電影敘事具有哪些特點

⑴ 敘事特點

敘事特點如下：
1、從內容分析，敘事的內容是社會生活事件過程，即人的社會行為及其結果，敘事的社會意義就在於顯示了社會生活的動態過程。
2、從形式分析，敘事是話語的虛構，敘事話語中所指的對象僅僅存在於敘事話語之中，因而使得敘事內容與客觀現實之間產生距離運沒。
敘述是記敘性文章的主要表達方式，作者用它來展開情節，交代人物活動和事件經過。敘述的基本特點是在於陳述「過程」（人物活動的過程，事物發生發展變化的過程，前因後果，來龍去脈）構成敘述交代和介紹的主要內容。同時，議論說理的文章與應用性文體也離不開它以介紹事實材料與交代寫作經過。
敘述一般包括時間、地點、人物、事情的起因、經過、結果六個要素山答。敘述與時間關系最為密切。無論是人物活動的過程，還是事物發生發展變化的過程，都表現出一定的順序性逗悄慧與持續性，即是「過程」在一定時間條件下進行。語句一般按時間順序排列，如果敘述有兩個以上的頭緒，也可以按並列順序排列語句，敘述一般不用中心句。

⑵ 什麼是電影的敘事風格

電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如片語結構、句型結構、段落結構。

相關介紹：

電影敘事結構是一種以敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。

亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。

(2)電影敘事具有哪些特點擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。

結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。

結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。

⑶ 好萊塢經典敘事有什麼特點

特點：遵循因果邏輯基本線性推進的敘述方式

劇情結構（Polt）

基本上以序幕——建立——對抗——解決——尾聲的好萊塢模式結構組織影片的故事內容。

第一、序幕（介紹故事的背景）

第二、建立（鋪墊故事發生的前因）

第三、對抗（由前因導致的雙方矛盾沖突）

第四、解決（矛盾沖突導致的結果）

第五、尾聲（結果對主人公生命所帶來的影響）

(3)電影敘事具有哪些特點擴展閱讀：

好萊塢經典敘事故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)

它還使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。

⑷ 什麼是電影的敘事風Ơ

電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如片語結構、句型結構、段落結構。

一、敘事風格可分為傳統敘事與當代敘事；傳統敘事指古典的、現實主義的原則，當代敘事包括現代主義和後現代主義的原則。主要區別有四：

1、模仿論—關系論。前者看重「講什麼」，後者看重「怎麼講」；前者注重語言、寫照，後者注重言語、語境和游戲規則。

2、作者論—本文論。前者強調作者對作品的權威性和生產性，後者強調作者被語言（規則）書寫、本文自述性和讀者接受性。

3、單本論—互文論。前者強調作品的單一性和獨創性，後者強調本文的改寫和重建，看重滑稽模仿和多義性。

4、封閉論—開放論。前者認為意義現存，結構完整自足，後者認為意義可讀可寫，提倡誤讀，結構殘缺或開敞，可供選擇。

二、傳統敘事指古典的、現實主義的原則，當代敘事包括現代主義和後現代主義的原則。主要區別有四：

1、模仿論—關系論。前者看重「講什麼」，後者看重「怎麼講」；前者注重語言、寫照，後者注重言語、語境和游戲規則。

2、作者論—本文論。前者強調作者對作品的權威性和生產性，後者強調作者被語言（規則）書寫、本文自述性和讀者接受性。

3、單本論—互文論。前者強調作品的單一性和獨創性，後者強調本文的改寫和重建，看重滑稽模仿和多義性。

4、封閉論—開放論。前者認為意義現存，結構完整自足，後者認為意義可讀可寫，提倡誤讀，結構殘缺或開敞，可供選擇。

(4)電影敘事具有哪些特點擴展閱讀：

電影敘事結構

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點；

而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。」

⑸ 電影敘事與文學敘事有什麼不同

電影敘事和文學敘事的介質存在一定的差異：

電影敘事的圖像介質具有時空二元特徵，付諸於人的視聽二元結構，產生圖與像的二元分立，擅長展現動作化的場面。

文學敘事藉助一元化的語言介質，擅長敘述超時空的柔情體驗，拓展接受者的自我想像，形成了互為主客或主客不分的「時空一體化」敘事。

雖然電影敘事與文學敘事的介質不同，但是他們的發展趨勢不是對立、分裂，而是跨越，融合。形成跨媒介敘事，並統攝於廣義敘述學之下。

電影敘事的結構層面：

第一、指組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式，包括「潛結構、策劃、設計、烘托以及作為結果的對形式與內容的總體感覺」（薩·托馬斯語），敘事結構是影片生命的骨骼和軀干，是其面貌和風格特徵的最重要的方面。

第二、指電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

第三、在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。新浪潮所創的「無結構」其實是一種更隱蔽、自由而鬆散的結構。結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。

通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。結構只是形式，與它同樣重要的密不可分的是內容，因此分析結構模式離不開對內容的理解。

⑹ 動畫片的敘事特點有哪些

動畫片按照敘事形式分為四大類，具體特點如下：

一、文字性敘事方式：

文學性敘事方式具有小說、詩歌、散文等性質。這類影片沒有一條戲劇沖突的主線，通常是圍繞主人公或某個事件的生活線索展開故事，注重細節刻畫，而不注重編造情節和沖突。

二、戲劇性敘事方式：

戲劇性敘事方式是按照傳統的戲劇結構講故事，腔調矛盾沖突和戲劇性的因果聯系。

三、紀實性敘事方式：

紀實性動畫片在這里是一個相對的概念，之坦跡所以稱為紀實，是因為他或者在內容方面有具體的時代背景，或者以真實事件為創作動機，形式更寫實逼真。

四、抽象性敘事方式：

在這種敘事方式里，不以講故事為主，基本沒有故事情節，甚至連一個具體形象也沒有，表現的是多種圖形的運動和變化或友信備者是哲學內涵和詩意境界。

各國動畫特點

1、中國動畫

中國動畫始終致力於創作一條具有本國特色的道路，堅持民族繪畫傳統好毀，在改革開放以後，世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。

同時又十分注重教化意義，在動畫片的創作中秉承「寓教於樂」，使動畫片不致流於膚淺的純娛樂搞笑。在影片類型上具有代表性的中國動畫就是水墨動畫。

2、日本動畫

日本動畫作品非常偏好超現實主義題材，常與日式漫畫緊密聯系。在科技發達的當下，日本仍然堅持這採用傳統的手工繪制的方法，致力於研究動畫敘事語言的研究。為提高工作效率，採用了只讓說話者的口型發生變化的「口動作畫法」；

將一組連續動作的畫面反復使用的「保存備用法」等方式製作。幀率方面通常是8張繪畫（「三格拍攝法」）來表現，以此方式可以減少作畫數量。作品內容多展示復雜的人物關系、故事情節以及影片主題。

⑺ 現代電影敘事的特點有哪些

電影有八大敘事風格，分別是常規線性敘事、多線性敘事、回憶敘事、環形結構敘事、倒敘線性敘事、亂線性敘事、重復線性敘事和套層性敘事。常規線性敘事是指按照正常時間模式敘事。

⑻ 什麼是電影敘事

在電影劇作中，敘述一般以情節發展的連續性為特點，表明動作與動作，事件與事件之間的因果關系或者某種內在聯系，著重說明故事，交代情節，介紹人物。其作用是按照一定時間順序和邏輯順序，連貫動作，連接段落，轉換場景，使未來影片成為條理清晰，敘述明白流暢的有機整體。

⑼ 電影的敘事特點是什麼

插敘，倒敘，順敘等等

⑽ 故事片和藝術片的敘事特徵

故事片取材范圍廣泛，藝術片一般稱為故事片。藝術片是指憑借技巧、意願、想像力、經驗等綜合人為因素的融合與平衡以創作隱含美學的影視作品，藝術片用於和他人分享美的或有深意的情感與意識，表達既有感知並將個人或群體體驗沉澱與展現。
故事片取材范圍廣泛，如歷史、神話、科學幻想等，但以現實生活為主。對其他體裁的作品如敘事詩、戲劇、小說的改編也占相當比例。在現代影片中，也有一些非情節化和非性格化的故事片。文藝片是電影人用與眾不同的拍攝手法與眾不同的敘事方式來表達自己的追求自己的思考的一種形式，藝術片通常有豐富內涵。展示的是人、自然、事物的一面。讓人們更好地好好地過好每一天。
故事片的類型，稱樣式。故事片取材范圍廣泛，如歷史、神話、科學幻想等，但以現實生活為主。對其他體裁的作品如敘事詩、戲劇、小說的改編也占相當比例。在現代影片中，也有一些非情節化和非性格化的故事片。