日本暴行電影戰爭片

㈠ 有沒有兄弟介紹幾部日本人拍攝的關於日本侵華方面的電影啊

《我想成為貝殼》是一部日本拍攝的關於二戰的電影。當然不是關於談侵華的。
不過看一下，就知道日本對於二戰的態度了。

㈡ 盤點關於日本暴力的電影，【在線觀看】免費百度雲資源

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槍殺刑警片岡後，大友（北野武 飾）在韓國代理人張會長（金田時男 飾）的庇護下亡命濟州島。這個遠離日本江湖的極道，卻因某起事件和花菱會少壯派花田（皮埃爾瀧 飾）起了沖突。此時花菱會由前任會長的女婿野村（大杉漣 飾）統領，作為若頭的元老西野（西田敏行 飾）則根本不買這個外行老大的賬。故而，懷恨在心的野村密謀藉此次「濟州島事件」除去西野，並嫁禍張會長，誰知卻很快演變成互相追殺彼此首腦的大戰爭。

㈢ 日本有哪些以二戰為背景創作的經典電影

1.《螢火蟲之墓》

一部1965年上映的老電影，講述年輕女孩兼子為生計給老男人當情婦，回鄉後受到村民唾棄。後與清作相識相戀，並不顧村民世俗的眼光，二人結為夫妻。但這是一個被戰爭包圍的年代，國家、榮譽、愛情的矛盾一觸即發，這三者該如何抉擇？這部影片首先應吹爆若尾文子的演技，電影中傳遞出的極端愛情觀也值得我們深思。一部經時光沉澱的佳作，推薦！

㈣ 有關於蘇聯與日本 二戰時沖突的電影或電視劇的嗎告知下 謝過！

1、《命令：不許開火》

講述在二戰後期中蘇邊境線上，日軍一方面要蘇簽協議保持中立，一方面又不斷在邊境線上挑釁，空襲村莊，破壞環境設施，打死蘇軍戰士。蘇軍接到上級「不許開火」的命令，強壓怒火，一忍再忍。

2、《命令：越過國境線》

講述講述了二戰末期，蘇聯為了盡快結束戰爭，在經過蒙古境內遭遇到日軍一個軍的敢死隊頑強抵抗。蘇軍一小分隊進入日軍防禦堡壘用血肉之軀炸掉堡壘，而蘇軍坦克兵團在無彈葯的情況下，與日軍的增援兵團相碰，同歸於盡的故事。

3、《紫日》

講述在1945年第二次世界大戰即將結束的時候，蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。

4、《功勛》

講述蘇聯擬對日開戰，開始積極為東線的亞洲戰場作準備，為此，蘇聯戰略情報局制定了絕密的「雪崩計劃」。雪夜下的滿洲中蘇邊境。一輛軍用吉普車沖出蘇軍哨所，像一頭驚恐萬分的麋鹿，向偽滿洲國賓士而來。

5、《遠東特遣隊》

講述第二次世界大戰期間，在蘇聯紅軍的遠東正規作戰部隊中，活躍著一隻主要由中國抗聯戰士組成的第八十八偵察旅，在蘇聯紅軍最高統帥斯大林同志決定出兵東北之前，曾下令這只部隊派遣二百多支蘇聯紅軍小分隊深入日寇敵後進行偵察、間諜和破壞任務，為解放東北做准備。

㈤ 日本有很多大尺度和暴力的電影，能推薦幾部嗎

推薦電影《真假學院》, 真的很好看 ， 比熱血高校 不會差， 全是女的 我現在只想著真假學院出第三部

㈥ 《大逃殺》是不是很血腥

《大逃殺(BATTLE ROYALE)》,是號稱日本電影界鬼才的深作欣二生前導演的最後一部影片,北野武參加了演出，不是恐怖片,內容是日本政府通過了一項（大逃殺）制度,選取未成年人發放武器強制流放到荒島上相互殺戮,只允許一名勝利者生存。影片中血腥內容較多，屬R級暴力電影,影片以暴力為賣點，但實際只一部揭露人性丑惡和諷刺成人社會的一部電影，具有濃厚的象徵意味，影片結尾殺戮中的倖存者居然是毫無攻擊能力使用手電筒和鍋蓋作為武器的兩名學生。以下詳細介紹：

《大逃殺》赤裸暴露人性
● 李亦筠（文）

《大逃殺》中飾演殘酷班主任的正是日本「暴力宗師」北野武。

日本導演深作欣二新作《大逃殺》，在暴力方面毫不手軟，它的血腥是手段，反血腥則是目的。該影片因涉及校園，在日本一度引起國會要禁映的風波。

人生70古來稀，性格或許已磨得淡淡的，但，吳宇森最敬重的日本殿堂級導演深作欣二，依然火氣十足。

見純肉體搏殺暴力意識

自1978年的《柳生一族之陰謀》後，深作欣二已拍過很多不同類型的電影，但20年後，他老人家突然拍了一部《大逃殺》（Battle Royale），盡管《大逃殺》並非他《仁義之墓場》、《黑社會之墓場》和《縣警對組織暴力》等時期的黑幫暴力片，但，那種純肉體搏殺的暴力意識，依稀可見。

深作欣二比今村昌平稍遲出道，與山田洋次、大島渚、熊井啟等導演同輩。在千禧年的決算中，他1973年的作品《無仁義的戰爭》成功突圍，打入日本知名的《電影旬報》選百年最佳100部日本電影的十大之列，在同輩導演中排眾而出，其定位顯然是被肯定了。其實，深作欣二在70年代替黑澤明拍美日合作的國際片《偷襲珍珠港》時，就開始有名氣。

引起日本國會欲禁風波

《大逃殺》充斥著黑色幽默，班主任要同學們自相殘殺的同時，還關心同學不要著涼。

《大逃殺》今天正式在本地推出，但由於影片暴力，而且涉及校園，所以它在日本還引起日本國會欲禁映的風波，所以沒有多少人看好它能在本地推出。但是經本地電檢局的明智之「剪」(因剪得不影響劇情)，觀眾最終有眼福看到此片。

其實有暴力劇情不一定是沒有意義的影片，深導演在日本電影界中，被喻為是借黑幫片的暴力仇殺來反映出戰後社會低下層的觀點；以暴力宣洩於戰後虛妄的民主主義下，低下層失去方向感的無助與孤立。

「暴力宗師」北野武主演

《大逃殺》以新世紀的一個未知世界為背景，說國家面臨崩潰,社會動盪，校園暴力事件不斷發生。日本軍政府索性與這些問題學生玩一個野外戰爭的游戲，來一個互相殘殺。故事描述一群42個學生，在班主任的設計下被騙到荒島。他給同學各種不同的武器，且下令只有一個人能生存。為了活命，平時要好的同學不得不露出獸性，使出最殘酷的方式來殺死好友。飾演該殘酷班主任的正是日本「暴力宗師」北野武主演。

《大逃殺》片首是以一個「大逃殺的優勝者」小女孩登場，血跡斑斑的臉，稚氣由邪氣取代，手中還拿著沾滿血的洋娃娃，小小年紀，猙獰的笑，因為她靠成功殺死所有同伴而生存下來，那種恐怖簡直令觀眾的背脊都涼了起來。人性的醜陋、軟弱、邪惡、自私、赤裸裸呈現。

由第一個同學的死亡開始，觀眾見證的是各種人的恐怖心態，有的因柔弱而死，有的乘機發泄平日壓抑的仇恨和獸性，有的消極退出尋死，有的積極對抗求生，一場場真面的揭露，比爛面噴血的不忍卒睹畫面還要震撼。

驚嚇之餘有黑色幽默

為了增加諷刺意味，導演也加入了荒謬的幽默，例如垂死的同學臨終遺言是：你是我見過最有型的男孩；殺人老師北野武雨中出現，竟神奇的關心起學生不要著涼生病，看官這時不知是該笑還是哭。總之影片在驚嚇之餘，還充斥著黑色幽默。

如果說上周四在本地推出的韓國片《漂流欲室》對人性的暴露還有留力的話，《大逃殺》在這方面絕不手軟，血腥是手段，反血腥是目的。不論導演手法、內容及啟發的思考反射教育意義，本片絕對是2001年不可錯過之選。

㈦ 電影紫日的觀後感

《紫日》觀後感

該片是一部以反映日本軍國主義侵華暴行，中、日、蘇三國人民
共求生存為主題的戰爭片，表現手法新穎、主題深刻。影片用「戰」
與「和閉沒」的強烈對比以及貫穿始終的八音盒闡述了「紫日」的含義：
太陽本來是人類共同的生命象徵，
然而一旦蒙上了戰爭的硝煙，
就會
改變顏色，降臨災難。惟有驅除戰爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶
給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。

他們來自不同的國度，
帶著不同的使命，
因為同一場戰戚態攜爭碰到
了一起。
一個是對日宣戰的蘇聯女軍人娜佳，
一個是死裡逃生的東北
漢子楊，
一個是來自侵略國日本參加挺身隊的女學生秋葉子，
楊為娜
佳等蘇聯軍人所救，
因為誤入日軍營地被日軍包圍，
後突圍向北逃亡
進入大興安嶺，
途中秋葉子又為娜佳和楊俘虜，
於是三個來自不同國
度站在不同立場上的人開始了關系復雜而又艱難的森林逃亡歷程：
楊
和娜佳為了逃避日軍的搜捕，秋葉子則為了逃高伏避楊和娜佳的控制。

在一望無際的森林裡，
3個人的心靈不斷掙扎，
不斷受到著拷問。
從最開始的猜忌，防備，仇恨，曲解
,
到後來的融合，包容，平靜，
友愛
,
影片用了3個人的內心獨白串聯起來，從每個人視角闡述了自
己對戰爭和人性的看法。

在看不見硝煙的大興安嶺，影片用唯美壯闊的風景與日本侵略者

的罪行構成強烈對比。三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一
系列磨難，
患難之中漸漸產生了友情，
秋葉子也被娜佳和楊玉福的善
良所感染，
對自己長期以來所接受的
「
教誨
」
產生了懷疑。
那一望無際、
飽含大自然韻致的北國
林莽
；
有著童話般迷人景色的白樺林；
閃爍著
金色陽光
的河流；
浸透著瑰麗色彩的落日，
無不展現著濃郁的詩情畫
意，令人神馳心醉。在這里他們明白了，不論怎樣人類都是可以和平
共處的，我們需要的是理解信任，而不是懷疑與仇恨。

然而，當他們走出森林，殘酷的戰爭又重回眼前。鋪天蓋地吞沒
綠野生機的火海畫面；
法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。
秋葉子也成了
日本軍國主義的犧牲品。在「戰」與「和」的強烈對比下，影片的主
題也得以揭示。

這就是人性，沒有任何一個人熱愛戰爭，每一個人都嚮往著和諧
和平的生活，
但是，
在戰爭的總體背景之下，
敵對雙方就是敵我雙方，
那就是劍拔弩張你死我活，
而導演的高明之處就是選取大戰爭背景下
的小環境，來表現反戰的主體，把三個人困在一起，這樣人性的張揚
就受到了一定的限制，
演繹出來的故事就會真實，
表現也就獨到新穎
了。

反戰的主題不一定就是罷戰倒戈，反戰的主題在每個人的心裡，
影片中自始至終貫穿的八音盒就是這個象徵，
音樂是一種符號，
但它
卻可以表達人們的所思所想，
甚至喚醒人們的靈魂。
在戰爭的硝煙下，
八音盒中動聽的旋律帶來的不僅是內心的平靜，
還有對和平生活的向
往。
在飛機大炮下它是那樣脆弱不堪，
然而它卻用最柔美的音符喚醒
人們內心中僅存的一絲和平。

㈧ 求一些90年代講述日本侵華的電視劇或者電影

《黑太陽731》、《屠城血證》、《南京大屠殺》、《滿洲里》、《南京南京》、《拉貝日記》、《一級恐懼》（電視劇）、《731女體實驗》、《帝國軍妓》、《地獄究竟有幾層》、《夜幕下的哈爾濱》（電視劇）。。。。。。。

㈨ 日本的戰爭片是跟中國斗會像中國一樣老是拍打鬼子電影嗎

要想知道日本人拍攝的戰爭劇，就必須知道日本人的主流歷史觀。

日本人的主流歷史觀是：明治時代一片光明、昭和時代一片黑暗。

這是日本著名作家司馬遼太郎的歷史觀，也是在日本影響極深的歷史觀。明治維新時代是日本人最引以為豪的時代，他們奮發圖強，從一個別列強蔑視的國家、一個野蠻的落後的封建國家成長為一個現代化的強國，這個奮斗歷程至今還察神是日本人心中的驕傲。所以日本人更喜歡拍那個時代的戰爭片，尤其是反映日俄戰爭的影視劇。

對於二戰，日本的觀點普遍是「幻滅」，從一開始的瘋狂（二二六兵變）走上軍國主義道路，到太平洋戰爭夢醒——本來狂熱地為「帝國」奮斗獻身，到頭來一切都是虛幻，甚至曾經的「奮斗和獻身」竟然是錯誤的、可恥的—所以日本人普通的感覺就是，二戰就是一場噩夢。所以對於二戰，尤其是太平洋戰爭的影視劇，多以渲染日本人的悲慘遭遇和反思戰爭為主。日本對於中國戰場基本關注不多，確實拍過影視劇，但是不怎麼出名，但鄭賀是關於太平洋戰爭的影視劇還是非常多的，除去意識形態不講，片子的質量很不錯。

介紹幾部：

1. 《坂上之雲》

這是日本NHK電視台的13集特別歷史劇，反映日本明治維新時代的歷史劇和戰爭劇，涉及甲午戰爭和日俄戰爭。中國國家廣播電影電視總局也參與了該劇的拍攝。

在這部電視劇里，展示著日本對當時歷史的看法：甲午戰爭的勝利不是因為日本人的英勇，而是因為清國的軟弱；外國人對日本的蔑視、日本托亞入歐遭到的列強歧視；日本人對於自己國家逐漸「開化」、走向現代文明的自豪等等。

㈩ 跪求關於日本731部隊的所有電影、電視劇

電影:黑太陽731
黑太陽續集殺人工廠
黑太陽之死亡列車
黑太陽之南京大屠殺
《人性的證明》（《人證》）的姐妹篇
731部隊恐怖實驗
731細菌部隊
日本關東軍
731細菌戰部隊
731殺人工廠
731女體實驗
刀的哲學
731大潰逃
活體實驗
強暴實驗
書:《魔窟》全套三冊，該書也譯作《食人魔窟》，原名《惡魔的飽食》
《惡魔的飽食（三部曲）》（又譯《魔窟》，著：森村誠一）
《人性的證明新編》（又譯《新人性的證明》，著：森村誠一）
《七三一細菌部隊》（著：秋山浩）
《三千人的活體實驗》（著：島村喬氏）
《細菌戰軍事審判》（著：山田清三郎）
《死亡工廠——美國掩蓋的日本細菌戰犯罪》（著：謝爾頓·哈里斯）
《日軍731部隊罪惡史》（著：韓曉、辛培林）
《七三一暴行紀實——來自魔窟的廢墟的最新報告》（著：佟振宇、陳春山）
《戰爭與惡疫——七三一部隊罪行考》（著：解學詩、松村高夫等）
《王選的八年抗戰》（著：南香紅）
查找了各種資料找的，不完全正確，可以參考一下