情書電影聲音分析

㈠ 《情書》電影深度解析是什麼

《情書》電影深度解析：

《情書》的故事背景畫面，是一片白茫茫的大雪。影片開頭，主人公渡邊博子穿著黑色的大衣，躺卧在雪中。她在思念故去的未婚夫藤井樹。兩年前，藤井樹在與朋友們登山的途中不幸遇難。

博子雖然已經開始了新的生活和戀情，但卻仍然無法走出對舊日戀人的懷念，因此在藤井樹的兩周年祭日，來到大雪紛飛的墓地中祭祀。從雪地上起來的博子，先後遇到了藤井樹的家人和朋友，寒暄過後，她發現所有人都似乎已經從悲傷中走出來，只有她一個還無法完全釋然。

電影介紹：

《情書》是一部由岩井俊二執導，中山美穗、柏原崇、酒井美紀等主演的愛情電影，於1995年3月25日在日本上映，於2021年5月20日在中國內地上映。

該片主要講述了一封原本出於哀思而寄往天國的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，並且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀的愛情故事。

它被認為是暗戀電影的極致，純愛電影的典範。電影運用了很多巧妙的鏡像關系，比如男女藤井樹，同一個女演員飾演的女藤井樹和渡邊博子，與父親有著相同疾病的渡邊博子。《情書》不僅僅是一部純愛電影，也是愛情錯綜復雜的完美體現，還有死亡與離別的意義。

㈡ 日本電影《情書》影評

二十多年後又看了一遍。當年看的是盜版碟，現在再看的質量與當時不可同日而語。年齡，心態，都不可同日而語。
最想說的是，珍惜、感謝，當下這剛剛好的相遇和幸福。
藤井樹和藤井樹之間那青澀的情懷雖然美好，卻留下那麼多遺憾。男樹和博子之間，如果沒有意外，其實本來是剛剛好的相遇和幸福。即使男樹是因為博子長得像女樹才對她一見鍾情。秋葉與博子，也是剛剛好的相遇和幸福。也許博子未經歷男樹那樣刻骨銘心的愛戀，也無法體會到秋葉的好。
只是二十五年過去了。劇中大約25歲左右的人們已經邁入了五十歲的年紀。但願女樹後來得遇良人，擁有平靜溫暖的一生。

㈢ 日語影評 岩井俊二的電影 情書

我曾看過安妮寶貝在小說<情書>寫的評介,可能對你有所幫助:
有一個朋友很喜歡《情書》，一直念念不忘。問他最喜歡哪一處，他說是電影最後，藤井樹看到書卡背後畫像而感動落淚的時候。彷彿百轉千回，豁然開朗。愛的無心隱藏和善意袒露，到最後都是人性深處共通的折射面。

電影《情書》是岩井俊二在中國一舉成名的代表作，即使後來他有更具備深度的《燕尾蝶》及《關於莉莉周的一切》等作品出場。但《情書》的簡單純粹，卻更像一個小小記號，鮮明得不假思索。

我忘記是幾時看的碟了，也不知道能不能再翻出來。有些鏡頭是一直記得的。比如一開場的蒼茫大雪。感冒中的短發女孩收到陌生人的問候信。女孩藤井樹在自行車停車處等待男孩藤井樹。他從山坡上跑下來，用一個袋子罩住她的頭。惡作劇是典型的內向少年表達感情的方式。兩個少年的美麗容顏，有像月光一樣的明亮光澤。

鏡頭感是很乾凈的。有對細節和光線的講空嫌究。作家導演的特質非常明顯。

不知道小說里的少年藤井樹，此猛會不會是岩井俊二寫給自己的一個映照。散漫懶惰，不善於和人打交道。特立獨行卻又心意執著。「他那樣的人，經常眺望遠方。那雙眼睛總是清澈的，是我迄今為止見到的最漂亮的……他喜歡登山和繪畫。如果不是在畫畫，就是在登山。」

廖廖數言。深情的男子，總是更像一棵沉默的樹。一個真實的創作者，在自己的作品裡，投影的不僅僅是自我，也許還有他企望中的世界。即使只是幻覺。

我想，那種櫻花般淡淡清香，繁盛留戀，又可以寂靜而坦然地走向離別的感情，應該是他所喜歡的吧。所以他寫，所以他拍。

一段少年往事中的暗戀，隨著博子與藤井樹之間的通信，被逐漸地抽絲剝繭，真相大白。而對幾個當事人來說，就如同在挖掘寶藏一樣，突然之間，發現時間深處，居然有一段如此宛轉曲折的心意存在。

無論如何，它都像是緩慢滲出，靜水流深的清涼泉水一樣，是能讓人的心變得柔軟及澄澈的回溯。

曾經和朋友聊起過關於愛的方式。在一個充滿了死亡，離棄，懷疑及不信的成人世界裡，是否能夠有古典及潔凈感的感情存在。

古典感的愛，可以在靜默中沒有任何聲響和要求地存在。暗中點燃的小小火焰，只用來溫暖自己的靈魂，照亮對方的眼睛。而潔凈的愛，它也許會有盲目，猶豫，創傷，但一定不會有任何功利性的目的，森虧橋也無私心，彷彿只是為了信仰而存在。

不知道有多少人是在把愛當作一個信仰來追問和找尋。也許它更容易被粗糙地淪落為種種工具，標准，衡量，評判和誤解。它需要的耐心和容量太大。以至很多人沒有信心。

博子在雪地上醒過來，仰臉看著雪花飄落的海報，本身似已成為一種情感源泉的象徵。生與死的對照，記憶與消逝的回響，以及對愛與時間的真摯追問。一切都多麼珍貴。

所以真實的感情最終是和一切盛大無關的事。和幽深艱澀的宗教哲學無關。和堅不可摧的道德倫理無關。和瞬息萬變的世間萬物無關。也許僅僅就是白雪皚皚的群山之中一次淚流滿面的問候：你好嗎？我很好。

寂寞地眷戀和想念著一個人，就像留戀我們無可言喻的生之歡喜和蒼涼。

如果說有盛大，那也僅僅只是屬於時間的細微記憶和線索。

㈣ 情書電影深度解析

《情書》：少年的暗戀，純潔無比

電影《情書》是由中山美穗、豐川悅司、柏原崇等演員主演，由導演岩井俊二指導的日本純愛電影。這部電影可以說是日本純愛電影的「天花板」，劇情緊密，引人深思。演員演技讓人深入其中。電影受到廣大觀眾的一致好評，

《情書》剛開始便講述了在丈夫藤井樹去世三周年的忌日，女主渡邊博子在祭拜時又一次痛苦不已。祭拜結束後，渡邊博子來到男主媽媽家，在那裡發現了一本藤井樹少年時期的同學錄。在同學錄中，渡邊博子發現了藤井樹上學時期的地址，並嘗試寄了一封信。令她驚喜不已的是，渡邊博子收到了回信。後來發現原來是和男主同名的一個女孩。渡邊博子和女藤井樹聊天，原來丈夫在高中時期喜歡女藤井樹，但是因為她沒有發現，結果便無功而返。男主一直忘不了少年時期暗戀的那個女孩。

㈤ 求電影《情書》的影評。

窗簾後的少年 ，若隱若現的側臉，緩緩流淌的鋼琴聲，用日本電影多特的敘事手法，一個巧妙的故事和兩段感情娓娓道來。

㈥ 日本電影《情書》影評

日本電影《情書》影評範文

電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線索、環境、色彩、光線、視聽語言、道具作用、轉場、剪輯等進行分析和評論。以下是我為大家收集的日本電影《情書》影評範文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

近年來，被日本電影評論界稱為「日本新電影的旗手」的岩井俊二引起世人矚目。特別是1995年他的愛情影片《情書》，不僅在日本引起了空前的轟動，而且獲得了東南亞乃至歐美的好評。在同年的橫濱電影節上，一舉奪得了年度最佳導演和最佳影片兩項大獎。

影片《情書》的魅力何在？岩井俊二自己說他只不過是在影片中加入了許多個人化的東西。所謂「個人化」，我以為既是他的個人藝術風格，也是民族心理、情感的表達，更是一種東方式的電影藝術構思。本文擬從《情書》的結構方式、情感表達和人生感情三個方面分別加以闡述。

一、 細密的蒙太奇結構

在世界各國的許許多多愛情影片中，男女之間相互愛戀的故事早已司空見慣，形形色色。有的直率傾情，有的明爭暗鬥，有的成人之美，有的奪人所愛，或悲或喜，亦悲亦喜，林林總總，不一而足。故事盡管千差萬別，各不相同，但其中的共同點是：鋪陳人物情感發展變化的歷程。然而，岩井俊二的《情書》卻獨辟蹊徑，在眾多愛情影片中脫穎而出。其實，嚴格地說，《情書》算不上愛情片，因為影片中三個男女主人公都沒有真正相愛過，所謂「情書」也不是其中一對男女主人公互訴衷腸的書信，而是通過兩個女孩之間的通信喚起回憶的媒介。那麼，《情書》用什麼打動了不同國界的千百萬觀眾呢？這正是岩井俊二東方式電影構思的秘密所在。

《情書》的敘事文本很簡單：處於青春萌動期的男中學生藤井樹深深地暗戀著與自己同姓同名的女孩藤井樹。盡管他這種純真的感情很強烈、很執著，但卻始終不曾向她表白過，只在一些微不足道的細節中以惡作劇的形式透露出一絲絲內心的隱秘。而女藤井樹全然未覺，根本感受不到他的愛戀。中學未畢業，男藤井樹內心埋藏著那種青春的暗戀情愫轉學來到了另一座城市，認識了另一個叫博子的女孩。博子的相貌、氣質與女藤井樹幾乎一模一樣，於是，男藤井樹便把對女藤井樹的愛戀傾注在博子身上。後來，男藤井樹在一次爬山中，意外墜山身亡。

這樣一個簡單的故事，如果採用一般的結構模式，完全可以衍化成一部曲折生動但毫無特色的愛情片。然而，岩井俊二的獨特而高明之處就在於他特意舍棄了三個男女主人公之間愛情的是是非非、悲歡離合，而把筆墨集中在對往事的追尋和回憶上，形成了《情書》錯綜復雜的電影結構文本。

影片情節發展以博子探尋男友藤井樹的愛情真相作為推動力，引發了另一女主人公藤井樹的回憶；再以女藤井樹的回憶作為次動力，不斷推進博子的情感轉變，從而共同完成兩個女孩子情感蛻變的過程。

時空層面。在現實時空中的情節採用外視角的形式，按照編導者的理性思維和情緒變化，表現兩個女主人公在共同尋找「情書」之謎的答案過程中，由於某些外在因素的聯結，致使兩者或貼近，或遠離，或若即若離。在回憶時空中的敘事則採用內視角形式，情節的進展完全遵循男女主人公的心理邏輯和行為規律。從中我們不難發現在《情書》結構中的現實與回憶兩個層面里至少有四組不同時空的人物行動線，編導者能使它們互為因果、互作經緯、交錯遞進，細針密線地編織起來，做到了天衣無縫，精妙之至。這正是日本人細致入微的思維方式在電影結構中的體現。由此，我不禁聯想到中國戲劇家李漁所說的話：「編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其後又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工全在針線緊密。一節偶疏，全篇之破綻出矣」。可見，中國戲劇結構的美學原則與日本導演岩井俊二在電影蒙太奇結構中的美學實踐相映成趣，異曲同工，是純粹東方式的審美意識。

二、細膩而哀婉的情感表達

影片《情書》讓我們深深感受到在優美抒情中蘊含的淡淡哀傷，這正是日本民族特有的情感表達。這種民族情感的形成有其深遠的歷史淵源。在世界各國中，日本無疑是種族構成純粹、文化同質性高的民族之一。它獨特的歷史和地理環境凝塑了日本人那種心理敏感細膩的內傾型性格。環海的地緣，狹窄的國土，曲折的海岸線，形成了日本濕潤的氣候。因此，有學者稱日本文化為「濕氣文化」。它與內傾型性格相結合，使日本人更傾慕清凈、素雅，從而崇尚「清明心」、「心情道德」的執著和堅韌。這種民族情感在岩井俊二的《情書》中格外濃郁綿長。影片一開始，博子掃墓對男藤井樹寄託無限哀思，歸來後偶然發現藤井樹的地址，潛意識中恍惚覺得男藤井樹並沒有死，於是萌生寫信的念頭。信發出去了，她本無意收到回信，然而，意外的回信來了。原來，身處異地的女藤井樹患感冒在家休息，收到博子莫名其妙的一封信，出於好奇便回了信。從此，兩個女主人公頻繁地書信往來，喚起了雙方一連串的回憶。博子在對秋葉的戀情中時時感到愧疚於男藤井樹，這種心理的羈絆，感情的不自由，使她陷入矛盾痛苦中。於是，促使她探尋回信「真相」的願望更加強烈、更加執著。與此同時，女藤井樹在醫院等候就診時，腦海里竟然閃現出中學時代男藤井樹倚窗讀書時的模樣。這表明，在她的內心深處仍然珍藏著美好純真的往事。特別是在博子決意前往女藤樹處了解真相時，不巧沒有見到。當汽車司機無意中道出博子與女藤井樹長得非常相像時，博子才恍然大悟，情節也隨之發生突轉，過渡到博子重新探尋男藤井樹愛情真相的階段。這里，編導精心設計了一個景深鏡頭，景深處是騎著單車的女藤井樹緩緩前行，處於動勢，成為畫面中引人注目的活躍因素；而前景是佇足沉思的博子，處於靜勢，一動一靜，形成鮮明的對比，把雙方尋找和期待的心情突現出來。當女藤井樹擦肩而過時，博子脫口叫出她的'名字，畫面定格在女藤井樹回頭張望尋找的情景上。但轉瞬間，她專注尋找的目光便被川流不息的人群所遮掩，淹沒在茫茫人海中。兩個痴情而執著的女孩遺憾地失之交臂。從而她們又開始了難忘而又略帶哀傷的回憶。女藤井樹在回憶中，把開學、選舉、值日、男藤井樹在書卡上寫名字、用自行車發電對考卷、運動會上為男藤井樹拍照等等點點滴滴的往事串聯起來，深切地感受到了男藤井樹對她純真的愛戀，她也逐漸意識到這種幼稚而美好的感情將是她彌足珍貴的財富，並使她從對父親死亡的恐懼中掙脫出來。而博子則從回憶中真正地清醒過來：自己竟是男藤井樹初戀對象的替代品。於是，她從痛苦的緬懷和思考中掙脫出來，勇敢地面對現實，接受了秋葉的愛。但她對男藤井樹的那一段摯愛仍然難以割捨，於是在秋葉的鼓勵下，當太陽冉冉升起時，博子面對皚皚無垠的茫茫雪原一遍又一遍地哭喊著：「你好嗎？」以此來傾吐對男藤井樹的思戀和哀傷。此時，躺在病床上的女藤井樹也一遍又一遍地自語似回答：「我很好。你好嗎？」同一時間，不同空間，兩個女孩共同的心聲。呼喚著男藤井樹呼喚著彼此，也深切地呼喚著自我。至此，她們完成了漫長而艱辛的感情蛻變和升華，由「過去」的我過渡到「現在」的我，並預示著超越自己情感的「永恆」。

之所以較具體地復述影片中的這些情節、細節，意在說明岩井俊二如此這般地表現人物心靈的敏銳和情感的細膩，正是影片看似平淡如水實則動人心魄的魅力所在，也是日本人特有的情感表達方式，這在西方的影片中是難以見到的。

博子不惜一切地頑強追溯，探尋男藤井樹的愛情真相，女藤井樹對昔日暗戀情人的淡淡回憶，不正是追求感情的「純」與「真」？不正是表現了嚮往理想中的美好事物的執著精神嗎？不正是日本民族格外崇尚的「清明心」、「心情道德」的形象表達嗎？如果把追求真情的執著精神置於當今商品社會的大背景下，不難發現編導者努力尋找和贊揚一種超越物質利益誘惑、潛藏在人們內心深處的真誠感情。因此，可以說《情書》中細膩的哀婉的情感是對今天金錢物慾的間接否定和批判。

㈦ 如何評價日本純愛電影《情書》

原來影片中女生們在圖書館看書時發現書里有寫著「藤井樹」的字條，他們因此把找這種紙條當做樂趣，共發現了有87張同樣的紙條。女孩解釋說不是她寫的，可能是一個朋友惡作劇的，學生們說，那他肯定是喜歡你了。樹只好害羞的微笑著沒說話，我想她也應該在思考這個問題吧。
沒想到出門前老師卻告訴她男孩已經死去兩年了，女孩一下驚呆了，可能這個噩耗真的太無法接受了，才明白自己心思的女孩卻發現另一個人已經去了一個自己再也觸及不到的地方這將是怎樣的感受！女孩病倒了，高燒，又是下雪天路被封了，救護車一下不能到達。女孩的爺爺決定背她去醫院，女孩的媽媽不願意，因為這讓她想到了她的丈夫，正因為爺爺的決策，終於還是晚了。可是等下去，依然是一條死路。爺爺讓媽媽決定，媽媽最終妥協，爺爺背著女孩幾次跌倒在雪地里，還是用盡全力的把女孩送到了醫院。女孩得救了。

女孩回到了家裡，博子把她寄去的信全部寄了回來，說，這些回憶本就屬於她。博子終於可以接受愛情精神背叛的現實也開始慢慢走出回憶了。只是樹好像才真正感受到一些東西了，學校的同學們找到她家，叫她看那本樹讓她還的《追憶似水年華》，她拿出借書卡，若有所思，學生叫她反過來看，她好像意識到了什麼，翻過來看見一張自己的畫像，那種手足無措的感覺真的讓人好像看到了初戀。這就是男孩的情書吧，還有那87份寫有藤井樹的書中小紙條，連同一起的就是青春期的男孩對女孩無法說出的羞澀的愛情吧。可是女孩發現的太晚了，這一封封美麗的情書在以前會是多麼美好的回憶啊，可是對於現在又是多麼殘忍的現實啊。
終於開始明白了自己的心，終於感受到了愛的感覺，但又好像與空氣戀愛的感覺，這種感覺多麼痛心！
一封信改變了兩個女孩。一個女孩可能會慢慢走出愛情的陰影，一個女孩卻慢慢走進它，感受微弱而又似乎存在的愛。這么殘忍，還好還有那些情書陪著她，好像愛情依然存在一樣。
追憶似水年華感受的可能都會是淡淡的憂傷，但那在似水年華里的情書又是那麼讓人感動與滿足。

㈧ 怎麼評價岩井俊二的《情書》

岩井俊二的《情書》以清新感人的故事和明快唯美的影象在日本國內引起了轟動，影響波及到整個東南亞甚至歐美，被眾多影評人視為日本新電影運動中最重要的作品之一。

導演以回憶的手法來帶領觀眾逐漸進入男藤井樹的內心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美紀家還書的一段，原想表白的他，因為時機的不對，終歸欲言又止；

(8)情書電影聲音分析擴展閱讀：

劇情簡介

日本神戶某個飄雪的冬日，渡邊博子在前未婚夫藤井樹的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因為無法抑制住對胡首已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學同學錄里發現「藤井樹」 在小樽市讀書時的地址時，依循著寄發了一封本以為是發往天國的情書。

不想不久渡邊博子竟然收到署名為「藤井樹」的回信，經過進一步了解，她知曉此藤井樹是一個同她年紀相仿的女孩，且還是男友藤井樹少年時代的同班同學。

為了多了解一些昔日戀人在中學時代的情況，渡邊博子開始與女性藤井樹書信往來。而藤井樹在不斷的回憶中，漸漸發現少年時代與她同名同姓的那個藤井樹曾對自己藏了一腔柔情。

㈨ 如何評價日本電影《情書》

最開始的時候，我只是被這個千迴百折的暗戀故事所打動。揭開歲月的層層帷幕，那些最不經意的場景之後，那些最尋常的言語之間，都暗藏著你無法預料的溫柔。

誰會想到，恰恰是那個最沉默最古怪的少年，心裡藏匿著最真摯的深情呢？
岩井俊二曾說過，他拍的是那些被人所忽略的事。可正是這些細枝末節，一點點構成了今天的我們。
時光在我們身上刻下的每一點印記，即便再細微，也不會消失。這些痕跡反復交疊，組成了我們獨一無二的生命密碼。那些你曾遇見的人，曾經歷的事，總有一天會以另一種方式回到你身邊。
而你所能做的，就是不要忘記。
是的，我覺得這部影片，探討的其實是記憶與遺忘在我們人生中所處的位置，以及一種生命的回歸。每個人的過往，都是一座無盡的寶藏，是一口永不枯竭的生命之泉。當我們迷失的時候，我們總是要回到過去，追本溯源，從這口泉水裡汲取力量，才能繼續往前。
就像夏多布里昂所說：「每個人的身上都攜帶著一個世界，由他所見過、所愛過的一切組成。他會不斷回到這個世界。即使他看起來像在另一個世界生活與游盪。」
影片里有兩場關於死亡的描敘。
開篇是男孩藤井的悼念會，因為他已經逝世兩年，追悼會變得有點像例行公事。爸爸假裝忙碌以掩飾自己不再悲慟的事實，媽媽則乾脆裝病來逃離現場。相比於博子的念念不忘，藤井雙親的表現似乎有點敷衍。
而另一場死亡，是關於女孩藤井樹的父親。在媽媽與妹夫談起這件事的時候，妹夫都記不清他的死因了。媽媽嘆一口氣，說：「逝世的人總是容易被人遺忘的。」可是女孩藤井樹不想遺忘，她寧願拖著重感冒也不願意去醫院，因為不想回憶起失去父親的痛苦。
博子和女生藤井樹，在旁人看來，都是不願意和過去好好道別的人。心懷傷痛的人，好像那隻被凍在冰塊里的蜻蜓，外表看起來並無損傷，其實早已經死了。
可那隻蜻蜓，到底是死去了？還是被永恆地保留在時光里了呢？
女孩藤井樹坐在醫院的長廊上，一道白光忽然照亮了她，光的盡頭是瀕臨死亡的父親。他蒼白的臉在她眼前快速閃過，她聽到來自十幾年前的，母親呼喚自己的聲音。此時此刻，過往的記憶紛至沓來，關於男孩藤井樹的記憶也一並蘇醒。
少年明亮的臉混合在死亡的陰翳里，就像沙土裡極其細微的金子。此刻開始，名為過去的卷軸在她眼前慢慢展開，生命里那些以為是無解的事，居然都開始有了答案。不可思議吧，時光的伏筆竟然埋得那麼隱秘悠長。
而博子再次來到男孩藤井樹的家中，向他母親求證女孩藤井樹的存在。她為自己與女孩藤井的相像介懷不已，母親看了她一眼，有點好笑地問：「你莫非是在嫉妒？」博子不甘心地點了點頭，母親一愣，隨即失聲痛哭：「沒想到那孩子，還能讓活著的人產生嫉妒。多大的福分啊！」
我相信在這一刻之前，母親其實從未接受自己孩子去世的事實。她的故作輕松，不過是一種偽裝。就像女孩藤井樹，花了十幾年，才終於願意回想起父親逝世前的臉。面對悲慟，我們常常選擇性地遺忘。誰會像博子一樣執著，日日活在對逝者的思念里呢？她幾近偏執的認真，戳穿了母親的自欺欺人，至少在此刻，她無法再以這樣的面具去面對博子帶著稚氣的真誠。
遺忘過去是否就能理所當然地生活？不，不是這樣。遺忘是對自己的一種欺騙，更是對生命的一種背叛。
就像王家衛在《東邪西毒》里所說的一樣：「如果你不能擁有，那麼你唯一能做的，就是不要忘記。」
不要忘記自己生命的歷史，沉痛的也好，喜悅的也好。因為總有一天，我們會像逆流而上的大馬哈魚，穿越浩瀚的時間之海，回到最初的地方。
影片里的爺爺，就是這樣固執地守護著他一生記憶所在的老房子，即使他曾在這里失去了自己的兒子。最後他用自己的方式，贏得了藤井母女的信任，一家人得以繼續在這所充滿回憶的老房子里生活。院子里那一棵和藤井年齡一樣大的樹，亦是家族記憶得以依附的載體，就像那些寫滿「藤井樹」三個字的借書卡，背後竟然是一段百轉千回的少年心事一樣。
失落的時光與記憶，永遠有依附，唯待有心人去挖掘。
最後藤井樹收獲了一份遲來的心意，一份早就該被接受的安慰，卻像恆星的光芒，晚了那麼一點才抵達。可畢竟是美麗的星光啊，足以照亮黑暗了。
可如果沒有博子的執著，男孩藤井的這一段人生就要失落在時光里了。博子真了不起，她像一個考古學家一樣，忍受風餐露宿，夏暑冬寒，只是不停地挖掘再挖掘，哪怕只有一點痕跡，她也想要拼湊出愛人的完整歷史。終於！沙漠深處的寶藏向她展示了古老王朝曾經的輝煌，即使那份榮耀不屬於她一分一毫，她也同樣獲得了寬慰。
你好嗎？我很好。
瞬間即永恆。
過去從不曾過去，這是上天對那些念念不忘的人的一種饋贈。

㈩ 電影《你好，之華》的聲音分析和畫面分析

整部電影以紀實感為主要特色，做為劇情片，充滿紀實感的畫面與音響能夠使觀眾將情緒更好的帶入劇情，充分地感受人物的內心情感。正反打鏡頭的使用不僅僅是表達人物對話的位置與內容，亦或者是人物之間的感情，同時也是導演對過去那段時光的懷念，使得影片的感情更加的細膩。另外，本片的音樂十分的恬淡、祥和與平緩，使得整部影片的情感得到了更深程度的渲染。最後影片前後影調與音樂的一個對比，人物命運也發生了改變。
大概就是這樣吧，由於這是我第一次看這部片子，看的比較粗略（隨便找了幾個點看了看），可能有些錯誤之處，請諸位多多包含。