電影精神分析理論視角

① 弗洛伊德精神分析理論（評析弗洛伊德的精神分析理論）

評析弗洛伊德的精神分析理論

摘要 19世紀末至20世紀，弗洛伊德的精神分析學說從一種探討精神病病因和治療的理論與方法，演變為一種心理學理論，又發展成為一種哲學思潮和社會思潮。它「使我們對自己的認識產生了徹底變革」。 弗洛伊德一生都用科學的眼光看待一切現象，包括人性。精神分析學說是弗洛伊德對他所生活的那個時代的科學知識的創造性選擇的結果。本文將結合影片《愛德華大夫》對弗洛伊德的精神分析理論略作分析。

關鍵字 弗洛伊德；精神分析；釋夢；移情

一、 影片簡介

《愛德華大夫》由著名懸疑大師希區柯克執導，是電影史上第一批以精神分析學為主的的經典影片之一，對後來的精神分析影片產生了深遠的影響。該影片講述的是格林馬納斯精神病療養院院長默奇遜大夫即將退休，新來的愛德華大夫很快與年輕漂亮的女大夫康斯坦斯一見鍾情，然而不久康斯坦斯發現自己的情人竟然是一個冒名頂替的精神病患者，面對著這個可能是殺害真愛德華大夫的疑兇，康斯坦絲堅信自己深愛著的人是無辜的，她以自己的心理學的專業知識和聰明才智，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫，並通過分析情人的夢幻，終解開了情人的心結，將真正的兇手揭露出來。本片多處運用了經典的心理分析與治療的方法和技術（如精神分析等），使觀眾無不跟隨主人公的心理發展的變化而變化，故事情節離奇、懸念徒生。

二、 影片涉及的精神分析理論

1. 釋夢

弗洛伊德認為，夢不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無意義的表象，它是通向無意識的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。在影片中，一個留鬍子的人象徵愛德華大夫，夢中戴面具的賭場老闆是默奇森大夫，小輪子象徵手槍，等等。通過對夢進行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識中的過去事件。夢是睡眠中的一種精神活動，是睡眠期間一系列圖像或事件的映現。精神分析學認為，夢是有心理上的含義，通過對夢的解釋，可以了解人的動機。

弗洛伊德把夢分為兩個層次：第一個層次是外顯的夢，這就是做夢者在夢中夢見的圖像；第二個層次是淺隱的夢，也就是隱意在顯夢後面，或者混在其中的某些要求、動機、願望和觀念。這些要求、動機、願望和觀念就是做夢的真正動機。他們之所以被隱藏起來或變得非常晦澀，是因為他們都來自無意識，即使在夢中也很難通過夢的稽查，因此，必須經過改頭換面才能進入意識，這樣，夢的淺隱的內容就以外顯內容的形式曲折地表現了出來。這種願望滿足的心理過程，就是「夢的工作」。

2. 自由聯想

精神分析理論對人潛意識的了解是通過自由聯想來完成的。在影片中，心理大夫讓約翰·布朗說出他想到的任何事物，然後再對他說出的事物進行分析，這種方法就是自由聯想法，通過這種方法來揭示人的潛意識。

弗洛伊德認為浮現在腦海中的任何東西都不是無緣無故的，都是具有一定因果關系的，藉此可挖掘出潛意識中的症結。自由聯想就是讓病人自由訴說心中想到的任何東西，鼓勵病人盡量回憶童年時期所遭受的精神創傷。作為一個專門術語，自由聯想是指患者在精神分析醫生的幫助下進行思維的方式。這一技術是以一些假設為根據的：任何思維最終都能通向重要的部分，如果注意力放鬆，抵抗就會減小到最低限度，反之，就會大大加強。弗洛伊德採用了自由聯想技術以後，就放棄了催眠術。

3. 童年經歷對人的影響

精神分析理論認為人的童年經歷對人具有重大的影響。在影片中，約翰·布朗回憶起童年時代一段讓他不堪回首的經歷，兒時因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到嚴重精神創傷而產生強烈的內疚和罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識中，因此當他面對愛德華大夫被殺這個事件時，潛意識起作用了，認為自己就是殺人兇手。在康斯坦絲的鼓勵和反復告誡下，他的罪惡感才得到解除並提供了破案線索。

弗洛伊德非常重視童年經歷，他認為，心理問題的產生都可以從童年找到根源。童年時期的重大生活事件、復性情緒體驗、父母的個性特點、童年時期的家庭經濟狀況、家庭成員關系等都會對一個人的心理產生重要影響。有些童年形成的錯誤觀念儲存在大腦中，成年以後如果遇到突發事件或不良刺激，一些錯誤觀念就會被激活，就會形成心理問題。同樣，童年時期接受和形成好的積極的觀念，則會促進個人成長，成為個人奮發向上的不竭動力，體驗生活幸福感覺的源泉。

4. 移情

精神分析治療到了一定的階段，患者會對醫生產生愛情、傾慕、憎恨、不信任等強烈的個人情感。弗洛伊德認識到，這種情況並不是患者在治療過程中對治療者的自然反應，而是患者把他對過去生活中人物的感情和印象，不知不覺的移向了醫生，弗洛伊德稱這種現象為移情。例如，影片中，康斯坦斯和約翰之間既是醫患關系，又是戀人關系。醫生和患者間必然會產生感情紐帶，並且這樣的感情紐帶是治療能否生效的關鍵。

由於情感的內容是不同的，因此就有不同的移情。對醫生產生依戀、信任或愛情等情感，可以看成是正移情，如果產生憎惡、不信任及輕蔑的情緒，這就是負移情。這些現象是患者對治療的一種抵抗，因為它偏離了或迴避了本來的治療目的。但另一方面，由於這種情感是患者幼兒時期與雙親的基本糾葛的再現，治療者就可以以此為依據，了解患者病狀的根本原因，從而能夠有目的地進行治療。在這一點上，移情對於神經症的治療是十分重要的。

但是，移情的情況不僅僅是出現在患者一方，鑒於治療者本人也有幼年時期的那種經歷、情感以及關系，他在治療過程中也可能會對患者產生個人情感，這是一種反向移情，這種移情會導致治療的失敗。

三、 其他重要的精神分析理論及評析

除影片中所涉及的理論外，弗洛伊德還有很多重要的精神分析理論，如轉換、疏泄、神經症、阻抗、防禦機制、壓抑意識、無意識、前意識、俄狄普斯情結（戀母情結）、里比多（欲力，性慾）、兩性同體以及著名的伊德、自我、超我理論等。這些理論極大地影響了社會科學的各個領域，成為一種解釋個人、文化及社會歷史現象的世界觀和方法論。同時，精神分析突出了心理治療的價值，創立了一套治療神經症的方法和理論，開辟了一條重視心理治療的新途徑。

但弗洛伊德精神分析理論也有其局限性：第一，弗洛伊德用物理學定律和生物學范疇說明人的內在動力和心理活動的規律，實質上完全抹殺了人的意識的社會歷史制約性和主觀能動性。第二，整個學說具有生物學化傾向，提倡泛性論。把一種動物的原始本能，一種脫離社會條件的抽象人性，看成是決定人類精神生活和實踐活動的巨大的內驅力，極端誇大人的生物性，貶低了人的社會性。第三、整個理論主觀色彩濃厚弗洛伊德的許多概念和理論，都是純粹出於主觀的臆想和邏輯演繹，有些觀點甚至是基於神話傳說提出來的，這種態度是不嚴謹的，缺乏科學性的。

但總的來說，弗洛伊德對心理學所作的貢獻是巨大的。他的精神分析學說，是他所處的那個時代的科學知識和社會文化環境影響下的產物。他開拓了一個全新的人類認知領域，並做了卓有成效的工作。對整個人類科學文化史都有積極的作用。

參考文獻：

任順之著：《奇妙的教育心理效應》，教育科學出版社，1990年版。

楊鴻昌著：《教學心理講話》天津人民出版社，1981年版。

弗洛伊德：《弗洛伊德傳》 志文出版社，1985年版。

弗洛伊德：《精神分析引論》商務印書館，1984年版。

萊斯利·史蒂文森：《人性七論》商務印書館，1994年版。

② 電影精神分析學的理論

電影精神分析學的理論研究涉及電影的三個方面。1：研究「電影文本中的慾念」，即研究影片人物的無意識活動和性心理。如雷蒙·貝盧爾的《象徵的固結》細致分析了希區柯克的影片《西北偏北》，認為影片是俄狄浦斯情結的再現。2：研究無意識在電影創作和欣賞過程中的作用，即「文本的慾念」。如蒂耶爾·孔采爾的《電影的運作》對影片《危險的游戲》的分析，斯蒂文·希思對影片《邪惡的接觸》的分析，穆爾維的論文《視覺快感和敘事電影》等。3：研究「電影媒體的文化功能」，如讓—路易·博德里的《電影基本機器的意識形態效果》和麥茨的《想像的能指》。《想像的能指》提出，電影的實質在於滿足「觀淫癖」，觀眾與銀幕形象的認同產生於「自戀情結」，「影片結構間接反映無意識慾望的結構」，「無意識」在構成情節、形成節奏和色彩時具有一定作用，符號學中的「隱喻」和「換喻」與精神活動中的「移換」和「濃聚」相對應。

③ 精神分析角度看《旺達幻視》

精神分析學長期滋養著文藝創作，《旺達幻視》中大量的細節彩蛋，其實並非毫無根據天馬行空，而是都對應著旺達的深層意識。本文試著從精神分析的角度，解析《旺達幻視》詭異的前兩集。

旺達這個角色，是MCU中經歷非常多次毀滅性打擊的悲劇人物，從小失去雙親，被關起來做人體試驗，被人利用差點導致自己的故鄉被毀滅，在戰場上失去親弟弟，接著失去摯愛的人，在沒有東西可以失去後，又失去了生命。

病理學顯示，有創傷後遺症的人，總是會在夢中或現實中不斷回到創傷情境，且一直處於覺得某件重大事情還未解決的狀態，並企圖修復。旺達因為擁有混沌魔法，能夠扭曲或修改現實，因此不止於像常人一樣做夢，而能通過魔法創造一個世界，在裡面生活。

在弗洛伊德《創造性作家與白日夢》中，他指出創造幻想對於成人來說，取代了孩童時期的游戲活動。這游戲如同白日夢，是願望的實現。克萊因學派由此發展出潛意識幻想的理論，認為創造力的驅動往往常常伴隨象徵和修補機制。

電影《野草莓》中，英格瑪·伯格曼就通過一場漫長詭異的「白日夢」，展現主角在潛意識的幻象中反復治癒自己永久失落的童年，不斷看到象徵時間流逝的空白鍾表、早已離去的初戀情人、以及變得很恩愛的父母。這既是電影主角的修復，也是伯格曼自己童年的修復。

在《旺達幻視》中，旺達也做著這樣一場「白日夢」。她是這夢的主體，同時可能亦是這夢的作者，這個假想小世界裡充滿了她破碎的創傷回聲，她在裡面過的美滿的生活，是對自己慾望和失落客體的補償。讓我們看看這些創傷的回聲。

01.潛意識里的刀片

堅不可摧的頭

開場沒聊幾句，旺達就對幻視調侃他堅不可摧的頭，這是《復仇者聯盟3》的回聲，曾經幻視被滅霸摳寶石的情景給旺達留下巨大的傷痛，她在這個小宇宙中幻想將其修復。

索科維亞的傳統

對客人捂眼睛打趣的索科維亞傳統，是《復仇者聯盟2》的回聲，旺達和快銀早年被關在索科維亞的九頭蛇秘密基地，進行人體試驗，在《復聯2》中首次出戰，旺達正是從背後襲擊了鋼鐵俠，用雙手施展幻術讓他看到內心最恐懼的畫面，也因此讓鋼鐵俠造出了奧創，對索科維亞居民造成了嚴重傷害，甚至奪走她弟弟的生命。如果有機會重來，旺達也許會希望她當時做的只是捂眼睛猜猜我是誰的無害動作。

「時間」是旺達創傷記憶的關鍵詞，她總是想和幻視有更多的時間相守，甚至避開復仇者去了北歐，卻被滅霸的到來所破壞，最後幻視被滅霸殘忍摳壞，也是使用了時間寶石。

時間成了旺達的執念，廣告詞He』ll make time for you中，He和will連讀，與「Heal（治癒）」諧音，也暗示了旺達創造出這個假想世界，是為了治癒失去愛人的創傷，在這里奪回那些兩人來不及擁有的時間。

（但也有可能這個「He」指的是反派惡魔，能為旺達開出的條件，像是《神奇女俠1984》中的許願石。）

夢是慾望的滿足，但同時具有偽裝性。夢會對無意識慾望加工讓它隱蔽起來，夢既要表意又要隱蔽它。這就是為什麼所有這些創傷記憶都以變位、二度裝飾的形式出現，變成了我們喜聞樂見的彩蛋。

如果用佛洛依德的無意識理論與泛性論去理解，這個假想世界其實可以解作旺達的白日夢境，皆由旺達的創傷回聲和無意識中的慾望所構成。當然，也包括性慾。在被一些大導演詬病超級英雄沒有性需求之後，漫威把這個放上了檯面（其實之前也有表現過）。在美國以前的電視劇中，因為莫名繼承了當時的英國電影分級制，而堅決讓夫妻分床睡，在《旺達幻視》中旺達用魔法將兩張床合並了起來，直面了性慾。

02.不存在的幻視與自我保衛機制

到這就不得不提醒一個更悲慘的事實，幻視也是旺達在這種心理機制下創造出來的。正如片尾最後由電視屏幕的紅綠藍三色光組成的對戒，皆是虛擬。

劇集名字叫做Wanda Vision，並不是Wanda and Vision，所以這個劇集雖然表面看好像是旺達和幻視在一起，但其實只是旺達一個人的故事，開頭經由假想世界中的結婚，Wanda Vision可以解作旺達婚後加入了夫姓的稱謂，而Vision一詞又有幻象之意，暗指這一切不過是旺達一個人的幻象。

《盜夢空間》

在電影《盜夢空間》中曾經對創傷心理做了具象的詮釋，已經失去的客體——妻子，不斷在主角夢中出現，但卻表現出攻擊性，多次迫使主角從夢中醒來。在《旺達幻視》中，已經失去的客體幻視，不斷在旺達的「白日夢」中出現，但卻極為不穩定，多次表現出對這個夢境的質疑。

幻視敏感地覺察周圍

精神分析學也認為，試圖將這些無意識的慾望引至意識層面會引起自我保衛機制的心理抵抗。

因此幻視的質疑總是遭到旺達緊張的回絕，不斷說服他接受這個世界。而天劍局飛機的模型、收音機里特工的聲音、下水道蜜蜂人的出現等等，則是來自外界現實的刺激，企圖喚醒旺達的意識，但由於旺達此時逃進了一個自我修復的夢里，她本能地拒絕醒來，並且擔心幻視及其他人也看見這些異樣。

天劍局的飛機（值得注意的是天劍局在MCU中的功能有別於漫畫，改成了Sentient Weapon Observation Response Division）

這種本能在看到蜜蜂人的一段里表現得尤為明顯，旺達堅定地對蜜蜂人說「No」，有人猜可能是她知道這個人是某個危險的反派，所以要逃。但從表情上看，或許蜜蜂人只是像飛機一樣，是一個從外部現實進入旺達世界企圖喚醒她的人，而他的出現不僅刺激了她的意識，也再次激起了她身後幻視的質疑，於是她迅速把這個異物抹去，做出了繼續沉浸在這個世界中的決定。

渾身是蜜蜂的人

最後第二集結尾旺達看到假想世界中的黑白色逐漸變成彩色，致敬了1998年的電影《歡樂谷》，當中主角也是因為厭惡現實世界而穿越來到電視中的黑白世界「歡樂谷」，在裡面人們過著按部就班波瀾不驚的生活，當主角慢慢開始不按這個世界的規則行事後，就開始看見彩色的事物，隨後彩色在整個世界蔓延。

《歡樂谷》

《旺達幻視》中每次彩色的出現，都意味著動盪的意識喚醒，最後進入到彩色的世界，也意味著這個假想世界從穩定可控的、波瀾不驚的，變得愈發不穩定、充滿刺激、不受控制，也表明旺達從深層無意識漸漸上浮的狀態，預示著旺達距離清醒、我們距離真相已經不遠了。

03.最後聊聊情景喜劇的形式

我們知道旺達在這個世界裡與幻視過著甜蜜的生活。但為什麼是這個畫風，為什麼是美國五六十年代情景喜劇？並且旺達非常熟悉這種形式，第一集就在致敬一部1964年播出的美國情景喜劇《家有仙妻》（1964年也正是旺達這個角色第一次在漫威漫畫刊中登場的年份）。

《家有仙妻》

排除編劇個人喜好不討論，情景喜劇的設定可以得出兩種猜測，一種是旺達童年時期在索科維亞可能每天與家人觀看了非常多的美國情景喜劇，劇中的家庭關系被年幼的她視作美好生活的模樣，但她因為特殊的能力和身份，從不曾體驗過這種日常生活，因此她自己創造了這個小宇宙，用童年理想中的模式演繹自己與幻視的普通人生。

這個解讀有個小問題，就是以旺達的年紀，她在《復仇者聯盟》首次出場時，應該只有20歲上下，暫且算她是90後，怎麼會看到很多五六十年代的電視劇呢？這就有了第二種推測，即這個小宇宙是別人為旺達建立的，而這些電視元素來自那個人的閱歷，誰會有這樣的閱歷呢？一個可能的人選就是Agatha Harkness，她也是目前被猜測為怪鄰居Agnes真實身份的熱門人選之一，Agatha在漫畫中是一位古老的女巫，在現實世界當過很長一段時間神奇四俠家的保姆，她是很有可能觀看了大量美國情景喜劇的人。

這兩種猜測取決於一個關鍵問題，這個假想宇宙到底是旺達自己做的還是別人給她做的。我個人傾向於第一種解釋，如果這個世界是由他者布置的，將很難解釋為什麼會有這么多旺達心理層面的投射。

並且有大量細節顯示這個世界 以旺達的意識為中心 。比如晚宴一場戲中，幻視的上司因為粗暴地質疑了旺達的記憶而差點被噎死，期間上司妻子雖然笑著說「停下」，但表情卻像是對旺達驚恐地求饒。

不禁讓人聯想到《逃出絕命鎮》的黑人女僕，表面被迫微笑，但殘存的意識在哭泣。因此我偏向認為 這的確就是誘發自旺達潛意識的世界 。

《逃出絕命鎮》

當然，這是我僅根據前兩集做出的理解和猜測，也許播到後面漫威突然說「啊哈哈其實我不是這個意思哦」，也是有可能的。

總的來說開局前兩集完成度讓我很驚喜，漫威敢於慢下來，敢於怪起來，用表層復古趣味的情景喜劇，包裹內層詭異邪門的驚悚懸疑，同時將精神分析融入劇本創作，深入呈現了旺達破碎的內心和崩潰的精神狀態，為接下來旺達可能的「瘋狂」打下扎實基礎，這在漫威和超級英雄電影中都是難得的嘗試。

其實說起來，影迷之所以會對漫威角色如此疼愛甚至引發罵戰，就是源於MCU編劇們總是很細心地照料每個角色的內心戲，讓我們能觸碰到他們的感受，從而理解他們的決定，才能與每個角色產生那麼大的連結，好像認識他們所有人。我想這就是漫威能夠如此成功地建立了整個宇宙的基石和秘笈。

非常期待接下來的發展，惡魔到底是誰？

④ 《大魚海棠》電影精神分析

《大魚海棠》這部卡通電影獲得第15屆布達佩斯國際動畫電影節最佳動畫長片獎。我們從精神分析的角度來解析下這部電影。

《大魚海棠》敘述的是一個小女孩成長成為女性的過程。

從剛開始，很多種大魚進入雲層，然後又在天空中飛翔，更加靠近男性的精子進入女性的體內的感覺。然後在水中孕育成魚，又變化成人類的這樣一個感覺。

模擬了早期男性與女性這樣一個受孕的過程，然後生產的這樣一個過程。

生產出來離開母體之後，在成人禮之前有這樣一個階段，他們處於一個比較天真，爛漫的體驗之中。

這樣的體驗就是他們可以看到周圍的世界，內心存在著比較強烈的探索的慾望。

二來他們有一種能賦予外在世界的情感，在電影之後還加強了這種感覺。他能夠讓植物很快就生長出來，結出果實，這跟孩提時候的孩子對外界的感觸是比較相似的。

接下來我們可以看看，他們有這樣一個水域海天之門，然後從水的管道上去，然後天空之中有前後分開，或者是左右分開的這樣的感覺。

這就模擬了我們早期的記憶，個體離開子宮，從產道到另外一個世界的感覺，而且背後是一個老太太，拿著一個魔法杖，我們就可以想像一下，像一個接生婆，或者一個醫院里的一個護士或醫生。

後期我們可以看看，這樣種種的比較，種種的核算，然後最終選擇到另外一個世界去。到另外一個世界去的時候，他們同樣沒有法力的。

這樣一個世界，就跟以前的世界做了決裂，這才是一個真正的成人禮，而之前的成人禮可能只是一個短暫的探索。

那接下來我們談談，在這個短暫的探索之中，椿和另外一個男性在水中，有比較近距離的關系。這樣子的關系可能更加側重於一個男性和一個女性，或者說一個男孩跟一個女孩在初始有這樣一種性愛活動的時候，有這樣一個少劑量的血的過程。

初始性愛對女孩來說有少劑量的血流出來。當然在這電影之中，用一種比較唯美的方式表現出來。

而在這個背後可以看到，比較危險的人類布置的網織可能是一個影子或者借口而已，而在現實發生的是這樣一個男性和一個女性的這樣一個關系。

在這個體驗之中，我們可以看到，一方面她可能想擁有一個男性的關系，另一方面她也處於一種矛盾之中。

她回到屋中迎接的是自己的母親，而且她這時候感覺到比較內疚的，比較對不起自己母親的。而這種感覺轉移到另外一個地方，對不起另外一段關系，這段關系就是鯤這條魚。

接下來我們看看她和鯤的關系，這條魚可能在比較小的時候比較依賴於她。成長之後跟她的關系更加個人化一些，更加唯心一些，而不是一個真實的關系。

她和一個男性的這樣一個關系，可能是她想要維持自己內部平衡的這樣一個關系，並不是能夠真正的欣賞自己作為女性，作為母親的這樣一個角色。

而是通過獲取男性身上一部分信息來達成一個和諧和和解的關系。

說到這里我們再看一下，其實她和父母的關系，母親好像稍微近一些，而父親好像比較遠的，有一些模糊的，有一些輕描淡寫。可能在這樣一個現實生活之中，她就要努力達成這樣一個平衡的關系，彌補這樣一個關系。

但是她用的這樣一個方法，依舊是她母親教給她的，其他女性教給她的，而是重復著其他女性一個不是那麼有效的方法，所以到最後她和男性的關系不是那麼融洽，這個關系可能是虛構出來的。

我們都知道，如果你和一個陌生的男性建立起這樣一個關系，他怎麼能夠和你建立起來這樣一個關系呢？

椿對身邊的湫這個男性，也是置之不理。你就是我的哥哥，而湫始終介入不了這樣一個界限。

這樣的一個感覺就像自己的母親跟父親的關系是比較接近的，他的父親可能插入不到跟母親的連接之中，湫也自始至終也介入不了這樣一個關系之中，他和大魚的這樣一個關系之中。

從影片的題目來看，大魚和海棠似乎象徵著一個男性和女性。電影之中，他的爺爺和奶奶有比較穩固長久的愛情，這個可能是她比較理想化的父母的關系，也是現實中她要追求的，要達到的這樣一個關系。

但是在這影片的最後，她好像沒有跳出這樣重復的關系，沒有達到這樣理想的關系之中，依舊是一個比較刻板的關系之中，出現的是一個完全陌生的男性，而這個男性可能從此以後，對她不聞不問，介入不到他的體驗之中。是不是她自己，在女性身上是否有意的封鎖了一方面的感覺，就像她和湫的關系一樣，選擇性的忽略了湫的犧牲和幫助。

⑤ 電影精神分析學的發展

70年代以來，精神分析學電影理論在西方產生了重要影響。法國理論家路易·阿爾都塞和評論家讓—路易·博德里提倡的把精神分析學與意識形態理論結合起來的意識形態電影理論，英國電影研究家勞拉·穆爾維把精神分析學、符號學和女權主義結合起來的女權主義電影理論，都是精神分析學電影理論的新形態。(參見「意識形態電影批評」、「女權主義電影批評」)電影精神分析學沿襲了弗洛伊德的非理性主義在世界觀和方法論方面的失誤，產生了理論體繫上的嚴重缺陷，尤其因為排斥人類精神活動的社會性因素和外部世界的客觀條件對人格與心理的影響，導致了片面性。

⑥ 從《愛德華醫生》這不電影中闡述精神精神分析學中的情節理論 誰能幫下我

從影片中，我們可看到，患者即男主角常因白色曲線而焦慮，頻繁昏倒。在逃亡期間，多是採用壓抑，拒絕的方式迴避女醫生和治療。這便是弗絡伊德的精神分析學中的犯罪情結的常見症狀：焦慮，壓抑，驚恐不安。
焦慮，在很多精神分析理論學家的著作中佔有主要的地位，盡管焦慮的定義有多種，但大部分的研究者都認為，它首先是一種不愉快的情結體驗。當人體驗到焦慮時，會感覺到擔心，驚慌，害怕和恐懼。所謂壓抑————精神分析理論結構的基石。是譴責的前期表現，處在逃避與譴責之間。壓抑本質是將某些東西從意識中移開並保持一定的距離。在心理組織達不到這一階段之前避開本能的沖動的任務是由本能可能的變化承擔的。譬如：轉向反面或曲解自我。
這正是約翰誤認為自己便是愛德華，模仿他。以至於被揭開事實後，他出現恐慌，失憶的原因。從精神分析中我們還可認識到，本能在壓抑下擺脫了意識的影響，在黑暗中擴散，用極端的方式表達。當它們轉換成神經性的並呈現於神經症者時，通過讓其看到奇異，危險的本能力量而使患者驚恐不己。這種本能的假象源於被壓抑的幻覺發展和對挫折滿足的抑制結果。
所以，我們從影片中看到患者約翰多次聲稱：「是我殺死了他，我殺死了愛德華。」處在極度恐慌之中，使自己成為殺人嫌疑，並極度害怕警務人員。逃避追捕。
最後，是女醫生和她老師通過讓其自由聯想，從中分析，最後成功的從其夢中分析出症結，並找出兇手。
說到釋夢，是從古至今人們都比較感興趣的一個話題。也是弗洛伊德精神分析學的一亮點。根據弗洛伊德的觀點：夢的內容提供了了解無意的線索。它是人的無意識經驗。他把其病人所做的夢解釋為理解其無意識沖突和慾望的一種努力。如今，很多心理治療師都把釋夢作為他們的治療手段之一。
故事中的女醫生和其老師正是從分析約翰的夢中了解到：約翰是在兒童時期，一次滑雪中意外將自己的弟弟撞倒至其意外死亡而長期處在深深的自責中。正是這種長期的焦慮加上兒童時期的創傷又結合他後來在部隊的一次空難事故的刺激，使得約翰有了精神官能症中的「犯罪情結」。
由此，使我們想起弗洛伊德的兒童經驗論，即一個人的兒童時期經歷對其成長及經歷起著很重要的作用。
片中，有句精典台詞：「一個再優秀的女心理醫生，一但有了愛情，她自己便是一個病人。」女醫生在治療過程中所流露出優秀心理咨詢師的物質，真誠的相信患者，溫和耐心對待患者的斷續聯想。因為她堅信：愛在心理治療過程中能使患者快速康復。也正是這點幫助了這個在當時的心理學界都認為是「癌症」的患者，奪跡般的快速康復了。當然，這只是電影，應現實中電影市場所需求的買點。在現實心理咨詢中，是忌諱患者移情的。這並不符合一個標準的心理咨詢師的要求。
由此片，我們了解到一個合格的心理咨師不光要有技巧，還得具備耐心，在治療過程中要尊重、真誠對待患者，做至保密。

⑦ 《盜夢空間》：諾蘭的電影自反，影像的精神分析

一部具備科幻、驚悚、懸疑等多種元素的影片總能獲得最廣泛的討論。 大眾從它身上看到最直接的感官沖擊，類型化的享受；迷影從它身上看到視聽的多樣，電影工業的發展； 社會 學家由它看到深入探討的可能。這種全民討論的狂歡在世紀初屬於《黑客帝國》，在近年屬於《流浪地球》，而在10年代的開端，這種討論狂歡屬於諾蘭和他的《盜夢空間》。

電影引發的討論與其自身的素質有著密不可分的關系。 從《盜夢空間》你可以看到諾蘭作為電影堅守者的商業性和作者性。它關於電影製作，關於電影本身，關於超越電影的精神分析。

《盜夢空間》是一部歷經近十年才被搬上大銀幕的電影 ，它始於《失眠症》之後，卻在黑暗騎士三部曲完結之後才得以進行製作。然而《盜夢空間》的劇本在這幾年期間並非一成不變，每拍完一部電影，諾蘭都會對《盜夢空間》的劇本進行修改。

電影的涉及了多種夢境的實現 ：電影開頭處柯布的失敗盜夢，阿萊尼對夢境的 探索 ，以及作為電影主題的四層夢境空間。觀眾或許會覺得，這不過是又一個進行了大量後期製作的特效電影。然而諾蘭的固執性實拍從不讓人失望，《盜夢空間》中的每個夢境都有獨特的布景故事。

在電影開頭的夢境空間中出現的是一個十五到十六世紀的日式建築，有著很特別的外觀，在色彩的運用上非常美妙。 為了展現不穩定的夢境，這個布景需要對地震場面進行設計。一般這種景需要蓋在某種支架上，再通過搖晃產生地震效果。但是由於這個布景的面積巨大，所有的地震景象都是通過搖晃攝影機進行實現。

艾里阿德妮第一次進入的夢境布景在巴黎，因為她是初次有意識地進入夢境，這個夢境以分崩離析的形式結束。 當萊昂納多扮演的柯布和艾里阿德妮坐在咖啡館，周圍的物體都以爆破的形式噴向空中。

在這個鏡頭中，諾蘭既希望在巴黎的中心進行爆炸， 也希望兩個人物都能夠安全入境。最後，這個鏡頭以空氣炮的形式實現，實現了對演員的保護。盡管畫面必定要用到電腦製作，但是諾蘭希望能夠盡可能由攝像機捕捉畫面。最後，觀眾看到的景象半真半實。在這個鏡頭中，演員周遭的一切都在變成碎片，碎片也在進一步瓦解，充滿了夢境的復雜性。

在教導艾里阿德妮架構師的概念時，亞瑟在夢境中造出了一個不可能在現實中造出的潘洛斯三角。 這個布景坐落在一個廢棄的 游戲 公司，建築材料多為鋼鐵和玻璃。在建造這個物體時，布景使用的階梯木頭顏色與建築的顏色保持了一致。整個拍攝過程必須完全符合數學，因為只有在特定視角下攝像機才能夠拍到那個不可能的畫面。在這個布景中，視覺效果組唯一要做的事不過是移除這個三角下本有的支架。

四層夢境空間的第一層拍攝於洛杉磯的夏天。觀眾必定對剛進入夢中時突然闖入的列車感到驚奇。 諾蘭希望它既要強調柯布帶來的危險，又不能讓整個夢境毫無章法，混亂不堪。電影中最終使用到的列車使用了火車的外身。它的前半身用軟鋼打造，這樣不會把車撞爛，只是推開它們以創造出視覺上的不協調感和奇異感。

在拍攝這層夢境的戶外戲時，諾蘭堅持必須要在下太陽雨的時候拍。 最終劇組使用了一個可以讓兩三個街區同時下雨的造雨機器。為了讓場景既有光進入又部分陰暗，劇組標記了太陽的行動路線並用擋板進行了遮蔽。

在第二層夢境，諾蘭搭建出了一個真正的旅館，酒吧和大廳以讓觀眾信服。 劇組搭建了一個類似於蹺蹺板的裝置，能夠沿著中心點來回擺動，可以傾斜20到25度。在這種情況下，所有的設備都需要額外的固定，因為在傾斜時即使是站在上面也很困難。然而諾蘭並不希望布景中的東西或人移動，最終他只讓酒杯中的酒傾斜，而演員都通過訓練以在這種角度下保持不動。

在第二層夢境的酒店裡有著大量的旋轉場景。 劇組最初的計劃是建造一個40英尺的旋轉長廊。後來變成60英尺，但是諾蘭覺得100英尺才夠用。最後劇組建造的是八個三十英尺直徑的圓圈。酒店的場景就懸掛在這樣一個可以旋轉的環狀物上，並嘗試在這種布景下進行移鏡和動作設計。在這個場景的拍攝中，攝像機被固定在某一平面上而不會跟著旋轉，因此觀眾會覺得演員是在旋轉中不斷打鬥的。在房間的鏡頭和長廊不同，因為房間的物體更多，演員一旦掉下來很容易受傷，劇組最後根據演員的動作進度對房間的旋轉進行加速和減速。

第三層的堡壘山是電影中最大的布景，諾蘭希望從窗戶看出去能看到漂亮的群山作為背景，拍攝鏡頭能夠表現出遼闊，最終劇組選在加拿大進行拍攝。 在對這一布景的爆炸進行拍攝時，位於加拿大的爆炸場景實際出了錯，有部分沒有能及時炸掉，只拍出了一些能用的鏡頭。最終劇組在洛杉磯重新搭了一個迷你模型進行爆炸，拍攝了一些完整的爆炸鏡頭。

電影中最後一個宏大的鏡頭是潛意識邊緣的外觀。 對於諾蘭來說，海洋就像是潛意識。海邊建築的不管損壞代表著潛意識經過很多時間，將他們的記憶和設計吞噬，消失。電影中最後的布景以建築冰河的方式呈現，所有的建築都崩解並掉落到海里。靠著海邊的是20到30年代的大樓。這些建築逐步變化，進入50和60年代，並到七八十年代。最後到現在的世界，和未來的新一代大樓，所有的大樓都呈現格狀分布。

《盜夢空間》的拍攝場地布滿全球 ：東京，英國，巴黎，摩洛哥……這些不同的拍攝地點為電影提供了無數激動人心的各異質感，以滿足觀眾對於景觀的需求，這是諾蘭對商業性的靠攏。

當我們提到電影導演的自反性，經常會拿昆汀的《無恥混蛋》或是費里尼的《八部半》舉例，這是導演對於電影創作過程的一種反思。《盜夢空間》在電影的製作上已經極盡奢華，但是除去電影的製作本身之外， 《盜夢空間》的造夢過程也是諾蘭自反性的體現 。

《盜夢空間》中的夢無疑是反常識反現實的 。現實中的夢往往是個人的，難以掌控的。電影中夢卻能夠共享並控制走向。在這里夢的構造是無限的，夢里所有的一切都是構造出來的，你一邊體驗一邊創造它。

實際上所謂造夢，與電影的製作充滿了相似之處 。對電影工作者來說，《盜夢空間》所在的造夢宇宙簡直是最理想的電影世界。夢中的人可以對場景進行任意的無視物理定律的改造，這種改造不計成本，除了想像力完全沒有別的限制。你也無需擔心製作出來的場景無人觀看，每個人在作為製作者的同時也是觀看者。

對於團隊中的每個人來說，諾蘭曾經闡釋過每個人對應的現實中的職位 ：柯布就像是導演，亞瑟是製片人，艾里阿德妮是藝術設計，埃姆斯是演員，齋藤則是電影工作室，費舍爾則是觀眾。同時，他們也還都兼任演員。

每層夢境的進入都需要留下一個人進行喚醒，實際上也就是在提醒他們電影的結束。 在電影中現實里留下的是空姐，第一層是葯劑師，第二層是亞瑟，第三層是埃姆斯。在電影製作層面，他們就像是電影的放映員。

這種相似也不止存在於工種的對應中，夢中的內容也與現實的電影息息相關。 於是，在電影中的人需要「盡量讓人不要意識到在夢里」，這是防止穿幫。在第一層的葯劑師開車要穩：這是要有良好的觀影環境。甚至於為了滿足觀眾的需求/真實性要求，能夠在不同的電影中加入槍戰/追逐/肉搏等其實本來並不必要的戲碼，這是朝著商業的妥協。電影的台前幕後與造夢何其相似！簡直一模一樣了。

19世紀晚期，弗洛伊德發展出一一系列對夢的解讀，他認為夢是由無意識意願驅動的。 夢是通向潛意識的康莊大道。他的整個理念就是潛意識，意識不過是潛意識的冰山一角，一面的一切都是潛意識。不過他認為這種壓抑潛意識的情況，是因為下面藏著各種的沒有解決的本能的，直覺性的醜陋存在。

卡爾·榮格擴充了弗洛伊德的認知，認為夢是在向做夢者揭示他們感情或是 情感 上的問題與恐懼。 夢的主旨在於接受你的身體，接受完整的自己。但同時也要學習在生活中設立清楚的限制和界限。

這些是對夢本身的討論，但是在對《盜夢空間》影片的討論中，很多影評都使用了拉康的理論。 在拉康的精神分析理論中，「鏡像理論」被作為一個概念提出。拉康認為意識的確立發生在嬰兒前語言期的「鏡像階段」，在這個階段，嬰兒通過認識到鏡子里的人是自己，充分認識自我，建立自我意識。而拉康從這一理論出發，將所有混淆了現實和想像的情景意識稱作「鏡像體驗」。

拉康將「凝視」作為一個重要的關鍵詞，深入探討「凝視」在主體建立自我意識方面的作用。 他將凝視分為可見的「想像的凝視」以及不可見的「對象a的凝視」。

在拉康看來，眼睛是慾望器官，也是被充分象徵秩序化的器官。 人們通常只看到想看到或是可以理解的，而對其他視而不見，這就是眼睛對象徵的充分掌控。但是拉康認為，存在著某種逃離秩序的可能，這就是凝視。當我們不是「觀看」而是「凝視」時，我們往往逃離了秩序而是進入了想像關系，凝視把我們帶回鏡像階段。

影片中，柯布在潛意識邊緣，在自己的夢境中凝視著妻子的雙眸，這對於柯布而言就是一種對象徵界的逃離，是退回到鏡像階段的缺口，也是現實與想像的混淆。

在電影中，第一個引起觀眾注意的便是鏡子的段落。 在這個與夢中夢相對應的場景中，將柯布的狀態通過鏡子映射給觀眾，是柯布退回鏡像階段的呈現。

沉溺與想像界的柯布面臨著俄狄浦斯情節的考驗 ，柯布沉浸與對妻子的愧疚以及死前的凝視中無法自拔，而要重回象徵界則需要放棄俄狄浦斯情節。沉浸在這種凝視中，柯布失去了其構建的能力，於是他轉向老教授尋求幫助。老教授是象徵界父親的形象，其介紹的學生則是它的化身及代言人。

隨著柯布帶領艾里阿德妮一步步走進造夢的世界，她對柯布的屬於父親的力量就越來越大。 在這一過程中，艾里阿德妮逐步掌握建構的能力並成為柯布能力的替代。

在電影中的第三層夢境中，柯布在艾里阿德妮的提示下開槍打死了妻子的化身，而在影片的最後，他選擇在潛意識邊緣將妻子的形象埋葬。在父親形象的影響之下，柯布從想像界回到象徵界，從自我的想像中脫離出來，完成角色的成長與回歸。

這是十年前的影評，但放到現在，似乎仍不過時 。諾蘭帶著他獨特的，無可復制的魔力，在系列電影大行其道的現在仍然一枝獨秀著。

⑧ 電影精神分析學的介紹

運用精神分析學原理解釋電影現象的西方現代電影理論。20世紀20年代中期，法國先鋒派電影導演和理論家路易·德呂克、傑爾曼·杜拉克等人在一定程度上接受了弗洛伊德關於創作的源泉來自「伊德」層次（即無意識層次）的精神分析學觀念，論證了電影的特性在於情感的自我表現形式，在於把受到現實壓抑的慾望轉為幻想中的形象。

⑨ 從電影《愛德華大夫》看精神分析治療

一、「愛德華大夫」基本情況分析

  影片的主要情節在於一位精神分析學家治療一位患有失憶症和犯罪情結的病人，在這個過程中兩人相戀，最後水落石出，終成眷屬。以下是對男主人公JB的分析。

  影片的男主人公JB本來是一位醫科生，曾經在部隊服役時當過航空兵。他駐扎在康比利山的時候寫信給愛德華大夫，想讓愛德華大夫治療他在空難後留下的神經緊張。

  當時愛德華大夫正要去度假，邀請JB同去滑雪。他們經過紐約，還舉行了一場午餐宴會。然後到了這個山谷，在滑雪時發生了事故。愛德華大夫在他前面，砰的一聲巨響後倒下。

  JB童年時曾經因為滑梯事故直接導致自己弟弟的死亡，從此在心裡留下犯罪情結。他覺得自己害死了弟弟，同時為這個虛構的事實感到痛苦和內疚。這一段往事被他深深地壓抑在自己的潛意識里。

  JB童年時的犯罪情結導致他覺得是自己在滑雪時害死了愛德華大夫。他感到內疚和害怕，為了「掩蓋」犯罪的事實，他實行自我催眠，把自己當成愛德華大夫，去新的醫院履行院長的職責。

  雖然JB「化身」為愛德華大夫，然而對現狀感到迷惑和恐懼。他不記得自己是誰，不記得過去的所有事情，惟一可以「確定」的是他知道愛德華大夫死了，而且是他害死的。

  同時，出於犯罪情結的困擾，JB對一切白色的有豎條紋的東西都感到恐懼和焦慮，表現為呼吸急促，喃喃自語，神情緊張，嚴重時會昏厥。在一位病人發生意外之後，JB在趕到手術現場時又被犯罪情結困擾，覺得內疚和焦慮，最後昏厥。

  彼得森大夫發現了JB的異常，然後運用精神分析療法試圖喚醒JB的記憶。在彼得森大夫的幫助下，JB艱難地回憶起一些片段，最後終於想起所有事情，解開了自己的犯罪情結。

    通過影片中彼得森大夫和艾力克斯大夫對JB的治療，我們可以了解許多關於精神分析的理論和方法。

二、精神分析的理論

1.影片中對精神分析學的解釋

  在影片開頭有幾段對精神分析學的解釋，原文及本人的翻譯如下：

  Our story deals with psychoanalysis, the method by which modern science treats the emotional problems of the sane.

  The analyst seeks only to ince the patient to talk about his hidden problems, to open the locked doors of his mind.

  Once the complexes that have been disturbing the patient are uncovered and interpreted, the illness and confusion disappear…..and the devils of unreason are driven from the human soul.

  我們的故事涉及精神分析法。精神分析法被現代科學用於治療心理的情緒情感問題。

  精神分析學家只追求引導患者談論他(她)的隱藏的問題，從而打開他內心緊鎖的大門。

  使患者感到不安的情結一旦被揭開並解釋，那些症狀和迷惑就會消逝……引人錯亂的魔鬼將被逐出人類的靈魂。

2.我對精神分析法的理解

  看完本片以後，我結合過去學過的精神分析知識，對精神分析的理論有如下理解。

（1）精神分析學認為人之所以患上心理疾病，以及出現行為偏差，與其過往的經歷有直接關系。

（2）一個人的所有經歷中，其童年的經驗對他（她）日後的行為和情緒情感有最重要的影響。

  例：

  「人們有時候會為自己沒有做過的事情感到內疚，這要追溯到他們的童年時代。小孩子總是希望不好的事情發生在他們不喜歡的人身上，然而一旦真的發生了，他們又覺得這是他們自己的過錯，這就是犯罪情結，但其實只是小孩子的一場惡夢。」——彼得森大夫在影片中如此對自己的病人解釋什麼是犯罪情結。

（3）一個人的情緒情感問題和行為偏差可以通過推理的方法得到解釋。

（4）當這些問題得到合理的解釋之後，患者將明白自己為什麼會這樣，從而不再焦慮，其症狀會逐漸消失。

  例：

  「當你弄明白為什麼會做這些對自己不利的事情，並且發現是從什麼時候開始這么做，那麼你的症狀就會消失了。」彼得森大夫對她的女病人這么說。

三、精神分析的方法

1.科學的方法論

  影片中，彼得森大夫治療男主角JB的犯罪情結和失憶症的過程，其實就是充分收集信息並做出推論的過程。

  這些信息包括：患者的情緒情感的外部行為表現，對於自己的記憶的表述，對於夢境的表述等。

  在收集這些信息之後，精神分析學家根據精神分析的理論對患者的行為做出合理的解釋，從而讓患者明白自己的幻覺和焦慮究竟從何而來。

2.收集信息的方法

（1）勸說患者對分析者充分信任

（2）要求患者隨心所欲地表述自己的所感所想

（3）要求患者說出過去是否發生什麼特別的事情，尤其是童年時期的事情

  例：

  在帝國大廈的房間里，彼得森大夫讓JB躺在床上，自己則坐在床邊引導對方回憶往事。

  彼得森大夫：回憶一下你的童年，你的童年過得快樂嗎？

  JB：我覺得很痛苦，但我什麼也想不起來……沒用的……（准備坐起來）

  彼：（制止JB）你小的時候有媽媽，爸爸，還有一些朋友，對不對？

  JB：也許是吧。說不定還有一個老婆呢。算了，我的記憶被堵死了……

  彼：……我接下來要問你一些醫學上的問題。如果一個人看見棕色的東西就感到焦慮，那是為什麼？

  JB：那要看他過去的經歷……

  彼：很顯然你是一個大夫。

  JB：也許是吧，我是一個X大夫。

  彼：如果你能記起一丁點東西，那就能擴散回憶起更多的東西。

  JB：不，一點也想不起來。（坐起來）我心裡只想著一件事情，就是要搞清楚一個邏輯關系。

  彼：什麼邏輯關系？

  JB：我是誰？愛德華大夫是誰？（拿起報紙來讀）那個假設的病人和愛德華大夫離開康比利之後就再沒有人見過他們……

  彼：你怎麼知道你和愛德華大夫在一起？

  JB：我知道如果我要查證，我就一定不會去愛德華大夫那兒——因為我知道他已經死了。可是為什麼我會知道他死了呢？難道我當時和他在一起嗎？

  彼：你當時在哪裡？

  JB：我不記得了。從邏輯上來講，我知道我肯定在場，而且還知道屍體在哪裡。屍體被藏起來了，可能是我……

  彼：（做出結論）也就是說這兩天你都處在幻覺之中。你在沒有確鑿證據的情況下堅持認為自己殺了愛德華大夫。你知道這其實是怎麼回事，犯罪情結使你有這樣的想法，那麼犯罪情結必須追溯到你童年的記憶。

  JB：我覺得你也瘋了，這和我的童年有什麼關系？只要解決了名字的問題就會有進展了。（其實JB在逃避回憶童年，因為他的確不記得過去的所有事情，為何又斷定這些事情與童年無關呢）

  彼：(繼續推理)警方的公告中沒有你的名字……說明愛德華大夫的病號花名冊中沒有你。（發現JB手上的傷疤）你的手怎麼了？你一定經歷過事故！在哪裡發生的？你的手當時怎麼了？過去六個月你有做過手術嗎？皮膚三級燒傷……你的手曾經燒傷！在哪裡燒傷的？想一想！（反復追問）

  JB：（高度緊張，眼睛緊盯傷口，呼吸急促，坐立不安）手受傷……火燒著我的手……（突然又冷靜下來）

彼：你還好吧？

  JB：剛才怎麼了？

  彼：你的手受傷這一件事沒有辦法引起你過去的回憶。事情的開端究竟在哪裡，沒有頭緒。

    （在這一番談話中，彼得森大夫推理出JB過去是一位醫生，他未必害死了愛德華大夫，只是出於犯罪情結才一口咬定自己害死了愛德華大夫，這種幻覺使他失去了原本的記憶，並且時時感到焦慮不安。）

（4）觀察患者是否對某些事物特別敏感，詢問患者為什麼對這些事物如此敏感

  例：

  彼得森大夫和JB來到艾力克斯大夫的家。在房間里，JB對白色豎條紋的床單產生恐懼。彼得森大夫注意到了這個細節，她回想起之前也有類似的東西使JB感到緊張：手術室白色的床單，白色的長袍等。她立即追問JB想起了什麼，要求JB看著床單。JB因為過度刺激而昏迷。彼得森大夫為獲得新線索而感到高興。

  （可見精神分析學家要有敏銳的洞察力，觀察患者細微的情緒變化，並發現究竟是什麼使得患者有這樣的情緒變化，從而追蹤這一刺激物對於患者的意義）

（5）要求患者說出自己的夢境，並且越詳細越好

  例：

  艾力克斯大夫和彼得森大夫一樣要求JB信任和依賴醫生，他對JB說：「只要你想起什麼都對我說，不管你想起的是什麼，你要不停地和我說話。」

  JB：「我什麼也想不起來。」

  艾：「那你有沒有夢到什麼？」

  JB：「……有。」

  艾：「你夢到什麼了？」

  JB：「我不相信夢……」

  艾：「你不相信夢，被犯罪情結困擾，還不知道自己是誰……你需要我幫你……把你的夢境告訴我，我來幫你解釋，這樣就能解開你的謎團。你是誰，你為什麼做這些事情，這些謎團都在你的潛意識里呈現。但是你並不想知道，人們總是不想知道關於他們自身的事實，因為他們覺得這些事情會讓他們生病，這樣反而讓他們真的病了。

  「現在，我們從你的夢入手，夢可以告訴你你想隱藏什麼，還會告訴你為什麼你要隱藏這些事情。分析夢境的人要檢查這些雜亂無章的夢境，把混亂的碎片拼起來，最後找出事實的真相。」

（6）對於失憶的患者，分析者會要求患者重新體驗過去的情景，從而刺激患者的記憶，使其回憶起當時的情景

  例：

  彼得森大夫與JB離開旅館來到中央車站。彼得森大夫認為JB如果當時的確和愛德華大夫在一起從康比利山區出來的話，一定經過這個車站，那麼JB一定聽過愛德華大夫買票時說過去哪裡。於是彼得森大夫要求JB去買票，當售票員問他去哪裡的時候，他要說出當時愛德華大夫說過的地方——一個他現在想不起來的地方。

  彼得森大夫這么對JB說：「當你走到售票窗時，盡量放鬆，盡量想起愛德華大夫當時是怎麼說的，然後你也說同樣的話，要兩張同樣的票。」

  在排隊的過程中JB高度焦慮，他呼吸急促，幾乎要逃跑。彼得森在他耳邊強調：「當他問你去哪裡，你就說出愛德華大夫說過的地名！」

  當這個買票的情景終於發生時，JB想起了「羅馬」，彼得森大夫馬上對售票員說出一個相近的地名，買到兩張車票。這時JB因為高度焦慮的中止而幾乎癱軟。

（7）為了讓患者想起更多的過去的事情，酌量對患者施用促進記憶的葯物。

    例：

  在影片開始沒多久，彼得森大夫為了治療一位有犯罪情結的患者，和「愛德華大夫」（即JB）商量是否有必要施用促進記憶的葯物，以使患者盡早想起童年發生過的事情。