電影我們倆影評分析

⑴ 看了電影《我們倆》的感受~~

太感人了

⑵ 《我們倆》這部電影主要是講什麼的我看不大懂

一個性格倔強的小姑娘糾纏上一個脾氣暴躁的老太太，這兩個人之間就有故事了，如果她們內心其實都很善良，那麼她們註定會走進各自的生命，《我們倆》就是這樣一個故事，當結尾老太太離開人世的時候，我們和宮哲一樣，默默的無聲的接受這一切。

這是我看過的繼《老頭》之後關於老人的最好的一部大陸電影，成年後的我們總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌著，賺錢，買房，結婚，生子，養家。。。每個階段我們都有自己奮斗的目標，其實我很懷疑這個目標是否值得我們那樣去拚命，所以，我總會說，生活好無聊，人生好沒意思。

如果我們老了呢？如果我們的伴侶在我們之前離開人世了呢？我們是不是像金雅琴飾演的老太太那樣，一個人守著一間偌大的房子，然後等孫子時不時來看我們一下，或者想給女兒打給電話想了想卻又掛下了，我們平時又應該和誰說話呢？還是起了吃，吃了睡，一天一天就這樣渡過？

人活到最後難道註定是孤獨的？金雅琴是幸運的，她遇到了宮哲，雖然這個小姑娘開頭差點沒把她氣死，但至少這個姑娘讓她有個人可以說話，有個人可以嘔氣，有個人可以吵架，那樣，她就不會覺得孤獨。

宮哲的角色彷彿就是同齡的我們，表面上不在乎這份情感，說搬就偷偷的搬走了，可當知道老太太生病的時候彷彿就要失去親人一樣不停的奔跑著，如果可以，如果我們的愛更直接一點，我們應該決定和老太太一起生活，因為老太太沒有我們註定會孤老而死，可是現實是，我們一方面同情老太太，希望可以給她更多愛，另一方面我們有自己的生活，不能太偏離軌道，這算是人的一種無奈還是悲哀呢？

⑶ <<我們倆>>影評

電影《我們倆》-- 領悟四季冷暖 回味人間摯愛

一個孤寡老人住了一輩子的空盪盪的簡陋四合院，在一個風雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。
時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關系似乎升華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，似乎有些要相依為命的假象，可是女孩子註定要走的，要繼續過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，她的離開在老人的眼裡就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等於隨之而去，盪然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關心，而是對溫情和生活的需要。

就對藝術電影的內涵要求而言，《我們倆》談不上多麼藝術或深刻，也沒有叫囂所謂人性和靈魂，人物只有兩個，一個老太太，一個小女孩，在租房相處的過程里，形成了一種人與人之間堪稱失落已久的聯系，不能說是感天動地，但它就是抓住了人內心的一種感情，朴實無華如四季更替，卻與許多人一樣平凡的生命緊緊相連。
《我們倆》的導演手法和影片結構一樣簡單，基本不玩花樣，一場一場的敘事、對話，小女孩風風火火進出，老太太端坐屋前默默端詳，彼此之間從不信任地相互抗爭到自然而然如同家人，感情隨著四季發生、生長、成熟、消失，最終留下了傷感，也留下了一些驅之不走的印記。

《我們倆》中代表著季節更替的空曠鏡頭，不免令我想起韓國導演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同階段。《我們倆》的畫面恐怕遠不如《春夏秋冬又一春》精緻耐看，只是在精神內核上《我們倆》比之更簡約，亦沒有以四季蘊涵的禪意拔高自我境界的訴求，現在的電影難的不是追求表達什麼，反而是無欲無求。以簡單朴實取勝的《我們倆》在某種程度上就幾乎達到了無欲無求的境界，退去了一切復雜的外在包裹，內里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你腦海中消逝。

導演馬儷文處女作《世界上最疼愛我的那個人去了》出手時已給人驚喜，感情豐沛、催人淚下，但與《我們倆》相比就有煽情之嫌疑，而從描寫母女感情到透視人與人之間的感情，《我們倆》的收斂、冷靜、顯示出了馬儷文的表達能力及世界觀都有不同層次的進步。馬儷文表現出一些和同時期總想針砭時弊的年輕導演不同的特質，她更沉靜，更看重屬於個體的內心感情。比起那些總想表達自我對世界的看法實際上又說不出個所以然的作品，《我們倆》在這個越來越難踩下足跡的時代，倒是顯出十分難能可貴的存在價值。

看罷《我們倆》，頗有些又喜又悲的復雜心情，悲的是真正優秀的作品在這個喧囂的時代里卻要承受著刻骨的寂寞，喜的是盡管在這個惡劣的現實底下，仍然有人能夠保持清醒堅持前行，那麼使我輩脆弱者，也對現世留存了些微的希望。

該文為轉載。

⑷ 我們倆影評1200字以上的

現在的一些國產電影也是很不錯的，不說前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個耗時三年的小成本電影。不過耗時三年啊，從經濟學的念上來說，已經不叫「小成本」了。
影片講的是一個在電影學院上學的外地女孩子到一個孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經歷了人情的冷暖四季。
根據介紹，這部影片是根據導演的親身經歷改編的，的確應該如此，因為細節刻畫的非常好。
比如說女孩子和老太太關於電話、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽上去如此的朴實，絕不是那種文學化的編劇式的。
小女孩提出電費應該如何分攤的建議，看到老太太一直沉默，小女孩轉身就走，隨口說了一句：我覺得可以。這句話讓我想起自己倔強的時候，心裡也常常會冒出這樣一句的；
電話線被掐斷後，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語，都是孩子般的語言：你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！
相信導演在拍這些場景的時候，應該是帶著微笑的。所有這些在當時看來難以容忍的細節，現在回想起來都是那麼的溫馨可愛。
人的感情的漸進本來就是很細節的。小女孩從一開始凡事要和老太太商量掰哧，到後來隨意到老太太房間里睡午覺、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長——沒有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會覺得如此美好；而很多人並不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點上，做一個藝術工作者是很幸福的，因為當她意識到這一點的時候，她有能力用某種形式把那段生活再現出來。
老太太從頭到尾都是可愛的。演員金雅琴，一個八十多歲的老演員，因為這部影片獲得國際大獎，正是因為她我才決定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感，表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴厲背後帶有年長的笑意，但小女孩離去之後，老太太的眼神就立刻只剩下一個老人的惶恐和渙散；
和小女孩鬥嘴的時候，大嗓門的老太太說起話來擲地有聲、抑揚頓挫，甚至可以說得上動聽，小女孩搬走後，老太太中風了，「她現在什麼也說不出來了，但是心裡都清楚著呢。」
電影中，導演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時候，有時候叫「小馬」，有時候就用拐杖點地或者敲門敲窗子。這是有區別的——老太太一直孤身一人，獨居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當她要和小女孩理論什麼的時候，她才總是大叫小馬，當她理直氣壯地時候，她也會大叫小馬，但當她處於某種感情或者情緒當中時，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用拐杖來說話了。
真實的細節是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導演對這些細節舉重若輕的描寫。
不過，電影帶給觀眾最大的審美挑戰，還是其中戲劇化情節的處理，處理得好，就是點睛之筆，處理不好，就成了爛片一個。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個老人常愛乾的事情，一個小插曲而已，看的時候笑笑而已。到了片尾才知道這個設置對於升華整部電影所要表達的情感，起了關鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過槍，抽過大煙，什麼都干過，就是沒有兒女，收養了一個女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來看過老太幾次，女兒只是在片尾才出現，來了也是買了兩條鯉魚，一直在打電話。大概是這個院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應，孫兒結婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨，但是對這個院子是有感情的。她可能曾經以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒准還能住在小院子里，因為她已經和小女孩建立起了感情，把這個院子交給她，自己也放心；不過，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個從未謀面的貴州女孩，為那個女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢的電話費。
老太太搬進了老人院，她只帶走了掛在牆上的一幅畫，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開了人世。
去世前，女孩子去看過老太太，老太太不能說話，只能抓住女孩的手，眼睛裡有無數的話，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語。
其實這個故事本來可以有另外一個講法，同樣是講一個老人的孤獨，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現在看到的已經是一個更好的版本了。
因為它更符合生活的規律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最後，誰也不知道自己到底不能承受什麼——不能承受的一定是永遠不能再來的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。

⑸ 急求《我們倆》影評，要求原創 。

本真之美----評《我們倆》
《我們倆》是一部小片子，其「小」不在於小成本、小製作，更在意故事情節間接短小，一個孤寡老人、一個率真的學生、一個簡陋的有些破敗的四合院，一同走過了冬天、春天、夏天、和秋天。沒有多少波折、沒有大悲大喜、沒有宏大的場景、沒有遠大的追求，只是平常百姓，只是凡塵故事。

⑹ 看《我們倆》電影最後看哭了，還沒看懂結局是什麼意思

這部電影，整體節奏還是相當緊湊的，能夠吸引人看下去。當然，中間也不凡被裡面的一些詼諧幽默。看完之後，感覺值錢的部分很清爽，對白也還有意思。最後的結尾有點晦澀，不過確實能感覺到，老太太塵封了幾十年的真情最後得到了爆發，不僅使她也是所有觀眾明白了一種超越金錢的東西，那就是人間的真情，一生中最珍貴的東西。雖然最後老太太病倒了，去世了，但是覺得她還是在地下還是可以瞑目的，因為就在她生命中的最後一刻，她感受到了這久違的真情。
中間也諷刺一些不知恩圖報的那些他收養的兒女以及孫子，在他們之間存在的只是赤裸裸的金錢關系。而老太太也深深的明白這一點，她唯一能做的就是自閉，警惕。當她被這個租房的女孩沖破自己的心理警惕線之後，她已經離不開這個女孩了。
其實，不僅這個老太太需要溫情，我們每個人都需要溫情，這樣我們的生活才不會累。

⑺ 看了《我們倆》這部電影讓我得到了什麼啟示

看《我們倆》這部電影得到的啟示可以以觀看影劇為主題，描述劇情的大致經過，最後總結從中得出的啟示。

正文：

影片中，在老太太和女孩的相處過程中，幾乎沒有一件典型意義上的互相關愛的事情，她們的生活總是將爭執和寬容交織在一起 ，當然開始矛盾多一些，後來溫情多一些。

不過就是這樣，才更貼近生活，生活不是拍電視，哪有那麼多肉麻。其實大部分人在生活中對於情感的表達都是頗為吝嗇的，真正的感情並非來自什麼典型事例，而是生活中每一點一滴的磕磕碰碰，還有溫情。

(7)電影我們倆影評分析擴展閱讀：

劇情簡介

冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太太迎來一個來北京求學的外地女孩。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。

無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太太在處處算計她，心裡十分委屈，老太太看她，也是一百個不順眼。

但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。

⑻ ＜我們倆＞這個電影要表達一個什麼意思呢

《我們倆》的導演手法和影片結構一樣簡單，基本不玩花樣，一場一場的敘事、對話，小女孩風風火火進出，老太太端坐屋前默默端詳，彼此之間從不信任地相互抗爭到自然而然如同家人，感情隨著四季發生、生長、成熟、消失，最終留下了傷感，也留下了一些驅之不走的印記。

⑼ 《我們倆》影評

《我們倆》是個小製作的電影。內容非常簡單。就是講述一個房東老太太和女大學生住戶的故事。當女孩穿著軍大衣，圍著圍巾只露兩隻眼睛問「有房子要租嗎」，老太太精明的要了不高不低的200元錢時，兩個人就開始了較量。從電話線到電爐子，甚至用電冰箱，在磕磕碰碰中兩個人都在抗拒著彼此，直到一起吃了一頓美麗而孤獨的年夜飯，兩個人走過了寒冷的冬季，也慢慢的融化了心中的堅冰。女孩溫暖慰藉了老人凄涼孤獨的晚年生活，老人也見證關心著女孩的青春歲月。在生活的點滴里，兩個人心靈靠近了，度過了美好的春夏，不得不面對分離。女孩走後，老人就病了，想念女孩。再見面的時候，兩只手緊握，雖然沒有任何話語，真是此時無聲勝有聲！ 電影用春夏秋冬四個空鏡頭來結構影片， 是很中國的構思方法。 片中有處細節創意非常好。女孩很多時候都是氣喘吁吁的，這當中有的是因為生氣，有的是因快速奔跑，有的是出力氣幹活。而老人則是慢悠悠的，還有個重要的道具拐杖，（當當的敲叫小馬，打掛著的紅燈籠等等），唯一的一次劇烈的活動就是踢小馬掛的那些紅燈籠。我想作品就是想通過這樣的形式，表達生命的兩種不同的形態吧，年輕的和年老的，而無論是噴薄而出，還是白日依山，都是我們經歷過的或者正在經歷的和將要經歷的。 一個二十歲的生命和一個九十歲的生命截然不同，陌生、代溝、排斥，這些在相互碰撞、相互了解、相互關愛中土崩瓦解，最後一老一少真正的接納了對方，走進了彼此的心靈，實際上恰是生命和生命的對等和交融。 真的，愛，沒有什麼不可以。 想說的還有電影語言。電影語言有直觀性，有感染力，最值得提的是簡潔。開篇，女孩來找房，老人要了不高不低的兩百元錢，女孩和他講價。下個鏡頭就是老人數錢，非常簡潔的交代出了兩人開始了租住的生活。後來，女孩搬到新家正在裝修，接到電話，沒有任何話語，下一個鏡頭就是女孩氣喘吁吁站在老人家的胡同目送老人離開了生活一輩子的房子為了給孫子結婚，並且藉助鄰居之口訴說了女孩搬走後的情形。最後，女孩從家裡回來在火車站，接到一個電話，沒有說話，只見女孩靠著天橋的欄桿慢慢的蹲了下來，周圍人來人往，熙熙攘攘，可是畫面寂然無聲，此時世界對於女孩來講已經停止了。還有好多這樣的鏡頭，干凈利落，一點都不拖沓。電影語言簡潔又豐富。再看有些電視劇，簡直受不了。 當然，可說的還不止這些。看完後手懶沒寫，到現在也沒有更多的熱情了。就寫這些吧。 看這部電影不久，恰好學生寫作文《我們的心近了》，作文講評時，把這部電影引到了其中。從選材、結構、語言到細節描寫，學生學到了不少東西，反響不錯。當時自己也挺得意，呵呵，也算沒白看，來了個知識整合。