國產經典電影神女拉片分析

Ⅰ 電影《神女》經典鏡頭淺析

導讀:《神女》是由吳永剛執導，黎鏗、阮玲玉主演的一部無聲電影。影片講述了上海一位妓女的血淚生活的故事。

一、劇情介紹

一個生活貧苦的女人只有一個小兒子，為了生計也為了撫養兒子成人她不惜出賣自己的身體。她是一個妓女，為了孩子她咬牙忍受著別人對她的侮辱，盡管這樣，這個社會對她們這些人仍然是非常殘酷的。

晚上，警察來了，她到處躲避，沒想到她躲進的是一個惡霸的家裡，她被惡霸強暴了。不幸的是，她的家也被惡霸找到，她的人和她掙來的錢都被惡霸佔有，她幾次想擺脫惡霸都沒有成功。

幾年以後，兒子長大了些，她希望兒子能上學，不願因沒錢而失去受教育的機會，便繼續賣身賺錢供孩子上學。她所得錢極其有限，但仍瞞著流氓積攢下一點錢，藏在牆壁秘密的地方。

在學校里上學的兒子的身世被一些學生家長知道了，他們向校方提出不能讓一個妓女的孩子在學校里和其他孩子在一起念書，這樣會破壞學風，校長只得去孩子家中查問此事。

女人駁斥了校長和那些家長的意見，校長見此十分同情母子兩人，讓孩子繼續留在學校念書。但學校的董事會極其反對讓孩子留在學校。正直的校長用自己微薄的力量無論怎樣努力也無濟於事，孩子終於被開除了。

女人為使孩子能繼續念書，便想離開這里，投奔別處。但當她去拿自己積蓄的那點錢時，發現流氓將它偷去賭博輸光了。她氣憤不已，拿起一隻瓶子向流氓砸去，流氓被打死了。而她也因殺人被判處了十二年徒刑，關進了監獄。

二、《神女》經典鏡頭解讀

1從趣味中心：畫面中的趣味中心，也是吸引觀眾目光之處。鏡頭中女主人公冷傲的臉和後面惡霸嬉笑的臉形成對比度最強的區域，吸引觀眾注意，且男女主人公動作不一，一個站著一個坐著，但站著的男人雙臂交替放在胸前一臉輕松，坐著的女主翹起腿一手臂手上拿著煙支撐在在腿前，眉頭緊鎖又有些面無表情，整個人看起來僵硬冷酷。

2從燈光風格和色彩風格：首先燈光，是低調，陰影布局，陰影採用透射式，用高反差的風格。燈在惡霸頭頂亮著，女主人公在惡霸注視下微微低頭看向別處，身後一片黑暗。再次，關於色彩，黑白冷色調代表平靜，疏遠，低調的燈光和暗色調表現出壓抑懸疑和一種宿命感，泛白和黑灰的色調，象徵著女主人公地獄般生活的開始。

3從鏡頭距離和鏡頭種類：畫面採用中景，囊括兩個人的鏡頭，淺焦鏡頭，虛化雜亂的背景，突出漂亮的女主人公，給簡單的劇情寓意化的效果。好人讓我們投入同情；壞人讓我們由衷的討厭。

4從鏡頭角度和人物所處位置：採用水平角度，等同於我們身臨其境人眼觀察的世界，顯示一種歷歷在目的情境。演員在畫面中的位置表現著人物之間的關系。一般來說，景框的上方，代表著權威和控制，因為從心理學上說，同樣的東西，放在景框的上方和下方，上方總是顯得重一點，有一種重壓感。被擠壓在景框邊緣的人或者事物，都會失去畫面的主控性，顯得被動和無力。惡霸就站在畫面的左上方，而右下方的女主人公所處位置表示脆弱服從和無力。

5從景框：緊的取鏡使人物充滿了整個畫面，顯得非常擁擠，暗示著一種囚牢性的存在。也象徵暗示著女主人公更加悲劇的人生命運轉折。

三、影片評價

對於這部電影，我們只能套用教科書的原話：無聲片的巔峰之作，阮玲玉表演藝術的巔峰之作。

「影片的巨大成功首先是深刻的現實揭露與批判性。通過一個身處下層，受盡屈辱的女子寧願忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養孩子成人，卻還無法立足生存的故事，對社會的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無處不在做血淚的控訴。」

神女，片名是這樣一個聖潔的詞彙。是遙遠的聖母，是颯爽的女英雄，又或是……沒有人會想到導演將這樣一個頭銜封給了一位流落風塵的可憐女子。然而，當我們看完整部影片後，沒有人會不認可將這個稱呼贈與這位偉大的女性。是的，在影片中妓女只是她卑微的職業，而她真正的身份是一位母親，一位將生命所有愛與心血傾注於孩子的母親。

母愛，這個溫暖的詞彙占據著綿延的時間和無際的空間。我們從阮玲玉扮演的母親身上看到了這種亘古不變的情感。我們熟悉這樣的情感，我們依戀這樣的情感，即便沒有聲音也可以引起共鳴。劇中母親的母性之光令人折服，我們忽略了她的卑微，甚至可以說她的卑微身份更映射出母愛的永恆性。

沒有任何語言。母親的無奈悲傷，痛苦彷徨，開心喜悅，驚恐無錯依然在她的舉手投足間展現得淋漓。她是一個悲劇性十足的人物，游盪在社會的最底層，做著最卑賤的「工作」，還要靠一個女子的力量為孩子撐起一片天。然而這痛苦的事實她都能選擇承擔和忍受，因著她唯一的信念——讓孩子過得更好。艱難的生活中依然有她燦爛的笑容：當孩子一本正經地教她做操時，她笑了；當她在路邊為孩子選中一個可愛的玩具時，她笑了；當她看到孩子在聯誼會上唱起歌曲的時候，她也笑了……她的笑臉燦爛而溫暖，似乎看不到生活的陰影，這是因為她的堅強，更是源於她的信念，作為一個幾乎一無所有的母親，她的笑臉只為心愛的孩子綻放。

「老大」的出現是母親悲劇結局的導火索。他占據了母親，霸佔她的身體，霸佔她出買身體得來的金錢。她曾選擇容忍，但頂不住「老大」的咄咄逼人；她曾選擇逃離，但她卻逃不出「老大」的手掌心。我想，如果沒有孩子，作為一個風塵女子的她也許會一直忍受下去，畢竟她太過渺小的身份不允許她為自己的命運做出什麼反抗。然而，作為一個母親的她可以不為自己的命運抗爭，卻不能不為孩子的命運抗爭。她擁有進步的思想，她要讓孩子上學，讓他擁有光明的未來，縱然自己身陷黑暗。其實母親的悲劇命運是註定的，「老大」的出現看似偶然，其實也是一種必然。在那個國家動盪，民不聊生的時代，這樣一個柔弱女子的命運何去何從，擁有決定權的絕不是她自己。她是一株野草，縱然是一株倔強的野草，也無力逃脫無情烈火的燃燒，終將化為灰燼，被那個吃人的時代湮沒。

在影片的結尾，母親在鐵窗中聲淚俱下。她要孩子以為她已經離開人世，她要孩子沒有負累，過上正常孩子的生活。在她朦朧的眼中，我分明看到了希望，在絕望的生命中。

由於電影拍攝於1933年，當時的電影技術還不是很發達，所以自始至終都是以無聲和黑白色調示人，但是還是沒有能夠抹殺掉這部電影的藝術價值。當夕陽西下引來了萬家燈火，一扇簡陋的窗子透出了慘白的燈光，鏡頭將觀眾帶入了屋內，這一戶人家屋內擺設極為簡單，只有一些生活的必需品，與這間簡陋的屋子極不協調的是兩件時髦的旗袍，在拍攝旗袍的時候，導演採用了慢鏡頭，似乎是故意將觀眾的視線引向此處，像是在向觀眾提出一個問題：「為什麼如此簡陋的家庭會有如此時髦的旗袍？」但是導演並沒有再做停留，鏡頭轉向了一對母子，母親正在哄著年幼的孩子入睡，母親看了看鍾表，輕輕地放下了孩子，躡手躡腳地走到了鏡子前，靜靜地化妝、靜靜地換衣服，小小的動作是滿滿的母愛。當她拿著手提袋風情萬種地站在街上時，一切都已經明了，她只不過是一個在夜之街頭站街的低賤的神女，夜上海的繁華不屬於她，罪惡的夜將她推向了道德的對立面，為了生活他不得不如此。但也正是這個身份成為了她不幸的源頭，為了躲避警察，逃到了一個地痞章老大的家裡，開始了被糾纏的命運，好不容易攢下錢給兒子上學，卻因為學校知道自己的身份使孩子失去了上學的機會，萬般無奈迫使她離開這個罪惡之地，偷藏的錢被那個男人賭了個精光，終於她爆發了，結束了那個男人的生命的同時也將自己送進了監獄。

她的不幸是一連串的，這些重壓卻沒有使她倒下，因為兒子是她活下去的勇氣，是她繼續生活的支柱。從一開始孩子的父親始終都是缺席的，我們不知道這跟男人是誰，是如何將孩子的母親拋棄，是如何將她陷入這不幸的境地。但是即便生活是怎樣的不幸，這位母親都沒有放棄的想法，她所想的只有如何將孩子撫養長大，在孩子的面前她總是能露出會心的笑，希望自己的孩子可以像別的孩子一樣快樂的成長、接受教育，但是她的職業終究是為社會所不容的，孩子因為她被迫退學，她甚至可以說多希望自己的孩子沒有像她這樣的母親，現實使她絕望，只有逃離才是出路，章老大卻將她的後路也切斷，一時沖動，她殺死了章老大，也因此獲刑12年，她木然走進了監獄，很明顯她還沒有從殺人的恐懼中清醒過來，當監獄的大門關閉的那一剎那，她想起了兒子，絕望地撼動著大門，可是無濟於事。當老校長告訴她他會替她教育孩子，使她終於可以松一口氣，最後那一句「不過等他長大了之後，請你告訴他，他的母親已經死了，使他不知道有這樣一個母親。」阮玲玉很好地表現了這位母親此時的心情——絕望又充滿了希望。絕望的是自己看不到孩子的成長，希望的是孩子可以健康地長大。

資料參考:《神女》網路，相關文章

Ⅱ 國產經典老電影

1、《芙蓉鎮》

中國內地影史最佳，還原文革時期為官者的荒唐和百姓的無奈...

2、《大紅燈籠高高掛》

宅斗一點也不亞於宮斗，封建時期大戶人家妻妾們的勾心鬥角

3、《陽光燦爛的日子》

乏善可陳的夏天裡，一個少年難以抑制的躁動青春

4、《炮打雙燈》

制炮富商家女扮男裝的唯一繼承人和青年畫匠不被成全的虐戀，我本來就是個女人,我寧可不做你們的東家！

5、《霸王別姬》

假霸王與真虞姬之間跨越友誼的情感，文革時期的人心令人唏噓

6、《廬山戀》

中國內地「銀幕第一吻」，華僑女游廬山，譜寫純美愛戀

7、《小花》

看小鮮肉時期的唐國強、陳沖、劉曉慶，演繹解放戰爭期間的可貴親情

8、《老井》

張藝謀奪得影帝的經典作品，黃土高原村民們的打井日記，被壓抑的知識分子飢渴的愛情

9、《駱駝祥子》

老舍同名小說改編，為生活掙扎的人力車夫終被舊社會吞沒

10、《神女》

中國電影史最佳默片，阮玲玉完美演繹一個舊上海妓女的凄慘遭遇

Ⅲ 國產無聲片的巔峰之作

1905年,北京的豐泰照相館攝制了戲劇紀錄片《定軍山》,此為中國第一部無聲電影,譚鑫培主演。

中國電影默片的黃金時代如果從1913年的《難兄難弟》開始算起，到1934年的《神女》、《上海24小時》等為止，幾乎延續了整整20餘年。有句廣告詞「沒聲音，再好的戲也出不來。」然而，前輩們卻硬是在無邊的靜默中締造出了一部部優秀的影片。這其中的代表作就是《神女》。
《神女》，聯華影業公司1934年拍攝，編劇導演吳永剛，主演阮玲玉、黎鏗、章志直。對這部影片，最好的評價就是不朽。在這部反映下層妓女苦難生活的影片中，默片明星阮玲玉用她的眼神、面部表情的變化、幅度很小的肢體語言詮釋了什麼是出神入化的表演。而導演吳永剛則在他的銀幕處女作中，在台詞無法派上任何用場的情況下，用簡潔的鏡頭語言、豐富的細節，出色地講述了這段關於母愛的故事。

默片時代，王漢倫、宣景琳、胡蝶、黎莉莉、王人美、陳燕燕等人都是非常出色的女明星，但是如果給你一張那時女明星的合照，你一定會從一大堆美女中一下子發現阮玲玉，她也許不是最漂亮的，但卻絕對是最有魅力的；如果你認為中國沒有世界級的電影明星的話，那麼你該去看阮玲玉主演的《小玩意》、《三個摩登女性》和《女神》，在她無聲的美麗里，你會為自己的淺薄無知而羞愧。

Ⅳ 為什麼《神女》是「靈魂寫實主義」佳作

《神女》是一部由吳永剛執導的無聲電影，其中阮玲玉和黎鏗是該部電影的主角，這一部影片講述了一個“神女”為了自己能夠生存下去以及將自己的兒子撫養成人而出賣自己的肉體。這一部電影是中國黃金年代的最優秀的默片之一。之所以說是靈魂寫實主義的佳作，是因為這一部電影通過劇情對劇情的講述，反映了當時社會的一種現實，能夠觸動人們的靈魂。

正如電影的標題一樣，雖然電影中的女主是一個妓女，但是她所作的一切卻超越了她的妓女身份，無論是努力地在社會生存下去，還是對於自己孩子的無私的愛，都是能夠如果標題一樣，她是一位“神女”，這個人物形象在看完電影之後也是深深地刻在了每一位觀眾的心中，成為觀眾心中的一部經典。

Ⅳ 《神女》是誰的代表作

是吳永剛的代表作。

吳永剛（1907年11月1日—1982年1月18日），出生於江蘇省吳縣，中國內地導演、編劇。

1928年，參演劇情電影《銀槍盜》。1934年，自編自導個人首部無聲電影《神女》。1936年，自編自導國防電影《壯志凌雲》。1941年，執導劇情電影《戰地情花》。1946年，執導劇情電影《忠義之家》。

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1947年，自建大業電影公司，並執導了劇情電影《迎春曲》 ；同年，由其執導的劇情電影《終身大事》上映。1948年，執導由裴沖、沙莉搭檔主演的劇情電影《舐犢情深》。

1949年，擔任上海電影製片廠的導演；同年，執導由關宏達、韓蘭根共同主演的劇情電影《餓人行》。1950年，執導了解放後第一部描寫農村土地改革的影片《遼遠的鄉村》。

1955年，執導由阿部萊、范麗達合作主演的劇情電影《哈森與加米拉》 ，該片獲得中國文化部優秀影片獎故事片三等獎。1956年，自編自導奇幻電影《秋翁遇仙記》，影片根據《今古奇觀》中《灌園叟晚逢仙女》的故事改編而成 。

1958年，與舒適聯合執導劇情電影《林沖》。1962年，執導戲曲舞台藝術片《碧玉簪》 。1963年，執導 戲曲舞台藝術片《尤三姐》 。1976年，由其執導的戲曲電影《讓徐州》上映。1978年，執導戲曲藝術片《劉三姐》。1979年，由其執導的戲曲電影《茶童戲主》上映。

1980年，與吳貽弓聯合執導劇情電影《巴山夜雨》，該片獲得第1屆中國電影金雞獎最佳故事片，他憑借該片入圍第1屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

1981年，執導劇情電影《楚天風雲》，該片以1927年寧漢分裂到寧漢合流為歷史背景。1982年，加入中國共產黨。1982年1月18日，吳永剛因病逝世，享年75歲。

Ⅵ 推薦幾部女性題材的國產電影

國產類
《孤兒救主記》 張石川
《神女》 吳永剛 這部影片代表了中國無聲電影的經典
《大路》 孫瑜 詩意電影，左翼電影的經典作品
《漁光曲》 蔡楚生 1935年在莫斯科國際電影節上獲榮譽獎
007．1937：《馬路天使》 袁牧之 風格極為獨特，典型的中國式影片
《假鳳虛凰》 佐臨 早期經典喜劇作品
《萬家燈火》 沈浮 中國早期電影藝術傑作
《小城之春》 費穆 中國電影里程碑式的經典佳作
《李雙雙》 魯韌
《早春二月》 謝鐵驪 中國具有爭議的禁片
《梁山伯與祝英台》 李翰祥（台灣） 1963年第2屆台灣金馬獎最佳劇情片獎、最佳導演獎
《俠女》 胡金銓（香港） 新派武俠片經典作品，1975年第28屆法國戛納電影節綜合技術大獎
〈蝶變》 徐克（香港） 香港新電影的開山之作
《城南舊事》 吳怡弓 1983年第2屆馬尼拉電影節金鷹獎最佳故事片
《玉卿嫂》 張毅（台灣）
《芙蓉鎮》 謝晉 「傷痕電影」的重要作品，第26屆卡羅維發利國際電影節水晶球獎
〈人鬼情》 黃蜀芹 一部真正的女性電影
《悲情城市》 侯孝賢（台灣） 1989年第46屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
《阮玲玉》 關錦鵬（香港） 1993年第43屆德國柏林國際電影節最佳女主角獎
《秋菊打官司》 張藝謀 1992年第49屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
《霸王別姬》 陳凱歌 1993年第46屆法國戛納國際電影節金棕櫚獎
《冬春的日子》 王小帥
《頭發亂了》 管虎
《愛情萬歲》 蔡明亮（台灣） 1994年第51屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
〈陽光燦爛的日子》 姜文 1994年第51屆義大利威尼斯國際電影節最佳男主角獎
《被告山杠爺》 范元 比《秋菊打官司》內容更深刻的新農村電影
《女人四十》 許鞍華（香港） 1995年第45屆德國柏林國際電影節最佳女主角獎
《天浴》 陳沖
《非常夏日》 路學長
《一個都不能少》 張藝謀 1999年第56屆義大利威尼斯國際電影節金獅獎
〈一聲嘆息》 馮小剛
《男男女女》 劉冰鑒 同志電影一朵奇芭
《愛你愛我》 林正盛（台灣）2001年第51屆德國柏林電影節銀熊獎最佳導演
《誰說我不在乎》 黃建新
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Lolarennt-199831,321羅拉快跑/疾走羅拉
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Ⅶ 無聲電影《神女》是誰的代表作啊 謝謝

阮玲玉的經典影片《神女》,在中國30年代的無聲電影時代,這是極具代表性的影片！