化妝品戰爭電影

❶ 歷史上有哪些因女人而起的史詩級戰爭

春秋第一艷婦夏姬絕對算一個，與多位諸侯大夫私通，曾引起晉國和楚國的戰爭，還連累了遠在中原的鄭國。

❷ 推薦幾部好看的歐美電影！！！謝謝~

少女的喜劇電影，不知道這些你喜不喜歡？
Hilary Duff（希拉里達芙）主演：
女兵日記（cadet kelly)
故事敘述十四歲的 Kelly 是一個十分崇尚自由、活潑好動的女孩，所以當她知道因為繼父的工作，使得她必須要離開紐約的藝術學校，到繼父擔任校長的軍事學校就讀時，她簡直不能接受，但為了不讓媽媽擔心，她還是勇敢的進入了軍事學校。剛到軍校的 Kelly，十分不適應學校的古板作風，多次跟班長 Jennifer 起了爭執，Jennifer 也因此視她為眼中釘，處處跟 Kelly 作對。在一次 Kelly 無傷大雅地報復 Jennifer 的行動後，擔任校長的繼父便處罰她負責整理儀隊的器材，在觀看儀隊訓練的過程中，使她了解到團隊合作的重要，讓她興起了加入儀隊的念頭，加入後也因為慢慢了解同樣是儀隊的 Jennifer，使兩人關系漸漸轉好。在一次儀隊競賽前，生父答應要來看她，但是競賽開始後卻遲遲不見生父，知道生父從不說謊的她，十分擔心生父發生了意外，她便想要去找生父，但是自己有競賽正在舉行，實在不能棄同伴於不顧，到底 Kelly 決定去尋找生父，或是繼續留下來參加儀隊競賽呢？

灰姑娘的玻璃手機（A cinderella story)
<灰姑娘>的故事還有人不知道嗎?不過本片,這一切不是發生在"很久很久" 以前,而是發生在21世紀的美國,薩姆是個高中生,自從爹父親去世後,她就不得不和繼母和同父異母的姐姐生活在一起,忍受著奚落,輕視和無休止的家務勞動,但是事情在薩姆結識了一個身份神秘的男生之後又了改變,當然,這個穿著牛仔褲的男生將擔負起傳說中"白馬王子"的責任.

超完美男人
溫柔賢淑的簡·漢密爾頓(海瑟·洛克萊爾飾)是一位單身母親。從母親的角度講，她堪稱成功美滿，大女兒霍莉(希拉里·達芙飾)和小女兒佐伊在她的精心照料下茁壯成長，簡既是她們的媽媽又是她們的朋友，三個女人的家庭生活其樂融融。而作為女人，簡的感情生活卻是一籌莫展，每當男人出現，母女三人的生活便開始動盪不安。在女兒霍莉的眼中，早已摸清了媽媽的情感規律：與一個不怎麼樣的男人開始相處，短暫的甜蜜很快轉變為難以避免的破裂，接著分手之後的簡便會盡快離開傷心之地，帶著霍莉和佐伊搬到另一個城市，期待下一站將出現的男人能與以往不同。
霍莉必須開始行動了，因為媽媽的同事、運氣不佳卻心地善良的麵包師蘭尼正成為新的追求者，霍莉發現自己捏造的email、信件和禮物已經不再具有有效的鎮靜作用，媽媽開始被蘭尼80年代式愚蠢的求愛「圍剿」擾得心煩意亂。情急之下，霍莉找來朋友的叔叔本(克里斯·諾斯飾)充當一直暗戀媽媽的「隱形」人，長期以來的書信往來已經讓簡相信他是個溫柔而充滿魅力的餐館老闆。
不過，出乎霍莉意料的是，也許本太有魅力了，這個霍莉和新夥伴亞當和本的侄女艾米共同策劃的權宜之計發展得越來越無法控制，隨著兩人的關系進展，霍莉越發苦惱於謊言該如何延續，對她來說，最重要的是讓媽媽快樂，並且她們能落地生根。可是霍莉的麻煩依然棘手，她在計劃中投入了太多的心思，以至幾乎錯過了屬於自己的超完美男人……

林賽·洛寒主演：
辣媽辣妹
苔絲-科爾曼醫生(Dr. Tess Coleman，傑米-李-柯蒂斯飾，Jamie Lee Curtis)與她的十五歲的女兒安娜(Anna，琳德賽-洛漢飾，Lindsay Lohan)總是無法融洽相處。母女倆對衣飾、發型、音樂的看法總是格格不入，對異性的品位更是大相徑庭。一個星期四的晚上，她們之間的這種沖突達到頂點--安娜的母親對她在音樂方面的熱情大潑冷水，令她大為光火；而苔絲也十分氣憤，因為安娜不給即將與自己再婚的未婚夫(馬克-哈爾蒙飾，Mark Harmon)稍稍假以辭色。然而兩塊相同的中國"命運餅"(Chinese Fortune Cookies)發生了神奇的魔力，這一切很快便發生了改變。第二天早晨，苔絲和安娜驚訝地發現自己分別進入了對方的身體，整個星期五也因此變得怪里怪起的。附在對方的體內一段時間後，母女倆開始對方的觀點都有了一些新的認同。由於苔絲的婚禮即將在周六舉行，因此母女倆必須想方設法回到原來的樣子(而且必須迅速)。(靜雨)

高校天後
羅拉-賽普跟隨家人舉家搬離繁華熱鬧的紐約市，搬到紐澤西的鄉間小鎮，心不甘情不願的羅拉被迫遠離她所熟悉的一切，從今面對一個截然不同的生活圈。 然而，這位崇尚流行、懷抱明星夢的美少女，可不是那麼容易被現實給打敗的，即使在不同的情境下，一樣可以圓夢，於是當轉學進新的學校後，她決定要成為全校同學目光的焦點 。
不料學校已經有一位現任天後卡拉-珊蒂妮，於是兩位女孩開始展開一場爭奇斗艷的後位爭奪戰，兩人的戰爭從學校舞台劇《皮格馬利翁》的女主角，一直斗到演唱會的門票，同時靠近羅拉迷戀不已的樂隊主唱，採用情感路線退敵之策。於是漂亮又好勝的二位MM為了成為女主角並最終成為舞會校花皇後，自我魅力的展示箭在弦上，一場激烈的較量不可不發……

另外的一些電影
女孩夢三十：
這個奇妙的故事發生在1987年。13歲的少女吉娜·琳克已開始發育了。不過，吉娜遠遠不能滿足，她一直夢想著自己成為真正魅力四射的性感女人。她希望吸引學校里那些帥哥的注意，可是他們似乎對她這個小女孩沒有興趣。
吉娜平時最喜歡的，就是和她的好友、鄰居家的男孩馬特一起玩，她大膽的邀請他參加自己13歲的生日派對。在派對上，幾個朋友們玩起了「七分鍾在天堂」游戲，在吉娜藏進壁廚里時，她的朋友們卻羞辱了她，於是她暗暗許下一個願望，願意以生命里的任何東西去換取自己立刻長大成人。第二天，吉娜從壁廚里走出來時，已是2004年，而她也長成了30歲的大姑娘(珍妮佛·嘉納飾)
吉娜還驚訝的發現，她現在是個成功的事業女性，有一份非常棒的工作，住在紐約的豪華公寓里。她唯一的困惑是自己似乎沒有身份，不知如何來到了這里。但新生活的魅力深深吸引了吉娜，她很快由驚訝變得迷上了現在的一切，只是感到似乎缺少了什麼。
當吉娜回過頭來想了想，才發現她缺少的是——馬特——13歲時愛慕的鄰家男孩。為彌補新生活唯一的缺陷，吉娜想辦法找到了馬特，但馬特此時已准備和別的女人結婚。吉娜感到一陣失望，她終於明白很多事情是無法完美的，現在她最想做的就是，回到自己的13歲，找回那場美妙青澀的初戀……

高校音樂劇
故事主角原本是兩個表面毫無關系的高中生－學校籃球隊隊長 Troy Bolton 跟性格害羞、成績優異的新生 Gabriella Montez ，他們兩人本是兩個不同世界的人，在除夕假期的一個卡拉OK比賽中，他倆發現原來彼此對唱歌都十分熱愛，假期結束後，他們更發覺原來就讀於同一學校！於是 Troy 及 Gabriella 打算參加試音，希望成為學校最新音樂劇的男女主角。Gabriella 新認識的朋友 Taylor McKessie 及 Troy 的好友兼支持者 Chad Danforth 知道消息後均表示不贊成，Chad 不希望見到自己的籃球偶像登上舞台，而 Taylor 則擔心自己帶領的學術比賽隊伍將失去一個重要的隊員。一向都是學校音樂劇主角的 Sharpay Evans 及 Ryan Evans 亦擔心自己在學校的地位將受動搖，於是聯同 Taylor 及 Chad 想盡辦法使 Troy 及 Gabriella 不能成為音樂劇的主角。雖然如此，但 Troy 及 Gabriella 並沒有因此而放棄，反而更積極追尋自己的夢想，亦影響到其他同學向別人展示一些他們一直隱藏起來的才華！究竟最後 Troy 及 Gabriella 的歌唱夢想能否實現呢？

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《化妝品戰爭》是鈴木浩介執導的喜劇電影，由大政絢主演，於2017年3月11日在日本上映。

該片講述了商業間諜三澤茜為了盜取商業機密情報，作為職員潛入老牌化妝品公司的故事。

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作品相關簡介：《化妝品戰爭》是鈴木浩介執導的喜劇電影，由大政絢主演，於2017年3月11日在日本上映。

該片講述了商業間諜三澤茜為了盜取商業機密情報，作為職員潛入老牌化妝品公司的故事。

❺ 急求《1937·南京記憶》觀後感

1937年的南京，僅僅用「浩劫」和「地獄」也難以形容那段血淚交加的歷史。那是一段人人都不願回憶，可人人都不得不提起的往事——那段夢魘的煙雲，伴隨著這座凝聚著太多復雜情感的石頭城，永不湮滅。

作為一個中國人，作為一個生活在和平年代的中國人，作為中國90後嶄新的一代，我們有理由不去拆開那歷史的塵封，可恰恰作為一個中國人，我們必須去體會那段交錯的時空，因為這不僅僅是整個南京的災難，整個中國的災難，更是全人類的悲哀。

打開空白文檔，幾欲動筆——無從下手。因為看完影片後，波瀾的情感早已充斥著心靈的每一個角落。

作為整部影片的導演，他無疑是殘酷的。硬生生地揭開那些南京浩劫倖存者心靈的傷疤，讓他們再一次想起那段，被埋沒了半個多世紀的記憶。可，他卻又是無奈的，他僅僅想讓世人了解那駭人的真相。相信他在剪輯影片的時候，心中一定也積蓄滿了淚水。

在一組組鏡頭背後，我看到了政府的無能，百姓的凄慘，更體會到日軍陰暗與魔鬼的一面。

可是，真正讓人潸然淚下的，不僅僅是那一組組穿插的膠片鏡頭，更是那一群在南京城最危難時刻，挺身而出的外國人。

那紅色的十字標記，讓因戰亂而流離失所的人們感到了些許慰藉，那被外國人執著地劃出的四平方公里的「安全區域」，似乎是這些難民的，唯一的，也是共同的家。

看著平地上支起的無數簡陋的帳篷，看著傷勢各異的痛苦民眾，聯想到南京市長竟然可以拋下這么多黎明百姓，卻將21萬噸麵粉，幾十車鹽等生活物資交付於幾個外國人，我心中不禁湧起一股惆悵於憤怒。

在中國政府都無力回天的情形之下，一些西方人，卻向中國伸出了他們的橄欖枝。他們中不乏傳教士、教師、醫生與商人。甚至還有德國納粹的黨員。究竟是何種力量支持著他們，我想，那一定是他們的良知與虔誠的心靈把!

他們的胸懷是博大的。他們甚至從未想到過退縮，猶然記得華群小姐的那番話：「那滿手的鮮血，我用肥皂拚命地搓洗，甚至塗護手霜、擦香水，可仍舊難以除去那陣血腥，至今，我仍能聞到那股氣味。我想，我一輩子，也不會忘記這股味道了……」是啊，日軍的行為，不僅給人們帶來了永不消退的創傷與記憶，更玷污了他們自己的旗幟與心靈!

電影院內雖然座無虛席，可真的，所有人的心，也都滿溢了呢?在這一幕幕慘絕人寰的場景之下，居然還有人能夠說得出話，甚至笑得出聲，這究竟是不是一個人，一個中國人所應有的行為呢?他們的心，究竟是何等的冷漠?!

記得有一幕是這樣的敘述的，狂妄淫盪的日本軍官到安全區，要求交出100名婦女，專供他們「消遣」，這樣他們才答應不去強暴其他婦女。本以為沒有任何人會理睬這些無恥之徒，可沒想到，這時，從人群中，竟主動站出了幾十位婦女。我當時震驚的說不出話來，倘使她們曾經淪為日軍的「奴僕」，可她們的靈魂卻是最高潔的!

不禁將這次的屠殺與納粹屠殺猶太人作比較，全然不同的態度。戰後，德意志人民深刻的歷史反思與勇敢承擔戰爭後果的態度博得了歐洲人民的諒解。可直至今日，日本當局仍舊未給我們一份滿意的答卷，甚至妄圖掩蓋這段歷史，走著與德國相反的道路。我想，這應該也是至今抗日題材作品屢見不鮮的緣由之一把!

由此想到了前日軍士兵東史郎先生的懺悔，正是他這種精神讓人們原諒的他，他也因此含笑著離開了人世，洗清了自己生前所犯下的罪過。

曾經拯救過中國數萬同胞的拉貝先生，在戰後回國後受到了不公的待遇，陷入了極為貧窮的境地，然而欣慰的是，受到他救贖的人們自發地籌集了幾千美金，並
陪伴他走過了生命最後的旅程。

這一刻，人性的光輝在閃耀著!拉貝先生他是我們心中的神與救世主，永遠都是!

這是一段不滅的記憶，它像一盞長明燈，永遠留在世人心頭。

感謝那些曾經幫助過，關心過中國的人，以及給予人們關懷，並勇於揭露史實的人，他們才是真的英雄!

幾個晚上，都輾轉反側，難以入睡。腦海中一直浮現著種種畫面，以及日軍老兵接受采訪時，那淫穢而又惡毒的話語。

我想，就讓這罪惡，永遠存在在那些不知懺悔的無恥之徒心中，伴隨他們，一起深埋地下把!

❻ 40年代中國話劇

上世紀40年代，張瑞芳在重慶已經是非常有名的話劇演員，和白楊、舒綉文、秦怡一起，被稱為「四大名旦」。相比解放後在銀幕上的李雙雙這樣的角色，張瑞芳最喜歡的，還是那時她在重慶舞台上出演的《北京人》裡面的愫芳，《家》里的瑞鈺，《屈原》里的嬋娟。采訪時，坐在記者面前的張瑞芳已經89歲，卻依然能用非常詼諧的口氣說:「那時候我是『青衣』，解放後變成了『刀馬旦』。」張瑞芳家裡的牆上掛著一幅國畫，畫的就是她當年出演嬋娟的樣子。

屈原》引起的反響是巨大的。張瑞芳在回憶錄中這樣描述:「1942年4月3日，《屈原》在國泰大劇院隆重上演。……在以後的15天里，很多人抱著被子睡到劇場門口，等待第二天售票，更有人專程從成都、貴陽趕來看戲。整個山城沸騰了。無論在教室內，在馬路上，或在輪渡口、車站旁，時刻可以聽到『爆炸了吧！……』的吼聲。這一輪的首輪公演，觀看人數即達30萬人次。」

《屈原》的演出，是中國話劇史上著名的「霧季大公演」的高潮。無論從哪方面看，「霧季大公演」都是中國話劇史上的黃金時代。
所謂的「霧季」，原本是重慶特殊的氣候現象，每年10月到次年5月，重慶雲霧籠罩。抗日時期，這個特殊地理反而成了天然的防空網，日軍空襲減少。張瑞芳回憶說，剛到重慶時，大家不知道日軍空襲的規律，演出往往被迫中斷。焦晃看到過的那出戲，名字的確是《國家至上》。有一次演出《國家至上》時候，就遇上了空襲，劇院化妝間被鎖上，演員們只好跑到劇院賣點心的櫃台前，用點心上的奶油卸妝。後來發現了「霧季」的規律，就利用此段時間，舉行大規模的盛大演出。

1941年10月到1942年5月，為重慶首屆「霧季公演」。此後，到1945年，重慶「霧季公演」在日機轟炸的間隙中堅持了4屆。由於抗戰爆發後國民政府遷都重慶，重慶雲集了國內一些著名的戲劇團體和文藝、演藝界知名人士。在張瑞芳的記憶中，當時在重慶的戲劇社團就包括怒吼劇社、上海影人劇團、農村抗戰劇團、中電劇團、上海業余劇人協會、中央青年劇社、中國藝術劇社、中央實驗劇團、復旦劇社等50多個。著名的劇作家有郭沫若、陽翰笙、田漢、夏衍、洪深、老舍、曹禺、陳白塵、吳祖光等，著名的導演有焦菊隱、史東山、陳鯉庭、鄭君里、王為一、孫堅白等，著名的演員有趙丹、白楊、舒綉文、金山、陶金等。每到霧季，重慶「100多出中外劇目輪流上演，不帶重樣的」。重慶也是當時劇作家的豐產地。如郭沫若在抗戰期間就創作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》、《南冠草》等6部歷史劇。陽翰笙則創作了《李秀成之死》、《天國春秋》、《草莽英雄》等3部歷史劇。「霧季大公演」還直接帶動了當時戲劇界的理論發展，當時導演史東山在創作期間寫出了學術論文《關於斯坦尼斯拉夫斯基與瓦赫坦戈夫演劇方法的比較論》，提出:演員在創作過程中的「意識」與「下意識」要辯證統一，不可偏廢。一年後，斯氏《我的藝術生活》和《演員的自我修養》出版了全譯本。一時間，這兩本書成了戲劇界爭相一讀的熱門書。

舞台也是戰場

從題材上來看，「霧季大公演」的劇目，乃至整個抗戰時期的戲劇，題材上大多是抗日救亡的內容，同時也有許多揭露國統區黑暗腐敗現象的劇目。事實上，「霧季大公演」中演出的劇目，當年是「左、中、右」都有，也有演出莎劇的劇團。但是最受觀眾歡迎的，的確都是宣揚愛國、愛民族的、抗日救亡的更受歡迎。

采訪中，張瑞芳對「當時除了抗日救亡的劇團和劇目，其他劇團和劇目的情況」的問題，顯得不屑一顧:「當時日本人都打到家門口來了，群眾就愛看抗日救亡的戲。」

不說觀眾，演員們自己都有一本血淚賬。張瑞芳的父親原本是北伐戰爭中的將領，1928年徐州戰役中被迫飲彈自殺。張瑞芳的弟弟在抗日戰爭爆發後去了晉察冀邊區，在那裡犧牲了。張瑞芳說，接到弟弟死去消息時，她正在後台化妝間准備上場，那一場，她把對弟弟的感情全部都演進了戲里。

張瑞芳那時演出的角色，比如愫芳、瑞鈺、嬋娟，都不幸福:愫芳走了，瑞鈺死了，嬋娟自殺了。張瑞芳說記得那時候她問過郭沫若，嬋娟為什麼一定要死？郭沫若說，越是美好的東西，它的毀滅就越會引起觀眾的悲劇感，讓觀眾對黑暗的制度產生憤恨。《屈原》是歷史劇，但所有參與演出的創作人員都明白《屈原》是借古諷今。郭沫若自己就說:「我要借古人的骸骨，另外吹噓些新生命進去。」《屈原》首輪演出結束後，當時任中央圖書雜志審查委員會主任委員的潘公展大罵演出人員:「什麼叫做爆炸，什麼叫做黑暗！你們這是造反。我們的領袖不是楚懷王！」1942年6月，《屈原》在重慶被禁，劇團轉到北碚演出。而對於瑞鈺的死，曹禺的解釋是:「從結婚到死，完成了封建婚姻的全部使命。」

在霧季大公演中，周恩來是一個不可缺少的角色。在重慶，周恩來和鄧穎超是各種話劇演出的常客。張瑞芳說，那時，演出結束後，周恩來夫婦經常請演員吃飯。
有時周恩來也會直接介入到劇本創作中。《棠棣之花》中，春姑摘桃花送行的動作和台詞都是周恩來最後決定下來的。1941年12月15日，周恩來又致函郭沫若，對《棠棣之花》的某些字句提出意見。函曰:「沫兄:劇本讀過，我在字句上的斟酌，另紙書上，請考慮。」這個「字句上的斟酌」，包括了二至五幕，長達2000餘字。

1942年10月17日，夏衍的《法西斯細菌》在國泰大戲院公演。這是夏衍到重慶後寫的第一個劇本，周恩來三次看了該戲的演出。周恩來提出，在「霧季演出」中，進步戲劇界與國民黨當局，不只是一味地斗爭，根據有理有利有節的方針，需讓步時也做出讓步。例如:孩子劇團演出《禿禿大王》，國民黨認為影射了蔣介石，劇中士清宮的地名也疑為指蔣介石住處上清寺，禁演了該戲。後經陽翰笙、郭沫若與周恩來商量，由劇團將劇名改為《猴兒大王》，去掉一些露骨的影射蔣介石住處，讓該戲得以與觀眾見面。

1942年春，南方局向中共中央文委報告重慶一年來文化運動的工作情況時說:「我們著重抓了一些優秀劇目。」4月下旬，第一屆「霧季公演」接近尾聲，周恩來設宴祝賀《屈原》演出成功。席間周恩來說:「在連接不斷的反共高潮中，我們鑽了國民黨反動派一個空子，在戲劇舞台上打開了一個缺口。在這場斗爭中，郭沫若同志立了大功。」

張瑞芳說，自己在當時其實是「隱蔽下來的地下黨員」。1941年皖南事變以前，重慶很多演劇人員具有雙重身份:表面上是國民黨政府統管的文藝團體的成員，生活上有保障，業余組織演出進步戲劇。張瑞芳1939年秘密入黨，1940年4月進入由國民政府軍事委員會政治部中國電影製片廠管轄下的「怒潮劇社」擴大而成的「中國萬歲劇團」。1941年，她已經在組織安排下退出劇團，成為一個表面上不問政治的「閑人」，繼續留在重慶舞台。

「霧季」之外的「苦幹」與「戰斗」

「皖南事變」後，張瑞芳一直爭取要去延安。回憶當年的情況，她說:「當時年輕人都想去延安。」在她眼裡，歐陽山尊就是那個幸運兒。

2007年，歐陽山尊已經97歲了。話劇百年的慶典上，他坐著輪椅上台，朗誦魯迅的《過客》。朗誦結束，他居然從輪椅中站起，正步走下舞台。年輕的話劇演員到後台來對他豎大拇指:還是您最棒。

張瑞芳等人活躍在重慶舞台上的時候，歐陽山尊正率領著一支名叫「戰斗」的劇團，在敵後邊區各個空隙地帶打游擊。歐陽山尊是歐陽予倩的侄子，後來過繼給了歐陽予倩。1907年6月，歐陽予倩與李叔同、曾孝谷等日本留學生演出了中國的第一個大戲:根據《湯姆叔叔的小屋》改編的《黑奴籲天錄》。歐陽山尊學生時代曾作為歐陽予倩的助手，參與了《雷雨》、《日出》、《油漆未乾》等劇的演出。1938年，歐陽山尊參加抗日演劇救亡一隊，自上海奔赴延安。1939年，歐陽山尊由抗大奔赴前線，在120師「戰斗」劇團工作。1941年加入「游擊」劇團，到敵占區開展文藝宣傳。「那時11個宣傳員和7個偵察員，每人一條槍30發子彈，帶上一架油印機和簡單的化妝品，到村裡找一個廟台，把夾被當幕布掛起來，集合群眾就開始演出。」

2005年，紀念抗日戰爭勝利60周年的時候，歐陽山尊、嚴寄洲、蘇民、石維堅、宋戈、陳大林、王大年、澹臺仁慧等老話劇人重排了60年前他們在敵後演出過的話劇:《虎列拉》、《求雨》、《打得好》、《糧食》等等。這些話劇都是獨幕劇，比較短小，是為了適應當年在戰爭時期的節奏。歐陽山尊說，當年「游擊」劇團的戲，都是根據當時敵後發生的事情而改編，和老百姓的生活關系極其緊密。歐陽山尊說，一次，他在轉移的路上，聽到一個老百姓講了他們村子裡發生的一件事情:一個為日本人做事的人的兒子不慎打死了一條日本人的狗，狗的主人竟然掏出手槍把這個男孩打死了。這個人從此不再為日本人做事。歐陽山尊把這個故事編成了一出戲《人不如狗》，號召老百姓不要為日本人做事。
速排速演，當場見效，是話劇在上世紀40年代能夠勝出別的藝術形式，成為宣傳抗戰、進步的根源——不僅僅是在國統區、邊區，也在上海這樣的淪陷區。淪陷時期的上海話劇，走的是另外一條道路。

1943年11月，上海巴黎大戲院內笑聲不斷，廣告稱看該劇會「狂笑105次，大笑608次，傲笑201次」。這是當年黃佐臨導演的《樑上君子》。在這出戲中，黃佐臨首次在中國引進了「鬧劇」形式。

1937年，黃佐臨自英國回國，起先在大後方教書。黃佐臨的女兒黃蜀芹說，錢鍾書的《圍城》中，一群小知識分子在「三閭大學」教書的故事，很多細節就來自於黃佐臨的經歷。黃佐臨1938年到1939年在重慶的國立劇專教書，於1940年回到「孤島」時期的上海。對於他回到上海的舉動，黃蜀芹的解釋是:「他想抗戰，但是後方沒有抗戰的氣氛。」而上海淪陷時期的話劇研究學者邵迎建則認為，他的回來，也是受了共產黨的派遣。因為他回上海時，拿的是曹禺的介紹信。

黃佐臨在話劇史上被重點提到的，是1962年他發表的《我的戲劇觀》。在當時，他非常大膽地提出了要突破斯坦尼體系的單向藝術觀，向中國戲曲美學學習「寫意」。在中國話劇史上，他的觀念被稱為「寫意戲劇觀」。

黃蜀芹認為，當時的進步話劇人普遍受到「易卜生主義」的影響，而對黃佐臨影響最大的則是蕭伯納。黃佐臨在英國學習的時候，曾把劇本寄給蕭伯納，竟然收到了蕭伯納的回信。蕭伯納在信中寫:「易卜生不是易派，他是易卜生;蕭伯納不是蕭派，他是蕭伯納。如黃想有所成就，他就切勿做個門徒。」

1918年《新青年》雜志4卷6期推出了「易卜生專號」，胡適撰文《易卜生主義》，推崇易卜生戲劇中關注現實和社會問題的部分。文學青年中一時以「易卜生主義」為時髦。1922年洪深留美回國，在輪船上有人問他:你是要做一個紅戲子呢，還是要做莎士比亞？他回答說:我要做易卜生。同年田漢留日回國時，也說了類似的話。而曹禺寫作《雷雨》時，從結構上直接使用了易卜生「客廳劇」的手法。

易卜生一生的創作風格很多樣，但中國話劇人獨獨推崇和學習其中「社會問題劇」的一部分，是有中國的獨特背景的。愉榮軍是上海話劇藝術中心的編劇，以《WM》、《那年冬天》等作品成為目前上海話劇界最重要的編劇之一。最近他正在為「中國話劇百年」重新編寫《黑奴籲天錄》。在研究1907年版的《黑奴籲天錄》時，愉榮軍發現:「中國話劇的很多特質，其實是從誕生就開始了的。」這些特質主要包括:貼近時事、對話為主、現實主義題材和創作手法，以及作為傳播思想的工具。愉榮軍指出，斯托夫人的原著里其實包含了很多內容，包括美國人的南方記憶、成長主題甚至種族和解的思想等等，但是「春柳社」的成員著意只突出了其中關於「黑奴」的部分。「這是和1907年前後中國民族主義的高漲相結合的。」愉榮軍說。

事實上，黃佐臨的創作也很現實主義。1941年夏，黃佐臨等劇人曾組織上海職業劇團，演出《蛻變》、《邊城故事》等劇目。1941年12月，太平洋事變發生，日軍佔領上海租界，上海進入全部淪陷時期，這時期影響最大的戲劇團體是黃佐臨的苦幹劇團。1942年初夏，「苦幹」和上海藝術劇團合作，用「上藝」的名義，在卡爾登大戲院演出《秋海棠》、《大馬戲團》、《荒島英雄》，取得了極大成功，石揮因飾演秋海棠、慕容天賜，顯示出性格演員的獨特光彩，被譽為「話劇皇帝」。1943年10月，苦幹劇團的名義正式對外，在巴黎大戲院堅持演出到1944年底，期間演出劇目如《樑上君子》、《視察專員》、《金小玉》、《林沖》、《雲南起義》、《舞台艷後》、《亂世英雄》、《夜店》等，都是黃佐臨導演。

在學者邵迎建看來，黃佐臨和苦幹劇團這一時期進行的，是一場「沒有硝煙的戰爭」。邵迎建搜集過很多這一時期的資料，資料顯示，日軍在佔領上海後，有意推動一場「電影戰」。今村太平在1942年的《戰爭與電影》一書中曾寫道:「要東亞10億民眾共同閱讀一本書是極其遙遠的事，而要他們聯合在一個理念下，朝一個高處奔走卻是當務之急。顯而易見，此時電影的作用就有著過去從沒有過的重要。」今村太平顯然認為話劇不是他理想的武器，因為「電影與戲劇的差異是機械業與手工業的差異」。所以1942年，日本將上海原來的11家電影公司合並，成立「中聯」電影公司，但對話劇界並沒有採取特別措施。因為在1941年底，上海「舞場與電影院為38家，越劇場與書場為15家……話劇場與申劇場為4家」。話劇票房還不到電影票房的一成。所以當時很多不願意與日本人合作的電影人，都紛紛辭職去演出話劇，反而帶動起了上海話劇的繁榮。

苦幹劇團與重慶和延安的同行最大的不同，在於黃佐臨等做出的商業話劇的嘗試。淪陷時期的上海劇團是有出資人的。苦幹劇團的成員原本屬於黃金榮的孫子黃榮偉組織的「榮偉公司」。後來榮偉公司解散，「苦幹」轉投建築商傅如珊投資的CZC娛樂有限公司。所以苦幹劇團是非常注意劇場票房的，「苦幹」也有《金小玉》這樣強烈針對政治的戲，但更多是《樑上君子》這樣把思想化入笑聲的，能吸引觀眾的戲。對於淪陷時期上海話劇的商業化，李健吾認為:「當時內地有人指摘我們流於商業化，但是，淪陷區中的劇團如不商業化而政治化，就只有和敵偽漢奸勾結而政治化了。」對於這種商業化，中國共產黨當時是默許的。黃宗英回憶:「當時黨給我們這個劇團有指示，要攏住這個劇團，不要放棄這個陣地。要團結這一批人，可以演些兒女情長、風花雪月、無傷大雅的戲來保好戲。」而研究者邵迎建也認為:「在政治權力膨脹的年代，恰恰是商業化能夠打破政治特權，為無權民眾謀得一條生路。從抵制外來侵略者的立場出發，有產者會比無產者更為積極——因為他們失去的並非鎖鏈。」

❼ 問《嫂子十九歲》中扮演姜藝琳的韓國女星叫什麼名字

鄭多彬
個人檔案
Jung Da-Bin (Jeong Da-Bin)
本名：Jeong Hye-Seon
生日：1980/3/4
身高：165cm
體重：43kg
血型：O
出生地：京畿道城南
特長：鋼琴，作曲，跳舞等
家族成員：父母，弟弟
愛好：看書，電影鑒賞，獨自跳舞，shopping,
學歷：英（永）德女子高中畢業
喜歡的食物：炸雞，餅干，Ice cream
喜歡的男生類型：率直的男性
作品：順風婦產科、錢.com、三劍客、non-stop、屋塔房的小貓
嫂嫂19歲、那小子很帥等
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《化妝品戰爭コスメティックウォーズ(2017)》

導演:鈴木浩介

編劇:清水有生

主演:大政絢、渡部豪太、高岡早紀、奧菜恵、井上正大

類型:劇情

製片國家/地區:日本

語言:日語

上映日期:2017-03-11(日本)

片長:88分鍾

又名:CosmeticWars

干練颯爽的三澤茜（大政絢飾）是一家經營顧問公司的新員工，她以成為足以獨當一面的顧問為目標而不懈努力著。在上司兼戀人坂本剛（渡部豪太飾）的指示下，三澤以商業間諜的身份潛入一家老牌化妝品公司伺機而動。在這家公司，她作為美容部員成績出眾，因此得到人事部的峰岸百合惠（奧菜惠飾）的賞識和推薦，被分配到了總公司的商品開發部。潛伏多日，坂本終於作出指示，命她竊取某款熱銷葯妝產品升級型號的機密信息。

接到命令後，三澤前往這款新品的研究室。研究室負責人中野渡千香（高岡早紀飾）孤傲冷漠，令三澤大吃閉門羹。為了拿到情報，三澤忍辱負重，小心周旋在這位冷美人的身旁。在前往白神研究所的途中，三澤不幸遭遇事故。當她醒來時，發現中野渡緊緊抱著她，焦急萬分。中野渡的真情流露令三澤大受觸動，她由此感受到了這家公司員工們內心深處的蓬勃熱情，於是也終於為自己的行為感到困惑。在之後相...

❾ 求部電影名字

片名選美小姐2/ 選美警花2/ 麻辣女王2：美麗的要命/ 選美俏卧底2

導演約翰.帕斯昆
主演桑德拉.布洛克里賈納.金Enrique Murciano威廉.沙特納厄尼.赫德森希瑟.伯恩斯戴德里奇.拜德特里特.威廉斯亞伯拉汗.本魯比Nick Offerman
年份2005片長115分鍾
類型喜劇 驚悚 地區美國配音

故事以《選美小姐1》的結局作為開始：FBI探員格雷西(桑德拉·布洛克飾)成功地阻止了美國小姐慶典上的一次恐怖活動，隨即成為各大媒體爭相報道的焦點人物，而媒體效應連帶使她在全國范圍內擁有了一批死忠的Fans。這些都是前話，現在的格雷西過得可不是那麼順利，因為她走在哪裡都會被人第一時間認出，直接影響了她作為FBI探員從事的某些秘密跟蹤行動，就像近期的一次銀行搶劫案，警方已經部署妥當，就等魚兒落網，可是格雷西一個狂熱的追隨者使她暴露了身份……格雷西成為了FBI中的「累贅」，沒有人願意和她一起辦案，她必須要面對的就是離開這個比自己生命還要重要的工作。

幾乎走投無路的格雷西只能接受了頂頭上司麥克唐納(俄尼·哈德森飾)的提議，成為FBI的「形象代言」，推動FBI在公眾中的形象。每天等待她的都是無數的節目訪談和拍照，格雷西成了FBI中名副其實的「明星臉」。在形象設計師喬爾(狄爾里奇·巴德飾)的幫助下，她將最初的抱負用華服、首飾和化妝品小心地包裹起來。

格雷西很快就因為容易迷惑人的浮光掠影而飄飄然，喜歡上了這種嘩眾取寵的新生活。FBI特別為她配備了一名新搭檔珊姆·富勒(瑞迦納·金飾)，這名粗魯、不修邊幅的女探員很像以前的格雷西，她以厭惡的口氣、毫不客氣地指出：所謂FBI的「形象代言」，不過是一個任人擺布的芭比娃娃而已。

事情很快有了轉機，格雷西的好友、選美大賽的優勝者謝麗爾(希瑟·伯恩斯飾)和司儀斯坦(威廉·夏納飾)在拉斯維加斯遭人綁架，格雷西從母親那裡繼承來的正義血液再次沸騰。可是她現在已經是FBI里的「瓷娃娃」，高層禁止她參與這次「看起來很危險」的案件。然而，負責此案的探員柯林斯(特里特·威廉斯飾)並不理會格雷西提供的線索，固執地將破案方向帶到了個錯誤的境地，格雷西必須出手，因為每耽擱一分鍾，她兩個好朋友的危險就加重一分。

奢華之都--拉斯維加斯

2000年的《選美小姐1》在短短六個月時間就盈利1.07億美元，其對鈔票的號召力可見一般。此片對於製片人兼主演桑德拉·布洛克來說，也是演藝事業一個絕對的轉折點：她在影片中塑造的特工形象獲得了金球獎最佳女主角的提名。一名粗枝大葉的女探員，最後一躍走向了時尚的最前沿，成為了新一代「另類」美女的最佳代言--觀眾對這個故事的喜愛程度遠遠超過了布洛克的想像，所以五年來，她一直盤算著找一個適當的時機，讓格雷西重回大銀幕。

這里，布洛克首先確定的一點是，故事雖然承接自《選美小姐1》，但絕對不會再以「選美」作為主線，因為讓同一個女主角在相同的背景下做相同的事情--難免會讓觀眾產生「審美疲勞」，續集製作的必要性也就降至最低。參考第一集的紐約背景，布洛克決定新一集故事將發生在世界上最有名的奢華之都--拉斯維加斯，因為其繁華驕縱的氣質，放眼世界，再沒有別的城市能稱其左右，所以在這里即使是發生一些再瘋狂、再無節制的奇事也不會有人懷疑它們的真實性。拉斯維加斯的空氣中，到處彌漫著浮誇的氣息，香檳和繽紛耀眼的霓虹燈、海盜船和運河，人們來到這里，就會變得讓人無法容忍地鋪張浪費，即使是腦海中最最不切實際的想法，似乎也能夠在這里實現。

在場景的選擇方面，攝像機幾乎掃過了城市內所有具代表性的建築和景點。在進行室內拍攝時，威尼斯人飯店和金銀島大酒店就成了最主要的「角色」，這兩家聞名於世界的餐旅業巨頭在大銀幕上獻出了處女秀；至於室外的景色，則以運河為主，即拉斯維加斯最著名的運河表演：兩艘分別「扮演」對手的海盜船在河裡發動「戰爭」，重現以海為生的真實海盜生活……另外，值得一提的還包括格雷西和珊姆這對搭檔在市區的大街上一組追捕的鏡頭，她們都打扮成俗不可耐的歌舞女郎，在街邊攔下一輛轎車，為了營救謝麗爾和斯坦做出最後的努力。後來，因為交通堵塞，這兩個在外人看來完全瘋了的FBI探員棄車在大街上狂奔，而格雷西還穿著隨時可能摔斷她脖子的高跟鞋……拍攝當天，為了工作能夠順利進行，當局甚至出動了警察封鎖了一部分拉斯維加斯大道，充分顯示出拉斯維加斯能這部影片的重視程度。

第十六號攝影棚

金銀島大酒店附近的一條運河邊上，每天都會聚集幾百名遊客在這里駐足觀看海盜船之間的「戰爭秀」，直到戰敗一方的船沉到水下……《選美小姐2》將重現這一組畫面，因為這是拉斯維加斯最著名的特色之一，所以就需要一些臨時演員配合劇組拍攝，或在冰冷的水中掙扎、或正在努力地向岸邊攀爬，這種大范圍的場景取自真實的拉斯維加斯運河，至於其它水下的某些鏡頭，是在華納公司位於伯班克的第十六號攝影棚中完成的。在導演約翰·帕斯奎因的指導下，美工設計師在攝影棚里重建了部分同比例的道具。

第十六號攝影棚裡面有一個全世界最深的人造水槽，這里最初的時候只是一個淺水池，為了拍攝斯賓塞·屈塞的經典影片《老人與海》建造而成。後來，陸續又有影片借用這個水槽的場景，而水槽就根據不同的拍攝需要被重新挖掘、擴大面積。而深度從開始的8英尺變成22英尺，則是為了導演沃夫岡·彼得森可以將《完美風暴》刻畫得更趨完美……帕斯奎因算是撿了彼得森一個現成的便宜，水槽目前的長寬高比例正好能夠給《選美小姐2》提供足夠的空間，以便可以擱置下52英尺長、14英尺寬的一部分海盜船道具，再用水力系統製造在水面上顛簸的假像，真實得就好像是真地在運河上漂泊一樣。

❿ 《愛上王世子》的大結局是什麼

廉東夏告訴在河朝鮮即將攻擊韓國，在河第一時間想到離開的恆兒;金南日以戰爭事發父女將可能永遠無法見面為由要帶走恆兒。臨走之時，恆兒不顧父親反對接聽了在河的電話。在河告知恆兒，南北已斷絕聯系，戰爭一觸即發，在河要來接恆兒，恆兒卻決定回到北邊去阻止戰爭，兩人潸然淚下。