電影推拿構圖分析

⑴ 《推拿》講了什麼如何評價

落掉的一顆星在於兩點質疑，一是擺脫不了的矯情，二是情節的急促展現。
畢飛宇的原小說是以人物為章節，每章聚焦一個人，從他/她的視角展開心理描繪。推拿院人物眾多，盲人按摩師是一群，健全人是一群。後者包括了煮飯阿姨和兩位前台小妹。盲人里的爭斗是無聲的，他們必須很認真的用耳朵觀察，在心裡揣度。而健全人的矛盾是訴諸言語，公開化的。
電影中對群像的處理極難，就像把《三國演義》或者《水滸傳》拍電影一樣，這種難看程度是難以想像的。如何平衡戲份又不失深度，片中找到一個很不錯的匯流點：小馬對小孔愛情的落空，接都紅對小馬愛情的落空，接沙復明對都紅愛情的落空，由這四個人構成愛情線的主幹，旁伸開來，是王大夫和妓女小蠻，以及無驚無險的金嫣和張宗琪。這涵蓋了整劇中的盲人角色，能感受到強大張力的聯系。他們關於愛情的慾望如此天然而不懂約束，卻又沒有傷害力。而那場「分肉爭執」無疑是對健全人的世界，莫大的諷刺。片中，究竟有沒有任何一場戲是表現盲人的人性惡的？按摩院是由沙復明和張宗琪合夥開的，所以合名為「沙宗琪」，小說後段也出現了兩人就按摩院歸屬權和領導權發生爭執，但這在電影中沒有被呈現。導演編劇幾乎攫取了小說中所有明顯的沖突戲，可偏偏沒有這場。這是一種傾向，將盲人形象，做的盡善盡美的傾向。這是清晰指向道德立場的做法，也是最為大眾心裡舒坦的做法。當然，這無疑削弱了他們性格中作為人本能的復雜一面。小馬黑暗視角的呈現，是非常有趣的。他是最年輕，人物狀態變化最大也是最好看的一個。婁燁是最先持積極心態嘗試高清機拍攝的導演之一，我們能看到這部影片，比《春風沉醉的夜晚》和《浮城謎事》都更明亮而有細節，即使還是有無休止的落雨和陰郁。小馬的主觀視角，攝影機拍攝的是一個粗糙的，失焦的，濃烈的，類似膠片的畫面質感，它不僅是模仿小馬眼睛所見，也是他心理渴求的視覺外化。這兩種攝影風格，光明和黑暗，白天與夜晚，其實並沒有分水嶺，之於盲人都是一樣的，但之於觀眾，有了強烈的代入感，和醒目的辨別標志。
費里尼曾經說過，自己喜歡搜集各式各樣人的面部照片貼在牆上，不同人的長相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他聯想故事。影片中大量細膩特寫，拉近了觀眾和人物的距離，幸好演員都是極佳的，經得起特寫與觀察。遊走的鏡頭連貫了視點和情緒，如中國毛筆字一樣的流暢，是婁燁詩電影概念的開始。在這一點上，加之旁白，是繼《春風沉醉的夜晚》後，在視聽語言上更好的傳承。
毫無疑問，婁燁作為第六代導演之一，如今成為最有成績也最有風格的一位。應該被肯定的是，主題的選擇，能看出視野和性格。路學長辭世；王全安、王小帥還在向過去取經，沉耽在所謂情結里走不出來；張元已經給家俬拍定製微電影；管虎努力的商業轉型。唯剩下賈樟柯和婁燁在用電影做當下的記錄者。不過賈樟柯有著商人的精明，而婁燁不訴諸任何人的政治理念和社會意識。他的影片是普世的，還是那個細膩的小情人，擺脫不了的是關於愛的永恆命題，即使包裝千變萬化。他對廣場舞的熱愛，以及紋身的迷戀，以及彌漫、朦朧的影調，會成為他影片的注腳，為作者論研究增添趣味。
關於小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭曉冬扮演的王大夫不相匹配，這都是我們作為「明眼人」所見所生的偏見。作為盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的氣息。正是這樣，他們萌生愛意的原因才與健全人，是如此的不同。
傳閱都紅留下的紙條那場戲是我最喜歡的。紙上刻著盲文，沙復明等人小心翼翼摸著凸起的小點，閱讀完畢，沉默，傳給下一個人，而健全人都沒有能力去聆聽都紅的心聲。讀信，不用眼看，不用聲讀，從來沒有哪部電影是這樣描繪兩個世界的。而沙宗琪按摩院里，他們作為個體經歷過的撒狗血，而作為群體所相伴支撐的轟轟烈烈，在這種不告而別下，無聲的結束了。

⑵ 影評107：《推拿》讓殘疾人更有尊嚴！

電影《推拿》是根據茅盾文學獎獲得者畢飛宇的同名小說改編的，秦昊、黃軒、郭曉東、梅婷主演，電影講述了盲人之間的愛與痴，為我們描繪了另一個隱秘的角落。

導演婁燁向來拍攝的主題都不同尋常，上一部《風中有朵雨做的雲》年代感十足，犯罪、人性都很突出。反觀《推拿》，顯得更加溫情，卻也瞄準了人內心的世界，刻畫的讓人感同身受。

秦昊飾演的老沙是一個文藝十足的人，喜歡三毛、海子的詩歌，他是個盲人，卻有商業頭腦，開了一家推拿店，為盲人們提供了一份工作，也可以說是一個庇護所。老沙沒有看到過這個世界的黑白，因此對美一無所知，這種美是普通人眼中的好看。但通過文學，他感受到過美的存在，那些詩歌中流淌的語言深深的誘惑著他的視野。梅婷飾演的都紅來店裡工作了，看得見的人都說她很美，於是老沙便渴望與都紅在一起，希望用盡一切辦法留住她。都紅說，美不美對她來說毫無意義，因為她也看不到。美對她來說甚至是一種煩惱，招來了無數的煩心事。

黃軒飾演的小馬因為一場車禍成為盲人，他的世界是漸漸暗下來的，所以他性格暴躁，表現出了對這個世界的憤怒。正值青春的他，充滿了性壓抑，沒有嘗試過戀愛的他，試圖通過親近女人獲得生理慰藉，但對嫂子小孔的喜歡是沖動的、不正確的，後在同事的推薦下，他成了洗頭店的常客，並愛上了洗發妹小蠻。小馬因被人打後，獲得了暫時的復明，朦朧的世界還是讓他驚喜異常，他看到了小蠻的美，看到了周邊模糊的一切，這成為他人生中最快樂的事情。最終，他與小蠻私奔，有情人終成眷屬。

郭曉東飾演王大夫，一個很有能力的盲人，最後投靠老同學老沙在推拿店工作。他是推拿店第一個有妻子的人，妻子小孔與他感情很好，兩人之間情深意篤。王大夫的弟弟不務正業，靠著盲人哥哥生活，王大夫是個性情中人，面對生活的壓力，一直苦苦隱忍，展現了極強的責任感。

在推拿店裡，只有三個人看得見，三個務工人員整天鬧別扭，雖然他們有著健全的身體，內心卻很盲目。影片用盲人和健全人對比，為了突出人心的糾結不在於身體的完整，而在於思想的成熟。

如果沒有這部作品，可能我們無法感知身有殘疾的人是如何與這個世界相處的。看過《推拿》後，我們知道了他們的敏感與脆弱，熱情與慾望。想好好生活的願望與現實世界的漆黑對比強烈。作品讓人們更加關注邊緣群體的生活，對於社會有很大的價值。

⑶ 婁燁的電影風格以及特色

從處女作《危情少女》（1994）至《浮城謎事》（2012），婁燁電影已經形成了穩定的作者電影風格：

關注社會普通人尤其是底層和邊緣人群，表現在堅定/脆弱、忠誠/背叛、真相/偽裝、記憶/遺忘之間游移不定的情感，以及由之帶來的歷史、現實的虛無感，偏愛暴力和性內容，追求肩扛手持的紀實攝影風格，以陰郁的影調來表現對於世界的灰色認知，以及在殘酷外表下對人的悲憫和同情。

(3)電影推拿構圖分析擴展閱讀：

作為紀實拍攝的一種重要手段，手持攝影在婁燁的電影中被大量使用，成為其個人化影像風格的重要體現。相比於固定機位的精準穩定，手持攝影帶來的往往是晃動與虛焦，這是一種粗糙有序的審美體驗。

多場打鬥奔跑的情節，尤其是楊家棟與姜紫成在車內的打鬥戲，沖撞與旋轉交疊著快速剪輯，使觀眾評價為「2D電影看出了4D電影的特效」。主人公頻頻撞擊畫框，打破了封閉穩定的構圖和空間，延伸出更為豐富的畫外空間。

同時，手持攝影的虛虛實實也展現出四角關系背後的利益和紛爭，以及人物內心陰暗復雜的極端心理狀態。對於小諾來說，從小到大的家庭暴力和上一輩的愛欲糾葛，使得她變得迷茫冷漠，晃動的鏡頭展現出其內心的焦慮和茫然。

面對著熊熊燃燒的大火，姜紫成留下了眼淚，或許是對其靈魂墮落的哀嘆，配合著手持攝影的大特寫鏡頭，電影描摹出了一個個被權力和利益異化了的悲劇命運。

⑷ 推拿電影簡介

電影《推拿》講述的是：一場意外讓男孩小馬的雙眼失去了光明，小馬輾轉來到了盲人按摩中心就職。這里，有許多和小馬一樣的盲人，生活在共同的黑暗裡讓這群盲人之間產生了深厚的友誼。王大夫和女友小孔遠道而來投奔沙復明，小孔充滿了女人味的聲音和氣息吸引著小馬，執著而決絕的小馬追尋著內心的聲音，不斷的向小孔靠近著。

該電影是2014年11月28日大陸上線，全片長約114分鍾，該影片導演是婁燁，演員有郭曉東、秦昊、張磊、梅婷、黃軒等人主演，該影片可以在愛奇藝上面在線觀看，被評為2104年評分最高華語電影，被收錄進了第64屆柏林國際電影節獲獎名單、第51屆台北金馬影展獲獎名單，豆瓣評分為8.6分是一部觀眾認可的高分電影。

⑸ 《推拿》||一部關於盲人的電影：我們眼盲但是心不盲

畢飛宇的《推拿》這部描寫盲人的小說被搬上了銀屏，由婁燁導演主導的電影《推拿》似乎也別有一番滋味。

圍繞著小小的沙宗琪推拿所發生的一幕幕關於盲人之間的事情，讓人感覺溫馨而又有些無奈。

電影沒有採用什麼誇張的特技手法，也沒有多少華麗麗的場景，光鮮亮麗的大人物。

好像用一種娓娓道來的、平和的語氣向你訴說著盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。

有一種想笑卻笑不出來，想哭卻也哭不出來，但是你知道那是人物帶給你心頭無言的震撼。

盲人的世界：我們眼盲但是心似明鏡。

就好像東野圭吾的《白夜行》里寫的一段話：

「我的天空沒有太陽，總是黑暗，但是並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但這對我來已經足夠了。憑借著這份光，我便能把黑暗當做白天。 」

在盲人的世界裡，有他們自己的一扇窗戶，那扇窗戶里有縷縷的陽光。

在那裡，他們看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。

他們順從上天帶給他們的天生眼疾，但是又不甘於落魄沮喪的生活，沒有了眼睛，可還有一雙手、兩條腿...還可以想盡一切辦法養活自己，活著還有自尊。

電影以因一場車禍而被奪去視力的小馬自殺為遂為開端，那一道道鮮血從小馬的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的畫面，給電影蒙上了一層灰濛蒙的色彩。

幸而終有撥開雲霧見陽光的那一天。

不同家鄉、不同年齡的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta們中有先天失明的、有後天失明的。圍繞著小小的推拿所展開了屬於盲人社會的悲歡離合。

盲人的愛情，更在乎細水長流。

在電影里，給我印象最深刻的就是當金嫣問徐泰和我好看嗎，徐泰和雙手摸了摸她的臉，一臉靦腆地說好看。

「怎麼一個好看法？」

這個老實而笨拙的男人傻呵呵地說「比紅燒肉還好看」

說完這句話的時候，金嫣滿意地笑了，隔著屏幕的我也禁不住哈哈大笑。

這個老實巴交的男人用他所能夠想到的最好的詞彙，所知道的最美好的食物去表達對喜歡女子的愛戀。腦子里沒有多少華麗的詞彙，在他的世界裡，紅燒肉也許就代表著一切美好的食物，而他心儀的女子不就像是紅燒肉一樣嗎？

我想這樣的語言平淡還有些讓人哭笑不得，情感卻炙熱而猛烈。

在這個小小的推拿中心，有三對愛情。

小孔和王大夫的愛情；小馬和小蠻的愛情；徐泰和和金嫣的愛情。

小孔和王大夫是在上海推拿中心認識並相好的。小孔瞞著父母隻身一人和王大夫來到了老家南京，一起進了王大夫老同學沙復明的推拿中心。

小孔想和王大夫細水長流的過日子但是內心卻又隱藏著不可告白的苦衷。

父母希望她能夠找一個視力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫來到南京無疑於背著父母和他私奔了，她心中有無限的苦水，卻不知道說給誰聽。

她隨身備著兩部手機，兩個電話號碼，一個是南京的號，一個是上海的號；上海的號是用來欺瞞父母的，她時時刻刻擔心接下來的生活，接下來的自己該何去何從。

小孔的到來（在推拿所稱其為「嫂子」）或者說嫂子的到來喚起了小馬心中對愛情的沖動，多次不顧一切地向嫂子表達自己炙熱的情感，卻沒想到無形中傷害了她。

後來認識了隔壁洗頭房漂亮的「發廊妹」，可能原先只是假戲真做，最後卻愛上了這個生活同樣艱辛卻很健全的小蠻，以至於遭人打罵。

在電影里，似乎都紅對於小馬也有些感情，，只不過兩個人終究是錯過。

在盲人的世界裡，愛情就是找一個可靠的人一起安安穩穩、踏踏實實地過著黑咕隆咚的生活。

沒有轟轟烈烈的艷麗，卻有細水長流的溫柔。

平凡人的生活不也是這樣細水長流嗎？

盲人的內心世界：我們可以去當乞丐，但是我們也有自尊

王大夫的夢想就是和小孔開一個盲人推拿中心，兩個人在一起安安穩穩的生活。

可是不爭氣的弟弟卻被人逼著到家裡索債，作為哥哥，他只能承擔起弟弟的債務。

他將辛辛苦苦攢了幾年的兩三萬塊錢用布袋捆在腰上，他冒著雨回家，卻突然想通了什麼似的。

進家門的時候，「看見」了索債的人坐在沙發上，他將腰間捆的錢放在冰箱里，從冰箱里拿了一把平時切菜的大刀，扯開自己的衣服。

對索債的人說「你知道我們瞎子最喜歡什麼嗎？」

「我們最喜歡的是錢，我們不能像乞丐一樣去要錢，我們有自尊，我們也要臉！所以我們把錢看得比什麼都重。我沒錢給你們，就用我的血抵債。」

他說著就用刀在自己的胸口狠狠地劃了一刀，接著第二刀、第三刀、第四刀。

直到逼退了索債的人。

望著從胸口不斷冒出來的鮮血，讓我覺得辛酸而無奈，卻對他不自覺地產生了敬意。

盲人也是有尊嚴的。

其實，我也希望，面朝大海，春暖花開。

沙宗琪這個小小的推拿中心，有一個富有浪漫主義色彩的人物，推拿中心的主人沙復明。

沙復明和別的盲人不一樣，除了推拿，他心中還追求更多的東西，跳舞、看詩、讀書、聽音樂...

他不像其他的盲人一樣因為知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的東西，不敢想太多「有眼睛」的世界。

沙復明不一樣，他嚮往甚至有些期望可以融入進去，他對「美」有執著的追求。

聽客人說推拿中心的都紅長得很美，他在心裡想「美」到底是什麼，他心中認定都紅代表的就是美，他苦苦追求都紅，卻無果而終。

他追求的是在盲人世界裡虛幻的「美」，那種可望而不可即的憧憬讓他盲目地去追隨都紅，而不是愛情。

都紅可以說是一位美貌的盲女子，上帝給了她一副較好的容顏卻也奪去了寶貴的視力。

別人說她美，無疑中增加了她心中的痛苦，她寧願自己從來不知道自己很漂亮。

在我看來，她卻是一位美貌而又睿智的姑娘，心裡像一塊明鏡，澄澈而透明。

對於生活有自己的獨特想法，面對沙復明的追求，她一語指出，你不是愛我，而是愛你所想像的看不見的美。

對於愛情，她說：

「你知道人和車最大的區別是什麼嗎？」

「對面走過來一個人，你撞上去，那是愛情；對面開過來一輛車，你撞上去，那是車禍。

但是呢，車和車總是撞，人和人總是讓。」

沙復明和都紅最終雖未在一起，但是他們心中都有一顆對未來的虔誠一心，「面朝大海，春暖花開」。

電影的最後，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都紅偷偷地一個人離開了，沒有人知道她在哪；沙復明安心養病，並混跡於老年歌舞中心。

令人竊喜的是，小馬似乎眼睛隱隱約約地可以看見東西了，和小蠻開了一個小小的小馬推拿所。

這樣的結局雖然與小說有所出入，我想也暗含了對盲人生活越來越好的期盼。

我們眼盲，但是心不盲。

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⑹ 求電影 《推拿》影評，主題和人物形象

眼雖盲 愛無盲
文/夢里詩書

盲人世界是怎樣的？那並不是常人閉眼三秒的感觸，他們之間的愛情生活也不會如同眼盲般的無所適從，電影《推拿》沒有站在一個常人憐憫的高度，而是真正走入了那無光世界，透過一段盲人按摩中心技師間愛的群像，呈以了那情感的真摯。

電影伊始，以有聲形式的開場字幕《推拿》便真正立足於了盲人，同時也第一時間拉近了觀眾對盲人世界看似的生疏，開篇小馬幼年失明絕望的自殘，則讓人感同身受那陷於黑暗的失明之痛，在這絕望後電影所聚焦的是盲人的希望，他們依靠盲校學習盲文和敏銳的感官逐漸搭建起了與這個普世的橋梁，而盲人按摩中心的技師工作就是一個他們接觸世界的窗口，他們同樣有著七情六慾，熱愛跳舞喜弄詩歌的沙老闆，善打快板留戀發廊妹的張一光，為人老道出事精明的王大夫，只是這種情愫有別於常人美醜的斷別，僅有心的溝通使他們更渴望愛和被愛，無明的盲愛在電影里中將愛回歸了最純粹的形態。

作為群像電影，其並沒有著絕對的主線與主角，每個角色都有著屬於自已的故事，如何塑造劇情張力，使支線多而不亂讓觀眾能得以那個陌生世界的共鳴和感悟，對於導演婁燁來說無疑是一場挑戰，而他將愛為點契合的巧用，王大夫對小孔的忍愛，小馬對王大夫女友小孔因女人氣味被喚醒渴望的歧愛，最美技師都紅對小馬的單愛，按摩中心沙老闆因聽人皆說都紅美貌對其的痴愛，每條支線並不獨立存在而是被愛所互聯，電影如同一張拼圖，被其嚴絲合縫的拼為一體，所拼起的就是那讓人陌生不同尋常盲人間的愛無盲。

《推拿》中小馬這個人物無疑如投入湖中的石子，繼而漣漪層層，他年輕，電影以他絕望後的新生為引展開，也是他串起了電影諸多的繁瑣，他對長相平庸小孔的渴求，對出水芙蓉般都紅愛的決絕，電影因盲將常人眼中所謂最重要的眼緣排除在外，而他被同事張一光強帶入發廊里的扭捏，到與發廊女小蠻間真愛的萌發，都並非源於樣貌，電影更沒有因這是與發廊女的愛情刻意抹黑什麼，而就是一種愛的質朴，小馬模稜兩可的復明態亦也是電影最具看點的一段，陰暗模糊的鏡頭給人的卻是一種對愛絕然的頓悟，電影始於小馬也終於小馬，那大隱於市的小馬推拿便是情感宣洩的歸處。

結尾處推拿中心因城市發展關閉了，成為了時代的記憶，大家各奔東西，但他們每個人的生活都仍還在繼續著，這就是生活的本態，即使對於大多數常人來說面對生活也都會有著自已的苦楚，更何況盲人這個弱勢的特殊群體，但《推拿》所一展的就是那有風有雨有陽光的日子，是那風雨不起日照當空時盲人世界眼雖盲，愛無盲的暖流。

⑺ 《推拿》：視覺世界的人性盲區，你怎麼看

作為第六代導演的領軍人物，婁燁始終秉持著自己獨特的藝術風格，通過精妙的敘事策略刻畫都市人內心的情感糾葛，理解邊緣群體的生存狀態和命運。

關注和思考現實生活一直是他電影的主題。

電影《推拿》改編自畢飛宇的同名小說。

他是整部電影的關鍵人物。他對生活失去信心，割頸自殺。愛情給了他一個充滿希望的人生。

小洞里透露出的女性氣息喚醒了他的男性意識；杜洪是他生命中的守望者；和小滿的相識，相戀結合，讓他在黑暗的世界裡找到了光明的存在，找到了人生幸福的真諦。

氤氳的熱氣籠罩著洗頭的小滿，小馬面對心愛的小滿會意地笑了笑，這成了影片最溫柔的部分。

殘酷的現實環境並沒有讓這些邊緣人物對社會妥協。相反，他們努力成長，點燃幸福的火花，堅持不懈地追求他們渴望的生活之美，欣賞生活的意義。

愛情這個主題的背後，隱藏著一個更大更宏觀的話題——人性。

至於人性，婁燁從來沒有打算掩蓋同情的面紗，因為他寫的是一個特殊的邊緣人群體。他很客觀，沒有突出盲人的善良。

他想說的是全人類的盲目。

王大夫帶著一個小洞來到沙宗奇的第一天，就偷偷把錢塞到高偉手裡，高偉是從前台收到的。

同樣討好前台的人都是紅的，下班的時候還會給高偉喂幾次餅干；沙富明頭腦靈活，遇到陌生號碼會問對方哪位領導；張義光喜歡和女人接觸的感覺經常在洗手間里混合；面對哥哥的收債人，王大夫也會耍流氓。

沙宗奇的平靜被「三輪車事件」和「羊肉事件」徹底打破，都是因為三個有芥蒂的健康人之間的矛盾，因為眼神太清澈而引爆。

王大夫惡意回應計程車司機的不耐煩後，司機反而恭敬地叫他大哥；健康的弟弟賭不起，但他不在乎讓全家人捲入這場危險的爭端。

在許多揭示人性的橋梁中，婁燁適度地運用了他的戲劇，而沒有刻意突出它們，所有這些都伴隨著情節的發展和人物的動作。

這部電影想告訴大家的是，雖然這個世界上有盲人，但沒有真正的盲人世界。沒有「視覺世界」的盲人的眼睛裡也充滿了健康人看世界的眼睛，眼睛裡總有盲點，人性中也有盲點。

推拿的敘事線條清晰，視聽語言具有寫實風格。

在這個消費主義的時代，婁燁以「個體旅行者」的姿態關注著電影藝術本體，用他誠實的鏡頭客觀而直白地記錄著這個特殊而普通的人的生活。

尖銳的現實主義、震撼的鏡頭、突出的聲音和潮濕的影像在現實與現實之間轉向，婁燁用他通感的電影語言向我們表達了他關於愛情和盲目的持久哲學。

⑻ 如何理解電影《推拿》中小馬這一角色

理解電影《推拿》中小馬這一角色如下：

推拿這部電影最亮眼的角色就是黃軒的小馬。這里的小馬，象徵的大概是人之本心，對光明的嚮往，對異性的懵懂，對快樂的追尋。而小馬由於對生命灰暗的絕望，選擇自殺，用碎碗片割破動脈的一系列鏡頭令人窒息，也象徵了追尋過程中的另一面，令人深思。

簡介：

該片於2014年2月11日在第64屆柏林國際電影節上首映且在該電影節上入圍主競賽單元金熊獎並獲得最佳藝術貢獻（攝影）銀熊獎。

2014年至2015年，《推拿》獲得電影金馬獎、亞洲電影大獎、中國電影導演協會、北京大學生電影節、華語電影傳媒大獎上獲得包括最佳影片在內的多項獎項。

⑼ 推拿的幕後製作

創作背景
該片改編自獲茅盾文學獎的作家畢飛宇所著的同名小說，講述了一個盲人推拿會所中男女按摩師之間的愛情與生活故事。由於題材的獨特性，被改編先後搬上了話劇舞台和電視熒屏。而此次受關注與期待的大銀幕改編，則由著名導演婁燁親自擔綱執導。畢飛宇也表示婁燁導演是電影版《推拿》的「不二之選」。
為了再現原著中盲人推拿師的真實狀態，婁燁召集了郭曉冬、秦昊、黃軒等「御用愛將」以及著名影星梅婷、黃璐等，與10多名真正的盲人一起組成了本片的主演陣容。為了真實地呈現盲人推拿師的狀態，明星們甚至進了盲校學習推拿並體驗盲人生活，到影片殺青時，幾乎快成了「半專業的推拿師」了。影片獨特的題材、精彩的故事與動人的情感，在柏林電影節參賽打動了國際評委、中外媒體和觀眾的心，被譽為「本屆柏林最動人的風景」，也是2014年國際影壇最特別的影片之一。
拍攝過程
2012年10月19日婁燁在第七屆亞洲電影大獎頒獎典禮中宣布拍攝電影《推拿》已於16日正式開機；之後在南京拍攝了兩個多月。與小說類似，場景多集中在故事的主要發生地——「沙復明推拿中心」。電影中這個中心選擇了五台山的一個盲人推拿店來拍攝。此外，玄武湖公園、珠江路居民樓、人口學院音樂廳及江北某大醫院也曾在影片中露臉，但戲份不多；12月底該片殺青。
正式定檔
2014年11月4日，《推拿》正式宣布定檔11月28日。在確定檔期的同時還首度曝光了「命運」版高概念海報，使得影迷對這部國際上載譽連連的電影浮想聯翩。

⑽ 《推拿》：看見了愛情，看見了尊嚴

還記得，高中的時候，學校旁邊有一家盲人推拿店，每次從門口經過，總會往裡瞥上幾眼，然後迅速離開。裡面的盲人怎麼生活，又是怎麼跟別人做推拿，一直都充滿好奇和疑惑。最近，看了《推拿》的小說和電影，又煥起了對於盲人生活的思考。

故事發生在世紀之初，那是盲人推拿的黃金時代，那個時候滿大街都是盲人推拿店，裡面的盲人推拿師也都有一個夢，開一家自己的店，沙復明和張宗琪就是其中的兩位，由於不想再給別人打工，二人決定合開一家店，取名叫做「沙宗琪推拿中心」。就是這樣一所推拿中心，成了一個個盲人討生活的地方，在這里，故事的序幕被拉開。

<看見愛情>

1、王大夫和小孔

王大夫和小孔相識於深圳，後來心有靈犀般走到了一起，於是，早日掙夠錢回來開一家自己的店，讓小孔做老闆娘，就成了王大夫的夢想。然而，天不遂人願，股市動盪，王大夫的錢都被套牢，最後不得不帶著小孔回到南京加入了「沙宗琪」。小孔和王大夫在一起其實是一直瞞著父母的，因為小孔的父母不同意她嫁給全盲，這也因此成了二人的心結。在沙宗琪，二人有過甜蜜，也有過誤解，終於有一天，小孔決定向父母攤牌，並對王大夫說：我們結婚吧，什麼也不要准備了，有你，有我就行。

王大夫深愛著小孔，也因此一直希望能給她最好的生活，可是，這種純粹的愛不得不受到現實的羈絆，一定程度上，王大夫把錢看得比命還重，因此面對弟弟欠下的債，王大夫還是選擇了割肉放血來還。一刀刀下去，鮮血噴涌而出的場景，讓人動容。

2、小馬

一場車禍奪走了小馬的眼睛和媽媽，從此，小馬失去了光明和母愛。其實，小馬要比先天盲人痛苦得多，因為他曾經看到過光明，他也因此無法接受失去光明。終於有一天，小馬選擇了割頸自殺，幸好被及時救下挽回了生命，而脖子上從此多了長長的一道疤。

小孔的到來，讓小馬捕捉到了愛情的氣味，從此，他愛上了嫂子。礦難中死裡逃生卻從此失去光明的張一光，從小馬身上又嗅到了一種愛情瓦斯即將爆炸的味道，於是決定拉小馬一把，帶他認識了「洗頭城」里的姑娘小蠻。漸漸地，小馬將對嫂子的愛轉移到了小蠻身上，從此情不知所以而一往情深。

小馬的愛是單純的，是深情的，也是奮不顧身的，即使被警察抓走，即使被別人毒打。經過改編後的電影，給了小馬最好的結局，他如願和小蠻走在了一起，從此隱於市井，經營起了自己的推拿店——「小馬推拿」。

3、金嫣和徐泰來

金嫣喜歡徐泰來，並熱情大膽的向徐泰來表白。然而，其貌不揚、口音濃重的徐泰來卻因為自己的自卑遲遲不敢接受金嫣的愛。在一個漆黑的夜裡，他的一句「我配不上你」，讓金嫣傷透了心，也讓她哭的撕心裂肺。面對感情，金嫣是勇敢的，也是執著的，更是毫不掩飾的，這對於自卑寡言的徐泰來來說，他是幸福的，因為他遇到了金嫣，遇到了百折不回的愛情。徐泰來，最後終於走出了自卑，走向了金嫣，可謂否極泰來。

這樣的愛情，簡單，平實。

4、沙復明和都紅

盲人里也有美女，盡管他們看不見。都紅就是其中一位，來到沙宗琪的客人都會誇都紅長相美，久而久之，這喚起了沙復明對於「美」得渴望。因此，他喜歡上了「美」，他喜歡上了都紅。可是，迫於自己老闆的身份，他不想將自己的喜歡在都紅眼裡變成「交易」，因此只能將這份愛埋藏在心裡。

暗戀之花終究結不出果實來，電影里，沙復明面對著牆壁，念出了這首詩。都紅說：沒有哪個女人看不懂愛情，眼瞎的女人尤其看得懂。沙復明的愛，在都紅看來，那隻是他對於「美」的一種概念上的追求，並不是愛。其實，還有另一層原因，那就是都紅暗戀著小馬。小馬長得帥，都紅長得美，他倆站在一起就是一對金童玉女。

然而，愛情就是這樣，A愛著B，B卻愛著C……

對於愛情，盲人和健全人其實都一樣，有甜蜜，有誤解，有執著，有勇敢，有怯懦的自卑，也有苦澀的暗戀。某種程度上講，盲人比健全人對於感情的體察甚至更為深刻，因此，小孔和小馬的曖昧，絲毫沒有逃過王大夫的「眼睛」，於是他選擇了沉默，小孔和小馬的曖昧，也絲毫沒有逃過張一光的「眼睛」，於是他決定在愛情瓦斯爆炸前將其吹散。

健全人也好，盲人也罷，愛與不愛，都是每個人的權利！

<看見尊嚴>

1、沙復明

年輕時的沙復明是勤奮的，他學習英文，鑽研推拿技藝，最後如願的開了屬於自己的推拿店，當上了老闆。他喜歡聽鄭智化的歌，因為歌中的旋律是勵志進取的，是不需要眼淚的。他的自尊心就這樣為他打造了一副金鍾罩，罩住了他長期的胃痛，罩住了他每況愈下的身體，以至於在他口吐鮮血時，身邊的人都不知道他到底發生了什麼，最後醫生不得不決定剖腹檢查。

在沙復明看來， 「盲人的自尊心是雄渾的，骨子裡瞧不起傾訴——傾訴下賤，它和要飯沒什麼兩樣。」

2、王大夫

王大夫面對弟弟欠下的賭債，他選擇了「這賬我認」。因為，他是家中的老大，照顧父母，疼愛弟弟，這是老大的責任，他不會因為眼睛看不見就推卸這份責任。可是，他又不想將自己辛辛苦苦掙來的錢拱手送人，他更不能乞求討債人可憐可憐他「這錢不要了」。於是，他選擇了割肉放血還債。當一道道刀口下去，當一滴滴鮮血紛涌而出，討債人怔住了，半天才反應過來，最後悻悻的離開。

王大夫說： 「你們在大街上見過討飯的瞎子沒有？見過，討飯我也會，可我不能，我是我爹媽生的，我不能，我們有一張臉呢，我們要這張臉，我們還在愛這張臉。」

3、都紅

都紅在音樂方面擁有特殊的天賦，可是，因為在一次鋼琴演奏會上表現得非常糟糕，最後反而更贏得了觀眾的掌聲和主持人的贊美，這讓她意識到自己永遠都無法像正常人一樣被公正看待，她的演奏會不是讓別人來欣賞藝術，而是淪為了別人來施捨同情心。她不願意這樣，她希望擁有尊嚴，她希望能夠像健全人一樣，因此，最後她選擇了拒絕鋼琴課，拒絕演出。

「慈善演出是什麼，愛心行動是什麼，她算是明白了。說到底，就是把殘疾人拉出來讓身體健全的人感動。人們熱愛感動，全社會都需要感動。 感動吧，流淚吧，那很有快感，別再把我扯進去了，我挺好的。犯不著為我流淚 。」

無論沙復明，王大夫，還是都紅，都在用一種各自的方式捍衛著自己的尊嚴。「盲」成了他們的原罪，「盲」使他們喪失尊嚴，這雖然不公，卻只能認命。而電影中說： 「命運是一種不可捉摸的事情，在命運面前，其實盲人和健全人是一樣都是迷信的，他們相信命，因為命是看不見的，盲人也看不見，所以盲人比健全人更了解什麼是命。對於盲人來講，看得見的東西不一定是真的，看不見的東西才是存在。 」

小說《推拿》和改編後的同名電影，都非常精彩，裡面的每個人都是鮮明的、特別的，這讓我看見了他們的愛情，看見了他們的尊嚴。

PS：這次從圖書館借的兩本書都比較沉重，一本《推拿》，一本《活著》，《推拿》花了6個小時看完，隨後摘抄筆記並寫下了這篇書評。昨天又收到了新世相圖書館寄來的《當我們談論愛情時，我們在談些什麼》，收到書的那一刻真的滿是驚喜，這本書在村上春樹的《當我談跑步時我談些什麼》曾被提到，因為他的書名就是仿照這本書的。由於加入了新世相，讀書也更有動力了，你呢？最近在看什麼書，歡迎留言！

晚安，艾瑞博迪！