電影寄生蟲文化現象分析

A. 《寄生蟲》是必看的韓國電影，它反映了韓國什麼現象呢

這部電影反映了韓國貧富差異的現象。現在韓國社會上的貧富差異太大了，這部電影充分反映了現實。

B. 《寄生蟲》電影中隱含著哪些隱喻現實的地方

《寄生蟲》在奉俊昊導演的個人維度里當然不是最好的，我最喜歡的奉俊昊電影是《母親》和《殺人回憶》。《母親》里有入木三分的極端人物，《殺人回憶》里有完全真實的社會環境。這兩點，《寄生蟲》都沒能達到。在我看來，它能獲得如此的口碑成功依靠的是極致類型化與社會表達的平衡，戛納的認可，更像是對整個韓國電影的認可。

朴家人除了天真、無法忍受「窮味、地鐵味」以外，也就是天真了點；金家人反而才是善用心計招數的一家，但追根究底也就是為了生活。

導演奉俊昊形容《寄生蟲》「是一部沒有小丑的喜劇，沒有壞人的悲劇，什麼是好人什麼是壞人，在現代這個社會已經不能單就結果去定論。」你還能看出哪些隱喻的現實地方呢？

C. 奧斯卡最佳影片《寄生蟲》，這背後揭露了怎樣的教育真相

《寄生蟲》是奉俊昊將類型片、強情節和戲劇元素玩得爐火純青的一部電影，除了榮獲第92屆奧斯卡四項大獎外，它還曾被戛納主席墨西哥導演岡薩雷斯視作最沒有爭議的金棕櫚作品。

那麼，這部影片講了個啥？

《寄生蟲》以半喜劇的形式，講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民，在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教後，一家人的生活漸漸發生變化……

真實的韓國：越富有，越重視教育

是的，富人更重視教育，更想拼盡全力為孩子尋找更棒的學習資源，因為他們認為——

學歷、學識很重要，只有名校畢業生才能找到好工作，考上什麼樣的大學，將直接決定一個人未來的收入水平和社會地位；要拚命送子女上補習班、讓子女考上名牌大學，以保障自己的財富與社會地位順利延續至下一代。

在這部紀錄片里，兩組分別就讀於公立學校與私立學校的孩子，與對方進行了為期一周的交換，通過學生們的視角，來看看這兩類學校之間到底孰優孰劣，有什麼不同。

與其說「學校交換」，還不如說富人家的孩子與窮人家的孩子短暫地交換了人生。

在影片中，私校的孩子是這個畫風——「時髦，擁有一棟府邸，50輛車」。

圖片截取自BBC紀錄片《交換學校：階級劃分》

而公立學校的同學，還在為溫飽而擔憂。

可以試想，倘若把優渥的教育條件給到這個孩子，他的未來也一定有所改變，甚至會在某個領域有所建樹。

因為，教育可以塑造和成就任何一個孩子，富裕孩子如此，普通孩子更是如此。

唯有教育，才能改變孩子一生。

這樣看下來，《寄生蟲》真正的偉大之處，不僅僅在於揭露了韓國階層差距和真實社會，更在於導演給了普通家庭孩子一個靠譜的答案：

只有通過踏踏實實的讀書、學習知識，才能成就自我，改變自我，其它任何坑蒙拐騙的辦法都是行不通的。

最後，艾老師認為，之所以富貴有根，是因為富裕家庭、精英家庭更深諳一個道理：競爭社會從來都是優勝劣汰、「成王敗寇」的，唯有嚴於律己、唯有教育才能讓孩子立於不敗之地。

因此，他們拼盡全力把孩子托舉至更高段位，充分利用自己的優勢和實力，為下一代開創一個更有保障的未來，這是作為每個父母、每個家族在正常合理不過的想法和行為。

而對於普通家庭來說，躊躇不前、怨天尤人皆不可取。正視階層差距的存在，並且迎難而上，才是最美的競爭姿態。

同時更重要的是，一定要通過接受教育，通過讀書、學習知識來爭取更多的可能性。因為教育，是提升自己、縮小與別人差距的成本最低的途徑，是通向更好層次最便捷的通道。

D. 電影：寄生蟲反映的社會熱點與現實

昨晚八點半開始與兩位好友坐在客廳里，放投影儀觀賞韓國經典倫理電影《寄生蟲》，正式影片約兩個小時：

寄生蟲，即寄生在宿主身軀上的蟲子。電影如其名字一樣，講訴了生活在社會底層的基宇一家人如寄生蟲一樣醜陋的通過欺騙寄生在朴社長一家之中。

《寄生蟲》說的是韓國的寄生史。

因為是寄生，所以這一切都只是幻想，故事最後，他們仍舊窩在過去的小屋裡。

原因是，他們沒錢。核心是，他們的錢是宿主們給的。

一家四口擁擠在潮濕的地下室里，許多情況下還要蹭隔壁的WIFI，連殺蟲劑也要蹭會。

我不太認同「窮人的味道」這個符號，太刻意也太沒有起作用。石頭、披薩、蟲子、殺蟲劑、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅這一系列符號，我覺得都沒有使用好。不是太生硬，就是太強調，要不就是虎頭蛇尾。

我也不太喜歡《寄生蟲》所描摹的底層社會。底層社會沒有這么強大的能力。可以幫人補習英語，可以輕松把調皮的小男孩搞定。可以開車開得很專業，可以做家政讓女主人無可挑剔。底層之所以是底層，他們最缺的並不是錢，而是視野與精力。底層窮困的生活讓人沒有精力學習，沒有精力思考，也很難去籌劃未來。

所謂窮人的味道，不是一種氣味，而是一種放棄的絕望，一種無能為力的窒息。

整部電影在我看來，是從老保姆雨夜按門鈴那開始垮掉的。

電影中的部分設計相當有藝術感，且全片充斥著美與丑的強烈對比和融合。「蟑螂在無人的黑暗房間中偷偷摸摸爬出來，在見到光之後四處逃散。」基宇的母親忠淑說的這一句話正是在形容他們自己。醜陋的一家人正在一位尊貴藝術大師設計建築的豪宅中，坐在客廳里懶散的吃著食物，桌上的酒瓶和食品亂擺一通，討論並幻想著不可實現的白日夢，與豪宅優雅的氣息形成強烈對比，此時丑與美融合在一起帶來強烈的心理沖擊。而片中拍攝此場景時，室內燈光較暗，四個人懶散的癱坐在地上和沙發上，茶幾上一片狼藉，時刻提防著朴社長會何時回來。就像蟑螂一樣在黑暗中苟活，寄生本身的醜陋被展現的淋漓盡致。電影中也有著美與丑的對比，朴社長能夠在豪宅中的草地上開設生日宴會時，基宇的家中卻被雨水給淹沒。不僅是事物美醜的表面象徵，而更深層次的理解便是社會階級的差距，身處社會最高層和最底層的人們內心也有著心理扭曲的現象——尊貴的朴社長和夫人看不起下等人，這對夫婦時常表現出對窮人身上特有的氣味的鄙視，而貧窮的基澤仇視富人，這也是為何基澤在最後時刻拿刀刺向了朴社長。

我很欣賞的幾個片段是下雨天，金家人從豪宅中逃出來的幾段長鏡頭。我認為這些是電影非常精彩的段落，落魄的金家兄妹和父親冒著傾盆大雨從豪宅中跑出來，不斷的沿著台階從上到下。畫面的色調非常灰暗，配上嘈雜的雨聲和具有象徵意義的台階，暗示了社會階級的高低差距和金家人的貧苦底層生活。從高至低，金家人從豪宅回到了被水淹沒的地下室，讓人唏噓。總體來說，影片沒有難以理解的地方，但是有很多細節值得我們注意。電影的細節雖然不是決定因素，但是卻能夠側面體現影片思想深度，並且帶給觀眾十足的遐想空間。

1.電影開頭，基宇一家通過依靠他人資源來勉強繼續自身的生活。蹭樓上wifi、為了清除蟲子開窗藉助街上消毒劑。因為食物不充裕爸爸吃麵包只撕一小片。這些直面刻畫了這個家庭生活的艱難和貧窮。值得注意的是，一家人吃穿住行的好壞在不斷變化，影片特地花了許多鏡頭來描述這個過程。比如從影片最開始的地下室吃麵包，到後來的司機餐廳吃自助餐，再到披薩店，最後是直接在豪宅中胡吃海喝。影片花了很多片幅在一家人的吃上，我覺得也是一種對寄生一家人目光短淺、享樂主義的諷刺。

2.基婷的抽煙。影片中出現過兩次，一次是在網吧幫基宇造假證書，一次是家中大進水坐在馬桶蓋上。基婷並不叛逆，而家中也並未有其他人抽煙，所以基婷學會抽煙必然是有其他原因。而原因只可能是生活太艱難，對還是一個孩子的基婷產生了很大的壓力。這樣的細節也體現了一個孩子在面對社會歧視和窮困生活時內心的疲倦和無助，使人物形象更豐富和真實了。

3.披薩店。影片開頭，寄生一家人為披薩店折披薩盒，因為指令不合格被店長痛罵，通過後續基宇與店長的對話我們得知這是家小店，缺少店員幫手，可以看出這個披薩店檔次很低。但就是如此小的披薩店都看不起主角一家人、不願意僱傭他們做兼職。這也是一家人生活在社會的最底層，飽受他人冷落的一個直接體現。     

而影片第二次出現披薩店的時候，是在基宇基婷以及老爸基澤寄生到朴社長家之後，一家人坐在披薩店吃披薩。此時他們的身份已經從在地下室給披薩店裝盒子的底層幫工變成了尊貴的顧客，不過當店員遞上披薩時，卻還是野蠻的將披薩往桌上一扔。導演特地彰顯男主角一家身份的變化，但是他們卻依舊遭受著別人的冷眼對待。這也是諷刺寄生一家人，即使假冒的很完美，「掙」了很多錢，但是他們真實的身份和社會階級是始終改變不了的。

4.奇石。這也是全片的一個線索之一。奇石有著強大的象徵意義，奇石的到來，給基宇一家人帶來財運。而在體育館的對話中，基宇說「是奇石一直跟著我」，這里需要多加思考。基宇寄生的生活和假冒的身份都是虛假的，而奇石也是一個假冒的奇石，因為片中交代過奇石浮在水面上的場景，這足以說明奇石並不是真實的奇石。因此，奇石與一家人產生命運上的一中聯系。基宇其實是有良心也比較理智的，他將奇石帶在身邊我覺得無非是告誡自己，這樣的生活是虛假的不真實的，自己要醒來不能一直沉迷於虛幻的夢中。

5.基宇。基宇是寄生一家人中，最願意去對待差距，挖掘自身想法的人。他渴望過上好的生活，也想通過自己實打實的努力去換來回報。他曾站在窗戶邊問多惠，自己和在庭院里的那些富人們搭不搭。他有著自己的想法，也想在最本質上去改變自己窮人、被他人看不起的身份。

6.基宇第一次登門上課時，拍手叫醒在庭院睡著的夫人。雖然看似是漫不經心的一個場景，但是導演拍攝的每一個畫面都會是有意義的。個人認為導演去安排這樣的一個場景，是想特地從細節展現出女主人的人物形象。能夠在新聘家教即將上門拜訪的時候睡著，可見女主人不太拘於小節。而在後續內容中，朴社長說過女主人並不善於顧家，也不會洗衣做飯。包括從女主人的言行舉止當中，更是直接展現其心思簡單，並非嚴謹心思縝密的性格。而女主人做事欠思考的性格，也直接導致了男主角一家能夠依次寄生到這棟房子，產生了最後的悲劇。

7.基宇的朋友敏赫。敏赫是個不重要的角色，但是如果多加思考，敏赫的存在其實也顯現了一個電影主要內容。就是社會上對底層人群的歧視。敏赫之所以找到基宇去替他當家教，其實最直接的原因就是認為以基宇窮人的身份，憑借他的學識和背景，是不可能將多惠奪走的，雖然雙方互為同學。而從送假奇石的事件來看，敏赫的人品也並不是非常好。

8.氣味。影片中多次出現，金家身上有著窮人特有的氣味，承載著下層人對自我身份深深的自卑感，同時也是朴社長對底層人的鄙視的表現。電影中，朴家人多次捏住鼻子難以忍受這種氣味。包括在結局花園中，朴社長翻開已死的雯光丈夫身體拿鑰匙時，也是捏著鼻子，這就是代表著高層人對底層人的來自心中的鄙視。這也導致了基澤心中對其的仇視，進而拿刀刺向了朴社長。

9.朴社長家中椅子數。電影中交代過一個朴家餐廳的全景，餐桌配有10個椅子。恰恰隱喻了在這棟豪宅中，除了朴家四口人，其實還寄生著原管家雯光和其丈夫兩個人、金家四口人，加起來正好是十個人。雖然表面上是朴社長家四個人住在房子里，但是實際上十個人，還有六個人寄生在這里。不得不說，導演在細節部分處理的很好。   

此外，影片《寄生蟲》含有較多的隱喻的細節。

一：片名的隱喻

首先，從片名來看《寄生蟲》隱喻的就是住在半地下室的一家人如同見不得光的蟑螂一般寄生在有錢人的家中的狀態，當外出的朴先生一家太突然回來，他們只能如同蟑螂般的逃散。

其次，從影片的畫面構成來看。

當三人冒雨從朴先生家逃走時，鏡頭由上而下給了下水道一個特寫鏡頭，下水道不就是寄生蟲最為聚集的地方嗎？這樣的畫面構成，隱喻著他們見不得光的處境。

二：氣味的隱喻

影片中多次提到氣味這一感官，第一次聞到這種氣味的小兒子多頌，提及家中的司機，保姆和自己的美術老師身上有一種相同的氣味，這是第一次對氣味的提及，但僅僅是指得因長期住在半地下室中所帶有的一種潮濕和帶著淡淡霉味的獨有的地下室的味道。

隨著影片的展開，味道有了更深一層的含義：在父親基澤和女兒基婷躲在大廳的茶幾下時，基澤聽到了 他的僱主對他的評價，形容他的氣味是說不上來的味道，是地鐵邊上的味道。

躲在桌子下的基澤聽到這話，僵硬的將袖口湊近鼻子嗅了嗅，一種屬於窮人的自卑漸漸浮出。

下一次對氣味的提起，是坐在車後面的朴夫人聞到了從基澤身上發出的氣味，掩鼻嫌棄的神情。此時的基澤，自卑中帶上了一絲憤怒。

最後一次對氣味的提起，也就是基澤最後殺死朴先生的原因：當朴先生拿掉在受傷的雯光的丈夫身下的車鑰匙時，對其身上的味道無法忍受，掩著鼻子，嫌棄的附身去拿，這一舉動，深深地刺激到了同樣作為下層階級的基澤的自尊心。之前的自卑在這一刻已經完全轉為了歇斯里地的憤怒，這個細小的氣味成為影片最終的爆發點。

三:關於印第安人的隱喻

印第安人是一個典型的被入侵，被侵佔的一個含義。

在影片中，隱含著窮人家逐漸侵入富人家的意思。而這個印第安一開始是從富人家小兒子多頌那延伸出來的，後來影片中也有提及多頌之前的癔症是因為見到了「鬼」，也就已在寄居在富人家中的雯光的丈夫，包括後面，多頌提到家中雇來的三個人身上的氣味都是一樣的。

暗含著，小兒子多頌可能一開始就知道自己的家中被其他人入侵，而這種印第安文化正是他的一種潛意識中對自己的保護與向他人的求救。

四：敏赫送給基宇的山水石

影片開始，敏赫拿著山水石來到基宇家中，請基宇幫忙去輔導他之前的一個學生。基宇對這塊石頭十分珍惜。

影片後半段，基宇的家被雨水淹沒，敏赫送給基宇的那塊號稱十分珍貴的山水石竟然在水中漂浮了起來。

這一處，也能夠推出，為什麼雯光的丈夫用這塊石頭砸向基宇，基宇卻沒有死。

這塊石頭在影片的存在感很弱，影片中的人物自始至終也沒有意識到這塊石頭是假的。

但是，仔細看，能看到導演在這塊石頭上的精心設計。

敏赫介紹給基宇工作，是因為他沒有瞧得起基宇的窮人身份，他不認為多惠會喜歡基宇。

這是一種富人對窮人從根本上的帶著嫌棄。

富人對窮人的暗藏的嫌棄，隱藏在被用金錢很好的包裹好的修養之後。

這也是基澤為什麼會將朴先生殺死的原因，因為他看出了這一點，並且為此而憤怒。

四：對性慾的涉及

朴夫妻的沙發三分鍾，裡麵包含了太多情緒。

性，毒品，偷窺。

影片對著一幕的刻畫，正說明富人們同根本上是與窮人一樣的，他們並沒有表面上的那麼高貴，白天用金錢堆砌起來的形象，到了夜晚盪然無存。

正如基澤之前說的：「錢是一個熨斗，可以燙平身上的褶皺。」

這部電影，從兩個家庭出發， 講述的是兩個階級的對抗。

另外，這部影片還有一些場景對比反映了兩個階級生活的巨大差異，無法越線的鴻溝：

朴社長夫婦在客廳沙發上親熱的環節，金家卻在桌子底下被迫的忍受，忍受著他們的床頭情話，忍受著他們發出的聲音。這里表現的是富家人可以肆無忌憚隨時享受，但窮人只能在桌子底下焦急的煎熬著，也是一次強烈的對比。而且這里由金司機前後鏡頭的表現來深入的進行刻畫，起初是睜著眼睛忍受著，然後乾脆用胳膊蒙上眼睛，代表他已經無法忍受了。

整個影片里最緊張的部分並不是最終的殺人情境，而是這里的金家躲避主人在桌子下的環節，金家幾位主人公受到屋子裡面朴社長和屋子外面多頌的雙重威脅，並且在這么緊張的氣氛下，還安排了一場朴社長夫婦的激情戲，做了一種氣氛處理上的極大對比，同時又能緩解此時觀眾的緊張心情，但到了最後金司機就快逃出生天時，又因為多頌的聲音吵醒主人，把觀眾的緊張情緒再次帶到了最高點，這是從緊張，到鬆弛，再到更緊張的一種遞進手法，最關鍵的是，從中又能把各方人物性格更好的刻畫出來，這才是鋪排最絕妙的地方。

果盤

這里可以看出兩個管家風格的極大不同，第一幅是原本的管家雯光的果盤，雯光由於是從南宮賢子開始就一直在負責高階層人群的服務，質量方面當然有著較高的品味，從果盤的美觀性上面就比後面金母的果盤高出不少，盤子為花型，配的餐具是西餐的叉子。

到金母入駐朴家後，上的果盤滿滿的堆在一起，用的是圓形盤子，配的餐具是勺子（沒看太清楚，應該是），而且只配了一個，說明的是一般的社會家庭並不是太講究這些。

另外這里可以注意到，盤子里有小一半都是桃子，這也直接呼應了之前管家雯光在的時候，由於不喜歡桃子，所以這部分刻意的把桃子表現了一番，讓金母端上來的果盤里就是有很多桃子，並且在下面的鏡頭，讓多慧首先拿起來吃的也是桃子，說明她已經很久沒有吃過桃子了，這里的手法即加固劇情，又帶有很好戲劇性，真是細節無處不在。

背景音樂

在金母終於成功進入朴家後，第一幅畫面就是鮮艷的水果特寫，然後展現金母穿著整潔的衣服，這里的背景音樂最為突出，是一種高雅的女高音歌唱，猶如在聖堂中一般，片子以這樣的音樂與畫面的搭配，展現出了全家人終於如願以償，是一種「升華」的體現。

在朴家一家人外出露營時，這間別墅幾乎就成了金家的了，基宇在落地窗外的陽光草坪下悠閑的看著書，此時背景又響起了聖堂般的音樂，這次是童聲的合唱，凸顯著金家一家人的「幸福和享受」。

古早味蛋糕

兩個家庭早先都開過古早味蛋糕連鎖店，兩次提及的這個古早味蛋糕，實際上都是給雙方家庭帶來生活問題的一個重要背景事件，由於我不太了解韓國的情況，這里我查過一些資料，主要是指這個連鎖蛋糕店早年非常火爆，但是因為被爆出了是存在製作工藝問題和材料虛假的不安全食品，迅速倒閉了。其實這部分也是為了呼應影片的另一個隱含主題，就是「虛假」，那個蛋糕店也是靠這一手法來經營的，這也說明了這兩個底層家庭也是遭受「虛假」所影響的受害者（這里很厲害的一點就是僅僅通過這樣一個簡單的辦法，就交代出了兩個家庭的一些背景，而且能夠契合主題前後呼應），最重要的一點是，借用古早味蛋糕店這一主題，再一次把這兩個家庭劃分到了一個階層群體中，用我們中國的一句話說就是，導演在努力的刻畫出「物以類聚，人以群分」，這兩個家庭，都有著相同的背景閱歷。

非分之想

在金司機實施最後的陷害管家的計劃時，對朴夫人做出了一個別有意味的握手動作，有點猥瑣，這個鏡頭用意明顯，是說明他對朴夫人是有一些非分之想的，也是表達一種階層上的心理隔閡。

後面通過金司機與朴社長的對話，再一次表現出了金司機對朴夫人的非分之想，看似輕描淡寫，但是引得朴社長心裡一愣。另外，影片也從這部分，反饋出了一些朴社長的婚姻狀況，當然這部分不是重點。

金司機在實行計劃的同時，還可以順便抬高自己的品格，顯得異常的老練，這里安排的對白水準非常棒。

再一次展現金司機對朴夫人的非分之想，也終於引起了朴社長的注意和不屑，話語中的意思也警告了他一番。

最後總結一下，電影的主體思想，還是反映了社會階級的差距。而電影也讓更多人對這樣的社會現象產生不一樣的理解。

2022.02.13

E. 寄生蟲電影解析

寄生蟲電影解析如下：

《寄生蟲》這部片子，我是在2019年時在朋友的推薦下看的，當時看過後感覺非常震撼，一直在感嘆韓國的導演的才華，居然能拍出這種水準的作品來。

當時就有了想仔細的拉一拉這部片子的沖動，但是直到近期在家裡自我隔離時，才有機會整理一番，陸陸續續大概花了一周多的時間，但還是沒有辦法涉及到影片的方方面面，難度太大了。

另外，我發現很多人對《寄生蟲》憑什麼能拿最佳影片大獎這個問題頗有微詞，評論經常提到不符合實際，不合情理之類的。其實這是一部荒誕的黑色幽默電影。

我們在評判一件事物時，首先最應該做的是要先把它放在正確的位置上，正如你以西餐的標准來評判中餐，以油畫的標准來評判國畫，以科幻片的標准來評判藝術片，這些情況大多都不會得到太合理的結果。我們需要把《寄生蟲》放到一個屬於他的正確的位置來看待他。

就拿影片里的故事情節來說，在現實中幾乎就沒有辦法發生這樣的事情，所以不需要過多的以現實合理性來評判他，對於非寫實型故事來說，只要符合他所構造的世界觀那就是可以的。

寄生蟲介紹：

《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素丹主演的劇情片，於2019年5月30日在韓國上映。

該片講述了一家四口全是無業遊民的爸爸金基澤成天游手好閑，直到積極向上的長子金基宇靠著偽造的文憑來到富豪朴社長的家應征家教，兩個天差地別的家庭因而被捲入一連串的意外事件之中的故事。2019年，該片獲得第72屆戛納電影節金棕櫚獎最佳影片。2020年，該片獲得第92屆奧斯卡金像獎最佳影片。

F. 影評《寄生蟲》

《寄生蟲》影評

  劇情介紹：

      《寄生蟲》這部電影講述的是一個關於人性、關於階級固化，關於貧富差距的故事。基宇和父母、妹妹基婷生活在逼仄陰暗的半地下室里，一家四口都沒有工作，只有靠幫披薩店折外賣盒做臨時工的微薄收入維持生計。他們或許已接受了自己的身份，連醉漢在自家窗前嘔吐、撒尿都無心制止。自從哥哥的同學送來一塊轉運石，並順便推薦了一份給富人當家教的工作，基宇自從進入富人家庭，他的野心開始膨脹，設計一家人在富人家找到了工作，開始了寄生上流的生活。在此過程中，他們漸漸獲得作為人的尊嚴，暢想著如果有一天自己變得很有錢，直到一場大雨把他們的美夢淹沒。對於蟲蟻來說，暴雨是毀家之難，富人不經意間流露出對於窮人窮酸味的察覺和嫌棄最終釀成了悲劇。

一、電影所表現出的現實主義的社會深度和廣度

電影揭示了幾種不同的寄生現象：

1、自然界中生物的寄生。（如蟑螂寄生在潮濕陰暗的地下，一遇到光亮就退回黑暗。）2、人對自然的寄生。（如一場暴雨讓許多底層人無家可歸。）

3、人對職業、社會制度、生活環境的寄生。（如經濟蕭條導致許多人失業，而經營高科技公司的社長一家卻過著養尊處優的生活。）

4、人與人之間的相互寄生。（窮人靠為富人提供服務過著寄生生活；富人的各種享受是寄生在窮人的勞動上；家庭中不工作的妻子、孩子的生活都寄生在「頂樑柱」的丈夫身上。蝸居在地下室的丈夫寄生在當傭人的妻子身上；夫妻倆都寄生在主人身上等等）

5、寄生在每個人心中的各種慾望。（如食慾、貪欲、金錢欲、控制欲等）

廣度：所有不想付出只靠別人勞動而生活的人都是寄生蟲。

    電影反映的社會面非常廣闊。如揭示了租戶與主家之家的關系；造假文憑獲取信任的現象；家教輔導中存在的欺騙與危險；受心理創傷的孩子教育問題；藝術的審美與心理治療；經濟危機導致的失業問題；計程車司機對乘客的騷擾現象；房屋設計的美觀實用與安全性、隱蔽性問題；房屋買賣中的信息隱瞞；南韓、北韓的政治斗爭；印第安人的歷史文化；童子軍的訓練；底層人民為爭奪就業機會的生存斗爭；富人階層的旅遊休閑、家庭聚會等等）

一、韓國電影走向世界的文化策略和敘事策略

    電影中反映的韓國貧富懸殊的階級差距，底層人民間殘酷的生存斗爭，淋漓盡致的展現了人心的邪惡、人性的醜陋。富人階層對窮人生命的漠視、尊嚴的踐踏，窮人對富人的攀附、為生存而進行的偽裝、面臨天災時的無奈等等。這些涉及人性和階級矛盾的問題是各國都存在的。韓國電影走向世界的文化策略充分體現了「凡是民族的都是世界的」這一規律。

      看這部電影時，女主人的善良讓我想起了杭州保姆縱火案；金司機在地下車庫憑空消失的情景讓人想起今年夏天的杭州殺妻案；暴雨肆虐的情景讓人想起城市內澇現象；家教場景讓人想起網上的家教行業騙局。等等

敘事策略

1、      對比鮮明：社長一家為代表的寬闊、明亮、裝飾考究的豪宅，窮人代表基宇家陰暗、潮濕、狹窄的地下室；同樣的雨天，窮人無家可歸，心情暗淡；富人無憂無慮的舉辦生日宴會，他們感謝大雨增添了別樣的生活情趣；

2、    首尾呼應：開頭轉運石轉變了基宇一家的命運，結尾石頭又被沉入水中，意味生活又回歸常態；開頭基宇用手機蹭網看新聞，結尾交代新聞內容，前後照應，銜接自然。

3、    線索鮮明：基宇一家的生活轉變是主線；石頭是暗線；基宇一家四口先後成功進入社長一家謀得工作是高潮，騙局被揭開，以慘痛代價結束。全劇情節波瀾起伏、絲絲入扣，結尾讓人出乎意料又在情理之中。

4、    巧設懸念、埋伏筆：轉運石真的能轉運嗎？社長夫人為何在基婷說孩子有心理問題時為何痛哭？忠淑說：「你猜社長一家回來後會怎麼樣？」這些情節都是在設懸念；基婷在尹司機車上脫下內衣為後面司機被解僱，基澤應聘成功埋伏筆；

5、      諷刺、幽默：「錢是熨斗，可以把一切都燙平。」「因為有錢，所以善良。」這些台詞很深刻的諷刺了窮生奸計，富長良心的現象；

6、    象徵：社長反復提到的金司機身上的「味道」，既是體味的表現，也是身份的暗示，窮人身上的窮酸味是根深蒂固的，很難改變；貧窮就像劇中的石頭，不是你背在身上而是一直依附著你。石頭、寄生蟲都被賦予了象徵意味。

7、    虛實結合：偉大的建築設計師南宮先生一直都沒出現過，劇情一直都在他精心設計的房屋和地下室展開，他就像個造物主一樣洞悉一切；基宇掙錢後買到豪宅讓爸爸從地下室堂堂正正走出來是想像，也是一種美好的願望，以虛構的方式呈現也暗示了願望實現的渺茫。

    總之，這是一部讓人驚心動魄、過目不忘而又內涵豐富、令人深思的好電影，值得一看。

G. 電影｜《寄生蟲》分析

        在電影的開篇，攝影機在狹小的房間內運動，導演為我們逐一地介紹了 影片的主人公們，這些人物依次有序地出現在我們的眼前，連貫而得體。

        在開始的鏡頭中有三個景深層，第一層為懸掛的襪子，第二層為窗戶，第三層為窗戶外的街道。通過這個鏡頭，導演設置了諸多信息，通過不平衡的構圖令觀眾的視覺感官不適；通過三個景深層交代主人公的生活環境，即經濟與地位階層，以及通過窗戶構建家庭與外界的聯系，電影影調有很強的粗糲感，導演運用光影來給我們展現了階級的不同，窮人家是冷色調，壓抑陰沉，男主來到富人家畫面變暖，開始出現陽光，以此來形成對比，展現人物的社會地位，使用前跟鏡頭帶來的壓迫感讓觀眾對主角的居住環境有強烈的代入感，在視覺效果上，片中運用特寫鏡頭、推移鏡頭、長鏡頭、空鏡頭等，表達故事內容，呈現精彩的人物形象，調動觀眾的情緒和感官。

        鏡頭巧妙的轉換，表達突出了對寄生蟲的辛辣描述，對貧富差距的無力感。構圖上考究，影片始終用一條線將窮人和富人分割開，以此來體現階級的對立。

      電影中的石頭作為「求富」的圖騰象徵，它給金基宇帶來了暴富的精神寄託。所以甚至在暴雨傾瀉的夜晚，他都一直抱著這塊石頭不放，還向父親表示是這塊石頭一直粘著自己，暗示了基宇心中想要攀升進入富人階層強烈的慾望。

H. 韓國電影《寄生蟲》表達了什麼現象

韓國電影《寄生蟲》，最初大家都以為是什麼科幻片，但想不到竟然是一部現實向的批判之作，作為一部劇情片全片超過兩個小時的時刻給我們講述了何為寄生蟲的含義。

寄生蟲是恐怖片嗎？寄生蟲想表達什麼？

《寄生蟲》是什麼類型的電影呢？豆瓣分類是劇情片，所以電影中沒有鬼的，也沒有生化危機的梗，所謂的「寄生蟲」實際上指的是人。

按照類型分類，《寄生蟲》屬於是類型片，雖然導演奉俊昊一再強調電影的「類型片」屬性，但也有不少網友認為這部電影其實是一部「商業片」。

韓國電影《寄生蟲》2019年5月在戛納首映，之後在韓國正式上映，目前國內是沒有上映的，這樣的電影不知道會不會正式引進的，完整版時長是132分鍾，超過兩個小時候了，引進的話應該會有刪減。

《寄生蟲》

導演: 奉俊昊

編劇: 奉俊昊

主演: 宋康昊 / 李善均 / 趙汝貞 / 崔宇植 / 樸素丹 等

類型: 劇情

製片國家/地區: 韓國

語言: 韓語

上映日期: 2019-05-21(戛納電影節) / 2019-05-30(韓國)

片長: 132分鍾

電影《寄生蟲》表達的是什麼呢？起初大家都以為是科幻片或恐怖片，但想不到卻是現實向的，好像在國外這種總想揭露點什麼的電影都很容易得獎，那電影到底想揭露些什麼呢？

導演奉俊昊通過他執導的為數不多的影片，我們不難概括出他的「暗黑寓言」風格。

《寄生蟲》最容易被解讀為對「階級固化」的批判，但這只不過是影片的第一層包裝。

《寄生蟲》里，往樓梯上爬的換成了那個看似人畜無害，實則野心勃勃的男孩。但這一點其實需要在更高的層次上去看。它是來自首爾貧民窟的「凝視」，但這個「凝視」更是世界性的。

新興大都市貧民窟，尤其是過去的第三世界國家，「新城市人口」在過去數十年間呈爆炸式增長，由此引發的問題形成了全球地緣政治的新格局。目前全球的城市人口很可能已經超過了農業人口，而這一切正是全球資本主義運作的必然結果。「全球化」的結果，往往直接摧毀許多地區的農業、農村、傳統倫理秩序。而絕大多數社會的公共福利根本無法支持驟增的城市居民，他們基本只能「自我治理」，於是「寄生」就成為其中一個重要的手段。