山西二人台題材電影

『壹』 馮四拍過什麼電影

馮四拍的電影是《美姐》。

鐵蛋的愛情開始得早，八歲就戀上了鄰家巧婦美姐（葉蘭飾成年美姐）。禁唱地方戲曲二人台，也驅離了美姐一家人。輾轉十多年，鐵蛋（馮四飾）儼然已是條漢子。隨著美姐（杜煥榮飾中年美姐）與三個女兒返鄉，看似忘不掉美姐。

鐵蛋先與其大女兒（葉蘭飾）私戀未果，卻被迫娶了二女兒（葛夏飾）作為「補償」。最後決定跟著戲班子流浪，隨他出門的卻是美姐家的老三（葉蘭飾），有道是二人台不是天天有，情歌永遠唱不完。

馮四

馮海藝名馮四，出生在內蒙古自治區錫林郭勒盟太僕寺旗千斤溝鎮水井子村，從小家庭貧困小學三年級失學在家務農種地。馮四在父親引導之下從小喜愛二人台，十三歲開始跟隨大哥馮雲學唱。

當時條件有限只能七、八人組成小班走村走戶街頭賣藝流浪到包頭成家，中間改行當過工人，做過理發賣過早點。重抄舊業，本人組織劇團並不斷擴大在山西、陝西、河北內蒙四省百姓當中深受喜歡，後經過陝西西安河北石家莊山西太原多家音響公司發行光碟後名聲大振。

2012年北京電影公司導演郝傑發現馮四並安排在「美姐」電影中扮演男一號演員鐵蛋，現在劇團團名為包頭市藝強文化傳媒公司鴻騰歌劇藝術團。

『貳』 二人台是什麼二人台是哪裡的地方戲劇

二人台是融合民歌、舞蹈、曲藝、牌子曲為一體的地方戲曲劇種，是起源於山西，成長於內蒙古的地方戲劇。

一、二人台

有關二人台的產生年代、地點，有兩種觀點：一說是清光緒年間（1875—1908年）在內蒙古西部土廳伏默特旗地區，以蒙漢民歌和曲藝絲弦坐腔為基礎，吸收了民間歌舞中的傳統歌舞，創制了一種以丑角為代表的歌舞形式，稱為“蒙賀沒古曲”。

一說二人台是由咸豐同治時期的曲藝打坐腔，與秧歌中的“踢股子”等舞蹈動作相結合，發展而來。後來，該戲劇的傳承人從山西逃出流亡到內蒙古，並在蒙古族民歌的影響下，得到了進一步的發展。

二人台，最早是農民們在工作之餘，用來自娛自樂的一種化妝表演。清末民國時期，內蒙古土默特一帶已有了專業的班社，通常一班五到七人，演出的內容也越來越豐富，演出水平也越來越高，從禪伏納表唱走向了代表形式的民間小戲。

『叄』 二人台知名藝人武利平個人簡介

武利平，二人台知名藝人，曾在1997年被中國文聯評為「德藝雙馨」藝術家。他的表演詼諧幽默，誇張又很真實，具備了一個喜劇大師的優秀藝術品質。接下來，就讓我們通過 二人台文化野野 一起了解這位德藝雙馨的藝術家吧。

武利平出生於梨園之家。也許是受在涼城縣晉劇團從事藝術工作的父母的影響，他從小就喜愛唱歌、跳舞及模仿，且學啥像啥，被人們稱之為「小藝人」。十六七歲便被選拔到縣劇團當演員。此後，一年一大步，技藝不斷精湛。

從1982年至今，幾度在太原、北京等地演出，他主演的戲曲小品《打金錢》、《走西口》、《探病》、《賣碗》、《第十次約會》、《路遇》、《分糧》等受到了專家、同行與觀眾們的贊揚。中央電視台與中央人民廣播電台均都錄像、錄音向國內外播放。

武利平 獲獎情況：
他表演的二人台《摘花椒》，1989年參加華北三省二人台大獎賽中獲特等獎；1992年，參加全國首屆戲劇小品大賽獲戲曲組第一名和優秀表演獎；他表演的小品《喜上喜》，1993年參加全國地方戲比賽、1995年參加全國「95重光杯」百優小品電視大賽均獲優秀表演獎；他表演的《賣油》，1996年參加全國第二屆戲劇小品大賽獲優秀表演獎。

武利平在電視劇《武則天》、《「大人物」李德林》、《逃之戀》、《共和國往事》、《水滸傳》、《英雄無淚》以及電影《兩廂情願》、《五月波洛》中分別擔任主角或重要角色。多次在中央電視台「綜藝大觀」、「曲苑雜壇」等欄目演出小品。

1989年，武利平被自治區人民政府授予勞動模範稱號。1993年，被批准享受特殊津貼。1995年，被評為國家一級演員。1997年，被中國文聯評為「德藝雙馨」藝術家。

武利平 小品特點：
武利平表演的戲曲小品大都是喜劇，看後讓人笑個不止。他還有一手反串女性喜劇人物表演的絕活。不論是扮演中年婦女、青年女性還是老年婦女，都演得活靈活現。如在《喜上喜》、《賣油》、《摘花椒》三個戲劇中，第一出戲扮演的是舊納脊伏社會農村一位憨厚、善良的老大娘，第二出戲扮的是現代農村一個致富心切的女青年，第三出戲扮的是一位性格開朗、風趣，成人之美的中年農婦。三出戲，三個不同年齡、不同時代的女性人物，武利平卻能將其演洞攜得有骨頭有肉。

他的靈牙利齒和從生活中信手拈來的笑語令觀眾捧腹大笑。有專家評論說，武利平已具備了一個喜劇大師的優秀藝術品質，詼諧幽默誇張又很真實。武利平扮演的角色大多為丑角，許多人扮演此類角色大多注意外形動作，實實在在地「醜化」，有的人插科打諢，使演員游離於劇情之外，變成以取悅觀眾的純滑稽表演。武利平卻不是這樣，他扮演的農村老年婦女也好，城鎮青年婦女也好，都是活生生的人物，他表現的不是自己，而是劇中人物的喜怒哀樂。

『肆』 求一部中央六播過的電影的名字

香香鬧油坊
改革的春風吹到了黃土高原腹地的沙柳梁村。香香和狗娃離了婚，娘家不認，只好隨村長來到村辦小油坊。油坊早已停辦。梁頭何大旺因為窮，死了一個老婆，跑了兩個。為掙錢還欠債，他下過煤窯、淘過金，扛過大包，日子過得蔫頭耷腦。
香香看到向外賣胡麻籽不賺錢，建議村長把油坊再辦起來，自己加工油籽，並主動要求去說服大旺這個遠近聞名的梁頭。香香的執著終於打動了大旺。油坊由香香當「掌櫃」，大旺當梁頭辦起來了。但從一開始，香香就和大旺為油坊的老規矩產生了沖突。大旺堅持不讓女人進油坊，在村長的支持下，香香爭得了進油坊的權利。大旺按老規矩要全村每戶來油坊吃一頓油麵，香香認為不必要，是浪費，堅持改為困難戶可以吃。
香香提出改革油坊的設備，會計王軍為了幫香香，把翠翠作為定情物的玉墜暗中給香香，要她賣了使用，結果鬧得滿城風雨。香香買來了溫度計、鬧鍾和鼓風機，被大旺視為不守規矩，摔了鬧鍾，折了溫度計，香香一怒，也摔了大旺視為神聖的油神爺塑像。兩人勢同水火。但在村長要留下一桶油作為禮品要打點方方面面而遭香香堅決攔擋時，大旺支持了香香，對香香改變了看法。香香的兄弟帶人來逼香香回去再嫁人，香香為了不影響油坊生產，隨他們走了。香香一走，油坊頓時癱瘓。正在大家沒有主意時，香香卻帶著買回的油籽回來了。原來她在鄉上騙過了那些人，直奔糧庫買油籽去了。她的行動使大旺深受感動。
香香又提出買新式榨油機，因資金短缺，香香和村長商量好賣掉老油梁，這使大旺的自尊心受到極大刺激，他趕走了買主，打了香香．兩人剛和好的關系又蒙上了一層霜。這時，香香的兄弟帶人來搶親，大旺和油坊伙計們為保護香香，與搶親的人展開激烈的搏鬥，大旺頭部受了重傷。經此一事故，香香和大旺發現他們彼此是那樣深深地愛著。第二天，人們發現，香香把大旺的稱呼由「旺叔」改成了「旺哥」。大旺悄悄把多年的積累香香去買榨油機。人們興奮地迎接新買的榨油機，卻發現大旺在自己動手拆老油梁。

『伍』 跪求光棍兒電影中的二人台

不叫二重奏

『陸』 如何評價電影《美姐》

郝傑當初點映會結束後在接受大家提問時說，「這就是一部我覺得應該這樣拍，我想拍，那就是我的家鄉，你們所認為的，用你們的專業角度或者是覺得有技法修飾的東西，你們來問我，我只有一個回答，那就是我認為它就應該是那樣。」什麼故事主線，什麼鏡頭角度應用，其實在這一部後期都是用單反拍出來的，連音樂都是隨便從素材庫里拉出來的電影中，導演近乎無知的執著讓人動容，其後就是震撼。美姐只是一個美的象徵，代表著人對美的一種嚮往和追求，導演用他的初心和真正屬於他的方式將這點表現出來，是非常需要勇氣與執著的信心的。所以對於美姐，沒必要說那麼多，尤其是那些比較專業性的評論，它就是如此不加修飾和渾然天成的一部電影，希望給人帶去最簡單也是最易打動人心的情感觸動。

『柒』 山西電影製片廠近年影片有哪些

山西電影製片廠近年影片有

《網球女將》《夜襲》《後來》《精衛填海》《雙龍記》《剃頭匠》《福貴》《大槐樹》《江北好人》《明天我愛你》、《走過嚴冬》、《25
個孩子一個爹》、《聲震長空》、《暖春》、《暖情》、《暖秋》、《紅孩兒大話火焰山》、《王長喜來了》、《雪狼》、《生死託付》、《
黑洞》、《冬至》、《刑警的故事》、《一代名將左權》、《真情無限》、《晉商》、《革命家的夫人們》《三岔口》《紅山雨》,《我愛桃樂
滋》《天竺山傳奇》《黑白人生》《幸福你就拍拍手》《太行山上》《狂莽驚魂》《2006年一個農民的獨白》,《那年我八歲》,《愛·在路上
》《故島的呼喚》《生死託付》,《捉鬼》《古宅心慌慌》《沂蒙小調》《抗日烽火中的犧盟與新軍》《忠貞》《瘋狂的石頭》、 《照相》《
紅孩兒大話火焰山》《詠春》《劉胡蘭》,《獸醫站長》《真情無限》 《日出朝陽溝》《跟頭》《津門煙雲》,《龍的傳奇》<飛刀周>《喬家大
院》《心急吃不了熱豆腐》(神經俠侶)《燈火闌珊》《人》《新年快樂2006》,、《情系故鄉》、《二十五個孩子一個爹》《紅領巾》《千杯不
醉》《小時候》,《黑洞》《大清王爺》《鷹笛天緣》《犀照》《華夏之根》《狼襲草原》,《王長喜來了》《司馬光》《跟頭》,《聲震長空》
,《飛虎雄風》《鄭培民》,《阿霞》《陽光天井》、《心理博士》《柳月灣灣》《晴朗的天空》《奇襲神分隊》》、《陽光天井》,《北魏馮太
後》、《華夏霸主晉文公》《毛澤東在山西》，《情定愛琴海》《杜十娘》《古宅心慌慌》《出路》《炮製女朋友》 《和你在一起》《薔薇之
戀》《情系故鄉》《沂蒙情》,《桂林之戀》,《鳳臨閣》《青春出擊》《群英會》 <<任逍遙>> <<站台>> 《風雲》《呂梁英雄傳》《無間道》
《千杯不醉 》《喬家大院》 《塞外奪寶》 《神行太保》 《水落石出》《昌晉源票號》《太行山上》《一把酸棗》 《懷抱》《小武》《三峽
好人》《亮劍》《千手觀音》《瘋狂的石頭》《別拿豆包不當干糧》 《白銀帝國 》《楊家將》 《黑金地的女人》《文化站長管文化》,《別
拿豆包不當干糧》《水落石出》《呂梁英雄傳》《八路軍》、《警察本色》《雲嬸》《新英雄虎膽》《哥哥你走西口》《黃土歌謠》《塞北婆
姨》,《魂牽夢繞二人台》,《一把酸棗》、
竇娥冤 (1997)柯受良圓夢 (1997) 藍色信件 (1999)明天我愛你 (1999嗩吶情 (1999) 咱們的退伍兵 (1985) 天涯孤旅 (1986) 好夢成(1992)
劉胡蘭 (1996) 開采太陽 (1992) 金匾背後 (1988) 尋找鬼(1988) 關公 (1989) 二十五個孩子一個爹 (2001) 元帥的思念 (1990) 聲震長空
(2002) 復雜地帶 (2002) 暖春 (2002) 神行太保 (1983) 情系故鄉 (2003) 偽鈔的末日 (2003) 無緣的愛 (2003) 小鎮大款 (2000) 走過嚴冬
(2000) 神經俠侶 (2005) 炮製女朋友 (2003) 花魁杜十娘 (2003) 小偷捉賊記 (2003) 龍虎英雄 (2003) 暖秋 (2005) 千杯不醉 (2005) 紅孩
兒：決戰火焰山 (2005) 少年陳真 (2004)

『捌』 原汁原味的秦腔民樂超震撼！推薦六部唱出了老陝血和淚的電影

「八百里秦川塵土飛揚，三千萬老陝齊吼秦腔。」

在我國陝西的關中及陝北地區流傳了兩種比較廣泛的音樂——秦腔和陝北民歌，這種自成體裁又各具特點的傳統歌謠，成了陝西電影中不可缺少的一部分，比如《紅高粱》中的顛轎歌、酒神曲這些，在電影里響起，我們似乎能感受到陝北人民火辣、豪放、朴實的人性，對生命的熱愛和吶喊。

而這些民歌承載了多少往事，它們在電影中作為一種語言，給觀影者留下了深刻的印象，引起了許多共鳴。

比如下面這六部經典之作。

1.《百鳥朝鳳》

類型: 劇情

導演: 吳天明

主演: 陶澤如 / 李岷城 / 嵇波 / 胡先煦 / 鄭偉

又名: Song of the Phoenix

「百鳥朝鳳」是一首著名的民間樂曲，流行於陝西、安徽、河南、河北等地，雖有著不同版本，但基本旋律大同小異。該樂曲以嗩吶為主要演奏樂器，透過樂曲，彷彿能夠聽到布穀鳥、鷓鴣、燕子、山喳喳、藍雀、畫眉、百靈、藍臘嘴等鳥兒的叫聲，很有味道。

從表層看是寫的吹嗩吶，擔其主要的討論重點不在音樂，嗩吶只是個載體，打動我們的除了影片里平實樸素的敘事，並且還原了我所認識的陝西農村生活，西北農村那種貌似粗糲卻很詩意的生活。呈現出濃郁的鄉土氣息，為其他當代鄉土電影的創作者們成功作出了表率，吟唱出了最動人的田園牧歌。

《百鳥朝鳳》堅守的，正是一條與《人生》《老井》《變臉》《首席執行官》等一脈相承並與時俱進的中國特色、中國風格、中國氣派的深化現實主義的電影發展道路。這正是在東西方文化八面來風的現實背景下，面對形形色色的歷史虛無主義思潮和東施效顰的「西化」鼓噪，依然葆有可貴的文化自覺和文化定力的體現。它是中國特色的電影創作的成果。

2.《紅高粱》

類型: 劇情 / 愛情 / 歷史 / 戰爭

導演: 張藝謀

主演: 姜文 / 鞏俐 / 滕汝駿 / 錢明 / 陳志剛

又名: Red Sorghum / Sorgo rojo

影片一開始就出現了迎親時的吹打樂——《顛轎歌》，採用了嗩吶腰鼓和人聲的組合。黃土地、黝黑的轎夫和熱烈的音樂結合在一起，渲染著生命的激情和黃土高原人們熱辣奔放、狂放的性情，展現了黃土高原人的真性情。

伙計們釀出新酒後在羅漢大哥的帶領下唱《酒神曲》，敬酒神同時也慶祝新酒釀成。伙計們唱得充滿激情，聲音高昂，唱出了伙計們釀出新酒的喜悅，也體現了陝北漢子的朴實、善良，還有一種高粱酒醇烈般的特質。

電影中給人留下深刻印象的是《妹妹你大膽的往前走》這首曲子，它在電影中出現了很多次，每次出現都十分震撼人心。

電影中多次運用了富有陝北特色的民謠、小調，極具有開創性，是本電影的一大特色。它們作為劇中人物表達和宣洩情感的手段，或者是對生命意識的表現，又或者是對人物命運和情緒的體現。

3.《美姐》

導演: 郝傑

主演: 葉蘭 / 馮四 / 葛夏 / 馮雲 / 李玉琴

類型: 劇情 / 愛情 / 家庭

又名: 鐵蛋兒的情歌 / The Love Songs Of Tiedan

除了電影中濃厚的鄉土氣息和純美的愛情故事，音樂的民族性也是該電影吸引眾多關注的重要因素。在這部電影中，「二人台」這種地方小戲的大量使用既推動了電影情節的發展，也對電影情感的抒發起到了至關重要的作用。

「二人台」屬於地方小戲的一種，多流傳於河北、山西、內蒙古和陝西地區，表演者多為兩人，一人扮演丑角一人扮演女旦，所以稱之為「二人台」，其代表曲目《走西口》以委婉優美的唱腔流傳各地。

當鐵蛋的情人大女子遠嫁蒙古後，鐵蛋在一次醉酒後唱出東路《走西口》，他運用了散板的類似於念唱的哭腔形式，夾雜著「甩腔」的藝術，在這段音樂中多由大跳音程組成、音樂張弛相間、用頭腔共鳴表現失去摯愛之情，悲痛欲絕地唱出了對愛情的絕望，其哭嚎的訴怨使得在場的人無不動容。

4.《白鹿原》

導演: 王全安

主演: 張豐毅 / 張雨綺 / 段奕宏 / 吳剛 / 劉威

類型: 劇情 / 歷史

又名: White Deer Plain / Bailu Place

電影《白鹿原》中出現的陝西地方曲藝有老腔《將令一聲震山川》《世相》以及皮影戲《桃花源》，三者在電影中所發揮的作用有相同點也有不同點，這些具有悠久發展歷史的陝西地方曲藝能夠使觀眾感受到別樣的風情，通過與電影內容的融合也能夠使觀眾感受到陝西地方曲藝獨特的魅力以及其中飽含的厚重的滄桑感。

老腔《將令一聲震山川》是陝西曲藝中最為典型的秦腔調式，使電影畫面與曲藝本身互相彰顯，烘托出了那種典型環境中以黑娃這種倔強、桀驁、執著而又叛逆的典型性格的藝術魅力。

5.《邊走邊唱》

導演: 陳凱歌

主演: 劉仲元 / 許晴 / 黃磊 / 馬羚

類型: 劇情

又名: 斷了的弦 / Life on a String / 命若琴弦

盲人歌手用琴聲和音樂構建著一個光明的未來，這個世界又建築在謊言的基礎上。這是陳凱歌試圖從一個簡單的生命渴望和民間故事，對黃河、黃土高原和民族性格的思考，再次闡述一個世界的真相的影片。影片具有的悲憫氣息和寓言式的故事，表現出陳凱歌的對社會和過去的深沉反思，也是對一個過去的世界的關注。

影片中但凡出現歌唱的情節，都顯得十分戲劇化、儀式化。比如神神在片中的兩次深夜演出，萬千火把中的他被放置在舞台的最中心，造型感極強，讓我們看後印象深刻。村民們恭敬地圍繞著他，用心地傾聽著他，本身說書就是一種表演藝術，這些村民就是戲劇演出的觀眾，神神就是戲劇演出的主角。

6.《黃土地》

導演: 陳凱歌

主演: 薛白 / 王學圻 / 譚托 / 劉強

影片《黃土地》翠巧對新民歌的認識過程來表現了反對舊社會惡劣習俗，倡導文明新傳統的主題，而電影中的音樂作為載體，不但呼應了這個主題，更加深化了這個主題，表達了落後、愚昧的舊社會習俗必然會被新的文明的習俗所代替的歷史必然性。每次當影片中響起鐮刀斧頭歌，都有一層新的含義。

《黃》作為一部反映陝北人民的影片，很好的表現出了屬於陝北人民讀有的那種淳樸與粗獷。而很好體現這種風格的就是當地特有的信天游以及簡單的嗩吶和鼓的曲調。增加了影片中對黃土高原地區環境與人文的表現力，渲染了一種空曠、豪邁而又略顯悲涼的氛圍。

如影片中出現的嬌轉悠揚的嗩吶聲即是人們生活的真實寫照，又與影片黃土高原的自然環境的相結合，增加了畫面原由的表現力與感染力。

影片中出現大量的陝北民歌，不僅與前文相照應，也充分顯出陝北這塊革命老區處處充滿著文化風俗，有民族特色，人們所唱的民歌都符合場景，也能反映出人物的心理。在背景方面，採用陝北地區，更突出反映陝北生活習俗，更易貼近大自然，貼近生活。

 

『玖』 東路二人台的劇目

東路二人台，劇目題材廣泛，內容豐富，表演形式多樣，有載歌載舞，紅火熱鬧的「火炮曲子」；有以演唱見長的「硬碼戲」；有器樂牌子曲演奏；有清唱、對唱、表演唱、串話、道白等等，生動活潑，短小精悍。東路二人台，經常演出的傳統劇目有70多個。其運慎咐中有一定故事情節和人物形象孝激的大型劇目有《小放牛》、《賣麻糖》、《拉毛驢》、《回關南》、《割紅緞》、《拉駱駝》、《探妹妹》、《三女拜壽》、《串河灣》、《撒蕎麥》、《摘花椒》、《賣碗》、《觀花》等。旁純小型劇目有《打金錢》、《五哥放羊》、《掛紅燈》、《打連城》、《十對花》、《打櫻桃》等。移植改編的劇目有《朝陽溝》、《卷席筒》、《櫃中緣》、《三拜花堂》、《秀姑勸夫》等。現代戲有《分糧》、《嫁娶新風》、《光棍娶妻》、《媳婦登門》、《如此兒媳》等。無論是傳統劇目還是新編移植劇目，絕大多數題材，都是反映勞動人民生活和愛情的，可以說內容非常的廣泛。

『拾』 暢聊下，如何評價電影《美姐》

‍‍‍‍郝傑的《美姐》不改幽默大膽的風格，從八歲男童戀上熟女說起，描述他一路與鄰居母女四人不可思議的愛情故事，意識之猛烈，實為中國獨立製片所少見。而成功運用地方民俗戲劇「二人台」，更混搭出即傳統又反骨的新奇趣味，我很喜歡這部電影呢。‍‍‍‍