電影天下無賊音樂分析

㈠ 急求！！！1對電影《天下無賊》的賞析！！！

角色介紹：李冰冰在《天下無賊》中的角色小葉很容易讓人想起《手機》里的范冰冰，都野心勃勃，並且懂得利用自己的姿色。

小葉這個角色是盜竊團伙的一大亮點，一個艷賊的光芒足以掩蓋那些大老爺們，也很大程度上襯託了黎叔這個老狐狸，而且小葉還試圖挑逗王薄（劉德華飾），如果順勢安排她因被王薄吸引而倒戈相向對付黎叔的話，倒是一個充滿趣味的轉折，不過故事發展的真正去向是在黎叔也沒有意料到的地方。

演員分析：李冰冰在內地女演員中算是可塑性比較強的，不過扮演女賊倒是第一次，從劇照來看，馮小剛試圖挖掘出李冰冰的性感一面，而且刻意區分了李冰冰的冷艷和范冰冰的俗艷，令這個角色更加討喜。片劉若英扮演的王麗是一個女賊，和男主角行走江湖、患難與共多年。

角色介紹：劉若英扮演的王麗是一個女賊，和王薄行走江湖、患難與共多年，因為發現自己懷孕而不希望再做賊。在和王薄吵架分手後，路上偶遇傻根，被他的純真善良打動，於是想保護他的錢不被賊偷走，也因此惹上麻煩。

王麗在這個故事裡的重要性在於她是這一場變化的源泉，而且是王麗這個人物或者說她身上的母親天性令整個故事的發生變得合理。王麗和王薄之間的愛情比較微妙，有金錢和利益的牽扯，又有多年患難的情分，而王麗在發現自己懷孕後下決心擺脫這一切的決絕正是對他倆愛情的考驗。

演員分析：讓知性的劉若英去扮演一個女賊，這恐怕也只有馮小剛才想得出來。但是只要你看到劉若英虔誠拜佛的場景，或許你就能明白馮小剛運用的是劉若英身上最善良剛強的那部分氣質，那正是足以影響一個男人的力量。

和劉若英一貫為情執著的驕傲現代女性形象有所不同的是，王麗不是一個很容易出現在真實世界裡的女人，她對傻根的情懷僅僅是出於一種對緣分的茫然信念，但這或許也說明了王麗歸根結底和所有脆弱的女人都一樣，都在尋找一種令自己更堅定生活下去的東西。中小葉的動作戲也比較多，和二當家、王薄等人都有過招，應該會是非常有觀賞性的段落。范偉和馮遠征扮演的這兩位苯賊十分搞笑。

角色介紹：「打劫了打劫了！IC卡IP卡IQ卡都拿出來！」風平浪靜的火車上突然傳出兩聲嘯叫。

定睛一看，竟是一幫頭戴動物面具的劫匪，其中兩位一高一矮，一胖一瘦，似乎一個老大，一個老二———《天下無賊》中的這段「天降奇兵」一定會讓觀眾心頭一喜，不過接下來的段子更是堪稱「喜出望外」，按張偉平的話說，「看了不笑過氣兒去，找我」。

演員分析：范偉和馮遠征扮演的這兩位劫匪就如同漫畫《阿拉蕾》中的倒霉警察———人人得而欺之。

先說馮遠征。很多人認識他是通過電視劇《不要和陌生人說話》，這位靠演「窩囊男人」、「變態男人」出名的演技派在《天下無賊》中再次「光芒四射」，某種程度上甚至超過了范偉，而且台詞只有兩句！

再說范偉。《手機》告訴我們，有他的電影不可能不好看，尤其是在馮小剛深刻掌握了人民心理、為范偉量身定做了這么一個烏龍人物的情況下。看見他就像看見趙本山，沒別的，就想笑。你看他有口音、結巴、沒智商、還土得要死，能不招人喜歡嗎？請尤其注意他和「劉德華」的對話，我保證你沒見過這么委屈可愛的搶劫犯！

當然，馮小剛不會無緣無故安排這么一撥「悍匪」上場，他們總得在劇情上起點作用吧？沒錯，他們的出現讓整個《天下無賊》的走向瞬間逆轉！至於如何逆轉，想必就連火車上的王薄和黎叔都預料不到……技藝高超的「賊」所特有的自信、瀟灑，相信沒有別人能比劉德華耍起來更好看。

角色介紹：劉德華扮演的王薄是《天下無賊》的絕對男一號，是一個行走江湖多年、技藝高超的慣偷。他從冷酷無情、演技一流（說個謊能把自己感動得流眼淚）的小偷，變成用自己的畢生技藝去捍衛一個素昧平生的人。王薄的轉變，是《天下無賊》這出戲最關鍵的部分。

王薄就像武俠小說里那些武功高強但沒有原則、只認錢字的劍客，他可以在虔誠的香客里搜掠財物而毫無愧意，但當王薄得知王麗的反常行為是因為她懷了他們的孩子時，王薄的行為也隨之改變了。

演員分析：也許擱在以前，劉德華出現在馮小剛的電影里實在是不可想像的事情，很「劉德華」式的表演怎麼也無法和京味的馮氏幽默聯系起來。但馮小剛尋求改變，劉德華也尋求變化，所以馮小剛加劉德華應該是一次華語電影跨地域性的雙贏。

雖然劉德華的假發有點礙眼，但是技藝高超的「賊」所特有的自信、瀟灑，相信沒有別人能比劉德華耍起來更好看。我們所期望的不是一次「大隻佬」式的痛苦涅盤，而是一次「天下無賊」式的美好願望。角色介紹：傻根在《天下無賊》里就像一群餓極了的鯊魚嘴邊的一塊肉，而且這塊肉毫無抵禦能力和防範心理，在鯊魚為了他已經劍拔弩張來回過了數招之後，他仍然茫然不覺地為其實素不相識的「姐」得了絕症而流下真誠的眼淚。傻根這個角色如果放在城市背景下的話，他顯然荒誕得無法成立，但是讓他從修建廟宇的高原上走出來，他的憨勁和傻勁也算有了來處。王寶強扮演的傻根和他以前的角色是一致的，馮小剛看上的就是他的「傻」。

演員分析：王寶強的名字是觀眾很陌生的，大多數人都沒有看過他的處女作，那是一部小成本獨立製作。

王寶強從小學武，據說還是在嵩山少林寺學的，然後下了山迷迷糊糊就演了部戲，接著又迷迷糊糊地被馮小剛看上來演《天下無賊》，他做夢也沒有想到過有一天劉德華會站在對面和自己演對手戲，以至於他打電話告訴他哥，他哥還以為他在騙人。王寶強的故事，聽上去也有點像「天下無賊」一樣一廂情願，但卻是真實的。

角色介紹：《天下無賊》中，這位深藏不露的「隱藏Boss」在登上火車之前被王薄順走了錢包；上了火車之後，又被王薄佔了座位，還差點遭到「暴打」；火車一停站，他就追著王薄和王麗下了火車，死皮賴臉地套近乎、拉關系……無論怎麼看，這個酷酷的畫家都像一個徒有其表的文藝青年，除了在漂亮的女朋友面前丟丟面子，一點用都沒有，可他無處不在，眼神犀利的他大概會讓不少女觀眾眼前一亮。

演員分析：《天下無賊》中的張涵予，不再是《大腕》里那個狂侃「IT業」的精神病患者，也不再是《手機》里被葛優用「開會呢吧，說話不方便吧」戲謔的電視台同事。

配音演員出身的張涵予曾為《指環王》、《特洛伊》等大片配過音，而近年的不斷觸電，也讓他成了影視圈中的實力派演員。在《貽笑大方》、《貧嘴張大民的幸福生活》等電視劇中，張涵予都成功扮演了各類角色，給觀眾留下深刻印象。
角色介紹：警察扮相深入民心的尤勇這次扮演盜竊團伙的二當家，這個二當家當得十分窩火，風頭處處被入伙不久卻深得黎叔看重的小葉（李冰冰飾）搶盡，所謂心浮氣躁乃是兵家大忌，這也是二當家沒法成為團伙首領的原因，有勇卻無謀。

二當家這個角色在關鍵時刻也能起到左右事件發展方向的作用，至少他會成為不聽黎叔指揮的一個隱患，盜竊團伙的內部問題也使得火車上的爭斗更加復雜。

演員分析：尤勇的警察形象曾經一度深入人心，不過近年來他也不斷在為拓寬戲路而努力。比如在《大事件》中扮演劫匪，沒准馮小剛就是因為《大事件》才決心發掘尤勇的悍匪一面。

不過尤勇在《大事件》中發揮的是強悍本色，因為杜琪峰要的是酷，而馮小剛要的是不同人物性格造成的復雜性，所以尤勇在《天下無賊》中則應該會增添幾分誇張色彩，而且也會一露身手，也許還會和李冰冰比試慣偷的技巧。精彩語錄：

21世紀最缺的是什麼？——人才！

知我者謂我心憂；不知我者謂我何求？

黎叔很負責任的告訴你，黎叔很生氣，後果很嚴重

嚴肅點！打劫呢！

我本將心向明月，奈何明月照溝渠

人心散了，隊伍不好帶啊

他憑什麼不設防啊？他憑什麼不能受到傷害？憑什麼？是因為他單純啊？他傻？你為什麼要讓他傻到底？生活要求他必須要聰明起來。作為一個人，你不讓他知道生活的真相，那就是欺騙。什麼叫大惡？欺騙就是大惡。

我最煩你們這些打劫的了，一點兒技術含量都沒有。

俺家嚴肅點，嚴肅點，不許笑，我們這兒打劫呢。

住在大山裡，在俺村，有人在山道上看灘牛糞，么帶糞筐，就撿了個石頭片兒，圍著牛糞畫了個圈兒，過幾天想去撿，那牛糞還在。

㈡ 朋友圈分享知道不知道這首歌表達什麼

朋友圈分享知道不知道這首歌表達對愛情的渴望。

《知道不知道》是一首經典抒情小調，是首輕松有趣的「告白」式情歌。它的原始素材叫《崖畔上開花》，它是一首根據陝北地區的信天游改編的歌曲。歌者憑借對大自然景物的抒發，用纏綿悱惻得深情道出了對愛情的渴望。

1966年，這首作品為香港電影《落馬湖》的插曲，隨著電影的播放流傳至今，而它的姐妹篇——信天游《懸崖上開花》，1951年就已成為電影《陝北牧歌》的插曲，並隨著電影的上映而名揚四方。在2005年賀歲大片《天下無賊》當中，由劉若英演唱的片尾歌曲就選用了這首《知道不知道》。

(2)電影天下無賊音樂分析擴展閱讀：

在好友圈裡有一些朋友時不時分享一些歌曲。這些用意一般如下：

1、音樂本身就具有一定的傳播性，人和人之間在欣賞音樂的時候都會去尋找一些相同點，尤其是和自己的朋友，或者自己的戀人，如果有在音樂欣賞上面相同的地方，就會從心裡感覺非常高興。

他們把這些鏈接分享到朋友圈裡，就是希望有和自己相同愛好的人在下面留言，表示自己對這首歌曲也有著相同的喜愛，這樣大家就可以進一步的深入交流。

2、很多朋友現在都不善表達自己的感受，而歌曲就成為了一種間接的抒發感情的方式。比如說和自己的朋友吵了一下，在朋友圈分享一些關於朋友的歌曲，每句歌詞中可能都透露著自己內心深處的感受。

有些時候是情侶之間產生了矛盾，在朋友圈分享這些音樂也能夠幫助我們彌合和戀人之間的矛盾，用歌曲的方式來告白或者是表達歉意，也是很多人都喜歡的一種形式。

3分享鏈接單純只為了抒發自己的感情。畢竟很多時候朋友圈裡聚集著自己的各種親朋好友，還有一些不太熟悉的陌生人，如果在朋友圈直抒胸臆，大肆發表自己的感言，很有可能會引起其他人的好奇或者是反感。

所以為了避免這種情況，很多朋友就會直接在好友圈放一首歌曲鏈接，單純就是為了發泄自己心中的憤懣，同時抒發一下自己的感情。

㈢ 你喜歡《天下無賊》的片尾曲嗎為什麼

《天下無賊》的片尾曲是《那一天》，楊坤演唱的，我很喜歡，很有深意。

《天下無賊》根據趙本夫的同名小說改編而成，由馮小剛執導，劉德華、王寶強、劉若英等人主演。影片講述了發生在一個民工和兩個賊之間的故事，最終民工的純朴、善良感化了那兩個賊。

楊坤的《那一天》想起的時候，真的很令人淚目。最後警官說，你可以把孩子的父親是誰告訴他，不丟人。這句話也算是對於劉德華的最大的肯定。

文章結束了，大家都有什麼想法呢？歡迎大家留言點贊轉發啊！

㈣ 電影《天下無賊》音響分析

電影《天下無賊》音響分析

馮小剛的電影總有一種”痞味”吸引著我,這種往往帶有一種平民的黑色幽默,一直以來都是靠賀歲片起家的馮小剛的特色,在這部作品中,最能體現馮氏以往風格的莫過於葛優飾演的黎叔的對白。

大家對賊以往的映象,一般都是粗俗,猥瑣,陰險,狠辣等等貶義詞。但是,黎叔給我的映象卻不是這樣的, 整潔優雅的穿戴,梳理的一絲不亂的頭發,還有那副金絲眼鏡有修養,談吐不凡,如果不是事先知道他是一個賊頭的話,我更願意相信黎叔是個國家幹部或者大學教授。

正如我所選取那些黎叔的對白,簡潔,富有哲理。每一句對白都很能發人深省。但是,說出這些話的黎叔,竟然是個賊頭,身份和和他所說的語言之間巨大差距,特別值得一體的是;黎叔的扮演者葛優,這個長相可以說是幽默的人,有些觀眾甚至是看到葛優那張臉,就會忍不住笑出來,他所代表的電影符號已經在觀眾心中成型。所以就算是他出演一些”正經”的角色,說一些”正經”的話,但是,越是這樣,越與他所體現的符號相差甚遠。他越”正經”,就越感覺是”假正經”。就像是北京人所說的”犯貧”。這種反差,也是給觀眾頻頻帶來笑聲的原因。馮小剛在慢慢改變其個人風格的同時,並沒有完全將以前的風格拋棄。”黎叔語錄”和葛優這個電影符號的反差所體現令人不經會心一笑。在觀眾的眼中,黎叔好像並不是一個窮凶極惡的罪犯,反而是位充滿智慧帶學生出來實習的教授。在這部主題思想可以說有些沉重的作品裡,這些這些對白在04年的時候風靡全國,隨處都可以在街頭,校園里聽到這些”黎叔語錄。”

但是就是這么一個溫文爾雅的黎叔,在影片結尾的時候卻殘忍的殺害了王薄。可見,優雅,教養只不過是黎叔這個賊頭的一個保護層,裡麵包裹的是卻是一顆兇狠毒辣的心。他之前給觀眾的好感越多,之後的落差也就是越大。憤世嫉俗的王薄為了保護傻根死了,而之前一再”愛才”的黎叔卻可以毫不猶豫的結束生命。這個也是馮小剛電影所透露出來的,在這個社會,要明白一個人,並不是要聽他說什麼,而是要看他做了什麼。語言永遠只是一個幌子而已。

人聲賞析

王薄王麗和韓警官在卧鋪車廂里的對話,看似平凡無奇,但細細品位,卻能發現裡面暗藏玄機。韓警官對王薄王麗說”借用”一下他們兩個人的合照,王薄卻馬上接上話說不用還了,以後見面的機會不多了,大多數觀眾可能以為是他在為以後的牢獄之災而說的,實際是,王薄早就想好了逃跑的方法,這一走海闊天空。當然和韓警官見面的機會不多了。但是韓警官卻馬上回了一句”你們倆以後見面的機會也不多了,好好說說交心話吧”明面上是說兩人要分別壓監,但是卻是暗暗交代了結局。王薄王麗天人永隔,在這之後的交談,竟然這是最後的溫柔。讓人不經暗暗唏噓。

音樂分析

影片開頭部分有段將近2分半的一段音樂<天地佛門>,當第一個畫面出現的時候,是一個仰拍的寺廟的幡。

音樂可以表達那種語言和行動都無法表達的情感,創造出令人心動的情緒氛圍。這么一個仰角鏡頭配上雄渾低沉的畫外音樂,給人一種頂禮膜拜,虔誠,充滿信仰的氣氛,在這樣的音樂烘托下王麗膜拜才顯的更加虔誠,如果少了音樂,畫面的表現力就差了很多。

音樂可以表現民族特徵和地方特色。顯然這樣的音樂給以告訴我們這是在西部是在西藏,不同與中原佛教的梵樂,<天地佛門>提顯的藏傳佛教的特色。

音樂而且可以體現人物本身的性格特點。在這個音樂中出場的傻根,性格純潔善良,而且傻根的第一個鏡頭也是一個仰角鏡頭,這種畫面和音樂組合的結果告訴我們,傻根這個看似跟這個社會,這個時代格格不入的人,在人性上卻是占據偉大的崇高的高峰。

音樂有時候也可以推動劇情的.發展。當音樂的第一部分演奏完,演奏到第二部分的時候,節奏更加快的音樂告訴我,王薄在寺廟的”打獵”活動開始了。打擊樂的參與,更加體現出了場面的緊張氣氛。

音樂可以給影片提供一種特有的節奏,在打獵的過程中,導演為了讓大家看清王薄的動作特地只用了慢鏡頭,將王薄快如閃電的動作放慢下來。如果缺少了音樂的節奏感,大家會對相對緩慢的畫面感覺十分的不和諧。但是正是音樂給了觀眾也給了鏡頭以節奏感。同時,導演運用了平行剪輯,將王薄”打獵”的鏡頭和王麗膜拜的鏡頭,傻根金泥墜落的鏡頭剪輯在了一起。在神聖的寺廟里,王麗虔誠的膜拜,王薄卻在四處打獵,在這一個,王薄就像那滴金泥一樣墜落。如果確上了音樂的烘托的話,僅僅靠畫面是不能夠表達出導演所要表達的。音樂與王麗的鏡頭是聲畫合一,體現了王麗的悔改和虔誠。與王薄的鏡頭卻是聲畫分離,。這樣的分離表現了王薄在這一刻做為一個賊已經失去了人性的制高點。

接著是女賊小葉的出現,她同樣是在”打獵”接著,在音樂第二部分的最後時刻,音樂在一個重音後停止了,在重音的那個瞬間,王薄和小葉相遇了,同時,他們兩個人也交手了,王薄將小葉偷來的贓物又妙手空空的拿了過來。

在音樂停止的4秒後,影片響起了一陣幽幽的洞簫樂聲。交手告一段了~~但是這樣低沉音樂卻告訴觀眾,他們之間並不是這樣就結束了,就像低沉的洞簫聲中所隱藏的感情一樣。他們之後一定還有故事。這段較為舒緩低沉的音樂承接前面緊張音樂,除了放鬆了緊張的情緒,同時也作為電影一個重要的轉場,將故事轉到下一個場景。

音響分析

在影片最後部分,有一段將近兩分鍾的畫面,黎叔從卧鋪車廂中濤了出來,同時也看到了准備逃跑的王薄和王麗,但是,黎叔在貯備逃走的過程中看見了傻根的包,於是他決定把這個包也偷走,但是在最後關頭他一不小心弄出了聲響,引起了王麗的注意。

在這整個過程中,沒有別人的聲音,只有火車行駛的聲音,黎叔和王薄王麗逃跑都是掩人耳目的,所以他們不可能發出任何聲音讓別人發現蹤跡,同時火車行駛的聲音也很好的掩飾了他們的行動,同時音響也交代了地點---火車上。但是當黎叔失手將鉤子摔倒車體上的時候卻發出了一個清脆的金屬撞擊聲。在本來較安靜環境里,這個聲音是無比突兀的。(本來在這個環境里只有一個主要的聲源,及時火車聲,但是突然加進的第二聲源足夠引起人的注意力)。引起了王麗的注意,王麗發現了黎叔手裡傻根的包。於是引出了下面王薄與黎叔打鬥的場景。

音響可以表達人物的情緒,創造特定的氛圍。在一開始,黎叔將自己的行動全部隱藏在火車聲中,他不願意給別人發現。但是當他失手的時候,金屬撞擊的回聲時間卻是特別的長。大家可能都有這種體驗,當處在一個安靜的化境,或者不願別人發現的環境,如果不小心弄出了聲響,人一動也不敢動,而且覺的聲音的時間特別長,希望聲音馬上消失。在影片中也是這樣。導演特別運用了慢鏡頭,減緩了電影的節奏,給觀眾的感覺是回聲的時間特別長。體現的就是黎叔這種做賊心虛的心情。

聲音是一部影片不可缺少的部分,也是視聽語言重要的組成部分。