白衣少女電影主題曲

A. 夢見兩白衣少女殺大鵝的預兆

1、夢見兩白衣少女殺大鵝的預兆

得上下之惠助，順調成功發展，基礎穩固（但若有凶數則須提防火災或燙傷之類），境遇安泰，地位，財產俱皆安全。子孫繁榮，心身健和，無憂自在，幸福長壽。卻甚好淫，卻無節制。【大吉昌】

吉凶指數：85（內容僅供參考，不代表本站立場）

2、夢見兩白衣少女殺大鵝的宜忌

「宜」宜發紅包，宜看3D電影，宜烹飪。

「忌」忌聽相聲，忌運動，忌相互鼓舞。

3、夢見兩白衣少女殺大鵝是什麼意思

夢見少女，預示將收到好消息或者希望。

夢見兩白衣少女殺大鵝，今天又到了，背上背包, 一個人爬山去吧！今天最重要就是發揮自己的想像力, 沒有什麼是不可能的, 事業, 家庭, 友情, 只要你稍微給點創意, 一切都會不同.。努力！

懷孕的人夢見兩白衣少女殺大鵝，預示生女，伐木忌動土，動胎氣。

做生意的人夢見兩白衣少女殺大鵝，代表波折阻礙多，未能順利營業。

上學的人夢見兩白衣少女殺大鵝，意味著金榜題名，順利如意，不可自傲自滿。

夢見少女，表示希望，或預示將收到好消息。

戀愛中的人夢見兩白衣少女殺大鵝，說明心甘情願，有誠信相處婚姻可成。

本命年的人夢見兩白衣少女殺大鵝，意味著平順中稍有起伏，最後還是獲利豐收。

夢見不討人喜歡的少女，提醒你要防備身邊的小人。

姑娘夢見少女，會遲遲嫁不出去。已婚女子夢見少女，是不祥之兆，丈夫會拒絕收入來源。

出行的人夢見兩白衣少女殺大鵝，建議改變日期出發。

夢見兩白衣少女殺大鵝，按周易五行分析，吉祥色彩是綠色，幸運數字是3，桃花位在東南方向，財位在正北方向，開運食物是菠菜。

上學的人夢見自己殺大鵝，意味著理科成績不理想，未能錄取。

做生意的激戚人夢見兩白衣少女為師傅報仇，代表初營不利虧損多，經一番改變可得順利。

夢見鵝在草地上隨意活動，暗示你期待在事業上取得顯著成績。

夢見了殺大鵝，按周易五行分析，財位在西南方向，桃花位在正北方向，幸運數字是1，吉祥色彩是黃色，開運食物是紅薯。

夢見殺鵝，今天的你會面對自己沒法把握的事情，心頭覺得空空的，對別人的依賴也在加重呢！學業方面會變得比較不順，付出的努力暫時還沒法看到回報呢！這種時候，更要告訴自畝敗己要堅持哦！戀情方面，你座和戀人的相處是直來直去，甜蜜或傷害都像針刺一樣處處入心。

夢見不討人喜歡的少女，提醒你要防備身邊的小人。

夢見兩白衣少女為師傅報仇，按周易五行分析，幸運數字是3，桃花位在正東方向，財位在東南方向，吉祥色彩是黑色，開運食物是芋頭。

夢見兩個女人殺大鵝，按周易五行分析，吉祥色彩是綠色，幸運數字是8，財位在正南方向，桃花迅鉛顫位在東南方向，開運食物是腰果。

B. 白衣女孩偷笑梗出自哪裡

白衣女孩偷笑梗最早來源於2014年電影《夏洛特戚睜煩惱》中的一個片段。在該片中，白衣女孩在地鐵上聽到男主角的對白後不由自主地開始了偷笑，偷笑的表情和動作被廣泛傳播並演變成了一個特定的網路梗。這個梗通過網路的流行，逐漸成為了現在廣泛使用的網路用語，形成了一種猜虧類似於「大火」、「有毒」等網路流行用詞的模式。從傳播效果來看穗仔神，使用白衣女孩偷笑梗可以起到增強表情和語氣的效果，增強溝通和交流的效果。

C. 韓國電影"哭聲"到底在講啥有人看懂了嗎

其實故事不難看懂，就是導演用故弄玄虛的手法講述著宗教色彩的故事，對我們來說睜芹會有些糊塗。
主要講述了自從一個詭異的日本人來到村莊後發生了連續的中毒時間，警察鍾九在調查過程中，偶遇了那位白衣少女，認為白衣少女是目擊證人，而白衣少女卻告知他外來人就是兇手，而不久過後鍾九的女兒孝真也感染了累似的病症，這使得他不得不調查清楚，帶著他的同事和一個會說日語的神父助手（讓我們簡稱教徒吧）上山找日本人，他們在日本人的房間里發現了受害者的照片和物品，由此他們認為日本人就是兇手，找到巫師日光也說日本人是鬼並答應為鍾九女兒驅鬼，然而因為擔心女兒承受不住法事，而打斷了最重要的驅鬼儀式，決心上山抓住日本人，怎料途中遇到了之前被日本人所復活的死人，後遇見日本人，然而被日本人逃了，一夥人失落而歸，相反在林中的日本人遇見了之物老前的白衣女子，並被白衣女子所追殺，情急之下跑到馬路上卻被鍾九一行人的車說撞，另一邊巫師跑去找鍾九卻遇到了白衣女子，並被白衣女子嚇跑，此時巫師才意識到真正的兇手其實是那個白衣女子（女鬼）而那個日本人其實和自己一樣是個巫師，目的是為了保護大家，並告訴鍾九快點回家找到自己的女兒，然而當鍾九到家時罩早升女兒已經不見了，情急之下的鍾九出門尋找女兒卻遇上了之前的白衣女子，白衣女子告訴他，她想救鍾九的女兒，並說自己已經設下圈套，所以讓鍾九在雞叫三聲後回家，此時日光打電話告誡鍾九不能聽信白衣女子的話，正當動搖的要回家時，白衣女子在情急之下拉住鍾九，此時鍾九通過落在地上的發卡和外套，幡然醒悟，才知白衣女子才是真正的兇手，另一方面會日語的信徒隻身找到了身受重傷的日本人，在懷疑他是魔鬼的情況下詢問他的身份，其實日本人是神，在得知他的想法後，這位神失去了最後一位信徒，漸漸幻化成魔鬼。當巫師日光趕到鍾九家後，之前回到家的鍾九並沒有避免慘案的發生，並且自己也變成了受害人，此時巫師拿出了照相機將他們拍下，回到車里的日光不小心將盒子弄翻，盒子里有合日本人所收集的一樣的被害人的照片，從此可以看出日本人和巫師都是正義的一派，然而照片的散落意味著這場比賽的最終贏家是白衣女子也就是女鬼。

D. 求一部日本老電影的名字

<鮮花獻給山田奶奶>

「山田ババアに花束を」

講一個女孩是高中生有很超野數級有錢的男朋友,女孩自己很愛打扮,性格很可攔伏愛.他們的老師卻是非常的古板保守,一次她跟老師都掉進了游泳池,意外發生了,2個人交換了靈魂.從此也開始了搞笑的生活.但是後來老師的男朋友要跟她舉行婚禮,身為學生摸樣的老師非常難頌衡首過,後來怎麼換過來的我不記得了,但是通過2人的交換,老師也變的開朗活潑,學生也跟老師打成了一片.

E. 上海電影譯制廠的藝術家

（1922.4-1980.3），男。1950年3月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員、譯制導演。
主要配音作品
《簡·愛》、《紅菱艷》、《大獨裁者》、《大鬧天宮》、《不屈的城》、《彼得大帝》、《偉大的公民》、《卡塔琳的婚姻》、《做賊心虛》、《證據》、《木屋的村子》、《法官》、《警察與小偷》等。
譯制導演作品
《白衣少女》《解放了的土地》、《生活的創造》、《魔椅》、《稱心如意》、《三合一》等。
代表作品
《簡·愛》－羅切斯特
《紅菱艷》－萊蒙托夫
《警察與小偷》－小偷
《大獨裁者》－興格爾和理發師
《凡爾杜先生》－凡爾杜
《尼羅河上的慘案》—瑞斯上校
《追捕》—堂塔醫生
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。 （1927.6－1992.12），男。二級導演。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《紅與黑》、《虎、虎、虎》、《在那些年代裡》、《阿里巴巴與四十大盜》、《悲慘世界》、《孤星血淚》、《尼羅河上的慘案》、《政權·真理》、《苦海餘生》、《安重根擊斃伊藤博文》、《復仇》等。
主要導演作品
《追捕》、《黑鬱金香》、《凡爾杜先生》、《水晶鞋與玫瑰花》、《薩拉丁》、《苦海餘生》、《絕唱》、《新天方夜譚》、《卡桑德拉大橋》、《湯姆叔叔的小屋》、《一個酋長的勝利》等。
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎。
《黑鬱金香》獲廣播電影電視部1985年優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986、1987年優秀譯製片獎。 1926年6月出生，女。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《孤心血淚》、《紅與黑》、《印度之行》、《故鄉行》、《二十四隻眼睛》、《國際女郎》、《情歸巴黎》、《尼羅河上的慘案》、《彼得大帝》、《華麗的家族》、《為戴茜小姐開車》等。
譯制導演作品
《虎口脫險》、《遠山的呼喚》、《天鵝湖》、《解放了的土地》、《陰謀與愛情》、《雪橇》、《砂器》等。
代表作品
《孤星血淚》－哈維沙姆小姐
《望鄉》－老闆娘
《為戴茜小姐開車》－戴茜小姐
《華麗的家族》－女管家
《警察與小偷》－小偷妻子
《尼羅河上的慘案》－奧斯伯恩太太
獲獎情況
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎 （1928.2—2001.2）男。二級演員。1950年9月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員，譯制導演。
主要配音作品
《謀殺》、《里約的迷霧》、《英俊少年》、《沒有陪嫁的新娘》、《春天交響曲》、《地震》、《隨心所欲》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《不屈的城》、《希望之路》、《愛國者》等。
譯制導演作品
《真假薩盧》、《羅特的女兒》、《倫敦上空的鷹》、《報警記》、《珠寶奇案》、《海魔》、《不朽的人》、《他是誰》、《片山刑警在海島》、《男子漢們》、《神射手》、《情系鐵騎》等。
獲獎情況
《國家利益》獲文化部優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986、1987年優秀譯製片獎。
《靡菲斯特》獲1988年度優秀影片獎。
《隨心所欲》獲1989－1990年優秀譯製片獎。 (1916.1—1986.4)，男。1952年7月進入上海電影製片廠翻譯片組，任譯制導演。
主要譯制導演作品
《棉桃》、《烏鴉與狐狸》、《飛向月宮》、《九月英雄》、《兩畝地》、《官場鬥法記》、《第六縱隊》、《沒有留下地址》、《逃亡者》、《唐·吉訶德》、《狐狸的下場》（動畫片）、《林中運動會》（動畫片）、《匈牙利革命搖籃》（紀錄片）等。 （1917.9－1995.8），女。1950年2月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《警察與小偷》、《王子復仇記》、《勇士的奇遇》、《三劍客》、《生的權利》、《社會中堅》等。 （1931.7—2001.3），原名畢德泉，又名德全，中國著名配音表演藝術家和譯制導演。1950年3月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員、譯制導演。
主要配音作品
《追捕》《砂器》《遠山的呼喚》《復仇》《尼羅河上的慘案》《車隊》《鴛夢重溫》《海狼》 （1925.1—2008.5），男。1950年7月進入上海電影譯制廠，任配音演員。主要配音作品
《朱可夫》、《金環飾》、《水晶鞋和玫瑰花》、《追捕》、《蛇》、《卡桑德拉大橋》、《斯巴達克斯》、《巴黎聖母院》等。
代表作品
《追捕》－真由美的父親
《蛇》－中情局局長
《水晶鞋和玫瑰花》－國王
《斯巴達克斯》－元老革拉古
《巴黎聖母院》－路易十一
《金環飾》－石元參吉
獲獎情況
《追捕》獲文化部優秀譯製片獎。
《斯巴達克斯》獲1986－1987年度優秀譯製片獎。
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎。 (1922.5-2005.4)，男。1950年8月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《虎口脫險》、《冷酷的心》、《復仇》、《悲慘世界》、《追捕》、《愛德華大夫》、《加里森敢死隊》、《老古玩店》、《孤行血淚》、《警察局長的自白》等。
代表作品
《虎口脫險》－史丹尼斯.納伯爾－指揮家
《冷酷的心》－魔鬼胡安
《復仇》－巴特萬
《悲慘世界》－沙威警長
《追捕》－長岡
《愛德華大夫》－心理學教授，彼得森醫生的老師
《加里森敢死隊》－「黃毛」
《老古玩店》－高利貸者奎爾 （1925.3.28－1998.5.20），生前為上海電影譯製片廠著名配音演員，早年在北京崇德中學、北京中國大學法律系求學，1949年入華北人民革命大學學習，12月入東影翻譯片組工作，1953年3月入上海電影製片廠翻譯片組。
主要配音作品
《追捕》、《三劍客》、《被侮辱與被迫害的人》、《社會中堅》、《廣島之戀》、《海岸風雷》、《基度山伯爵》、《大篷車》、《虎口脫險》等。 （1920.9-1971.2），男。1950年11月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《索那大》、《風暴》、《帶翼的人》、《大牆後面》、《嬰兒》、《冰海沉船》、《更高原則》、《智擒眼鏡蛇》、《大生意》、《運虎記》、《第一提琴手》(動畫片)、《生日》(動畫片)、《摩爾人的遺囑》（動畫片）等。 1925出生，女。1951年2月進入上海電影製片廠翻譯片組，擔任配音演員。1984年離休。主要配音作品
《偷東西的喜鵲》、《帶閣樓的房子》、《鬼魂西行》、《神童》、《廣島之戀》、《望鄉》、《英俊少年》、《尼羅河上的慘案》、《華麗的家族》、《蝙蝠》、《一個人的遭遇》等。
代表作品
《望鄉》－阿崎婆
《蝙蝠》－女主人
《華麗的家族》－萬表妻子
獲獎情況
《安重根擊斃伊騰博文》獲文化部優秀譯製片獎。
《啊！野麥嶺》獲文化部優秀譯製片獎。
《苔絲》獲文化部1982年優秀譯製片獎。 1937.10出生，男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。1988.9離廠。
主要配音作品
《第六縱隊》、《風山疑案》、《如此人生》、《初歡》、《不平凡的夏天》、《根據法律》、《祝你成功》、《科倫上尉》、《法官》、《家庭爭執》等。 1933年10月出生，男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《山中魔鬼變石頭》、《雪撬》、《逃亡者》、《第六縱隊》、《木屋的村子》、《狗熊撥牙》（動畫片）等。 （1933.10－1987.12），男。1952年12月進入上海電影製片廠翻譯片組，任配音演員。
主要配音作品
《霧都孤兒》、《我和爺爺》、《雪橇》、《風山疑案》、《懺悔》、《春風野火》、《為了蘇維埃政權而斗爭》、《一天的起點》、《戰火中的少先隊》等。
電影混錄棚（400平方米）及配套錄音機房，放映機房。該棚聲音頻響特性通過英國DOLBY公司論證，符合其標准。主要用於：
電影立體聲SR，SR.D，DTS制式的混合錄音製作。
高清電視DOLBY-E制式的混合錄音製作。
電影.電視聲音標準的鑒定。
主要設備：
◎ 美國EUPHONIX-System 5數字電影製作調音台
◎ 美國EUPHONIX-R1，48軌數字硬碟錄音機
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ Tascam MMR8數字硬碟錄音機
◎ Tascam DA98HR Hi8磁帶錄音機
◎ Magna Tech MR10035-6 35mm磁帶錄音機
◎ T.C. M-6000 音頻效果處理器
◎ Lexicom 960L音頻效果處理器
◎ Eventide Orivile音頻效果處理器
◎ 德國Kinoton FP30EC-II電影同步放映機
◎ 比利時BARCO投影機
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
放映廳
小型電影放映廳，空間舒適寬敞，高品質的放映設備可進行SR，SR.D，DTS立體聲及環繞聲影片放映。 100平米強吸聲標准電影語音車間，錄制聲音清晰自然，空間大，可多人同時錄制。
主要設備：
◎ Yamaha DM2000調音台
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ T.C. M-6000 音頻效果處理器
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
◎ Neumann u89,u87電容話筒等 大型寬敞的錄音控制間便於後期製作，針對電視及多媒體。
主要設備：
◎ Yamaha DM2000調音台
◎ Digidesign Pro Tools-HD3 音頻工作站
◎ DOREMI數字硬碟錄像機
◎ Neumann u89,u87電容話筒等

F. 能挑戰劉亦菲李若彤小龍女的女明星，只有她了吧

最近羊在看 娛樂 新聞的時候看見《神鵰俠侶》的電視劇版還沒開播，徐克的電影版又傳來了新消息~

網傳飾演小龍女的演員（果然）又出現了變動…

這個新聞中的張婧儀目前就讀於北京電影學院表演系，已經簽約了由陳坤與周迅共同成立的「東申未來」。

羊本來都要信了，結果定睛一看。

？？？「雷佳音飾演大雕」！？啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈~突然感覺像段子一樣了怎麼破？~

不管真假，剛好可以讓羊來好好掰扯掰扯「龍女顏」～

話說張婧儀也生了張圓鈍的嘴唇。

而現在最受認可的小龍女飾演者李若彤和劉亦菲，剛好她倆的嘴唇都偏圓鈍~歷代小龍女就沒有薄唇。

雖然小龍女給不少觀眾以高冷的錯覺，但這個角色本質上是一個天真的、未經世事的少女，圓鈍的嘴唇更適合這個角色。

話說演小龍女的女演員真的要做好心理准備：《神鵰俠侶》每次被翻拍，小龍女的扮演者幾乎都會被觀眾diss。

這可不是羊想多了，當年劉亦菲竟然都沒躲過觀眾的吐槽，簡直沒天理！

劉亦菲的小龍女是「A貨高仿」（當年的觀眾這么嚴格嗎）？…「龍女顏」究竟應該是什麼樣子的呢？

—— 少女感 ——

小龍女出場時只有十八歲，因為長時間在古墓里呆著，所以並不了解外面的世界，這個角色有相當純凈的「少女感」。

其實就這一點來說，劉亦菲比李若彤更貼合這個角色（當然李若彤的姑姑也很好，下面會提到）~

李若彤眉眼間距間距較近、眼窩又偏深， 這種長相先天就會更有成熟感，但好在李若彤有足夠的演技去表現懵懂天真，她的龍女眼神也是相當干凈的。

同時李若彤的面部軟組織不薄，嘴唇又厚，可以中和一下她的成熟感。

有飽滿感的面部更容易獲得少女感。其實羊覺得當年的董潔也可以嘗試挑戰小龍女這個角色。

董潔的長相真的很有欺騙性（如果不是她和王大治的親密照太實錘，羊真不敢相信那些緋聞是真的）…要知道當年的董潔甚至能把大媽衣服也穿出少女感…

她在《飛刀又見飛刀》中的戲服換個女藝人穿也許都能演董潔她媽了…

話外一提：董潔演過梁羽生《萍蹤俠影》中的女主，演過古龍《飛刀又見飛刀》的女二，但就是沒演過金庸劇。

其實董潔也可以適配金庸筆下的不少女性角色。

比如說殷離。這個角色練的是千蛛萬毒手這種毀皮相的功夫，後來周芷若還劃了她的臉，導致她面部留下了不少疤痕…

皮相受損更需要好骨相來加持。

也因此金庸特別點明蛛兒 「骨相秀美」，而董潔剛好有不錯的骨相 。

《金粉世家》這部劇真是神劇，劇組怎麼這么會選演員，一部劇集中了兩個好骨相…

接著說小龍女（跑題羊又跑回正題遼）：其實書中的龍兒沒有我們想像中的高冷，甚至 還帶著些孩子氣 ，會玩會笑，還會做鬼臉~原著中曾寫過：「 小龍女向楊過裝個鬼臉， 意謂你到處惹下情絲，害的不少姑娘為你煩惱。」

小龍女的這種少女感是相當堅挺的：她和楊過在谷底重逢之時， 本應該人到中年的小龍女容貌並沒什麼變化~

羊心目中還有幾個比較適合這個角色的女藝人，比如周慧敏。

原因很簡單啊，就以51歲的周慧敏這個狀態，簡直是四十歲左右的小龍女容顏未老的證明！

周慧敏的臉型雖然偏向窄長，但因為皮肉不薄，五官整體上也沒什麼攻擊性，所以少女感還是有的~

經典動畫片《美少女戰士》的粵語主題曲就是周慧敏演唱的，她本人真的很「美少女」了~

其實如果說有少女感這點，李通明版小龍女也很符合這個條件，她是電視劇史上第一位小龍女。

但是李通明臉蛋實在是太肉了，這樣就多了鄰家感，少了出塵氣，而「出塵氣」是小龍女的關鍵特質之一。

網傳電影版的小龍女也是有些少女感的， 但是鼻頭偏肉，羊擔心會降低角色的出塵感。

既然話說到這里了，我們就接著聊小龍女的 「出塵氣」 。

—— 不染世俗氣 ——

「小龍女自幼修為， 無喜無樂，無思無慮， 功力之純，即是師祖林朝英亦有所不及。」

與其說小龍女高冷不易親近，不如說她沒有太多紅塵中的雜念， 也正因為如此，以黃蓉的智商也沒有學會老頑童的左右互搏，但小龍女一學就學。

小龍女不被世俗禮節所束縛，甚至也不太知道俗世間的規則，就算知道了也不怎麼想理會~ 所謂「出塵脫俗」不外如是。

「肚子餓了，拿起人家的東西便吃，也不知該當給錢，一路上鬧了不少笑話……

她於人情世故一竅不通，宛若深山野人一般， 此時巨變驟生，可真是全然不知所措了。」

劉亦菲版的小龍女著重刻畫了這種不知世事的懵懂天真。

張紀中這一版《神鵰》這段「不給錢就走」的劇情應該是從陳玉蓮版找的靈感，而那一版是金庸最認可的版本。

「旁人見她 美若天仙，天真可愛， 不自禁的都加容讓，倒也無人與她為難，在飯店中 飲食了不給錢，也沒人強要索討。 」

陳玉蓮不是少女臉，而當時的妝化水平有限，她的童稚感和出塵氣其實也比不上劉亦菲。不過陳玉蓮的微表情也把握的相當精準。

小龍女是不按照塵世間的約定成俗的規則行事的， 金輪法王找她比試，問她接不了招的話怎麼辦，小龍女淡定的說：「接不了就接不了。」

潛台詞是：「不然還能咋滴？！」

孫婆婆被打死了，小龍女簡單粗暴的對郝大通說了一句：「你還不自刎謝罪？」

跟小龍女講塵世間的道理？小龍女本身就不是俗世中的人物，世間禮法並不能拘束住她，她在情動後也不是什麼「禁慾女神」：

「突然砰的一聲，室門推開，一名綠衫弟子厲聲說道：『谷主有令，揀劍後立即出室，不得逗留。』楊過臉上一紅，當即雙手放開。小龍女卻想自己心愛楊過，二人相擁而吻決沒什麼不該，但既有人在旁干擾，難以暢懷，嘆了一口氣，

輕聲說道：『過兒，待咱們打敗了那谷主，你再這般親我。 」

楊過都會「臉上一紅」，龍兒我們克制點…

小龍女說這樣的情話也毫不扭捏做作， 情之所至便是理所應當。

雖然小說中也有關於「嬌艷」的描述：「只見窗外花叢之旁，俏生生、凄冷冷的站著個白衣少女，正是自己日思夜想、魂牽夢縈，當世 艷極無雙 的小龍女！」

但如果把「艷極無雙」當做是主要特質去抓取，就跑偏了…比如說潘迎紫的小龍女「艷極無雙」，但是出塵氣就被衰弱了。

而翁靜晶的龍女雖然有少女感，但還是多了一絲妖媚，少了脫俗。

話說範文芳版的小龍女也頗有擁躉，這也不是沒有道理： 她的龍女自帶清冷的氣息，這是由於她有點寬的眼距帶來了些出塵感。

而範文芳偏圓的眼睛、低矮的鼻樑、小頭小臉、較為飽滿的蘋果肌帶給了她一些少女感~

說到寬眼距，曾經林允也被傳過是龍兒的候選人~

p個s：怎麼雷佳音什麼時候都是「大雕」？雕兄是你嗎？

林允不是不能演小龍女：她的寬眼距能給她帶來出塵感~

但是現在的林允夠嗆能演了：她在某部電影里的表現給羊留下了深刻的印象，暴瘦會大大削弱少女感。

新版《神鵰》的小龍女扮演者是毛曉慧，她的眼尾有些上揚，同時她的鼻頭是真不小，這樣她的出塵感就被減弱了。

她的小龍女與其說是仙女，不如說是俠女。

仙氣還需要有纖細的身材、修長的四肢做基底。

如果身體有些肉肉的，emmm，說實話這樣更像是紅塵中的美人…

陳妍希在《花漾》中的扮相還不錯~她不是演不了古裝，只不過不適合出塵的小龍女。

羊猜上文羊提名董潔後，會有很多同學覺得董潔演不了小龍女（主要是對董潔人品的質疑）…說實話當年她各方面條件還是可以適配小龍女的~

觀眾對於小龍女的扮演者向來嚴格，而董潔以「謀女郎」的身份出道，憑「冷清秋」這個角色收獲好感無數，以她當年的國民好感度可以挑戰這個角色。

—— 含情目 ——

小龍女這個角色太純粹，她的悲傷，她的歡喜，都是為了楊過。

小龍女的眼睛並不能用什麼「杏眼、圓眼」這種具象的詞來形容； 她的眼中含情，「含情目」是一種神采，是抽象的， 但可以奪去我們所有注意力，讓我們無法注意她究竟是什麼眼型。

上文提到了：李若彤的顏值整體配置偏成熟，她在《天龍八部》中一人分飾三角（王語嫣、李青蘿、齊御風祖孫三代）， 李若彤演王語嫣之母李青蘿也沒什麼違和感…

其實按理說李若彤的顏值更適合琴操這種角色~

可奈何李若彤把「含情目」把握的太精準： 她的小龍女看向楊過的目光那個叫脈脈含情，這樣的眼神使她完全甩脫了偏成熟的長相對她的限制。

值得一提的是，李若彤1995年貢獻了《神鵰俠侶》的小龍女，她妖嬈狂野的琴操出自1996年周星馳的電影《大內密探零零發》，1997年又播了她演王語嫣的那版《天龍八部》…

有臉盲困擾的小夥伴可能都認不出來琴操也是李若彤演的，這個眼神在小龍女身上是絕對看不到的，這簡直是換臉級的演技…

話說李若彤在《天龍八部》中同時扮演母女倆時的對手戲也很有趣，眼神處理的相當到位~

李若彤半路出家，非科班出身，可以說很有演戲天賦惹~其實李若彤並不喜歡王語嫣，因為她認為王語嫣傻乎乎地愛著她的表哥，但愛錯了人。

可是她雖然不喜歡這個角色，也不妨礙她把王語嫣完成的非常好。

李若彤看向段譽、慕容復、楊過的眼神是完全不同的：段譽還在和神仙姐姐培養感情的時期，李若彤看他是沒有男女之情的~

而李若彤的王語嫣看向慕容復的眼神總是帶著討好、小心翼翼或者是委屈…

龍兒在望向楊過時候的眼神是 溫柔而平和的 ，她的愛不會像李莫愁那樣瘋狂炙熱，但是更綿長。 有這樣一雙「含情目」的小龍女才是龍兒。

演員與角色之間的契合度絕不僅僅是外形顏值，更重要的是「神韻」，而眼神可以在一定程度上決定「神韻」。

​

1983年香港邵氏電影公司曾拍過電影版的《楊過與小龍女》，張國榮飾演楊過、翁靜晶演的是小龍女。

翁靜晶極美，但是她的龍女就多了紅塵氣，一方面是由於當時的妝化太濃；另一方面翁靜晶沒有李若彤處理的精到。

比如說這個捂臉奔逃的表情，從表情到動作，都不太適合小龍女。

目前新版《神鵰俠侶》還沒跟大家見面，但之前小龍女的角色海報把大家嚇了一蹦：這個鼻子是怎麼了？修圖師要扣雞腿…

而且這雙眼尾上挑的眼太有俠氣…

而龍女看向楊過的眼神，雖說是對路的，但少了些韻味~

如果把三版龍女放在一起看一下的話，最右的的含 情感 就弱了…

在這里羊再次安利一波周慧敏，眸中水光瀲灧，什麼叫眉目含情？這是小龍女的眼神~

對於劉亦菲而言，小龍女這樣的角色彷彿為她量身打造的，即使當年的天仙演技還有點生澀，但完全不會有什麼妨礙。

劉亦菲這一版最大的問題就在於 她和黃教主的楊過不太搭… 小說中楊過剛出場時「十三四歲之少年」，而楊過和郭靖上終南山時正好碰上小龍女過18歲生日~

羊掰著手指算了一算，也就是說小龍女的年紀比楊過大了四歲左右…

但是黃教主比劉亦菲年紀大了整整十歲啊！十歲！不過雖然如此， 也擋不住劉亦菲看向楊過時，那含情脈脈的眼神~

這叫高仿版小龍女？劉亦菲可以說把這個角色的天花板給提高了，會給後來者相當大的壓力。

劉亦菲的小龍女沒有李若彤那麼多細膩的微表情，但是她再現了這個角色的孩子氣。

而李若彤版本省去了這種孩子氣。一方面是由於她長相偏成熟，很難自然的表現孩子氣； 主要還是由於tvb的改編側重於抓主旨，會刪掉某些細枝末節，也因此tvb的電視劇往往短小而精悍。

其實這兩個版本各有優勢，沒必要去爭論誰優誰劣， 小孩子才做選擇題，成年人當然是全都要！

「含情目」並不是一種具體的眼型，更需要女演員的詮釋~

羊心目中還有個人選，但是還有些猶豫，emmm…楊超越大家覺得怎麼樣？她身上有跟小龍女很相似的特質，比如說少女感，比如說天真懵懂。

最重要的是， 楊超越雖小小年紀就步入 社會 ，但彷彿在塵世間逛了一圈也沒染上什麼世俗氣。

但楊超越給人的感覺太歡快， 小龍女還是需要一些悲劇感的， 她如果想駕馭小龍女需要演技加持。但超越妹妹的新劇還沒上，不太好說她的演戲天賦怎麼樣…

徐克曾說過：「 為了要拍《神鵰俠侶》，我用《笑傲江湖》這個電影作為暖身的准備， 完成《笑傲江湖》之後，「神鵰」的版權，一直落在不同人的手上，因為達不成合作的協議，所以一直等了這么多年。」

換句話說，徐克的《笑傲江湖》是《神鵰俠侶》的暖身…林青霞的《笑傲江湖》竟然是個暖身…

不過也可以見得徐克對《神鵰》電影版的重視了。而歷代《神鵰》，無論是那一版都逃脫不掉和經典版本進行對比，越是聲勢浩大，觀眾就對越嚴格。

但是徐克的金庸武俠電影挑選女演員向來很有一套，不知道這次能不能給我們帶來驚喜呢？

G. 焦茶作品是什麼

1. 白衣少女。

焦茶的作品一直都是非常讓人震撼的，就比如這個作品中的少女。不僅用白色的凸顯了她的聖潔，而且身上閃爍的光芒，更是讓人覺得她如天使般庄嚴。

更重要的是，她身後的圓環，對稱的形狀又展現出理性，讓少女的天使形象得到了升華，展現出了力量與強大，彷彿某位降臨的神明。

2. 綠發少女。

綠發少女的這幅作品上面，利用了綠色和紅色兩種較為對立的顏色，形成了一個動感的畫面。

同時搭配上耳線、音樂等元素，以及微微傾斜的身體，讓談仿數整個畫面都彷彿動起來了一般。

3. 藍外套少女。

這張畫所描述的內容非常的玄幻，尤其是少女所披著的外套。

雖然少女的外套表面上看起來似乎沒有什麼不妥，但仔細看會發含首現，似乎她披著的不是外套，而是整片背景中的世界。而她，似乎是從另外一個世界，打開裂縫之後穿越過來的人。

不幸去世：

95年出生的焦茶如今僅25歲左右，是外網的一位知名畫師，他所創作的作品，風格非常的獨特，尤其是在顏色的搭配上面，更是十分鮮明，為我們展現出了一個個的頗有意境的場景。

他不僅繪畫過各式各樣的插畫，而且還為大敗許多游戲公司畫過作品，比如FGO中的瑪修·基列萊特。

但是在最近，這樣一位畫師卻因為一場意外去世，著實讓人感到惋惜。

不過雖然逝者已去，但是筆者相信，他在作品中所注入的靈魂，會依舊的存在這個世界上。不知道小夥伴們，如今還記得焦茶的作品嗎？