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威廉·華萊士——神話與歷史

一提到威廉·華萊士（WilliamWallace）的名字，人們會立刻聯想起13世紀末、14世紀初蘇格蘭民族獨立運動的那段崢嶸歲月。的確，華萊士可以說是英國歷史上最富傳奇色彩的一個英雄人物。7個世紀以來，後人對他的興趣和崇拜可謂是經久不衰。15世紀時，吟遊詩人哈里（又稱盲哈里）就憑長達十一卷、一萬兩千行的凱爾特語傳奇史詩《華萊士之歌》（TheWal�lace）名動一時，文化階層爭相傳閱。此書自16世紀付梓後，在蘇格蘭的流行程度僅次於聖經。最近一次的「華萊士熱」則源於1995年好萊塢出產的大片《勇敢的心》（Braveheart），由梅爾·吉普森成功塑造的華萊士形象俘獲了全世界影迷的心，以致於在影片公映後，蘇格蘭旅遊局便推出了「電影旅遊」（filmtourism）的項目來滿足從全世界蜂擁而至的觀光客的要求，互聯網上有關「Braveheart」的搜索鏈接竟然達到了21000個之多。值得一提的是，電影劇本改編自蘭道爾·華萊士1995年出版的暢銷小說，而小說就是以《華萊士之歌》為藍本進行創作再加工的。從15世紀的史詩到20世紀的電影，它們無疑都在延續著一個「威廉·華萊士的神話」。那麼，我們不禁要問，神話中的華萊士究竟與歷史上的華萊士相去多遠呢？

一．撲朔迷離的身世

現存的大部分有關威廉·華萊士的記載都集中在1297年9月11日他帶兵取得斯特靈橋（Sterlingbridge）戰役的輝煌勝利到1298年7月22日在福爾科克（Falkirk）敗於英王愛德華一世這段時期內。而關於他的身世，則是疑雲重重的。那麼華萊士究竟是一位草莽豪傑還是一位騎士英雄呢？

在14、15世紀蘇格蘭的編年史作家中，只有盲哈里和沃爾特·鮑厄（WalterBower）賦予其筆下的華萊士以顯赫的騎士身份。其他人，如福爾頓的約翰（JohnofForn）和安德魯·溫頓（AndrewWyntoun）等都不諱言華萊士相對寒微的家庭出身，但他們顯然不想給予這個問題以過多的關注，只是加以描繪他所擁有的雄健體魄和天賦神力。至於電影《勇敢的心》，似乎也傾向於後者的處理方式。

實際上，「華萊士」（Wallace）並不是蘇格蘭當地的姓氏而是一個綽號，最初的含義是「從威爾士邊境地區來的人」。據史料記載，12世紀時，華萊士家族的祖先作為親兵跟隨布列塔尼裔的斯圖亞特家族（theStewarts）從英格蘭的什羅普郡來到蘇格蘭。自戴維一世（1124－1153）以後，斯圖亞特家族世襲了王室管家一職，並在蘇格蘭西部的倫弗魯郡、拉納克郡及艾爾郡擁有龐大的領地，是權擅一方的大貴族。而華萊士家族作為斯圖亞特家族的封臣也得到了蘇格蘭西南部的一些采邑。根據盲哈里所說，位於倫弗魯郡的埃爾德斯利正是威廉·華萊士的出生地，他在附近的佩斯利修道院接受了童年教育。青年時代的華萊士曾居住在艾爾郡的里卡頓，這里是他叔叔理查德的領地。華萊士在成年後的首次驚人之舉就是在拉納克郡殺死了英格蘭的郡守。照此看來，華萊士崛起於蘇格蘭的西南部並與斯圖亞特家族保持著密切關系，這一點應該是沒有多少疑問的。

另外的線索來自於1297年的一枚鈐印在信上的圖章，這封信是華萊士在當政後寫給呂貝克和漢堡兩個自治市的市長以要求通商的。圖章上刻有「WillelmileWaleysfiliiAlani」這樣的一行拉丁文，意思是「阿蘭的兒子威廉·華萊士」；除此之外，上面還繪有一副弓箭，也許暗示了華萊士原本是一名職業弓弩手，早年靠捕獵甚至是偷獵為生。而在1296年8月愛德華一世對蘇格蘭的首次征服過程當中，曾經有不下1500名的蘇格蘭大小領主在一份「拉格曼文件」（RagmanRoll）中署名效忠英王，其中一人的名字就是「阿蘭·華萊士」（AlanWalays）。如果這個阿蘭就是威廉·華萊士的父親，那麼我們也許可以得出這樣的結論：華萊士來自於低級騎士家庭，而他本人卻並非騎士出身。

斯特靈橋大捷後，「經王國的一致同意並且以至高無上的蘇格蘭王約翰·巴利奧爾的名義」，華萊士被冊封為「騎士，蘇格蘭的護國公和軍隊總指揮」。在中世紀這樣一個嚴格講究出身和等級分明的社會中，如此之速的晉升不能不說是一個奇跡。

二．英雄與美女

當電影《勇敢的心》中出現男女主角的扮演者梅爾·吉普森和蘇菲·瑪索時，看電影的人一定都在期待著英雄與美女之間所產生的那種奇妙的「化學反應」。好萊塢的編劇們無疑給觀眾製造了一個「美女惜英雄，英雄愛美女」的浪漫愛情故事，全然不顧與歷史的巨大出入。史上被稱作「法國母狼」的愛德華二世的王後伊莎貝拉竟然被蘇菲·瑪索演繹得如此凄婉多情，實在是貽笑大方的一件事。學者們大多認為這一情節根本不值一駁，事實上這位王妃在華萊士死後3年才從法國來到英格蘭，7年後愛德華三世才出生。

在盲哈里的《華萊士之歌》中，只出現了兩位與華萊士有關的女性，一位是他的母親，另一位就是瑪麗安·布萊德福特（MarionBraidfute）。後者原為拉納克郡拉明頓城堡的女繼承人，在聖肯蒂真教堂與華萊士結婚。1296年8月27日，蘇格蘭人在鄧巴慘敗於英軍。次年，華萊士在拉納克與士氣正盛的英軍交鋒，寡不敵眾，逃往妻子處避難。後來瑪麗安被英軍抓住並遵照拉納克郡守威廉·海瑟爾里格的命令予以處決。1297年5月，華萊士殺死海瑟爾里格，完成報仇心願並自此嶄露頭角。

這位傳說中的妻子在電影里是作為一個引導華萊士精神歸宿的關鍵性角色而出現的（不過是身份降低為貧民，他們兩人的結合也變成了私定終身）。如果沒有記錯的話，影片一開始就設計了少年華萊士的父親為抵抗英格蘭人而英勇獻身的背景，他於是跟叔叔學習武藝，不料長大後卻只求和心上人廝守終身。妻子的被害擊碎了華萊士的美夢，也使得他從與世無爭走上了義無返顧的反抗之路。如此的情節安排難免會給人一種「沖冠一怒為紅顏」的感覺，不過由此也可見編劇一定要把華萊士塑造成情聖的決心。

歷史上是否真的有這么一位瑪麗安·布萊德福特是大可疑問的。因為除了盲哈里提到的這些涉及華萊士私人感情生活的零星片段之外，其他的編年史和傳記作家都對此隻字不語。後世甚至有人指出，「瑪麗安·布萊德福特」與哈里一個鄰居的名字很相似，懷疑是被詩人借用了。其實在《華萊士之歌》中，類似這種移花接木、「掠他人之美」的例子並不鮮見。盲哈里是在華萊士家族後代（克雷吉的威廉·華萊士爵士）的資助下完成大作的，由此可以想見，不論是出於精神上的由衷崇拜，還是出於客觀的經濟原因，詩人必然會在創作過程中竭力鋪敘事跡，以完成後人崇功報德之心願。

然而不論瑪麗安·布萊德福特存在與否，看上去「為情復仇」的說法都是不成立的。因為早在1296年8月，拉納克郡的一份法律判決文書上就出現了「威廉·華萊士，盜賊（WilliamleWaleys，thief）」的字樣。追源論始，拒絕對英王宣誓效忠應該是華萊士在1296年就背負惡名的肇端。在愛德華一世看來，1296年夏季對蘇格蘭的首次征服是強弱判明、毫無懸念可言的。鄧巴戰役後，蘇格蘭的大小貴族之所以在「拉格曼文件」上署名，表示效忠英王，承認其為蘇格蘭至高無上的領主，目的就在於換取愛德華一世對他們現有領地及封號的默許。事實上，不管其父臣服與否，如果威廉本人不向愛德華一世的「新英格蘭王朝」輸誠，他是決不會享有對家族領地和封號的繼承權的。愛德華一世派駐拉納克和克萊德斯戴爾的郡守海瑟爾里格握有蘇格蘭西南部的司法審判權，並著力懲戒像華萊士這樣拒絕效忠的「叛亂分子」，這必然引起後者的強烈不滿和憤恨。另外，盲哈里和安德魯·溫頓都在著作中提到，此後不久，華萊士的父兄就因反叛而遭毒手。果真如此，勢必堅定了華萊士拿起武器、與英格蘭人殊死一搏的信念。

三．與羅伯特·布魯斯

1286年亞歷山大三世的暴斃以及隨之而來的坎莫爾王朝的絕嗣是引發蘇格蘭國內政治動盪和英格蘭入侵的導火線。1290年－1291年間，13個有皇族血統的候選人向英王愛德華一世提出了「王位大訴訟」（theGreatCause）。這場王冠之爭實際上主要是在約翰·巴利奧爾（JohnBalliol）和羅伯特·布魯斯（RobertBruce）之間展開的。布魯斯與斯圖亞特通過土地分封和聯姻在蘇格蘭西部形成了龐大的家族關系網。他們雖然在與巴利奧爾的王位角逐中敗下陣來，但自始至終也沒有放棄對王位的要求。在巴利奧爾統治期間（1292年－1296年），他們一直是以「麻煩的製造者」而聞名的。1296年後愛德華一世的征服戰爭對他們來說不失為一個東山再起的絕好機會。

許多人將威廉·華萊士看作是一個造反的英雄，這其實是對他名聲的最大褻瀆。雖然華萊士家族與斯圖亞特—布魯斯家族聯盟有著緊密的封建義務關系，但他本人畢生都保持了對巴利奧爾王朝的忠誠。在華萊士短暫的護國攝政期間，當時囚禁在倫敦塔的巴利奧爾依然被尊奉為蘇格蘭的合法國王。即使是在1298年因為福爾科克戰敗、華萊士被迫離開蘇格蘭之後，他也沒有放棄營救這位前國王的外交努力。

既然華萊士對巴利奧爾王朝忠心不貳，那麼他對一直覬覦王位的布魯斯家族必然是充滿疑慮和警惕的。而布魯斯家族之所以早早選擇站在愛德華一方，無非是想藉助英格蘭人的力量打擊巴利奧爾派以再圖王位，因此華萊士的忠誠與威望對他們而言也是一種威脅，兩者可謂「道不同不相為謀，終難水乳」。有的歷史學家甚至懷疑正是羅伯特·布魯斯出賣了華萊士，因為在1305年捕獲華萊士並把他交給英格蘭人的門蒂斯的約翰（JohnofMenteith）後來成為了羅伯特一世的寵臣。

15世紀時，斯圖亞特王朝詹姆斯三世所奉行的親英政策再次引起了蘇格蘭民族主義情緒的強烈反彈。在此背景下，威廉·華萊士和羅伯特·布魯斯（羅伯特一世）的歷史地位被人為地拔高，就此成為全民景仰的民族英雄。在這個英雄神話的創造過程當中，約翰·巴伯的《布魯斯之歌》與盲哈里的《華萊士之歌》同樣功不可沒。為了凸顯兩位英雄在精神上的一致性，他們於著作中虛構了這樣一個情節：在福爾科克，當兵敗的華萊士撞見了站在英格蘭人一邊作戰的布魯斯時，痛斥他的膽怯和懦弱。華萊士的一席話有如當頭棒喝，喚起了布魯斯心中沉睡已久的反抗意志。從這以後，布魯斯力補前愆，回到愛國主義陣營中，並在華萊士殉難後繼承他的遺志，繼續領導抗擊英格蘭入侵者的斗爭，最終贏得了獨立戰爭的勝利，建立起布魯斯王朝。說到這，讀者不難發現，電影《勇敢的心》也是完全照搬了這一幕。

在這個精心杜撰的故事當中，最致命的謬誤就是敘述者完全混淆了三代羅伯特·布魯斯。「羅伯特」其實是布魯斯家族一直沿用的名字。第六代卡里克伯爵羅伯特（1210年－1295年）是1291年13個王位競爭者之一，而羅伯特一世（1274－1329）已經是布魯斯家族的第八代了。在福爾科克一役中，「叛國投敵」的是第七代羅伯特，也就是羅伯特一世的父親。這時羅伯特一世（我們暫且稱他為小羅伯特）的態度是並不明朗的，但可以肯定，在此戰結束後，他也參加了抵抗運動，很有可能是與他父親在對愛德華一世繼續臣服與否的問題上產生了分歧。然而，當1302年由於華萊士在法國和教皇宮廷所進行的外交斡旋使得巴利奧爾回國復辟的可能性大大增加時，他又一次背離了愛國陣營，尋求與愛德華的妥協。小羅伯特·布魯斯作為堅定的獨立運動領導人的姿態是在1305年華萊士殉難後才得以確立的。1306年他發動政變登上王位，1314年又在班諾克本對愛德華二世取得決定性的軍事勝利。在1328年的《北安普頓條約》中，愛德華二世正式承認他為蘇格蘭國王，並完全放棄對蘇格蘭的宗主權要求。羅伯特一世固然無愧於「民族英雄」的稱號，但至少在1297年－1305年間，他的時叛時附表現出了其本人在以何種方式成就家族王權霸業上的猶疑不定，這自然無法與華萊士的忠誠無私及英勇無畏相提並論。客觀點說，貴族是絕對的現實主義者，而華萊士的可貴之處正在於他對自由理想的執著與獻身。

其實，在有關威廉·華萊士的文學與影視作品中與史不合之處還甚多，以上只是試舉兩三例以饗有興趣的讀者。據說，美國權威的中世紀史專家莎朗·克羅撒（SharonLKrossa）在觀看電影《勇敢的心》還不到兩分半鍾的時候，就已經羅列了不下18處的史實錯誤。我們普通觀眾當然不需要向她那樣輜銖必較，不過如果真想對華萊士其人其事有個全面公允的認識的話，不妨讀一讀3本有「正視聽」之效的著作。一本是格雷姆·冒頓（GraemeMorton）的《威廉·華萊士：真人與虛構》（WilliamWallace：ManAndMyth，Sutton，2001）。另外一本是歷史學者阿蘭·揚（AlanYoung）和攝影家邁克爾·J·斯泰德（MichaelJ．Stead）合著的《追隨威廉·華萊士的腳步》（，Sutton，2002），本書可謂是圖文俱勝。如果說英國薩頓版的兩本書是嚴肅的學術性著作，那麼科林·麥克阿瑟（ColinMcArthur）的《蓬島仙舞，勇敢的心與蘇格蘭人——好萊塢電影中蘇格蘭形象的歪曲》（Brigadoon，BraveheartAndTheScots—，L．B．Tauris，2003）則針對性更強，其對電影的批評已經從內容層面擴展到了對審美趣味、創作觀念的批評。在《勇敢的心》中，出現了不少有意設計的意識形態的象徵符號，如蘇格蘭特有的薊、短裙和高地（實際上沒有證據表明十三世紀的蘇格蘭人穿的是短裙，華萊士也並非高地人，影片開頭時少年瑪麗安摘了一束薊花送給華萊士的情節在現實生活中是不可能發生的，因為那非要把手弄得血流不止不可），還有背景音樂中反復響起的風笛聲等等。雖然影片創作人員的初衷未必如此，但是它確實迎合了當下西方社會一些極右翼團體的非理性訴求。不管怎樣，也許正如法國著名的心態史專家莫里斯·哈布瓦赫所說「一個藝術家成功與否，要看他是否具有作為一個符號聚集點的能力，吸引那些與他的作品並不直接相關的各種情感」，在這個意義上，《勇敢的心》能捧回奧斯卡小金人並在全球大熱自有它的成功之道。也許只有歷史學家會對其表現出十足的不屑一顧，但受此片啟發並熱衷於「史詩巨片」的好萊塢也完全有理由對前者的「迂腐」表現得不以為然，繼續我行我素地拍下去，製造一個接一個的票房奇跡。

特洛伊
毫無疑問，今夏最具有票房潛力的影片當屬有希臘神話改編的《特洛伊》，擁有龐大的演員陣容是本片響當當的噱頭，我們只需在演員名單上瞟上幾眼，就足以找到對本片充滿期待的充分理由。多次獲得「全球最性感男士」的布拉德·皮特飾演希臘英雄阿喀琉斯，德國女星黛安·克魯格成為「美神」海倫的最佳人選，而新晉小生奧蘭多·布魯姆剛剛卸下精靈射手的行頭，轉身來到特洛伊城坐上王子座位，飾演這位神話中年輕懵懂的美男子。另外還有《綠巨人》中的艾里克·巴納以及老牌影星布萊恩·考克斯分別飾演特洛伊英雄赫托克爾和巴斯達統帥阿伽門農，前者是勇敢堅毅的悲劇英雄，後者是對戰方希臘殘暴自私的將領。在特洛伊這片土地上，眾人將上演一出出驚心動魄的傳奇故事。

耗資1.8億，公布的預告片中也顯現出華納公司此次2004年力圖打造「影史」上最震撼人心的戰爭場景。我們剛剛領略過《魔戒三》中電腦特技為我們帶來的恢宏的佩蘭諾平原之戰——能否超越魔戒可能是一部分觀眾期待的問題。僅從前不久的試映會上，無論是鋪滿視野的艦船和從30度俯角從冷兵器戰士沖鋒時滑翔而過的CG鏡頭，我們可以看得出來電腦特效在本片中將發揮舉足輕重的作用，和魔戒那充滿幻想的題材不同，《特洛伊》將最大限度的為我們展現人類極為逼真的大規模作戰。效果如何，尚不可知。一位看過試映的美國觀眾這樣評價：「很有趣，給人印象深刻，阿喀琉斯和赫托克爾的對決精彩至極，讓人透不過氣

角鬥士
20世紀50-60年代的史詩巨片時代早已逝去，金戈鐵馬、刀光劍影的故事也已被大多數觀眾淡忘。今天，導演雷德利-斯考特卻要重拾這一題材，將宏偉的古羅馬角斗場再現於銀幕之上，為人們講述了一個有關勇氣與復仇的故事。

馬克西默斯(盧塞爾-克勞飾)是一位戰功赫赫的羅馬帝國將軍，麾下的帝國軍團節節勝利，無堅不摧。行將作古的帝國皇帝馬庫斯-奧里利烏斯(理查德-哈里斯飾)非常賞識馬克西默斯的才幹，有意選擇他繼承皇位。

奧里利烏斯對馬克西默斯的寵信招致太子康默迪烏斯的極度妒恨。他謀奪了皇位之後便下令處死馬克西默斯和他的家人。雖然馬克西默斯最終免於一死，但還是被貶為奴，進而被訓練成一名角鬥士，為嗜血的人們表演一幕幕你死我活的搏殺。但是，馬克西默斯從未放棄復仇的心願，因為他堅信人的意志比皇權更為強大。最後，馬克西默斯終於有機會與康默迪烏斯面對面地站在羅馬城的大角斗場上，進行一場生死決斗。

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大逃殺

大逃殺Ⅰ東京聖戰

《大逃殺》（英語：Battle Royale；日語：バトル・ロワイアル；羅馬拼音：Batoru Rowaiaru)是改編自日本小說家高見廣春原作的同名電影，包括《大逃殺I：東京聖戰》（2000年）和《大逃殺II：鎮魂歌》（2003年），導演分別為深作欣二及其子深作健太。該作品亦被改編為同名漫畫、網頁游戲及紙牌游戲。
大逃殺英文名Battle Royale的意思：指的是在美國摔跤界中的WWE（世界職業摔跤）多人對戰，在這種比賽模式中，將會有不定數的選手參戰，直到最後一名沒被擊倒的選手，即為比賽中的冠軍。作者藉此暗示書中的42名學生為了生存，必須戰斗到只剩自己一人的心情。（小說故事中，從頭到尾都沒有出現BR這段詞彙，只有這項游戲的名稱「計劃」。）
原著構思原型：古代的一種蠱術(金蠶蠱)，先人會將多種至毒之蟲放入一容器，任其互相殘殺吞噬，而最後剩下的那個，便成為最毒的蠱，致命的毒物。
[編輯本段]大逃殺Ⅰ東京聖戰
外文片名：Battle Royale
類 型： 恐怖 /驚悚 / 劇情 / 動作
導 演： 深作欣二 Kinji Fukasaku
編 劇： 深作健太 Kenta Fukasaku
高見廣春 Koushun Takami .....原著 novel
主要演員：
北野武 Kitano Taheshi —— 北野老師 Kitano
宮村優子Miyamura Yuko ——游戲講解小姐
前田愛 Maeda Ai——北野詩織Kitano Shiori（聲音客串）
岩村愛——前回優勝少女舞
美波——大貫慶子，川田女友
山村美智子——記者小姐
中井出健——林田老師
谷口高史——七原父親
山村美智子——記者小姐
利根川鈴華——幼年光子
男子1號 赤松義生 Akamatsu Yoshio （日下慎 Kusaka Shin）
男子2號 飯島敬太 Ijima Keita （松澤篷 Matsuzawa Ren）
男子3號 大木立道 Oki Tatsumichi （西村豪起 Nishimura Goki）
男子4號 織田敏憲 Oda Toshinori （山口森廣 Yamaguchi Shigehiro）
男子5號 川田章吾 Kawada Shogo （山本太郎 Yamamoto Taro）
男子6號 桐山和雄 Kiriyama Kazuo （安藤政信 Ando Masanobu）
男子7號 國信慶時 Kuninobu Yoshitoki（小谷幸弘 Kotani Yukihro）
男子8號 倉元洋二 Kuramoto Youji （大西修 Onishi Osamu）
男子9號 黑長博 Kuronaga Hiroshi （增田裕生 Masuda Yuuki）
男子10號 世川龍平 Sasagawa Ryuhei （鄉志郎 Go Shiro）
男子11號 杉村弘樹 Sugimura Hiroki （高岡蒼甫 Takaoka Sosuke）
男子12號 瀨戶豐 Seto Yutaka （島田豐 Shimada Yutaka）
男子13號 瀧口優一郎 Takiguchi Yuichiro （內藤淳一 Naito Junichi）
男子14號 月岡彰 Tsukioka Shou （廣川茂樹 Hirokawa Shigeki）
男子15號 七原秋也 Nanahara Shuya （藤原龍也 Fujiwara Tatsuya）
男子16號 新井田和志 Niida Kazushi （本田博仁 Honda Hirohito）
男子17號 沼井充 Numai Mitsuru （柴田陽亮 Shibata Yasuke）
男子18號 旗上忠勝 Hatagami Tadakatsu（橫道智 Yokomichi Satoshi）
男子19號 三村信史 Mimura Shinji （冢本高史 Tsukamoto Takashi）
男子20號 元淵恭一 Motobuchi Kyoichi （新田亮 Nitta Ryo）
男子21號 山本和彥 Yamamoto Katsuhiko（佐藤泰臣 Sano Yauomi）
女子1號 稻田瑞穗 Inada Mizuho （木下統耶子 Kinoshita Tsuyako）
女子2號 內海幸枝 Uzumi Yukie （石川繪里 Ishikawa Eri）
女子3號 江藤惠 Eto Megumi （池田早矢加 Ikeda Sayaka）
女子4號 小川櫻 Ogawa Sakura （鳩木智憲 Shimaki Tomoni）
女子5號 金井泉 Kanai Izumi （三園珠紀 Mihara Tamaki）
女子6號 北野雪子 Kitano Yukiko （全澤佑香利 Kanasawa Yukari）
女子7號 日下友美子 Kusaka Yumiko （加藤操 Kato Misao）
女子8號 琴彈加代子 Kotohiki Kayoko （三村恭代 Mimura Takayo）
女子9號 神佑子 Sakaki Yuko （日向瞳 Hyuga Hitomi）
女子10號 清水比呂乃 Shimizu Hirono （永田杏奈 Nagata Anna）
女子11號 相馬光子 Soma Mitsuko （柴崎幸 Shibasaki Kou）
女子12號 谷澤遙 Tanizawa Haruka （石井裡彌 Ishi Satomi）
女子13號 千草貴子 Chigusa Takako （栗山千明 Kuriyama Chiaki）
女子14號 天堂真弓 Tendou Mayumi （野見山晴可 Nomiyama Haruka）
女子15號 中川典子 Nakagawa Noriko （前田亞季 Maeda Aki）
女子16號 中川有香 Nakagawa Yuka （花村憐美 Hanamura Satomi）
女子17號 野田聰美 Noda Satomi （神谷涼 Kamiya Sayaka）
女子18號 藤吉文世 Fujiyoshi Fumiyo （井上亞紀 Inoue Aki）
女子19號 松井知里 Matsui Chisato （金井愛砂美 Kanai Asami）
女子20號 南佳織 Minami Kaori （關口舞 Sekiguchi Mai）
女子21號 矢作好美 Yahagi Yoshimi （馬場喬子 Baba Takako）
上映日期： 2000-12-16
國家地區： 日本
片長：114 min / Japan:122 min (director's cut)
色彩：彩色
混音：杜比數碼環繞聲
級別：
香港Hong Kong:III
芬蘭Finland:K-18
冰島Iceland:16
瑞典Sweden:15
加拿大Canada:R
愛爾蘭Ireland:18
日本Japan:R-15
挪威Norway:18
西班牙Spain:18
英國UK:18
德國Germany:18
台灣Taiwan:R-18
澳大利亞Australia:R
新加坡Singapore:R21
韓國Korea:18
紐西蘭New Zealand:R18
阿根廷Argentina:18
比利時Belgium:KNT
法國France:-16
荷蘭Netherlands:16
秘魯Peru:18
製作成本：,500,000 (估價)
男生程式進行狀況：
序號 人物 武器 所殺何人 為誰所殺
男子1號 赤松義生 十字弓 天堂真弓 新井田志和
男子2號 飯島敬太 十手 (日本古代武器) 沒有 桐山和雄
男子3號 大木立道 斧頭 沒有 七原秋也
男子4號 織田敏憲 避彈衣 沒有 桐山和雄
男子5號 川田章吾 霰彈槍 Franchi SPAS12 元淵恭一 ， 桐山和雄 桐山和雄
男子6號 桐山和雄 大紙扇 (大阪手信) 黑長博，世川龍平，月岡彰 ，沼井充，金井泉，北野雪子，日下友美子，織田敏彥， 相馬光子，瀨戶豊， 飯島敬太 川田章吾
男子7號 國信慶時 沒有 (游戲開始前死亡) 沒有 北野老師

男子8號 倉元洋二 繩索 沒有 自殺
男子9號 黑長博 水上運動刀 沒有 桐山和雄
男子10號 世川龍平 烏茲沖鋒槍 Uzi 沒有 桐山和雄
男子11號 杉村弘樹 GPS探測器 沒有 琴彈加代子
男子12號 瀨戶豊 長叉 沒有 桐山和雄
男子13號 瀧口優一郎 彎刀 沒有 相馬光子
男子14號 月岡彰 雙截棍 沒有 桐山和雄
男子15號 七原秋也 鍋蓋 大木立道，北野老師 生還
男子16號 新井田志和 衣架 赤松義生 千草貴子
男子17號 沼井充 手槍 Colt Python 沒有 桐山和雄
男子18號 旗上忠勝 金屬棒 沒有 相馬光子
男子19號 三村信史 手槍 Beretta M92F 沒有 自殺
男子20號 元淵恭一 手槍 S&W M19 沒有 川田章吾
男子21號 山本和彥 圍頭帶 沒有 自殺

女生程式進行狀況：
序號 人物 武器 所殺何人 為誰所殺
女子1號 稻田瑞穗 菜刀 南佳織 （互斗致死） 南佳織
女子2號 內海幸枝 手槍 S&W 357 Magnum 野田聰美（互斗致死） 野田聰美
女子3號 江藤惠 電擊槍 沒有 相馬光子
女子4號 小川櫻 不詳 (沒有取武器) 沒有 自殺
女子5號 金井泉 手榴彈（兩個） 沒有 桐山和雄
女子6號 北野雪子 擴音器 沒有 桐山和雄
女子7號 日下友美子 日本刀 沒有 桐山和雄
女子8號 琴彈加代子 手槍 Glock19 杉村弘樹 相馬光子
女子9號 神佑子 毒葯 （氰化鉀） 中川有香 自殺
女子10號 清水比呂乃 手槍Colt Government 沒有 相馬光子
女子11號 相馬光子 鐮刀 江藤惠，清水比呂乃，千草貴子，瀧口優一郎，旗上忠勝，琴彈加代子 桐山和雄
女子12號 谷澤遙 手槍Browning Hi-Power 沒有 野田聰美
女子13號 千草貴子 蝴蝶刀 新井田志和 相馬光子
女子14號 天堂真弓 拳擊手套 沒有 赤松義生
女子15號 中川典子 雙筒望遠鏡 沒有 生還
女子16號 中川有香 烏茲沖鋒槍 Mirco Uzi 沒有 神佑子
女子17號 野田聰美 霰彈槍 Remington M870 松井知里，谷澤遙，內海幸枝 內海幸枝
女子18號 藤吉文世 沒有 (游戲開始前死亡) 沒有 北野老師
女子19號 松井知里 手槍 Walther PPK/S 沒有 野田聰美
女子20號 南佳織 冰鎬 (登山用) 稻田瑞穗 稻田瑞穗
女子21號 矢作好美 玩具槌子 沒有 自殺

[編輯本段]劇情梗概
已經飽和的世界經濟給亞洲各國帶來了空前的經濟蕭條。新世紀伊始，有一個國家徹底崩潰了，完全失業率超過了15%，一千萬失業者遍及全國各地。失去了生存自信的人們開始威脅天真無邪的孩子們。全國有80萬兒童、學生拒絕上學。學校內的教師又遭受到學生的暴力行為，殉職者人數高達1200人。就在這個時候，一部新的法律出台了。
BR法案是《新世紀教育改革法》的通稱。所謂BR法案，就是為了解消公民對學校的崩潰、對卑劣少年的惡性犯罪引起的憤恨；為了培養青少年們在逆境中排除各種困難，並由此獲得堅韌不拔的生存能力；使青少年們從大人們手裡奪回原本就屬於他們的權利。
從全國的初中3年級中，每年隨機地選出一個班級，並把學生們送往受行動范圍限制的、荒無人煙的地方。發給每個學生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下最後一個為止。時間限度為3天。學生們必須佩戴違反規定即自行爆炸的特殊項圈。在此期間的學生殺人、致人傷害、持帶槍械等違法行為都不受法律限制。這就影片所有血腥殘暴的由來。
精緻的彈簧刀穿過了一個好爭論的女孩的前額，下一個死去的是七原的摯友但卻不討老師喜歡的男生，一顆綁在他脖子上的炸彈把他的腦袋炸開了花。其他學生則用弓和箭、鶴嘴鋤和大鐮刀互相屠殺。
影片最後，當倖存下來的三個學生與北野武正面交談的時候，一個滑稽的超現實段落出現了：北野武明明有真槍，卻用水槍誘使三個人殺了他，在中彈死去之後，還翻起身接了最後一個女兒的電話才正式死去。這個布努埃爾式的場面似乎有兩方面的含義：一是直接指出成人精神世界的空虛腐朽，警誡所有即將走向成年的孩子們；第二則是象徵（不如說是希望）老一代成年人在少年世界的退出。成年人已經自顧不暇，只有靠下一代自己的努力了。所以才有了影片充滿朝氣和希望的結尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了純潔獨立的人生道路，奔向成年。在最後，