陸川電影作品關於抗日戰爭

A. 陸川的電影作品有哪些

陸川的電影作品有：

1、王的盛宴：

《可可西里》是華誼兄弟傳媒股份有限公司出品的一部劇情片，由陸川執導，多布傑、張壘、奇道等主演。2004年10月1日，該片在中國內地上映。影片講述了記者尕慧笑玉和巡山隊員為了保護可可西里的藏羚羊和生態環境，與藏羚羊盜獵分子頑強抗爭甚至不惜犧牲生命的故事。

B. 中國關於二戰的電影有那些

1，《血戰台兒庄》

《血戰台兒庄》是廣西電影製片廠拍攝的戰爭電影，由楊光遠、翟俊傑執導，邵宏來，初國良、江化霖、趙恆多、翟俊傑等出演，於1986年上映。該片講述了1938年春，國民黨軍在台兒庄與日軍正面作戰，最終取得勝利的故事。

2，《鐵血昆侖關》

《鐵血昆侖關》是一部戰爭電影，由楊光遠執導，劉穎濤、劉大為、譚峰、鄭玉、鄭曉寧、舒耀瑄、王玉璋等主演。該片講述了中國抗日戰爭進入最艱苦的1939年，侵華日軍精銳第五師團，為威脅重慶，在華南突襲登陸。中國第一支機械化部隊第五軍奉命抗敵於昆侖關。

3，《太行山上》

《太行山上》是由韋廉、沈東、陳健執導，王伍福、宗利群、李樹生等人主演的一部戰爭片。於2005年8月15日在中國內地上映。影片講述了八路軍總司令朱德率領剛剛改編完的八路軍三個主力師東渡黃河建立太行山根據地的故事。

4，《南京！南京！》

《南京！南京！》是一部歷史題材的電影，由陸川執導，劉燁、高圓圓、范偉、秦嵐、中泉英雄等主演。影片通過一名普通日本士兵和一名普通中國士兵在南京大屠殺期間的經歷，揭示了戰爭對人性的摧殘。

5，《黑太陽731》

《黑太陽731》是中國香港導演牟敦芾拍攝的「黑太陽」系列電影中的第一部，由王剛、田介夫等主演，1988年上映。影片系統揭露侵華日軍發動細菌戰罪惡，大量的日軍細菌戰罪行被披露，對日民間索賠也從無到有，開始了艱難的歷程。

C. 愛國主義紅色經典影片有哪些

愛國主義紅色影片有哪些，《十月圍城》，《建國大業》，《建黨偉業》，《辛亥革命》，《建軍大業》等。

1，《十月圍城》

《十月圍城》由陳德森導演，陳可辛監制，甄子丹、謝霆鋒、王學圻、梁家輝、李宇春、范冰冰、黎明等主演。

該片講述了1906年10月15日的香港中環，一群來自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學生、賭徒等，在清政府和英政府的雙重高壓下，浴血拚搏、保護孫中山的故事。影片於2009年12月18日上映。

2，《建國大業》

《建國大業》是2009年上映的一部中國歷史電影，是慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮作品。本片由黃建新執導，韓三平擔任製片人，雲集了華語影壇百餘位明星客串（零片酬）的影片。

影片講述了從抗日戰爭結束到1949年中華人民共和國建國前夕發生的一系列故事，主線是中國人民政治協商會議第一屆全體會議的籌備，突出了當時中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度的形成。

3，《建黨偉業》

《建黨偉業》（Beginning of the Great Revival）是為慶祝中國共產黨建黨九十周年而製作的獻禮影片。該片由韓三平、黃建新執導（海外部分由李少紅執導，五四時期部分由陸川執導，戰爭場面由沈東執導），由劉燁、陳坤、張嘉譯、馮遠征等108位明星出演。

該片從1911年辛亥革命爆發開始一直敘述至1921年中國共產黨第一次全國代表大會召開為止共10年間中國所發生的一系列重大歷史事件，大體上由民初動亂、五四運動及中共建黨三部分劇情組成。該片於2011年6月15日在中國大陸正式公映。

4，《辛亥革命》

《辛亥革命》是由張黎和成龍執導，趙文瑄、李冰冰、陳沖、孫淳、房祖名、胡歌、余少群、杜宇航等主演的革命戰爭片。該片講述了晚清末年，內憂外患，中華民族到了危亡之際。

改良派維新變法運動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府，建立共和體制的故事。該片於2011年9月23日在中國內地公映。

5，《建軍大業》

《建軍大業》是「建國三部曲」系列的第三部，獻禮建軍90周年的歷史片。由劉偉強執導，韓三平擔任總策劃及藝術總監，黃建新監制，劉燁、朱亞文、黃志忠、王景春、歐豪、劉昊然、馬天宇等主演。

該片講述了1927年第一次國內革命戰爭失敗後，中國共產黨挽救革命，於當年8月1日在江西南昌舉行武裝起義，從而創建中國共產黨領導的人民軍隊的故事。影片於2017年7月27日在中國大陸上映，8月3日在中國香港及澳門上映。

D. 紅色主題電影有哪些

1、《建國大業》

由韓三平、黃建新擔任總製片人並執導，唐國強、張國立、許晴、劉勁、陳坤、王伍福等主演的劇情片。該片於2009年9月16日在中國大陸上映。

該片講述了抗日戰爭時期，山東臨城棗庄的一支鐵道游擊隊在大隊長劉洪、政委李正的帶領下，活躍在鐵路線上，與日本侵略者展開斗爭的故事。

E. 有關南京大屠殺電影都有哪些

有關南京大屠殺的電影：

1、屠 城血證（1987），導演：羅冠群

電影的故事以抗日戰爭時期的南京大屠殺為背景，講述了1937年被日軍侵佔的中國南京，在一個教堂里互不相識的人們之間發生的感人故事。一個為救人而冒充神父的美國人、一群躲在教堂里的女學生、14個逃避戰火的風塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵，他們在危難的時刻放下個人的生與死，去赴一場悲壯的死亡之約。

F. 紀錄片《南京》影評

給你三篇，你綜合一下：

南京是一座傷城。
我記得很久以前有人對我說，南京這座城市不吉祥。它承受了太多苦難。它就是一個巨大的墳場。
前幾天在旅順的時候，我聽別人在說，真正的旅順人？只有36個。當年被留下來抬屍體的。
我也忘記我有多久沒有在電影院里哭了。從中間開始幾乎都是用手壓著嘴唇的。眼淚先於我的意識湧出來滾了滿臉。上一次這樣的哭是在白居寺。看見那些古老的壁畫殘破冷清的樣子。
結束散場的時候我們沒有站起來。後來電影字幕上打出來「獻給張純如女士」。
有人在燈光亮起來的時候喊「打倒日本」。但是我不想討論這個。

我也不想談政治。不想談這部美國記錄片是不是打著真相的旗號進行文化輸出販賣美國的人道主義。也不想談對日本的仇恨。我知道一個詞語叫「勿忘國恥」，我也知道另外一個詞語叫「憤青誤國」。
網上的大多數自以為是的評論讓我苦笑中國真是一個盛產憤青的國度。憤青喪失的僅僅是兩個字。客觀。
客觀。不管這部美國的記錄片多麼的「居心叵測」，最起碼它與張純如的書一樣告訴了全世界，南京大屠殺是真實存在的。歷史是客觀存在的。
而我們也只有保持客觀的態度，歷史才有它的價值。而不是在影片結束之後大喊一聲打倒日本，不是在每次小泉又參拜靖國神社之後砸掉城市裡的味千拉麵的落地玻璃。

我對日本是有仇恨。但是仇恨的載體是二戰的戰犯與抹殺歷史者。而不是日本無辜的人民與日本的文化。讓這種仇恨肆意而盲目的蔓延的結果就是讓我們在仇恨施暴者的同時也變成了另外一種意義上的施暴者。遷怒本身就是一種不客觀。
在中國歷史上每一次改朝換代都避免不了血腥，避免不了屠城這種殘酷。遠的項羽火燒阿房宮又或者是走不出童年陰影的慕容沖血洗長安城，近的就有揚州十日嘉定三屠，農民起義的覺悟也就局限在攻城之後許諾手下恣意搶劫財富女人。曾經有個英國人看見中國無知青年穿著納粹符號的TEE招搖過市的時候把這種憤怒比喻成「成吉思汗當年殺了你們那麼多漢人」，可是我告訴他成吉思汗在中國的歷史書里是一個正面人物。因為蒙古被認為是中國的一部分。
自己人之間的殺戮可以被原諒被姑息，民族自尊告訴我們對於異族的侵略是恥辱是仇恨。在有著強烈民族自尊心同時，我只是想說，對於那些戰爭中的無辜百姓對於那些缺乏反抗能力的平民，面對的蹂躪與暴力是一樣。都是殺戮都是鮮血與生命。
我只是想說我恨的是戰爭。

對於被剝落生存權力的無辜百姓來說都是一樣的，不管施暴者是異族還是同類。正如有人說的廣島那些百姓也不是死有餘辜的。
在此之上我們可以談民族的尊嚴，談家國仇恨，談我們必須把侵略從我們的國土上趕出去。可是這不是這本電影的高度。它的立場是第三方沒有帶著屬於我們的民族的仇恨，它的受眾也不是中國人民而是全世界，它的性質也不是主旋律的愛國主義教育片而是記錄片，它只是客觀地告訴世界，南京大屠殺是存在的。

電影的最後一位外國講述者說他並不恨日本人，他恨的只是當時日本的政策，假如哪天日本人也遭遇了這樣的悲劇，他們也會採取相同的措施去救助受苦的日本人。
我討厭憤青著眼於狹隘的民族主義。生命的尊嚴才是高於一切的。電影站在的是人道主義與人性的立場。百姓是無辜的，生命是平等的。
列儂唱，你們說著這個主義那個主義，我只是想說，請給和平一個機會。

導演說。怎麼能夠把『大屠殺』和『遺忘』放在同一個句子里？
電影里的華女士說，我忘記不了血腥的味道，即使我回家洗手消毒噴香水，我也消除不了那種味道。即使過去很多年，那種味道依然沒有散去。
後來她精神崩潰，1940年回國之後自殺。
張純如公開誓言以「挑戰社會的不正義」為職志而奮斗，但最終卻選擇了自殺告別世界。
這樣沉重的歷史與苦難是一種不勝負荷之痛終身難醒的噩夢。因為它挑戰的是人性的底線——電影里的救助者之一說淪陷之前他曾經安慰百姓要對日本軍人的人性有信心，被中國人笑成幼稚。後來，在他敘述的沉痛的語氣里他也狠狠嘲笑自己的愚蠢了。
這個世界有太多說不清道不明的侵略。而所有的不義之戰都打著一個能夠自圓其說的幌子。在信息不對稱又或者站在各種不同利益所驅使的立場里，能夠做到震撼人心是因為面向無辜百姓的殘忍殺戮蔑視了起碼的人性，踐踏了人道主義。
我承認我流眼淚是因為那些難民恐懼的表情，因為孩子無辜而清澈的眼神，因為那個白發老人回憶的時候泣不成聲的樣子：他在說他母親身中數刀依然抱著他的小弟弟餵奶，小弟弟不懂事不知道這是母親最後一次給他乳汁，喂著喂著母親頭一歪就這樣死去了。看到這里我的眼淚嘩啦一聲徹底沖下來止都止不住。我想我哭是因為偉大的母愛。對的，母愛也是人性里最光輝最美好的一種。
撇開愛國主義，如果置換成一個波蘭人民與德國納粹，同樣的苦難與邪惡，我想我也會哭的。

黃葯師可以蔑視繁文縟節可以無視禮法，可是他說他最尊敬的是忠義仁孝。因為這是人性的底線。
就像一個人可以貧窮可以無知但是只要是一個人品沒有缺陷他就值得尊敬。因為這也是底線。

電影里的外國的救助者沒有把自身上升任何國際主義的崇高里去。他們只是知道做為一個內心有良知的人在面對苦難眾生面前決不能坐視不理。如果我說我的理想是拯救全人類又或者是保衛地球一定沒有人相信，可是如果讓我親歷這樣的歷史坐標，我也一定會那麼做。這不是因為我這樣的頑劣小孩有多麼崇高的社會責任感，而僅僅是因為人性。
我負不了太多的責任，但是我僅僅知道我要對我的人性對道德的底線負責。
電影里展示馬吉奮不顧身換來的那些史料照片。那個時候我很想再次向那個在槍林彈雨里說過「如果你拍的不夠好是因為離的不夠近」的英雄致敬——永遠的羅伯特卡帕。

很喜歡影片開始與結尾那一段在城牆上的長鏡頭。黃昏並且逆光。慢慢移下來的時候是與記錄片黑暗影調對比鮮明的光線明媚的現在的南京。恍如隔世。
這讓我想起第一次來南京的時候，就因為這一段城牆而愛上這座城市。曾經中國的首都。
那是某年是12月12號。他們說第2天全城會拉警報，以示勿忘國恥銘記那個苦難的日子。
1937年12月13日。南京大屠殺。

很期待陸川導演關於大屠殺的《南京》。我第一次近距離地見到這個中國我最喜歡的新生代導演是他在中國美院的禮堂里，他正用好聽的讓我著迷的口音說「我在南京讀了四年的大學——」

P。S。據說南京差點因為擔心票房想取消電影的公映。讓我檢起冷落在一邊的愛國主義四個字，深呼吸一口說——果然瞎起鬨抗日遊行抵制日貨砸日本汽車的人比去電影看《NANKING》的要多的多啊。
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廢墟的南京,寂靜的影院,淚水與炮聲.

某一刻,為了抑制住哽咽的淚水,全身都在顫抖.

走出影院,走進擁擠的午夜人流,感慨兩重天下.

稍稍平復情緒,才能客觀地說:

這是一部美國人拍的站在西方人角度看到的南京浩劫,但畢竟向西方打開了一個了解陌生歷史的窗口.

中國人的歷史,要想被西方理解,必須置換成西方的敘事語言.

這些語言包括,西方人作為正面主角, 西方人作為敘述者,以人道主義、國際法、宗教精神為依託。講述一個西方人拯救的故事。這樣西方人在感受救世主式的滿足的同時，會來關注、庇護自己的子民。

然而，我們仍要感激這部影片的製作者。

我們更要毫無保留地感激那些在戰亂中挺身而出的人道主義者，他們的確是上帝的兒子，他們的確是救世主。面對著待宰的羔羊。

我不希望渲染苦難和仇恨，但是仍感遺憾資料的缺失。

單純截取第三方的記述，固然超越被告與原告的申訴和證言，更為可信，但是，由於這些西方人畢竟屬於安全者，旁觀者，他們不曾邁進最危險最血腥的時空，所以他們無心留下的記述只能管窺一二。

震撼人心的，還是兩個中國人，那時候還是孩子對親身經歷的描述，其中一個眼看著日本兵把自己的母親戳了三刀躺到地上，為了止住哭喊而正餵奶的孩子摔到地上，隨即被另一個日本兵用刺刀從背後戳進去，挑起來，甩出去。這位當年九歲的老人講述母親口吐白沫，說不出話來看著他，他於是去尋找小弟弟，看到這個吃奶的孩子背上流著血往一個土堆上爬，他喊他小發，那孩子轉頭看見哥哥，哇哇地大哭著爬過來，他抱到母親身邊，看到母親拚命扯開自己的衣服給孩子餵奶，而母親的胸口上就是汩汩流血的傷口，他說弟弟不懂事，母親的胸口上都是血了，還在哪裡吃奶，他只好過去給母親捂住傷口，說媽媽堅持住，我給你捂著。但是沒一會，媽媽和弟弟都死了，他說，我該怎麼辦呢？

這樣的案例相信在那個黑色的1937年不計其數，但歷史正在被遮蔽和遺忘。正如一個當時滯留在南京的美國人寫到的，當他在美國展示當時的照片時，一個日本人說這不會是真的，因為日本人不會做這樣的事情。如果事情沒有親見，誰會相信這樣的殘暴呢？多少親歷戰爭的中國人的講述，不是仍然不能讓西方人相信么？仍然不能說服日本人么？

可怕的是這決不是孤立事件，幸運的是還有拉貝先生、華群小姐這些勇敢的人。

1940年，國際安全區主要負責人員，金陵女子學院的華群小姐回國後精神崩潰。
而安全區的主席，德國納粹商人拉貝先生回到德國後，把膠片寄給希特勒，隨即被逮捕，蘇聯攻克柏林後，再次被逮捕，後來，中國人聽說他活得很苦，當時的南京市長帶著數千美金送給他，這些錢都是那些在安全區里被拯救的中國人自發捐給他的。

南京大屠殺，會讓人記住一個民族的傷痛，另一個民族的惡，人類的人性惡。

昨天，77事變爆發70周年
沒有刻意去紀念這個日子，碰巧電影院在上映《南京》，就和老婆買了票去看了。
星美影院只有2個小廳在放，我選了下午四點二十的六廳，大概100個以內座位，沒有滿，座了80％的樣子。從年齡結構來看，年輕人比較少。
我進去的時候電影已經開始了，日軍正在轟炸上海，同時有流言傳到南京，說日本鬼子肯定要進攻南京，而且，老百姓都說日本鬼子很壞，實行三光政策。南京的老百姓開始逃亡（當官的÷有錢的已經開始逃亡，只剩下貧窮的老百姓無路可逃）。接下來，大約15個外國人為了保護不能出逃的老百姓，商議建立難民區的事情。電影從這里開始。
整部片子都是採用紀實的手法來拍攝，有歷史照片，有歷史錄像，也有倖存人士的回憶，加上旁白，構成了整部片子的框架。
電影在放映，電影院里一片寂靜，很冷，彷彿70年前的那場屠殺就發生在我的身邊。
這是真正的屠殺，中國人的唯一權利是選擇死於刺刀，還是死於燃燒彈，還是死於機槍掃射。日本人的獸行，甚至令外國人懷疑自己對日本人人性的最初判斷：最開始他們還以為日本軍隊不會進行屠殺。
看完電影，我很憤怒，也很感激：
首先我對中國軍隊的崩潰，中國士兵的膽怯÷懦弱感到憤怒；
其次，我對日本人的獸行，活著日本兵在回憶那段屠殺時所表現的冷漠和輕視表示憤怒，對日本右翼穿著二戰時期的軍服，誇張的在靖國神社前邊歡呼那場戰爭，而感到憤怒；
最後，我對選擇留在南京，並且用自己的能力保護了無辜百姓的外國人，表示衷心的感激。盡管它們的國家對屠殺保持了沉默，但是他們的個人行為挽救了成千上萬中國人的性命。最重要的是，他們冒著生命危險記錄用雙眼，用筆，用膠片記錄了日本鬼子的獸行，使得我們今天仍可以認識那場戰爭的殘酷，認識到大談人權的日本人罪惡的人性本質。
這就是我看完《南京》這部電影的一點感受，也許你覺得語言不通，也許你覺得錯字連篇，但是這是我真是的感受，一個沒有強大實力的國家，永遠不會獲得尊嚴。
因此，我支持中國擴張軍備，增加國防支出，假設日本支出400億美元，那麼中國國防支出必須是日本的2－10倍。永遠不要把防禦自己的能力寄託在別人身上，自己的命運只能那個由自己來拯救!

前不久在上海電影節上亮相時，《南京》就已經引起了不小的轟動，許多媒體都對它作了重點報道，7月4日的《新聞晨報》還以《全場的觀眾都哭了》為題，用整版的篇幅報道了影片在上海某影院首映時的場景。在抗日戰爭爆發70周年和南京大屠殺70周年之際，每個人都知道《南京》這樣一部電影所包含的特殊意義。而這部以真實史料和錄像拍攝而成的紀錄片，以最大程度的真實直指每個中國人的內心深處，引起情感上的共鳴。

把真相告訴全世界的人

比爾·古登塔格曾五次獲得奧斯卡最佳紀錄片提名，其中《你不必去死》（1988年）和《世貿雙塔》（2003年）都獲得了奧斯卡最佳紀錄短片獎。《南京》是由他和丹·斯塔曼聯合執導的。講述1937年日軍佔領南京後，滯留當地的十幾位西方人出於人道主義建立國際安全區，保護近20萬南京市民免遭日軍殺害的故事。影片中展現了大量真實的歷史圖片和文獻、當年西方人士留下的對日軍屠城暴行的親筆記錄以及對南京大屠殺倖存者和日軍老兵的采訪，從第三方的角度講述了70年前發生在中國的這場浩劫。比爾·古登塔格說：「這不是一部劇情片，所以不可以進行藝術上的再加工，我們必須保持它的真實性，才可以把真相告訴全世界的人。」

比爾·古登塔格告訴記者，發生在歐洲戰場上的大屠殺事件已經廣為人知，而他身邊的美國朋友幾乎都不知道南京大屠殺的存在。「很難想像的是，美國人通常都受到很好的教育，但是他們大多數都不知道南京大屠殺。而70年過去了，這一事件仍然是報紙的頭版頭條。張純如的書中說這是一場被遺忘的大屠殺，但我認為大屠殺永遠不能與遺忘畫等號。」

陸川的《南京！南京！》將於下個月開拍，有記者問比爾對這部影片有什麼樣的建議。比爾說：「任何拍攝南京大屠殺的電影，只要把它的真實情況展現出來就可以了，因為真實就是它的力量，導演需要找到這種力量的根！」

日本演員曾遭死亡威脅

為了拍攝《南京》，劇組去日本尋訪當年的侵華日軍士兵。「我去日本采訪當年參與大屠殺的士兵，得到了日本和平組織的幫助，他們多年來走訪過250多個老兵，但是只有3個人願意告訴我們真相。我以為，老兵回顧歷史會懺悔，但結果讓我很難過。我問一個日本士兵，當時在南京最難受的事情是什麼，他的回答竟是『天太熱了，沒有水喝』。」據比爾·古登塔格透露，《南京》劇組中有3位日本工作人員，影片拍攝到中途，「可能是迫於某方面壓力」，3人先後辭職退出。

目前，《南京》的發行情況還不錯，歐洲和亞洲一些國家的版權都已售出，12月份將在美國全面上映。「我很遺憾至今沒有日本公司提出購買本片，南京大屠殺中，很多人被殘忍殺害，很多人被侮辱強奸，這是一個悲劇，但是日本人至今都不肯正視這段歷史，這是一個更大的悲劇。」比爾說，「我們並不反對日本人，只是反對戰爭！」

當《南京》在聖丹斯電影節、翠貝卡電影節上引起轟動後，扮演日本軍官的日本演員博客上也被人發了死亡威脅書，「他自己覺得很不可理解，他只拍了一天的戲，為什麼會受到這樣的對待？」目前，日本右翼組織開始籌拍電影《南京真相》，聲稱要「客觀重現那段歷史」。對此，比爾覺得不可思議：「這還有什麼必要嗎？這么多的史料、圖片，這么多的錄像……這還要否認嗎？」

感謝《南京》的同時，我們都需要反思

就像這部電影一樣，真相總會讓人覺得沉重。《南京》在上海的遭遇，並非像上海媒體「渲染」的那樣熱烈和轟動。7月4日晚，記者到上海影城，發現這座擁有八個影廳、號稱上海第一家五星級影城的電影院中，《南京》只在它最小的影廳里排了晚上6點半一個場次，而《加勒比海盜3》則從早到晚每間隔半小時就有一場。當晚6點半，電影開始後，連我在內只有8名觀眾。在美國大片《變形金剛》7月11日氣勢洶洶地殺到之前，《南京》的放映空間著實讓人擔心。而更加令人難以置信的是，《南京》在本月陸續登陸全國各院線，但卻無緣南京，整個江蘇地區只有無錫和平影院擁有一個拷貝。原因很簡單，在暑期檔商業大片的包圍下，院線只能選擇「暫時」放棄《南京》……

這是一種很復雜的困境，很難解釋。但不得不承認，在「怎樣記住歷史」這個問題上，我們遠遠沒能做得盡善盡美。對於那些屈辱和苦難，滿足於一般性的紀念、膚淺的活動、枯燥的文字是不可取的。乏味的傳播歷史的方式，消解了歷史的深沉，反而會使人們生厭甚至淡忘。記憶是有重量的。我總覺得，讓人們銘記歷史的最好方式，應當是那些生動、有震撼力的作品。就像當年，斯皮爾伯格用一部《辛德勒的名單》，承載起了人類關於奧斯維辛的記憶。

一部舶來的《南京》也許不是我們最需要的宏篇巨制，但它的確應當成為一聲振聾發聵的質詢，提示我們對於我們民族歷史應有的負疚感，也提示我們，對於南京大屠殺的記憶，不光是愛國主義教育的需要，也不應僅僅成為日本右翼篡改歷史之後的精神應急。它是我們必須承載的重量，心靈與記憶最終的救贖之道，也更是一個民族可以保持清醒並汲取力量的源泉。

應該感謝美國的電影人為我們送來一部《南京》。但我們需要自己的《南京》，自己的《辛德勒名單》。我們曾經有過吳子牛執導的《1937南京大屠殺》，但它缺乏全景式震撼心靈、震撼世界的力量。南京大屠殺70周年之際，國內也陸續有《南京！南京！》等影片投拍或籌拍。但它們仍不能掩蓋長久以來中國影視界乃至文化界、歷史界的長久「失聲」。

原題：「大屠殺永遠不能與遺忘畫等號」
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看完《南京》沒有太大的震撼。小的時候學校里給看的歷史教育片要比這個紀實的多。當時人小，看到眾多南京難民被日本士兵活埋的場景會用雙手死命的捂住自己的眼睛，心裡念叨，「日本人真壞！」那種感受是會帶著民族沖動的。但是這部由美國導演執導拍攝的《南京》卻完全沒有，甚至讓我作為一個中國人而言多少帶著些不快。

整部片子的敘事結構都帶著美國人的風格：請幾位與當事人長相相似的人進行充滿演繹技巧的對當事人各種文字記錄的念白；主敘事人與主敘事對象都以美國當時留守南京救助中國難民的那些人物為主線，宣揚著一種強國對弱國的無私奉獻的人道主義精神。南京大屠殺成了故事的背景，南京城千千萬萬位無辜苦難的難民成了突出宣揚人道主義精神的有效配角——那些難民越悲慘他們的人道主義就越有價值。而當時那些人性泯滅的天皇士兵也只是人道主義駁斥甚至不屑的敵人。最讓我難以接受的是，全片所有中方敘述者在影片的結尾一一滿懷崇敬的感謝那些美方援助人員，似乎他們是拯救了他們生命真正的救世主。

其實很明顯，《南京》不是中國人拍的，也不是拍給中國人看的。西方強勢文明國家的人民只能用這樣的切入點才能接受南京大屠殺這一事實。或者換言之，只有通過把南京大屠殺夾雜在對人道主義精神的宣揚中，他們才會真正正視這一事件的存在。偉大的是人道主義精神，但悲慘的不是南京大屠殺。這樣的紀錄片結構上哪裡都能被套用：伊拉克戰爭，巴以戰爭，非洲難民——隔靴搔癢，不存在切膚之痛。所以，今天日本人繼續參拜靖國神社也不會有哪個西方強國跑出來譴責，但是事情如果換在德國法西斯他們一定會強力譴責難以接受。

這世界施捨有兩種心態：一種是真心同情，感同身受，忍著淚微笑著來幫助你。他微笑，因為他希望你能堅強，能相信世間的溫暖。另一種是居高臨下，忍著笑得流淚來「幫助」你。他流淚，因為他想讓你認為他是同情你的。但是被同情的人往往需要的不是他人的同情心而是對他的尊重和適當的幫助。

G. 戰爭片可謂是跨越時間的影片，你了解的戰爭片有哪些值得觀看

不得不看的戰爭片有哪些？今天給你推薦幾部！

一、《穿條紋睡衣的男孩 The Boy in the Striped Pajamas 》 ：八歲男孩布魯諾一家隨著納粹軍官父親的一紙調令，由柏林搬遷到了鄉下。偶然的一個機會，布魯諾結識了鐵絲網另一邊的同齡男孩施穆爾，並時常帶給他食物吃，可以說，這個施穆爾是布魯諾惟一的朋友，他們雖然隔著鐵絲，但是經常聊天說話，他不知道條紋男孩是猶太人，條紋男孩也不知眼前這個孩子的父親是下令殺害自己和家人同胞的劊子手。兩個什麼都不知道的孩子，卻有著真摯的情感，讓人動容，也心疼著那個時代被納粹傷害的無辜人民們。

二、《辛德勒的名單 Schindler's List 》 ：那時候真的好崇拜辛德勒，他沒辦法救下所有猶太人的生命，但是救一個算一個，他自己傾家盪產，最後看到人們去墓地看他的時候，淚眼婆娑。

H. 棲霞寺一九三七電影中的戰爭是什麼戰爭

一、《南京！南京》
導演：陸川
出品：中國/中國香港
類型：災難/劇情

1937年12月13日，侵華日軍進入南京城，隨之而來的是對無辜百姓和戰俘長達6周的血腥屠戮。《南京！南京！》分別從中國軍官陸劍雄、歸國女教師姜淑雲和日本軍官角川三個人的視角，再現了那場慘絕人寰的人間災難；戰爭中三個命運彼此糾纏的主人公，靈魂和人性承受著嚴酷的拷問與摧殘。
導演陸川表示，用電影的方式來重新思考這段歷史，是中國電影人必須承擔的責任和使命。一方面是試圖能夠從客觀的視角，拂去遮蔽了歷史的塵埃，以清晰的語言講述歷史的真實；另一方面是面對未來的深刻思考：「戰爭會把人類內心的黑暗力量釋放出來，這是人類必須面對的問題，希望將來不要再有戰爭。」
《南京！南京！》由中影集團、星美傳媒等五家公司共同投資拍攝。該片開機前歷經重重磨難，最終柳暗花明，於10月初在天津模並讓開機，此後還將轉往長春拍攝戰爭場面，預計於明年3月在南京殺青。

二、《約翰．拉貝》
導演：佛羅瑞．加侖伯格
出品：中國/德國
類型：人物傳記片
拍攝時間：2007年9月至2008年3月
上映時間：2008年

《約翰．拉貝》根據《拉貝日記》改編，它以德國商人拉貝為主線，作為西門子電器在中國的代表，拉貝親眼目睹了南京大屠殺，並以其特殊身份在自家花園保護了600多難民。導演佛羅瑞．加侖伯格強調：「《約翰．拉貝》表現的重點不是多年前的那場浩劫，而是從人性的角度出發，以《拉貝日記》為基礎，著重塑造人性在戰爭中的閃光點。」
南京大屠殺是《拉貝日記》中記錄的最重點的歷史事件，電影如何表現南京大屠殺成為導演佛羅瑞．加侖伯格最頭痛的問題之一。佛羅瑞．加侖伯格表示：「一方面我不希望那些關於大屠殺的描述因為太血腥暴力而讓觀眾感到反感，但另一方面我又想把當時的情況最真實地表現出來。我要做的是在這兩點之間取得最好的平衡，並且引導觀眾在觀看影片的時候進入到劇情中，而不是一堆簡單粗暴的血腥場面。」
影片的女一號琅書由中國女星張靜初扮演，兩位男主角則是來自德國的知名演員——憑《竊聽風暴》獲得德國電影獎最佳男配角的烏爾里奇．圖克爾和《再見列寧》的主演丹尼爾．布魯赫。

三、《張純如》
導演：Anne PickBill Spahic
出品：香港/加旦局拿大
類型：人物傳記片
拍攝時間：2006年至2007年
上映時間：2007年底

《張純如》真實紀錄了年輕勇敢的美籍華裔女作家張純如，如何以自己的生命，深入探索1937年南京大屠殺那段黑暗的人類歷史，並將它還原成文字，著成一本震撼人心的暢銷書的歷程。
電影通過真實展現張純如在探索歷史黑暗旅程的全部過程和內心感受，結合大量珍貴史料與倖存者口述，運用時空交錯的拍攝手法，揭開了一幕幕歷史真相，見證了那一場慘絕人寰的暴行。這些影像展現的不僅僅是張純如個人的故事，更是一段痛徹骨髓的歷史！
《張純如》一片於於2006年12月在中國南京開始拍攝，一直持續到今年的三、四月份，然後轉景日本，美國和加拿大拍攝。影片計劃於年內在國內公映，以悼念南京大屠殺70周年，同時紀念張純如的著作《南京大屠殺》發行10周年。

四、《黃石的孩子》

出品：中國/德國/澳大利亞
類型：劇情片
拍攝時間：2006年
上映時間：2008年3月

《黃石的孩子》斥資4000萬美金，是一部記敘英國記者喬治．霍格拯救60多名戰爭孤兒的故事。整部影片有四分之一左右的戲份將鏡頭對准了遭遇日本侵略軍屠殺淫掠的1937年的南京。為了重建戰火中的南京景象，劇組依靠四處搜集到的舊膠片和幾千張歷史照片，花費500萬美金，重建一個殘垣斷壁，滿目瘡痍，戰火下的南京城。
導演斯波蒂斯伍德表示，早在1995年拍攝電影《廣島》時，就看到過一些由當年參與南京大屠殺的日本兵拍攝的膠片資料，才知道世界上曾經發生過這樣殘忍的悲劇。而這些東西都是大多數西方人不知道的，從那時起，羅傑就期待能拍攝一部以南京大屠殺為背景的電影，在2006年，這個願望終於實現。
曾主演過《碟中諜3》的本片男主角喬納斯透露拍攝這幾場戲時讓他陷入無盡的痛苦，「晚上睡覺會覺得喘不過氣。」周潤發和蔽滑楊紫瓊也在本片中扮演重要角色。

五、《南京》
導演：比爾．古登塔格 丹．史度曼
出品：美國
類型：紀錄片
拍攝時間：2006年
上映時間：2007年7月

《南京》是第一部以外國人的視角回顧南京大屠殺的紀錄片，從創作開始就受到全世界關注，並已在今年的美國聖丹斯電影節上引起轟動。導演丹．史度曼曾表示：「希望避免典型的紀錄片手法，如一個又一個專家講述，展示大量靜態的照片等，而是希望通過表演和片中傳達的情感力量帶給觀眾深入心靈的震撼」。電影中有大屠殺倖存者的講述、從6個國家搜集到的各種音像和文字資料甚至包括一名叫約翰．麥基的西方人用16毫米小攝影機冒死拍攝的40分鍾錄影帶等珍貴資料都極大地震撼著所有觀眾，尤其是短片中直接表現日軍暴行的內容被評為「《南京》中最讓人背脊發涼的片段之一」。
除了資料展示，為了把德國人約翰．拉貝、美國人米妮．沃琴(沃琴回美國不久即精神崩潰自殺身亡)等人極其真實而富有感染力的信件、日記等珍貴文獻表現出來，導演還請到多名好萊塢明星扮演目擊者，在片中朗讀當年這些文字記錄。
今年7月，《南京》在國內公映，引起國人強烈反響。

六、《南京浩劫》
導演：西蒙．韋斯特
出品：中國/美國
類型：戰爭/劇情
拍攝時間：2008年初
上映時間：待定

由江蘇省文化產業集團與好萊塢合作拍攝的影片《南京浩劫》將於明年年初正式開機。該片計劃投資5000萬美金，在國際電影界被視為「繼《辛德勒名單》之後，好萊塢又一部反思二戰暴行的傳世之作。」導演西蒙．韋斯特說，「這是一部為全世界而拍的史詩影片！影片的西方視角不會影響到歷史的真實性，我們已經做了很多准備，包括那個年代的習俗、生活習慣等細節方面，我將盡力把《南京浩劫》打造成為同類題材影片中最好的一部。」
為了確保影片的真實性和客觀性，佔地100多畝的《南京浩劫》電影外景地在經過近一年的緊張建設後，將於年底前全部完成。屆時，一個氣勢宏大、全面展示30年代南京城的外景地將呈現在眾人眼前。

七、《五月八月》
主演：葉童
反映南京大屠殺事件的影片《五月八月》是由香港著名編劇杜國威自編自導，攝影師是《花樣年華》的著名攝影師李屏賓。和以往表現南京大屠殺的影片不同的是，該片沒有正面描寫大屠殺的血腥場面，而是通過五月和八月這對小姐妹家庭的破散、首次從孩子的視角控訴了大屠殺給千萬中國家庭帶來的災難，更加感人至深，讓人不禁潸然淚下。

影片還首次把六十五年前日本侵略者慘無人道地奸殺2萬名中國婦女的惡行搬上了銀幕，使這部戰爭災難片具有了前所未有的震撼力。

多位電影專家表示，這是目前同類題材影片中最具震撼力的一部。獨特的視覺和人性化的表達，讓它具有更大的震撼力。而導演杜國威精湛的藝術刻畫、葉童和兩位小演員出色的表演，也使本片具有了上乘的藝術水準。

八、棲霞寺1937
中國第一部描寫佛教僧人在抗日戰爭期間愛國愛教英勇斗爭的電影故事片《棲霞寺1937》13日在南京舉行了首映式。

棲霞寺1937》在銀幕上再現了1937年南京大屠殺期間，南京棲霞寺的寂然法師帶領寺院僧人，成功救助2萬多名難民和中國軍人的歷史事件。該片已被國家廣電總局列入全國紀念抗戰勝利60周年重點影片之一。
扮演寂然法師的青年演員張新華在首映式上表示，在看劇本時，他就已深深地被寂然法師愛國愛教、與日軍英勇抗爭，不畏個人犧牲的精神所打動，這個人物深深地激勵著他演好這個角色。
首映式上還來了一位特殊的觀眾，南京大屠殺倖存者、當年曾在棲霞寺避難的89歲老人紀耀發。紀耀發說，當年他只有21歲，日軍佔領南京時，在全城進行屠殺，他同許多無路可走的難民避進了棲霞寺，遇到了好心的寂然法師，得以倖存。
「想到60多年前我們被日本鬼子追殺，想到我們被棲霞寺收留躲過劫難，我們要感謝寂然法師，感謝棲霞寺。沒有他們的幫助，我們不可能有今天的幸福生活。也多謝將這段歷史搬上熒幕，讓更多的人了解這段歷史。」紀耀發說。

九、南京1937
監制：吳宇森
導演：吳子牛
主演：秦漢 劉若英

日文版劇照

劇情： 一九三七年深秋，南京荒涼的鐵道上，成賢帶著懷有身孕的妻子理惠子（日本人）回南京的老家。在紛亂的戰火中，成賢在南京的老家已成為一堆瓦礫。別人告訴他可以去到外國人保護的安全區，但成賢自認不是難民而不願去。他找到在下關發電廠做工的幼時朋友根發。根發雖然對他帶回來的日本媳婦反感，但還是接納了他們。一九三七年十二月十日，日軍開始圍攻南京城，同年十月十三日南京城破。瘋狂的日兵搜索，燒殺淫掠。理惠帶著孩子們進了安全區，難民們得知理惠是日本人，便把所有對日本人的不滿發泄在她身上，當成賢來到安全區，理惠懸著的一顆心才放下來，他們不知道另一場浩劫已悄然來臨……

十、《屠城血證》
編劇：謝光寧

導演：羅冠群

主要演員：翟乃社、陳道明、吳莉婕、雷恪生、沈丹萍、劉江

1937年12月13日，侵華日軍佔領南京城，開始對我無辜同胞進行長達六周的血腥屠殺…… 展濤是金陵大學教授米爾斯的學生，米爾斯的女兒凱蒂深愛著展濤，日軍入侵，她勸展濤隨外輪赴美。但國難當頭，展濤決定留下來，用自己的醫術救治受傷軍民。

展濤帶傷兵醫院的難民轉移到國際安全區，並勸說魯營長及部下按國際規定，把槍支扔到水塘中。不料，日軍無視國際規定，又闖進國際安全區屠殺手無寸鐵的軍民。護士白燕落入魔掌，展濤欲救白燕卻被日軍拉住，強行讓他目睹日軍強奸白燕的獸行。白燕慘死，展濤從此拋棄幻想，投入反日斗爭。

在日軍集體屠殺我百姓時，倖存的照相館老闆范長樂，逃到米爾斯教授家，哭訴悲慘遭遇。為揭露日軍滔天罪行，范長樂同展濤連夜趕回照相館尋取被迫為日軍沖洗的殺人照片。與此同時，日軍特使橋本為掩蓋事實真相，也派人去范家搜查。范長樂冒死取出照片，為掩護展濤帶走照片而犧牲。

展濤在茶館中被日軍追殺，不幸中彈，歌女花弄影用生命掩護他脫險。展濤潛入一公館，遇見了被軟禁在此的東北逃亡學生柳晶晶。她原是日軍中尉笠原在東北讀書時的戀人，一次偶然機會她認清了披著獸皮的笠原，她正欲逃出時，遇到身入險境的展濤，她設法將展濤轉移。橋本大怒，命笠原親手殺死了她。

展濤終於在教堂與凱蒂會面，但追兵迫近，無法脫身，展濤將日軍罪證交給凱蒂，自己潛上鍾樓。橋本命士兵火燒鍾樓。烈火中，展濤敲響了巨鍾。在震撼長空的鍾聲中，凱蒂乘坐的商船開航了。凱蒂情不自禁地打開那包血證——一張張照片，讓人們永遠記住日軍在南京屠殺30萬中國軍民的罪行。

獲1987年廣電部優秀影片獎；1991年日本東京世界和平電影節故事片獎。
希望採納

I. 關於南京大屠殺的電影

《屠城血證》

導演: 羅冠群
主演: 翟乃社 / 陳道明 / 雷恪生

製片國家/地區: 中國大陸
上映年度: 1987
語言: 普通話

1937年12月13日，侵華日軍佔領南京城，開始對我無辜同胞進行長達六周的血腥屠殺…… 展濤是金陵大學教授米爾斯的學生，米爾斯的女兒凱蒂深愛著展濤，日軍入侵，她勸展濤隨外輪赴美。但國難當頭，展濤決定留下來，用自己的醫術救治受傷軍民。展濤帶傷兵醫院的難民轉移到國際安全區，並勸說魯營長及部下按國際規定，把槍支扔到水塘中。不料，日軍無視國際規定，又闖進國際安全區屠殺手無寸鐵的軍民。護士白燕落入魔掌，展濤欲救白燕卻被日軍拉住，強行讓他目睹日軍強奸白燕的獸行。白燕慘死，展濤從此拋棄幻想，投入反日斗爭。在日軍集體屠殺我百姓時，倖存的照相館老闆范長樂，逃到米爾斯教授家，哭訴悲慘遭遇。為揭露日軍滔天罪行，范長樂同展濤連夜趕回照相館尋取被迫為日軍沖洗的殺人照片。與此同時，日軍特使橋本為掩蓋事實真相，也派人去范家搜查。范長樂冒死取出照片，為掩護展濤帶走照片而犧牲。展濤在茶館中被日軍追殺，不幸中彈，歌女花弄影用生命掩護他脫險。展濤潛入一公館，遇見了被軟禁在此的東北逃亡學生柳晶晶。她原是日軍中尉笠原在東北讀書時的戀人，一次偶然機會她認清了披著獸皮的笠原，她正欲逃出時，遇到身入險境的展濤，她設法將展濤轉移。橋本大怒，命笠原親手殺死了她。展濤終於在教堂與凱蒂會面，但追兵迫近，無法脫身，展濤將日軍罪證交給凱蒂，自己潛上鍾樓。橋本命士兵火燒鍾樓。烈火中，展濤敲響了巨鍾。在震撼長空的鍾聲中，凱蒂乘坐的商船開航了。凱蒂情不自禁地打開那包血證——一張張照片，讓人們永遠記住日軍在南京屠殺30萬中國軍民的罪行。

我看過，不算太血腥暴力，還算客觀。

J. 革命電影有哪些

革命電影有《智取威虎山》《建黨偉業》《建國大業》《百團大戰》《末代皇帝》。

1、《智取威虎山》

《智取威虎山》是由徐克執導，張涵予、梁家輝、林更新、余男、陳曉、杜奕衡等主演的戰爭片。該片於2014年12月24日在中國大陸上映。該片改編自曲波小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰的203小分隊與在東北山林盤踞多年的土匪座山雕鬥智斗勇的故事。