電影電視劇音樂分析教程

① 現代影視音樂的構成有哪些

現代影視音樂的構成主要包括主題音樂、背景音樂、敘事性音樂、情緒音樂、節奏氣氛音樂以及時空過渡的連續音樂等等。

當代影視音樂已經由「樂配影視」變為「影視配樂」，或者是二者呈現「並行關系」。

著名影視音樂作曲家趙季平也是一位將「樂配影視」提升到「影視配樂」的偉大作曲家。如最為代表性的《紅高粱》在抬花轎時候的節奏和步法就是根據音樂的節奏來踩點的。

新的解讀

當代我們對於影視的回憶不在僅僅是依靠影像，而更多的是聲音。這就是音樂所獨有的魅力。因為音樂不僅僅是時間的藝術，同時也是空間的藝術，是那種可以將我們帶回那種回味淡淡憂傷的感情時代的東西。

所以音樂是偉大的，古人講「唯音不可作偽」就是這個道理，孔老夫子也講，「移風易俗莫善於樂」也是這個道理。所以，影視音樂不等於依附於影視的音樂。它與影視共同構建完美的藝術作品。

② 老版電視劇水滸傳背景音樂分析

劉唐放火燒戰船 宋江兩敗高太尉

西江月：古

軟弱安身之本，剛強惹禍之胎。無爭無競是賢才，虧我些兒何礙。齋

鈍斧槌磚易碎，快刀劈水難開。但看發白齒牙衰，惟有舌根不壞。。主

話說當下高太尉望見水路軍士，情知不濟，正欲回軍，只聽得四邊炮響。急收聚眾將，奪路而走。原來梁山泊只把號炮四下里施放，卻無伏兵。只嚇得高太尉心驚膽戰，鼠竄狼奔。連夜收軍回濟州。計點步軍，折陷不多。水軍折其大半。戰船沒一隻回來，劉夢龍逃難得回。軍士會水的，逃得性命。不會水的，都淹死於水中。高太尉軍威折挫，銳氣衰殘。且向城中屯駐軍馬，等候牛邦喜拘刷舡到，再差人齎公文去催。不論是何船隻，堪中的盡數拘拿，解赴濟州，整頓征進。卻說水滸寨中，宋江先和董平上山，拔了箭矢，喚神醫安道全用葯調治。安道全使金槍葯敷住瘡口，在寨中養病。吳用收住眾頭領上山。水軍頭領張橫，解黨世雄到忠義堂上請功。宋江教且押去後寨軟監著。將奪到的舡只，盡數都收入水寨，分派與各頭領去了。再說高太尉在濟州城中，會集諸將，商議收剿梁山之策。數內上黨節度使徐京稟道：「徐某幼年游歷江湖，使槍賣葯之時，曾與一個交遊。那人深通韜略，善曉兵機，有孫、吳之才調，諸葛之智謀，姓聞名煥章，見在東京城外安仁村教學。若得此人來為參謀，可以敵吳用之詭計。」高太尉聽說，便差首將一員，齎帶段匹鞍馬，星夜回東京，禮請這教村學秀才聞煥章，來為軍前參謀。便要早赴濟州，一同參■軍務。那員首將回京去，不得三五日。城外報來：「宋江軍馬，直到城邊搦戰。」高太尉聽了，大怒。隨即點就本部軍兵，出城迎敵。就令各寨節度使，同出交鋒。卻說宋江軍馬見高太尉提兵至近，急慌退十五里外平川曠野之地。高太尉引軍趕去。宋江兵馬已向山坡邊，擺成陣勢。紅旗隊里捧出一員猛將。怎生披掛？但見：古

戴一頂插交角，嵌金花，光掙掙鐵襆頭；拴一條長數尺，飛紅霞，雲彩彩紅抹額；披一副黑撲撲，齊臻臻，退光漆，烈龍鱗，戧金烏油甲；系一條攢八寶，嵌七珍，金雀舌，雙獺尾，玲瓏碧玉帶；穿一領按北方，如潑墨，結烏雲，飄黑霧，俏身皂羅袍；著一對綠兜根，金落縫，走雲芽，盤雙鳳，踏山麂皮靴；懸一張射雙雕，落孤雁，雀畫寶雕弓；攢一壺穿銀盔，透鐵鎧，點鋼鑿子箭；■兩條蒼龍稍，排竹節，水磨打將鞭；騎一疋恨天低，嫌地窄，千里烏雅馬。正是：斜按鐵槍臨陣上，渾如黑殺降凡間。知

認旗上寫的分明，乃是：「雙鞭呼延灼。」兜住馬，橫著槍，立在陣前。高太尉看見，道：「這廝便是統領連環馬時，背反朝廷的。」便差雲中節度使韓存保出馬迎敵。這韓存保善使一枝方天畫戟。兩個在陣前更不打話。一個使戟去搠，一個用槍來迎。使戟的不放半分閑，使槍的豈饒些子空。兩個戰到五十餘合，呼延灼賣個破綻，閃出去，拍著馬望山坡下便走。韓存保緊要干功，跑著馬趕來。八個馬蹄翻盞撒鈸相似，約趕過五七里，無人之處，看看趕上。呼延灼勒回馬，帶轉槍，舞起雙鞭來迎。兩個又斗十數合之上。用雙鞭分開畫戟，回馬又走。韓存保尋思：「這廝槍又近不得我，鞭又嬴不得我。我不就這里趕上捉了這賊，更待何時！」搶將近來，趕轉一兩山嘴。有兩條路，竟不知呼延灼何處去了。韓存保勒上坡來望時，只見呼延灼繞著一條溪走。存保大叫：「潑賊，你走那裡去！快下馬來受降。饒你命！」呼延灼不走，大罵存保。韓存保卻大寬轉來抄呼延灼後路。兩個卻好在溪邊相迎著。一邊是山，一邊是溪，只中間一條路。兩疋馬盤旋不得。呼延灼道：「你不降我，更待何時！」韓存保道：「你是我手裡敗將，倒要我降你！」呼延灼道：「我漏你到這里，正要活捉你。你性命只在頃刻。」韓存保道：「我正來活捉你！」兩個舊氣又起。韓存保挺著長戟，望呼延灼前心兩脅軟肚上，雨點般戳將來。呼延灼用槍左撥右逼，■風般搠入來。兩個又鬥了三十來合。正斗到濃深處，韓存保一戟，望呼延灼軟脅搠來。呼延灼一槍，望韓存保前心刺去。兩個各把身軀一閃，兩邊軍器都從脅下搠來。呼延灼挾住韓存保戟桿，韓存保扭定呼延灼槍桿。兩個都在馬上你扯我拽，挾住腰胯，用力相掙。韓存保的馬，後蹄先塌下溪里去了。呼延灼連人和馬，也拽下溪里去了。兩個在水中扭做一塊。那兩疋馬踐起水來，一人一身水。呼延灼棄了手裡的槍，挾住他的戟桿，急去掣鞭時，韓存保也撇了他的槍桿，雙手按住呼延灼兩條臂。你揪我扯，兩個都滾下水裡去。那兩疋馬迸星也似跑上岸來，望山邊去了。兩個在溪水中都滾沒了軍器。頭上戴的盔沒了，身上衣甲飄零。兩個只把空拳來在水中廝打。一遞一拳，正在深水裡，又拖上淺水裡來。正解拆不開，岸上一彪軍馬趕到。為頭的是沒羽箭張清。眾人下手，活捉了韓存保。差人急去尋那走了的兩疋戰馬，只見那馬也聽得馬嘶人喊，也跑回來尋隊。因此收住。又去溪中撈起軍器還呼延灼，帶濕上馬。卻把韓存保背剪縛在馬上，一齊都奔峪口。有詩為證：知

兩人交戰更蹺蹊，脫馬纏綿浸碧溪。可惜韓存英勇士，生擒活捉不堪題。古

只見前一彪軍馬，來尋韓存保。兩家卻好當住。為頭兩員節度使，一個是梅展，一個是張開。因見水淥淥地馬上縛著韓存保，梅展大怒，舞三尖兩刃刀，直取張清。交馬不到三合，張清便走。梅展趕來。張清輕舒猿臂，■扭狼腰，只一石子飛來，正打中梅展額角，鮮血迸流。撇了手中刀，雙手掩面。張清急便回馬。卻被張開搭上箭，拽滿弓，一箭射來。張清提馬頭一提，正射中馬眼。那馬便倒。張清跳在一邊。■著槍便來步戰。那張清原來只有飛石打將的本事，槍法上卻慢。張開先救了梅展，次後來戰張清。馬上這條槍，神出鬼沒，張清只辦得架隔，遮攔不住，拖了槍便走入馬軍隊里躲閃。張開槍馬到處，殺得五六十馬軍四分五落。再奪得韓存保，卻待回來，只見喊聲大舉，峪口兩彪軍到。一隊是霹靂火秦明，一隊是大刀關勝。兩個猛將殺來。張開只保得梅展走了。那顧得眾軍。兩路殺入來，又奪了韓存保。張清搶了一疋馬，呼延灼使盡氣力，只好隨眾廝殺。一齊掩到擊到官軍隊前，乘勢沖動，退回濟州。梁山泊軍馬，也不追趕。只將韓存保連夜解上山寨來。宋江等坐在忠義堂上，見縛到韓存保來，喝退軍士，親解其索，請坐廳上，殷勤相待。韓存保感激無地。就請出黨也雄相見，一同管待。宋江道：「二位將軍，切勿相疑。宋江等並無異心。只被濫官污吏，逼得如此。若蒙朝廷赦罪招安，情願與國家出力。」韓存保道：「前者陳太尉齎到招安詔■來山，如何不乘機會去邪歸正？」宋江答道：「便是朝廷詔書，寫得不明。更兼用村醪倒換御酒，因此弟兄眾人心皆不伏。那兩個張干辦、李虞候，擅作威福，恥辱眾將。」韓存保道：「只因中間無好人維持，誤了國家大事。」宋江設筵管待已了。次日具備鞍馬，送出谷口。這兩個在路上，說宋江許多好處。回到濟州城外，卻好晚了。次早入城來見高太尉，說宋江把二將放回之事。高俅大怒道：「這是賊人詭計，慢我軍心！你這二人有何面目見吾？左右，與我推出斬訖報來。」王煥等眾官都跪下告道：「非干此二人之事，乃是宋江、吳用之計。若斬此二人，反被賊人恥笑。」高太尉被大眾人苦告，饒了兩個性命，削去本身職事，發回東京泰乙宮聽罪。這兩個解回京師。原來這韓存保是韓忠彥的侄兒，忠彥乃是國老太師，朝廷官員多有出他門下。有個門館教授，姓鄭名居忠，原是韓忠彥抬舉的人，見任御史大夫。韓存保把上件事告訴他。居忠上轎，帶了存保，來見尚書余深，同議此事。余深道：「須是稟得太師，方可面奏。」二人來見蔡京，說宋江本無異心，只望朝廷招安。蔡京道：「前者毀詔謗上，如此無禮，不可招安，只可剿捕。」二人稟說前番招安，皆為去人不布朝廷德意，用心撫■，不用嘉言，專說利害，以此不能成事。蔡京方允。約至次日早朝，道君天子升殿，蔡京奏准，再降詔■，令人招安。天子曰：「見今高太尉使人來請安仁村聞煥章為軍前參謀，早赴邊廷委用。就差此人為使前去。如肯來降，悉免本罪。如仍不伏，就著高俅定限，日下剿捕盡絕還京。」蔡太師寫成草詔，一面取聞煥章赴省筵宴。原來這聞煥章是有名文士，朝廷大臣多有知識的。各備酒食迎接。席終各散。一邊收拾起行。有詩為證：知

教學先生最有才，天書特地召將來。展開說地談天口，便使恩光被草萊。古

且不說這里聞煥章辭駕，同天使來。卻說高太尉在濟州，心中煩惱。門吏報道：「牛邦喜到來。」高太尉便教喚至。拜罷，問道：「舡只如何？」邦喜稟道：「於路拘刷得大小舡一千五百餘只，都到閘下。」太尉大喜，賞了牛邦喜。便傳號令，教把舡都放入闊港。每三隻一排釘住，上用板鋪。舡尾用鐵環鎖定。盡數撥步軍上舡。其餘馬軍，近水護送舡只。比及編排得軍士上舡，訓練得熟，已得半月之久。梁山泊盡都知了。吳用喚劉唐受計，掌管水路建功。眾多水軍頭領，各各准備小舡。舡頭上排排釘住鐵葉，舡艙里裝載蘆葦乾柴。柴中灌著硫黃焰硝引火之物，屯住在小港內。卻教炮手凌振於四望高山上，放炮為號。又於水邊樹木叢雜之處，都縛旌旗於樹上。每一處都設金鼓火包，虛屯人馬，假設營壘。請公孫勝作法祭風。旱地上分三隊軍馬接應。梁山泊吳用指畫已了。卻說高太尉在濟州催起軍馬，水路統軍卻是牛邦喜，又同劉夢龍並黨世英這三個掌管。高太尉披掛了，發三通擂鼓，水港里舡開，旱路上馬發。舡行似箭，馬去如飛，殺奔梁山泊來。先說水路里舡只，連篙不斷，金鼓齊鳴，迤■殺入梁山深處，並不見一隻舡。看看漸近金沙灘，只見荷花盪里兩只打魚舡，每隻舡上只有兩個人，拍手大笑。頭舡上劉夢龍，便叫放箭亂射。漁人都跳下水底去了。劉夢龍催動戰舡，漸近金沙灘頭。一帶陰陰的，都是細柳。柳樹上拴著兩頭黃牛，綠莎草上，睡著三四個牧童。遠遠地又有一個牧童，倒騎著一頭黃牛，口中嗚嗚咽咽，吹著一管笛子來。劉夢龍便教先鋒悍勇的，首先登岸。那幾個牧童跳起來，呵呵大笑，都穿入柳陰深處去了。前隊五七百人搶上岸去。那柳陰樹中一聲炮響，兩邊戰鼓齊鳴。左邊就沖出一隊紅甲軍，為頭是霹靂火秦明。右邊沖出一隊黑甲軍，為頭是雙鞭將呼延灼。各帶五百軍馬，截出水邊。劉夢龍急招呼軍士下舡時，已折了大半軍校。牛邦喜聽得前軍喊起，便教後舡且退。只聽得山頂上連珠炮響，蘆葦中颼颼有聲。卻是公孫勝披發仗劍，踏罡布斗，在山頂上祭風。初時穿林透樹，次後走石飛砂，須臾白浪掀天，頃刻黑雲覆地，紅日無光，狂風大作。劉夢龍急教棹舡回時，只見蘆葦叢中，藕花深處，小港狹■，都棹出小舡來，鑽入大舡隊里。鼓聲響處一齊點著火把。原來這小舡上，都是吳用主意，受計與劉唐，盡使水軍頭領，裝載蘆葦乾柴硫黃焰硝，雜以油薪。時間大火竟起，烈焰飛天，四分五落，都穿在大舡內。前後官舡，一齊燒著。怎見得火起？但見：知

黑煙迷綠水，紅焰起清波，風威卷荷葉滿天飛，火勢燎蘆林連梗斷。神號鬼哭，昏昏日色無光。岳撼山崩，浩浩波聲鼎沸。艦航遮洋盡倒，艨艟柁櫓皆休。先鋒將魄散魂消，合後兵心驚膽裂。盪槳的首先落水，點篙的無路逃生。舡尾旌旗不見，青紅交雜。柁樓劍戟難排，霜刃爭叉。副將忙舉哀聲，主帥先尋死路。卻似驪山頂上，周幽王褒姒戲諸侯。有若夏口三江，施妙策周郎破曹操。千千條火焰連天起，萬萬道煙霞貼水飛。齋

當時劉夢龍見滿港火飛，戰舡都都燒著了，只得棄了頭盔衣甲，跳下水去。又不敢傍岸，揀港深水闊處，赴將開去逃命。蘆林裡面，一個人獨駕著小舡, 直迎將來。劉夢龍便鑽入水底下去。卻好有一個人攔腰抱住，拖上舡來。撐舡的是出洞蛟童威，攔腰抱的是混江龍李俊。卻說牛邦喜見四下官舡隊里火著，也棄了戎裝披掛，卻待下水。舡稍上鑽起一個人來。拿著撓鉤，匹頭搭住，倒拖下水裡去。那人是舡火兒張橫。這梁山泊內水面上殺得屍橫遍野，血濺波心。焦頭爛額者不記其數。只有黨世英搖著小舡，正走之間，蘆林兩邊弩箭弓矢齊發，射死水中。眾多軍卒會水的，逃得性命回去，不會水的盡皆淹死。生擒活捉者，都解投大寨。李俊捉得劉夢龍，張橫捉得牛邦喜，欲待解上山寨，惟恐宋江又放了。兩個好漢自商量，把這二人就路邊結果了性命，割下首級，送上山來。再說高太尉引領馬軍，在水邊策應。只聽得連珠炮響，鼓聲不絕。料道是水面上廝殺，驟著馬前來，靠山臨水探望。只見紛紛軍士，都從水裡逃命，爬上岸來。高俅認得是自家軍校，問其緣故。說被放火燒盡舡只，俱各不知所在。高太尉聽了，心內越慌。但望見喊聲不斷，黑煙滿空。急引軍回舊路時，山前鼓聲響處，沖出一隊馬軍攔路。當先急先鋒索超，輪起開山大斧，驟馬搶近前來。高太尉身邊節度使王煥，挺槍便出與索超交戰。斗不到五合，索超撥回馬便走。高太尉引軍追趕.轉過山嘴，早不見索超。正走間， 背後豹子頭林沖引軍趕來，又殺一陣。再走不過六七里，又是青面獸楊志，引軍趕來，又殺一陣。又奔不到八九里，背後美髯公朱仝趕上來，又殺一陣。這是吳用使的追趕之計，不去前面攔截，只在背後趕殺。敗軍無心戀戰，只顧奔走，救護不得後軍。因此高太尉被趕得慌，飛奔濟州。比及入得城時，已自三更。又聽得城外寨中火起，喊聲不絕。原來被石秀、楊雄埋伏下五百步軍，放了三五把火，潛地去了。驚得記太尉魂不附體，連使人探視。回報：「去了！」方才放心。整點軍馬，折其太半。有詩為證：古

赤壁鏖兵事可徵，高俅計拙亦無憑。雄兵返敗梁山泊，回首羞將大府登。齋

高俅正在納悶間，遠探報道：「天使到來。」高俅遂引軍馬並節度使出城迎接。見了天使，就說降詔招安一事。都與聞煥章參謀使相見了，同進城中帥府商議。高太尉先討鈔白備照觀看。待不招安來，又連折了兩陣，拘刷得許多船隻，又被盡行燒毀。待要招安來，恰又羞回京師。心下躊躇數日，主張不定。不想濟州有一個老吏，姓王名瑾，那人平生克毒，人盡呼為剜心王。卻是太守張叔夜撥在帥府供給的吏。因見了詔書抄白，更打聽得高太尉心內遲疑不決，遂來帥府呈獻利便事件，稟說：「貴人不必沉吟，小吏看見詔上已有活路。；這個寫草詔的翰林待詔，必與貴人好，先開下一個後門了。」高太尉見說大驚，便問道：「你怎見得先開下後門？」王瑾稟道：「詔書上最要緊是中間一行，道是：『除宋江、盧俊義等大小人眾所犯過惡，並與赦免。』這一句是囫圇話。如今開讀時，卻分作兩句讀。將『除宋江』另做一句，『盧俊義大小人眾所犯過惡，並與赦免』，另做一句。賺他漏到城裡，捉下為頭宋江一個，把來殺了。卻將他手下眾人，盡數拆散，分調開去。自古道：『蛇無頭而不行，鳥無翅而不飛。』但沒了宋江，其餘的做得甚用！此論不知太尉恩相貴意若何？」高俅大喜，隨即升王瑾為帥府長史，便請聞參謀說知此事，一同計議。聞煥章諫道：「堂堂天使，只可以正理相待，不可行詭詐於人。倘或宋江以下，有智謀之人職破，翻變起來，深為未便。」高太尉道：「非也！自古兵書有雲：『兵行詭道』，豈可用得正大。」聞參謀道：「然雖『兵行詭道』，這一事是天子聖旨，乃以取信天下。自古王言如綸如■，因此號為玉音，不可移改。今若如此，後有知者，難以此為准信。」」高太尉道：「且顧眼下，卻又理會。」遂不聽聞煥章之言，先遣一人，往梁山泊報知，令宋江等全夥，前來濟州城下，聽天子詔■，赦免罪犯。未知真假何如？有詩為證：主

遠捧泥書出大邦，諄諄天語欲招降。高俅輕信奸人語，要構陰謀殺宋江。知

卻說宋江又贏了高太尉這一陣，燒了的舡，令小校搬運做柴。不曾燒的，拘收入水寨。但是活捉的軍將，盡數陸續放回濟州。當日；宋江與大小頭，在忠義堂上商議事務，小校報道：「濟州府差人上山來報道：『朝廷特遣天使，頒降詔書，赦罪招安，加官賜爵。』特來報喜。」」宋江聽罷，喜從天降，笑逐顏開。便叫請那報事人到堂上問時，那人說道：「朝廷降詔，特來招安。高太尉差小人前來，報請大小頭領，都要到濟州城下行禮，開讀詔書，並無異議，勿請疑惑。」宋江叫請軍師商議定了，且取銀兩段匹，賞賜來人，先發付回濟州去了。宋江傳下號令，大小頭領，盡教收拾，便去聽開讀詔書。盧俊義道：「兄長且未可性急，誠恐這是高太尉的見識。兄長且不可便去！」宋江道：「你們若如此疑心時，如何能勾歸正？眾人好歹去走一遭。」吳用笑道：「高俅那廝，被我們殺得膽寒心碎，便有十分的計策，也施展不得。放著眾弟兄一班好漢，不要疑心，只顧跟隨宋公明哥哥下山。我這里先差黑旋風李逵，引著樊瑞、鮑旭、項充、李■、將帶步軍一千，埋伏在濟州東路。再差一丈青扈三娘，引著顧大嫂、孫二娘、王矮虎、孫新、張青，將帶馬軍一千，埋伏在濟州西路。若聽得連珠炮響，殺奔北門來取齊。」吳用分調已定，眾頭領都下山。只留水軍頭領看守寨柵。只因高太尉要用詐術，誘引這夥英雄下山，不聽聞參謀諫勸。誰想只就濟州城下，翻為九里山前。梁山泊邊，變作三江夏口。卻似狼臨犬隊，虎入羊群。正是：只因一紙君王詔，惹起全班壯士心。畢竟眾好漢怎地大鬧濟州？且聽下回分解。齋

③ 曲式分析《死神與少女》《尼娜》《索爾維格之歌》急！！！

索爾維格之歌。

這是一首具有挪威民歌風格的藝術歌曲，但在寫法上又有某些分節歌與疊歌的特色，該曲分為兩部分，A樂段和B樂段，曲式結構圖如下：單二部。

A B
┎—┓ ┎—┓
a a' b b' 6+4+5
4 4 3 4

A樂段和B樂段對比明顯，從情緒上來看，A樂段帶有敘述性，B樂段全是感情的抒發，
從調式上來看，A樂段在a小調上，B樂段在A大調上，不但調式色彩形成對此，還有結構、節奏節拍、音調、織體上的對比。

音樂作品，是指受版權保護的包括有各種音響的組合（樂曲），配有或未配文字（詩句或歌詞），用樂器和人的聲音表演藝術作品。

若這類作品打算進行舞台演出則稱為戲劇——音樂作品。音樂通常也是電影作品的組成部分。音樂作品的作者通常指作曲者。

根據版權法受到保護的音樂作品，最常見的用法是：復制（單頁樂譜或錄音製品）、表演、廣播、向公眾傳播的其他形式、改編和用作陪襯音樂。

保護用物質形式固定下來的作品的版權法，只適當保護寫成樂譜或已錄音的音樂。有些國家的版權法也保護即興作品或試播的音樂作品，不得擅自錄音或向公眾傳播。

④ 有沒有什麼書籍或者視頻教你怎麼拍電影電視劇，怎麼賣電影電視劇的嗎

，這個是關於電影的書了。

1、 《故事》 羅伯特麥基
經典。我覺得每個想寫劇本的人都應該好好看看這本書。我前前後後大概看了八遍左右吧。每看一遍，都會有新的收獲，雖然同時也有不同的看法。但這本書覺得還是非常有價值的，不管是寫商業片還是藝術片，都能開放思維，得到一些啟示。

2、 《電影劇本寫作基礎》 悉德菲爾德
名氣很大，但是看的時候卻很失望。覺得太教條了。《故事》是開放人的思維，而這本書我認為是束縛人的思維，把編劇變成了八股文。不過很多小影視公司老闆在討論故事的時候，都會用這本書的理論公式去套故事，多少分鍾應該轉折第一個情節點，多少分鍾轉折第二個情節點。我認為如果想寫俗套故事，這本書的公式還是有用的。不過如果要是有更高的志向，不要看這本書。這本書還有一本續集：《電影劇作者疑難解答指南》我也覺得沒什麼用。不過有一個導演朋友覺得還不錯，比這一本好多了。

3、 《認識電影》 路易斯賈內梯
這本書第一次看的時候，覺得是經典。當時新版還沒有出，是問朋友借的舊版，如獲珍寶。後來在北京到處找這本書，在海淀圖書城淘到，立馬買下。前前後後也是看了很多遍，但兩年之後，看到第五編的時候，覺得這本書太幼稚了。從此再沒有看。舉個例子來說，裡面一些關於構圖的介紹，仰拍表示偉大，俯拍表示卑微。初看的時候我恍然大悟，原來是這樣的。可是後來慢慢不這么的認為了。這是一種俗套的表現形式。就好像表現一個人的痛苦，總喜歡安排在雨中漫步一樣。符號象徵圖解沒有意義，故事和結構才是王道。簡單而言這本書入門很好，但是等成長起來，一定要把這本書完全忘掉。

4、《香港電影的秘密》 大衛波德威爾
經典。同樣也是先問朋友借的，覺得後來想辦法淘到的書。我是看香港電影長大的，因為香港電影我愛上了電影。盡管後來我接觸到了好萊塢電影，歐洲電影，發現原來電影的天地是那麼的開闊，但那種香港電影的情結是怎麼也揮之不去的。所以看這本書的時候，覺得甚是熱血沸騰。大衛波德威爾對香港電影的分析實在是淋漓盡致，入木三分。令人欽佩不已。

5、《好萊塢的敘事方法》 大衛波德威爾
因為《香港電影的秘密》，崇拜大衛波德威爾，於是買了這本書。可惜翻譯得不怎麼好，很影響閱讀。而且對於大衛波德威爾在這本書中的觀點也不是很贊同。覺得他有時候太專注於技術了。只要是拍出來的電影，他都拿來舉例子，可是問題是有些電影好，有些電影不怎麼好。那麼忽略內容直接分析形式好壞，感覺不怎麼對。

6、《電影化敘事》 范茜秋
看看可以。但是感覺沒有什麼深度，不過是總結了一些電影中的表現手法罷了。可是這些手法，自己看電影中不就能看到了嗎？

7、《電影的力量》 霍華德蘇伯
好像字典一樣，講了電影的很多觀點。有一些非常有見解。但是也有很多平平無奇。不過入門，還是值得一看的。

8、《萊昂內往事》
萊昂內的訪談集。萊昂內是我非常喜歡的大師級導演，買回來兩天內看了兩遍，裡面有一些非常有價值的見解，也有他的一些拍攝的八卦。我個人口味只愛看見解，不大愛看八卦，但還是很值得看。

9、《編劇大師班——眾編劇巔峰傑作訪談類》
好萊塢、歐洲一些當紅編劇的訪談。買的時候很興奮，買回來看發現八卦太多，見解太少。我覺得意義不大，不過我的一個朋友覺得還可以。

10、《電影音樂》 彼得拉森
買的時候有點沖動，買回來發現裡面有《西北偏北》等幾部電影的樂譜分析。因為不懂五線譜，沒看懂，搬家的時候，賣了。

11、《電影是什麼》 巴贊
巴贊的影評集，聽說很牛，不知道為什麼看了很多次，就是看不下去，後來送給朋友了。

12、《施拉德論施拉德》
施拉德是《計程車司機》的編劇，因為喜歡《計程車司機》，買了這本書。不過因為裡面除了《計程車司機》，很多他導演的或編劇電影都沒有看過，於是沒看完。不過有裡面一句關於編劇的話非常有價值，現在還銘記著：每把椅子雖然形狀不同，但椅子還是椅子。這是我看這本書最大收獲。

13、《導演功課》 馬梅
課堂討論實錄，談編劇、導演。很多人覺得寫得不錯，看了三編，沒有再看，覺得對自己啟發不是很大。

14、《希區柯克與特呂弗對話錄》
希區柯克和特呂弗談他的電話，還是關於拍攝的八卦太多。所以看的時候，覺得沒有太大的啟發。

15、《雕刻時光》 塔爾科夫斯基
塔爾科夫斯基談自己的電影和對電影的看法。一個導演朋友非常喜歡，膜拜的境界。所以買了來看，看了三遍。可是因為個人口味問題，感覺收獲不大。因為對塔爾科夫斯基來說，他認為電影可以完全沒有故事，而我卻認為電影要講故事。但這部書還是值得看的。

16、《光影大師，與當代傑出攝影師對話》
我不怎麼懂攝影，很多技術上的地方都沒看懂。不過這本書絕對值得一看。

17、《華人縱橫天下——李安》
李安的訪談，貌似內容和《十年一覺電影夢》差不多。講的是他拍電影的故事。有一些見解很有價值。值得看。

18、《導演電影：電影導演的藝術》
很多好萊塢導演關於電影的看法。經典。很有價值。

19、《電影書寫札記》 布列松
布列松談自己對電影的看法。第一次看這本小冊子，覺得沒什麼。第二次看的時候，發現實在是太經典了。雖然說我不怎麼愛看布列松的電影，太晦澀了。但是這本關於他談電影的書，卻是一看再看。

20、《電影的意義》 梅茨
和巴贊《電影是什麼》一起買的，不同的是《電影是什麼》，能看懂，只是看不下去。這本《電影的意義》是看不懂，也看不下去。一起送給朋友了。

21、《赫爾佐格談赫爾佐格》
每一個想拍電影的人，都應該看這本書。就算不愛電影，也要看這一本書。赫爾佐格的經歷太傳奇了。看完以後，你會渾身充滿了力量，發現：嗯！原來生活可以不那麼簡單的。非常經典的訪談，不管是電影還是人生。

22、《黑澤明自傳》
貌似就是《蛤蟆的油》，不敢肯定。黑澤明從小到《羅生門》之前的自傳。對我而言，還是八卦太多了。不過還是能看。

23、《電影剪輯技巧》 米勒／萊茨
關於電影、新聞片、紀錄片等類型的剪輯技巧書籍。看了三遍，技術而言還是有用的。不過總感覺關於剪輯，還是得多看電影，多自己剪，去找感覺，而不是理論上的紙上談兵。

24、《影視導演》 阿倫阿莫爾
和《認識電影》一樣，也是剛開始覺得很好。後來覺得沒太大用處。當然入門很有用。

25、《我的第一部電影》
科恩兄弟、阿莫多瓦、李安等很多導演談自己怎麼拍第一部電影的。對想拍電影的人來說，非常非常有用。

26、《我是怎樣拍電影的》山田洋次
看了《世界電影》雜志選摘的幾章，覺得很有用。因為這本書太老，買不到，於是復印了全本。可惜復印完了才發現，精華部分都在《世界電影》雜志選章上。不過還是很值得看的。裡面講了很多創作的方法。

再補充一本《電影編劇新論》吧，雖然也顯教條，但對我當初很有幫助。當完全不懂怎麼編劇的時候，好萊塢的經典劇作法至少能給你清晰的方向。
不過書看多了，容易限於理論，束縛思想。當了解了基礎的故事概念和邏輯之後，就不必再看了。

⑤ 大宅門主題曲的伴奏

是《柳青娘》

請參見：

京腔京韻「大宅門」——電視連續劇《大宅門》的音樂特色
關鍵詞： 大宅門 電影電視音樂

聲明：任何媒介，媒體或個人未經本人允許不得刊登，否則將追究法律其責任。

內容摘要：

我在仔細閱讀了《大宅門》的小說劇本，反復觀看了電視連續劇《大宅門》，領會其京腔京韻的藝術風格後，綜合音樂、戲曲、音畫常識等藝術的基礎理論知識，對40集電視連續劇《大宅門》的音樂進行了分析；並通過自己收集的詳細的視聽筆記，專門分析了使用完整的京劇曲牌和京劇打擊樂作為電視劇的配樂，在人物塑造、場景氣氛烘托、音畫結合等方面所達到的良好藝術效果，並肯定了電視劇《大宅門》的音樂創作在電視劇音樂民族化道路上的

題目來源：

2001年我看了中央電視台播放的40集電視連續劇《大宅門》。當時覺得這部講述了現代中國葯業世家白氏家族幾度興衰的故事十分精彩。劇中的人物形象有稜有角，戲劇沖突起伏跌宕，故事情節曲折引人，加上眾多名演員的出色演技以及跨越數十年的老北京風貌使我看得很過癮。在感嘆它算得上是一部出類拔萃的電視劇的同時，結合自己的專業知識，我又注意到了劇中的配樂是如此的獨特，使用了許多京劇音樂和京劇打擊樂，很好的烘託了劇作的京腔京韻，我覺得這部電視連續劇的配樂作為電視音樂創作民族化這樣一個現象，值得我仔細品味，分析一下。

2002年，當我得知自己幸運的被推薦為影視音樂方向的研究生之後，使我更加重視了對影視音樂的關注，並且提前進入了研究生學習的狀態，我與導師的接觸也多了起來，從老師那裡，我逐步吸收了更多的分析研究影視音樂的方法，也就是抓住不同影視劇中音樂的不同特點，從美學的角度超越視、聽各自的形式特點真正把握影視劇音樂的藝術特質。這使我覺得在分析的時候有了落筆點。

有了值得分析的對象，有了分析的方法，也就促使我選擇的這個論題，並對此進行仔細的分析。

關鍵詞：風格、造型音樂、曲牌、柳青娘、撕邊、四擊頭、急急風、

音畫同步、主題歌、
一、濃郁的風格特徵——京腔京韻

40集電視連續劇《大宅門》描寫了清末至民國北京一家著名的中醫葯世家的傳奇故事，展現了一部氣勢恢弘、盪氣回腸的家族畫卷。它以錯綜復雜的矛盾沖突，跌宕起伏的人物命運、可歌可泣的人生磨難，深刻揭示了世道無常、人生苦短、悲歡離合；它以眾多個性鮮明，栩栩如生的人物，展現了「宅門」中人性的復雜多樣和內心世界的豐富多彩，是一部具有豪邁民族氣勢、蘊含豐富的民俗知識和獨特藝術風格的作品。整部電視劇以地道的京腔京味兒，展示了獨特的北京風俗和舉世聞名的中醫葯文化，描繪了古都北京半個多世紀的風風雨雨。從整體來看，這個劇無論是劇作的內容，無論是演員們在劇中的表演，無論是它的主題歌與音樂都具有相當突出的京腔京韻。應當承認，濃烈醇厚的京腔京韻是電視劇《大宅門》的一大藝術風格。為了突出這種京腔京韻的風格特徵，《大宅門》的音樂創作者特意運用了京劇曲牌和京劇打擊樂，將它們與電視劇劇情有機的結合了起來，恰到好處的塑造了人物形象，烘託了劇情內容，發揮了影視劇音樂應該發揮的藝術作用。在電視劇中，各種類別功能的音樂都是為電視劇的故事情節和戲劇化的運動過程服務。故事情節和戲劇性制約著音樂的內容和形式、音樂的表達方式和風格。從故事內容上看，《大宅門》中的人物與京劇有著不解之緣，比如劇中提出了這樣一些情節：主人公白景琦，他不但愛聽京劇，唱工也不一般，扮上妝就能唱上一出，連生活中都常常喜歡念京劇《挑滑車》中的台詞：「你看那面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺它個乾乾凈凈」；白穎宇（白家三老太爺）更是一生都與京劇相連，尤其是他臨終前還在念道著京劇台詞，最後導演將他的死安排在了平日里唱堂會的舞台上；對京劇最痴迷的要數景琦的妹妹白玉婷，從小時候痴迷京劇，成年後又愛上唱京劇的人（萬筱菊），最後竟與戲子的照片結婚了。這樣的劇情使我感到使用京劇來烘托這樣一些人的故事是合適的。正如導演郭寶昌所言:「我拍的整個故事《大宅門》是京城的故事，我們整個的風格也提倡是京味兒的風格，在音樂上毫無疑問必須採用京味兒的音樂，所以我覺得用京戲，用京劇音樂應該是最合適的。」從《大宅門》的故事發生歷史時代來講，正是清末民初，而京劇的興起輝煌正好是在這段歷史時期。「四大徽班」在北京紮下了根，戲曲音樂正是那時候的主流音樂，在戲曲中京劇又是最有代表性的。所以說，在電視劇《大宅門》這部反映清末民初的故事中使用京劇音樂更符合這時候的社會氣氛，從劇中我們也能看到，無論是孩子辦滿月酒，還是新宅子落成，還是白文氏的70大壽，慶祝形式都沒有離開請個戲班子來唱堂會，由此可見整個劇作與京劇的聯系是非常緊密的。使用京劇音樂和京劇打擊樂作為這部電視劇的配樂，有利於發揮電視劇的風格特徵，結合了劇情內容，突出了時代特徵，使整部劇形成了內容和形式上風格統一。《大宅門》里的是是非非、恩恩怨怨也正是在京劇音樂的烘托中，演繹的轟轟烈烈。

二、烘托全劇風格的京劇曲牌和京劇打擊樂

1、用京劇曲牌為人物造型服務

作為一部展現家族畫卷的連續劇，《大宅門》中輪番出場著生動而又富於個性的人物。其中主人公的妹妹白玉婷，出場次數不多，但是卻有著突出的個性。她從小就對京劇有著一種痴迷，委婉的性格中帶著濃濃的叛逆。她的大多數出場都與「京戲」有聯系，比如：她澆花的時候，嘴裡也要唱著《蘇三起解》；她被哥哥背著進了家門，也是因為去戲園子聽戲把鞋擠丟了；而她在戲園子里專注的聽戲表情，更成了表現她痴迷京劇的主要鏡頭組成。隨著年齡的增長，長大後的白玉婷又對唱京劇的人有著一種痴情，比如除了反串花旦萬筱菊以外，別人的戲不聽，聽完萬筱菊的戲就會離開戲園子；到後來，這種痴情表現的越來越明顯，發展到一邊看戲，一邊哭泣，甚至哭喊、向舞台上拋灑首飾。這樣的戲劇發展為後面的她因愛情不能實現，情痴到寧願嫁給萬筱菊照片的故事鋪下了伏筆。她在劇中有一段屬於自己的造型音樂——京劇曲牌【柳青娘】：

2/4

6 65 3 56 6535 2312 353.2 0 5 3.2 5 7

6 1 2 2.1 6.1 3213 21 6 6 1 2 3

4 3 2 2 7 6 5 4.6 5 6535 6

6. 5 3 56 6535 2312 353.2 0 5 3 2 5 7

6 1 2 2.1 6.1 3213 21 6 0 1 2 3

4 3 2 35 7 6 5 4.6 5 6535 6

6 65 3 56 6535 2312 353.2 0 5 3 2 5 7

6 1 2 2.1 6.1 321 216 0 1 2 3

4 3 2 2 7 6 5 4.6 5 6535 6

0 7 6 0 7 6 0 7 6 7 6 7 6 7

6 7 6 7 6 7 6 7 6 7 2 2 ―

2 － 2 － 2 7 7 ―

7 ― 7 ― 7 6 6 ―

6 ― 6 6 1 6535 6

這樣的一個與京劇有著如此緣分的人物，使用京劇曲牌【柳青娘】作為她的造型音樂，可以說，使人物更為豐滿，十分相襯。這段曲牌是胡琴曲牌，在劇中用京胡演奏，音樂隨著白玉婷的情感出現，伴隨著她的表演，著重表現人物的特點，本就娓婉纏綿的曲牌【柳青娘】以其一眼一板的形式很好的塑造了白玉婷這個人物形象，同時也為演員創造了表演空間，使這個配角也能演繹的有聲有色。導演的設計賦予了這段京劇曲牌某種人物符號的意義。使我們看到在電視劇的音樂中，將完整的程式化的京劇曲牌音樂與畫面和人物個性相結合，對塑造人物能夠起到很好的效果。

曲牌【柳青娘】在劇中首次出現是在第二十六集，烘託了白玉婷第一次與萬筱菊的正面接觸和情感表露場景。當時白家在新宅子里辦堂會，萬筱菊演唱完，正在卸妝，玉婷手捧紫砂壺站在萬的身邊，要給萬筱菊喂水，音樂響起，一番推讓後，萬筱菊沒有接受；玉婷又去幫他卸頭飾，無奈有專人幫他整理。有著濃濃愛意的白玉婷，此時深情的看著鏡中的萬筱菊，在【柳青娘】的伴奏下，柔聲問：「聽見我叫好了嗎？」似乎渴望得到一個滿意的答案，無奈萬筱菊卻誇景琦是個行家。有些失望的玉婷，手中拿著手絹，幾次差點把手放在萬的肩膀上，卻沒有。音樂襯托著她的細小而優雅的動作，充分表現了她心中不被人所知的痴情。

在第二十九集中，玉婷的痴情已經無法壓抑。散戲後，她尾隨萬筱菊的車來到他家門口，看著他們一家三口走進大門。痛苦的她靠坐在馬車上，陷入了無限的幻想。曲牌【柳青娘】又出現了，伴著她幻想著與萬筱菊在場院中排戲，在屋中與他結婚拜天地，在床頭與萬一起斗孩子玩。音樂是那麼的委婉，顯得這個幻想是那麼的甜蜜，一聲驚雷帶著人們回到現實。幻想的甜蜜和現實形成反差，在觀眾心中造成一種沖擊，使人們對她的遭遇既同情又無奈。

在第三十五集中，已經36歲仍然沒有結婚的白玉婷，想嫁給當紅的戲子萬筱菊卻不能實現。由於各種原因，在當時的社會條件下，大宅門里的貴小姐是不可能嫁給社會地位低下的戲子的。而這位萬筱菊也是已有妻室的人，更不敢娶白玉婷。這時痴情的白玉婷決定與萬筱菊的照片結婚，就在結婚這場戲中，這段曲牌起到了非同尋常的作用。而電視劇賦予這段曲牌的人物形象意義也在此達到了極點。這個曲牌的舒緩、抒情在這里給人一點凄婉甚至還有一種無可奈何的情緒。當白玉婷被丫頭攙進洞房，撩開蓋頭，【柳青娘】便響起，音樂的沖擊，使觀眾的心隨著白玉婷的動作顫動，讓人為她的這種痴情，這種真情所激動。她一步步走向萬筱菊的照片，她的特寫鏡頭與照片的特寫鏡頭不斷轉換，使人感到似乎她一定會去吻照片，結果都沒有，而是白玉婷模仿萬筱菊在表演《虹霓關》這出戲的時候，常用的動作，將照片上的綉球咬了下來。這場戲一句話也沒有，都是在【柳青娘】的伴奏下進行的，然而正是這段京味十足的京劇音樂，烘託了演員的動作，把白玉婷的人物形象，她的情感細致的烘託了出來。

可以看出，這個曲牌在劇中一直隨著白玉婷的情感波動出現，在結婚這場戲中，達到了完滿。在《大宅門》中，【柳青娘】這個京劇曲牌已經與白玉婷這個人物的情感、性格、氣質及人物形象發展融為一體了。愛京劇的人伴著京劇一路走來。可見京劇音樂用在合適的電視劇中作為配樂，在人物塑造方面能夠取得很好的效果。

2、京劇打擊樂對情緒、氣氛的烘托

「情緒音樂」在電視劇中常作為短小的片斷樂曲而存在，大多與劇情的發展、人物的情緒相適應，在《大宅門》中使用了京劇打擊樂作為情緒音樂，同樣與全劇的風格保持了一致，並對場景情緒氣氛的烘托產生了良好的作用。京劇打擊樂以節奏為主，帶有程式化的特徵，有著自己的表現情緒，當它參與到劇情中以後，又多了渲染劇中人物情緒，烘托場景氣氛的附帶職能，增加了電視劇畫面的表現色彩。

在第三集中，白家的姑老爺關少沂因自己的孩子意外被摔死在了白家，而懷恨在心，要把小白景琦摔死，來一命頂一命。白文氏用激將法，將小白景琦送到關少沂手中，讓他摔。鏡頭表現的是關少沂手中抱著白景琦，盯著孩子的臉，呆站在屋中。雖然沒有語言，但是此時他的內心世界應該是極為豐富的，一邊是死去孩子的痛苦，另一邊是一個活生生的孩子在他手中對他笑。當孩子送到關少沂手中那一剎那，起【撕邊】這一鑼鼓經：

三大件 ）0（ 0 倉

鼓 嘟～～～～～ 拉0 巴

（按）

【撕邊】的音響看似簡單，但實際上鑼鼓的疏密、力度的強弱、時間的長短、音樂的起止，都要隨著人物的動作而細致的演奏，演員的面部表情、內心節奏、手勢眼神也都融入到了這鑼鼓點兒中。在劇中，當把孩子送到關少沂手中，【撕邊】打得強，鼓點密，一種矛盾的情緒油然而生。而胖胖的小白景琦不斷沖他發出笑聲，關少沂不猶得眼淚一滴滴撒在景琦的笑臉上。失子的痛苦和不忍的情緒交織起來化作鼓點，此時【撕邊】的速度放慢了，鼓點也軟了下來。當關少沂決定把孩子還給白文氏時，把孩子放在丫環手中，快速走出了屋門，【撕邊】又強了起來，表現他的痛下決心，最後以一聲大鑼結尾。整個這場戲不過17秒，雖然沒有一句台詞，卻用鼓點的節奏變化表現了人物情緒的變化。京劇鑼鼓音樂在這里敲出了人物的內心世界，很好的烘託了人物的情緒。

在第四集中，兵馬司的朱順奉命到白府來抓被人誣陷的大爺白穎園，官兵在白家院中分列兩行，十分威嚴。當他跟老太爺交代完來意，從上房中推門走出時，音樂用了一個【四擊頭】，鑼鼓譜如下：

小 鑼 0 0台 台 － 台 台 台 台 台 0

鐃 鈸 0 0 才 － 才 才 才 才 才 0

大 鑼 0 0 倉 － 倉 — 倉 — 倉 0

鼓 0 大 大 0 大.大 大大大大 0

板 鼓 0 大衣0 大 0 大.大 大大大大 0

（伸～～～）

念 法： 大台 倉 － 倉 才 倉 才 倉 0

但是為了調動觀眾的情緒，烘托場景的氣氛，這里的【四擊頭】調整了它本身的節奏特點，放慢了速度，配合了電視劇場景的氣氛。畫面上，朱順步態有力的向前走，推開平門，整個場院鴉雀無聲，只聽到他用宏亮的聲音喊：「帶白穎園！」【四擊頭】伴著他的步伐和聲音渲染出一種緊張的官兵抓人的氣氛。這樣一個慢節奏的【四擊頭】將觀眾的心提了起來。它的運用適應著這個場景的氛圍，和場景的氣氛很好的融合在一起。

在劇中還用了京劇鑼鼓經【急急風】，緊張、急烈是【急急風】的特點。在《大宅門》這部電視劇中它發揮了烘托渲染氣氛的作用：第十一集中，白家的百草廳被查辦後，由十幾個股東承辦，股東們正在一起吃飯商量經營不利的對策。卻有人喝醉了酒，要出手打作為股東之一，做盡壞事的白家三爺白穎宇。場面混亂起來，這樣的混亂配上京劇的【急急風】，使這場沒有主角出場的戲也敲出了精彩。

3、京劇鑼鼓點體現的音畫同步

電視劇開篇是本片的男主角白景琦降生的一場戲，他的出生本不奇怪，奇怪的是他一出生就不會哭，只會笑，而且越打笑得越厲害。這樣反常的現象，似乎向觀眾預示著這個人物的重要性。借用劇中人物的一句話就是「這孩子不會哭，自然帶了一種剛性；生下來就笑，那是把世道都看透了。有這兩樣一定能成就大業。」當老太爺白萌堂得知這個消息，覺得非常奇特，連說兩句奇了奇了，准備給孩子起名字。而這個起名字的過程不是說出來的而是寫出來的，當寫名字的過程以特寫鏡頭出現時，白宣紙上已經有了白字和景字，就在老太爺寫琦字的第一筆時，起了鑼鼓經【四擊頭】。當琦字最後一筆寫完時，【四擊頭】也正好收住，這段打擊樂與起名字的過程形成了節奏性的音畫同步，這種同步似乎向我們預示著一個重要人物出場了。盡管這個孩子剛剛出生，但是卻能引起觀眾的極大注意，感覺到他作為男主角的分量。

同樣，在第十集中還有這樣一個例子，已經長到十幾歲的白景琦頑劣不堪，氣走了幾位教館的師傅。宅門中的胡總管費盡心力，給請來了文武全能的季宗布先生，當這位季先生第一次踏進宅門，就要亮相時，【四擊頭】起，他踩著【四擊頭】的節奏步入大門，鏡頭給他特寫時，剛好【四擊頭】結束，響亮的節奏與畫面的同步使觀眾眼前一亮。短短的一段節奏，向我們預示著這位老師在景琦今後的成長過程中是一位起決定性引導作用的人物。

由京劇打擊樂在《大宅門》中巧妙的應用，可以看出在電視劇的配樂中選用京劇鑼鼓音樂還是很有挖掘潛力的，不光是對於電視劇風格的烘托，在音畫結合上也是很有利的。當然《大宅門》中的京劇鑼鼓音樂還有很多問題值得研究。比如：「重要事件的氣氛鑼鼓，不能著急的事都用【急急風】。比如：清朝覆滅，民國誕生，就可以用【戰場】等鑼鼓經去表現。在戲曲中，【戰場】多用於交戰場面，尤以較長時間的對打為多用，可見它的氣勢。這樣似乎更能表現這個社會的偉大變革。反復使用一兩個鑼鼓經，沒有表現出京劇鑼鼓的豐富性，確實有些遺憾。當然這與電視劇在音樂製作上的投資和導演考慮到的觀眾的接受能力，以及保持電視劇的整體統一都是不可分割的。

三、韻味十足的片尾主題歌

主導性音樂在電視劇中是一種舉足輕重的音樂。由於中國人傳統的音樂接受習慣和對聲樂形式的偏愛，以聲樂形式陳述的「主題歌」成了當今電視劇中主導性音樂的主流。「主題歌」在《現代漢語詞典》中的定義是：「電影、歌劇、話劇、電視劇中能概括地表現主題的歌曲。」（P1643）根據主題歌在劇中所處位置的不同，細細分來，又有片頭主題歌、片尾主題歌、首尾呼應主題歌等。它們常常是以高度凝練的歌詞語言概括全劇的思想主題，或對人物事件的評說，或對全劇中心人物贊嘆感慨或對主要事件的褒貶。歌曲旋律則按歌詞所提供的意境、情緒和電視劇特定的人物、時代、社會、地域特點為依據，遵循歌的藝術規律而創作產生，以流動、多變的音符，以及完整的旋律，形成了完美的歌曲藝術。

《大宅門》的片尾主題歌（文後附錄譜子）概括了以醫葯為生，帶有豪邁民族氣勢的大宅門，歷經百年風雨所慣有的自強不息的精神。這一概括，提綱攜領，將具體的故事總結，提煉後，升華到精神領域，使觀眾在看完電視劇後又能細細品味這有價值的精神，由於電視連續劇的主題歌每集必播，從而形成了一種重復渲染的強大力量，使得「宅門文化」得以體現，升華：

由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風雲亂世魂。

平生多磨礪，男兒自橫行，站住了是個人。

有情意有擔當，無依無傍我自強，這一身傲骨敲起來錚錚的響。

有情意有擔當，無依無傍我自強，集百草要讓這世界都香。

無悔一腔血，有意濟蒼生，百年風雨大宅門。

像這樣既與劇情、人物聯系緊密，而且又能超越劇情表現出一種人生的況味，是電視劇主題歌最理想的境界。

在音樂藝術領域，歌曲實質上是一種音樂與文學的綜合藝術形式。這首歌的旋律正是吸收了京劇散板，擷取了有代表性的民間音樂曲調、風格，並且用民族唱法演唱，雖為女聲獨唱，但是整首歌曲卻是充滿深沉，帶有豪情，加強了這部電視劇的民族特性，統一了整體劇作風格；依據劇情、歌詞，運用配器等多種創作手段，對旋律進行豐富和發展，配器中更是用到了【急急風】這個京劇鑼鼓經，藉以突出京腔京韻這一藝術個性，達到了深化這部電視劇主題思想的目的。

這樣，歌詞與音樂的融合已使它不單具有文學（詩）的特徵，而且賦有一種能夠吟詩的音樂韻味，這種音樂特質，使作為文學形式的歌詞成為一種特殊的文學樣式。同樣，由於有了歌詞這一藉助文字表達內容的文學樣式，音樂本身的不確定性也有改變。歌詞的具體表達使音樂旋律具有了確定的內涵，因而產生了鮮明具體的確定性，「有情意有擔當，無依無傍我自強」，「站住了是個人」正是主人公白景琦的寫照。

四、結語

電視劇《大宅門》的成功與其中運用了有特色，能夠與電視劇的整體風格相統一的電視劇音樂這一原因是不可分開的。無論是電視劇導演，還是廣大的電視觀眾，已經把好的電視劇與好的電視音樂視為不可分割的藝術整體。電視劇音樂已日趨形成視聽藝術中一個與電影音樂並存的新的音樂藝術支脈。《大宅門》完整的使用了特色濃郁的京劇曲牌和京劇打擊樂，給我留下了深刻的印象。也使我看到它在電視劇音樂民族化的道路上向前邁進了一步。以往有不少運用民族音樂作為創作素材，進行影視音樂創作的例子。而像《大宅門》這樣選用完整的京劇曲牌、京劇打擊樂曲牌並不多見，並且在運用到劇中之後與畫面、故事情節和藝術風格很好的融合起來，在塑造人物，渲染場景情緒、氣氛等方面顯示出了其豐富的藝術表現力和操作可行性。

參考資料：

1、 參考書目：

《大宅門》 作者：郭寶昌 作家出版社

《沖擊視覺的音波 作者：曾田力 北京工業大學出版社

——影視劇音樂美學探索》

《京劇打擊樂淺談》 作者：魯華 人民音樂出版社

《京劇曲牌簡編》 合編：張宇慈、吳春禮 中國戲劇出版社

《電視音樂與音響》 主編：陳義成 中國廣播電視出版社

《中國大網路全書

——音樂舞蹈卷》 中國大網路全書出版社

2、參考雜志：

《當代電視》 2001年

《人民音樂》 2001年

3、 音像資料：

40集電視連續劇《大宅門》VCD 中國國際電視總公司出版發行

注①：曲牌一詞的由來，是因為中國古代的和民間的音樂活動中，通行以舊曲填寫新詞，並據新詞改變舊曲的方式進行創作，那些經過篩選流傳下來，並常被後人用以填寫新詞的曲調便被稱為曲牌。

注②：鼓打輪擊，其聲音均勻猶如撕裂綢緞一般故而得名。

注③：根據中國民間打擊樂或戲曲鑼鼓音樂的念唱口訣——鑼鼓經記寫的譜式。

⑥ 如何快速自己手動把一些電影電視劇里的純音樂背景插曲弄過來

我想你的方法是最好的。我還沒弄過，還要謝謝你呢！

⑦ 音樂在電影電視劇中起到了哪些作用

音樂的重要性電影藝術是一門綜合性的藝術，具有一定的音樂素養是電影演員所必須具備的。多少年來的教學實踐證明，音樂始終在電影表演中起著一種潛移默化的作用。音樂同別的姊妹藝術一樣，它能表現人們在生活中所企願、所渴望的東西；同時它又能淋漓盡致地表現出人類的喜怒哀樂等各種各樣的感情；另外，它又有極強的感染力，是鼓舞鬥志以及創造美好生活的一種不可缺少的手段。許多姊妹藝術如舞蹈、戲劇、電影、電視等都有它們自己的藝術魅力與長處，但都不得不藉助於音樂的特長來使它們更具有感染力和表現力。例如：在電影藝術中，許多宏大的場面，如單純用解說詞去表現則顯得蒼白無力，但是如用了合適的、氣勢磅礴的樂曲或配唱，那就可以發揮語言所發揮不了的作用了；又如：電影中要表現人物的精神狀態、內心活動或表現突發的事件，緊張、恐怖、激烈的場面，或對景物的描繪，或加強對影片中悲歡離合等情節的渲染等等，對以上各方面，音樂都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。自有聲電影問世以來，音樂就成為電影藝術中不可分割的一部分，像外國影片《音樂之聲》、《翠堤春曉》、《鑽石皇後的故事》等，至今還為人們喜歡，演員自如的歌唱，自然的表演，都給人們留下了很深的印象。再如至今仍傳唱的《漁光曲》，是我國30年代影片《漁光曲》的主題歌，由於詞曲簡潔，形象鮮明，把漁家兒女的悲慘生活和勤勞善良的性格與海浪起伏、漁船顛簸的音樂有機地交織在一起，使演員的歌唱真實自然，感人至深。我國30—40年代的電影演員，像王人美、白虹、周璇等都是自己演唱，如周璇演唱的《天涯歌女》、《街頭月》等都有其演唱風格和特色。這些演員都是在國內動亂、物價高漲、民不聊生的年代裡，利用業余時間向專業聲樂教師學習，勤奮而刻苦。有些演員還能唱歌劇，如《上海之歌》、《桃花源》等，說明當時他們具有相當高的音樂修養和歌唱水平。許多外國電影演員非常重視真正的全面發展，不僅有表演的才能，還有能歌善舞的本領，造詣很深，如大家所熟悉的電影演員山口百惠、倍賞千惠子、德諾芙、貓王、伊夫?蒙當等等。隨著時代的發展和我國的改革開放，我國的電影演員也逐漸認識到了全國發展的重要性，近幾年，尤其是發展聲音上的可控能力，增強音樂語言的基本功，提高對作品的理解力、感受力及表達能力，提高音樂素養。另外，聲樂又是一切音樂形式的基礎，是曲調、歌詞、旋律及語言的結合，因此，它更接近於生活，更能確切地、生動地塑造人物形象和表達各種情感，因此，音樂、聲樂在電影中佔有相當重要的地位。

⑧ 做原創電視劇電影解說需要掌握哪些軟體和知識

感謝有緣能回答你的問題。

一，其實樓主這種想法可以叫做「二次電影創作」

，二次創作在抖音里也會時不時會出爆款，這里簡單的討論一下 二次創作的類型與方法，便於你選擇創作方向。

1，解說型：內容大多數是電影電視劇，觀後的感受，再自己配上文案，進行二次配音進行解說，缺點就是需要大量的時間去了解，門檻還是比較高的，

2，盤點型：

把很多部電影電視劇進行排名等，例如最帥主角，十八年十部必看影片等等，缺點是素材收集時間過長。

3，BGM加文字抒情型，推薦樓主用這種方法進行二次創作、基本是BMG+一刀兩句+影視作品內容即可，簡單快捷，片段和BGM選的好也很容易漲粉和獲贊。

二，至於剪輯軟體的話可以有很多選擇

比如現在很火的「會剪輯」、

pr、

ae

等等。

重要的是堅持下來才會有收獲

希望我的回答能幫助到你！

很高興回答你的問題。

我是做電影解說的，來談談我做電影解說的工具和軟體。

1.（pr）是大名頂頂專業視頻後期剪輯軟體，本人覺得用起來非常方便。

2.（剪映）是一款手機剪輯app，上手簡單。

3.（Au）是一個專業錄音軟體，操作簡單，易上手。

4.（迅雷）下載電影，搜索的格式 影片名+By 下載。

5.（快剪輯）大家都說這個簡單適合新手做，不過我覺得不好用，不推薦新手用。

以上是我常用的軟體。

電影解說需要什麼工具：

1.電腦（cpu i3、內存8G、硬碟256固態、屏幕24寸以上、顯卡一般獨顯）

2.麥，有條件可以購置電容麥，本人建議新手不要買太多太貴的東西，其實手機耳機帶的麥就可以。

以上是我做電影的一些硬體和軟體，除了這些還要具備哪些知識：

1.（文稿）解說電影前要寫整部影片文稿，然後修改好在錄。

2.（思路）多看大咖剪輯的內容，自己上手實操幾遍。

4.（規則）了解平台規則，一定要按規則去做。比如去水印，無黑邊等。

我的回答希望能夠幫到你！

需要學習的三個主要的軟體，分別是 ：

PR

Premiere是一款著名視頻剪輯軟體，是一款編輯畫面質量比較好的軟體，有較好的兼容性，且可以與Adobe公司的其他軟體相互協作，應用於廣告製作和電、電視節目製作。

AE

After Effects是一款著名視頻特效合成軟體，廣泛應用於從事特效設計和視頻特技的機構，以及影視、欄目製作、動畫製作、個人後期製作、多媒體工作室，屬於層類型後期軟體。

C4D

cinema 4D是繪圖軟體，以極高的運算速度和強大的渲染插件著稱，並且在用其描繪的各類電影中表現突出，而隨著其技術越來越成熟受到很多影視公司重視，在電視欄目包裝領域同樣表現非凡。

需要掌握的知識是：

簡單來說，分成3個部分:

一、大量的片段；

二、自己的配音；

三、字幕。

也就是說，把電影中的精彩片段提取出來，然後加上自己的解說配音，添加好字幕，即可。

新手如何快速學會製作出精美的解說視頻，主要以下6點程序:

1、確定主題

2、准備文案

3、加配音和背景音樂

4、下載電影素材

5、剪輯電影

6、添加字幕

拿到一部影視劇的素材後，首先要做的就是找到其中精彩的片段；然後用PR軟體的剃刀工具剪出來。 需要用的片段保留，多餘的片段刪除掉。接著將這些瑣碎的片段整理出來，與配音協調起來。其次是解說的時候的音調需要超過片段中的聲音，將片段中的聲音的音調調小，必要的時候可以刪減。 雖說PR也可以加工音頻，但是AU的功能更全面些。

我們可以用手機錄制一段音頻，然後將音頻文件放到電腦上，如果不想修改，直接添加到PR軟體中的音頻軌道上，與視頻片段對應；聲音的大小都可以用PR軟體調節。 但是對於那些要求高的小夥伴來說，如果想變聲，或者除去雜音，就要使用專業的配音軟體——AU。 一般而言，PR基本能夠解決大部分問題，所以AU可能用不上，這里提一下，可供參考。

特效與視頻結合能使視頻更加生動形象 。添加特效要使用到AE，主要運用到片頭、片中和片尾。片頭和片尾加一段特效，保證了視頻的完整性；片中加一些動態表情、藝術資更生動形象。 當然AE可能比較難學，所以想把特效運用到視頻當中，可以去網上購買一些模板；想要挑戰自己的小夥伴可以去學習。

雖說有三個階段，其實最重要的還是剪片和配音，都會用到PR軟體，AU和AE軟體可以不去理會。 學會PR軟體並不難，短時間可以很快學會，並且上手。 我之前自學PR的時候，花了幾天時間，學會了剪片；然後後續還在努力中，慢慢學習更難的東西。

很開心能夠回答你的問題。

首先需要確定解說什麼影視作品，舉例，如果是解說電影的話，需要把這部電影的高清版本下載下來，以供後續使用。 推薦使用迅雷或者網路網盤下載，資源比較多，下載也比較方便。 另外，平時在瀏覽別人的優秀作品時，如果遇到好的素材，可以及時去下載下來，放在自己的素材庫里，方便以後隨時調用。包括但不限於音樂、圖片、文章等素材。

影視作品下載後，要用心觀看一遍，觀看完畢後，按照自己的理解和想法，輸出一篇完整的文案腳本。推薦邊看邊寫，這樣方便紀錄自己的靈感和第一感受。 建議使用印象筆記。 印象筆記有自動同步功能，不用擔心寫作過程中文字會丟失或者沒有及時保存的情況。一般情況下，一個5分鍾左右的視頻解說，按照正常的語速去配音，差不多要輸出一個1000字左右的文案。當然了，文案字數反過來也影響視頻長度，這個請大家自行把握。

文案寫好以後，需要把文案錄成音頻文件。推薦使用AU。 AU是一款功能強大的專業錄音軟體，可以快速處理音頻的錄制、降噪、合成等需求，只需掌握簡單的軟體知識就可以上手操作。 這里有個小建議就是：不管你的聲音好不好聽，都建議使用真人配音。真人配音所傳達出來的溫度，是語音軟體配音無法比擬的。如果你真的覺得自己的聲音不好聽，可以進行變聲處理，像papi醬那樣。

現在，我們可以著手進行視頻剪輯了。剪輯視頻， 首先推薦使用PR。 PR是由Adobe公司開發是一款常用的視頻編輯軟體，功能非常強大，不管你是新手還是熟手，都建議學習怎樣使用PR這款軟體，等你的視頻剪輯需求越來越多，對PR的依賴會越來越高。此外，對於剛學習視頻剪輯的小白來說，想要短時間掌握PR軟體，還是比較困難的，而且PR非常吃電腦設備，如果電腦配置較低，使用PR會經常卡死，渲染視頻也需要很長時間， 所以這里推薦另外一個軟體Camtasia。 Camtasia(中文名：卡塔莎)是一款專業電腦屏幕錄像和視頻剪輯軟體，界面簡單，對電腦的配置要求也不高，推薦新手先去使用這個軟體進行剪輯。

此外，根據你的視頻剪輯需求，如果需要添加更高級的特效，你還要學習使用AE。 AE是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟體，可以高效且精確地創建無數種引人注目的動態圖形和震撼人心的視覺效果。 同理，跟PR一樣，使用的時候，對電腦的配置也有一定的要求。

最後，還有一個重要的步驟是添加字幕。添加字幕算是比較費時費力的工程，這里推薦兩個軟體。 第一個是可以直接在Camtasia軟體里添加 ，只需要將之前寫好的文案，一句一句粘貼進CC字幕里即可。 第二個推薦的是Arctime 。Arctime有快速拖拽功能，可以將之前的文案粘貼到編輯區，然後拖拽文字直接到視頻中，但是比較考驗手速，需要不斷練習後才能熟練操作。

綜上，視頻剪輯是一個復雜的工作，流程一般是：

完成視頻剪輯生成視頻文件後，基本上作品就算完成了。我們需要將視頻進行壓制處理。這個步驟的目的是方便我們後續在自媒體平台進行上傳。當你的作品渲染完成後，有時候你會發現，一個短短的3分鍾左右的視頻，體積可能就已經超過了1個G。更不用說那些長度為10分鍾以上的視頻，體積會更大。所以我們需要將視頻進行壓制，在減小體積的同時又不影響視頻的解析度。這里推薦使用： 小丸工具箱 。小丸工具箱是一款用於處理音視頻等多媒體文件的軟體，可以輕松壓制視頻，使用起來也很方便。

想要成為一名優秀的影視解說博主，其實需要學習很多的知識。 需要有一定的寫作知識，能寫出優秀的文案。需要有自己的審美，怎麼把一個將近兩小時的電影，剪輯成濃縮的片段。還要有良好的版權意識，怎麼進行創作才不會侵犯別人的權益。

一個優秀的視頻解說作品，其靈魂在於文案腳本。軟體和工具都是一樣的，只要用心，大家肯定都會使用。那麼讓我們脫穎而出的，就是我們作品所傳達出的個人思想和價值觀，並且在這個過程中，形成自己獨特的風格，讓更多的人喜歡你，喜歡你的作品。

以上是個人的一些粗淺見解，希望能夠幫助到你。如果大家有更好的方法和工具，歡迎一起來交流分享。有說的不對的地方，也歡迎大家不吝賜教。

手機剪輯軟體有，威力導演、cute cut、拍大師、小影等很多軟體都不錯，我推薦的這幾款是我用過的感覺還不錯，最喜歡的是威力導演和cute cut這兩款軟體，無水印，免費最主要好用。

我先大體說一下，首先你得會剪輯電視劇片段，所以你起碼要掌握一種剪輯工具；另外，獨自配音的話你還需要掌握一款錄音軟體的操作，當然你不介意音質差，用手機錄當然也沒問題。後期的時候把視頻和你的錄音進行合成就好了。下面，我給你推薦幾款剪輯軟體。1.Pr。Adobe大廠的軟體水準肯定沒得說，功能豐富逼格高，如果你想深入一點的學，Pr絕對沒問題，只是可能上手會困難一點。2.會聲會影。功能足夠用，且上手簡單。3.Vegas。專業版的簡化而高效的版本，是一款非常不錯的入門級視頻編輯軟體，能夠媲美 Premiere。

至於錄音的話，你想錄的好一點，後期能修能剪的話，推薦用AU，這個是最簡單的錄音軟體了，但是你得配合麥克風。

至於你說的知識，那就是這些軟體的知識了唄，找個教學視頻學一學，或者自己研究。我當初就是自己研究出來了。

這個我來告訴你，具體操作要分以下幾步：

首先要網上找到高清的電影並下載到硬碟

看一遍全片後，用自己的語言寫好電影文案

用自己的聲音讀文案並用手機或其它的錄音設備錄制下來，文案內容長短與時間成正比，一般控制在3-5分鍾。

然後用剪輯軟體pr 去除電影原聲和字幕，再對照著影片畫面和自己錄制的解說進行混剪，要盡量讓解說和畫面相搭配，製作輸出一個自己配音的3-5分鍾的視頻

接著用字幕軟體給輸出的視頻添加上自己的解說詞字幕，再用pr對添加好字幕的視頻進行二次輸出，同時最好加上logo及片頭片尾。

最後輸出為1280*720的mp4格式的視頻就完成了整個的製作。

你好

現在市面上常用的非編軟體有Pr、Edius、Vegas、FCP等。Pr大家都知道，視頻製作的不二之選，強大的編輯能力，再加上Adobe全家桶互相配合，可以達到很豐富的功能。這里不再贅述了。簡單說說Edius和Vegas

1:Edius

優點：比起Pr來說，對電腦的需求比較低，沒有Pr那麼吃配置，如果你是32位系統，那麼用Ed比Pr操作性更強，渲染速度更快。尤其是只有核心顯卡的老電腦，可以對Ed的專門加速。而且上手簡單，配合插件也能輸出高質量視頻。

缺點：只有Windows平台，其他Linux啊macos等系統就放棄吧，而且不能和Adobe家族配合。

edius視頻教程 pro7後期製作視頻編輯剪輯片頭設計字幕 在線課程

2:Vegas

優點：和Ed比較相似的一個軟體，但是渲染很快，操作簡單，音頻調教能力比Pr和Ed稍強一些，所以很多製作鬼畜調音的製作者比較常用。

缺點：界面丑，自帶配件比較少，不過只用來做電影解說類視頻也足夠了。

如果你是純粹的小白，上面的軟體怎麼都學不會。那麼可以試試面向新手的繪聲繪影，喵影工廠，愛剪輯啊等偏向大眾的軟體。

有些人電腦空間不足，懶得下載啊等等原因，不願意下載，那麼就可以選擇錄屏軟體，只單單錄制很短的一段視頻，不用整部下載，也是很方便的。

常用的錄屏軟體有

1:EV錄屏，免費，無水印。

2:優酷錄屏，小巧，操作簡單。

3:bandicam，老牌軟體。功能強大，除了維護問題外沒什麼缺點。

還在一字一字的為視頻添加字幕嗎？還在為怎麼批量添加字幕而發愁嗎？那麼拿起手中電話撥打……好吧，常用的字幕軟體有以下幾種。

1:泡泡字幕。

非常好用，體積很小的一款軟體，只有幾百k，操作灰常簡單。如果你只是單純批量加字幕，而不需要字幕特效的時候，可以考慮用這個軟體，缺點就是不免費，27塊錢買斷制永久使用也還是可以的。

2:雷特字幕Arctime

這倆個軟體很相似，除了可以批量加字幕外，還支持多種字幕特效，也有配套多種插件可以安裝。缺點體積比較大，裝完所有插件後，也是個體積怪獸了。

軟體的話pr就夠了，最好用電腦剪輯，快速，方便。（喵影工廠）這個軟體操作簡單，方便不收費下載

pr其實，基礎的操作還是蠻簡單。個人覺得困難的是你要找吸引人的素材，有自己獨特的解說風格，這樣才能在泥潭中脫穎而出。

如果你能掌握這些就夠了，有些問題只有你實踐才會遇到，解決好了你就成功了

⑨ 電視劇音樂都有哪些形式

1、套曲Cycle
一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器
2、組曲Suite
由幾個具有相對獨立性的器樂曲組成的樂曲
3、奏鳴曲Sonata
指類似組曲的器樂合奏套曲.自海頓.莫扎特以後,其指由3-4個樂章組成的器樂獨奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲)
4、交響曲symphony
大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結構與獨奏的奏鳴曲相同
5、協奏曲concerto
由一件或多件獨奏樂器與管弦樂團相互競奏,並顯示其個性及技巧的大型器樂套曲.分獨奏協奏曲、大協奏曲、小協奏曲等
6、交響詩symphonic poem
單樂章的標題****響音樂
7、音詩poeme
單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似
8、序曲overture
歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀又出現獨立的音樂會序曲
9、前奏曲prelude
帶有即興曲的性質、有獨立的樂思、常放在具有嚴謹結構的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲。
10、托卡塔toccata
節奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤樂曲
11、幻想曲fantasia
形式自由，給人以即興創作或自由幻想之感的器樂曲
12、隨想曲capriccio
形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀後是一種富於幻想的即興性器樂曲
13、狂想曲rhapsody
始於19世紀初以民族或民間曲調為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂幻想曲
14、練習曲study
為提高樂器演奏者技術水平而寫的樂曲
15、無詞歌songs wighout
抒情的小型器樂曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲
16、浪漫曲Romance
羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂曲和富有歌唱性的器樂曲
17、敘事曲ballade
富於敘事性、戲劇性的鋼琴獨奏曲
18、夜曲nocturne
流行於18世紀西洋貴族社會中的器樂套曲，常在夜間露天演奏
19、小夜曲serenade
晨歌的對稱。起源於中世紀歐洲吟唱詩人在戀人窗前所唱的情歌
20、諧謔曲scherzo
詼諧曲。節奏強烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂曲或聲樂曲
21、間奏曲intermezzo
為歌劇或戲劇中的過場音樂或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂曲
22、賦格曲fugue
拉丁文音譯意為遁走。以復調手法寫成的大型樂曲
23、卡農canon
純以模仿手法構成的復調音樂形式
24、輪唱曲round
用同度或八度卡農手法寫成的聲樂曲
25、創意曲invention
復調結構的鋼琴小曲。類似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱
26、練聲曲vocalization
沒有歌詞而用韻母、音節或唱名演唱的聲樂練習曲
27、迴旋曲rondo
由相同的主部和幾個不同的插部交替出現而構成的樂曲
28、變奏曲variation
主題及其一系列變化反復，並按照統一的藝術構思而組成的樂曲
29、進行曲march
用步伐節奏寫成的樂曲
30、特性曲character piece
指富於詩情畫意和生活情趣的器樂小曲，主要是鋼琴小曲
31、晨歌alborada
起源於西班牙西北部的加利西亞的田園風味樂曲
32、田園曲pastorable
原為歐洲16-17世紀一種鄉村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹肖姆管曲調和聖誕吹奏樂的器樂曲或聲樂曲，源於義大利。
33、船歌barcarolle
威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲
34、悲歌elegy
表現哀傷情緒的聲樂曲或器樂曲
35、搖籃曲berceuse
抒情聲樂曲或器樂曲。描寫搖籃擺動的節奏，近似船歌。
36、嬉遊曲divertimento
18世紀歡娛賓客的一種器樂重奏組曲
37、即興曲impromptu
偶發創作的抒情特性曲，19世紀成為器樂短曲曲名，形式類似歌曲
38、無窮動perpetuum mobile
從頭至尾貫穿著急速節奏的樂曲
39、小品bagatelle
輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲
40、幽默曲humoreske
富於幽默風趣或表現恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂曲
41、新事曲novellette
始創於R.舒曼的一種鋼琴特性曲
42、演繹曲paraphrase
14--16世紀教會音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱稱其為著名聲樂曲和器樂曲，特別是為歌劇選曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲
43、舞曲dance music
根據舞蹈節奏寫成的器樂曲或聲樂曲
44、小步舞曲menuet
起源於法國民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名
45、加沃特gavotte
起源於法國民間的中速、四拍子舞曲
46、塔蘭泰拉tarantella
起源於義大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲
47、波爾卡polka
起源於捷克的速度較快的二拍子舞曲
48、華爾茲waltz
圓舞曲。一種起源於奧地利民間的三拍子舞曲。
49、馬祖卡mazurka
起源於波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲
50、波羅乃茲polonaise
波蘭舞曲。起源於波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲
51、哈巴涅拉habanera
阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲
52、探戈tango
起源非洲後傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲
53、獨唱solo
由一人演唱，常用樂器或樂隊伴奏的演唱形式，有時也用人聲伴唱
54、齊唱unison
兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關系同時演唱同一旋律的演唱形式
55、重唱ensemble
每個聲部均由一人演唱的多聲部聲樂曲及演唱形式。按聲部或人數分二重唱、三重唱、四重唱
56、領唱lead a chorus
由一人唱眾人和的演唱形式
57、合唱chorus
兩組以上的演唱者，各按本組所擔任的聲部演唱同一樂曲的演唱形式
58、無伴奏合唱a cappella
純粹由人聲演唱不用樂器伴奏的合唱形式
59、合奏ensemble
由多種樂器組成，常按樂器種類的不同而分為若干組，各組分別擔任某些聲部，演奏同一樂曲的演奏形式
60、伴奏accompaniment
由一件或多件樂器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂配樂也常稱為伴奏
61、獨奏solo
由一人演奏某一樂器，常用其他樂器或樂隊伴奏
62、齊奏unison
兩個以上的演奏者，按同度或八度音程關系同時演奏同一曲調
63、室內樂chamber music
通常指由少數人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。
64、二重奏Duet
由兩件樂器分奏兩個聲部的室內樂
65、三重奏Trio
由三件樂器分奏三個聲部的室內樂
66、弦樂三重奏string trio
由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個聲部的室內樂
67、鋼琴三重奏piano trio
由鋼琴與另兩件樂器（弦樂器或管樂器）演奏的室內樂
68、四重奏quartet
由四件樂器分奏四個聲部的室內樂
69、弦樂四重奏string quartet
由兩個小提琴，一個中提琴、一個大提琴演奏的室內樂
70、鋼琴四重奏piano quartet
由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內樂

⑩ 北影的電影劇作分析和電視劇劇作分析有什麼區別啊

這就要從電影和電視劇的區別開始說起了。
電視中的電視劇多是是以敘事為主要表現方式的 ，電影則是多種表現方式的綜合藝術，敘事只是電影表現手法的一種 。任何文化消費產品或者說藝術產品都是為了滿足人類精神需求的東西，說白了就是使人看了以後會高興 。所不同的是，有的使人高興是用聲音，有的使人高興是用文字組合 。 電影使人高興用的是好多種手段 ，電影通過長時間的准備，拍攝出來再剪出恰當部分進行電腦操作，花費很長時間去完成它。電視劇使人高興的手段是用表演和鏡頭來敘事，它的表現手段和電影的眾多表現手段中的某一種相同，所以人們容易把它們混淆在一起，而且電視劇會分太多集，而電影不會這樣！ 還有就是電視是每天用的，電影是奢侈品。所以，有錢有時間時才可以消費電影。電視是消耗時間，電影是節約時間的。電視動輒幾十集，對於家庭主婦等人非常合適，電影1、2個小時，對繁忙的人比較有用。電視是對經驗的累積，電影是對未知的探索。電視節目更多的是對已經取得成功經驗的模式的再創造，電影是去探索一個全新的領域。電視在歷史中，電影在未來中。