電影茶館里的人生哲理對話有哪些

Ⅰ 茶館里巡警的對話那點意思

茶館第二幕中有虧凳純一段是老林、劉麻子、老陳三個人的對話，其中「交情」一詞出現了銷咐四次，有兩次包含了潛台詞的含義。
一次是老林、老陳故意把彼此的關粗遲系描述的很好，為下文起鋪墊作用。第二次是老林、老陳兩個人要娶一個女人為妻子，老陳有句台詞是「也沒人恥笑三個人的交情吧。」劉麻子沒能領會這句話的最佳語境，也就不會理解「交情」的含義了，之後老林的一句台詞「還有個娘們兒」，劉麻子方能從對話信息中推理出了老林、老陳的意圖。

Ⅱ 《茶館》有何現實意義

老舍寫《茶館》，本來也是想要配合時政宣傳的。中華人民共和國第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺得該寫個說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年。於是，1956年他動筆寫了一個4幕6場的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到解放前夕北平學生「反飢餓、反迫害」運動，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人藝，讀給院長曹禺、總導演焦菊隱等人，徵求意見。曹禺他們感覺，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場發生在一家舊茶館里的戲，覺得應當以這場戲作基礎，另起爐灶，寫個描繪舊時代社會面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個建議，當即表示：3個月後交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經過跟導演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現革命斗爭的場景，成了一部由往昔歲月市井生活畫面組合起來的社會風情大戲。

劇本發表後，老舍寫了一篇文章，題目是《答復有關〈茶館〉的幾個問題》，他寫道：「茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，沒法子描寫他們的促進或促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物。這些人物是經常下茶館的。那麼，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息嗎？」

這段洞旁納話證實，老舍寫這個戲，拿定了「躲開政治問題」的主意，他想用這個戲專門來寫中國社會「五十來年的變遷」；作家說，「躲開政治問題」，是因為自己一向「不十分懂政治」，所以，能達到的最佳效果就是可以用小人物們「生活上的變遷反映社會變遷」，「側面地透露出一些政治消息」。

寫《茶館》，老舍把寫作題材重新轉向他熟悉的舊時代，他說，這出戲只可能「側面地透露出一些政治消息」，——這點兒設想，如果放在文藝路線很「左」的時候，恐怕是要被扣上「政治帽納沒子」的。不過，社會發展恰好在這時候給了老舍一個機會：1956年，國家基本完成了對農業、手工業和資本主義工商業的社會主義改造，中國共產黨的工作重心，由發動疾風驟雨式的大規模階級斗爭轉向相對穩定的經濟文化建設，為促進科學、文化、藝術事業，提出了「百花齊放，百家爭鳴」的方針，文藝界也出現了一段時間比較寬松的創作環境。《茶館》就是在這種氣候下面問世的。之前和之後，社會條件都不行，他也就只能寫一些《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》類的作品。

《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個場景——都發生在舊北京城一家叫「裕泰」的大茶館里。從時間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長的時間：第1幕發生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發生在第1幕十幾年後的北洋軍閥割據時期；第3幕戲，發生在距第2幕三十多年、抗戰結束後的國民黨統治時期。作者調動了自己對舊中國社會生活的極厚實的觀察和積累，利用「一個大茶館就是一個小社會」的巧妙構思，把三個時代的三教九流各色人等，招之而來揮之而去，不但高度提煉而且活靈活現地演示了舊中國的基本國情，活畫出那個時代的病態現實。

寫作《茶館》的時候，老舍對舊時代已經有了足夠的思考，他提高了運用唯物史觀來反思舊中國大千世相和社會演變的能力，對深埋在歷史過程中的社會發展規律，也有了精深的體會。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國社會變遷的全息圖像，一針見血地擊中歷史本質。

不過，寫好這個戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找准社會生活的恰當部位，開鑿一個便於形象展示歷史畫面的藝術窗口。這個窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的「大茶館」。社會上不分身份、地位、行當的幾乎所有人都可以自由出入的老式茶館，是個最能叫人號准社會脈搏的敏感點；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出芸芸眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會生活焦點方面的關鍵位置，把這個不可多得的人生舞台，藝術地疊印到話劇舞啟消台上，讓它從容地承載歷史再現歷史，這樣的創意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。

要用短短3幕戲精到地表現3個歷史時期，對作者是個嚴峻的挑戰。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約 3萬字，就把這出戲寫得神完氣足。處在3個歷史過程社會橫斷面上的一個個人物和一樁樁事件，經過過細的篩選，都極富典型意義，這些人和事營造出一種合力，闡釋著一個統一的答案，也就是：那個不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來的。在舊中國半殖民地半封建的社會總性質下面，曾經交織著紛紜復雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有餘地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。

3幕戲的歷史側重面各有不同。第1幕，重點描繪 「大清帝國」壽終正寢前夜病入膏肓的社會場景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會面前，有志革新者和愛國者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰爭和社會動盪，但求過幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時代更迭了，所有醜陋、反動的力量，照舊像清末一樣，肆無忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場面最凄涼，人們好不容易擺脫了「亡國奴」的生活，反倒一頭栽進了空前黑暗的現實，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放鬆苦苦掙扎的中國人，竟然都走到了命運的盡頭，連優秀的傳統文化也難逃被斷送的危機。——整部《茶館》就這樣，忠實地描繪出了從19世紀末到20世紀中葉，半個世紀間每況愈下的社會現狀。

在歷史大脈絡的下面，這出戲的全部情節，都以人物和事件的剪影形式出現。就以第1幕來說吧，前後包括著這樣一些相對獨立的情節單元：第一段,「鴿子」之爭——京城大宅門為爭一隻鴿子，差點打起群架來，旗人常四爺發了幾句感慨，招來善撲營打手二德子挑釁，反倒被「吃洋教的」馬五爺一句話就給壓下去了；這段戲，表現了清末豪門驕奢、流氓狂妄，而頂有勢力的卻得數跟洋人勾結的「二毛子」。第二段,農民賣女兒——飢荒年景，破產農民康六無奈要賣15歲的女兒，人販子劉麻子趁機牟取暴利，一旁賣小物件的貧民老者偶然得見，一語說中要害：「這年月呀，人還不如一隻鴿子呢！」是用對比手法，反襯出貧富分化的嚴重程度。第三段,秦常異見——茶館房東秦二爺來了，他躊躇滿志地要攏起本錢辦實業、救國難，可是他對眼前討飯的窮人態度很冷淡，古道熱腸的常四爺慷慨施捨，二人於是對是不是該周濟窮人一碗爛肉面，表達了不同意見；這段戲寫了國難當頭，還有些中國人良心未泯，要力所能及地救助黎民，可是秦二爺和常四爺的兩種熱誠，都歷史局限性。第四段,秦龐鬥嘴——朝廷上頑固派的代言人、大內總管龐太監來到茶館買農家女兒，正撞上有維新傾向的秦二爺，二人唇槍舌劍，各不示弱，說到被鎮壓下去的戊戌變法，引起茶客們一通議論，這些人對改良變法要嗎麻木不仁，要嗎痛恨詆毀；這段戲寫出了頑固派囂張的氣焰，也讓人看到維新運動脫離民眾，底氣不足。第五段,常四爺被捕——常四爺目睹賣兒賣女的慘狀，長嘆一聲：「我看哪，大清國要完！」被暗探盯上了，兩個暗探借龐太監到場，把常四爺和一道喝茶的旗人松二爺抓走了，理由是「旗人當漢奸，罪加一等！」這個情節勾畫出黑暗世道下邊特務密布、善良人稍有不慎就要遭殃。第六段,太監買妻——老邁昏聵、心理變態的龐太監來相看劉麻子替他買下的農家女，他又老又丑，當場把農家女康順子嚇昏過去，這時候，耳邊突然響起正在下棋的茶客一聲斷喝：「將！你完了！」這是這一幕的結尾，意思是，封建末世雖然還挺唬人，卻早就枯朽到家了。第1幕大致就是由這么6個環環相扣的情節組成，中間穿插了王掌櫃對眼前這些事兒的微妙態度，穿插了唐鐵嘴、黃胖子等社會渣滓的丑惡表現。整幕戲，內容充實，故事此消彼長，生活氣息非常濃重，每一步劇情都見出深刻的歷史內涵，戲雖然簡短卻含意無限，整個清末社會的矛盾、黑暗、荒唐、無奈，都被一股腦兒地體現出來。

劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會現狀，全都依賴暗無天日的舊制度而存在，這是《茶館》的觀眾一看就明白的事理。老舍寫《茶館》，尊重觀眾的頭腦，他丟棄政治說教，專靠活生生的藝術形象說話，把想要表達的政治見解，輕而易舉地就送到了觀眾心裡。第2幕開頭，茶館老伙計李三，在清朝滅亡了十幾年之後，還是不肯剪掉他的小辮子，他有自個兒的「說道兒」：「改良！改良！越改越良，冰涼！……哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！」這就是社會最底層一無文化、二無政治覺悟的小人物嘴裡道出來的「政治消息」，眼瞧著皇上是沒了，可世道比前清還糟糕，當權的越是高喊「社會改良」，也就是平頭百姓遭殃的時候又快到了，他以樸素的經驗判斷，沒准兒哪一天就把個舊朝廷給改回來了呢，自己不如護著這點兒「先見之明」的好！這三兩句不能再平常的平民閑聊，叫人越咂摸越有味兒，中間「側面透露」的「政治消息」，不是既沉重、深刻，也很有說服力么？第1幕，被暗探宋恩子、吳祥子抓走的常四爺，在第2幕又跟這倆人撞上了，他發現這兩個傢伙居然又給軍閥當了特務，有點兒意外，特務們可是大言不慚：「有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力；現而今……」「誰給飯吃，咱們給誰效力！」常四爺逼問了一句：「要是洋人給飯吃呢？」特務們也不含糊：「告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能打起仗來呢？」這一番對話，也「側面透露」了相當重要的「政治消息」：封建王朝倒是沒了，封建勢力卻照舊主宰一切，洋人的槍炮照舊派著大用場——這不就等於是告訴觀眾，中國社會半封建半殖民地的性質一點兒都沒變嗎！話劇《茶館》里類似如此這般從「側面透露」政治信息的地方，比比皆是。老舍把政治學家寫到教科書里的理論，化成社會下層小人物們脫口而出的街談巷議，化成戲里頭一個個信手拈來的細節，潛移默化地注入到觀眾的欣賞活動中間，收到的效果假如跟政治教科書相比，起碼是有異曲同工之處的。

與一般戲劇作品兩樣，《茶館》不是要講具體故事的戲，它要表現的，是由3個歷史時代代表著的半殖民地半封建社會的總體形象。用老舍的話說，寫這出戲的目的，就是要「葬送三個時代」。3幕戲里，扎扎實實地寫進去了老舍對歷史深刻的回眸和反思，這讓與作家同時代的人，以及一代又一代比他晚來到這個世界上的人們，看看戲，心靈就會受到震撼。一部作品能達到這樣的作用，它的思想價值就是不可低估的。

《茶館》剛上演的時候，有人認為它的故事性不強，建議用康順子的遭遇和她兒子康大力參加革命，去發展劇情。老舍謝絕了這個建議，說：「這樣一來，我的葬送三個時代的目的就難達到了。抱住一件事去發展，恐怕茶館不等被人霸佔就已垮台了。」（《答復有關〈茶館〉的幾個問題》）50年代，中國的作者和讀者和觀眾，幾乎無一例外地覺得，凡是寫舊時代，惟一任務就應當是表現尖銳的階級斗爭，歌頌革命的勝利，不這樣可不成。老舍委婉地解釋，舊茶館假使都成了革命堡壘，它的日子就延續不了幾天了，又何談讓它來見證3個黑暗時代呢。至於為什麼可以不以反映革命斗爭作為藝術作品的主題，老舍在當時不願意深談，也不可能深談。

話劇《茶館》因為創意上別出心裁，還沒到「文革」開始，已經引來了一些指責。有人寫文章，認為《茶館》「懷舊」，宣揚了「今不如昔」，「沒有揭示出驚天動地的時代巨浪，」「沒有指出人民的必然勝利和遠大的理想」，「歸根結底還是跟作家的世界觀、階級立場和創作方法密切聯系著的。」到了「文革」期間，《茶館》更成了老舍被誣陷成「反動作家」的「罪證」。現在，我們沒有必要再去一一反駁對《茶館》的指責。讓人們不禁想起來的倒是，《茶館》第3幕，王利發莫名其妙地問了句：「『罷課』改了名兒，叫『暴動』啦？」特務小宋恩子馬上揪住這句話，劈頭蓋臉地，說王利發跟罷課的學生們「是一路貨！」久經人生陣仗的茶館老掌櫃，沒讓他唬住，只是嘀嘀咕咕地對付他：「我？您太高抬我啦！」看來，靠指鹿為馬來陷害人，在我們這片土地上，歷來就不難遇到。

幾十年後的今天再想想，許多和《茶館》同時問世的所謂好作品，早已經灰飛煙滅。《茶館》卻像是一枝傲霜的臘梅，歷盡考驗，越開越茂盛。70年代末到現在，北京人藝多次重排《茶館》，這出戲演出已有500場之多，創造了中國話劇史上最受觀眾喜愛的許多記錄；《茶館》還代表中國的話劇藝術，去德、法、瑞士、日本以及香港、台灣演出，為不同人種、不同經歷、不同價值觀的觀眾所贊賞，被稱為「東方舞台上的奇跡」。

二，用寫文化來寫社會

《茶館》要把舊中國的社會變遷演給觀眾看。可是，老舍對政治不大熟悉，這限制了他直接寫社會政治變遷的能力。於是，作家避生就熟，用他了如指掌的社會文化變遷，來折射社會政治變遷的幽微。我們都清楚，一個時代的文化和政治，都從屬於社會的上層建築，二者之間，具有內在的聯系，社會的政治性質總會或明或暗地作用於它的文化，而形形色色的文化世相，也常常能把暗含著的種種政治信息，傳遞給人們。所以，通過寫一個時代的文化現象來反映這個時代的政治面貌，就成了藝術作品反映社會可行的途徑。《茶館》恰恰體現了老舍選擇了這一創作途徑所獲取的藝術優勢。

《茶館》要表現舊中國的黑暗，表現身處黑暗社會中的大眾，為了求生存、求正義、求發展而無法逃避的痛苦掙扎和悲慘結局。老舍沒有把這個沉重的主題，放到某一個具體故事裡頭，他決定用社會上「小人物怎麼活著和怎麼死的，來說明那個年代的啼笑皆非的形形色色」（《談〈茶館〉》），來表達自己厭惡和唾棄整個舊時代的思想傾向。病態的社會，畸形的文化，怪異的人生……組成了《茶館》裡面光怪陸離的社會畫面。老舍的筆，就好像外科大夫手裡的一根探針，每挑破腐朽社會的一塊瘡痂，都教人們看到一股污濁的膿血湧出來，社會從外到內的潰瘍到了這樣可怕的地步，用大變革來教它脫胎換骨，當然是最合理不過的了。

《茶館》的觀眾，不得不隨時睜大了眼睛，來直視舞台上的荒誕世道：那位據說是「侍候著太後，紅的不得了，連家裡打醋的瓶子都是瑪瑙作的」龐太監，老態龍鍾女聲女氣，卻面對大庭廣眾不知羞恥地宣布自己就要完「婚」的消息；人販子劉麻子，心狠手辣，又不怕人們看穿他倒賣一個農家女就賺190兩昧心銀子的劣跡，他大言不慚，宣傳自個兒的邏輯：「我要是不分心，他們還許找不到買主呢」；兩個逃兵，錢不夠，又想滿足生理需求，不得不湊錢託人販子買個合用的老婆，組成不可想像的「三個人的交情」；戰火連天，軍閥割據，市民們人人自危、怨聲載道，卻會有人「感謝這個年月」，對專靠賣卜騙人為生的唐鐵嘴說來，「年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢！」這一樁樁一件件帶著反常滋味，也帶有幾分滑稽色彩的小情節，全都是荒唐年頭生出來的稀奇景緻，被劇作家陳列到一起，就證實了一個全沒有社會公正的年代，必然要把正常社會無法理喻的咄咄怪事，層出不窮地變幻出來。這就像《紅樓夢》所說的「滿紙荒唐言，一把辛酸淚」一樣，《茶館》裡面這些教人「啼笑皆非的形形色色」，讓觀眾每一想起，都免不了要慨嘆再三。

《茶館》表現了世風敗壞，江河日下。作品採取讓丑類人物在職業上大多父子間「世襲罔替」的身份安排，在3幕戲里，人口販子劉麻子和小劉麻子，賣卜裝神的騙子唐鐵嘴和小唐鐵嘴，干偵探的宋恩子和小宋恩子、吳祥子和小吳祥子，地痞打手二德子和小二德子，都是父一輩、子一輩地連續著，透過這伙社會渣滓不但無恥而且又略微有所變化的言行，觀眾可以看出一些社會變化來。第1幕，劉麻子利用社會貧富差異，倒賣人口，混得挺得意；可到了第2幕，他神氣不起來了，不是貧富分化的社會有了好轉，倒是更糟糕的現實叫他倒了運，他發牢騷：「這么一革命啊，可苦了我啦！現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班裡的女名角，一花就三千五千現大洋！我干瞧著，摸不著門！」做老式昧心生意的劉麻子，眼光、魄力，都攆不上「社會發展」的速度，亂世梟雄們成了社會新貴，惡行遠遠超出了前清的權貴們，他們選姨太太的標准和一擲千金的氣度，讓劉麻子這路纖場老手只剩下干瞧著的份了，世風日下於此可見一斑矣。到了第3幕，輪到小劉麻子這個纖場新人露臉了，他總結父親「一輩子混得並不怎樣」的教訓，迎時代濁流而上，勾結橫行霸道的國民黨官僚，要創辦把北平全城的舞女、明娼、暗娼、吉普女郎和女招待全都組織起來的「包圓兒」公司，為美國兵和官僚們服務。小劉麻子的野心和狡詐，真可以叫他那死去的父親小巫見大巫了，人販子行當花樣翻新、登峰造極，更證實什麼樣的歲月，自然就有什麼樣的世風。再看看唐鐵嘴父子：前兩幕，唐鐵嘴招搖過市，雖說有兵荒馬亂的年頭幫襯著他賣卜行騙，他終歸沒能發跡，白喝了一輩子茶館里的殘茶，連王掌櫃都敢擠對他；可是，到繼承騙子衣缽的小唐鐵嘴這一輩，被封成了邪教「三皇道」的「天師」，小唐鐵嘴說：「我跟小劉麻子……我們是應運而生，活在這個時代，真是如魚得水！」在丑惡透頂的濁世，除去小劉麻子、小唐鐵嘴這伙兒市井無賴、社會渣滓，肯定再也不會有什麼正經人「如魚得水」，一個社會是個什麼社會，只要瞧瞧其中凈是些何等樣人「如魚得水」便可以瞭然，這也是所謂「適者生存」吧。劉麻子爺兒倆和唐鐵嘴爺兒倆，其實都是時代的一種「文化符號」，他們代表著最見不得人的哪種「文化」，只有在最見不得人的社會里才能吃得開。

一方面，醜陋的東西四處滋生蔓延。另一方面，民族傳統文化里頭有價值的東西，在那樣的年頭當中卻活不出來，甚至要走向毀滅。第3幕，評書名角兒鄒福遠、京劇演員衛福喜和飯庄名廚明師傅，各自述說自己如同性命般珍惜的藝術和技藝，都是朝不飽夕，岌岌可危。明師傅是一個人能「辦一、二百桌滿漢全席的手兒」，到頭來，為生計所迫，變賣了所有的廚具家什，給監獄里犯人蒸窩窩頭去了，因為「現而今就是獄里的人多呀！」鄒福遠道出了這些藝人和手藝人的極度苦悶：「這年頭就是邪年頭，正經東西全得連根兒爛！」

人的精神危機是時代文化危機的一部分。《茶館》對舊社會民眾精神危機的刻畫，主要是藉助劇中三個關鍵人物——王利發、秦仲義和常四爺來完成的。

「裕泰大茶館」的掌櫃王利發貫穿全劇。他父親死得早，二十多歲就獨立應付生活，他懂得，「在街面上混飯吃，人緣頂要緊」，所以按著老輩兒留下來的老辦法，以為「多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出岔子」。他每天滿臉堆笑逢迎來自官僚權貴、外國勢力、惡霸、地痞、特務、警察多方面的敲詐滋擾，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當「順民」，常勸茶客們「莫談國事」。世間兵荒馬亂，城區別的大茶館都破產歇業了，他還苦撐著，時不時第想出些個小招數，抵擋街頭商業全走背字兒的潮流，晚年，眼瞅著茶館撐不下去了，他不嫌丟人，打算添女招待。但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，國民黨黨棍創辦的「三皇道」要砸他的茶館，特務們也來勒索，要他交出根本拿不出來的金條換老命，流氓們開辦新式妓院，在當局慫恿下要霸佔他的鋪面……王利發一籌莫展，走到了人生盡頭，這才明白，幾十年來的小心謹慎苦撐苦熬，全算白饒，面對死的誘惑，他到底喊出了從來沒敢喊出口的話：「人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？」王利發的這點兒心理危機很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的生活要求，是當時小市民最普遍的心態。身份地位稍稍高於一般平民的小商人王利發，力求小康而不得，最後結局這樣凄涼，生活在那個世道下面的貧苦市民，就更沒指望了。王利發走到人生最後一站喊出來的幾句話，也正是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致的困惑和憤懣。

秦仲義是個民族資本家。第1幕登場的時候，只有二十幾歲，戊戌變法失敗後國勢衰落，他憑著一顆報國之心，變賣祖業創建工廠，想實業救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業，覺得這樣就足可以「富國裕民」。他錯了，抗戰剛結束，他的產業就被政府沒收了，當局不但沒有接著好好辦廠，還把機器當成碎銅爛鐵給賣掉了。眼看著工廠的廢墟，秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：「全世界，全世界找得到這樣的政府找不到？」他的人生結論比王利發的還慘：「……應當勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！」秦仲義有過比王利發大得多的生存能力，他立志變革中國現實，可是，他的人生也沒能逃脫世道的鉗制，半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢，沒給他留下一丁點兒施展的空間。何況，他自視高人一頭，跟大眾無法溝通感情。他在黑暗歲月里單挑獨鬥了一輩子，終於慘敗下來，也是必然的。

常四爺，在《茶館》這出戲里，是最少受到挖苦、批判的一個形象，這跟他特定的身份、經歷——由老北京旗人中間走出來的自食其力者——有相當的關系。滿族出身的作家老舍，畢生寫了許多帶有滿人性格特徵的人物，可是，直到年近花甲，才破天荒頭一回明明白白、理直氣壯地寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇的滿族人！作者寫常四爺的主要用意，一是要寫出旗人下層的確有一批忠肝義膽的愛國者，二是要寫出滿族文化精神中也存在一些極有價值的東西，三是要反映出從清末過來的滿族人，並不都是些坐吃等死的「窩囊廢」。常四爺的身上體現了直到晚清時節八旗將士的多數人仍在堅守的愛國情操，打清朝末年他還吃著錢糧、坐得起茶館的時候，就很瞧不上「吃洋教」的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國人「一個人身上有多少洋玩意兒」，看到鼻煙壺也從外洋進口，他心疼「這得往外流多少銀子啊！」尤其是感覺到了國不國民不民的慘狀，他能沖口喊出：「我看哪，大清國要完！」當局的偵探以他說這話為理由要逮捕他，他據實相告：「我愛大清國，怕它完了！」還是沒用，被抓去坐了一年多大牢。出獄就趕上了義和團運動，為護衛國權，他跟洋人刀槍相對地打了幾仗。後來大清國到底亡了，他也並不意外，認准了這是歷史的懲罰：「該亡！我是旗人，可是我得說句公道話！」他一生保持著滿族人耿忠、倔強的脾氣，不向惡人低頭，不向命運讓步，在民國初期到處排斥滿人的時候，就像松二爺說的：「誰願意瞪著眼挨餓呢！可是，誰又要咱們旗人呢！」哪怕是靠擔筐販菜、挎籃子賣花生米，照樣活得腰板挺直。那麼，像常四爺這么一條硬漢子，是不是能有好一點的命運呢，不是，他也照樣逃不掉人生悲劇。七十多了，他還是一貧如洗，這才弄清楚：「我愛我們的國呀，可是誰愛我呢？」他預感到，這么下去，「不是餓死，就是叫人家殺了」，他「就是有眼淚也流不出來嘍」。常四爺，一個多麼希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途的中國人，他的悲劇不是來自膽怯、懶惰，而是來自他的落伍了的觀念，屬於舊時代也屬於滿族傳統的人生觀，叫他總以為憑著一身正氣和不服輸的精神，就可以在鋪天蓋地的社會黑暗間闖開一條生路，這樣天真的願望根本沒法實現，邪惡社會永遠張著血盆大口，毫不留情地吞食著貧寒的個體的市民小人物，即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺的失敗，除了社會的責任之外，也因為他的人生哲學已然不合時宜。就這一點說來，他與終於跌進厄運的王利發、秦仲義，是殊途同歸。

《茶館》作品剛發表，就有劇評家批評過：「這個戲……對舊時代的某些舊人卻有過多的低回憑吊之情。」這部作品融入了老舍相當程度的「低回憑吊之情」，應當說是事實，問題是，這種情感是否就是多餘的或者不健康的呢？劇作家「憑吊」了不為丑惡時代所容的優秀文化，「憑吊」了苦苦掙扎而終於落敗的善良人物，我們只要尊重歷史，是不難體會老舍對這些憑吊對象的價值認定的。優秀的民族傳統被惡劣文化環境無情地剿殺，當然是需要憑吊和鳴不平的；即便是像王利發、秦仲義、常四爺這類舊人物，他們體現的我們民族的善良、質朴、奮發、隱忍、剛強、正直等美好

Ⅲ 求老舍茶館一書里一些好句子但是一定要有一句有哲理性的句子

希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，攔孫但睡不著，岩衡敏四肢像散了似的在一些乾草上放著，什麼響動粗枝也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。

雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨並不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。

弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那麼亮，墊子是那麼白，喇叭是那麼響。

Ⅳ 急求：老舍《茶館》中人物精彩對話

時間 與前幕相隔十餘年，現在是袁世凱死後，帝國主義指使中國軍閥進行割據，
時時發動內戰的時候。初夏，上午。

地點 同前幕。

人物 王淑芬 報 童 康順子 李 三 常四爺康大力 王利發 松二爺 老
林 難民數人宋恩子 老 陳 巡 警 吳祥子 崔久峰押大令的兵七人 公寓住客
二、三人 軍 官唐鐵嘴 劉麻子 大兵三、五人〔幕啟：北京城內的大茶館已先後相
繼關了門。「裕泰」是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風。
現在，它的前部仍然賣茶，後部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什麼的；「爛肉面」
等等已成為歷史名詞。廚房挪到後邊去，專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律
是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。牆上的「醉八仙」大畫，連財神龕，均已撤去，代
以時裝美人——外國香煙公司的廣告畫。「莫談國事」的紙條可是保存了下來，而且字
寫的更大。王利發真象個「聖之時者也」，不但沒使「裕泰」滅亡，而且使它有了新的
發展。〔因為修理門面，茶館停了幾天營業，預備明天開張。王淑芬正和李三忙著布置，
把桌椅移了又移，擺了又擺，以期盡善盡美。

〔王淑芬梳時行的圓髻，而李三卻還帶著小辮兒。〔二、三學生由後面來，與他們
打招呼，出去。王淑芬 （看李三的辮子礙事）三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒
也該剪了吧？

李三 改良！改良！越改越涼，冰涼！王淑芬 也不能那麼說！三爺你看，聽說
西直門的德泰，北新橋的廣泰，鼓樓前的天泰，這些大茶館全先後腳兒關了門！只有咱
們裕泰還開著，為什麼？不是因為拴子的爸爸懂得改良嗎？

李三 哼！皇上沒啦，總算大改良吧？可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁
世凱死後，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬
一把皇上改回來呢！

王淑芬 別頑固啦，三爺！人家給咱們改了民國，咱們還能不隨著走嗎？你看，咱
們這么一收拾，不比以前干凈，好看？專招待文明人，不更體面？可是，你要還帶著小
辮兒，看著多麼不順眼哪！

李三 太太，你覺得不順眼，我還不順心呢！王淑芬 喲，你不順心？怎麼？

李三 你還不明白？前麵茶館，後面公寓，全仗著掌櫃的跟我兩個人，無論怎麼
說，也忙不過來呀！王淑芬 前面的事歸他，後面的事不是還有我幫助你嗎？李 三
就算有你幫助，打掃二十來間屋子，侍候二十多人的伙食，還要沏茶灌水，買東西送信，
問問你自己，受敏世得了受不了！

王淑芬 三爺，你說的對！可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個事兒作也就得念佛！
咱們都得忍著點！李 三 我幹不了！天天睡四、五個鍾頭的覺，誰也不是鐵打的！

王淑芬 唉！三爺，這年月誰也舒服不了！你等著，大拴子暑假就高小畢業，二拴
子橋中肢也快長起來，他們一有用處，咱們可就清閑點啦。從老王掌櫃在世的時候，你就幫助
我們，老朋友，老伙計啦！

〔王利發老氣橫秋地從後面進來。

李三 老伙計？二十多年了，他們可給我長過工錢？什麼都改良，為什麼工錢不
跟著改良呢？

王利發 喲！你這是什麼話呀？咱們的買賣要是越作越好，我能不給你長工錢嗎？
得了，明天咱們開張，取個吉利，先別吵嘴，就這么辦吧！All right？①李
三 就怎麼辦啦？不改我的良，我干不下去啦！〔後面叫：「李三！李三！」

王利發 崔先生叫，你快去！咱們的事，有工夫再細研究！李 三 哼！

王淑芬 我說，昨天就關了城門，今兒個還說不定關不關，三爺，這里的事交給掌
櫃的，你去買點菜吧！別的不說，鹹菜總得買下點呀！

〔後面又叫：「李三！李三！」

李三 對，後邊叫，前邊催，把我劈成兩半兒好不好！（忿忿地往後走）

王利發 拴子的媽，他歲數大了點，你可得……王淑芬 他抱怨了大半天了！可是
抱怨的對！當著他，我不便直說；對你，我可得說實話：咱們得添人！王利發 添人得
給工錢，咱們賺得出來嗎？我要是會干別的，可是還開茶館，我是孫子！

〔遠處隱隱有炮聲。

王利發 聽聽，又他媽的開炮了！你鬧，鬧！明天開得了張才怪！這是怎麼說的！培亮

王淑芬 明白人別說胡塗話，開炮是我鬧的？王利發 別再瞎扯，幹活兒去！嘿！

王淑芬 早晚不是累死，就得叫炮轟死，我看透了！（慢慢地往後邊走）

王利發 （溫和了些）拴子的媽，甭害怕，開過多少回炮，一回也沒打死咱們，北
京城是寶地！

王淑芬 心哪，老跳到嗓子眼裡，寶地！我給三爺拿菜錢去。（下）

〔一群男女難民在門外央告。

難民 掌櫃的，行行好，可憐可憐吧！王利發 走吧，我這兒不打發，還沒開張！
難民 可憐可憐吧！我們都是逃難的！王利發 別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！
〔巡警上。

巡警 走！滾！快著！

〔難民散去。

王利發 怎樣啊？六爺！又打得緊嗎？巡 警 緊！緊得厲害！仗打得不緊，怎能
夠有這么多難民呢！上面交派下來，你出八十斤大餅，十二點交齊！城裡的兵帶著干糧，
才能出去打仗啊！王利發 您聖明，我這兒現在光包後面的伙食，不再賣飯，也還沒開
張，別說八十斤大餅，一斤也交不出啊！巡 警 你有你的理由，我有我的命令，你瞧
著辦吧！（要走）

王利發 您等等！我這兒千真萬確還沒開張，這您知道！開張以後，還得多麻煩您
呢！得啦，您買包茶葉喝吧！（遞鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！巡 警 （接
票子）我給你說說看，行不行可不保准！〔三、五個大兵，軍裝破爛，都背著槍，闖進
門口。巡 警 老總們，我這兒正查戶口呢，這兒還沒開張！大 兵 OE牛

巡警 王掌櫃，孝敬老總們點茶錢，請他們到別處喝去吧！王利發 老總們，實
在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！（遞鈔票給巡警）巡 警
（轉遞給兵們）得啦，老總們多原諒，他實在沒法招待諸位！

大兵 OE牛∷���保懇�執笱螅王利發 老總們，讓我哪兒找現洋去呢？大 兵
OE牛∽崴�魴【俗櫻巡 警 快！再添點！

王利發 （掏）老總們，我要是還有一塊，請把房子燒了！（遞鈔票）

大兵 OE牛。ń憂�攏�呈幟米吡嬌樾倫啦跡巡 警 得，我給你擋住了一場大鍋！
他們不走呀，你就全完，連一個茶碗也剩不下！

王利發 我永遠忘不了您這點好處！

巡警 可是為這點功勞，你不得另有份意思嗎？王利發 對！您聖明，我胡塗！
可是，您搜我吧，真一個銅子兒也沒有啦！（掀起褂子，讓他搜）您搜！您搜！巡 警
我干不過你！明天見，明天還不定是風是雨呢！（下）

王利發 您慢走！（看巡警走去，跺腳）他媽的！打仗，打仗！今天打，明天打，
老打，打他媽的什麼呢？〔唐鐵嘴進來，還是那麼瘦，那麼臟，可是穿著綢子夾袍。

唐鐵嘴 王掌櫃！我來給你道喜！

王利發 （還生著氣）喲！唐先生？我可不再白送茶喝！（打量，有了笑容）你混
的不錯呀！穿上綢子啦！

唐鐵嘴 比從前好了一點！我感謝這個年月！王利發 這個年月還值得感謝！聽著
有點不搭調！唐鐵嘴 年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能
不多算算命、相相面呢？你說對不對？王利發 Yes①，也有這么一說！

唐鐵嘴 聽說後面改了公寓，租給我一間屋子，好不好？王利發 唐先生，你那點
嗜好，在我這兒恐怕……唐鐵嘴 我已經不吃大煙了！

王利發 真的？你可真要發財了！

唐鐵嘴 我改抽「白面」啦。（指牆上的香煙廣告）你看，哈德門煙是又長又松，
（掏出煙來表演）一頓就空出一大塊，正好放「白面兒」。大英帝國的煙，日本的「白
面兒」，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？

王利發 福氣不小！不小！可是，我這兒已經住滿了人，什麼時候有了空房，我准
給你留著！

唐鐵嘴 你呀，看不起我，怕我給不了房租！王利發 沒有的事！都是久在街面上
混的人，誰能看不起誰呢？這是知心話吧？

唐鐵嘴 你的嘴呀比我的還花哨！

王利發 我可不光耍嘴皮子，我的心放得正！這十多年了，你白喝過我多少碗茶？
你自己算算！你現在混的不錯，你想著還我茶錢沒有？

唐鐵嘴 趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個錢呢！（搭訕著往外走）

〔街上賣報的喊叫：「長辛店大戰的新聞，買報瞧，瞧長辛店大戰的新聞！」報童
向內探頭。報 童 掌櫃的，長辛店大戰的新聞，來一張瞧瞧？王利發 有不打仗的新
聞沒有？

報童 也許有，您自己找！

王利發 走！不瞧！

報童 掌櫃的，你不瞧也照樣打仗！（對唐鐵嘴）先生，您照顧照顧？

唐鐵嘴 我不象他，（指王利發）我最關心國事！（拿了一張報，沒給錢即走）

〔報童追唐鐵嘴下。

王利發 （自言自語）長辛店！長辛店！離這里不遠啦！（喊）三爺，三爺！你倒
是抓早兒買點菜去呀，待一會兒准關城門，就什麼也買不到啦！嘿！（聽後面沒人應聲，
含怒往後跑）

〔常四爺提著一串腌蘿卜，兩只雞，走進來。常四爺 王掌櫃！

王利發 誰？喲，四爺！您干什麼哪？常四爺 我賣菜呢！自食其力，不含糊！今
兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你
明天開張，也許用的著，特意給你送來了！

王利發 我謝謝您！我這兒正沒有轍呢！常四爺 （四下里看）好啊！好啊！收拾
得好啊！大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！王利發 別誇獎我啦！我
盡力而為，可就怕天下老這么亂七八糟！

常四爺 象我這樣的人算是坐不起這樣的茶館嘍！〔松二爺走進來，穿的很寒酸，
可是還提著鳥籠。松二爺 王掌櫃！聽說明天開張，我來道喜！（看見常四爺）哎喲！
四爺，可想死我嘍！

常四爺 二哥！你好哇？

王利發 都坐下吧！

松二爺 王掌櫃，你好？太太好？少爺好？生意好？王利發 （一勁兒說）好！托
福！（提起雞與鹹菜）四爺，多少錢？

常四爺 瞧著給，該給多少給多少！

王利發 對！我給你們弄壺茶來！（提物到後面去）松二爺 四爺，你，你怎麼樣
啊？

常四爺 賣青菜哪！鐵桿莊稼沒有啦，還不賣膀子力氣嗎？二爺，您怎麼樣啊？

松二爺 怎麼樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還象個人嗎？

常四爺 二哥，您能寫能算，難道找不到點事兒作？松二爺 *���敢獾勺叛郯ざ*
呢！可是，誰要咱們旗人呢！想起來呀，大清國不一定好啊，可是到了民國，我挨了餓！

王利發 （端著一壺茶回來。給常四爺錢）不知道您花了多少，我就給這么點吧！

常四爺 （接錢，沒看，揣在懷里）沒關系！王利發 二爺，（指鳥籠）還是黃鳥
吧？哨的怎樣？松二爺 *��故腔頗瘢‖葉鱟牛�膊荒芙心穸�鱟牛。ㄓ辛說憔�瘢┠*
看看，看看，（打開罩子）多麼體面！一看見它呀，我就捨不得死啦！

王利發 松二爺，不準說死！有那麼一天，您還會走一步好運！

常四爺 二哥，走！找個地方喝兩盅兒去！一醉解千愁！王掌櫃，我可就不讓你啦，
沒有那麼多的錢！王利發 我也分不開身，就不陪了！

〔常四爺、松二爺正往外走，宋恩子和吳祥子進來。他們倆仍穿灰色大衫，但袖口
瘦了，而且罩上青布馬褂。

松二爺 （看清楚是他們，不由地上前請安）原來是你們二位爺！

〔王利發似乎受了松二爺的感染，也請安，弄得二人愣住了。

宋恩子 這是怎麼啦？民國好幾年了，怎麼還請安？你們不會鞠躬嗎？

松二爺 我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！

王利發 我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！吳祥子 哈哈哈哈！松二爺，你們
的鐵桿莊稼不行了，我們的灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼，哈哈哈！（看見常四爺）這不
是常四爺嗎？

常四爺 是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句「大清國要完」，叫您二
位給抓了走，坐了一年多的牢！

宋恩子 您的記性可也不錯！混的還好吧？常四爺 托福！從牢里出來，不久就趕
上庚子年；扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！鬧來鬧去，大清國到底是亡了，
該亡！我是旗人，可是我得說公道話！現在，每天起五更弄一挑子青菜，繞到十點來鍾
就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！什麼時候洋人敢再動兵，我姓常的還准備
跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！您二位怎麼樣？吳祥子 瞎混唄！有皇
上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力，現而今，宋恩
子，該怎麼說啦？

宋恩子 誰給飯吃，咱們給誰效力！

常四爺 要是洋人給飯吃呢？

松二爺 四爺，咱們走吧！

吳祥子 告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠
打起仗來呢？

松二爺 您說的對！*�∷囊��甙桑〕K囊�≡偌�桑��唬�巫拍忝強煒焐�俜*
財！（同松二爺下）

宋恩子 這小子！

王利發 （倒茶）常四爺老是那麼又倔又硬，別計較他！（讓茶）二位喝碗吧，剛
沏好的。

宋恩子 後面住著的都是什麼人？

王利發 多半是大學生，還有幾位熟人。我有登記簿子，隨時報告給「巡警閣子」。
我拿來，二位看看？吳祥子 我們不看簿子，看人！

王利發 您甭看，準保都是靠得住的人！宋恩子 你為什麼愛租學生們呢？學生不
是什麼老實傢伙呀！王利發 這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，
明天關門，都不可靠！只有學生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學啊！您看，
是這么一筆賬不是？

宋恩子 都叫你咂摸透了！你想的對！現在，連我們也欠餉啊！

吳祥子 是呀，所以非天天拿人不可，好得點津貼！宋恩子 就仗著有錯拿，沒錯
放的，拿住人就有津貼！走吧，到後邊看看去！

吳祥子 走！

王利發 二位，二位！您放心，準保沒錯兒！

宋恩子 不看，拿不到人，誰給我們津貼呢？吳祥子 王掌櫃不願意咱們看，王掌
櫃必會給咱們想辦法！咱們得給王掌櫃留個面子！對吧？王掌櫃！王利發 我……

宋恩子 我出個不很高明的主意：乾脆來個包月，每月一號，按陽歷算，你把那點
……吳祥子 那點意思！

宋恩子 對，那點意思送到，你省事，我們也省事！王利發 那點意思得多少呢？

吳祥子 多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？

李三 （提著菜筐由後面出來）喝，二位爺！（請安）今兒個又得關城門吧！（
沒等回答，往外走）〔二、三學生匆匆地回來。

學生 三爺，先別出去，街上抓案呢！（往後面走去）李 三 （還往外走）抓
去也好，在哪兒也是當苦力！〔劉麻子丟了魂似的跑來，和李三碰了個滿懷。李 三
怎麼回事呀？嚇掉了魂兒啦！劉麻子 （喘著）別，別，別出去！我差點叫他們抓了去！
王利發 三爺，等一等吧！

李三 午飯怎麼開呢？

王利發 跟大家說一聲，中午鹹菜飯，沒別的辦法！晚上吃那兩只雞！

李三 好吧！（往回走）

劉麻子 我的媽呀，嚇死我啦！

宋恩子 你活著，也不過多買賣幾個大姑娘！劉麻子 有人賣，有人買，我不過在
中間幫幫忙，能怪我嗎？（把桌上的三個茶杯的茶先後喝凈）

吳祥子 我可是告訴你，我們哥兒們從前清起就專辦革命黨，不大愛管販賣人口，
拐帶婦女什麼的臭事。可是你要叫我們碰見，我們也不再睜一眼閉一眼！還有，象你這
樣的人，弄進去，准鎖在尿桶上！劉麻子 二位爺，別那麼說呀！我不是也快挨餓了嗎？
您看，以前，我走八旗老爺們、宮里太監們的門子。這么一革命啊，可苦了我啦！現在，
人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班裡的女名角，一花就
三千五千現大洋！我干瞧著，摸不著門！我那點芝麻粒大的生意算得了什麼呢？

宋恩子 你呀，非鎖在尿桶上，不會說好的！劉麻子 得啦，今天我孝敬不了二位，
改天我必有一份兒人心！

吳祥子 你今天就有買賣，要不然，兵荒馬亂的，你不會出來！

劉麻子 沒有！沒有！

宋恩子 你嘴裡半句實話也沒有！不對我們說真話，沒有你的好處！王掌櫃，我們
出去繞繞；下月一號，按陽歷算，別忘了！

王利發 我忘了姓什麼，也忘不了您二位這回事！吳祥子 一言為定啦！（同宋恩
子下）王利發 劉爺，茶喝夠了吧？該出去活動活動！劉麻子 你忙你的，我在這兒等
兩個朋友。王利發 咱們可把話說開了，從今以後，你不能再在這兒作你的生意，這兒
現在改了良，文明啦！〔康順子提著個小包，帶著康大力，往裡邊探頭。康大力 是這
里嗎？

康順子 地方對呀，怎麼改了樣兒？（進來，細看，看見了劉麻子）大力，進來，
是這兒！

康大力 找對啦？媽！

康順子 沒錯兒！有他在這兒，不會錯！王利發 您找誰？

康順子 （不語，直奔過劉麻子去）劉麻子，你還認識我嗎？（要打，但是伸不出
手去，一勁地顫抖）你，你，你個……（要罵，也感到困難）

劉麻子 你這個娘兒們，無緣無故地跟我搗什麼亂呢？康順子 （掙扎）無緣無故？
你，你看看我是誰？一個男子漢，干什麼吃不了飯，偏干傷天害理的事！呸！呸！王利
發 這位大嫂，有話好好說！

最後一段的對話：

昆明氣象昆明氣象 板還不太彎。
常四爺 什麼事這么好哇，老朋友！
王利發 哎喲！常四爺！我正想找你這么一個人說說話兒呢！我沏一壺好的
茶來，咱們喝喝！（去沏茶）
〔秦仲義進來。他老的不像樣子了，衣服也破舊不堪。
秦仲義 王掌櫃在嗎？
常四爺 在！您是……
秦仲義 我姓秦。
常四爺 秦二爺！
王利發 （端茶來）誰？秦二爺？正想去告訴您一聲，這兒要大改良！坐！
坐！
常四爺 我這兒有點花生米，（抓）喝茶吃花生米，這可真是個樂子！
秦仲義 可是誰嚼得動呢？
王利發 看多麼邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動！多麼可笑！怎樣啊
？秦二爺！（都坐下）

Ⅳ 電影里的人生哲理台詞有哪些

電影里的人生哲理台詞有如下：

1、愛，就是永遠也用不著說對不起。——《愛情故事》

2、好多東西都沒了，就象是遺失在風中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。——《男慶嫌閉人四十》

3、多希望地球是平的，那樣，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年華》

4、不是子者遲彈，而是美女殺死了野獸。——《金剛》

5、一段愛情可以帶來多大的傷害，也一定曾經帶來多大的快樂，愛情其實就是這樣！——《百年好合》

6、別跟我說你是無辜的，這讓我憤怒，因為它侮辱了我的智慧。——《教父》

7、你不要對我這么好，你對我這么好要是有一天你對我不好了，我會很傷心。——《夏日的么么茶》

8、上帝譽裂會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！——《四根羽毛》

Ⅵ 《茶館》電影講的是什麼

故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。
經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利後的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
其實《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。

Ⅶ 電影里的人生哲理台詞有哪些

1、女人結婚生子，意味著生命的開始和結束。

2、生下來的時間只有一半，為了找到另一半而走在世界上。有些人很幸運能很快找到他們。有些人正在尋找一生。

3、如果我知道如何戒掉你該有多好。

4、我和你在一起是因為我選擇和你在一起。我不想過別人的生活。走出非洲。

5、我不知道該說什麼。在那一刻，我突然非常想念她。——去春天的地鐵。

6、一個擁抱是一件奇妙的事情，雖然兩顆心很近，卻看不見對方的臉。

7、沒有法律。是沒有限制的。只有一條規則：永遠不要墜入愛河。

8、如果有一天我忍不住問你，你一定要騙我。即使你的心更不情願，也不要告訴我你最愛的人不是我。

Ⅷ 茶館告訴我們一個什麼道理

老舍先生的《茶館》告訴我們只有處在和平發展的新時代，人民才能安居樂業。

Ⅸ 電影《茶館》觀後感

這全北京城，一座租賃老宅，茶館周圍，生意興隆著，人滿時，扛著糖葫蘆棒的生意人露一次臉，留個背影，也有衣衫襤褸的人在茶館里來來回回踱步。

就是這百味人生，展現了老北京最濃郁的市井生活和風土人情，裡面的每個細節，都是有神韻的文化符號，經得起我一格一格地按暫停鍵，記錄所有的情節和台詞語錄，每句對白都高度濃縮，但又一點兒緊迫的感覺都沒有，邏輯對接堪稱天衣無縫。

《茶館》是老舍先生留給我們的一部不朽的名著。這樣的茶館現在已然沒有了，可在舊北京，卻布滿了四城，一個大茶館，就是一個小社會，更是承載一個時代的標簽。

人民藝術家老舍先生，通過一個茶館的興衰，為我們描繪了一副舊清王朝日趨衰落，帝國主義勢力步步深入，以康有為、梁啟超、譚嗣同為代表的維新派，遭到失敗和鎮壓，茶館的故事就是從這個時候開始的。

茶館里的人七嘴八舌的討論著……

「他們到底為了什麼事兒這么拿刀動杖的」

「它是這么檔子事，張宅的鴿子飛到李宅去了，可這李宅呢，它又不肯還，得了，咱待會兒再說吧！」

「這人，還不如一隻鴿子呢！」

這時，所有人看向門外，秦二爺來了，沒有帶任何人，進來環顧四周，嘴裡說是來看看王掌櫃會不會做生意，實則是來查看生意收入，漲房租來了。

秦二爺是王掌櫃的房東，難怪王掌櫃的精靈讓我禁不住一哆嗦。

「我這就是一邊做一邊學著呢，指著這個吃飯呢，誰叫我爸爸死的早，我不幹也不行啊！好在啊，照顧主兒都是我父親那輩上的老朋友，有個周到不周到的都肯包涵，閉閉眼也就都過去了，反正啊，在街面上混飯吃，人緣得要緊，我就是一切啊，都按照我父親那會兒的老規矩，多請安，多說好話，討人歡喜呢，就不至於出大岔子。」

他精明干練，在生意上不敢懈怠；他謹小慎微，在官員與官員之間從來都沒有沖撞過，他委曲求全，一方忍氣吞聲，一方笑臉相迎；他善於應酬，對不同的人採取不同的接待方式。

在房東神氣的說完遲早要把房子收回去時，之前我注意到的那對母女，原本以為是群演，竟再次出現了！

「媽，我餓，我餓啊！」

「小王」

「在」

「轟出去」

「這這這呆不住」

看到這里，心如刀割，無論在哪個時代，都是如此，生活給予我們苦難，卻沒有給我們片刻喘息的機會。要知道，有的人，僅僅活著就拼盡全力。

「哪位行行好，買下這位孩子，二兩銀子，只當是買個小貓小狗吧！」

常四爺搭話了。常四爺俠骨之風，正直倔強，敢作敢為。但是，茶館的牆上明確掛著一個牌子：莫談國事！

「給叫兩碗爛肉面，讓她們到外面去吃。」

就到這打住也就是了，一向胸性耿直的常四爺一句話，以至於被抓入獄。

「我看吶，這大清王朝，是要完了。」

「完不完吧，也不在乎有沒有人給窮人一碗面吃，小王，說真的，我真想把這的房子給收回去，我不但要收回房子，連城裡的買賣、鄉下的地，全賣了，把本錢攏在一塊，開工廠，開個頂大頂大的工廠，那才能救的了窮人，那才能救的了國……」

秦二爺的高傲，意氣風發中毫無害怕的意思，三毛說：「我們還年輕，長長的人生可以受一點風浪。」可能秦二爺此時此刻便估摸著自己的財力可做一方之土吧！

說完話的秦二爺正要離開茶館，這時候，龐老爺來了，龐老爺和秦二爺明裡暗裡互相諷刺了一番後，秦二爺拂袖而去。

龐老爺是清朝握權之人，也是那個以劉麻子為介質買女孩的人。

「一個鄉下丫頭，要我二百銀子」

「十兩銀子，不能再漲了」

…………

腐敗透頂的大清朝，被革命的烈火包圍著，果不其然，它很快就完了。

長辮子正在一串一串的被絞去，鬧著軍閥，打著亂仗，王掌櫃改良了，茶館改成了半個大學堂，住著大學生。

當年抓走常四爺的那兩位討厭的人進茶館來了，穿的衣服雖不一樣了，但惡氣卻更讓人討厭了，常四爺一進門看到後，還是氣中生氣，當年抓走自己的他們還是這副嘴臉，永遠當著狗腿子。

「你這為什麼住著學生啊？這學生可沒什麼老實傢伙」

「當官的吧！今兒上台，明兒就許撤職；做買賣的，他今兒開張，明兒就許關門，都靠不住，還就這大學生，能夠按月交房租，沒錢上不了大學呀，你說是這一筆賬不是？」

一晃，已經好多年了，現如今，常四爺賣青菜，秦二爺辦工廠，後來，老裕泰，老字型大小，還是九城聞名，有了小劉麻子，小唐鐵子，大洋改成了美鈔……

王掌櫃中年時，軍閥混戰時期，茶館改良升級，當初被大太監買去的小姑娘因為大太監死去，又找著回來，被掌櫃收留在茶館，兩個當差的因為餉錢直接伸手向王掌櫃要保護費；買賣人口的劉麻子准備給兩個逃兵賣個媳婦，結果因為軍閥翻查，被收受兩個逃兵賄賂的當差，指是逃兵當場砍頭。

到了美軍和國民黨特務橫行的年代。王掌櫃已老態龍鍾，在茶館里出頭露面的人物，也都是子繼父業的下一輩子人了。

常四爺彎著身子走進茶館，籃子里是自己賣的花生仁，有了花生仁，可沒牙了，如今，王掌櫃、秦二爺、常四爺他們三都七十多歲了。

常四爺、秦二爺進門那一刻，三個人還談茶館改良的事，我哭了，哭的太徹底了，本來能用一個星期的紙又要少用兩天。二十歲就主張「實業救國」的秦二爺到天津去看到自己四十年的心血被拆了。

「到如今，搶去我的工廠，好哇，我勢力小，我干不過他們，可你倒是好好的辦哪，那是救國裕民的事業，拆啦，機器都當成碎銅爛鐵給賣了」

「全世界，可這全世界，你能找的出這樣的政府來笑找不出來，現在我明白了，王掌櫃，求你一件事吧，沒事的時候，你可以跟那喝茶的人們當成個笑話談談，你說當初，有那麼個不知好歹的秦某人，愛辦實業，辦了幾十年，結果卻……你應該勸告大家，有錢就得吃喝嫖賭，胡作非為，可就是千萬別做好事…」

「二爺，我這會就要搬家了，搬到哪不一樣，我呀，比不了你們二位。二爺您，財大業大，心胸大，這樹大，就招了風欸；四爺您，一輩子不服軟，專門好打抱不平，可我呢，當了一輩子的順民，見著誰，我都鞠躬，請安，作揖，就盼著孩子們有點出息，凍不著，餓不著，沒災沒病，可哪想到哇，日本人在這會兒的時候，我二栓子就跑了，老婆想兒子，想死了，好不容易盼著，日本人走了，你覺得這該緩口氣了吧，可誰知道啊，這又來了…」

「自食其力，憑良心幹了一輩子，一事無成，最後只落得個賣花生的」

一番傾訴過後，只剩下王掌櫃一人，這是他的茶館，他活著，活在這，他死了，死在這！

故事主要涉及到兩代人，看他們每個人的後代，都有他們上一代的影子，甚至說是有過之無不及。時代動盪，有的人因此落魄潦倒，有的人卻因此一飛沖天，看小劉麻子穿上了一身洋裝、小唐鐵嘴兒當上了天師，他們就憑著這幅嘴臉，巴結討好，欺壓良民，毫無間斷的坐著壞事。

而王掌櫃，常四爺等正義代表，在半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢下，這絲毫沒給他們留下一丁點兒施展的空間。他們也有愛國之心，並固執而驕傲地認為自己能夠救國救民。而反派角色劉麻子等人多行不義必自斃，最終被無情的社會吞沒。

宋恩子、吳祥子、唐鐵嘴、劉麻子屬於惡勢力的代表。他們共同合成了國民劣根性的象徵性形象。老舍通過稍帶誇張的「父子傳承」的方式表現了惡勢力在不同時代的延續，又以茶館常客的關系使歷經滄桑的王掌櫃、常四爺、秦二爺得以聚首回顧一生，從而使「裕泰」成為整個舊中國社會的象徵，在某種意義上成為民族性的深層心理結構象徵。

這樣一類人物形象,反映了當時社會的畸形和病態。

每個人都深沉的眷戀著腳下這片土地，多少命運在這里交匯相遇，但更多的滋味是我們這個時代無法體會的，天下太平這四個字背後蘊含蘊含著多少人的期許，也蘊含著多少人的失望。是笑與淚的相會，血與汗的交織，是金錢堆積的罪惡，也有大愛無言的付出。

活著本身就是意義。我們每個人都是帶著偶然性地降臨到這個世界，但都將必然走向同一個結局。生命賦予我們的意義，不在於我們能擁有什麼，創造什麼，而在於我們能夠忍受生活給予我們的痛苦與幸福、平庸與孤獨，並依舊不屈不撓地活下去。

Ⅹ 老舍《茶館》文化內涵

】：《茶館》創造了東方舞台的奇跡，創造了中國話劇的輝煌。重看《茶館》彷彿又看到了作者那滿懷正義感和愛國主義熱情的赤誠之心。《茶館》描繪了清朝末年、民國初年、抗戰勝利後這三個歷史時期。它使我們面對著清廷的沒落、軍閥混戰、帝國主義的侵略、農村的破產和凋敝、人民的苦難、統治者的野蠻和腐朽。善良的受凌辱，正義的遭踐踏，美好的被毀滅，不屈者則在尋出路。透過《茶館》我們可以看到老舍先生對話劇事業的貢獻，開創了舞台視野的新格局。
作為一名小說家，老舍的藝術視野是開闊的。他能夠站在世界文化和中國文學的角度，嫻熟自如在小說世界流連。但老舍轉向話劇創作之後，面臨著新的挑戰，一個他尚不熟悉的舞台，他感到舞台的限制和束縛。他將舞台放置在一個茶館里，而茶館是三教九流會面之所，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會，這出戲雖只有三幕，可是寫了五十年來的變遷。這種「以小見大」的手法寫一個小小的茶館，反映社會的滄桑變遷，無形之間有種立體感，將整個社會的縮影搬上了歷史的舞台，用生活的變遷反映社會的變遷，同時傳遞出某種政治消息。

一、人物安排和劇情發展的獨特見解

老舍在人物安排和劇情發展上有自己獨特的見解。（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然鬆散而中心人物卻有些著落，就不至於說來說去，離題太遠，以人物帶動故事。（二）次要的人物父子相承，父子都是由同一個演員扮演，這樣也會幫助故事的連續。在舞台上，父子由同一個演員扮演，就容易使觀眾看出故事是連續下來的，即使一幕與一幕之間相隔許多年。（三）每個角色都說自己的事情，可是又與時代發生關系。這么一來，廚子就像廚子，說書的更像說書的了，因為他們說的是自己事。同時，把自己的事情又和時代相結合，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多……因此，人物雖各說各的，可是又能反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順便看見了那個時代的面貌。這樣人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了各自的命運。（四）無關緊要的人物一律召之即來，揮之即亂睜去，毫不客氣。

《茶館》的創作，老舍已經在俯視舞台。人物表現中，已不再介紹人物性格，他已經從舞台跳出來，俯視著歷史和社會這個舞台，看那些人物獨立地表演。人物敘述說明性的語言逐漸減少。每個人物都具有舞台的獨立性和表演性，他們的話語中包含著人物的全部信息：身份、地位、性格、生活現狀等等。如第一幕唐鐵嘴一上場，開口幾句就包含著許多內容：

唐鐵嘴：（慘笑）王掌櫃，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分說，拉過王掌櫃的手來）今年是光緒二十四年。您的貴庚是……

這幾句話點明了時間，故事發生的背景，是在戊戌變法的大時代中。唐鐵嘴作為相面先生的身份以及他的生存狀態，清楚地顯現在觀眾面前。接下來王利發的幾句話更加清楚地說明了唐鐵嘴困頓的原因。

王利發：（奪回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖，都是苦命人！（由櫃內走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下，我告訴你，你要亂陪碼是不戒了大煙，就永遠交不了好運！這是我的想法，比你的更靈驗！

這句話表現了王利發精明的性格，也表現了一個生意人和為貴的處世特點。他有些看不起唐鐵嘴的落寞，也有些厭惡他的糾纏，但他不願意得罪這么個人，他給他一些善意的忠告，就把一個舞台形象生動地刻畫出來。

二、取材上的連貫

《茶館》的藝術構思是取材上的連貫。聯想到其他的劇本無不體現這一特點如《龍須溝》等。老舍以平民世界為主要的取材對象，平民世界有著豐富而深刻的思想意蘊，以及真實動人的藝術效果。老舍目光緊盯著北京底層社會，緊緊抓住底層社會市民的命運，始終洋溢著一種北京市民社會從根底上散發出的生活氣息，北京城雖然很大，甚至是皇城國都，但自古以來，北京這片土地上就更多地帶有一股特定的平民意味和氣息，這就是北京城特有的性格。《茶館》以茶館為反映時代的舞台，抓住了平民的心態與性格。在某種意義上也就抓住了北京城的本質和特點。

三、敘事結構上的相通

老舍的話劇是敘事結構上的相通。對老舍話劇的藝術結構歷來有兩種概括：一個是「世態畫卷式」，另一個是「人物展覽式」。無論是哪種形式，都共同顯示了老舍話劇寫實型的基本形式。在老舍這種純朴的寫實的話劇形式中，又蘊含著一種詩化的特色。從「人物展覽式」的角度來看。詩化則體現在嘩哪劇中的每一個形象，既是那樣的真實具體，又都具有高度的概括力和象徵意義，每個人的性格和命運都超越了具體的人事而具有形而上學的哲學意蘊。老舍採用「人物展覽式」把三個時代的各種人物搬上台、把各種丑惡現象都淋漓盡致地呈現在觀眾的面前，使觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到三個時代的無可救葯，也看到北京底層市民的悲慘命運。

四、人物塑造上的延續

老舍話劇是人物塑造上的延續。在老舍的人物畫廊中，刻畫最成功也是成就最大的就是底層市民形象。老舍不僅寫出了一個個鮮活的人物，他更是把底層平民看作一個形象整體來塑造的。老舍對底層市民形象的成功塑造，又並不是簡單地表現自身、描寫自我，而是集中體現了老舍對底層市民這一階層的獨特見解。老舍通過他筆下一個又一個的市民形象如：秦二爺、松二爺、王利發等，訴說著他們來自社會最底層的生活感受，表達他們對社會發展的看法，同時也深刻地表明老舍自己的歷史觀和人生觀。老舍對他筆下那些底層貧窮的市民形象，沒有採取一味同情的態度，而是在充分理解他們現實遭遇的同時，也對他們身上的種種局限，甚至是他們身上的某些國民劣根性，給予了無情的揭露和深切的批判。

五、承傳語言風格和體現文化屬性

老舍話劇是語言風格上的承傳和文化屬性的體現。《茶館》里的人物和故事，無一不是以文化審視和文化批判為核心焦點的。《茶館》里的王利發、常四爺、松二爺以及秦仲義秦二爺這幾個主要人物形象，他們各自鮮明獨特的的性格，歸根到底顯示的是一種文化的屬性，而他們各自的悲慘命運，也同樣顯示出一種文化的悲劇。王利發一生卑微懦弱的生活狀態和生存理想，既有傳統處世哲學的深刻影響，又有傳統文化與現實社會沖撞的深刻矛盾。王利發作為一個安分守己的底層市民的代表，他的走投無路，既是腐朽黑暗的世道使然，也是那種逆來順受的奴性文化使然。秦二爺在「譚翤同問斬」、戊戌變法失敗的時候，敢於同龐太監叫板對陣，並不是簡單的「膽大玩命」而是一個文化的側影，他與龐太監「鬥嘴皮」的底氣，來自於他的實業和實力，這就是近代民族發展和民族文化進步的些許自覺與自信。

六、價值和魅力

老舍話劇的價值和魅力，還有兩個重要方面：一是他的個性化的追求，老舍在這方面有自己獨特的追求，他要求自己劇中的人物必須做到「開口就響」，「話到人到！」就是說劇中人物在初次出場時，一開口就能聞聲見人，神形畢現，幾句話甚至是一句話就能把人物最基本的性情和性格特徵凸顯出來。從《龍須溝》到《茶館》，那麼多的劇中人物，都顯示出這種「開口就響」的本領。這一「絕活兒」既體現了老舍對生活的熟悉、對人物的熟悉，也體現了他對語言與人物、語言與生活之間關系的真切體悟和准確把握。二是它特有的樸素美，老舍話劇以其生活的原汁原味而展現出一種質朴無華的風格。從《龍須溝》到《茶館》里的那些人那些事，不就是我們身邊日常生活中司空見慣的嗎？沒有一絲一毫的奇光異彩，全是地地道道的原汁原味的生活。正是老舍在劇作中那些普普通通的人物命運，在那些原汁原味的生活故事中，蘊涵著詩意和哲理。