反映社會現實題材電影意義

⑴ 你心中哪些電影具有重要的歷史意義和社會意義

我認為《血戰鋼鋸嶺》，這部電影具有重要的歷史意義和社會意義，因為這部電影是根據真實的人物故事來改編的，講述的是在1942年的太平洋戰場的沖繩戰役中，道斯是一個基督教的信仰者，他拒絕攜帶武器上戰場，並只想救人，並在鋼鋸嶺上道斯救下75名戰士的故事。

這部影片，特別是影片所表達的這種信念，這種「讓我在救一個」的信念，真是鼓舞著我們每一個觀影者，也是通過道斯救下75條人命的個人傳奇，個人英雄主義轉換為集體對勝利的渴望，也對我們時下的人們有著啟迪的作用，告訴我們個人的失敗不叫失敗，集體的失敗才是最可怕的，要有集體主義觀念，要在恰逢其時的時間，體現自己的價值所在。

⑵ 如何評價電影《天下無拐》

《天下無拐》是一部反映社會現實題材的電影，把目光對准人口販賣背後的黑惡勢力，呈現了拐賣團伙盤根錯節的利益鏈條。

這部片子和那種孩子丟失之後重點刻畫父母家庭多重變故、撕心裂肺的情感劇不同，它以極近視覺直接直白地呈現了人販子與買家交易的過程，帶觀眾「偷窺」了黑色鏈條的一角，用了相當多的的篇幅著墨於犯罪組織分工合作拐賣兒童的作案方式，還原失去孩子的家庭幾代人的崩潰和痛苦甚至絕望，了解尋人信息平台及警察打拐面臨的難度和風險，非常有教育警示意義。

這部影片最大社會意義在於其教科書般的防拐、打拐意識的強化，提醒廣大的父母看好孩子，教育孩子們增加防範意識，不要跟陌生人走，不要吃陌生人給的糖，不要喝陌生人給的水等等。

片中人販子用的許多拐騙手法其實相當常見和老套，基本上每個父母在孩子小的時候都不止一次地給孩子講過，但這也事最容易忽視的地方，時間久了失去警惕性。

有些沉睡的意識需要經常來喚醒！

《天下無拐》：一部防拐打拐的經典教科書
《天下無拐》在再次喚醒父母、家庭和全社會在打拐、防拐，保護兒童安全方面的意識方面，無疑起到了電影藝術不可替代的作用。

孩子被拐的過程，好像就是一個一轉身的事，這也為人父母者和其他家庭成員敲響警鍾，無論你在什麼地方，一定要監護好孩子，一定要主動發現並制止傷害孩子的因素和行為。

尤其在當下，人人都離不開手機出入低頭族情況下，孩子安全問題又多了一層危險。

在人人都擔心孩子安全，卻又經常發生孩子被拐賣被傷害的現實中，電影《天下無拐》體現出來人文關懷、社會責任等現實意義，是顯而易見的。

《天下無拐》不但揭露了人販子的罪大惡極，還彰顯了人民警察勇敢果斷、不怕犧牲的戰斗精神！

人民警察海陸空三方營救被拐兒童的大場面，在視覺上給觀眾帶來震撼；影片多條情節線交替進行，妞爸和妞媽跨省尋找妞妞下落、高峰警察帶領打拐幹警對蔣三犯罪集團一路窮追不舍、多地警方聯合出擊打拐，驚險、刺激、緊張、抉擇，這些商業元素又為劇情擴充了張力，瞬間征服觀眾……

而在觀看《天下無拐》過程中，讓人頗為感動的另一個因素是這部片子的主創陣容相當強大：由張鑫導演執導，呂良偉、鄭昊領銜主演；何政軍、舒耀瑄、王婉娟、赫子銘、張永達、鄭清文、葛友元、沈璐等演員聯袂出演；祝希娟、張光北、劉佳、凌華健友情出演。

影片中不老男神呂良偉的演技和狀態超贊，在他身上絲毫看不到歲月流過的痕跡。

集合老

⑶ 電影的題材多種多樣，為何現在年輕人為什麼越來越青睞現實題材電影了

在電影題材越來越豐富多彩的當下，現在的年輕人越來越青睞現實題材的電影。從去年的《我的姐姐》、《送你一朵小紅花》，再到今年的《奇跡·笨小孩》和《人生大事》，這些現實主義題材的電影受到了廣大年輕人的喜愛，這類現實主義題材的電影主要把故事聚集在社會快速發展背景下的家庭親情，職場工作或者生老病死等一系列的現實社會話題，引發了年輕人的感同身受。

現在的年輕人們越來越喜歡現實題材的電影，也有可能是因為這個疫情的社會大環境下大家越來越珍惜生活中的一些美好小事。現實題材的電影能夠更好的給我們大家帶來非常打動人心的溫暖治癒故事，也會有結果不盡人意的遺憾。但也正是因為有這些美滿和遺憾，才組成了我們豐富多彩的現實生活。

⑷ 電影的意義是什麼

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面。

是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

電影具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

電影的表現手段：

電影是一種以現代科技成果為工具與材料，運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。

電影能准確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術的提升，即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。

⑸ 電影存在的意義對社會對人們有什麼價值

電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

電影能准確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。

(5)反映社會現實題材電影意義擴展閱讀

對很多人來說，電影除了提供物質與精神的享受之外，還吸引他們到電影的拍攝場地去旅遊。影視對旅遊目的地的宣傳作用是廣泛而影響深遠的。作為文化娛樂商品的電影大都選擇風景獨特，文化具有個性的地區來拍攝。

作為當代社會的大眾文化藝術，影視藝術的滲透力、包容性和覆蓋面均為其他藝術所不及，它通過作用於人的思想、觀念等而對社會生活產生影響。影視鑒賞可以提高大學生的審美情趣及藝術鑒賞能力，在大學生素質教育方面發揮著重要作用。

⑹ 電影《我不是葯神》，有哪些社會現實意義

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作者：二十八畫書生（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/9498558/
「電影發明以後，人類生命延長了三倍」
電影不是生活，生活比電影要苦要離奇更戲劇化。電影或許更多是生活的一面鏡子。一部偉大的電影，可以是人類文明進程的史詩巨作。也可以是反映一個時代的故事。
說到現實題材的電影，幾乎都有一個共同主題，那就是關注底層社會的生存狀態。
電影《我不是葯神》折射了社會的不同和人生的差異。
在藝術作品中的人物塑造如果只是偉光正，反而無法引發觀眾心裡共鳴。所以電影中的角色最好都是具有代表性底層人民群眾。
例如影片中處於中年危機靠賣性保健品為生的程勇，被病痛折磨自殺未遂的呂受益，夜店跳鋼管舞獨自撫養女兒的單親媽媽劉思慧，無法回家靠賣豬肉非主流造型的黃毛彭浩，在教堂尋找上帝慰藉的劉牧師。
仗義每多屠狗輩
程勇一開始為了救父親迫不得已鋌而走險的去做走私葯品生意。這是違法行為，但程勇與王長林造假賣麵粉假葯不同，程勇走私的葯，是有貨真價實的治療效果的。從一開始的無人問津到趨之若鶩。久病成醫的患者吃了葯就可以了解這個葯到底有沒有用。最要緊的是這個效果是與正版一樣的，這樣的救命葯還是廉價的，窮人也能續命。每一個病人似乎都看見了生命的希望。但是好景不長，程勇擔心造假葯會入監獄，准備提前收手開始做實業。團隊也分道揚鑣，這時的他是為了錢而走私賣葯。
程勇的轉變是在好友呂受益死亡之後的，他的良知被喚醒，程勇是有一顆慈悲心的。所以他最後自己倒貼著買走私葯回國給病患治病。一直到東窗事發被逮捕。在這過程中，有幾個細節一個是他自己主動把兒子送出了國，解決自己的後顧之憂，因為他明白，自己做的事業雖然幫了成千上萬的家庭，但是依然是違法行為，會毀了自己的生活。他的人性中的偉大是在這一刻開始的，明明知道前面深淵萬丈，為了挽救更多生命，更多家庭自己不得不跳。
另外有一個鏡頭是程勇的臉部特寫，他為了掩護病友拿葯逃跑被逮著按在地上，實際上是沒有反抗的反而有一絲欣慰，而拿葯跑了的病友被警方控制時，他激動地反抗並且面部表情猙獰。小人物的無奈與辛酸都在這臉上刻畫的淋漓盡致。他的身上有菩提那般的慈悲心也有充滿著舍己為人的人道主義精神。
從一個唯利是圖的葯販子，到良心喚醒開始救贖自己與他人；最後用自己的工廠賺的錢進行第二次走私賣葯，賠本挽救更多人的生命。最後伏法，而他引發的巨大社會影響力，讓社會開始關注這個群體。
整個故事構架頗有向經典電影《辛德勒的名單》致敬的意義。同時也完美詮釋的佛語中的那句話，「我不入地獄 ，誰入地獄」。
呂受益實際上代表著千千萬萬這種類似的特殊群體，他們活著沒有自信和尊嚴。也正是這樣，他們才迫切希望有葯物控制病情。希望自己可以和正常人一樣——有尊嚴的活著。
電影中他有忠貞的妻子與剛出生不久的孩子。現實中因為巨額醫療費用妻離子散的故事相對更多，人性有時候經不起太多考驗。他的家庭苦難遭遇或許是只是這些群體中千千萬萬個家庭中的一部分。呂受益說自己本來想自殺的，但是看見新生命的誕生又想堅持活下去，還想著治好病當爺爺。將「希望」這個美好的元素加入到電影家庭之中，再加上暖色調的打光風格，讓人感覺溫情與幸福。

⑺ 電影給我們帶來了什麼樣的意義呢

所謂影視藝術來源於生活與工作，而電影作為一門視覺、聽覺、思覺等綜合人類各種「覺」的藝術，對大眾來說，有著諸多不一般的意義。

世間百態、人俗風情、善惡交錯，我們似乎都可以通過影像來一窺究竟。哪怕再平凡的人，在心底也總會留存著一塊地方安放「另一個自己」。

而電影的力量，就是將「他「無限放大，在虛幻與現實的轉換之中，為我們帶來謎一般的夢境。