宮拍攝的。

大決戰三部曲之《平津戰役》講述了遼沈戰役和淮海戰役後，蔣介石只好宣布接受和平解決北平的協議的故事，該片於1992年01月01日在中國上映。值得一說的是這部電影的拍攝完全真實，空曠的太和殿，連裡面難得一見的千龍吐水也有鏡頭，此外盧溝橋也是真實的，景山萬春亭，中南海等都是實景，規模也是非常宏大了！

真正能得到允許進入故宮實景拍攝的影視作品是很少的，進入拍攝基本上允許的范圍也是局限在外景拍攝，內景方面為了保護故宮的文物起見，一般只允許紀錄片這些拍攝，像影視劇當中出現的比如像「太和殿」、「乾清宮」和「養心殿」等這些內景的場景基本上都是劇組在影棚里搭景拍攝。

8. 有哪些連續劇是在故宮拍攝的

1、《火燒圓明園》

《火燒圓明園》在中國內地拍攝期間，相關部門全力配合，並且第一次開放皇城故宮的實景為該片提供拍攝場景便利，片中百官上朝、軍機議政、木蘭秋狩、圓明殘垣，皆是實地實景實物展現。

2、《日落紫禁城》

1997年由斯琴高娃和劉若英領銜主演的《日落紫禁城》這部電視劇的一些室外場景是在故宮內實景拍攝。

3、《垂簾聽政》

《垂簾聽政》是中國香港與中國內地合作拍攝的電影。李翰祥要求劇組盡可能在故事發生的地方拍攝場景。影片的實景拍攝地點包括故宮、頤和園、承德避暑山莊、承德外八廟、清東陵等等。

(8)哪些電影在故宮拍的擴展閱讀

作用價值：

博物作用：

故宮博物院的創立，具有兩方面的意義：其一是民主革命的又一勝利，是對復辟勢力的一次致命打擊；其二是中國文化藝術史上的一個偉大業績。民國十四年（1925年）10月10日舉行故宮博物院成立典禮。博物館是以文化教育為目的，收藏、研究、展示和保存食物的機構。將作為君主法統象徵和僅供皇帝觀賞享用的珍貴文物，變為全民族的共有財富。

故宮博物院成立時，就制定了《故宮博物院臨時理事會章程》。民國十七年（1928年），國民政府頒布了《故宮博物院組織法》，這是中國歷史上第一部有關博物館的法律，後來又頒布了《中華民國故宮博物院理事會條例》。

這兩份文件在故宮博物院的發展史上具有十分重要的意義，標志著博物院已由草創走向成熟，也是中國博物館事業走上正軌的開端。

遺產價值：

1987年，北京故宮被列入世界文化遺產。世界遺產組織對故宮的評價是：「紫禁城是中國五個多世紀以來的最高權力中心，它以園林景觀和容納了傢具及工藝品的9000個房間的龐大建築群，成為明清時代中國文明無價的歷史見證。」

故宮成為世界文化遺產，使人們對故宮古建築價值的認識有了深化。故宮所代表的是已經成為歷史的文化，而且有著宮廷文化的外殼，同時它卻代表了當時的主流文化，經過了長時期的歷史篩選和積累，當然不能簡單用「封建落後」來概括。故宮和博物院不是毫不相干或對立的，而是有機的統一，相得益彰。

把它們結合起來，就可看到，故宮博物院是世界上極少數同時具備藝術博物館、建築博物館、歷史博物館、宮廷文化博物館等特色，並且符合國際公認的「原址保護」、「原狀陳列」基本原則的博物館和文化遺產。世界文化遺產的基本精神是文化的多樣性，從世界文化遺產的角度，人們努力挖掘和認識故宮具有的突出的和普世的價值。

「文化遺產」觀念的引入，突破了傳統的「文物」觀念的局限性，強化著遺產的環境意識、共享意識，以及全社會都必須承擔管理和保護的理念，促使人們從「大故宮」的觀念來看待故宮保護。這在故宮保護中得到了充分體現。

不僅要保護故宮本身，還要保護它的環境。過去只重視對故宮本身的保護，後來認識到與皇宮連在一起的護城河也是皇宮的當然組成部分，必須治理，於是就有了20世紀90年代投資6億元人民幣、費時三年的護城河治理，改變了長期存在的臟、亂、差面貌。

學術價值：

故宮學是故宮博物院於2003年提出的，它是以北京故宮及其豐富收藏為研究對象的一門科學。故宮學研究主要包括紫禁城宮殿建築群、文物典藏、宮廷歷史文化遺存、明清檔案、清宮典籍及故宮博物院的歷史六個方面，有著豐富深邃的學科內涵。故宮文化是以皇帝、皇權、皇宮為核心的皇家文化。故宮學的提出並確立將使其研究進入自覺階段，從整體上提高故宮學研究的水平。

9. 哪部電影，曾在在故宮拍攝過電影，為何後來卻沒有了

電影《末代皇帝》曾是在故宮取景拍攝的，繼這部電影之後，再也沒有一部影視作品可以到故宮實景中拍攝了，這是因為故宮已經年歲久遠，如果每個影視作品都直接到故宮拍攝的話，那麼勢必會影響到故宮的保護工作，所以為了更好地保護故宮不受破壞，從前面說的那部電影之後，就再也沒有影視劇能夠在故宮拍攝了。那麼這部電影的獨特之處在哪裡呢？為何它是唯一一部能夠在故宮拍攝的電影？

這部電影之後，即使清宮劇占據了影視劇的主流，但是卻沒有一部清宮劇能夠有機會在故宮拍攝，《末代皇帝》是唯一一部。原因其實很簡單，故宮已經經歷了很長的歲月了，出於文物保護的角度，它已經經不起折騰了，拍一部電視劇勢必會對其造成一定的影響。

10. 有哪些宮廷劇是真正在故宮拍的

末代皇帝。

據我所知，這應該是在故宮中拍攝的最後一部電影，由於拍電影的時候需要搭建各種各樣的東西，而且還會用到一些染料或者是道具，這對於故宮裡面的那些老建築破壞非常大，所以故宮在很早以前，就已經禁止別人到裡面來拍電影了。

但在我看來，盡管搭建出來的東西再像，有無法模擬出故宮的滄桑感和歷史感，而這些東西在鏡頭中的表現力是最強的，當我們看到斑駁的牆壁，和凹凸不平的地面時，彷彿穿越了幾千年的時光，回到了那個我們從未經歷的時代。