袁家班的電影有哪些

① 央視版《水滸傳》與袁和平的袁家班！經典是如何創作的！

"央視版《水滸傳》為中央電視台於1994年籌拍，歷時三年拍攝完成，在尊重原著的基礎加以創新，曾經引發萬人空巷的壯景，在全國引起熱烈反響，是一代人成長記憶中不可磨滅的經典版本。本劇根據明代施耐庵的同名小說改編。由張紹林執導，楊爭光 、冉平改編，李雪健、周野芒、臧金生、丁海峰、趙小備做銳等領銜主演。

央視《水滸傳》拍攝於1998年，正值大陸和港台影視文化交流的初期階段，而90年代香港武俠電影給大陸民眾的影響是十分深遠的，當然徐克袁和平等電影人的名聲也逐漸被內地人所熟知。

而90年代末正值香港電影走向衰落，作為香港電影代表的袁八爺亦不可避免北上，其中袁和平領銜的袁家班憑借其華麗的動作和高超的武術設計逐漸在內地打開局面，其中參與設計的《水滸傳》便是其代表作。《水滸傳》中袁和平展現了強大的專業水準，對內地電視劇動作設計來說，更是一次徹底的革新。

《水滸傳》的動作設計具有很強的寫實風格，在打鬥中展現了很強的個人特色，集中體現在李逵、武松、魯智深和燕青等人身上，尤其對燕青摔跤的設置更是獨具一格。除了個人特色之外，兩軍間的交戰和對壘依然精彩到位、讓人目不暇接，在馬戰的視覺效果上，袁和平更展現了獨特的才華。

而1998年《水滸傳》的成功，離不開多方面的通力協作，在導演、演員和武術設計都十分到位的情況下，才產出這樣一部經典。

張紀中導演當時邀請袁和平先生時曾說過在這之前袁和平是沒有拍過電視劇的租巧，他一直都在拍電影。

張導演介紹說:我第一次到香港去，不是專程找袁先生，是找另外的人想起要去找袁先生，但是沒有能找到。第二次，我知道他在杭州拍戲，就趕到杭州，請他來出山，但他沒有答應。我說你不用著急答應，仔細思考思考，我再來。我拄著雙拐走了，隔了一陣子以後又去找他，他還在杭州拍戲。我記得到了杭州是上午，袁和平正在睡覺。夏天特別熱，我拄著雙拐，到了賓館門口，我當時問了一下，得知袁和平昨天夜戲，還沒起床，我說行，搬個椅子坐在了門口。中午12點送飯的來了，門一開，袁先生看見我了。

「你看我這樣了都來看你，古有劉玄德三顧茅廬，今有張紀中三下江南。我希望請你來出山，你就答應我這個請求唄」袁先生當時真的是哈哈大笑，說：「張先生我看你拄著拐來這么兩次，我答應了！」我們兩個人激動得擊掌為號！

後來的15個月，袁家班一直參與整個拍攝。很難想像拍攝一部電視劇用了這么長的時間。剛才說起紀錄，這件事上創造的紀錄就是我們43集的戲，居然拍了15個月。原本40集的劇本，後來剪成43集，拍攝時拿的是40集的劇本。而且在後面的階段中從開始兩個組，變成了四個組拍攝。

為什麼拍得這么慢？其實當時我們真的是按照電影的要求，在一個鏡頭一個鏡頭地實現。在我印象里，在水滸城拍攝的時候，每個組一天24小時不間斷地工作，不是A組就是B組，然後就是C組就是D組，4個組輪番作戰。當然演員也非常辛苦，但是好在《水滸傳》的演員眾多，還可以分得出來。水滸城也是當時的一個壯舉，當時我們為了拍這樣的戲建了那麼大一個城。

袁先生他確實沒有拍過電視劇，他不想去拍電視劇，電視劇時間非常長，跟電影也很不相同。

我也跟袁先生談《水滸傳》的武打風格。《水滸傳》是我們中國的四大名著，它在中國的地位非常重要，很希望他能夠來拍。之所以請袁先生是覺得他作為武術指導，武打的風格非常符合《水滸傳》的風格。我們不是拍那種武俠片飛來飛去，就像徐克拍的那些戲一樣的那種風格，而是很實在的一種風格。不管是林沖的槍、魯智深的禪杖、武松的棍、李逵的板斧等等，都是很實的，包括燕青的拳。你可以看到就是整個《水滸傳》的武打風格是非常接地氣的。而不是像有一些戲，失去了對人物的觀照。我從當時的經歷中學習到袁和平先生的造詣：通過動作塑造人物的個性。

從後來的作品，可以看到袁先生對斗殺西門慶的動作設計，包括對林沖，都是用很多動作來刻畫人物的個性。我覺得這是袁和平後來在電影當中展現出的武打風格，像《卧虎藏龍》這些戲。其實對於我來講，我覺得袁和平也是一位啟蒙老師。過去我們雖然拍了《三國演義》，但是在《三國演義》中，真正的動作表現得並不充分。到了拍攝《水滸傳》時，仿型衡才讓我們大開眼界。

我們從香港請來了有著這樣傳統的導演。尤其是在袁先生這樣卓越的導演身上，可以學到他的創作力。而且當時武打器材的使用，也讓我們大開眼界。那時我像一個學生一樣來學習如何拍動作戲。像燕青的拳，林沖的槍，魯智深的鏟，包括大的戰爭場面，像攻打方臘的戲，都是袁家班非常優秀的拳師來指導設計的。

同時，我覺得在後期，趙箭和其他人員的進入，事實上為後來的中國大陸培養了一大批人。他們在這個戲中實打實地去實踐，作用非常大。參加過《水滸傳》的所有的武師們，動作指導，包括後來的趙箭他們，是到今天都活躍在動作武打戲里的中堅力量。所以《水滸傳》確實意義非凡，對於後來我們整個電視劇的動作片的發展，起到了黃埔軍校的作用。

《水滸傳》中的好漢們都是武功了得，為此主演們進組後都在袁家班的指導下進行了刀叉劍戟的集訓。但出乎意料的是，武大郎的扮演者宋文華居然有真功夫。

為了拍攝好武松景陽岡上打虎這場戲，武松的扮演者丁海峰、李逵的扮演者趙小銳不惜和真老虎演對手戲。劇組也為兩位演員各投保十萬元開拍打虎戲。畫面真實，動作凌厲，而正因為央視水滸就是請袁和平作為武術指導，可以說央視水滸的動作畫面絕對是電影級別的動作畫面。

央視版《水滸傳》的武打動作體現了武術指導袁和平的一貫動作追求,真實清晰,簡潔有效,動作本身以及動作片段都有著嚴密的邏輯性、連貫性。針對不同的人物,袁和平還設計出了符合各個人物特點的不同類型的動作,配合以恰到的鏡頭以及節制的剪輯,使央視版《水滸傳》的武打動作具有了很強的 娛樂 性、觀賞性以及藝術性。「天下第一武指」袁和平做動作戲導演,一改之前大陸電視劇動作戲應付簡陋之風,真實精彩的動作打鬥收到了極高評價。

袁和平的寫實派動作設計風格在央視版《水滸傳》中有完美的體現，他追求動作的真實性,同寫意派相比更接近物理和生活真實,動作清晰連貫,簡潔有效,邏輯分明。袁和平在央視版《水滸傳》中貫徹了自己一向的動作追求,使此劇的動作戲洋溢著一股現實主義的暴力美感,具有很高的觀賞性和 娛樂 性。

所謂真實是指武打動作比較貼近科學和生活邏輯。《水滸傳》中的各位好漢都身懷絕技,但這些絕技不是如武俠小說中那樣的飛檐走壁,內功護體,而是在尊重物理真實的基礎之上,充分運用身體技能以及各類器具的簡單而有效的制敵招式。絕無誇張,亦無炫技。

袁和平為代表的寫實派所堅持的真實類動作,《水滸傳》亦屬此類。真實類動作同生活常識有所距離,相比之下略有誇張,比如袁和平做武術指導的《卧虎藏龍》中的一些飛檐走壁的輕功動作。但是真實類動作卻不如虛幻類動作那般完全脫離生活邏輯,它在生活真實同完全的虛幻之間取得了一個比較好的平衡。這個平衡既顧及了生活真實,又具備一定的藝術美感。《水滸傳》的真實性並無單純肉搏的枯燥乏味,而是在生活邏輯基礎之上的適當虛構和誇張。這種真實不但保證了動作的可信度,提高了觀眾欣賞過程中的代入感,而又增加了動作的觀賞性和趣味性。

袁和平的動作戲追求一種美感。所有的動作,無論是出現的原因,還是出現後的結果,都明確地展示給觀眾。動機明確,結果同樣明確。因此他很少使用大遠景和近景,更少使用快速剪輯,而是以最佳的景別、鏡頭角度和最合適的剪輯時機,盡可能清晰地展示完整的動作。但這絕不意味著他完全摒棄快速剪輯,而是有節制地,通過較長的鏡頭和較短的鏡頭、較大景別和較小景別的交叉剪輯,創造出一種優美的動作節奏。所以人們說央視版《水滸傳》是無法超越的經典，這與袁和平和袁家班的武術指導是密不可分的！

作為袁和平本人來說，在完成《水滸傳》之後在內地的事業更加順利，而後緊接著親自指導了武俠電視劇《太極宗師》和《小李飛刀》，兩部戲皆成為一代人的美好回憶。

② 袁家班簡介及詳細資料

成員介紹

袁和平

我們國家有不少人的名字叫:陳解放、李建軍、張國慶，大多是因為他們出生時候剛好遇到解放、建軍節、國慶日。這像是中國人起名字的一個習慣。袁和平出生於1945年，那時候日本投降，戰爭迎來和平，於是袁小田就為兒子起了那麼個名字。袁和平又名袁大眼，做為世界首屈一指的武術指導，他早已聞名天下。

袁祥仁

袁祥仁算是低調的袁家班中最愛拋頭露面的一個，不過，拋頭露面總有他的道理，袁祥仁在鏡頭前演得確實不錯，無論是形神兼備的乞丐、酒鬼，還是扮鬼扮馬的反串老太婆(大內密探零零發、奇門遁甲、天師撞邪)都給我留下深刻印象……

袁祥仁又名袁長仁，他出生比袁和平稍晚，但成名卻比袁和平稍早。早在混跡武行時代，他就已經是替身明星，而60年代末他開始掛名武術指導，比袁和平上位要早上好幾年。當時袁祥仁跟著大師兄唐佳，做過張徹《保鏢》、《報仇》、《游俠兒》等片的武指，到了70年代，他在邵氏已經清純小有名氣，期間與楚原、何夢華這些名導演合作過不少力作，如《乎斗流星蝴蝶劍》、《香港奇案》這些。

70年代末80年初，台灣功夫片潮起，袁祥仁港台兩地走。恰在這時，袁和平得到嘉禾重用，其餘眾兄弟減少了外出打工，紛紛團結在一起助大哥一臂之力，在嘉禾的幫助下袁和平組了"和平電影公司"，袁祥仁當時則參與了"和平小組"的絕大多數創作，從《勇者無懼》、《佛掌羅漢拳》、《奇門遁甲》再到《霍元甲》(82年)、《鬼馬天師》等等。打響了袁家班旗號。

隨著"和平電影"的停業，袁家班陷入困境，袁和平開始四處突圍，袁祥仁跟著大哥南征北戰之餘，精力旺盛的他又另外殺出一條血路，在八九十年代袁祥仁涉及廣泛，喜劇鬧劇鬼片功夫片一律通殺，武指導演演員策劃也通通照做，二十年來，小打小鬧有之，巨資巨作亦有之，為袁家班今天的事業成績立下汗馬功勞。

袁祥仁和袁信義是袁家第一次獲得金像獎最佳動作設計殊榮的成員，他除了指導《夜魔俠》、《霹靂嬌娃2》、《夜宴》，拍《功夫》，較多的是參與連續劇拍攝。

袁信義

又名袁順義。他六七十年代也開始混武行，70年代跟隨袁和平到台灣發展，之後一直伴隨袁和平袁祥仁左右。兢兢業業的袁信義是袁家班重要的締造者，但他甚少做主導，更多的只是做為副手出現，輔助兄弟們--就算是香港一年拍攝三四百部電影功夫武俠片鋪天蓋地時候，他也沒另起爐灶。大概是性格所致。

袁信義長得老粗生猛，上了裝，飾演魔頭、惡霸、土匪尤為到位，不過，其實袁信義一開始也是演忠厚老實之人的，而且還是主角，比如袁家班投資的《佛掌羅漢拳》和那部趁熱打鐵的《南北醉拳》，但袁信義沒能像成龍那般幸運走紅，後來就大多是演奸角了，結果像模像樣反而深入人心。

90年代中後期開始，在拍了《鐵馬騮》、《大內密探零零發》之後，袁信義也很少再現身幕前，更多的是做他實實在在的幕後工作。

袁日初

與幾位兄長一樣，袁日初在家學藝後出道也是做武師，他就較為幸運，先是跟袁和平們做武指，沒幾年，"和平電影"成立，攝制電影需要主角，袁和平們看中這位身答頃咐手不凡靈活瘦小的弟弟，決定力捧為功夫新星。

盡管袁家班在電影題材功夫設計上絞盡腦汁玩盡花樣，袁日初使出渾身解數，但《奇門遁甲》、《霍元甲》(82)、《天師撞邪》、《鬼馬天師》等幾部民初功夫片、奇幻神怪片下來，袁日初並沒有大紅大紫，等到外型更好的甄子丹到來之後，袁家班也就轉移了力捧對象，袁日初從此坐到了二三號位置上。

80年代末，袁日初在參與了《特警屠龍》、《皇家師姐3、4》等影片後，慢慢就退出了電影圈。不知是不是當初袁家班關於道教的《天師撞邪》、《鬼馬天師》深深影響了袁日初，後來他出人意料的入了道觀做了道士。

袁龍駒

袁小田的七兒子。

袁龍駒七八十年代就跟袁小田出外拍片，一老一少闖江湖，幾部電影都是沒有袁家班其他兄弟參與的。後來的事實大家都知道，袁龍駒並沒能出人頭地。之後十餘年他進了袁家班底(更多是跟老三袁祥仁)，也都不突出，顯得默默無聞。有他名頭的電影，周星馳的《武狀元蘇乞兒》是較為出名的一部。

袁振洋

原名袁震威、袁振威，後改名袁振洋。

袁振洋是袁和平的堂弟，在袁家班中想法較為特別的一位。他同樣是從武師做起，在台灣待過，之後進入了袁和平的班底，一起創作了《醉拳》、《蛇型刁手》、《林世榮》、《佛掌羅漢拳》等影片，"和平電影"成立後，袁振洋獨當一面成為導演，他80年代早期拍的《波牛》和《情逢敵手》一改袁家班只設計功夫武俠作風，題材選了電影界罕見的足球、和霹靂舞，足球、舞蹈融入袁家班設計的動作，變得面目一新。只是這種新鮮題材並不能出奇制勝。

在袁家班"投靠"洪金寶的德寶之後，袁振洋也得到了重用，他做了洪金寶《群龍戲鳳》、《脂粉雙雄》幾部片的動作指導，又做導演拍了《群龍奪寶》、《皇家師姐3》，這幾部電影拍得有聲有色，成績相當不錯。

正當事業蒸蒸日上時候，94年袁振洋導了一部鮮有人拍的佛理題材電影《達摩祖師》，被劇中佛旨感染，看破紅塵就此出家。在台灣高雄待了七年左右，不知為何，又看破佛塵重出江湖，回到香港回到家人身邊。

盡管浪費了好幾年時光，但早年的努力足以讓他留名於動作片之中。

趙中興

趙中興70年代在邵氏待過，拍過張徹的《射鵰》，而後到台灣發展，那時和柯受良等人做武指等，80年代回到香港進入袁和平班底，袁家班的早期的《勇者無懼》、《天師撞邪》、《奇門遁甲》他是主創之一，80年代中後期離開袁家班又到了台灣發展，還組了一支"趙家班"的武術指導隊，但並沒有發展起來，到了90年左右，幾部風吹無聲的動作片後，連他一同消失了。

甄子丹

80年代初，袁和平準備開拍一部《笑太極》，正到處找新人主演。而事有湊巧，袁和平的姐姐袁素娥是甄子丹母親的徒弟，甄子丹母親麥寶嬋是太極拳宗師，甄子丹自小跟母親練功，那時候又在北京深造，有良好根基。於是，袁素娥便向弟弟袁和平推薦了甄子丹。

見過面後，袁和平對這位剛奪得1981 年全美武術大賽兵器拳術雙料冠軍的年輕人大為贊賞，從此袁家班又多了一名新成員。

甄子丹在袁家班是既做主演，又參與武術指導。一開始袁家班為他打造的《笑太極》走的有些成龍當年《醉拳》套路，題材過時，也並不適合甄子丹風格;而《情逢敵手》半洋半土，弄得甄子丹是不倫不類(回頭看甄子丹，能笑倒在地);《特警屠龍》、《皇家師姐4》、《洗黑錢》幾部時裝動作片，倒是合適甄子丹的形象、動作風格，拍出了不少可觀之處，甄子丹藉此聲名鵲起。

不過，要論留給觀眾深刻印象的，還是徐克。他的《黃飛鴻2男兒當自強》、《新龍門客棧》廣為流傳，甄子丹飾演兩個大反派，這兩個功夫一流的形象讓觀眾驚嘆不已。而被功夫迷津津樂道黃飛鴻里納蘭元述的"布棍"，據甄子丹說正是他的創意袁和平的設計。

緊接著，在主演袁和平《蘇乞兒》、《鐵馬騮》、《詠春》三部古裝功夫片後，師徒兩人各有各忙，算是分道揚鑣。至今，已有近十五年未再合作。

谷軒昭

據聞谷軒昭是於占元的徒弟，洪金寶、成龍等人的小師弟。這個未敢確定，谷軒昭原本是跟徐小明的武師，80年代和徐小明拍過《木棉袈裟》、《海市蜃樓》、《水玲瓏》等，與林迪安有較多的合作，90年代初跟袁祥仁，拍了《黃飛鴻》、《伙頭福星》、《武狀元蘇乞兒》，年青有為，越來越得到重視，成為袁家班十餘年來攻城拔寨的主將。

谷軒昭形象不錯，只是不愛在銀幕前演戲。

部分電影

01.《醉拳》

02.《林世榮》(袁洪)

03.《勇者無懼》

04.《佛掌羅漢拳》

05.《奇門遁甲》

06.《洗黑錢》、《波牛》

07.《黃飛鴻》

08.《男兒當自強》

09.《鐵馬騮》

10.《太極張三豐》

11.《武狀元蘇乞兒》、《鐵雞斗蜈蚣》

12.《精武英雄》

13.《詠春》

14.《黑俠》

15.《卧虎藏龍》

16.《黑客帝國》系列

17.《蜀山傳》

18.《功夫》

19.《霍元甲》

20.《殺死比爾》

21.《鬼馬天師》

③ 袁家班的介紹

袁家班，香港功夫電影班子，成員包括袁和平、袁祥仁、袁信義、袁振洋、袁日初、袁龍駒、袁振威兄弟及甄子丹。袁家班的成績在動作設計上講究開創和突破，轉變了香港武打片的套路，推出了《蛇形刁手》、《醉拳》、《奇門遁甲》、《林世榮》、《笑太極》一系列新武俠作品，90年代後的動作佳片都有其身影：《黃飛鴻》系列、《精武英雄》、《卧虎藏龍》、《功夫》等。袁家班成員由袁家成員組成雙遼，歸屬起來可以從袁和平的父親袁小田開始算起，然後是袁和平、袁祥仁、袁日初、袁振洋、袁信義等幾個子女。

④ 百年香港影片之血淚歷史：龍虎武師的心酸傳奇

龍虎武師，一群只有「香港」才正宗的產物，從六十年代初至今，五十年過去了，在整整半個世紀中，誕生了無數個傳奇，成家班，劉家班，袁家班，獨臂刀，唐佳，洪家班，神風特技隊，七小福等一大批耳熟能詳卻又離我們很遠的名字。龍虎武師，名曰龍虎，實則同龍虎相同，必須打得，跳得，死得。其中，又以成家班，洪家班，劉家班以及袁家班震驚海內外。如今，跟外國電影人談及成家班，無不啞口無言，贊嘆不絕。而香港八十年代又一隊，名曰神風特技隊，名字和日本的神風敢死隊相似，而作風亦相似，只不過用在不同地方而已。神風特技隊只有一個詞可以比喻，那就是「亡命」。總的來說就是不要命啦。當年成龍，洪金寶等人拍片，神風特技隊是不可或缺的一大大場面來源。而後，羅禮賢的猛龍特技隊，更是九十年代香港大片必請的團隊，從六十年代初，龍虎武師開始運用在電影上，而龍虎武師出現之前影人打鬥的一招一式全靠大家慢慢想出來。龍虎武師出現後，也就代表著第三浪潮動作片的興起，這影響了包括張徹，劉氏兄弟，胡金銓，唐佳等一眾影人。七十年代，則更加多元化，從劉家班到洪金寶和袁和平獨立門戶創建洪家班和袁家班，又到成龍於1979年始創的成家班，自此開始香港電影黃金年代的出現。八十年代，普通的武俠片，功夫喜劇已經無法滿足開始娛樂多元化的觀眾，因此難以挑起大特技的袁家班和劉家班在票房上很快落伍，而隨之而來的洪家班，成家班則在港片上大放異彩，大卡司，大特技，大場面，大明星，大製作，大票房，六大元素全是超級大電影所需要的。九十年代，洪家班遣散，洪信攔金寶走下坡，成家班亦名存實亡，誕生的，則是以徐克為首的無需太大班底指導武術的新派武俠片，也就是第五潮流動作片。而也隨著國際化，羅禮賢的猛龍特技隊開始初露鋒芒。21世紀，隨著上一輩慢慢一個一個退休，下一輩開始遠離動作片，香港動作片開始慢慢消逝，留下的，不僅只有回憶，還有那一份真誠和奉獻。如今香港動作片青黃不接，是人心，還是茫然，時局留下的，難道只有遺憾？

網路：

六十年代初，隨著科技發展，時代發展，香港影人意識到繼續那種舞台劇打法，已經無法吸引觀眾了。因此，開始有許多劇組陸陸續續請許多武術師傅來指導動作，而隨之，劉家良和唐佳開始現身電影圈，之後，受到張徹力邀，在九年間，劉家良和唐佳一直為張徹電影指導動作戲份。而就是那麼巧，劉家良和唐佳在七十年代中離開張徹自己獨立門戶後，張徹電影開始一落千丈，羅莽，江生，韋白，錢小豪等人無法復制姜大衛，王羽，狄龍等人的輝煌。

1966年長城影業出品的雲海玉弓緣就是最早運用動作指導的影片之一，可惜打鬥依然還是過於戲劇舞台化，唐佳和劉家良指導。

張徹時期的劉家良，可以說是六十年代末最吃香的武術指導。

1970年邵氏賣座冠軍龍虎鬥是香港第一部實打實的功夫片，動作指導是唐佳的團隊。導演是王羽，本片預示著武師的輝煌時代的來臨。

劉家班成立

1975年，劉家班在台灣為張徹工作了一年多，拍攝了少林五祖等片，但劉家良雄心壯志，便棄張徹而去，回港後自立門戶，組建劉家班，劉家榮，劉家輝，汪禹等人便是其中。「開業作」是神打，一上映便殺進前十，取得將近二百萬的成績，劉家良乘勢陸續拍攝了（陸阿采與黃飛鴻），（少林三十六房），（茅山僵屍拳），（爛頭何），（中華丈夫），（武館）等片，通通取得非常好的成績。而劉家班亦在七十年代中後期，八十年代初成為香港最頂尖的武術班底。

洪家班成立

大約77年左右，洪金寶首次指導影片（三德和尚與舂米六）的時候洪家班成員陪乎便開始陸陸續續加入了，到後來的（贊先生與找錢華），（肥龍過江），（雜家小子），（敗家仔）的時候，洪家班便開始在武師界慢慢往上爬，到了八十年代初的（鬼打鬼）時，劉家班的退出，洪家班便接手龍頭棍，成為武師界NO.1.1983年，奇謀妙計五福星更是洪家班的代表。85僵屍先生，86富貴列車，87東方禿鷹，88飛龍猛將，89忠義群英，洪家班稱霸八十年代，票房從來沒有不賣座的。九十年代，一部富貴兵團之後，洪家班開始慢慢遣散，而老大洪金寶也開始走下坡。至此，經歷了十四年風雨的班底就此說拜拜。

在洪家班時期最吃香的就是孟海了（左一），他是出現在銀幕時間最久的洪家班成員，而且還主演了劃時代大劇（新蜀山劍俠），並曾出演過多部非常賣座蘆坦悉的電影，如（龍的心），（富貴列車）等。隨著洪家班遣散，孟海也不知所蹤。

袁家班

由袁氏兄弟組成的袁家班曾經也是風光無限，配合洪家班拍攝多部賣座導演。而且曾經在短時間內風頭也蓋過洪家班。如78年的醉拳和蛇形刁手，80年的勇者無懼，81年的奇門遁甲。而袁家班的打鬥風格更是經典。代表作奇門遁甲更是被譽為香港百大影片之一的。但盡管質量上乘，可是票房卻遠不如洪家班成家班，80年代，奇門遁甲，洗黑錢，波牛，情逢敵手等片票房慘敗。90年代，黃飛鴻系列為袁家班爭取了非常好的口碑，可以說是老有所成吧。而在洪家班洪家班日益退去之時，袁家班能趕上風頭，可謂好也。。九十年代末，袁家班更受邀參與好萊塢A級製作影片（黑客帝國）的動作指導，為袁和平帶來了無比榮譽，至今談到袁和平都肯定會談及黑客帝國。

成家班

成龍因醉拳大火，後來自組人馬拍攝的笑拳怪招為成家班的誕生定下基礎。80年的師弟出馬，則可以說是成家班真正意義上武術指導的第一部作品，之後成家班和洪家班打得很激烈，據曾志偉等人說，當時洪家班和成家班是在斗誰進醫院進的多，如果一部戲沒有人進醫院，那就是不正常的了。而且當時醫院會留七個床位給洪家班和成家班。而成家班則在大特技上是香港最一流的，像跳鍾樓，在荷蘭跳大樓，工廠爆破，沙漠歷險，高空大戰，無不是成家班所設計出來的無法復制的動作，這一點，包括洪家班在內沒有任何一個武師團體做得來。而在91年的飛鷹計劃之後，成家班也遣散了，據說是資金分配不均所致。當然，像火星和盧惠光便還是跟著成龍拍戲，像馮克安，周潤堅，黎強權等人便已經是離開成龍自立謀生了。後來在超級JC的時候成龍也招募了一些新的成員，不過這些新人，恐怕遠沒法達到80年代成家班的水準吧。

猛龍特技隊

神風特技隊

這兩個團隊其實都是香港電影製作上不可或缺的隊伍，神風特技隊80年代曾參與多部電影，如最佳拍檔系列，奇謀妙計五福星等，叱吒一時，後來就沒有什麼消息了。猛龍特技隊出現於八十年代後期，由羅禮賢領導，曾參與過多部成龍電影，還有如爾冬升的烈火戰車，吳宇森的喋血街頭，徐克的笑傲江湖等片。即將上映的成龍電影「十二生肖」便也有份參與。

程小東

聽名字別以為程小東是六零後七零後，其實人家比成龍還大一歲，1953年出生的。而程小東能在70年代初就踏足影壇，多虧了老爸程剛，他爹程剛是邵氏金牌大導演，在七十年代賣座程度僅次於張徹和李翰祥，他就排第三了，到了七十年代中後期程剛指導的影片賣座程度更是超過張徹與李翰祥，稱霸邵氏。而後，程小東年僅19便在父親指導的電影（十四女英豪）中擔任副武術指導，83年，程小東一部（風雲決）更是拍的天荒地老，神乎其技。日後的徐克武俠片便有（風雲決）的風格，而（風雲決）也憑借片尾決戰凌厲的剪接獲得金像獎最佳剪接（張耀宗）。之後，程小東與徐克合作，拍攝多部流行一時的影片，如倩女幽魂系列，秦俑，新龍門客棧等。

唐佳

早期武術指導，和劉家良是60年代最吃香也是最頂級的兩大武術指導。也同和劉家良一樣曾是張徹的御用武指，擁有全港最大的武師班底，且極有號召力。後來和劉家良離開張徹之後，唐佳也獨立門戶，導演了三部導演：（少林傳人）（洪拳大師）以及（三闖少林）。可惜由於均在時裝片橫行的80年代上映，而且唐佳也沒有劉家良好運可以紅一會兒，盡管有爾冬升，狄龍，白彪三位大腕坐鎮，無奈票房慘敗。97年，60歲的唐佳，縱橫影壇四十多年最終退出這個圈子。看過一次TVB的訪談節目，如今的唐佳已經老得不像樣了。

元奎，元彬

元奎那可是香港最頂級的武術指導，和袁和平，成龍，劉家良，洪金寶被譽為五大武指。元奎也是最早打出香港的導演，1982年的龍之忍者便是證明。後來連續指導的（皇家師姐）（執法先鋒）（皇家女將）都是大卡司大場面的電影，尤以（執法先鋒）為代表，片尾的決斗堪稱80年代最火爆的一場動作場面。90年代，元奎與劉鎮偉合作拍攝的（賭聖）令周星馳一炮而紅。後來，99年的（渾身是膽），更令元奎繼吳宇森，徐克第三位殺進北美本土市場的導演。而02年的玩命快遞令元奎一下子升價，在全球取得佳績。之後又指導了（生死格鬥）。而（敢死隊），（X戰警2），（轟天炮4）等好萊塢電影均由元奎負責動作。以至於電影再怎麼樣的爛，起碼保證動作場面的一流。

元彬，雖然風頭不及師兄，卻也曾於動作指導上面擁有光輝。（新龍門客棧）（道道道）（龍門飛甲）（獅王爭霸）等港產A級片都由他參與武術指導，而今年金像獎，他因龍門飛甲也獲得了最佳動作指導獎。而元彬二十多年來，十次失意金像獎最佳動作指導，這一次獲獎，也為他挽回了一定的餘地。

而據曾志偉回憶，在拍攝大特技的時候，都有人曾經因為動作太驚險而大小便失禁。例如有一次，洪家班來拍動作，因為地方很高，一個武行不敢跳，洪金寶大罵：屌你老母你跳不跳啊，不跳我來。誰知那個武行真的說不敢跳，此時洪金寶也不能不去親自示範，因為很丟面子的，所以從上面一往下跳，便便出來了。。同樣情況，柯受良在最佳拍檔第二集大顯神通中開頭那場飛車戲（飛到船上），第一次失敗，大小便齊齊出來了。這在武行是很常見的。

⑤ 袁曰初的電影有哪些

袁日初
袁家班中的一位，袁小田之子，袁和平袁祥仁的兄弟。70年代80年代出演多部武打片，比如《奇門遁甲》、《巡城馬》、《霍元甲》等，與梁家仁合作較多。
作品年表
1971：《拳擊》 1972：《馬永貞》、《壁虎》、《大殺手》 1973：《香港過客》、《頂天立地》 1976：《辭郎洲》、《江湖子弟》 1977：《絕不低頭》、《奸魔》、《被迫》、神敏襲《鐵拳小游兄子》、《明月刀雪夜殲仇》、《破戒》 1978：《清宮大刺殺》、《蛇形刁手》、《十字鎖喉手》、《不擇手段》 1980：《六合八法》 1982：《奇門遁甲》、《巡城馬》、《霍元甲》 1983：《天師撞邪》 1984：《鬼馬天師》、《笑太極》 1985：《祝您好運》 1987：拿鋒《省港騎兵續集兵分兩路》 1988：《特警屠龍》 1989：《皇家師姐IV直擊證人》

⑥ 請問一部袁家幫的老電影

應該就是《奇門遁甲》

導 演：袁和平 Woo-ping Yuen
地 區：香港

劇情簡介：
"奇門遁甲"是中國著名的民間傳說奇術，袁和平以此作為基礎創作出一部充滿民俗草根趣味的功夫喜劇，在拳師打鬥之外更設計出五鬼運財、奇門大法、遁地術等法術陣勢，頗有"中國式忍術片"的新奇娛樂性。從此開法術功夫片的新類型。梁家仁在片中飾演法力高強的蝙蝠法師，圖謀操縱肅親王獨子以達其奪位陰謀，但被總教頭高雄協持小親王殺出重圍。十四年後，江湖出現名叫"奇門"和"遁甲"的師兄妹，二人法力皆深不可測，但卻常因小事爭執鬥法，不料由此引致蝙蝠法師和總教頭重出江湖，掀起連場血戰。袁家班幾名武師均現身擔綱主要角色，讓觀眾見識到"武丑"的銀幕魅力。本片劇情雖然相當模式化，但梁家仁與反串演出的袁祥仁卻演得十分生動逗趣，時有爆笑場面出現。片中求雨等法術片段頗具吸引力，打鬥的設計亦維持袁家班一貫的緊張刺激。

⑦ 袁家班的成員介紹

袁祥仁算是低調的袁家班中最愛拋頭露面的一個，不過，拋頭露面總有他的道理，袁祥仁在鏡頭前演得確實不錯，無論是形神兼備的乞丐、酒鬼，還是扮鬼扮馬的反串老太婆（大內密探零零發、奇門遁甲、天師撞邪）都給我留下深刻印象……
袁祥仁又名袁長仁，他出生比袁和平稍晚，但成名卻比袁和平稍早。早在混跡武行時代，他就已經是替身明星，而60年代末他開始掛名武術指導，比袁和平上位要早上好幾年。當時袁祥仁跟著大師兄唐佳，做過張徹《保鏢》、《報仇》、《游俠兒》等片的武指，到了70年代，他在邵氏已經小有名氣，期間與楚原、何夢華這些名導演合作過不少力作，如《流星蝴蝶劍》、《香港奇案》這些。
70年代末80年初，台灣功夫片潮起，袁祥仁港台兩地走。恰在這時，袁和平得到嘉禾重用，其餘眾兄弟減少了外出打工，紛紛團結在一起助大哥一臂之力，在嘉禾的幫助下袁和平組了「和平電影公司」，袁祥仁當時則參與了「和平小組」的絕大多數創作，從《勇者無懼》、《佛掌羅漢拳》、《奇門遁甲》再到《霍元甲》（82年）、《鬼馬天師》等等。打響了袁家班旗號。
隨著「和平電影」的停業，袁家班陷入困境，袁和平開始四處突圍，袁祥仁跟著大哥南征北戰之餘，精力旺盛的他又另外殺出一條血路，在八九十年代袁祥仁涉及廣泛，喜劇鬧劇鬼片功夫片一律通殺，武指導演演員策劃也通通照做，二十年來，小打小鬧有之，巨資巨作亦有之，為袁家班今天的事業成績立下汗馬功勞。
袁祥仁和袁信義是袁家第一次獲得金像獎最佳動作設計殊榮的成員，他除了指導《夜魔俠》、《霹靂嬌娃2》、《夜宴》，拍《功夫》，較多的是參與連續劇拍攝。 又名袁順義。他六七十年代也開始混武行，70年代跟隨袁和平到台灣發展，之後一直伴隨袁和平袁祥仁左右。兢兢業業的袁信義是袁家班重要的締造者，但他甚少做主導，更多的只是做為副手出現，輔助兄弟們——就算是香港一年拍攝三四百部電影功夫武俠片鋪天蓋地時候，他也沒另起爐灶。大概是性格所致。
袁信義長得老粗生猛，上了裝，飾演魔頭、惡霸、土匪尤為到位，不過，其實袁信義一開始也是演忠厚老實之人的，而且還是主角，比如袁家班投資的《佛掌羅漢拳》和那部趁熱打鐵的《南北醉拳》，但袁信義沒能像成龍那般幸運走紅，後來就大多是演奸角了，結果像模像樣反而深入人心。
90年代中後期開始，在拍了《鐵馬騮》、《大內密探零零發》之後，袁信義也很少再現身幕前，更多的是做他實實在在的幕後工作。 與幾位兄長一樣，袁日初在家學藝後出道也是做武師，他就較為幸運，先是跟袁和平們做武指，沒幾年，「和平電影」成立，攝制電影需要主角，袁和平們看中這位身手不凡靈活瘦小的弟弟，決定力捧為功夫新星。
盡管袁家班在電影題材功夫設計上絞盡腦汁玩盡花樣，袁日初使出渾身解數，但《奇門遁甲》、《霍元甲》（82）、《天師撞邪》、《鬼馬天師》等幾部民初功夫片、奇幻神怪片下來，袁日初並沒有大紅大紫，等到外型更好的甄子丹到來之後，袁家班也就轉移了力捧對象，袁日初從此坐到了二三號位置上。
80年代末，袁日初在參與了《特警屠龍》、《皇家師姐3、4》等影片後，慢慢就退出了電影圈。不知是不是當初袁家班關於道教的《天師撞邪》、《鬼馬天師》深深影響了袁日初，後來他出人意料的入了道觀做了道士。 袁小田的七兒子。
袁龍駒七八十年代就跟袁小田出外拍片，一老一少闖江湖，幾部電影都是沒有袁家班其他兄弟參與的。後來的事實大家都知道，袁龍駒並沒能出人頭地。之後十餘年他進了袁家班底（更多是跟老三袁祥仁），也都不突出，顯得默默無聞。有他名頭的電影，周星馳的《武狀元蘇乞兒》是較為出名的一部。 原名袁震威、袁振威，後改名袁振洋。
袁振洋是袁和平的堂弟，在袁家班中想法較為特別的一位。他同樣是從武師做起，在台灣待過，之後進入了袁和平的班底，一起創作了《醉拳》、《蛇型刁手》、《林世榮》、《佛掌羅漢拳》等影片，「和平電影」成立後，袁振洋獨當一面成為導演，他80年代早期拍的《波牛》和《情逢敵手》一改袁家班只設計功夫武俠作風，題材選了電影界罕見的足球、和霹靂舞，足球、舞蹈融入袁家班設計的動作，變得面目一新。只是這種新鮮題材並不能出奇制勝。
在袁家班「投靠」洪金寶的德寶之後，袁振洋也得到了重用，他做了洪金寶《群龍戲鳳》、《脂粉雙雄》幾部片的動作指導，又做導演拍了《群龍奪寶》、《皇家師姐3》，這幾部電影拍得有聲有色，成績相當不錯。
正當事業蒸蒸日上時候，94年袁振洋導了一部鮮有人拍的佛理題材電影《達摩祖師》，被劇中佛旨感染，看破紅塵就此出家。在台灣高雄待了七年左右，不知為何，又看破佛塵重出江湖，回到香港回到家人身邊。
盡管浪費了好幾年時光，但早年的努力足以讓他留名於動作片之中。 80年代初，袁和平準備開拍一部《笑太極》，正到處找新人主演。而事有湊巧，袁和平的姐姐袁素娥是甄子丹母親的徒弟，甄子丹母親麥寶嬋是太極拳宗師，甄子丹自小跟母親練功，那時候又在北京深造，有良好根基。於是，袁素娥便向弟弟袁和平推薦了甄子丹。
見過面後，袁和平對這位剛奪得1981 年全美武術大賽兵器拳術雙料冠軍的年輕人大為贊賞，從此袁家班又多了一名新成員。
甄子丹在袁家班是既做主演，又參與武術指導。一開始袁家班為他打造的《笑太極》走的有些成龍當年《醉拳》套路，題材過時，也並不適合甄子丹風格；而《情逢敵手》半洋半土，弄得甄子丹是不倫不類（回頭看甄子丹，能笑倒在地）；《特警屠龍》、《皇家師姐4》、《洗黑錢》幾部時裝動作片，倒是合適甄子丹的形象、動作風格，拍出了不少可觀之處，甄子丹藉此聲名鵲起。
不過，要論留給觀眾深刻印象的，還是徐克。他的《黃飛鴻2男兒當自強》、《新龍門客棧》廣為流傳，甄子丹飾演兩個大反派，這兩個功夫一流的形象讓觀眾驚嘆不已。而被功夫迷津津樂道黃飛鴻里納蘭元述的「布棍」，據甄子丹說正是他的創意袁和平的設計。
緊接著，在主演袁和平《蘇乞兒》、《鐵馬騮》、《詠春》三部古裝功夫片後，師徒兩人各有各忙，算是分道揚鑣。至今，已有近十五年未再合作。 據聞谷軒昭是於占元的徒弟，洪金寶、成龍等人的小師弟。這個未敢確定，谷軒昭原本是跟徐小明的武師，80年代和徐小明拍過《木棉袈裟》、《海市蜃樓》、《水玲瓏》等，與林迪安有較多的合作，90年代初跟袁祥仁，拍了《黃飛鴻》、《伙頭福星》、《武狀元蘇乞兒》，年青有為，越來越得到重視，成為袁家班十餘年來攻城拔寨的主將。
谷軒昭形象不錯，只是不愛在銀幕前演戲。