電影海報都有哪些構圖

1. 中心構圖的方法是什麼

「中心構圖」是把主體放置在畫面視覺中心，形成視覺焦點，再使用其他信息烘托和呼應主體。這樣的構圖形式能夠將核心內容直觀的展示給受眾，內容要點展示更有條理，也具有良好的視覺效果。中心構圖的「中心」可以理解為畫面的視覺中心，而不是畫面的絕對中心位置，在設計時也經常會把主體重心往四周偏移，可以避免使用中心構圖形成的呆板感。中心構圖的優點凸顯主體將主體放置在畫面中心進行構圖，可以使主體最為突出、明確，常使用產品本身、人物形象和主題內容成為作為畫面主體形象，占據版面的視覺中心，給人最直觀的視覺引導。聚焦醒目將主體設置在版式的中心位置，能引導受眾的視線聚集在想要突出的內容上，提高版面的注目效果，引起觀者的高度注意。生動活潑中心構圖重點突出、主次分明，版面具有很好的層次感，版式鮮活生動、富有趣味性，能產生良好的視覺體驗。如何設計中心構圖放大主體通過放大主體視覺元素，與周圍元素形成體量之間的差異來製造視覺沖突，強烈的對比可以形成視覺落差，增強版面的節奏和明快感。色彩對比運用色彩對比可以有效的突出重點、區分信息，還可以起到裝飾畫面的作用。大面積的背景色與少量的主體色形成了強烈的對比效果，能夠第一時間把讀者視覺引導到主體上。明暗對比利用明暗對比，可以形成強有力的反差效果，能第一時間讓讀者捕捉到主體和重點。中心發散以主體為中心，其他的內容放射編排，向四周不斷延展、散發或者聚攏，有利於聚焦視線，凸顯位於中心的內容，獲得更高的注目度，同時使版面充滿動感和活力。 圓形聚焦圓形給人飽滿、完整的視覺感受。當我們看到圓形，會產生尋找圓心的願望，所以使用圓形很容易形成視覺的聚焦，快速吸引人的注意力。藉助畫框藉助色塊和線框可以讓主體的聚焦性更強，同時也會在一定程度上讓畫面的主體形式更加的豐富。空間對比 版式設計並不局限於一個平面上的層次，通過主體與其他元素之間疊壓編排、虛實對比、遠近對比體現空間關系，不僅能突出重點信息，而且能夠較好營造氛圍感、場景感和立體感。還可以使用空間的留白突出主體，給予主體充分的主導地位，降低次要元素對於主體的影響，讓受眾視線聚焦在重點內容上。 1、「中心構圖」可以將核心內容直觀的展示給受眾，能很好地提高信息的傳達效果和效率，也具有良好的視覺效果。2、「中心構圖」的優勢是重點突出、主次分明，能引導受眾的視線聚集在想要突出的內容上。版面具有很好的層次感，版式鮮活生動、富有趣味性，能產生良好的視覺體驗。3、「中心構圖」常用的設計形式有：放大主體、色彩對比、明暗對比、中心發散、圓形聚焦、藉助畫框、空間對比等。

2. 有哪些常見的動畫電影構圖

縱深構圖、縱深對稱構圖、三分法構圖、三角形構圖、前景構圖、門洞構圖、門窗構圖、居中構圖、夾縫構圖、夾縫三角構圖、畫面留白構圖、二分法構圖、對角線構圖、對稱框架構圖、對比構圖、倒三角構圖。
構圖是一個造型藝術術語，即繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成一個協調的完整的畫面。
構圖這個名詞源於西方的美術，有一門課程在西方繪畫中叫做構圖學。對應在我國國畫畫論中，不叫構圖，而叫布局，或叫經營位置。
也就是說，攝影構圖是從美術的構圖轉化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構圖的部分內容，並不能包括構圖的全部含義。因此，統一用構圖這個稱呼是較科學准確的。

3. 傾斜構圖在海報設計中的應用

關於傾斜構圖在設計中的運用，傾斜構圖其實大家也都知道，它可以讓畫面顯得更有創意型，打破了橫平豎直的視覺思維，是一種很出效果的設計手法，當然，任何方法都不可以亂用，要結合畫面本身的特質去選擇合適的設計方向。在平面海報中，有一類是純文字型的設計，而如何讓全是文字的畫面不那麼平淡，設計師們就採用了這種傾斜式的構圖方法，下面這組海報通過文字的大小對比和構圖形式的個性化，達到了很強的視覺吸引力，展示了富有創意的設計功底。可以看到，在上面的這組海報中，傾斜構圖被運用得恰到好處，不僅僅是純平面效果，有的還在其中加入了階梯形的空間感，讓畫面顯得更有縱深，純文字型的海報比較追求自由性和藝術化，排版上敢於突破傳統的設計思路，從而展示出設計的更多可能性。
不僅是純文字的海報，任何形式的設計品都可以在合適的情況下使用傾斜構圖來達到更好的效果，在廣告設計中傾斜構圖可以體現出一種動感和沖擊力，是常見的廣告設計手法。2019北京國際電影節的海報也是採用傾斜構圖的形式，放映機從下方向斜上方照射出一方天空，人們的視線很容易就被吸引過去。這張文字和人物結合的海報，用傾斜式構圖巧妙的解決了文字繁多的問題，畫面通過文字與人物形象的垂直版式，向受眾傳達了明確的信息。而傾斜式構圖另一個表現領域就是影視劇海報設計，越來越多的海報開始採用這種設計方法，以圖做到更好的創意，在影視海報中使用傾斜構圖最直接的視覺感受就是速度感和沖擊力，像電影《速度與激情8》的海報設計很直觀的體現了這一點。同樣體現出這種粗暴視覺沖擊力的還有《瘋狂的麥克斯》海報設計，這兩者都是直接體現動作戲的電影風格，在海報設計上也同樣突出了這種特點，更容易引起觀眾的觀看欲。驚險刺激與危機感也是傾斜構圖容易表現出來的特質，《蜘蛛俠》的海報設計表現了這一點，用傾斜的構圖展示了電影的驚險感和危機感。《英倫對決》的電影海報設計也採用此手法，體現了對抗的力量性和緊張感，雖然電影劇情算不上優秀，但海報還是很好的。類似這樣的電影海報還有很多，像之前文章中提到過的《恐怖游輪》也屬於這類手法，還有下面列舉的《制勝一擊》《致命對決》《分歧者》《致命王牌》《忍者神龜》《奇異博士》《星際旅行》《敦刻爾克》《the sweeney除暴安良》《豪勇七蛟龍》等等電影海報也都是用這種表現形式，所以我們其實也可以看出，動作型和科幻型電影會經常使用這種手法去設計海報。電影《制勝一擊》海報電影《分歧者》海報電影《奇異博士》海報電影《致命對決》海報電影《除暴安良》海報電影《豪勇七蛟龍》海報電影《敦刻爾克》海報電影《十二羅漢》海報電影《忍者神龜》海報電影《蜘蛛俠》海報電影《死侍2》海報電影《影》海報電影《蟻人2》海報而像上面的《我如何度過我的暑假》這樣，更是用傾斜構圖將文字設計成了一堵牆，超強的空間感躍然而出。《瞞天過海 美人計》的海報則是通過人物的透視關系來營造一種傾斜感。 華盛頓生活雜志芭蕾舞蹈主題封面使用了傾斜構圖的手法，讓畫面顯得很有活力並且戲劇性十足，非常貼合主題的表達。文末小總結傾斜式構圖是一種平面構圖形式，它突破了傳統排版方式的規矩，用一種更自由更個性化的視覺去表達信息和情感，這也是設計多樣化的一部分。使用這種手法除了創意點的表達之外，更要注重對畫面整體結構的把控，需要不斷地調試各種角度與構圖才能達到滿意的效果，對人物，場景以及文案的結合和相互作用都有著很高的要求，承載著觀眾視線和心理的雙重體驗。日常設計中我們設計師不妨來練習著做一做，對這種方式有個大致的了解，很多時候我們只是在看，看這個東西有多簡單，但是從來不動手去做，你只有做了才會發現其實沒有那麼簡單，一個畫面從來不只是素材的堆砌，裡面有很多思想和結構的東西支撐，就像人的骨架，沒有了這個支撐，畫面是不會活起來的。

4. 電影畫面有哪些常見的構圖方法

電影畫面構圖其實有很多種方式，攝影師會根據具體情況決定畫面的成分位置。我們所說的是通常情況下的構圖方式。遵循了平衡原則，由導演指引目光到對比最強區域。構圖過程中要注意的是：人們習慣從左到右觀看，所以右比左重，上比下重。如果影像重心低，畫面會平穩很多。單獨個體會比群體顯得重要，畫面傾斜要比畫面水平更具有張力。

我認為觀影者應該適當了解一些構圖的原理，這有利於進一步理解電影，雖然說導演設置鏡頭時所造成的情感會潛移默化地影響觀眾。舉個例子，即使你不知道這個構圖是居中構圖，你也會很清楚這個人重要。但是有些鏡頭就不好感覺出來，例如《踏雪尋梅》中殺人那一段鏡頭是傾斜的，不細看不會發覺，除了一些敏感的人會覺得不舒服。這種不舒服就是導演通過影像傳達出來的。

5. 電影構圖有哪幾種

1，在決定畫面構圖之前，我們首先要決定的是畫面的畫幅。畫面寬度與高度的比例稱為寬高比。不同的拍攝格式會有不同的畫幅寬高比。最常見的寬高比有1:2.39、1:185（美國院線標准）、1:1.66（歐洲院線標准）、1:1.78（高清電視標准，也稱為「16:9」，高清攝像機用的就是此格式）。
了解拍攝的寬高比及展映、發行的寬高比都很重要，在製作過程中，可以保證作為視覺策略組成部分的畫面構圖保持不變。

1:1.66的銀幕寬高比2電影畫框是二維的，電影畫面用兩個坐標來定義，即橫坐標（x軸）和縱坐標（y軸）。

此外，用來表示畫面深度的第三個坐標（即z軸）可以通過縱深線索來加強畫面的縱深感，也可有意使之弱化。3，經過多年的藝術實踐與發展中人們總結出了一些和諧構圖的程式。三分構圖法，是使用比較廣泛的一種，沿畫面水平、垂直方向將畫面分成三等份，分割線的交叉點就是趣味中心，將畫面里重要的元素安排在趣味點上可以獲得生動的構圖。按照三分構圖法，人物的眼睛通常被安排在這些趣味點上。如果角色向畫面右側看，那眼睛就放到左上角的趣味點上；如果角色向左側看，眼睛就安排在右上角的趣味點上。4，《希區柯克與特呂弗對話錄》一書中提到，希區柯克曾向他分享了一個簡單但有效的構圖法：畫面中物體大小應與物體所處故事中的重要性直接關聯起來。這條構圖法則適用於畫面中有一個或多個視覺元素的情形，來製造緊張或懸疑效果，這在觀眾還不清楚我們為什麼要在視覺上如此強調某一物體時尤為明顯。下圖是《盜夢空間》（Inception.2010年）的截圖。影片開篇，一個陀螺占據了一個畫面的很大比例，因為這個陀螺暗示著主角的現實或夢境。畫面中的物體的大小、顏色、亮度及擺放位置等都會對其相對應的視覺分量產生影響。盡管均衡與非均衡這類名詞在畫面構圖中並沒有實際的測量數值，但我們不難發現，當物體均勻分布於畫面時就能創造出均衡的構圖，達到一種整齊性、一致性。比如電影《羅曼蒂克消亡史》中，用到了很多均衡畫面，給人傳遞一種整齊、嚴肅、冷靜的感覺。

均衡構圖——電影《羅曼蒂克消亡史》

均衡構圖——電影《羅曼蒂克消亡史》
而當視覺比重僅集中於畫面某一區域的時候，其畫面構圖就是非均衡的，這種構圖方式經常與追逐、局促或緊張聯系在一起。均衡構圖或非均衡構圖所傳達的效果將在很大程度上由敘事情境決定。下面的截來是電影《斯隆女士》中斯隆正在重組她的團隊的畫面，拍攝主角的鏡頭傾斜，畫面非均衡的構圖同樣產生了集中、緊張感。雖然是非均衡構圖，但大多數的視覺分量都位於畫面的左上角，主體還是根據三分構圖法來安排的。

6. 影視構圖包含哪幾種方式

對角線形構圖，對一個運動的主體，或想要一個靜止的物體產生動感，大多采敢指向主體運動的斜線進行構圖。對角線構圖不僅產生活力，而且擇可產生動感。三角形構圖，又可細分為正三角形構圖、斜三角形構圖和倒三角形構圖襄種情況。前者在視覺感受中有一種較為穩定的感受，而後兩者則是給人一種動盪或顛覆的感受。對三角形構圖的理解是：當畫面主體景物的輪廓線，由水平線向上匯聚的交點成三角形時，其畫面結構則被視為三角形三角形構圖。運角形構圖是利用幾何圖形表現畫面的構圖，是經典的構圖形式之一。因為三角形通常象徵著古埃及的金字塔，古羅馬建築的三角楣，以及在古典繪畫中的典範使用，又被稱為金字塔構圖，如達.芬奇的《岩間聖母》就是三角形構圖的代表作。中間的聖母和兩旁的聖嬰在畫面中形成一個三角形構圖。三角形構圖經常用於人物和物體的組合構圖。在三角形構圖中，觀眾的眼睛通常沿著三角形的三個點移動觀察，所以畫面就變得具有生動性。當把人物組合在三角形的畫面中時，在最高點的人物就會顯得有優越感，反之，就會變得被動或卑微。當然，通過放置三個次要的興趣點，這個至角形構圖可能令觀眾的興趣點變得分散。

半圓形和拱形也是常見的構圖形式之一。圓形具有象徵和諧、圓滿及飽和的含義。一個圓形的構圖能把觀眾和畫面中的人融合到一起，在感覺上進入一個親密無間的畫面語境中。在大自然中，或在日常—活場景里，經常可見一些類似半圓形的景物，如河流池塘、湖邊、海岸或曲線造型的建築物、花、草、樹、木等形成的半圓形。半圓形構圖的中心部分通常是呈現出空白，但不排除點綴上一些小的陪襯物體半圓形構圖能給人一種和諧、生動、富有活里的感覺。而拱形也會產生類似的感覺，相比之下還具有一定的靈巧性。拱形除了作為4個構圖要素之外，還具有一種引導觀眾視線的結構作用，拱形的空間給種輕快的效果。