台灣好看的政治題材電影

㈠ 台灣有沒有拍過一些反應內戰的電影，電視劇或紀錄片

《古寧頭大戰》
製片：劉伯祺
導演：張曾澤
編劇：貢敏
攝影：鍾申
剪輯：王其洋
音樂：駱明道
演員：王羽, 王道, 王珏, 梁修身, 楊群, 陳秋霞, 凌雲
出品公司：中國電影製片廠
發行公司：中國電影製片廠
出品年：1980
1949年10月24日，人民解放軍發動金門戰役，因登陸船隻數量匱乏，後援不繼，至28日，解放軍登陸部隊三個團共9086人全軍覆滅。台灣方面史稱「古寧頭大捷」。
本片於1980年奪得第17屆台灣電影金馬獎最佳劇情片錄音和優等策劃特別獎兩項獎項。

黃埔軍魂
製片：梅長齡
導演：劉家昌
編劇：鄧育昆
演員：甄珍, 柯俊雄, 谷名倫, 車軒, 張美瑤, 恬妞
出品公司：中央有限公司
發行公司：中央有限公司
出品年：1978
1949年國民黨退據台灣，在鳳山恢復了黃埔陸軍軍官學校。連長教官江支森不求名、不求利，認真地以「鐵的紀律、愛的教育」訓練學生，上課時對學生嚴格要求，下課後將學生視如子弟。學生們都愛他又怕他。他的妻子綉春亦熱愛他的事業，照顧著他的 每個學生，經常請學生到家中作客。為了讓學生無拘束地在他家度周末， 他竟離家徜徉在校園里。原是膽小的學生劉志良，在江支森的教導下自覺鍛煉自己，得知母親病逝，卻因在校組織同樂會，不能回家送終，在晚會上演唱悼念慈母一曲，聲淚俱下，感動了全校師生。以後他成為該校的校長。頑皮的周浩庭也在轉變，後來成為少將軍官。三十多年間，江支森的官階只從中尉升到中校。他雖沒有子女，卻受到學生的敬愛。在他退休離校時，校長帶領全校師生，隆重地列隊為江支森夫婦送行。
柯俊雄憑借本片於1979年奪得第16屆台灣電影金馬獎最佳劇情片男主角獎

《八二三炮戰》一片樓上已有朋友提及，不再重復。
台灣所拍攝的戰爭影視劇多為抗日題材，內戰題材數量極少（素材匱乏），內容扎堆於兩次金門作戰，新意不多。
推薦一部《皇天後土》（白景瑞導演，柯俊雄、秦祥林、胡惠中主演），雖說本片不屬內戰題材，但作為一部站在台灣角度上拍攝十年WG題材的影片，別有一番意味。

㈡ 介紹一下台灣黑社會的電影

1、黑金

《黑金》首次揭露台灣政治丑聞，將金錢、色情、權力、黑幕交易畢現銀幕。港台報紙認為，該片之所以引起轟動，一是題材具有爆炸性。片中的黑幫仇殺、政府貪污、的士暴動均是台灣實事。

《黑金》是由永盛電影製作有限公司出品的警匪動作片。由麥當雄編劇，麥當傑執導，梁家輝、劉德華、李立群、鈕承澤等主演。電影於1997年12月23日在香港上映。

2、艋舺

《艋舺》是由鈕承澤執導，阮經天、趙又廷、鳳小岳、柯佳嬿等擔任主演的青春動作片。這是一段台灣幫派的往事。

該片講述了太子幫五兄弟一起闖黑道，然而後壁厝老大的死，使整個艋舺黑道局勢發生了劇烈動盪，太子幫五人的友誼也因此面臨挑戰。在殺機四伏的情形中，五兄弟面臨著黑道與友情的抉擇。

3、大哥大

《大哥大》是由蔡揚名執導，萬梓良 、恬妞等主演的動作片。

該片講述了大頭生活在貧窮落後的農家,有一回他手持扁鑽，氣憤非常的到賭場，為要回其兄弟詐賭的賭資,一時失手傷了人，從此開始了他浪跡江湖,進出監獄的浪子生涯。

大頭出獄後到歌舞團當保鏢，認識了舞女阿君,又帶了阿君離開，過著替人清洗門窗的正當生活。

4、黑市夫人

《黑市夫人》1982年上映的台灣電影，由徐玉龍導演 。陳麗雲，馬沙主演。

《黑市夫人》講述江湖上，杜三爺德高望重，儼若教父，主持正義，阿郎為其義子，與長兄家榮扶弱除奸，排解江湖恩怨，在多次的火爆行動中，阿郎的智勇雙全，深得杜三爺的賞識器重，與杜三爺的獨生女敏華產生愛苗。

某日在一次危機中，大老闆陸天出手解圍，因而杜、陸兩家結為至交，而且陸天有意將愛女莉莉許配給家榮，希望兩方結成親家，共同合作。

5、火燒島之橫行霸道

《火燒島之橫行霸道》是由朱延平執導，吳奇隆、金城武主演的一部動作片。

影片講述了為陳阿勇賣命打賭博拳賽的一個拳手的故事。

㈢ 請問台灣有沒有什麼的革命題材的好看的電視劇或電影

《八道樓子》，香港的，「支那七勇士」的故事
《八百壯士》，四行倉庫阻擊戰
《英烈千秋》，張自忠傳記
《筧橋英烈傳》，反映國軍空軍的
《海軍突擊隊》，國軍魚雷艇的
《梅花》，抗戰末期台島民眾的愛國故事
《異域》，內戰末期國軍在金三角的孤軍的，共兩部
以上六部是台拍的
《大捷》、《鐵血昆侖關》、《喋血孤城》、《血戰台兒庄》、《浴血疆城》、《七七事變》、《生死千里》、《憤怒的孤島》、《雙棲間諜》都是講正面戰場的大陸電影

㈣ 求台灣電影 稻草人 下載

《 稻草人》網路網盤高清資源免費在線觀看

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作品相關介紹：《稻草人》是由王童執導，張柏舟、卓勝利、吳炳南、柯俊雄等共同主演的劇情片。該片講述了在日殖末期的台灣，佃農陳發、陳闊嘴兩兄弟為了養活成群的孩子、耳聾的母親和發瘋的妹妹，背著炸彈向殖民政府邀功領賞的荒誕故事。

㈤ 在70年代台灣最賣座的影片主要是什麼類型

言情片和武打片，1971年，香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武門》均在台掀起一股功夫熱潮，而台灣武俠主流自此就轉化為功夫片仔彎伏、武打片繼續在台灣流行。接著張徹在卲氏公司幕後支持下，於1974年率奇子弟兵姜大衛、狄龍等來台成立的長弓公司，也讓功夫武打片，成為當時台灣電影的要角。
20世紀70年代中期之後，開始了一段念攜台灣電影的"政治宣傳片"時期，如《英烈千秋》《大摩天嶺》《戰地英豪》《女兵日記》《八百壯士》《梅花》《筧橋英烈傳》《望春風》《香火》《黃埔軍魂》《成功嶺上》《鬧褲源》《皇天後土》《假如我是真的》《辛亥雙十》《血戰大二膽》等。

㈥ 找電影《彈道 》講述什麼

彈道 在整個4月份，一共有25部電影接踵而至，單就電影風格來說，動作驚悚或者叫政治驚悚題材的電影還就《彈道》這么一部，甚至在2010年也是唯一的一部。其可看性不言而喻。本文將全面揭示《彈道》拍攝的內幕以及拍攝中所遭遇得辛酸與阻力。 劇情：全片台灣實地拍攝 首次揭秘槍擊黑幕 《彈道》的故事主要發生在台灣，全片主要在台灣實地拍攝，觀眾通過影片既可以看到寶島風情，更可以了解其政治黑幕背後的詭譎。其中，台灣大選、黑道賭盤、地下電台、制販黑槍、殺人滅口等一系列台灣社會黑幕大揭秘，是首次在銀幕上向觀眾展示。另外，也有台灣政客遊街拜票、香港舞火龍慶典等大場面。影片通過飛車追逐、槍擊行刺、亡命偷渡、搏鬥擊殺等連場動作，把一支裝了兩顆子彈的黑槍，一段驚心動魄的經歷，一個驚天動地的陰謀，一條殘酷無情的命令，一場血雨腥風的殺戮，一宗震驚海內外的槍擊事件，一一展現在觀眾面前。 演員：港台實力演員鬥技 態度認真製作精良 《彈道》的台前幕後由港台兩地業界精英組成。演員都是演技派明星，香港影星任達華、林家棟、廖啟智，都是被譽為香港最有實力的演員。不過，台灣的故事題材當然要主要由當地的演員挑大樑，《盛夏光年》的人氣青年演員張孝全，張震的兄長張瀚。還有台灣的演藝精英，其中有紅極一時的柯俊雄、張國柱等著名資深影星，他們可都曾是金馬獎的得主，公認最有實力的演技派大老。《雙瞳》的戴立忍也是金馬獎的新科得主，還有黃仲昆、沈孟生、方季惟、王道等中生代的一線實力派演員。另外，《不能說的秘密》靚麗公主曾愷玹，美國影星胡婷婷等一眾新生代演員也加盟演出。特別要一提的是，這一個個雖然都是台灣影視娛樂圈的一線名角，演技和名氣在台灣都是沒說的。但是，他們在本片中只是演一個戲不多的小角色，雖然是屈就了，可他們每場演出都態度認真，絕不欺場。老演員就是經驗豐富，角色表演的分寸十分到位和准確。在他們的通力合作下，影片的每場戲都演得十分精彩。這可讓導演在剪片時很難下剪子了。 導演：劉導重新塑造故事 抽絲剝繭找尋真相 導演劉國昌表示，此片是以台灣的319陳水扁槍擊事件為背景題材，重新塑造的戲劇性故事，其中人物與黨派等都是虛構的。劉國昌導演坦言，319槍擊事件發生了幾年，至今還沒有一個令老百姓信服的答案。雖然題材較為敏感，但困惑激發他嘗試用藝術加工的手法去重塑事件，亦有一個探討的價值。劉導演指出，在拍攝這類以時事真實事件作背景的寫實電影時，創作上的爭論也不少，要考慮多少忠於現實，多少要作戲劇加工。據了解，香港和台灣的編劇都有參與《彈道》的劇本創作，光資料搜集就花了六個月時間。為了找資料，編劇和導演多次前往台灣。他們每次一到台北，放下行李就即刻前往書店或圖書館找材料，除了吃飯基本都在各式大小新舊書店裡找書看書買書。回香港時，每個人超重的行李中都塞滿了書籍資料。編導還通過各種關系，聯系和訪問了當地的許多傳媒工作者，還有政論名嘴以及政客，甚至有警務人員，除了得到不少鮮為人知的「小道」信息，也不乏很有見地的尖銳分析，最後經篩選整理出來的資料在桌子上堆得老高的。劉導表示，我們用了這幺多的時間和資源來調研討論，花了這幺大的氣力來准備，就是希望製作一部認真的，對得起歷史的作品。 主題：影片揭示人性悲劇 重在品味人物命運 《彈道》這部影片雖然有豐富多採的背景故事，但是中心還是講大時代中小人物的故事。劉國昌導演指出：《彈道》是講一對情同手足的台灣警察的故事，他們陷入一宗驚天槍擊刺殺案之中，歷經重重險阻，爭斗搏殺，兩人被迫在正邪之間作出生死抉擇。任達華飾演的刑偵局副局長「孫學仁」是張孝全飾演的刑偵組長「徐瑜昌」的上司，可是，在一個眷村裡一起長大的他們，實際上情同手足。他們一個事業有成，一個是後起之秀。兩兄弟在警界努力盡職，互相支持，立志做罪惡剋星，服務民眾。只是，飛來橫禍，一夕之間被黑勢力趕盡殺絕。不管他們的人生本來是否美滿，不管他們的未來本來是否幸福。眼前一個接一個的危機，一條又一條的人命，徹底扭曲了他們的理想和人生，背叛的子彈與正道的追求把他們的靈魂撕裂。是誰造成這一切？黑白之間的明爭暗鬥，正邪之間的生死抉擇，展示了兄弟之間的人性悲劇。 遭遇：實地拍攝承擔風險 專業精神不畏壓力 《彈道》的劇情圍繞台灣的一場大選槍擊案展開，雖然人物和事件都是虛構，但揭露的黑幕及人員還是可以看到現實世界的影子。其中涉及台灣朝野當時勢力很大的綠營勢力，更帶有嘲諷仍在執政的陳水扁的味道，當時製作這幺一部影片是要冒很大的風險的。當時有意見認為，為了避免麻煩，是否少用或不用台灣演員，拍攝製作也可在島外另找地方。但是，劉國昌導演堅持影片要有寫實的質感，必須在當地實景拍攝，不僅主要角色要由台灣演員擔綱，就算一個普通群眾也要有真實的感覺。全體創作團體都明白劉導的要求是正確的，一致支持劉導的堅持和勇氣，不過大家知道，隨之而來，團隊將要面對一個接著一個的不可避免的艱巨挑戰 詳細 http://movie.bb663.cn/movieExplicit.aspx?ID=2927 播放 http://movie.bb663.cn/movieExplicit.aspx?ID=2927

㈦ 《黑金》影射了哪些人物，這是一部寫實電影嗎

《黑金》影射了台灣某個時期的政治紛爭，裡面的一些人物貌似能找到原型。例如梁家輝飾演的，就映射是電玩大亨。還有馬英九這些人等等，總的來講片子不錯。不過劉德華的演技比起參演《旺角卡門》的時候差多了，所以被梁家輝完爆也是自然之理。最後，梁家輝好帥！ ​
看梁家輝的表演就是一種享受，演什麼像什麼。舉手投足之間，就是一種氣質。想當年台灣的電影工業也是闊過，追車爆炸，直升機，場面可以媲美好萊塢，比現在的國產也強很多。政治尺度很大，揭露台灣醜陋的政治生態。把國軍黑出翔。梁家輝雖然演的是黑社會，但是演出了一股梟雄味道，把劉德華的正義警察比了下去。值得一看。
在感慨那個年代香港電影的多元化和選材面，又不得不對如今快要死去的香港電影默哀。題材的縮小、人才的斷檔真的是無法挽回的事實。最後吐槽一下結尾的大作戰，雖然很大場面但是略微狗血和誇張了。

㈧ 台灣有沒有關於政治方面的電影為什麼感覺台灣的影視都是青春偶像劇，沒有韓國的有很多類型片

台灣電視台過多, 戲劇礙於製作預算, 拍不出象樣的作品, 再加上日劇韓劇的傾銷, 自己拍一部片, 可以買2.3部韓劇來撥放, 所以一直拍不出好節目, 最多就是一些閩南語鄉土劇, 感覺電影也是如此, 沒什麼看頭...

㈨ 台灣的歷史影片

日治時期

日治時代台灣自製日語電影《莎勇之鍾》，李香蘭主演第一部在台灣拍攝的電影是1907年2月日人高松豐治郎率領日本攝影師等一行人在全台灣北、中、南一百多處地點取鏡的《台灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、征討原住民等題材[16]。第一部台灣人製作的劇情片《誰之過》於1925年由劉喜陽、李松峰等人組成的台灣映畫研究會製作。不過即使劇情片，仍有相當多的影片。具有政治宣傳的作用[17]。

1908年，高松豐治郎於台灣定居，開始在台灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924年後，台北的放映業者由日本請來一流的辯士（電影說明者），電影放映業愈加彭勃起來。1935年10月，日本領台40年舉行台灣博覽會，以及隔年台北與福岡間開辟航空通運，這兩件事推化造就了日治時期台灣電影放映業的鼎盛時期[17]

民國時期

台語電影興起
主條目：台語電影

台語電影《舊情綿綿》，洪一峰主演。1955年，麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，成為二戰後第一部台語片，一直到1981年最後一部台語片《陳三五娘》為止，歷經了二十多年的台語電影時代。根據統計，台語片的總產量將近兩千部，產量最多時一年高達120部作品問世。《薛平貴與王寶釧》在當時台灣社會引起大轟動，皆創下當時票房紀錄，[18]，引來一窩風的台語歌仔戲跟拍風。

健康寫實電影
1960年代，台海情勢逐漸穩定，中央電影公司提出健康寫實的製作路線，兼顧歐美寫實主義電影下，聘請李行拍攝《蚵女》與《養鴨人家》兩片。兩片均頗叫好叫座。[16]。

60年代末期，知名導演李翰祥來台發展，並香港電影技術帶進台灣。此階段所拍電影類型除了初期的黃梅調，尚有歷史宮闈片《如西施》及文藝片，其中以瓊瑤原著為藍圖者佔了8部。

胡金銓與新武俠片
1960年代，香港卲氏公司開始製作新派的武俠片，其中的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來台灣發展。胡金銓於1967年為聯邦公司編導武俠片《龍門客棧》締造了絕佳的票房紀錄[19]，從此武俠、功夫、武打類型的電影成為台灣電影的主流之一，直到80年代才沒落。胡金銓的電影發揮中國京劇的特色，結合彈簧床與吊鋼絲的特技，運用蒙太奇電影手法，使得武打動作快速俐落，動靜收放形成視覺韻律。

功夫片興起
1971年，香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武門》均在台掀起一股功夫熱潮，而台灣武俠主流自此就轉化為功夫片、武打片繼續在台灣流行。接著張徹在卲氏公司幕後支持下，於1974年率奇子弟兵姜大衛、狄龍等來台成立的長弓公司，也讓功夫武打片，成為當時台灣電影的要角。

愛國政宣電影
1970年代中期之後，開始了一段台灣電影的愛國政宣片時期，如《英烈千秋》、《大摩天嶺》、《戰地英豪》、《女兵日記》、《八百壯士》、《梅花》、《筧橋英烈傳》、《望春風》、《香火》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》、《源》、《皇天後土》、《假如我是真的》、《辛亥雙十》、《血戰大二膽》等。

除此，叫特殊的片種則有如《汪洋中的一條船》的自我勉勵寫實片及如《一個女工的故事》的文藝片。

學生電影類型
之後，李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如《小城故事》、《早安台北》、《候鳥之愛》、《歡顏》等清新的小品。之後，導演林清介則在《一個問題學生》賣座後，連續拍攝相同類型，以學生生活為主題的學生電影，這些類型電影包括《學生之愛》、《同班同學》、《男女合班》、《台北甜心》、《畢業班》等。而這波電影尚有《拒絕聯考的小子》、《年輕人的心聲》、《不妥協的一代》。此階段學生電影成為台灣新浪潮電影出現以前的重要台灣電影類型。這些低成本獨立製作方式，也讓新導演有了拍片的機會。事實上，台灣知名導演侯孝賢也在此階段接拍了《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》等兩部片子。

台灣新浪潮電影的興起與沒落
台灣電影「現代主義」化，可說是始於三支短片合而為一的黃春明原著改編電影－《兒子的大玩偶》（片中另有《蘋果的滋味》、《小琪的那頂帽子》）。除了部分禁演引發的《台灣電影宣言風波》外，中影公司大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品，也是確立台灣電影新浪潮的主因。事實上，於《兒子的大玩偶》之前，中影已先啟用楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍攝了《光陰的故事》，《在那河畔青草青》與《小畢的故事》。這些電影也促成了台灣電影的新風貌，更因票房賣座，讓台灣新電影成為主流[16]。

《兒子的大玩偶》製作完成後，突破當時台灣政治與電影保守勢力的抵制，於輿論、口碑與市場的支持下，為往後台灣電影的創作自由創造一片天空。其後，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李佑寧、王童等也確定了以導演為主；形式新穎、風格獨特、意識前進的台灣新電影。

一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖份子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。

該新電影絕大多數是由台灣政府所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成台灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的台灣電影產生重大影響[16]。

在此影響下，台灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影境地，此種以鄉土小說為類型的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，1980年代台灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如著賭博片、犯罪片的商業電影。

另一方面，因為香港電影的成功，讓台灣輿論上也開始出現對台灣新電影的批判聲音。以藝術電影為主軸的台灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素，讓集體的台灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束[16]。不但如此，在票房也大為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市場上的歡迎。