韓國電影劣勢分析

① 韓國電影是不是非常垃圾

文藝電影拼獎項 商業電影拼票房
兩個都不是中國電影的對手。
韓國電影喜劇片笑點很差
劇情片 節奏冗長 緩慢 邏輯性差
黑幫片只是學到了日本黑幫電影和香港黑幫電影的皮毛。比如《新世界》
歷史題材的就更操蛋了，一個勁吹自己多牛逼。比如《最強兵器 弓》《鳴梁海戰》
韓國電影的模式是模仿美國好萊塢模式。但是模仿的又不像。
韓式套路是，玩命黑zheng fu 角色臉譜化，裡面的jc都是煞筆一樣的，zhengfu都是黑暗的
政客都是奸詐狡猾的。
說實話這么一個模式的套路，真的看膩了，都一樣，隨便哪部電影都是這個套路模式，開頭看10分鍾，結局已經猜到了。演員演技浮誇的要死，表示驚訝一定是睜大眼睛，張大嘴巴。表示憤怒一定是怒吼 大叫 對喊。它們沒有辦法在平常的一舉一動中透露出演技，只能用最浮誇的表演來表現。
而且韓國劇情電影那個邏輯上的BUG那個多啊。。。慘不忍睹啊
韓國電影喜歡黑zhengfu 批判she hui ，但是批判的 諷刺的又比較表面化，無法直擊本質。
有人說它們的電影能改變法律，這恰恰說明它們的法律還有很大漏洞。
美國佬的電影天天黑政府也沒見美國犯罪率降低啊，也沒見美國政府變清廉啊。
反正文藝電影看獎項 商業電影看票房。
歐洲三大獎韓國得的獎連中國的零頭都不到。國際知名導演韓國一個都沒有，中國還有好幾個
最牛的黃種人明星也是中國的，就是能在白人世界吃得開的黃種人明星。成龍和姚明 李小龍
再說中韓電影的全球票房也是中國高。
韓國電影只是在它們自己那一畝三分地上玩得轉。釜山電影節根本就是自娛自樂，都是韓國
自己人在那裡玩。
韓國電影的保護制度相當厲害，美國好萊塢的大片在那裡票房也吃不消韓國本土電影
狹隘的民族主義作怪罷了。
好萊塢電影黑自己國家政客的電影更多，廣電對國外電影的審查標準是黑沒黑天朝，黑沒黑TG，有沒有宣傳自#由，民#主，韓國電影黑自己的總統可觸不到廣電的G點。

另外，中國電影市場的排外並非針對韓國，說白了，中國電影可從沒拿韓國電影當作競爭對手，說的再清楚一些，除了好萊塢大片，天朝誰的帳都不買，就算好萊塢電影，為了能引進中國作為分賬大片也是擠破了腦袋，美國為了迫使天朝增加好萊塢引進片名額不惜拿中美貿易做籌碼，費了九牛二虎之力才讓中國妥協。

那是美國，其他國家可沒有這個普，《我的神啊》也是藉助中印領導人互訪的契機才能打入中國市場，除了好萊塢，其他國家每年能在中國院線上映一兩部電影就可以燒高香了，指望韓國電影能像好萊塢電影一樣每年數十部的引進名額那純屬做夢了，先問問韓國的電影保護制度能不能為中國電影大開方便之門再說，就算韓國的電影保護制度松動也是為好萊塢松動，輪不到中國。

既然中韓兩國都對對方電影豎起壁壘，韓國又不是他美爹，能夠憑實力迫使中國讓步，那就沒什麼好抱怨的。
好了不多說了，反正我就知道在國際上無論是獎項還是票房都是中國電影比韓國電影牛逼。
而且我還從來沒有見過哪個知名大導演或者職業影評人說過韓國電影好的。
比如黑幫片，韓國還沒有拍出一部黑幫片能入得了老馬丁的眼的，中國就有一部《無間道》，老馬丁翻拍成了《無間行者》，拿了奧斯卡四項大獎。
為什麼現在網路上這么多人叫囂韓國電影好？你也不看看都是些幾歲的人在上網，30歲往上走有些經濟實力和社會閱歷的人，哪個天天這么空在網上。都是些十幾歲的小屁孩，一個個被棒子的浮誇虛榮風迷的連基本的是非黑白都搞不清楚了。
比如張學友現在網上都在喊學友已經過氣了，不如以前紅了。可是能在中國三線四線城市開演唱會的就他一個人，學友的歌迷都是已經有些年紀有些社會閱歷和經驗的人，平常不上網裝逼，真的張學友來開演唱會，掏腰包一個個都不含糊。
很多東西都在網上被放大化了，有些人判斷事情的時候要考慮清楚。不要網上怎麼樣現實中就怎麼樣。

② 如何評價 韓國電影

上世紀80年代末，韓國電影廢除了電影審查制度後，韓國電影開啟了輝煌。政策、人才、資本力量以及特有的民族性格，都是電影起飛的重要原因。特別是近十年，韓國電影突飛猛進，一躍成為世界電影的重要力量，每年都會有較好又賣座的電影上映。韓國電影充分借鑒了好萊塢電影類型片的手法，同時注入了很強的民族性。愛情，動作，懸疑等類型玩的越來越純屬，尤其是犯罪類型的電影，等是我的最愛，審查制度的廢止，讓題材的禁區越來越少。
是國內電影人水平不夠嗎？我覺得不見得。辛苦拍的電影，結果不讓上映？你干嗎？很多電影之所以好看，很大程度上是人家的立意比咱們好，很多題材中國不敢拍！
我們的電影往往在處理人物性格變化上太生硬，拿最近的《盜墓筆記》來說，結尾那個十惡不赦的大boss，被鹿晗三言兩語就說服成乖乖小綿羊，簡直是令人發指的粗糙！

③ 2020年重磅的七部韓國片，為什麼會慘淡落幕

韓國電影人已耽溺於對尺度的突破，而甚少考慮尺度背後，對電影藝術、思想水準的保持。所以七部韓國片會慘淡落幕。

④ 韓國的電影怎麼樣

韓國電影高度反映現實，揭露人性陰暗面。

因為韓國電影具備了演員素質高（一般都是一些經驗豐富的實力派），製作精良這些基本元素，並且在這個基礎上揭露社會現實，反映社會生活，並且含義深刻，引起觀眾對問題的關注和思考。因而比韓劇要更加貼近我們平凡人的真實生活。

(4)韓國電影劣勢分析擴展閱讀：

韓國電影誕生於1919年，20世紀70年代，韓國電影逐漸走向興旺，但當地電影院仍以放映外國影片為主。1999年《生死諜變》拉開了韓國電影振興的序幕，把韓國老百姓對好萊塢電影的喜好重新調整成了對韓國本國電影的關注。

1998年韓國取消「電影剪閱制度」，以電影等級制度代替。該制度在法律上規定電影分為5個等級：全民可以觀看；12歲以上可以觀看；15歲以上可以觀看；18歲以上可以觀看；限制放映。每部電影的等級由民間組成的「影像物等級委員會」進行評級，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制。

⑤ 如何評價韓國電影

韓劇對於感情的表達非常的細膩，我印象最深刻的就是《釜山行》，雖然是2016年的電影，但我真的是百看不厭，但是只是沖著它是喪屍題材的電影看的，要說韓國拍的電影，他們的電影對於感情拍的都很細膩，開頭，一位少女將僵屍病毒帶到列車上，病毒不斷擴散，直至整個列車，不斷的考驗著人性和愛。很喜歡秀安德角色，雖然爸爸陪伴德時間不多，但是她充滿童真，心靈純凈，尊老愛幼，道德觀念清晰，也是這部劇表現愛的一個重要角色，

⑥ 中國電影究竟和韓國電影差在哪些地方

差距如下：
1、愛情、靚男美女是主題。這樣能吸引外國人來看。有利於電影輸出。
2、國家對文化產業支持，使電影能在不受限制的情況下發展。
3、電影演員無論多紅，都對老前輩非常尊重，而中國則不同。
4、韓國演員廝殺慘烈，如果一旦爆出負面新聞，就可能身敗名裂，而中國則不同。
5、韓國電影數量不多，缺質量很高，中國一年數百部電影，精品（如戰狼、紅海、唐人街）則很少。
6、對韓國來說，是政府鼓勵對電影投資，對中國來說，應該限制對電影投資，中國給電影投錢太多了，把一個個小鮮肉都捧得不知道天高地厚。
但是中國也有長處，就是動作和喜劇電影。因為中國人看電影，首重動作片（例如紅海戰狼），其次喜劇片（例如泰囧羞羞的鐵拳），再次奇幻（例如捉妖、西遊伏妖）。

這些電影方面，美國是強項，例如動作片，所以生化、變形、婦聯、速度、加勒比在中國大賣特賣。
而韓國由於市場原因，基本上以小投入為主，因為票房必須是投資的3倍才能收回成本。投資大了（例如美國動作片至少一億美元起步），那樣必然虧本。韓國片最大的投資是鳴梁海戰，1億人民幣投資。在今天的韓國，這就是絕對大手筆投資了，而在中國，這樣的投資也就適合文藝片。
《紅海》投資5億，女兒國也是5億，長城是1.5億美元，捉妖記第一部3.5億，第二部9億。 所以，韓國的動作片，在中國根本連水漂都打不起來。

⑦ 如何評價國內與韓國拍的電影的差距

技術上，韓國電影應該是亞洲電影范疇內最接近好萊塢標準的——注意，這里的「好萊塢標准」是指商業類型片以及具體製作水準。所謂的技術，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、製片流程，等等。雖然中國電影在最近幾年奮起直追，但之前欠的賬實在太多，短期內很難填完之前的虧空。技術環節的完善，不是靠錢多就能解決的。最重要的還是人本身。中國電影在這方面虧欠的實在太多，而人才的培養又是需要時間和實踐的。這一點，如果中國電影還按照目前的這種市場趨勢繼續涸澤而漁的話，韓國電影會把中國電影甩的更遠。韓國電影的整體技術進步，不僅僅是因為起步早，而且他們基於本土市場製造了大量需求。這一點非常重要，因為如果我們把電影看成是一種製造業，它是需要多個高度專業化和細分化的子系統才能完成最後的高質量成品。這種細分化和專業化環節，必須要給本土市場足夠的市場空間和需求，才能培養出足夠多的本土化專業公司。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應用和嘗試，所以韓國電影有機會基於本土市場的需求建立了屬於他們自己的技術體系和標准，並最終完成了標准體系的建立。這種技術標准體系再反饋回產業，就呈現出韓國電影在整體製作技術水準上可以說是亞洲一流。藝術上，韓國電影在題材方面的解放，導致了他們的電影能夠有機會探索類型化敘事和本土文化的結合。從目前的韓國電影整體水準而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略，以「漢江怪物」為代表，韓國電影做到了國際化的類型片模式內打通本土觀眾的內心情感。這一點，中國電影在未來十年內我都持悲觀態度。

⑧ 大家覺得中日韓三國的影視劇各有哪些優缺點

比如說中國的影視劇就比較貼近生活，缺點是易模仿，而韓國的電視劇就有一種偶像派氣息，缺點是沒有太大意義，日本的電視劇比較側重於生活中的一些小事，沒有歷史大劇。