電影四月物語色彩分析

㈠ 電影里的色彩美學

想要拍出一部好電影，除了要有扎實的劇本，出色的演員，以及導演的協調掌控能力之外，攝影絕對是必不可少一環，出色的攝影師可以更加明確的通過自己的鏡頭語言表達導演的意圖，並通過畫面給整部影片加分。

有的時候，電影看完了，劇情忘光了，但是經典場景你卻永遠忘不掉，這就是攝影的意義。

張藝謀、顧長衛這些中國電影標志性人物都是攝影出身，他們早起的作品也確立了自己濃烈的個人風格，杜可風的掌鏡特點，比如說手持拍攝，廣角拍攝，偷窺視角都直接成就了墨鏡王的風格，就連我年少時頗為喜愛的岩井俊二，我認為在他的御用攝影師筱田升（日本著名攝影師，掌鏡了岩井俊二早期的幾乎所有電影，如 「Undo」、「情書」、「燕尾蝶」、「夢旅人」、「四月物語」、「關於莉莉周的一切」、「花和愛麗絲」）過世之後，他就再沒拍過一部像樣的好電影，開始有點兒不務正業了。

攝影師的重要性不言而喻。

但攝影師的一切工作都被限制在一個等比例的框里，一名出色的攝影師拍出來的電影，每一幀都會是一幅靜止的藝術品。而色彩在其中又起到了決定性的作用，色彩的運用決定了這個場景的情緒，暗示，以及劇情的走向。

平面設計師 Ruby Ralescu 就進行了一個名為「Movies in Color」的主題，分析那些經典電影場景中的色譜的重要性。

她做這個項目的目的是為了個從事這方面或者想要學習的朋友們建立一個參考系，可以從這些場景色彩的運用中學習並加以致用到攝影繪畫等其他藝術形式中。

㈡ 《四月物語》有鮮明的岩井俊二的風格，你在哪些劇情中體會到了

有著「日本新電影健身運動領頭羊」之稱的岩井俊二素來以其清爽與眾不同、若隱若現憂愁的電影設計風格虜獲了一大票粉絲觀眾們的心。他的電影好似一首素雅純粹的散文隨筆，於平平淡淡零碎的平時瑣事中展示出愛的真諦。

在《情書》中，櫻花盛開和雨被換成了更加冰涼的雪，在滿天的大雪紛飛中，這些戲中人所歷經的生死離別，都變成無法彌補和填補的以往，好像只有厚重且厚的雪，才可以將這些痛楚安葬。青春年少一旦錯過了就不會有著的天真情感，輕如夏季山中的一縷清風，重如天上漂落的一片小雪花，把握不住也就散開，讓人傷感又只能哀嘆。

岩井俊二一生都是在拍著那樣的電影，就算他早就不會再年青，可是心裡所擁有的那一份天真，那份針對電影的熱情，促使他在這里條公路上勇於探索，也最後變成這類設計風格的標志性角色，乃至還颳起了一股「岩井藝術美學」的風潮。

本片也是岩井俊二電影宇宙空間中的經典之作，在這里影片中，岩井也不曾終止有關少年時期的愛和美妙的討論，這些青春年少純粹沒有雜物的情感，是大家一生都是會懷戀，追憶的時候還會繼續嘴巴泛笑的存有，在年少時光里收斂著光芒。

㈢ 你最喜歡岩井俊二哪部電影，說說讓你最喜歡的原因

最喜歡《情書》這部作品。

《情書》在開頭的時候用的一個長鏡頭，以山間白雪皚皚為前景，景深是樹木、小黑屋，給人意境深遠，無限遐想的感覺。在此之外，還多次運用了升鏡頭，慢慢把場景擴大，視野開闊，並且多次出現遠景，這樣的鏡頭給人留下深刻的印象，久久的留在觀影者的腦海。

在影片快結束的時候，渡邊博子穿著紅色的毛衣來到雪山前吶喊，這紅毛衣與周邊白雪皚皚的環境進行了對比，可以看出渡邊博子這個時候與之前影片開頭的時候的心境是不一樣的，這個時候她是釋然的、是放下的。

總之是一部很不錯的電影。

㈣ "四月物語"的劇情簡介

初春，大地都恢復了生機，對來自北海道的十七歲少女榆野卯月(松隆子飾)來說，更象徵著一個秘密夢想的開花結果。與父、母家人道別後，榆野便單人匹馬踏上一次冒險的旅程，來到東京的武藏野大學念書。新的城市、新的環境、新的房子、新的鄰居、新的腳踏車……

一切都是從未有過的經驗。在班上作自兄孝我介紹，當被問到一個理所當然的問題：「為什麼會選擇武藏野大學，而不是別家呢'的時候，榆野的臉孔卻突然變得緋紅，一顆心急速跳動。 是的，榆野選擇武藏野是有原因的。只是，她怎好告訴別人呢？ 武藏野，武藏野……只要每次提起這名字，榆野其實都會面紅耳赤。她想起的，不是名作家國木田獨步寫的《武藏野傳奇》

雖然她還是因為這名字而有買那 本書，而是一個在北海道原野彈著結他的高佻的叫武藏野的男孩子。去年，他去了東京的武藏野大學念書，為了接近他，所以榆野也來到了東京，來到了武藏野。不但如此，榆野在明查暗訪下，還知道了他居然在大學附近的武藏野堂書店裡當兼職售貨員。可問題是，她倆其實並未曾真正結交過…… （日本特急）

據說，1998年的下半年，當《四月物語》在日本上映的時候，很多人都在看導演岩井俊二的笑話。這部說長不長，說短不短（59分鍾）的電影，情節簡單得可以用一句話概括出來。不過讓幸災樂禍的人沒想到的是盡管它不太符合商業規律，卻取得了意想不到的成功，即便是在慣於吃文化快餐的香港和東南亞，它也有相當不錯的反響。當然，這就是岩井俊二的一貫風格，他能用誰都找得著的簡單材料，做出一頓最美味的佳餚來。

岩井俊二在神戶大學他學的是油畫專業，畢業後讓他聲名鵲起的是他拍的電影《情書》和《燕渣液尾蝶》，而這次在電影音樂上他也披掛上陣，親自擔任製作人。盡管原聲大碟中的13首曲子分別是由坪井信八和岸內萌兩人譜寫，但音樂的統籌、監制和製作卻都由他一手擔綱（片頭字幕中打出的CLASSIC實際上就是他們三人組合的代稱）。而最絕的是在片中完全免費出演女主角的影視歌才女松隆子竟然包辦了唱片中的鋼琴演奏。盡管她的水平實在是有限（你甚至可以辨別出她彈的錯音），但這簡約和稚嫩的感覺正是岩井俊二想要的。

《四月物語》的情節幾乎無法用語言說出來，因為它實在是太簡單了——一個拙得可愛的高中女學生期望在大學校園里和昔日暗戀的心上人不期而遇。可當你看見漫天飄舞的粉紅色櫻花花瓣，在下午暖風和煦的大街上輕盈穿過的自行車和在夕陽中的草地上孑然而立的少女身影，你馬上就能體會到岩井俊二所想要講的絕對不僅僅是這些。

影片的第一段音樂是松隆子把手輕輕放在逐漸離家遠去的火車車窗上時開始的，它只是幾個簡單的由鋼琴彈奏出的音符，卻為影片定下了輕柔、溫和而又美如塵物麗的基調。岩井俊二不愧是拍Music Video出身的日本音樂電視大師，他的畫面和音樂總是配合得如此恰到好處：當滿載貨物的大客車駛在撒滿櫻花的街頭時，漸起的長笛和鋼琴像是一陣風把花瓣吹散在空中；當松隆子騎著自行車在四月的陽光穿行在街道中時，那流暢無比的吉他宛如一記最溫柔的拳頭打在你的心坎上；而在草地中那悠然自得的釣魚練習中，又是一陣跳動的弦樂輕輕托起了主人公在微風中飛揚的長發。當然最絕的，還是結尾長達七分鍾的點睛之筆：女主人公在五藏野的書店裡終於和自己的心上人相遇，在瓢潑大雨中，他為她一把又一把的撐傘（這其中鋼琴短暫而又突然的停頓把所有人的心都提到了嗓子眼）。在鋼琴和長笛的交相輝映中，回響著女主人公執著的問候；在吉他和細碎的鼓點襯托下，她在大雨中幸福地奔跑。最後，從傘上滴落的雨珠突然慢放變成清晰的一粒，而在長笛的優美旋律中，女主人公的微笑成了電影的最後一個畫面。

從岩井俊二最初的《愛的捆綁》，到《情書》和《燕尾蝶》，再到這部散文詩似的《四月物語》，音樂一直是岩井俊二最為看重的表現手段之一。他對於電影音樂的品味和運用在世界級的導演中無人能出其右，而這張《四月物語》的電影原聲大碟是岩井俊二所有的電影原聲之中，最為輕松自然也是最清純浪漫的一張。當你在春天的傍晚，帶這自己的隨身聽爬到樓頂，邊聽著《雨的奇跡》邊俯瞰整個城市，你會感到如同片中主人公一樣的幸福和愉悅，也會忘掉一切阻擋在你面前的憂愁和痛苦。（

㈤ 電影《四月物語》能不能作為代表岩井俊二的代表風格

《四月物語》是日本導演裂搜顫岩井俊二在90年代「日本新電影運動」時期的一部作品，全片講述了一個簡單的青春暗戀故事，將人物在成長過程中內心的沖突，用岩井俊二「散文詩」式唯美風格中呈現出來，美好而令人回味。

結語

本片亦是岩井俊二電影宇宙中的經典作品，在此片中，岩井也從未停止關於少年時代的愛和美好的探討，那些年少時純凈不含雜質的感情，是人們一生都會懷念，回憶起漏陪來還會嘴角泛笑的存在，在舊時光里發散著光芒。

㈥ 你認為岩井俊二最好看的電影是什麼

當然是、四月物語岩井俊二似乎總是在拍關於青春的電影。岩井電影的主人公大多是未成年人，在經歷了某一些特殊的事件中逐漸蛻變，心裡變得成熟或者扭曲。是的，幾乎任何一部電影的主人公都在蛻變，但當青春遇見蛻變，那就是成長。 北海道的白雪還未融去，東京卻已漫天花雨。 春雲浮動，映著櫻花的緋色。陽光與飄飄的櫻瓣玩起了追逐的游戲。透過櫻瓣，陽光在地上留下暗粉的影子。朦朦朧朧，看不清邊際，卻愈顯柔和。就像榆野卯月此刻的心境，很美好。 但陌生的城市、嶄新的環境以及新結識的同學和鄰居顯然有點讓她不知所措。班裡組織的新生自我介紹，當被人問到為何選擇武藏野大學時，榆野卯月突然表現得十分緊張。 高中時代的榆野卯月一直暗戀著比自己大一屆的同學山崎。去年，山崎到武藏野大學上學，卯月於是追隨而來。 卯月經常懷著這份暗戀之情前往山崎打工的武藏野書店，最後她終於在一個雨天與山崎進行了交談。此時的書店外一篇雨幕 ，卯月起先羞怯地拒絕了山崎提出的是否需要帶傘，但最終還是折回書店成走了一把紅色的陷了一角的雨傘。 傘下的卯月望著雨中空無一人的街道出神：成績惡劣的我，竟然要考上大學，這連班主任都說是奇跡。若要說這真是奇跡，我倒想稱之為「愛的奇跡」。 卯月甜美純真的微笑，定格在屏幕上，久久，久久...... 電影《四月物語》基調輕柔溫和，其中有福畫面令我十分難忘。卯月隻身蹲於田野之中，手中是一本《武藏野》，她輕輕地將吻印在書脊上，略略抬起頭，露出甜美的笑容。她又用書抵著下巴，彷彿若有所思...... 卯月吻著書，也許是因為那本書的名字和自己暗戀的對象所就讀的大學名字是一樣的吧，出於一種愛屋及烏廳激的心理。卯月一定很愛惜那本書，逗數因為那是他與她僅有的交集。喜歡一個人，就會希望擁有他所擁有的一切，把他山伏首的生活用品一模一樣的復制一份。很貪心，卻也很容易滿足。只要能夠天天見到他，只要「偶然」地擦身而過，甚至只要有一本和他就讀的大學同名的書。只要有這么一點點，就能讓卯月的一天充滿陽光。 卯月微笑，也許是因為吻了和他就讀的大學同名的書而感到難為情吧。與此同時，她感到了快樂，她因自己真實地在他身邊存在而感到快樂，所以她的眼睛才閃爍著動人的光芒。但她又若有所思，許是為自己的滿足感產生疑惑，許是幻想著美好的未來...... ——僅僅是這樣遠遠觀望就足夠了嗎？ ——我該不該向他告白呢......他會接受嗎...... ——哎呀，真是的，現在這樣不是很好嗎？ 以上只是猜測。卯月的真正想法，也許連她自己也說不清道不明。就好像邊城黃昏里的翠翠端坐在山坡上，卻不明白自己為何感到凄涼，感到悲傷。 這是一段純純的單戀，不沾染絲毫的物慾。 「當一個人一旦成為你的偶像，而且在你面前始終保持著一個偶像的形象，他便可以長成你心裡的一棵樹，冠蓋華潤，漸漸地沾滿你的心間，根須深密，任何力量也無從撼動。」 《四月物語》中的成長，是愛情的成長。山崎學長就好比那棵長在心底的愛情之樹，這棵樹影響著卯月的青蔥歲月。卯月希望自己也能成為冠蓋華潤的樹，於是她努力的向山崎學長邁進。邁進的過程中，卯月成長了。 我從不以為學生戀愛是罪大惡極的事。遺失了愛情的青春是不完整的。人們常說愛情的存在會使人荒廢學業，但像卯月一樣產生「愛的奇跡」的卻有許多許多人；人們還常說學生沒有經濟基礎，不應該談戀愛，但又是否想過正是這種沒有銅錢腥氣的情感保留並傳衍了最純粹的愛情。而只有那些關於感情最初的純粹，才是明亮而深刻的。它們，才是成長蛻變的見證人。

㈦ 看過日本電影《四月物語》嗎請問「物語」是什麼意思啊

日本的一種文學體裁，「物語」意即故事，由口頭說唱發展為文學作品。在日本文學拍鉛史上，物語主要指自平安時代（794——1192）至室町時代（1336——1573）的傳奇小說、和歌氏小說、戀愛小說、歷史小說、戰記小說等而言。最著名的有《源氏物語》、《伊勢物語》、《竹取物語》、《平家物語》、《落窪物語》、《彩雲國物語》等。

日文"物語"一詞,意為故事或雜談.物語文學是日本古典文字的一種體裁,產生於平安時代,公元十世紀初,它在日本民間的基礎上形成,並接受了我國六朝,隋唐傳奇文學的影響.在源氏物語之前,物語文學分為兩個流派,一為創作物語如竹取物語,落窪物語,純屬虛構,具有傳奇色彩,一為歌物語,如伊勢物語,大和物語等,以和歌為主,大多屬於客觀敘事或歷史記述.這些物語,脫胎於神話故事和民間傳說.是向獨立故事過渡的一種文學形式,它的缺點就是缺乏內在的統一性和藝術的完整性.

另外源氏物語是日本的一部古典文學名著,對於日本文學的發展產生過巨大的影響,被譽為日本文學的高峰,作品的成書年代至今未有確切說法,一般認為是在1001至1008年之間,因此可以說,它是世界上最襪畝早的長篇寫實小說,在世界文學史上也佔有一定的地位.

介紹一下平家物語,它是十三世紀鐮倉時代的一部長篇歷史小說,記述的是公元1156至1185年日本兩大武士集團源氏(此源氏並非彼源氏),和平氏爭奪權力的角逐,由於它反映的是日本社會由奴隸制向封建制轉變時期的歷史面貌,記述的是重大歷史事件.加以文詞生動,雅俗共賞,所以這部作品流行非常廣泛,其中主要人物幾乎家喻戶曉.

佐佐木八郎在所著平家物語研中所說.平家物語,作為國民文學,長期以來,廣為人們耳濡目染,其影響之大遠非源氏物語可比.

值得一提的是,不管源氏物語還是平家物語.都深受我國文化影響.以平為例.共192節告賀森,其中含有引用中國典籍的為56節,佔百分之二十九.共引用中國文詞典故共124處,直接引用原典文句的有72處,借用漢文典故的52處,凡所引用有確切出典的為108處,其餘屬一般引用,無須確指於何書何文.

源氏物語的作者紫氏部從小深受中國文化影響,她在繼承本民族文學傳統基礎上,廣泛採用了漢詩文.單是引用白居易的詩句就達90餘處,此外還大量引用禮記,戰國策,史記漢書等中國古籍中的典故.

㈧ 《四月物語》能作為代表岩井俊二的代表風格嗎如果不能，那哪部更典型

岩井俊二的《四月物語》是他1997年的作品，輕松、自然、散文式的拍攝模式，有他自己獨特的風格，也是他的代表作之鬧拆一，個人覺得這類型模式完全彰顯了他的與眾不同。

與《四月物語》有些相同，屬於他的《花與愛麗絲》雖是喜劇片，但是的鏡頭呈現和劇情展現尤其相似，走的是清新、抒情線路，關乎青春、也關於愛情，講述的是兩名中學少女，走過她們心緒搖曳青春時，發生的可愛又可怕、奇妙三角戀愛故事而這部片讓也讓女演員蒼井優獲得日本電影專業大獎最佳女主角。

《四月物語》拍攝細致、唯美畫面，傳達的感情有著纖細感，能觸及到觀者心靈最深處最柔弱的那根心弦，有著導演岩井俊二的隨意和獨特風格，堪液改棗稱經典。

㈨ 跪求電影《四月物語》的詳細影評，要求情節、風格、拍攝技巧，比如鏡頭特點、軸線原則什麼的，請郵件給我

我想，一個人年少時一定要經歷一場暗戀，為此思量、為此忐忑、為此殞身不恤。體會此間暗涌的強大力量，詫異於一場一場奇跡的悄然盛開。

愛情的事，成功在天，失敗是我，千年山樑不變。
縱然等待沒有結果，生命也緩緩轉變了方向。新的視野、新的蛻變，與他無關的。


火車徐徐發動，榆野的手指輕輕地拂著蒙蒙透亮的車窗。窗外雪花紛飛，家人的叮嚀已經淹沒在汽笛鳴響中。誰都沒有問她為什麼選擇南方，誰都不知道這看似喜悅的啟程背後凝聚了多少隱秘的洶涌渴望。孤身一人，榆野不緊不慢地展開著自己愛的旅程。她可以如此從容，沒有埋怨，沒有傷痛。


四月/ 北海道仍在飄雪/ 東京開始下起櫻花雨。
只有我才知道／隔著霧濕的窗欞／我是怎樣目送著你漸漸遠去


我猜想，有些情愫、有些特殊的氣息會不會來源於某處地域深植的靈性。特地去找了電影里榆野最愛看的那本國木田獨步的《武藏野》，在腦海中略微勾勒了這處東京近郊的唯美景緻。書里寫道：在武藏野散步不必擔心會迷失路途。在任何一條道路上信步走去，到處都有值得你看，值得你聽，或是值得你感動的事物。只有在這千百條縱橫貫通的小徑上漫步的人，才能真正領會到武藏野的美。不論是春、夏、秋、冬，或是清晨、白晝、傍晚、深夜，不論是在月下、雪中、風前，或是在下霧、結霜、飄雨以至秋雨綿綿的時候，只要在這些小路上茫然前行，隨意地左轉右彎，那麼，到處都有著足以給我們滿足的事物。這實在是武藏野最大的特色吧，我深深地有著這樣的感覺。很難想像在繁華的東京附近還有這樣清朗遼闊的地方，四季流轉更迭，萬物怒放又凋零，悄無聲息。每個人心中都會有這樣的異鄉情結吧，追隨著心中悸動的情感，追隨著某種氣息，或是因為某個人，或是因為某段失落的緣分，總是把最純粹的期待留給它，把最執著的心遙遙放逐在它的天際。幸福是什麼呢？幸福不是我愛你你也愛我，不是我的付出等價交換來你的愛……幸福是靈魂的安寧，是心的和諧平靜，是如願如慕無聲無怨的平和生命。武藏野的哲學色彩就這樣在影片中若影若現，與現世的諸多喧囂赫然對立。



失落了古典的價值信仰，失落了古典的訴情方式，現代人由於自我放任而草率的橫沖直撞。明明是沒有期待，卻自認為有期待，明明是迷了路，卻以為這才是正路。一切都成了游戲，既無大喜，也無大悲。深沉有致的情感消逝了，男孩女孩越來越輕佻。心靈日漸麻木，愛情成為了文化生活的主要消遣方式，而不再是高尚的、關懷性的情感。越來越物化、越來越世俗、越來越充滿慾望的氣息。心靈日益麻木、痛苦感日益減少，這不僅僅是日本青年人的生活生活現狀，也是散佚在全球的浩瀚風潮。等待，懷抱著自我確認的等待，成為了影片中最為觸動人心的古典符號。



有人說岩井的這部電影簡單的像一個MV，沒有起伏的情節，甚至沒有結局。女孩的生活也沒有什麼特別之處，似乎看不見其創作的意義。導演曾經說過，拍攝這部影片是興趣使然。那麼他的興趣究竟在於何處呢？仔細品來，《四月冊陪物語》確實包裹著許多日本民族的性格特徵。默默地去愛、去等待，傳承了一種古典的愛情方式，而徒勞的愛更是將日本人的美學偏好推到了極致。與如今速食愛情不同的是，岩井為我們鋪陳描繪的，是極具東方色彩愛的表達，含蓄內斂，雋永悠長。一段情感，也許只有放在心裡不說出來，才是最安全的，也是最完美的。這是日本式情感的審美意義，雖然《四月物語》里沒有完整的故事，雖然男女主角雙方連一句關於愛的話語都不曾說過，但這段單戀的唯美、純粹正來源於這番沉靜無欲。日本有句成語「豬突猛進」，意思是帶點傻勁的鍥而不舍，他們信仰這種安靜執著的努力能夠換來奇跡的出現。盲目得禁不起仔細推敲的，不僅僅是日本經濟騰飛背後的全民動力，內化入情感，從榆野的身上，我們也能夠略微瞥見這種不屈不撓性格的影子。



生命好到，無論以什麼樣的方式度過都是一種浪擲。岩井的電影中從來不見歷史的沉澱，動盪的似乎只是生命本身，縹杳的只是未知的命運與宿命的結局。漫天怒放的盛景與單薄的逗姿運人影穿行，《四月物語》所描繪的純情生態與如影隨形的落寞哀傷交織一起輕緩地推向了結尾的小高潮。一個平淡的女孩，堅守著一份算不上愛情的感情，最後還是依託了一場淋漓的雨才對喜歡的人袒露了心跡。然而，他們仍然隔著這樣遙遠的距離，雨點忽明忽暗地映襯她的臉龐，隨心所欲的吞噬她的聲響。那把破舊的紅傘在清透的雨中盪滌塵埃，色澤依然鮮亮，滂沱的雨肆意打濕她的身體，她的夢想，卻無法熄滅她的心火。她還會繼續堅守，不知是為了他，還是為了自己。



暗戀是一種病，幻想的世界裡偽飾著浩瀚櫻花，偽飾著涓涓細流。櫻花是盛極而衰的象徵，細流除了方向之外並無什麼結局可言。女孩常常難以迴避這樣徒勞的成長階段，有生之年狹路相逢於某段致命的邂逅。長久的思念、追問與猜測，折磨自己、犧牲自己只在照面的那一刻忘卻了全部隱痛。或者，一個人一生若是沒有一場刻骨銘心的暗戀，又怎會知道，相戀是多麼幸福的事。第一次看完影片的時候，我還是非常喜歡榆野的。看著她就會想到曾經乖巧的自己，只為了單純的理由而奮斗不息。而如今，往往更多的懈怠替代了曾經用之不竭的動力。於是常常不夠達觀，不夠勇敢。我想我還是鍾愛這種痴戀，有時候單戀並不是一個人，而是一段成長，一段轉瞬即逝的永恆。每個人都有秘密，比方為什麼會以現在的方式生活，比方為什麼會離開。我們都有著一個冠冕堂皇的理由應對別人，卻留著一段真實的過往給自己……一個人的堅守是累人的，特別是堅守一段稱不上是愛情的愛情，眷戀一種不該被眷戀的存在……時間是怎樣蹣跚過皮膚，只有自己最清楚。只是繁華凋零總有緣由，又何苦怪罪這風？



幸好當我們回望的時候，已經能夠如此平靜。注視她的執著，輕微嘆息。當我們再沒有時間浪擲、當我們再不會洋洋灑灑的等待，那些輕微的疼痛與哀傷都凝成詩句鐫刻於永遠的韶光年代，隱現古典的韻味。

㈩ 電影《四月物語》影評

平淡的故事，但卻讓人感覺到溫暖。故事講述的榆野卯月因為暗戀學長山崎，努力考上武藏野大學，並努力在武藏野堂書店與在那打工的學長偶遇的故事。電影很短，短到他們正式認識後就結束了，留下榆野在雨中撐著小紅傘的畫面，很幸福很美好。

榆野剛到學校的不安，以及新生介紹會上的局促，被問道為什麼選武藏野時的不知所措，一個人去武藏野堂等待與學長認識的機會，一個人去影院看冷門的電影，還有被半強迫似的加入蠅釣社，第一次在書店看此物到打工學長的緊張以及未能認識的失望，一個人做咖喱飯……

這部98年拍的電影，腳本監督都是岩井俊二，和《情書》一樣記錄一個暗戀的故事，在電影演了三分之二時，榆野暗戀的故事透過榆野的回憶才慢慢道出，漸漸看明白她的一步一步的努力：在學校里偷偷扯下學長山崎的儲物櫃銘牌，因為學長上了武藏野大學，執著的以同樣的目標努力，回憶喜歡學長的緣由時說他（山崎）在田野中彈起吉他的畫面，就如同牆上那幅壁畫般被釘在心中的那面牆上無法取下。榆野一再光顧武藏野堂，問女店員休假的時間，都因為想遇見在武藏野堂打工的學長。堅持讓她願望成真，在武藏野堂里結帳時被學長認出，被記得這件事讓榆野驚喜，興奮的笑容很燦爛。突然的大雨天氣，有些曲折的借傘過程，更讓我們看到了榆野的努力和用心。茄扒返雨中的那把小紅傘和歡快奔跑的白鞋將榆野雀躍的心情展露無疑，當然最耀眼的還是榆野淺淺的幸福微笑。

相較於同樣是暗戀故事的《情書》里的藤井，榆野顯然更有勇氣和堅持，她創造了奇跡——考上武藏野大學，最後也成功的結識了暗戀的學長，雖然故事沒有圓滿的告訴大家她的戀情是否成真，那已經不重要了，努力的過程本身比結果更為重要。

一如既往的喜歡岩井電影的光和影，那有些灰撲撲的天空是屬於四月的，不是很明亮卻讓人感覺很溫暖的陽光。喜歡武藏野堂書店的風景，那有些昏暗的堆滿書的角落，老舊的書架，透過窗折射的看得到浮塵的光顫飢線，靠窗的書架上，陽光會落在書上。暗的角落裡還打上了淡黃色的燈光，雨天里客人很少時有種靜謐的氣氛。最最難忘的應該是四月獨有的絢麗的落櫻繽紛，明明是灰濛蒙的調子，因為櫻花的綻放有一種華麗感。

還有鋼琴曲，貫穿全劇的鋼琴配樂隨榆野的心情而變化，局促、平淡、憂傷、喜悅，音符隨著故事進展不斷鋪開，也讓每個畫面都像鋼琴曲給人流暢感一樣鮮活起來。

在畢業幾年後看這部短片，一些吉光片羽會在腦海中閃過，或許時光各不相同，但青澀笨拙的樣子大抵是一樣的。記憶中的四月是潮濕空氣中充滿濃郁的膩人鼻息的芒果花香。那些的時光縱使不張揚，青澀無比，也洋溢著青春的氣息，即便彼時最單調無趣的日子現在看來也是無以倫比的美麗。