中國民國戰爭電影

❶ 劉德華謝庭峰主演的民國戰爭片片名謝庭峰擔任副官的請問這套電影片名

《新少林寺》是由陳木勝執導，劉德華、謝霆鋒、成龍、范冰冰、吳京等人主演的電影。

講述了軍閥混戰年代，軍閥出身的侯傑在經歷曹蠻背叛、妻離子散的痛苦之後遁入空門，並與僧人們保護戰火中受創的災民和少林寺的故事。

影片於2011年1月19日在全國各影院上映。

軍閥少帥侯傑（劉德華飾）縱橫捭闔，驕橫跋扈，視平民如草芥，卻難逃自身劫數。被視為兄弟的曹蠻（謝霆鋒飾）出賣，妻子顏夕（范冰冰飾）離去,女兒身亡，種種打擊令這個昔日的亂世修羅萬念俱灰。落魄至少林寺期間期間結識了久居少林廚房、卻對佛學領悟甚高的煮飯僧悟道（成龍飾），並與少林寺三位少僧凈能（吳京飾）、凈海（余少群飾）、凈空（釋延能飾）化敵為友並慢慢領悟了宿世的罪障因果，遂放下貪嗔痴慢疑之心，向佛。大徹大悟後出家為僧，並帶領僧人，對付出賣自己的曹蠻及其手下索降圖（熊欣欣飾），誓死保護戰火中的災民及少林寺。曹蠻看到侯傑捨命相救，看到少林寺僧人為了疾苦的人民而不惜性命，終於大徹大悟，終於不負大家用心良苦，悔過自新，從頭做人

❷ 關於孫中山的電影有哪些（急用）

1、《十月圍城》由陳德森導演，陳可辛監制，甄子丹、謝霆鋒、王學圻、梁家輝、李宇春、范冰冰、黎明等主演。該片講述了1906年10月15日的香港中環，一群來自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拚搏、保護孫中山的故事。

2、《孫中山》是珠江電影製片廠拍攝、丁蔭楠執導的傳記影片，由劉文治主演，王詩槐、張燕等出演，於1986年上映。該片講述了孫中山為建立富強民主的中國而不懈奮斗，尋找中國革命的正確道路的故事。

3、《第一大總統》是由王才濤指導，邱心志、聶玫、韓庚、田亮、張峻寧、熊乃瑾、周一圍、張頌文等主演的一部歷史題材電影。影片作為辛亥革命一百周年獻禮片，講述偉人孫中山從開始革命到生命走向死亡的一個人生歷程的故事。

4、《建黨偉業》由劉燁、陳坤、張嘉譯、馮遠征等108位明星出演。該片從1911年辛亥革命爆發開始一直敘述至1921年中國共產黨第一次全國代表大會召開為止共10年間中國所發生的一系列重大歷史事件，大體上由民初動亂、五四運動及中共建黨三部分劇情組成。該片於2011年6月15日在中國大陸正式公映 。最終票房約為4.12億元人民幣。

5、《走向共和》該劇由張黎執導，盛和煜、張建偉編劇，王冰、呂中、孫淳、馬少驊、李光潔、楊猛等主演。該劇以史詩般的藝術筆觸全景式地呈現了中華各民族人民推翻帝制、走向共和這一波瀾壯闊的艱難歷程。

❸ 姜文主演的電影（姜文的這六部電影你喜歡哪一部）

姜文

1963年1月5日出生於河北省唐山市，中國大陸演員、導演、編劇。1984年畢業於中央戲劇學院，24歲即憑借在《芙蓉鎮》中的表演獲得了1987年大眾電影百花獎最佳男演員，之後的一系列作品也都產生了較大的反響，包括獲得1988年柏林國際電影節金熊獎的《紅高粱》、獲得1994年中國電視金鷹獎的《北京人在紐約》等。作為導演的姜文亦獲得較多肯定，他擅長在電影中加入特有的幽默風格，並以此反映某些時代現實。自編自導的處女作《陽光燦爛的日子》被《時代周刊》評為「九五年度全世界十大最佳電影」之首；抗戰題材影片《鬼子來了》在2000年第53屆戛納國際電影節上榮獲了評審團大獎；2010年末上映的賀歲電影《讓子彈飛》刷新了國產電影的多項票房紀錄，並斬獲國內大小獎項二十餘個。2018年7月13日，自導自演的電影《邪不壓正》公映。2017年，主演電視劇《曹操》；6月，美國電影藝術與科學學院正式宣布姜文成為「2017年奧斯卡」新成員。2018年3月，出任第21屆上海國際電影節金爵獎評委會主競賽單元主席。是一個演員，更是一位導演，喵貓認為他我國最成功的電影人之一，不管他是作為藝人，還是作為導演。有人說他的成功靠的是命運，也有人說靠的是才情，但喵喵認為他靠的是實力和堅持。姜文導演的電影，每部都有非常鮮明的特點，一種在現實和想像間遊走的特點。在姜文的電影里，常常有槍、高處、刀這些特徵影像。尤其是槍，它代表地位和權力，往往決定故事的走向或結局。今天英子就帶大家看看姜文是如何被「封神」？

《陽光燦爛的日子》

《陽光燦爛的日子》是1993年出品、1995上映的一部電影，本片是姜文導演的處女作，由王朔的小說《動物兇猛》改編。主要演員有夏雨、寧靜、陶虹、耿樂等。該片的背景是文革時的北京，一群生活在部隊大院里匿的孩子，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己的青春。意識流的故事裡，有愛情和性的沖動，有幼稚和失敗的革命精神，也有成長的故事。

1995年《陽光燦爛的日子》上映。這部電影是姜文導演的處女作，改編自王朔的小說《動物兇猛》。講述了文革時的北京一群生活在部隊大院里的孩子，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間度過自己的青春。這里有愛情和性的沖動，有幼稚和失敗的革命精神，也有成長的故事。這部電影堪稱90年代大陸電影的巔峰之作。就算放到現在來看電影中彌漫的荷爾蒙還有那種獨特的年代感，也會深深地感染到你。

《鬼子來了》

《鬼子來了》（Devils on the Doorstep）是一部由華億影視娛樂有限公司和中國電影合作製片公司聯合出品的喜劇戰爭劇情片。影片由姜文執導，姜文、姜鴻波、香川照之等主演。影片講述了在抗日戰爭期間，一個村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來日本軍隊屠殺的故事。影片於2000年5月上映。這部電影雖然在戛納電影節榮獲評審團大獎，但是因為違規參賽經文受到了電業局五年內不能擔任導演的行政處罰。在這里就不過多講述了

《太陽照常升起》

《太陽照常升起》是英皇、太合、不亦樂乎三家公司聯合出品的文藝片，由姜文自編、自導、自演，周韻、陳沖、黃秋生、房祖名等演員主演。該片於2007年9月21日上映。影片講講述了四段交錯的故事，分別以瘋、戀、槍、夢為主題的四段充滿魔幻現實主義風格的小故事，組成了這部電影。大部分人看這部電影會覺得看不懂，的確這是一部蘊含了大量隱喻需要細細品味的電影。

《讓子彈飛》

《讓子彈飛》是由姜文執導，姜文、周潤發、葛優、劉嘉玲、陳坤、周韻、廖凡、姜武等主演的劇情片，於2010年12月16日在中國大陸上映。該片講述了悍匪張牧之搖身一變化名清官「馬邦德」上任鵝城縣長，並與鎮守鵝城的惡霸黃四郎展開一場激烈爭斗的故事。如果說《太陽照常升起》受眾群太窄，那麼時隔三年姜文帶來的這部《讓子彈飛》足以讓所有觀眾都能看懂。這次姜文把他想講的東西藏在了喜劇的包袱之下。這部電影講述了北洋年間南部中國一場驚天動地的火車劫案之後號令山林的綠林悍匪和行走江湖的通天大騙從生死宿敵變成莫逆之交。然而真的決戰才剛剛開始。電影匯集了姜文、周潤發、葛優、劉嘉玲、陳坤等重量級明星。還記得8年前電影上映時，可是引起不小的轟動。

《一步之遙》

《一步之遙》是北京不亦樂乎電影文化發展有限公司出品，由姜文執導，姜文、葛優、周韻、舒淇、文章、王志文、洪晃、劉利年、那英主演的劇情片，該片於2014年12月18日在中國大陸上映。電影改編自歷史上真實的民國奇案閻瑞生案。1920年的上海，花國大選如火如荼，最終歸屬撲朔迷離。操作大選的幾位海外回來的上海小開想藉此大撈一把，還請動了上海的頭面人物出席大選決賽，選舉結束時一場意外使一切發生了翻天覆地的變化。《一步之遙》評價比較兩極化，比較《讓子彈飛》太過成功，大家對這部電影的預期設定的太高了。

《邪不壓正》

《邪不壓正》是由姜文編劇並執導，姜文、彭於晏、廖凡、周韻、許晴、澤田謙也、安地等主演的動作喜劇電影。該片改編自張北海小說《俠隱》。講述在1937年「七七事變」爆發之前，北平城的「至暗時刻」，一個身負大恨、自美歸國的特工李天然，在國難之時滌盪重重陰謀上演的一出終極復仇記。該片於2018年7月13日在中國上映。10月8日，中國內地該片參與2019年奧斯卡「最佳外語片」角逐。

姜文的這六部電影我已經介紹完了，我要回去重溫劇情去了。

你會喜歡這些電影嗎？留下你的評論！

❹ 中國歷史電影有哪些

1、《鴉片戰爭》

是1996年上映的一部歷史劇情類電影，該片由馮小寧執導，寧靜、邵兵、多布吉、應真等共同出演。影片講述了以20世紀初的中國西藏為背景，演繹了一段漢藏兒女生死相依的愛情故事和並肩抗戰的英雄傳奇的故事。

❺ 求一些以民國、抗日或解放戰爭時期為題材的電影 最好驚險的

西風烈，建國大業，十月圍城，集結號，碟血孤城，鐵道游擊隊，舉起手來一二

❻ 血戰台兒庄電影簡介

《血戰台兒庄》該片講述了1938年春，國民黨軍在台兒庄與日軍正面對戰，最終告捷的歷史。下面是我給大家整理的血戰台兒庄電影簡介，供大家參閱!

血戰台兒庄電影劇情簡介

1938年春，侵華日軍新任派遣軍司令官畑俊六陸軍大將，接替了松井石根的統帥權。為一舉打通津浦線，他打算與華北方面軍南北夾攻，合圍徐州。與此同時，國民革命軍第五戰區司令官李宗仁，冒著硝煙炮火，急速抵達徐州，親自布置戰略，與敵人進行決戰。李將軍力排眾議，起用了代人受過、被民眾斥為"漢奸"的張自忠，同時，將川軍王銘章師收編進自己麾下。不久，在津浦路北線的韓復榘集團軍為保存實力，擅自放棄重鎮濟南，致使津浦線大門洞開。日軍主力磯谷乘虛南下，連克泰安、濟寧、大汶口……蔣介石聞訊，將韓復榘騙至開封扣留，後押赴武昌槍決。日軍坂坦師團為策應津浦線上磯谷師團的正面進攻，佔領青島後，沿膠濟線進迫魯南軍事重鎮臨沂，與中國守軍展開激戰，台兒庄會戰的序幕拉開。臨沂激戰，龐炳勛集團傷亡慘重。李宗仁命張自忠部隊增援。由於張自忠部隊及時趕到，與龐炳勛部隊前後夾攻，打得日寇潰不成軍，保住了陣地。3月15日，日軍磯谷師團不待東南兩路日軍的配合，搶先入關，直撲滕縣，與王銘章的川軍一二二師展開激戰。由於湯恩伯沒有及時增援，致使滕縣失守，王銘章以身殉國。

日軍攻克滕縣，又全力向徐州進犯。李宗仁決定扼守要塞台兒庄，在這里與日軍展開大規模決戰。他迅速向孫連仲、張自忠、湯恩伯幾個集團軍下達了命令，並做了周密部署。經過與日寇空軍、坦克部隊幾個回合的拼殺，孫連仲部傷亡慘重，三十一師池峰城部張靜波營長又因負傷臨陣脫逃。池峰城激憤之中決定破釜沉舟，決一死戰。他炸掉唯一的退路--運河浮橋，忍痛處決了張靜波。屢遭挫折的日軍改變部署，遂佔領了台兒庄四分之三。但抄後路的湯恩伯卻依然按兵不動，李宗仁以軍法嚴令湯立刻出兵，湯恩伯不得不率部隊從側後向日軍進攻。同時，台兒庄一線中國守軍全線反擊，日軍磯谷師團陷入重圍。中國軍隊乘勝進擊，全殲日軍於台兒庄外。第五戰區司令長官李宗仁向國民軍事委員會發出電報，台兒庄大戰告捷。

血戰台兒庄電影影片評價

兩岸只有一個家，名字叫中國——電影《血戰台兒庄》拍攝和上映的台後幕前

丁曉平

江蘇徐州歷來為兵家要塞。侵華日軍在1937年12月分別佔領南京、濟南以後，為了打通津浦路，使南北日軍聯成一片，先後集中8個師團、5個旅團約24萬人，於1938年1月下旬開始南北對進，夾擊徐州。在1月至5月間，中國第五戰區司令長官李宗仁指揮12個集團軍和軍團約60萬人防守徐州，阻止南北日軍會合，在以徐州為中心的廣大地區與侵華日軍進行了抗戰以來歷時最長的一次會戰。其中台兒庄戰役是這次聞名中外的大會戰的關鍵環節，這就是著名的“台兒庄大捷”。而台兒庄這個彈丸之地也因為經歷了這場驚人血戰，聞名世界。1986年因為一部名叫《血戰台兒庄》的影片再次把台兒庄推向世界。然而誰也不會想到，電影《血戰台兒庄》的上映，竟然對改變海峽兩岸同胞的交往和溝通起到了意料不到的促進作用。日前，著名電影編導、紀實文學作家陳敦德先生作為電影《血戰台兒庄》當年拍攝的具體組織者，向筆者講述了電影《血戰台兒庄》背後鮮為人知的往事。

1965年李宗仁海外歸根。周恩來在歡迎宴會上給大導演成蔭敬酒，說起拍“台兒庄”在抗日戰爭勝利40周年的1985年，一部名叫《血戰台兒庄》的電影轟動海內外。這部具有恢弘史詩般氣勢的大片，不僅獲得了“金雞獎”的數項大獎，還獲得了一個由中國政府授予的特別獎——“抗戰獎”，並被評為新中國“百部愛國主義教育影片”之一。

據陳敦德先生介紹，早在1965年李宗仁先生從海外歸來時，周恩來不僅親自到機場迎接，而且在人民大會堂舉行了盛大的歡迎宴會。在這次歡迎李宗仁歸國的宴會上，有一桌嘉賓是周恩來請來的新中國電影界人士。宴會時，周恩來特此來給電影界的同志們敬酒，並對著名導演、時任北京電影學院院長的成蔭同志說：“成蔭同志，你拍過《西安事變》，今天李先生從海外回來，我看他有兩件事今後可以拍電影。一是1938年李先生指揮國民黨雜牌軍在徐州會戰中的台兒庄大捷，一個就是今天李先生歸根。”

成蔭始終牢記周恩來的囑托，但因為“「」”的爆發，拍攝“台兒庄大捷”的事情不得不束之高閣。1982年，成蔭對來自廣西電影製片廠正在電影學院進修的陳敦德說起了這件事。因為李宗仁是第五戰區司令長官，屬於國民黨桂系，所以成蔭希望陳敦德將來回廣西電影製片廠後能配合他拍攝“台兒庄大捷”這部電影。可是，成蔭不久突然辭世，遺願未能實現。

1985年就任廣西電影製片廠文學部主任的陳敦德就接過重擔，並取得了廣西自治區政府老主席韋純束及黃埔軍校同學會的大力支持。但是在電影界，當時的廣西電影製片廠是個小廠，很難完成這樣一部戰爭大片，陳敦德就北上請八一電影製片廠的著名導演楊光遠執導。兩人一拍即合，楊光遠還向陳敦德推薦了田軍利和費林軍在《八一電影》上發表的電影劇本《血戰台兒庄》。

但該劇原作是以抗日名將張自忠將軍為原型的，根據成蔭院長生前所述的周恩來的囑托，結合改革開放形勢及廣西的情況，陳敦德決定重新創作，將田軍利和費林軍請到廣西，提出讓他們將劇本改為以李宗仁將軍指揮台兒庄戰役為主線，並得到了時任國家電影局局長石方禹和總編室主任鄒士明等人的鼎力支持，以及解放軍軍事科學院和當年參戰的黃埔將領鄭洞國、鄭庭笈、覃異之等將軍的熱情協助，李宗仁原秘書程思遠先生也出任顧問給予積極指導。這樣，《血戰台兒庄》的電影劇本在經過多方研討，前前後後十七次修改定稿之後，終於投拍。影片震動海內外，因此也獲得了空缺多年的“金雞獎”最佳編劇獎。

在長達一年多的攝制工作中，沒有拍過戰爭片的廣西電影製片廠得到了八一電影製片廠的大力支持。時任八一電影製片廠的肖穆廠長還應廣西電影製片廠的要求，派出優秀戰爭片導演楊光遠執導，還同意楊導點將帶去各方面優秀主創人員。同時，拍攝工作還得到了台兒庄當地老百姓的巨大支持，時任濟南軍區政治委員的遲浩田將軍。還派出了在全軍都響當當的優秀部隊參加拍攝，使敵我兩軍拼刺刀的戲，拍得真實動人。當時的文化部顧問、曾以新聞記者身份親歷“台兒庄大捷”的荷蘭籍世界著名新聞紀錄片電影大師伊文思，也提供了當年戰場的紀錄片《四萬萬中國人民》作為參考文獻，《血戰台兒庄》中諸如“人梯渡橋”、“運河鏖戰”等許多動人的場景都取材於這部著名紀錄片的真實鏡頭。如今，當年拍攝的外景地已經建成了“台兒庄戰役紀念館”，張愛萍將軍題寫了碑名，啟功先生題寫了館名。當年有名的德國式火車站，近年已經重修作為“李宗仁將軍紀念館”。

蔣經國在台灣看到《血戰台兒庄》後，說：“這個影片沒有給我父親臉上抹黑。”不久，台灣老兵赴大陸探親。

1985年夏末，李宗仁將軍唯一的兒子李幼鄰在美國得知中國大陸拍攝《血戰台兒庄》的消息後，馬上從美國趕回祖國探親。飛機一落地，李幼鄰先生就向來機場迎接他的陳敦德說：“我先不去賓館，你現在就帶我去看《血戰台兒庄》。”陳敦德告訴他:“電影正在最後製作之中，音樂還沒有最後合成。”李幼鄰急不可待地要求說：“沒關系，我就想馬上看到。”拗不過李幼鄰的執著和迫切，陳敦德只好請示國家電影局的領導石方禹。在得到同意之後，李幼鄰就在陳敦德的陪同下觀看了《血戰台兒庄》的“台詞雙片”(即沒有音樂剪輯合成的樣片)。看了不到十分鍾，李幼鄰的眼淚就嘩嘩地流下來了。

1986年4月，《血戰台兒庄》在香港舉行了首映式。萬民爭看，轟動香港。台灣中央社在香港的負責人謝忠侯先生在看完影片後，當晚就給蔣經國打電話說：“我剛才看了中共在香港上映的一個抗戰影片，講的是國軍抗戰打勝仗的，名叫《血戰台兒庄》，裡面出現了先總統(指蔣介石，筆者注)的形象，跟他們以前的影片形象不同，這次形象是正面的。”

在電影《血戰台兒庄》中，蔣介石的這個正面形象最主要的就是這樣一個情節：國民黨師長王銘章在戰斗中英勇犧牲後，蔣介石親自主持了追悼會，這時候天空上有日本侵略者的戰機飛來掃射轟炸，面對危險，蔣介石臨危不亂，發表講話，鎮定自若。陳敦德介紹，這場戲是根據歷史檔案拍攝的。而這個經典的鏡頭畫面，與大陸此前反映國民黨、蔣介石的影片確實有著顯著的不同。

蔣經國聽說後，很是震驚，馬上對謝忠侯說：“找一個拷貝來看看。”

於是，謝忠侯就找到新華社香港分社的負責人。新華社有關負責人立即報告了中共中央，並很快得到了中共中央和胡耀邦的批示同意。於是，廣西電影製片廠就復制了一盤錄影帶，通過新華社送給謝忠侯。這樣，謝忠侯馬上帶著《血戰台兒庄》的錄影帶飛回台北。

一年後的1987年，程思遠先生在其家中告訴陳敦德，台灣方面反饋說：收到《血戰台兒庄》拷貝後，宋美齡和蔣經國都很快地觀看了影片《血戰台兒庄》，並請國民黨中的全體人員觀看。看完後，蔣經國說：“從這個影片看來，大陸已經承認我們抗戰了。這個影片沒有往我父親臉上抹黑。看來，大陸(對台灣)的政策有所調整，我們相應也要作些調整。”不久後，蔣經國終於決定同意開放國民黨部隊老兵回大陸探親，海峽兩岸同胞在骨肉分離了37年後，終於把苦苦的鄉愁化作了喜悅的重逢，從而揭開了海峽兩岸公開互動往來的序幕。程思遠先生談起此事時非常激動，也贊賞陳敦德為該片所作的貢獻，欣然為其題字：“精心策劃，促進統一”。

《血戰台兒庄》上映後，深受海內外華人的普遍贊譽。白崇禧將軍兒子、著名作家白先勇先生於1995年7月在台北《中央日報》發表長文論述抗日戰爭和徐州大會戰，文中也專門談到“《血戰台兒庄》影片肯定國(民黨)軍將領貢獻”，說：“抗日戰爭八年，是全中國軍民，犧牲慘重，抵禦外侮，保衛國家的一場民族聖戰，這一段20世紀的中國痛史，所有的中國人都應銘記於心，汲取教訓。而台兒庄之役，又是八年抗戰中最具關鍵性的一場罕有勝利，中國兩岸的政府，不論其政治立場，理應大書特書，載入史冊。但因為蔣中正氏與廣西將領李、白之間的矛盾，尤其1965年李宗仁返回中國大陸，台灣國民黨政府對抗戰史台兒庄大捷這一章，一向低調處理，台灣媒體對淞滬戰爭等役都曾大肆宣揚，反而對抗戰中最重要的一役台兒庄會戰則有意忽略，因為這一仗是李宗仁指揮得勝的，大肆贊揚李宗仁，國府立場尷尬……

80年代後，中共對待民國史已逐漸走向實事求是，1987年(應為1986年，筆者注)廣西電影廠攝制《血戰台兒庄》巨型戰爭影片，相當合符史實，對李宗仁、父親以及其他國(民黨)軍將領抗日的貢獻，都持肯定態度。此片在大陸上映，造成巨大震撼，那是自1949年以來，中國(大陸)人民頭一次在銀幕上看到了國(民黨)軍抗日的真相，以及國(民黨)軍將士英勇犧牲的形象。1987年此片上映，筆者正在上海，看到廣西電影廠攝制的《血戰台兒庄》，不禁感慨萬千，國民黨自己軍隊打的一個大勝仗，竟讓中共越俎代庖拍成電影，大肆宣傳。抗戰勝利迄今已有50年，國共兩岸政府都應該拋棄政治立場，嚴正對待中日戰爭這段中國軍民傷亡1000多萬的慘痛歷史了。”

在改革開放的大背景下，海峽兩岸和平發展並最終實現和平統一是人心所向大勢所趨。而二十年前，故事片《血戰台兒庄》為打破因歷史和政治緣故所導致兩岸同胞“老死不相往來”的樊籬，起到了意料不到的促進作用，也為海內外所有的中國人找到了一個共同的語言——“愛國”。因為兩岸只有一個家，名字叫中國。

❼ 求一些諜戰電影推薦，我爹喜歡看這個，時代二戰民國時期，國內的最好，國外的有配音。 答得好，補加分

《風聲》 國產
電影講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列高官暗殺事件後，日軍引起高度重視，為了找出代號為「老鬼」的共產黨員，日軍和偽軍對顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人進行了審問，過程中經歷的心理戰和酷刑。
《聽風者》國產
諜戰傳奇大片《聽風者》由麥兆輝、庄文強導演，梁朝偉、周迅、王學兵等領銜主演，改編自麥家原著《暗算》。講述解放初期，國民黨殘余敵特人員意圖顛覆新政權。為監聽敵台而設立的神秘部隊701陷入了空前危機。在這場看不見的戰斗中，演繹著一場腥風血雨的諜戰傳奇。
《諜海浮屍/冒充者》（1956） 英國 影片復原了二戰中的經典作戰計劃。二戰期間英國以智謀試圖獲取德軍最高命令以此他的軍事力量從義大利轉走。為了創造英軍侵入希臘的這個夢幻計劃，一個死屍被利用了起來。英軍在他的身上放了「機密文件」，以讓德軍獲取假情報，並最終取得了圓滿的成功。而這具屍體在戰爭結束後也受到了厚葬。
《德黑蘭1943》（1981） 西班牙 影片以真實歷史為背景，以跨時空的手法記述1943年羅斯福、邱吉爾和斯大林三巨頭在德黑蘭會晤期間，德國特工策劃的暗殺計劃被以安德列為首的蘇聯情報人員及時發現而遭失敗，然而協助安德列粉碎暗殺陰謀的瑪莉卻在35年後在法國被神秘殺害。

❽ 南京大屠殺電影簡介

《南京大屠殺》該片以1937年發生於中國南京的戰事為背景，描寫了一個中日結合的家庭在南京大屠殺中的遭遇。下面是我給大家整理的，供大家參閱!
南京大屠殺電影劇情簡介
1937年深秋，為躲避戰亂，中國醫生成賢秦漢攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子早乙女愛和孩子從上海逃到南京老家，他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。被告知可以進入歐美列強勢力保護的安全區避難時，成賢認為自己與難民身份不同沒做理會，投靠了老朋友繼續行醫。以小學教師劉天琴劉若英為代表的同胞的悲劇令他震驚憤怒，但他認為自己首要任務不是反抗暴敵而是盡職做好一名醫生。

同年冬天12月13日，南京全面淪陷，日軍開始在南京瘋狂燒殺淫掠，成賢終於意識到日軍的殘酷麻木，讓妻子先行一步去安全區躲避，自己則留下來繼續救死扶傷，他不知道的是，安全區早已名存實亡，而要反抗時，他發現已無可能。

一九三七年深秋，南京荒涼的鐵道上，成賢帶著懷有身孕的妻子理惠子日本人回南京的老家。在紛亂的戰火中，成賢在南京的老家已成為一堆瓦礫。別人告訴他可以去到外國人保護的安全區，但成賢自認不是難民而不願去。他找到在下關發電廠做工的幼時朋友根發。根發雖然對他帶回來的日本媳婦反感，但還是接納了他們。一九三七年十二月十日，日軍開始圍攻南京城，同年十月十三日南京城破。瘋狂的日兵搜尋，燒殺淫掠。理惠帶著孩子們進了安全區，難民們得知理惠是日本人，便把所有對日本人的不滿發泄在她身上，當成賢來到安全區，理惠懸著的一顆心才放下來，他們不知道另一場浩劫已悄然來臨……

南京大屠殺電影幕後製作
影片是一部「南京大屠殺」為主題背景的電影，圍繞一個中日結合的家庭在南京大屠殺中的遭遇，以一位日本女性的視角來審視日本軍隊在中國所犯下的滔天罪行，並試圖通過細節描寫，從人性的角度出發表現出侵略者的復雜性。導演吳子牛通過此片展現了他對戰爭、民族和人性的思考。影片結尾處特別打出了兩組字幕，分別是1937年南京大屠殺中的死亡人數和1995年南京城最新人口數字，用強烈的對比從另一個角度揭示了歷史的回聲。但是該片公映後很多觀眾卻無法認同這一另類獨特的視角，一時間惡評如潮，公映不久便匆匆落幕 。

作為一段慘絕人寰的史實，「南京大屠殺」曾經吸引了許多影視導演。1995年，吳子牛決定要拍一部以此為題材的大片。為了表示自己將「南京大屠殺」拍好的決心，吳子牛將一頭黑發剃光。並立下誓言：「拍不好這部電影，我以後就不拍電影。」影片劇本經過梁曉聲、徐天生、張冀平等一系列編劇作家之手，創作出了關於「一對戀人，兩個家庭」在南京大屠殺中的遭遇。導演試圖通過細節以人性的角度描繪出侵略者的復雜性。其中一個細節是當日本兵到理惠子家裡搜查時，恐慌的理惠子顫抖地從窗子里掛出一串千紙鶴和一小面日本太陽旗。搜查的日軍見狀後用日語詢問她是哪裡人，聲音竟是溫柔的;另一個細節是成賢被抓走以後，理惠子在一大群避難的中國難民中絕望地用日語哭訴，憤怒的難民把對日本的仇恨遷怒到這位日本婦女身上。

這部以「南京大屠殺」為主題背景的電影，因其獨特的視角也曾被評價為一部「充滿人文精神，人性十足、生命意識極強的一部電影」。《南京1937》所展現的是一個導演對戰爭、對民族、對人性的思考。然而很多觀眾卻無法認同導演另類獨特的視角。畢竟，難忘那段過於沉重歷史的中國觀眾們，還難以接受以一位日本女性的視角來審視日本軍隊在中國所犯下的滔天罪行。影片一時間惡評如潮，公映不久便匆匆落幕。然而，這部影片畢竟以獨特的角度給觀眾留下了這場戰爭的思考
南京大屠殺電影創作背景
1937年，抗日戰爭爆發，侵華日軍於同年12月13日攻陷中華民國首都南京之後，在南京城區及郊區對便衣兵、國民革命軍戰俘及平民進行的長達6個星期的大規模屠殺。直到1938年2月南京的秩序才開始好轉。據第二次世界大戰結束後遠東國際軍事法庭和南京軍事法庭的有關判決和調查，在大屠殺中有20萬以上乃至30萬以上中國平民和戰俘被日軍殺害，南京城被日軍大肆縱火和搶劫，致使南京城被毀三分之一，財產損失不計其數。抗戰勝利後，松井石根被遠東國際軍事法庭處絞刑，谷壽夫引渡給中國 *** 處死。
南京大屠殺電影影片評價
這部以「南京大屠殺」為主題背景的電影，因其獨特的視角也曾被評價為一部「充滿人文精神，人性十足、生命意識極強的一部電影」。中青線上評價

《南京大屠殺》所展現的是一個導演對戰爭、對民族、對人性的思考。然而很多觀眾卻無法認同導演另類獨特的視角。中青線上評價

❾ 電影突破烏江觀後感1500字

《突破烏江》是一部關於中國工農紅軍與中國國民黨抗戰的戰爭片。影片開頭便交代了其背景：一九三四年，中國工農紅軍主力從江西革命根據地出發，突破了蔣介石匪軍四道封鎖線來到川湘黔邊境，准備與紅軍二、六軍團會師，蔣介石在發現我軍的企圖後，即調集數十萬大軍在紅軍前進的路上前堵後追，妄想一舉殲滅紅軍主力，在這危急的關頭，毛澤東同志挽救了紅軍，他力主放棄會師的企圖，改向敵人薄弱的貴州前進。而這部影片講述地便是中國工農紅軍的一個團甩掉了敵軍的薛岳兵團——中國紅軍長征史上最大的勁敵，然後不懼犧牲地准備搶渡烏江，直攻貴州的侯家軍。在第一次搶渡失敗的情況下，陳連長他們毅然冒著生命危險再次搶渡了烏江，並成功過江。他們機智巧妙地搗毀敵人的一個碉堡後，並協助整個團一舉殲滅了侯家軍的一個旅，最後取得了勝利。

<一>情節的安排

《突破烏江》有兩條線索貫穿著整個故事情節。一個是以羅小光，陳連長他們為主線，從團長命令他們連搶渡烏江到羅小光請求上級讓他加入突擊隊，至他們第一次搶渡失敗後再次搶渡取得成功。輔線則是長工黃大爺的兒子黃大發被侯家軍抓走然後逃脫，巧遇羅小光與之成為朋友，並協助他們搶渡烏江殲滅敵人到最後光榮地加入中國工農紅軍。這一主一輔二線相輔相成貫穿整部影片，使其故事情節得以發展。影片的開端，他們團都向著貴陽前進，趕著會師，整個團都洋溢著喜悅、振奮，比如挑著兩個桶的戰士和另一個戰士嬉戲，還有陳連長他們臉上的笑容以及羅小光說他們可以趕到那裡吃早飯。直到他們召開會議准備渡烏江，都是影片的開端部分。該部分交代了時間、地點、人物及環境、背景。讓觀眾對整個故事的梗概有了基本的了解。發展是表現烏江險峻地勢和江面上惡劣的環境，到政委召集整個團准備搶渡烏江進行戰斗這部分。在這一發展過程中，羅小光他們兩次渡烏江，並在第二次成功地渡過了烏江。輔線黃大發從侯家軍手裡逃脫到加入搶渡烏江突擊隊員，幫助突擊隊渡了烏江。每一次渡烏江都推動了情節的發展，為最後我軍和侯家軍激烈地炮兵相接做了鋪墊。所有發展中的情節都為高潮做好了准備。而高潮部分我軍與敵軍直接作戰的整個過程，直到黃大發用手榴彈炸死了敵營長，既是黃大發報了仇，也為觀眾解了心頭之恨。敵營長的死顯然就意味著侯家軍的失敗，我軍的勝利。結尾部分，黃大發加入了紅軍，我軍軍團也與鄉親們作了告別，繼續著他們的征程。

<二>人物形象的塑造及性格的刻畫

在《突破烏江》中，人物形象的塑造得到了很好的體現。導演在演員的選配上下了番功夫。例如，我軍政委、團長、陳連長等人均是五官端正，面部線條清晰，稜角分明型，並且體型都很均衡，是典型的英雄、正義之士的「化身」。還有，黃大發、羅小光這兩個涉世未深的小夥子，勇敢、沖動都表現的淋漓盡致。而黃大爺他們這一批窮苦老百姓的形象也都相當符合人物的需要。相反，敵方角色則形態各異，丑態居多。如敵旅長的禿頭、八字鬍，張營長的口吃，替死鬼王連長的矮胖，以及麻臉班長，他們首先就從本質上給予了觀眾懷印象，再加上導演從他們的語言、姿態、攝影造型手段等的「加工」，敵軍的丑惡形象便躍然熒屏上了。
敵方旅長是國民黨軍隊大家之長的一個典型代表。他持有一定的權利卻和下屬一樣愚昧無知。在得知共軍要渡烏江時，他和下屬一起抽卦算命。卦上寫著：猶如大龍入海，任其所游，有吉無凶，百事如意。他們便自慰道：是說我們有江防天險，又有金兵把守，保險沒事。並且還有貴人蔣介石的相助。參謀長還說，楚霸王項羽當年被三面圍困，最後自刎烏江，共軍這次渡烏江，要讓他們四面被圍困，前後被夾擊。而當一旁的官兵指出「此烏江非彼烏江」時，旅長便喝道：「別打岔了，管他哪個烏江呢，反正都是烏江！」既反映了他的愚昧無知，也說明了他的自欺欺人。這一卦，說白了，就是給共軍抽的，而這「大龍」當然指的是共軍。導演在此處用了隱喻的手法。在我軍第一次渡烏江被結巴營長擊退時，他們便舉辦了慶功宴。在敵旅長發言時，他顯然連他們國民黨民國幾年都不知道，還需一旁的參謀長提醒是民國二十四年。可笑而又可悲，正是因為無知的領導，最後釀造了他們的失敗。而「立見大人，立有憂亡，無主」這句，似乎也預示著他們的失敗。
敵旅長他們在對共軍的態度上是既輕視又害怕。在共軍離他們僅200多里時，他除了等待薛岳兵團的趕到，便是抽卦，沒有採取任何作戰計劃。直到來電說共軍距他們僅40里時，他還在說不可能，顯然是低估了對手的能力。尤其是前線戰報共軍製造了許多竹筏企圖渡江，他依然還是不相信共軍能在一夜之間造那麼多竹筏，最後戰敗時以一句反問「這是共軍嗎？」悲涼地收場。雖說，敵旅長輕敵，但他心裡也是害怕的。在參謀長報共軍直奔烏江而來時，他就一直在關注薛岳兵團到了哪裡。說薛岳兵團依然還是杳無音信時，他厲聲道「這塊肥肉老子獨吞了」。實則，他心裡相當害怕，他害怕薛岳兵團沒能及時地援助。如果不害怕，他也不會愚昧地去抽卦，這純屬心理上的安慰。當然，不單單是他害怕，還有他的下屬。參謀長一收到共軍直奔烏江而來的電報時，他便下令迅速趕回。額頭上，帽子里無不滲透著著急害怕的汗水。抽卦後，旁邊的官兵擔心地問道，萬一薛岳兵團不能及時趕到怎麼辦？抽完大煙的麻臉班長被告知，江面上有動靜時，他無不緊張地問在哪，然後還呵斥下屬是不是被共軍嚇怕了。幾句簡單的話語，便將他們對共軍的恐懼形象地表達了出來。
敵旅長不是個實事求是之人，他包庇自己的小舅子，自欺欺人，喜歡下屬拍馬屁。在共軍試探敵情「那一戰」後，他問是誰開的炮，其實他明知是自己的小舅子，卻和參謀長一起懲處了王連長，也不聽他辯解，還說要他「好漢做事，好漢當」。雖說都是參謀長說的話，但作為和自己沆瀣一氣的下屬，他顯然是道出了自己的「心聲」。在慶功宴上，結巴營長醉酒後說自己打死了共軍151人，而不是121人。他也親信「自己人」，還問參謀長怎麼少報了30人，叫他以後一起補上，一起獎勵。在小舅子已經醉酒的情況下，他也僅聽他一面之辭，而不去做任何證實。坐在旁邊的參謀長除了附和他又能怎樣呢？這一戰下來，我想，不僅僅是我軍有傷亡，敵軍也應有傷亡。而他們報喜不報憂，自己死了人卻不說，純粹是自欺欺人。參謀長說他會陞官，會被蔣介石親自召見，他就樂得哈哈大笑，完全不知道自己正處於一個什麼情況下。
敵方參謀長是個復雜的角色。他是個聰明的人，能識出共軍奔烏江的真實意圖，也知道共軍的實力，一句「共軍一向用兵神速」向我們證實了這點。相比他的「主子」，他至少是知道對手的戰力的。陳連長他們第二次渡烏江那一場景，參謀長巡崗時，命令結巴營長多派些人堅守渡口處，可見他的聰明。一旁的官兵說楚霸王自刎的那個烏江不是這個而是安徽的烏江時，他也能夠接受，並坦然承認自己的錯誤，說明他也是能夠聽從手下對他的「忠言」。但他也是老奸巨猾、阿諛奉承、討好上級之人。敵旅長問誰開的炮，正當結巴營長准備說是自己下令開的時候，他把後面的話一接，說成了「是不是你手下的人私自開的炮」。在共軍集體用竹筏子渡烏江時，他對旅長說，等共軍到了江心再開槍也不遲。可見其奸詐狡猾。在對待敵旅長的態度上，他是一味地奉承、討好。討好地說旅長會官運亨達，還有蔣介石的親自接見，還幫助旅長包庇結巴營長等等。然而也正是他的這些奉承，才使得旅長被蒙蔽了，而他的聰明似乎最後也和敵旅長的一句「這是共軍嗎？」一起幡然醒悟了。
羅小光是一個多才多藝、勇敢、倔強、堅持、樂於助人、富有同情心的中國紅軍戰士。他快板打得好，自編的一番話鼓足了戰士們的士氣。他不畏犧牲，盡管年齡小，個子小，可他毅然要求陳連長讓加入突擊隊。盡管陳連長拒絕了他，他還是沒有放棄，最後在戰友的幫助下，他如願地成為了搶渡烏江突擊隊員的一員。他耐心地教黃大發如何撲倒，怎樣丟手榴彈。在黃大發的鞋子爛了的情況下，他把自己母親給父親生前做的一雙鞋子送給了大發，也許這是他唯一的一雙新鞋了，可是他也沒有吝嗇，可見他的熱心。
黃大發是個和羅小光同般年紀的小夥子。他們有著近乎相似的痛苦經歷，這也是他們兩個合得來的原因之一。他機智、勇敢、頑強、倔強、沖動。被侯家軍抓了後，他巧妙地逃脫了，盡管他負了傷。在他受傷爬到岸上，碰到羅小光，並誤以為他是侯家軍的情況下，他奮勁地和羅小光撕拼，最後暈倒，可見其頑強和勇敢。他協助羅小光他們渡江，也體現了他的勇敢。小劉在給他包紮傷口時，我軍團長給了他一碗水喝，他本是想喝的，可是他還是倔強地拒絕了。盡管自己誤會了羅小光，可他還是不好意思先主動開口。他和羅小光他們一起渡烏江後，看到了殺害他母親的結巴營長，他沖動地出了聲，差點暴露了。而後來他還是獨自地離開隊伍，准備去報仇，幸好最後被陳連長拉了回來。足以表現了他血氣方剛，沖動的一面。
而政委、團長、陳連長他們則是一批沉穩冷靜、指揮有方，關心下屬的上級。我軍成功地突破烏江與他們的領導是息息相關，緊密相連的。
還有兩個特別值得提起的人物，一個是羅小光的爹，一個是黃大發的娘。他們的戲份都很少，卻向我們展示了革命時期兩種不同身份卻都很偉大的人。身為赤衛隊的隊長，羅小光他爹在被別人抓獲並槍斃時，他也是條漢子。他和中國眾多幫助共產黨，為國犧牲的烈士一樣，都是英雄。被抓的時候，他將他最後的溫柔給予了自己的妻兒，他萬分的不舍，都融入了最後看他們一眼。在死的時候，他是堅挺著，不向敵人低頭，身中了兩槍，他依然沒有倒下，而是堅強地轉過深，狠狠地盯著敵人。他的眼神只有面對敵人的時候，才是那麼的兇狠，那麼的懾人。黃大發的娘是中國農村婦女的一個代表。她沒有更多的細膩和柔情，在自己丈夫被打傷時，她是一手抓著他的衣服，一手托著他的頭，而不是撲上去放聲大哭。她的動作不夠溫柔，不夠細膩，但是她愛夫護子心切，她勇敢地沖上去保護自己的兒子，與敵營長進行斗爭，絲毫不妥協，而在最後葬送了自己的性命。

<三>攝影造型手段

在這部影片中，導演運用了各種景別，而這些不同景別的運用，向我們展示了不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節奏。首先是遠景的運用。影片中多處用遠景表現了烏江地勢險峻、江水湍急。我軍前進時和准備渡烏江戰斗時，用了遠景，以及戰爭場面也採用了遠景。這樣就表現了戰爭的宏觀形象、規模和氣勢，給了觀眾整體的視覺信息。作為敘事性的描寫的中景，片中大量的採用了。如影片開頭部分，宣傳員在石頭上寫字時用了中景，既交代了環境，也表現了他手寫字的動作以及臉上的神情。還有開端部分介紹我軍陳連長，羅小光他們時，也是用的中景。近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別。羅小光打快板時的喜悅和回憶父親被殺害的痛苦，敵旅長得知共軍直奔烏江而來的緊張，陳連長發現手電筒掉入江里的那種悔恨和自責，以及黃大發看到娘被殺的那種憤怒和傷心等等均是通過近景表現出來的。他們肌肉顫動，目光的流轉，眉毛的挑皺均被刻畫得形象而又生動。黃大發一個人悄悄地離開突擊隊准備去報仇時，有一個對他臉部的特寫，表現了他的仇恨和小心翼翼。用特寫給影片營造了一種緊張的氣氛。
導演在運用光線造型手段時，大量的使用了側光和前側光，重在表現我軍戰士的剛毅、英勇的形象。在政委召集眾連長開會時，導演還專門用了人工光照在陳連長的臉上，以突出他是主要人物。在刻畫敵軍形象時，多使用腳光、頂光、逆光、側逆光等，如參謀長向敵旅長報共軍直奔烏江而來時，用了腳光和頂光。參謀長等人奉承說敵旅長會陞官惹得敵旅長開心地大笑時，也運用了腳光，將他丑惡的形象表現得酣暢淋漓。
在《突破烏江》中，還運用了動態造型手段。羅小光和黃大發滾在一起時的運動，在我軍和敵軍戰斗時，戰士的運動。敵軍燒毀老百姓的房子時的運動，這些都是人物的運動。還有機位的運動，如烏江地勢和江面上情況的空鏡頭，攝像師就用了很多搖移鏡頭以表現我軍所處環境的惡劣。小劉和政委談及長工黃大爺邊走邊說時，便用了跟鏡頭。羅小光向黃大發講述自己父親被害時，攝像師便用了推鏡頭，由中景推到特寫上，以詳細地刻畫羅小光的表情。影片中動態造型手段的結合，一方面響應人們眼中全面、詳盡的事物，一方面克服平面造型局限，並且單一鏡頭中的信息量也大於固定鏡頭。

<四>懸念的設置

懸念的設置既推動了情節的發展，也給影片增加了趣味性，讓觀眾興味濃厚。第一個懸念的設置是在開端的部分，陳連長被團長調去，然後羅小光他們問班長發生了什麼事，他說國家大事。這一懸念會讓觀眾猜到底是什麼國家大事，有繼續看下去的念頭。第二個懸念是敵參謀長在接到電報後，緊張的神色以及他催促手下快點回去，加上音樂製造的緊張氣氛，為後面的情節的發展做了鋪墊。羅小光要參加突擊隊，陳連長說他年齡小不讓他參加，同班的戰友小聲地告訴他怎麼辦以及他們渡江後，陳連長發現了敵軍一個僅有幾個人的碉堡時告訴大家他的打算，都是懸念的設置，都推動了劇情，任其合情合理地發展。黃大發從侯家軍手中逃脫，逃到岸上時，用音樂進行了渲染，製造了懸念，人們也跟著緊張的音樂一起緊張，擔心黃大發是否會被侯家軍發現，是否還能見到他的父親。

<五>音樂

《突破烏江》中有二十幾處響起了音樂。第一處是影片的開端，我軍振奮地趕著會師，便運用喜悅的音樂。而第四處也是戰士們走在路上，只不過是奔向烏江的路上，那種激昂的音樂伴隨著戰士們激昂的情緒，恰到好處。片中第二處音樂的響起，是烏江的那幾組空鏡頭。大號的沉悶，帶有哀婉，突然緊湊的節奏似像人們訴述了危險，而烏江的險峻、江水的湍急，在音樂中變得更具挑戰性了。敵參謀長在收到電報後，神色馬上變得慌張，這時音樂適時地響起，既增添了懸念，也營造出了一種緊張的氛圍，更烘托出了人物的情緒。陳連長他們在第一次渡烏江時，音樂一直持續了近四分鍾，其中音樂隨著情節的變化，時而緩慢輕巧，時而緊促激烈，陳連長他們在烏江里拉線時，音樂跟著緊促，觀眾也跟著緊張，都在擔心他們是否能成功渡江，最後繩子被炸斷時，音樂也緩慢下來，團長一聲「撤」，音樂也近戛然而止。敵營長被黃大發炸死的時候，振奮的音樂中還有喇叭的鳴叫，彷彿向人們昭示我軍的勝利。黃大發的娘被敵營長用槍打死時，音樂悲壯而又憤怒，正體現著此時此刻片中人物的心情，也與觀眾意外、悲憤的心情產生了共鳴。戰士和老百姓一起製作竹筏時，音樂輕快活潑，既體現了軍民一起合作的歡快心情，又表現了勞動的喜悅。

<六>聲音

影片中的聲音也豐富多彩，千變萬化。除了人物的同期聲，戰爭的環境音，樂器的聲響，還有一些音響的效果音等等。出現多次的號角聲，每種號角聲都有它特定的意義，有召集戰士集合的，有開始戰爭的，有召集准備出發的。漸近漸大的馬蹄聲，表現了聲音的透視，拓展了大景別的表現力，逼真形象。江水的咆哮，狂風的呼叫，槍支炮彈的轟鳴，滅火的水聲，掛電話的聲音，敵參謀長打開電報的聲音，鞭子抽人的聲音，輕微的轉頭砸人的聲音，電話摔掉的聲音等等，都栩栩如生，惟妙惟肖，給觀眾帶來了視聽上的享受。該片中還有一段快板，活潑，富節奏感，配上羅小光的說段，給影片增添了不少趣味，也讓觀眾耳目一新。

<七>伏筆

導演在片中也運用了埋伏筆的手法。如描繪烏江的險峻湍急的空鏡頭，說明渡江的難度，為第一次渡江失敗埋下了伏筆。地主和地主婆的出現，為後面小劉說有一戶地主人家做了鋪墊，他們說沒有帶走糧食和財產，也解決了後面被毀了房子和糧食的老百姓的食住問題。羅小光的一段快板，配上說詞「咱們一天走了一百八，敵人三天才走了九十九」，以及我軍戰士們快捷的步伐的特寫，都證實了後面敵旅長說「共軍怎麼一下子就從200多里走了只有離烏江40里的距離了」是完全有可能的。還有最大的一個伏筆就是前面所有表現敵方性格特徵的場景、畫面，均為他們的失敗埋了伏筆，說明了他們失敗的必然性。伏筆的運用也給影片增添了一定的懸念感，輔助了劇情有條不紊地發展。

<八>對比的運用

影片中有人物性格的對比，也有氛圍的對比。如敵方對待老百姓的殘忍和共軍的友善，敵軍的膽小和我軍的勇敢，都是人物性格上的對比。而氣氛的對比，最典型的就是陳連長他們渡江失敗時，敵方在熱熱鬧鬧地開慶功宴，每一個人都興奮至極，但我軍卻很沉悶，有唉聲嘆氣的，有耷拉著腦袋的，都各有所思，用政委的話說，「白天沒渡過江，大家都憋了一股勁」。正是運用了這種對比的手法，影片中人物的對立、敵我兩方的矛盾才得以融入影片，人物的情感才能夠升華，主題才得以深化。