經典敘事的電影有哪些

㈠ 作者型敘事聲音的電影有哪些

《聽見下雨的聲音》。方文山把《聽見下雨的聲音》處理的如同他的「素顏韻腳詩」，整部電影的敘事方式十分內斂，用作者型敘事方式，慧虛將奔涌的情感故意通過平緩的節奏一點點的透散，彷彿花兒在慢慢的開放，數碧襲又似薯兄平靜的湖面,涌動的激情青春。

㈡ 敘事結構新奇電影——求推薦！

《巴別塔》《記憶碎片》《平民窟的百萬富翁》《被嫌棄的松子的一生》《愛的曝光》《神秘馬戲團》《七宗罪》《拳擊俱樂部》《永無止境》《蝴蝶效應》系列，《暖暖內含光》太多太多了，數字剪輯時代，敘事如何創新都是很常見的，唔，隨便在印象里翻了幾個，也許跟你指定的敘事風格還是有區別的，巴別塔比較接近，但這些也都是好片，值得一看 導演肯定知道自己在說什麼吧哈哈，意識流也許比較自私不照顧觀眾的情緒~如果說隱喻很多的，也有好多啊，但未必是敘事風格怪異的，很多所謂高智商的電影，其實我覺得都是噱頭，真正拍得好的話，不用另外出那麼多教科書來解答，電影這種藝術形式不是猜謎游戲~

㈢ 好看的紀實電影有哪些

1、宇宙時空之旅

《宇宙時空之旅》講述了以新發明的科學敘事模式揭露宇宙的壯麗，並重新改造原始系列中備受贊譽的元素，包括宇宙日歷和想像力之船，帶領觀眾以最宏觀和最微觀的角度來審視宇宙。



2、 尋找小糖人

該片講述了南非開普敦一家唱片店老闆與音樂記者聽到歌手羅德里格斯在舞台上自殺的傳聞後展開調查，踏上了尋找小糖人之路，卻由此揭開了一個神秘的傳奇故事。



3、 海豚灣

影片講述在著名的海洋哺乳類動物專家的帶領下，一群動物保護人士冒著生命危險、突破重重阻礙走進了這一海灣，深入現場，記錄下大量海豚被日本人屠殺的血腥場面。



4、我們都為比爾著盛裝

講述了紐約時報的攝影師比爾把一生都獻給了時尚，沉迷街拍享受工作的人生故事。



5、天地玄黃

該片一共分為20個章節，涵蓋了諸如雪與冰、非洲與星空之類的主題。講述地球與人類的進化、人類與環境的關系 。



6、萬物與虛無

什麼是一切,沒有什麼? 在兩集,並且願意採納這位教授吉姆尋找這些問題的答案,他探討了真正的宇宙的大小和形狀,深入探究了背後驚人的科學明顯的虛無。

㈣ 票房大賣王敘事電影有哪些

1.《拯救大兵瑞恩》
2.《復仇者聯盟》
3.《頭亮神號玩賣喚家》
4.《獅子王》
5.《怪獸電力公司》
6.《阿凡達》
7.《敬配虧星球大戰：原力覺醒》
8.《神奇動物在哪裡》
9.《海洋的童話》
10.《瘋狂動物城》

㈤ 有哪些劇情普通可是因敘述手法獨特而吸引人的電影

《星際穿越》、《贖罪》、《落水狗》、《蝙蝠俠》三部曲等電影，拋開其他因素以及其中的敘述手法來看，其實在劇情方面都可以說十分普通。

㈥ 有哪些出色的多視角敘事電影

《奇跡男孩》甜而不膩的雞湯
《怦然心動》青春期的愛情故事

㈦ 請各位電影達人幫我介紹幾部敘事方式比較特殊的,有特點的電影

介紹你一部新片致命魔術The Prestige (2006)

片子的敘事方式非常特殊，可以說有點混亂，但是你看到結尾處就會感嘆到導演的功力。總之很好看，大致看下面這個敘述吧。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術》中，再次展示了自己對於電影敘事結構的精妙操作。影片的開始採用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術和時間軸上更為推前的Angier最後一場演出聯繫到一起，完成了倒敘開場，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤自如，並由Cutter的「prestige」一詞，呼應主題同時完成轉場，電影自然過渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時間軸比最後演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結構再次進入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對於Borden日記的破譯過程，並由Borden的日記，話說從頭，開始了整個故事的正敘。這樣講起來似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡圖：

1、Borden日記所記載的二人成長恩怨史在時間軸上最為靠前，定義為A段，最後到Borden寫給Angier關鍵詞Tesla。
2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗Angier版瞬間移動魔術，此段緊接A段，定義為B段。
3、在Angier科羅拉多之行開始後，到第一次試驗瞬間移動，也就是B段的時間里，Borden的生活也在繼續，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問題，定義為B'段。
4、Angier回到倫敦開始，直到他最後一場演出時消失在舞台上，定義為C段。
5、Borden的妻子在爭吵後自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動，直到最後一場之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。
6、D段為Borden在後台看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。
7、E段為最後的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，並交待了重要劇情，但不做詳細分解了。
8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術，直到電影結束。
以上為按時間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結構：

|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|

從這個結構軸上可以看出電影的敘事結構是多麼的復雜，實際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細分解。

㈧ 《海蒂和爺爺》：這部讓人從頭哭到尾的電影，究竟有何敘事魅力

星期五言： 阿爾卑斯山上，天空湛藍，河水清澈，一個8歲的小姑娘和她的朋友們、山羊們在歡快嬉戲…這樣的描述就像是一幅天堂的風景畫，這就是最近在國內熱映的電影《海蒂和爺爺》。

文：大土豆

編輯：槐樹花

圖片：網路

這部童話故事般的電影，一經上映便引起了熱議，豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀眾都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住，被一個孩子和一個老人的故事所迷住，甚至被一個孩子的純與真，善與美感動得淚如雨下……殊不知，這個故事已經也在西方也火了一百多年，感動了數代人。

《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年，她來自瑞士的鄉下，父親是一名醫生，母親是一名詩人。她從小接受好的教育，母親的多情浪漫，父親的嚴謹求真，給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典，作品一經出版，便多次被改編成影視劇和話劇，一次次被搬上熒幕和舞台。

1937年美國出品改編的《海蒂》，由埃蘭·德萬執導，秀蘭鄧波主演，一度成為經典兒童片。1974年左右，日本開始出現電視動畫劇集，這時候高畑勛和宮崎駿共同合作，改編了這部著名的兒童文學作品，並命名為《阿爾卑斯山的少女》。動畫共52集，成為了流傳的經典動畫片。這些改編，讓海蒂和爺爺的故事，不斷的流傳，在西方，在東方，在全世界影響著、感動著一代又一代人。

那為何，這個故事如此經典？《海蒂和爺爺》為何能夠跨越中西文化的阻礙，跨越成人和兒童的代溝，讓大家感到溫暖和清新呢？

我認為是故事的敘事藝術。

「 反「灰姑娘」的敘事，讓觀眾耳目一新」

電影《海蒂和爺爺》改編自小說，整個故事的敘事方式也和小說幾乎一樣。我們知道，在整個小說敘事理論發展中，形成了很多小說的故事原型，像「灰姑娘敘事」就是一個典型的原型。「灰姑娘」的故事，經過百年的流傳，已經家喻戶曉。故事是一個貧困被人瞧不起的灰姑娘，善良而美麗，但她一直得到不公正的對待。偶然一次，因為她的善良得到了一雙水晶鞋，可以和王子跳舞……這是一個童話故事。但是，這個童話故事，在幾百年的小說敘事技巧中，不斷地被運用。很多作家都不自覺或者自覺的運用這種故事原型。一個窮困潦倒但正直善良的人，得到了貴人的垂青，實現了夢想。

▲《灰姑娘》的故事

比如《簡愛》也有灰姑娘原型的影子。好萊塢的電影中，更是數不勝數，平民英雄的故事，也有著「灰姑娘」的故事原型。就像是《蜘蛛俠》甚至《黑客帝國》也有這個原型的影子。星爺的電影，大多關乎屌絲逆襲這些故事，都有著灰姑娘的敘事原型的影子。

▲《黑客帝國》劇照，一個現實生活中的碼農與另外一個世界的救世主身份的質變

而《海蒂和爺爺》不同，海蒂來自鄉村，被姨媽認為是拖油瓶，剛開始也被爺爺嫌棄。但是姨媽為她在法蘭克福找到了一戶貴族人家，這家人善良，並且喜歡海蒂的天真活潑，把她當作「貴族小姐」培養，這是海蒂的"水晶鞋"。

可是，故事並沒有朝著海蒂最後成為一個貴族小姐，回到老家把爺爺接到城裡享受富貴生活的方向發展。而是，海蒂日夜思念著阿爾比斯山，思念著小木屋，思念著睡在乾草上和爺爺，和彼得相依為命的日子。

海蒂拒絕了「水晶鞋」，海蒂想要自由的阿爾卑斯山的生活。她想回到「灰姑娘」的生活狀態，並且清晰而明確的認識到，只有在那裡，她才能快樂。

於是，在克拉拉的奶奶和家庭醫生的勸說下，在克拉拉父親最終考慮後，將小海蒂送到了原本屬於她的阿爾卑斯山。她到了爺爺得小屋前，第一件事就是脫掉了都市的衣服，飛奔到自然的懷抱。

這是「反灰姑娘敘事」的方式，是「貧困的人並不需要成為英雄或者公主也能快樂的故事。」。所有的童話，幾乎都是丑小鴨可以變成白天鵝，但是這個故事是丑小鴨喜歡自己的池塘，不願意變成天鵝。

或許這個故事的反類型，讓大家耳目一新。很多讀者都是不自覺得或者潛意識得進行對故事的感知。他們不知道為什麼，只知道這個故事很新穎。

「「游戲通關」 式 的情節設置，善良和純真是她唯一的武器」

對觀眾來說，這是海蒂放棄了大城市的富貴生活，要在阿爾卑斯山上和爺爺相依為命的故事。而對於小海蒂來說，整個故事是一個個的闖關，她面對的是生活展現在一個父母雙亡的8歲小女孩的一個個難關，而幫助她闖關的武器，只有善良和純真。

「游戲闖關式」的電影敘事，也是很多好萊塢電影的慣用手法，並且屢試不爽。我們看電影的時候，只是覺得酣暢淋漓，並未察覺出這是一種講故事的套路。比如《盜夢空間》，諾蘭就用了闖關式的設置技巧，在夢境破解中，不斷增加闖關的難度。還有典型的《碟中諜》系列等。這些電影在講述故事的時候，在情節點的設置上參考了「游戲闖關」的模式。

而在《海蒂和爺爺》中，小海蒂面對的「難關」一個又一個：

故事的開頭，她就遇到了第一個難關，如何與孤僻的爺爺相處。

海蒂的姨媽因為找到了一份工作而不能帶著海蒂一起生活，就把她丟給住在阿爾卑斯山上孤僻而倔強的爺爺。爺爺與山下村裡的人不說話，不來往。看到海蒂，他一口拒絕了收留孩子。姨媽只好丟下海蒂就跑了。海蒂面對的是如何讓爺爺接受她。

小海蒂什麼都沒有做，只是自然的接受生活，並發現生活的美好。類似於老子說的「無為而治」。第一晚她住在羊圈裡，抱著山羊安然地睡著了，沒有抱怨爺爺的冷酷，而是默默得接受。她為能睡到爺爺閣樓得稻草上而開心不已，為能和彼得到山裡放羊而開心大笑。

爺爺被海蒂的純真、善良所感動。當海蒂第一次抱住爺爺得時候，能感到爺爺那一刻的感動，甚至喉嚨有些哽咽，或許好多年都沒人和這個孤獨得老人擁抱了。

生活並不是一直美好，對於童話故事中的海蒂也一樣。爺爺不讓海蒂去上學，姨媽正好藉此事情，把她騙走給貴族小姐做了伴童。海蒂被姨媽騙到了城市裡，關在一個大房子里，可能一輩子也回不到爺爺的身邊了。

這是海蒂面臨的第二個難關。她怎麼從城市回到爺爺的身邊？

這一次她依然沒有任何能力去改變自己的境遇，她被姨媽賣到了貴族的家庭，如果主人家不同意，她是不能回到阿爾卑斯山的。她在這個大房子里，只是一個無依無靠的孩子。而克拉拉雖然擁有僕人和管家，但是她整天被關在房間，沒有夥伴，不能走出房間，她在內心依然是一個孤獨的孩子。

海蒂怎麼面對呢，她沒有故意表現搗亂，讓主人把她趕走，她不會這么做。因為她是一個沒有污染的孩子，她喜歡克拉拉又思念爺爺和彼得。她左右為難，這是一個善良孩子的最真的想法。她不忍心離開克拉拉，讓只能坐在輪椅上的朋友孤獨在這個大房子里，但是她的胸口悶，她思念阿爾比斯山上的一切，因為自己的善良，她的思念讓自己「病入膏肓」。

可能就是因為這樣的善良，感動了克拉拉的奶奶和父親，決定把她送到大山裡，享受自由自在的生活。

海蒂終於回到了家，但是她又面臨了一個難題，她思念著克拉拉。 她離開的時候，克拉拉沒有和她送別，她擔心克拉拉孤獨……善良的海蒂開始覺得愧疚。她不斷給克拉拉寫信，請求她能夠到山裡和她一起玩耍。

這是海蒂唯一一次主動去解決問題，憑借自己的能力——書寫，去表達對克拉拉的思念，希望她能到阿爾卑斯山來。

這三個難關，構成了整個故事的發展脈絡。這樣的難關設置，不會讓觀眾感到疲倦，也不會讓觀眾輕而易舉猜到結局，而是不斷地展現新鮮感，給予觀眾一種新穎的刺激。這是電影講故事的技巧，也是一種屢試不爽的方式。所以我們在觀看《海蒂和爺爺》的時候，不斷被設置的情節點吸引著，不忍心錯過每一個鏡頭。

海蒂闖過了這三個關口，卻拯救了三個人，一個是孤獨的爺爺，一個是孤獨的克拉拉，還有一個是孤獨的自己。

在克服了這三個困難以後，海蒂的善良也輻射到了周圍的其他人。比如克拉拉的父親，他懂得了陪伴孩子的重要性，比如彼得，她教會彼得體諒他人……所以，對別人出於真誠的愛，可以對抗孤獨。

「電影核心：孩子的本性就是最大的力量」

上帝說，只有孩子才能進入天堂。

老子說，復歸於嬰。

無論東方或者西方，對於孩子般的本性都有崇高的嚮往。

在前面，我們講了太多的技巧，但是最重要的故事的核心不能忽略：讓我們一直流淚的是海蒂的善良，是海蒂對任何事，任何人都有一種坦然的態度。是海蒂對待大自然的態度，是一個孩子的天然本性。

這樣的本性，對成年人來說是難能可貴的，因為成人的世界裡只有江湖，再也沒有了山水。而沒有被世俗污染的孩子的世界是事物原本的樣子。

我國著名的詩人陶淵明說：性本愛丘山，誤落塵網中，一去三十年……成年人的靈魂深處都有一個柔軟的地方，是與童年相連的自然生活，這或許就是大人們看海蒂的時候，會淚如雨下的原因吧。

所以，無論在滾滾紅塵如何摸爬滾打，不要忘記自己內心的「小海蒂」，去不斷擁有精神上的追求，做一個真實而自然，善良而溫柔的人，這是活著的快樂的法則之一。

▲這個轉身的鏡頭應該是致敬《四百擊》吧

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㈨ 第三人稱敘事的電影有哪些

電影《小王子》就是第三人稱敘事的電影。

在電影中，老飛行員通過講故事的方式，給小女孩講述小王子。

通過第三人稱代入的方式講述小王子的故事，從而展現出這個故事對小女孩的影響······

而且第三人稱敘事與現實交替出現，形成歷史的重疊感，也凸顯出小王子的作用。