精神分析最近電影

㈠ 《盜夢空間》：諾蘭的電影自反，影像的精神分析

一部具備科幻、驚悚、懸疑等多種元素的影片總能獲得最廣泛的討論。 大眾從它身上看到最直接的感官沖擊，類型化的享受；迷影從它身上看到視聽的多樣，電影工業的發展； 社會 學家由它看到深入探討的可能。這種全民討論的狂歡在世紀初屬於《黑客帝國》，在近年屬於《流浪地球》，而在10年代的開端，這種討論狂歡屬於諾蘭和他的《盜夢空間》。

電影引發的討論與其自身的素質有著密不可分的關系。 從《盜夢空間》你可以看到諾蘭作為電影堅守者的商業性和作者性。它關於電影製作，關於電影本身，關於超越電影的精神分析。

《盜夢空間》是一部歷經近十年才被搬上大銀幕的電影 ，它始於《失眠症》之後，卻在黑暗騎士三部曲完結之後才得以進行製作。然而《盜夢空間》的劇本在這幾年期間並非一成不變，每拍完一部電影，諾蘭都會對《盜夢空間》的劇本進行修改。

電影的涉及了多種夢境的實現 ：電影開頭處柯布的失敗盜夢，阿萊尼對夢境的 探索 ，以及作為電影主題的四層夢境空間。觀眾或許會覺得，這不過是又一個進行了大量後期製作的特效電影。然而諾蘭的固執性實拍從不讓人失望，《盜夢空間》中的每個夢境都有獨特的布景故事。

在電影開頭的夢境空間中出現的是一個十五到十六世紀的日式建築，有著很特別的外觀，在色彩的運用上非常美妙。 為了展現不穩定的夢境，這個布景需要對地震場面進行設計。一般這種景需要蓋在某種支架上，再通過搖晃產生地震效果。但是由於這個布景的面積巨大，所有的地震景象都是通過搖晃攝影機進行實現。

艾里阿德妮第一次進入的夢境布景在巴黎，因為她是初次有意識地進入夢境，這個夢境以分崩離析的形式結束。 當萊昂納多扮演的柯布和艾里阿德妮坐在咖啡館，周圍的物體都以爆破的形式噴向空中。

在這個鏡頭中，諾蘭既希望在巴黎的中心進行爆炸， 也希望兩個人物都能夠安全入境。最後，這個鏡頭以空氣炮的形式實現，實現了對演員的保護。盡管畫面必定要用到電腦製作，但是諾蘭希望能夠盡可能由攝像機捕捉畫面。最後，觀眾看到的景象半真半實。在這個鏡頭中，演員周遭的一切都在變成碎片，碎片也在進一步瓦解，充滿了夢境的復雜性。

在教導艾里阿德妮架構師的概念時，亞瑟在夢境中造出了一個不可能在現實中造出的潘洛斯三角。 這個布景坐落在一個廢棄的 游戲 公司，建築材料多為鋼鐵和玻璃。在建造這個物體時，布景使用的階梯木頭顏色與建築的顏色保持了一致。整個拍攝過程必須完全符合數學，因為只有在特定視角下攝像機才能夠拍到那個不可能的畫面。在這個布景中，視覺效果組唯一要做的事不過是移除這個三角下本有的支架。

四層夢境空間的第一層拍攝於洛杉磯的夏天。觀眾必定對剛進入夢中時突然闖入的列車感到驚奇。 諾蘭希望它既要強調柯布帶來的危險，又不能讓整個夢境毫無章法，混亂不堪。電影中最終使用到的列車使用了火車的外身。它的前半身用軟鋼打造，這樣不會把車撞爛，只是推開它們以創造出視覺上的不協調感和奇異感。

在拍攝這層夢境的戶外戲時，諾蘭堅持必須要在下太陽雨的時候拍。 最終劇組使用了一個可以讓兩三個街區同時下雨的造雨機器。為了讓場景既有光進入又部分陰暗，劇組標記了太陽的行動路線並用擋板進行了遮蔽。

在第二層夢境，諾蘭搭建出了一個真正的旅館，酒吧和大廳以讓觀眾信服。 劇組搭建了一個類似於蹺蹺板的裝置，能夠沿著中心點來回擺動，可以傾斜20到25度。在這種情況下，所有的設備都需要額外的固定，因為在傾斜時即使是站在上面也很困難。然而諾蘭並不希望布景中的東西或人移動，最終他只讓酒杯中的酒傾斜，而演員都通過訓練以在這種角度下保持不動。

在第二層夢境的酒店裡有著大量的旋轉場景。 劇組最初的計劃是建造一個40英尺的旋轉長廊。後來變成60英尺，但是諾蘭覺得100英尺才夠用。最後劇組建造的是八個三十英尺直徑的圓圈。酒店的場景就懸掛在這樣一個可以旋轉的環狀物上，並嘗試在這種布景下進行移鏡和動作設計。在這個場景的拍攝中，攝像機被固定在某一平面上而不會跟著旋轉，因此觀眾會覺得演員是在旋轉中不斷打鬥的。在房間的鏡頭和長廊不同，因為房間的物體更多，演員一旦掉下來很容易受傷，劇組最後根據演員的動作進度對房間的旋轉進行加速和減速。

第三層的堡壘山是電影中最大的布景，諾蘭希望從窗戶看出去能看到漂亮的群山作為背景，拍攝鏡頭能夠表現出遼闊，最終劇組選在加拿大進行拍攝。 在對這一布景的爆炸進行拍攝時，位於加拿大的爆炸場景實際出了錯，有部分沒有能及時炸掉，只拍出了一些能用的鏡頭。最終劇組在洛杉磯重新搭了一個迷你模型進行爆炸，拍攝了一些完整的爆炸鏡頭。

電影中最後一個宏大的鏡頭是潛意識邊緣的外觀。 對於諾蘭來說，海洋就像是潛意識。海邊建築的不管損壞代表著潛意識經過很多時間，將他們的記憶和設計吞噬，消失。電影中最後的布景以建築冰河的方式呈現，所有的建築都崩解並掉落到海里。靠著海邊的是20到30年代的大樓。這些建築逐步變化，進入50和60年代，並到七八十年代。最後到現在的世界，和未來的新一代大樓，所有的大樓都呈現格狀分布。

《盜夢空間》的拍攝場地布滿全球 ：東京，英國，巴黎，摩洛哥……這些不同的拍攝地點為電影提供了無數激動人心的各異質感，以滿足觀眾對於景觀的需求，這是諾蘭對商業性的靠攏。

當我們提到電影導演的自反性，經常會拿昆汀的《無恥混蛋》或是費里尼的《八部半》舉例，這是導演對於電影創作過程的一種反思。《盜夢空間》在電影的製作上已經極盡奢華，但是除去電影的製作本身之外， 《盜夢空間》的造夢過程也是諾蘭自反性的體現 。

《盜夢空間》中的夢無疑是反常識反現實的 。現實中的夢往往是個人的，難以掌控的。電影中夢卻能夠共享並控制走向。在這里夢的構造是無限的，夢里所有的一切都是構造出來的，你一邊體驗一邊創造它。

實際上所謂造夢，與電影的製作充滿了相似之處 。對電影工作者來說，《盜夢空間》所在的造夢宇宙簡直是最理想的電影世界。夢中的人可以對場景進行任意的無視物理定律的改造，這種改造不計成本，除了想像力完全沒有別的限制。你也無需擔心製作出來的場景無人觀看，每個人在作為製作者的同時也是觀看者。

對於團隊中的每個人來說，諾蘭曾經闡釋過每個人對應的現實中的職位 ：柯布就像是導演，亞瑟是製片人，艾里阿德妮是藝術設計，埃姆斯是演員，齋藤則是電影工作室，費舍爾則是觀眾。同時，他們也還都兼任演員。

每層夢境的進入都需要留下一個人進行喚醒，實際上也就是在提醒他們電影的結束。 在電影中現實里留下的是空姐，第一層是葯劑師，第二層是亞瑟，第三層是埃姆斯。在電影製作層面，他們就像是電影的放映員。

這種相似也不止存在於工種的對應中，夢中的內容也與現實的電影息息相關。 於是，在電影中的人需要「盡量讓人不要意識到在夢里」，這是防止穿幫。在第一層的葯劑師開車要穩：這是要有良好的觀影環境。甚至於為了滿足觀眾的需求/真實性要求，能夠在不同的電影中加入槍戰/追逐/肉搏等其實本來並不必要的戲碼，這是朝著商業的妥協。電影的台前幕後與造夢何其相似！簡直一模一樣了。

19世紀晚期，弗洛伊德發展出一一系列對夢的解讀，他認為夢是由無意識意願驅動的。 夢是通向潛意識的康莊大道。他的整個理念就是潛意識，意識不過是潛意識的冰山一角，一面的一切都是潛意識。不過他認為這種壓抑潛意識的情況，是因為下面藏著各種的沒有解決的本能的，直覺性的醜陋存在。

卡爾·榮格擴充了弗洛伊德的認知，認為夢是在向做夢者揭示他們感情或是 情感 上的問題與恐懼。 夢的主旨在於接受你的身體，接受完整的自己。但同時也要學習在生活中設立清楚的限制和界限。

這些是對夢本身的討論，但是在對《盜夢空間》影片的討論中，很多影評都使用了拉康的理論。 在拉康的精神分析理論中，「鏡像理論」被作為一個概念提出。拉康認為意識的確立發生在嬰兒前語言期的「鏡像階段」，在這個階段，嬰兒通過認識到鏡子里的人是自己，充分認識自我，建立自我意識。而拉康從這一理論出發，將所有混淆了現實和想像的情景意識稱作「鏡像體驗」。

拉康將「凝視」作為一個重要的關鍵詞，深入探討「凝視」在主體建立自我意識方面的作用。 他將凝視分為可見的「想像的凝視」以及不可見的「對象a的凝視」。

在拉康看來，眼睛是慾望器官，也是被充分象徵秩序化的器官。 人們通常只看到想看到或是可以理解的，而對其他視而不見，這就是眼睛對象徵的充分掌控。但是拉康認為，存在著某種逃離秩序的可能，這就是凝視。當我們不是「觀看」而是「凝視」時，我們往往逃離了秩序而是進入了想像關系，凝視把我們帶回鏡像階段。

影片中，柯布在潛意識邊緣，在自己的夢境中凝視著妻子的雙眸，這對於柯布而言就是一種對象徵界的逃離，是退回到鏡像階段的缺口，也是現實與想像的混淆。

在電影中，第一個引起觀眾注意的便是鏡子的段落。 在這個與夢中夢相對應的場景中，將柯布的狀態通過鏡子映射給觀眾，是柯布退回鏡像階段的呈現。

沉溺與想像界的柯布面臨著俄狄浦斯情節的考驗 ，柯布沉浸與對妻子的愧疚以及死前的凝視中無法自拔，而要重回象徵界則需要放棄俄狄浦斯情節。沉浸在這種凝視中，柯布失去了其構建的能力，於是他轉向老教授尋求幫助。老教授是象徵界父親的形象，其介紹的學生則是它的化身及代言人。

隨著柯布帶領艾里阿德妮一步步走進造夢的世界，她對柯布的屬於父親的力量就越來越大。 在這一過程中，艾里阿德妮逐步掌握建構的能力並成為柯布能力的替代。

在電影中的第三層夢境中，柯布在艾里阿德妮的提示下開槍打死了妻子的化身，而在影片的最後，他選擇在潛意識邊緣將妻子的形象埋葬。在父親形象的影響之下，柯布從想像界回到象徵界，從自我的想像中脫離出來，完成角色的成長與回歸。

這是十年前的影評，但放到現在，似乎仍不過時 。諾蘭帶著他獨特的，無可復制的魔力，在系列電影大行其道的現在仍然一枝獨秀著。

㈡ 20部不得不看的經典心理學電影

20部不得不看的經典心理學電影

1、《吮拇指的人》thumbsucker

心理看點：ADHD Ritalin，注意缺陷與多動障礙

點評：名叫Justin的男孩，17歲了還在像嬰兒一樣吮吸大拇指，戒不掉。

2、《記憶碎片》memento

心理看點：短時記憶障礙，海馬體損傷

點評：就不重復細節了，不是因為太經典而在這里設懸念，而是完全無法重復。

3、《水果硬糖》Hard Candy

心理看點：戀童癖、犯罪心理學

點評：看完這部電影後：基本上男人都覺得一陣寒意飄過，女人則覺得大快人心。

4、《大象》elephant

心理看點：校園暴力，社會心理學、犯罪心理學

點評：這是一部關於校園暴力的片子，思考良久為什麼名叫“大象”?——原來青春期的大象才是最危險的。

5、《沉默的羔羊》the silence of the lambs

心理看點：Abnormal的心理學，潛意識，人格分析。變態心理學，異性癖、食人狂

點評：經典中的經典，強烈推薦!就算再多看上幾遍，依然回味無窮啊。

6、《心理游戲》the game

心理看點：人格/性格測試，應用，設計情景

點評：一部標準的好萊塢電影，值得一提的是，情節的接宕起伏會讓你愛不釋“眼”。

7、《愛德華大夫》spellbound

心理看點：夢的解析、失憶、強迫泛化;精神分析中的經典

點評：希區柯克的名作，也是心理電影不容錯過的經典之作。

8、《夢旅人》picnic

心理看點：精神病患者，精神分裂

點評：影片並沒有過多地表現精神病的歇斯底里，取而代之的`是這些病人的單純和可愛;岩井俊二的巔峰作之一。

9、《約書亞》Joshua

心理看點：兒童心理學、亂倫

點評：九歲男孩Joshua，因為妹妹出生而失寵;在此之後，發生了一連串不幸的事。

10、《聖女貞德》the messenger：the story of joan of arc

心理看點：精神分裂症

點評：一部讓人深深迷戀的片子，喜歡貞德振臂高呼“Follow me”時血液沸騰的感覺。

11、《雨人》rain man

心理看點：孤獨症(通俗點叫自閉症) 高功能孤獨症

點評：驚覺於它如此細膩而又震撼人心。

12、《和莎莫的500天》(500) Days of Summer

心理看點：戀愛心理，失戀治癒

點評：繼《暖暖內含光》之後又一治癒大片;不同的是前者是做夢大片，後者是醒夢大片。

13、《象人》The Elephant Man

心理看點：精神救贖、社會心理學

點評：大衛·林奇1980年的處女作，黑白膠片，看完會哭的。

14、《火柴人》matchstick men

心理看點：潔癖、強迫性人格

點評：火柴人——美國俚語，說的是那種讓你掏心掏肺外加掏錢的騙徒……內容挺有意思的，結局也很精彩，值得一看。

15、《第六感》The Sixth Sense

心理看點：兒童心理學

點評：影史上只有四部驚悚片曾獲得過奧斯卡最佳影片提名，這部片子便是其中之一。

16、《庸人哈爾》Shallow Hal

心理看點：教育心理學

點評：庸人哈爾和一個胖妞談戀愛的故事，一部有明顯教育傾向，能深切滿足各位有受教育痞的人們願望的片子。

17、《蘇菲的世界》Sofies verden

心理看點：心理教育、自我分析、犯罪心理學

點評：把一部哲學名著改編成電影，還讓那麼多人喜歡，不容易啊。

18、《心靈捕手》good will hunting

心理看點：心理咨詢，認知行為療法;精神分析弗洛伊德

點評：看完後我的感受是：我想找個像Sean一樣懂愛的人。

19、《美國精神病人》american psycho

心理看點：雙重人格 精神分裂症

點評：Christina Bale的表演得真好。再沒有比他更有魅力的變態殺人狂了。

20、《死亡實驗》das experiment

心理看點：服從心理，經典的社會心理學實驗

點評：這是一部通過設定極端環境表現人性陰暗面的電影，非常有震撼人心的沖擊性。

㈢ 大家給我介紹點感覺不錯的電影！

25部口語練習電影
1阿甘正傳 「FORREST GUMP」 主演：Tom Hanks 湯姆 漢克斯
2電子情書 「YOU』VE GOT MAIL」 主演：Tom Hanks 湯姆 漢克斯 Meg Ryan 梅格 瑞安
3居家男人 「THE FAMILY MAN」 主演：Nicolas Cage 尼科拉斯 凱奇 Tea Leoni 蒂 里奧尼
4公主日記I.II. 「THE PRINCESS DIARIES I II」 主演：Julie Andrews 朱麗 安德魯斯 Anne Hatthaway 安妮 哈德威
5逃跑的新娘 「THE RUNAWAY BRIDE」 主演：Juliet Roberts 朱麗葉 羅伯斯 Richard Gere 理查 基爾
6新岳父大人 「FATHER OF THE BRIDE」 主演：Steve Martin 斯蒂夫 馬丁 Diane Keaton 戴安 基頓
7BJ單身日記 「BRIDGET JONES』 DIARY I II」 主演：Renee Zellweger 雷尼 奇維格 Hugh Grant 休 格蘭特
8奔騰年代 「SEA BISCUIT」 主演：Toby McQuaire 托比 邁奎爾
9蒙娜麗莎的微笑 「Mona Lisa』s Smile」 主演：Julia Roberts朱麗葉 羅伯斯 Julia Stiles 朱麗亞 斯蒂爾斯 Kristen Dunst 克里斯滕 等斯特
10甜心先生 「Jerry Maguaire」 主演：Tom Cruise 湯姆 克魯斯 Renee Zelleweger 雷尼 奇維格
11熱血強人 「Remember the Titans」 主演：Danzel Washington 丹澤爾 華盛頓
12鐵血教練 「Coach Carter」 主演： Samuel Jackson薩姆爾 傑克遜
13重建人生 「Life As a House」 主演：Kevin Cline 凱文 克萊恩 Kristin Scott Thomas 克里斯丁 斯科特 托馬斯 Hayden Christensen 海登 克里斯滕森
14海上鋼琴師 「The Legend of 1900」 主演：Tim Roth 蒂姆 羅斯
15大話王 「Liar Liar」 主演：Jim Carrie 金 凱利
16單身插班生 「About a Boy」 主演：Hugn Grant 修 格蘭特
17風流奇男子 「Alfie」 主演： Jude Law 裘德 洛
18妙手情真 「Patch Adams」 主演： Robin Williams 羅賓 威廉斯
19變人 「Bicentennial Man」 主演： Robin Williams 羅賓 威廉斯
20貓屎先生 「As good as it gets」 主演：Jack NIckelson 傑克 尼科爾森 Helen Hunt 海倫 亨特
21完美男人 「The Perfect Man」 主演： Hilary Duff 希拉里 薘芙 Chris Noth 克里斯 諾斯
22婚禮男友 「The Wedding Date」 主演：Debra Messing 戴博拉 梅西 Dermot Mulroney 德莫特 麥隆尼
23男人百分百 「What Women Want」 主演：Mel Gibson 梅爾 吉普森 Helen Hunt 海倫 亨特
24老爸向前沖/冒牌老爸 「Big Daddy」 主演：Adam Sandler 亞當 桑德勒
25大魚 「Big Fish」 主演：Evan McGregor 伊萬 麥克格

20部最浪漫電影
1. 緣分的天空（又名「西雅圖不眠夜」） (1993)
主演：湯姆 漢克斯和美琪 萊恩
「這部電影使我們更加相信愛情的魔力，可能我們確實都有各自不同的命運，而相愛的人生命的軌跡是會交匯在一起的。」
2. 泰坦尼克號 (1997)
主演：萊昂那多 迪卡葡里奧和凱特 溫斯莉
「每個人都夢想有那種完美的愛，體會那一閃即逝的火花。而電影中那對上了年紀的夫婦一起躺在床上，彼此握著對方的手，平靜地等待死亡的情景，簡直讓我感動得要死。」
3. 亂世佳人(1939)
主演：克拉克 蓋博和費雯麗
「每個女人都想成為郝思嘉，周圍總是有一大群男人環繞著，而克拉克 蓋博則是每個女人的夢中情人。」
4. 卡薩布蘭卡 (1942)
主演： 亨佛萊 鮑嘉和英格麗 褒蔓
「整部電影的悲劇色彩，極度的戲劇性，英格麗 褒蔓哀傷的眼睛和無可挑剔的臉龐，簡直讓人心碎。」
5. 風月俏佳人 (1990)
主演：理察德 基爾和朱麗亞 羅撥姿
「每個人都是一顆未經雕琢的濮玉，我們所需要的只是找到合適的人來雕琢我們，使我們變成真正的閃閃發光的鑽石。這部電影給了我們找到心目中理想對象的希望。」
6. 當哈里遇上了莎莉 (1989)
主演：比爾 克里斯多爾和美琪 萊恩
「這部電影中最令人難忘的就是在新年之夜，當眾人都沉浸在慶祝新年的氣氛中，比爾 克里斯多爾向美琪 萊恩的住所跑去。他講的話更是精彩：『當你終於知道自己已經愛上某人時，你就一分鍾也不想再過沒有她的日子了。』」
7. 人鬼情未了 (1990)
主演：帕特里克 斯維茲和黛咪 摩爾
「真正的愛永遠都不會消逝。」
8. 此情可待成追憶 (1957)
主演：加里 格蘭特和黛伯拉 科爾
「每次看到加里 格蘭特知道了黛伯拉 科爾為什麼沒到帝國大廈樓頂和他見面的原因時，我就止不住自己的淚水，實在是太感人了！」
9. 羅密歐與朱麗葉 (1968, 1996)
主演：萊昂那多 懷汀和奧麗維亞 胡賽 (1968 年版本); 萊昂那多 迪卡葡里奧和克萊爾 丹尼絲 (1996 年版本)
「這部電影簡直很難用言語來形容。即使你一開始就知道結尾了也沒有關系。」
10. 天使之城 (1998)
主演：尼古拉斯 凱奇和美琪 萊恩
「有人會為愛情而放棄永生的機會，太令人感動了。」
11. 網上情緣 (1998)
主演：湯姆 漢克斯和美琪 萊恩
「這就是今天許多人的相識方式，我們自己也可能在網上碰到一個人，而在生活中我們從沒見過。美琪 萊恩和湯姆 漢克斯簡直是絕配。」
12.愛情故事 (1970)
主演：瑞安 奧尼爾和愛麗 馬克格勞
「電影向我們展示了無條件的愛的真正含義 – 照顧你所愛的人。」
13. 緣定今生 (1980)
主演：克里斯多佛 里夫和珍 西摩爾
「這部電影具有動人心弦的力量，使我們更加相信人與人之間是有緣分的。」
14. 廊橋遺夢(1995)
主演：科林特 伊斯特伍德和梅麗爾 斯特里普
「每個結了婚的女人都有這樣的幻想，只是大部分人沒有這樣的機會。只有成熟的女人才會欣賞這部電影，十七、八歲的女孩們還沒有足夠的生活經歷來真正理解影片。」
15. 辣身舞 (1987)
主演：帕特里克 斯維茲和珍尼佛 格蕾
「壞男孩和好女孩之間的故事總是引人入勝的。」
16. 當你沉睡時 (1995)
主演：比爾 普曼和桑德拉 布洛克
「當你迷戀上某人時，你就無法意識到你的真愛是誰。這部電影真實可信，還有一個令人充滿希望的大團圓結局！」
17. 希望永在 (1998)
主演：小哈里 考尼科和桑德拉 布洛克
「說明盡管你可能在感情上遭受重創，但仍然有很多人關心你，甚至更愛你。」
18. 新娘不是我 (1997)
主演：德莫特 穆羅尼和朱麗亞 羅伯茨
「真愛意味著要適時地放手，只要你愛的人幸福。而且這部影片的音響效果特別好。」
19. 龍風配（又名薩布里娜）(1954, 1995)
主演：亨佛萊 鮑嘉，奧黛利 赫本和威廉姆 霍登 (1954 版本); 哈里森 福特，朱麗 奧夢德和格萊格 金內爾 （1995 版本)
「灰姑娘的故事是存在的，王子可能還需要更聰明一點。」
20. 軍官和紳士 (1982)
主演：理察德 基爾和黛伯拉 溫格
「黛伯拉 溫格被從工廠的枯燥生活中挽救出來了，還有理察德 基爾穿上那套軍官的制服簡直帥呆了！」

20部商業電影
1、Wall Street (1987)
內部交易是違法的，不違法怎麼能夠發財。關鍵看如何違法同時可以掩蓋。不看這個影片怎麼能夠隨便進入股市。
2、Glengarry Glenn Ross (1992)
當房地產進入蕭條的時候，美國的房屋中介的銷售顧問都在忙什麼？他們如何利用資料庫，如何門到門地將房地產銷售出去。如何在蕭條期包裝房地產，如何瞄準新婚家庭的住房需求，如何對准投資需求？看了才知道，如今的美國房地產蕭條肯定不會是問題。
3、Trading Places (1983)
經濟是交易行為的代名詞。只要有交易，就需要學會評估交易是否合算，就需要透視交易對方內心的秘密。交易中學到三個核心法則，在世界上任何國家，如何地方只要有交易的地方都適用的本質法則。
4、Boiler Room (2000)
難以想像的是違法交易幾乎與證券市場形影不離。一個19歲的年輕人如此近距離地目睹財富的操縱過程，讓誰富有，那不過是一個隨機的選擇。
5、Pirates of Silicon Valley (1999)
比爾·蓋茨與斯蒂夫·喬布斯在所有方面的看法，觀點都是對立的。他們只有在一個事情上是絕對共同的，那就是盡一切可能封殺這個影片。矽谷的高科技公司是如何孵化的，是怎麼演變成今天這個樣子的，不到25歲的年輕人利用了什麼樣的市場規則，又是如何讓市場規則，讓客戶，讓競爭對手形成一個共同體的。陰謀一個接一個，層出不窮的點子籠罩在矽谷的上空。
6、The Coca-Cola Kid (1985)
不是地震中的可樂男孩，而是美國男孩的可樂生涯。作為一個碳酸飲料的營銷從業員，他不得不回答一個問題，在邊遠的澳大利亞小鎮，為什麼沒有一瓶可口可樂？營銷是生意不可缺的部分。尤其是創業中不可缺少。一個男孩用可樂創造一個事業的故事。
7、The Secret of My Succe$s (1987)
任何年輕人的夢想中都至少包括兩個絕對共同的東西，一個是金錢，一個是美女。明天早晨醒來，發現你不過就是一個北漂的時候，不過就是陷入大上海茫茫人海中的一個小小小小的水滴的時候，如何實現自己夢想中這兩個無法或缺的元素。且看美國堪薩斯的男孩在紐約飄盪的歷程。如果紐約可以代表近100年人類商業活動的中心，那麼，任何21世紀的年輕人，你不得不面對大城市的喧囂，躁動，美女可以讓你實現金錢的夢想，同樣，金錢也可以讓你品味美女的誘惑。去追求你夢想中的金錢，美女吧。
8、In Good Company (2004)
想成為全球級別的公司，怎麼能夠不看這個影片，至少5次以上呢。大公司都是通過收購來長大的。你會收購嗎？知道收購後銷售主管是怎麼想的嗎？知道銷售人員背後議論什麼嗎？聯想收購IBM失敗的核心因素就是根本沒有看懂這個影片。你看得懂嗎？當公司與公司之間發生買賣的時候，公司一元的你，位置在哪裡？
9、Barcelona (1994)
美國人的銷售方式，銷售方法真的可以同行全球嗎？一個美國銷售在西班牙的銷售經歷讓我們學到銷售的價值觀，銷售對客戶文化的處理方式，銷售對客戶關系的把握。
10、Jerry Maguire (1996)
做生意要拿出誠意來。這個影片為美國文化提供了兩條經典的短語，風行美國經久不衰。show me the money 讓我看到錢才是真的。任何生意都如此。怎麼才能看到錢，什麼情況下，你會忘記這一點，而且通常是客戶勸你忘記這一點。生意中沒有牢靠的友誼，這是你在創業前必須要牢記的教訓。做銷售，建立大客戶關系不容易。認真看上10遍吧。
11. office space 1999
公司縮減規模，預備裁員的時候，這個哥們居然不知道，而且，就在裁員開始的那天，他卻決定請假一天。他的兩個辦公室的好友已經處在被開掉的邊緣，無奈，哥們三個決定實施一個神秘計劃，將公司帳號上的錢陸續轉移，當然，通過木馬病毒的方式。然而，由於這個哥們本來對辦公室工作就沒有感覺，於是，對於裁員特別輕松，滿不在乎，公司高層偏偏就欣賞這樣的態度，他居然被留下了。
辦公室政治課實戰教材。市場經濟環境中公司遇到危機時，裁員的本質動機，員工對公司的作用的核心意義都是必須要學習的商業社會的基本規則。
12. the corporation 2003
18世紀美國法律正式通過了一個企業可以是一個個人的組織行為後，到21世紀，僅僅兩個多世紀，美國的這個公司法居然影響了全球，你可以在中國的公司法中也看到類似的描述。恰好是這樣的法律文本影響了人類社會的組織形態，這個冠之以法人的稱號橫行全球，世界每一個角度都受到影響。個人的貪婪，個人的無度，個人的慾望沒有止境地擴張，膨脹。從最深刻的本質揭示了資本主義商業規則，並無情地揭示了其存在的弊病以及可以打敗之的機會。
商業法，壟斷法，公司治理的必修課程。
13. the insider 1999
當商業秘密與巨額貨幣糾纏在一起的時候，阿爾8226;帕西諾主演的主持人面對了兩難的處境。在資本主義的商業社會，在沒有約束的情況下，金錢可以換來什麼？商業社會的本質是貨幣自由交換，只要你情我願，交換什麼都可以，哪怕是交換對公眾危害嚴重的吸煙的秘密。科學家的良知能否用錢收購，中國古語說的有錢能是鬼推磨，真的在外國對於鬼來說有效嗎？
交易中的商業價值，交易中的定價原理，商業信譽在交易中的作用都是這個影片中活生生地展示出來的，商科學生必須要理解金錢統治人類社會的必然結果，以及這種結果具備的不可逆的特性。
14. the hudsucker proxy 1994
一個緩慢敘事風格的影片。一個票房不怎麼樣的影片，一個懂商業的人說好的影片，一個社會大眾看不懂的影片。一個公司的老闆自殺了，似乎特別符合現在的蕭條期的潮流。然而，老闆自殺了，其公司還蒸蒸日上呢，董事會的實權人物開始行動，行動的目的當然是私慾橫流，監管呢？正直呢？
公司治理，企業董事會操作實戰等都是這個影片不可多得的實戰教案。學吧，從血淋淋中學到教訓，並用來治理好自己的大型企業。
15. antitrust 2001
商業社會信任容易建立嗎？誰值得信任、給錢的人值得信任嗎？給你一個錄用的機會就值得信任嗎？影片中的大型軟體公司暗指微軟，公司老闆也是用比爾蓋茨為原型的。從斯坦福錄用天才軟體工程師畢業生，然後應付已經嚴重推遲了的軟體發布日期，然而，信任卻突然成了一個問題，一個公司，法律，個人，專業性之間復雜的，糾纏不清的問題。
任何學科的學生都要看上五遍。畢業了，有的是大公司如同鱷魚一樣盯著你，不是用鱷魚般的嘴，而是用誘人的薪酬，寬松的待遇包裝起來的網，你已經准備好投懷送抱了嗎？
16. rogue trader 1998
學習銀行業務，尤其是投資業務最好的教材。一個能夠將百年老字型大小銀行一夜之間弄垮的業務模式到底是什麼？其中伴隨著一個職員怎樣的人生輝煌？如何巧妙地利用廉價的不懂業務的員工？如何利用大銀行罕見的機會？
還記得里森在巴林銀行的所作所為嗎？應該不會忘記2008年華爾街橫行的杠桿吧。學習金融，學習投資，學習銀行業基本操作的實戰教案，怎麼能夠錯過？！
17. other peoples』s money 1991
商業法，企業兼並，商業訴訟規范，商業流程，兼並重組流程等。也是一個基於美國真實故事改編的影片。美國商業自由市場中到處充滿了利己行為與利他行為的沖突，矛盾。也恰好是這些沖突和矛盾中可以學到不同的人的心思，不同的人的動機，以及各種讓人眼花繚亂的手段。
商業法的學生，商科學生，法律學生必看。
18. disclosure 1994
邁克爾道格拉斯的影片總是讓人經久不忘。這個影片的主題是性騷擾，是公司辦公室性騷擾。一個高管面對提升的機會，提升的關鍵人是他大學的女友，女友的動機並不單純，在辦公室發生了一切，一切，第二天卻在法庭相見。
商業法，辦公室行為，公司群體人際關系行為准則，公司高管提拔等都是難得的教材，生動的雷人的教案。
萬萬不能錯過的是道格拉斯的滔滔不絕，振振有詞以及慷慨激昂。
19. what women want 2000
用最巧妙的方式揭示女性所思所想的影片。天生上帝都羨慕的帥哥自以為是，從事的又是廣告行業，居然沒有機會升遷，居然老闆還是女性。一個意外，就一個小小的車禍，讓他具備了能夠閱讀女性頭腦的能力，他居然真的發現了女性竟然是這么想的。
商業心理學，女性行為學，廣告學等都是這個影片中最需要學習的亮點。
20. barbarians at the gate 1993
當一個大師級的銷售高手銷售的產品是他的公司的時候，你要小心了，因為你面對著千載難逢的機會，那就是發大財的機會。看好他的公司的股票，立刻購買，無論多少錢都要買，因為眼看著他將這個公司的股票從40推到100，一個夜晚並不漫長，一個夜晚讓有錢的更加有錢，貪婪是商業資本主義社會無法迴避的主題，當然也無法忘記，每次貪婪遇到正直，為什麼贏的總是貪婪。
現代公司政治，公司價值，投資機會，銷售技巧等都是這個影片貫穿始終的啟發。

100部校園電影

1,魔法灰姑娘〔超級推薦〕 （安妮海瑟薇主演）
2,賤女孩〔超級推薦〕（林賽羅漢主演）
3,灰姑娘的玻璃手機〔超級推薦〕
4,美人魚〔超級推薦〕 （裡面音樂也很好聽）
5,舞出我人生〔超級推薦〕 （勵志的！剛出了第二部）
6,錄取通知書
7,水瓶座女孩
8,倒霉愛神 （2006林賽羅漢主演）
9,兒女一籮筐
10,冰雪公主〔超級推薦〕
11,我的朋友是明星〔超級推薦〕
12,辣媽辣妹〔超級推薦〕 （林賽羅漢主演）
13,物質女孩〔超級推薦〕
14,瘋狂金龜車 （林賽羅漢主演）
15,平民天後〔超級推薦〕
16,公主日記(不用說勒)〔超級推薦〕（還有第二部喲！）
17,歌舞青春〔超級推薦〕[很熱的電影！]（Ⅰ和Ⅱ都喜歡）
18,律政俏佳人
19,麻辣寶貝〔超級推薦〕
20,戀愛刺客
21,美少女啦啦隊〔超級推薦〕
22,12月男孩〔超級推薦〕 （哈利波特演的喲）
23,足球尤物
24,魔法雙星
25,超完美男人〔超級推薦〕
25,勁歌飛揚〔超級推薦〕
26,紐約時刻
27,奶牛美女
28,穿PRADA的惡魔〔超級推薦〕
29,天生一對
30,高校天後〔超級推薦〕
31,像喬丹一樣
32,牛仔褲的夏天〔超級推薦超感人～〕
33,初戀的回憶〔超級推薦 欣慰～〕
34,甜心辣舞〔超級推薦〕
35,花豹美眉
36,女兵報道
37,女生向前翻〔超級推薦 很立志！〕
38,小姐好辣
39,歐洲任我行
40,留級之王
41,風雲才女(希爾頓酒店繼承人之一尼克?希爾頓首部主打影片！ 這是一部有關大學女生校園生活的喜劇，影片描述大學校園里一群正處於青春叛逆期、蠢蠢欲動的特權階層少男少女平日里生活的點點滴滴…… 有點點SEX)〔超級推薦I LOVE HILTON SISTERS〕
42,誰領風騷〔超級推薦 女生的可怕和可愛〕
43,SAVED
44,瘋狂有理
45,初露鋒芒
46,美麗壞寶貝〔超級推薦(很有教育意義)〕
47, 新歡樂滿堂
48,幾乎正常
49,總統千金歐游記
50,辣妹保鏢
51,我愛貓頭鷹
52,朋友一場
53,偶像有約
54,徹夜狂歡
55,窈窕美眉
56,第1女兒〔超級推薦〕
57,被拯救者
58,對此承諾〔超級推薦〕
59,魔法保姆
60.對面惡女看過來
61,變裝拍檔〔超級推薦〕
62,虛擬偶像
63,新丁駕到
64,怪女孩出列〔超級推薦〕
65,一吻定江山
66.籃球兄弟
67,流行教母
68,魅力四射
69,美國甜心
70,超完美奪分〔超級推薦〕
80——86美國派1——6
87，小王子（韓）
88，不設防都市（韓）
89，科洛弗檔案
90，十誡
91.戀愛假期（急速推薦）
92.喬治亞法則（林賽羅漢）
93.美女與丑姑（風流女帕里斯希爾頓新作）
94.附註我愛你（新片！唯美愛情）
95.珍妮朱諾（韓國，有關懷孕少女和純情少男的）
96-100驚聲尖笑1-4（美國超級諷刺好萊塢大片大搞笑電影，極力推薦）
1.《充氣娃娃之戀》 lars and the real girl
心理學看點：孤僻症，妄想症。
雖然不是RYAN的經典之作 不過他表現得很好
2.《吮拇指的人》thumbsucker
心理學看點：ADHD Ritalin，注意缺陷與多動障礙。
3. 《大象》 elephant
心理學看點：電影以一種難以想像的時間－空間語言挑戰了傳統電影的現實主義，從這個角度，討論自然而然地進入到一個哲學層面，對一件已經發生的事實，時間已經過去，以回憶和和判斷建立的感知體系能夠還原事實本身嗎？從現象出發如何抵達真相？經驗事實是否就是事物的本質？電影的藝術虛構性與現實的真實性之間到底是怎樣的關系？這個題域從胡塞爾的現象學開始一直到德勒茲的「影像-時間理論」似乎一直在延伸，加斯想我們在這部電影中看到，任何理性，無論是意識形態的權力話語還是純粹的理論/話語推導，在現象的叢林中是多麼盲目和無知。他說，「我就像哥侖布，我對一切將一無所知」，也許正像《疾走羅拉》的開場白那樣，「電影只進行90分鍾，剩下的都是理論了！」
gus van sant 這個GAY帶給我們的全是心裡上的震撼
4. 《秘窗》 secret window
心理學看點：DID，多重人格。
johnny同學表現最好的一部 比海盜強的多了。。
5.《致命ID》 Identity
心理學看點：分離性身份識別障礙，舊稱MPD，多重人格障礙。DID 身份識別障礙 多重人格
其實每個人都是有多重人格的 問題在於你發現了多少
6. 《火柴人》 matchstick men
心理學看點：潔癖、強迫性人格。
我也有相反的封閉空間恐懼症
7.《歌西卡》 gothika
心理學看點：犯罪心理學，失憶。
最有趣的psychology branch就是criminal psychology
8. 《失眠》 insomni
心理學看點：嚴重失眠症。
睡眠障礙還是比較嚴重的事情 請大家都不要忽視
9.《異度空間》 inner senses
心理學看點：精神分裂症。
超自然現象是由心理角度造成的
10. 《美國精神病人》 american psycho
心理學看點：雙重人格 精神分裂症
NC-17 如果選擇看的話還是悠著點兒 NC-17意味著有看著猝死的可能
11.《鋼琴教師》 la pianiste
心理學看點：繼《藍絲絨》以後最卓越的性心理變態電影傑作。
這種東西是越看越上癮的 小說比較精彩
12.《美麗心靈》a beautiful mind
心理學看點：妄想型精神分裂症，以及愛在精分治療中起到的決定性作用。
第一個想到的居然是nash equilibrium。。。學經濟學瘋了
13.《死亡試驗》 das experiment
心理學看點：服從心理，經典的社會心理學實驗。
算是給我最大靈感的了
14. 《海灘》 the beach
心理學看點：假人性的貪婪，是徹頭徹尾的一個心理學實驗。
15.《記憶碎片》 memento
心理學看點：Short-term memory failure 短時記憶障礙，海馬體損傷。
我最討厭海馬體。。。因為它和下丘腦長得很像。。。讓我背得很糾結
16. 《搏擊俱樂部》 fight club
心理學看點：DID，身份識別障礙，多重人格。
心頭大愛！！！心理學入門影片
17.《靈異第六感》 the six sense
心理學看點：兒童心理學。
18. 《聖女貞德》 the messenger：the story of joan of arc
心理學看點：精神分裂症。弱弱地說一句。。。信仰就是精神分裂
19. 《一樹梨花壓海棠》 lolita
心理學看點：****、性心理變態。性心理變態還是很普遍的。。。我一直自我懷疑中
20. 《心靈捕手》 good will hunting
心理學看點：心理咨詢，認知行為療法+來訪者中心。精神分析弗洛伊德。
被ben和matt年輕的才華震撼到了 這倆人怎麼越老越不中用
21.《心理游戲》 the game
心理學看點：人格/性格測試，應用，設計情景。
和諾蘭同學有相同嗜好的大衛同學的作品 我一直懷疑他倆都是嚴重的心理學痴迷者
22.《第八日》 le huitleme jour
心理學看點：唐氏綜合症。
23.《夢旅人》 picnic
心理學看點：影片並沒有過多地表現精神病的歇斯底里，取而代之的是這些病人的單純和可愛，由此展現了現實的殘酷和生命的脆弱。岩井俊二的巔峰作。
24. 《一級恐懼》 primal fear
心理學看點：法庭中的心理學家，職業資格，犯人偽裝多重人格。犯罪心理學典型代表作
25. 《本能》 basic instinct
心理學看點：弗洛伊德、性與暴力的本能。
26. 《沉默的羔羊》 the silence of the lambs
心理學看點：Abnormal的心理學，潛意識，人格分析。變態心理學，異性癖、食人狂。最全的了
27. 《雨人》 rain man
心理學看點：孤獨症(通俗點叫自閉症) 高功能孤獨症。
28. 《藍絲絨》 blue velvet
心理學看點：展現了各種性心理扭曲的場景。心理學電影開山鼻祖
29. 《發條橙》 a clockwork orange
心理學看點：條件反射，厭惡療法，行為主義經典。classical conditioning的代表 直接表現了UCS UCR CS CR的關系 經典中的經典
30. 《愛德華大夫》 spellbound
心理學看點：夢的解析、失憶、強迫泛化。精神分析中的經典。

㈣ 《卡里加里博士的小屋》‖細品表現主義電影

表現主義電影是二十世紀初期在德國出現的將文學、戲劇和繪畫上的表現主義原則嫁接到電影創作的流派。表現主義電影常以荒誕離奇的手法，曲折而准確地反映一戰後德國人民極度恐慌和焦躁的精神世界，而銀幕上呈現出誇張化、抽象化、主觀化的藝術效果觸動人心。

《卡里加里博士的小屋》是表現主義的開山之作。影片通過一個精神病患者夢魘般的回憶，敘述了一個身兼心理學博士和殺人狂雙重身份的卡里加里的生活。通過變形、誇張、奇特的表現主義藝術語言，向我們展現了恐怖、焦慮的外部世界。

從造型藝術看錶現主義。

如果說特立獨行是一種藝術感的追求，那麼《卡》的人物造型則打造了默片的戲劇化、誇張化的標簽。在影片中的人物穿著奇形的服裝，走著詭異的步伐，畫著駭人的臉譜……似乎每一個造型都讓人看不穿，想不明白。可是，當電影結束你就會驚奇的發現它的魅力所在。這種造型如果是在有聲片中就會大打折扣，因為在有聲片的世界裡完全的誇張化只會被當成跳樑小丑看待，幸運的在一場默片的殿堂，它就是瑰寶，令人回味無窮。一場奇幻與夢幻的旅行就這樣結束，留給我們的便是那那種「不求復制現實」的藝術感染力。

從色調藝術看錶現主義。

色調是電影中常用的藝術手法，例如《我的父親母親》黑白的混合使用區分了時空。可《卡》的色調藝術卻是用來渲染氛圍，刻畫出孤獨、扭曲的內心世界。影片有一處極為明顯：透過窗戶，我們看到卡里加里博士坐在小屋裡，整個熒幕布滿了藍綠色，像是一具想要說話卻說不出口的骷髏。色調讓無聲的世界變成了有聲的心理活動，在這個過程中，每個觀影者都在緊緊盯著卡里加里，生怕錯過任何細節，一陣陣寒意滋生蔓延。也許，導演吸收並借鑒了弗洛伊德的精神分析理論，我們已然成為了表現主義的實驗品，《卡》中濃重的色彩、強烈的明暗對比為我們展現了人物的精神世界。

從布景藝術看錶現主義。

歐洲是個有美學底蘊的地方，三位美工師都是大價錢請來的狂飆社名家。從整體上看，影片中的建築都是傾斜的甚至連地面都失去了水平線，完全顛覆了原有的電影布景理論，開創了真正的意義上的表現主義電影的先河。前後景深的層次感，人「藏」在後景會表現出了私密性、懸疑感，將觀眾推到道德審判的制高點；三角空間的塑造催生了壓抑麻木的病態心理，三角形禁錮會打破人景和諧的關系，從而塑造出卡里加里扭曲的人物形象；大環境和個人的對比表現人的無力感，鬧市形形色色、屋子破敗不堪、人物奇奇怪怪，借用尼採的悲劇美學特點，勾畫出了一戰後人們虛幻「真實」的生活。

在德國戰敗後的那個動盪不安的社會，藝術家出於對現實的憤然不滿，對自身命運的焦灼不安，他們把矛頭指向精神世界，於是一切都蒙上了表現主義的面紗。《卡》是表現主義的縮影，藉助虛幻怪誕的視覺效果來反映現實的悲慘和命運的無常，真實再現了那個年代德國人民的精神常態。

㈤ 電影《春潮》影評：家庭的精神分析和慾望的女性表達

《春潮》：家庭的精神分析和慾望的女性表達

「周日映畫室」（喜馬拉雅的音頻節目）推薦《春潮》，它是家庭題材，講述祖母孫三代之間的故事，是我關注的話題。於是找到資源，認真看完，有點沉重，如下是自己的觀後感。

故事的梗概:主角郭建波，女性，一名報社的犀利記者，單身，平時住報社宿舍，偶爾/時常回「家」住，有個搞音樂的情人/性伴侶，跟母親關系糟糕，跟單位領導關系緊張。她的母親，現在一位社區大媽/領導，離婚單身，但是有一個穩定的男性朋友/「男朋友」，家裡家外完全判若兩人，與女兒矛盾重重，一言不和就冷嘲熱諷、言語攻擊。她的女兒，郭婉婷，讀小學四年輕，學霸，聰明機靈，由姥姥帶大，時常斡旋於姥姥和母親之間，對母親沒什麼感情，很會察言觀色、處理沖突，但也時常有著叛逆舉動。

不評價電影拍的如何，僅從精神分析和女性表達兩個維度談談自己的感受和理解。

先說姥姥紀明嵐，她不是主角，卻是整個故事的締造者，最需要濃墨重彩，也是這部電影悲劇的源頭（當然她自己也是悲劇的承繼者和受害者，後邊會說到）。把整個電影關於她的人生經歷拼接起來，大致是如此：紀明嵐，一個農村女孩，來到城市（電影里的這個城市叫「春城」，有隱喻）上學，在老師和同學心目中是「出身好、思想單純」，但是卻未婚先孕，奉子成婚，受了不少批鬥和非議。她自己說是男人追求/誘惑的她，女兒說是為了進城主動吸引人家。兩人在因談戀愛（老同學看來就沒怎麼談）被校方關禁閉和罰寫檢討的期間懷孕了，於是她在「很不情願」、「不得不」地情況下跟那個男人結婚。畢業後她當過老師，後來才到社區工作。婚後發現男人有露陰癖，出軌成癮、流氓成性，為了離婚，於是親自檢舉自家丈夫，帶著女兒天天在單位鬧，博得眾人的同情後最終「得逞」。之後帶著女兒，「艱辛」地生活，三十年沒有性生活，把對丈夫地恨全部發泄在女兒身上，因為「她姓郭」，因為她的出生，讓她受盡非議。女兒學習很好，但跟她對著干，天天寫一些「不懂得感恩「的文章，批評國家，批評社會，也沒出息，沒賺到錢給她買新房子（當年的鄰居都換新房子了），更差勁的竟然始終單身，最不可饒恕的是未婚生子。整體命運多舛，曾因為活不下去，想過自殺，想過出家，但是最後找到精神支柱而堅定活著。

在外，她一副知心大姐、負責幹部的形象，巡查社區的那段特別的精彩，擺拍時的舉止到位，笑容「職業」。她的打扮渾身的禁慾冷色調，但是顯眼的整齊干凈，一身的黑白配，加上傳(lao)統(tu)的發式，一副「我就是聖母，聖母就是我」的做派，真的無法想像一個人得多壓抑自己才能呈現如此的外表。

在內，「家裡所有的氣氛都被你控制著」（女兒獨白），她顯得多麼地可憐、無辜、悲慘。一生在斗爭中度過，先是斗丈夫，然後斗女兒，最後斗孫女，總之她是「斗戰勝佛」。她覺得自己實在在付出，為了這個家，不知道付出多少，但是沒人看見，沒人理解。在那個糧食緊缺實行糧票的年代，她把所有的細糧都給丈夫和女兒吃，自己的那份還要寄給農村的老娘，結果自己一天只吃一頓，經常餓暈倒地，然而丈夫和老娘都沒看到她的付出。她自認為對孫女好，可是孫女呢不領悟不知恩德。

她自己說「我在外邊的人緣都挺好的，就是我家人對我不好」，翻譯一下：別人對我好，你們對我不好，是你們的問題，不是我的問題。丈夫、女兒、孫女成為她惡和壞的化身與載體，必須惡、必須壞。

反過來說，如果家人不惡不壞，她的惡與壞就無處安放，她定會歇斯底里、怒火中燒，然後定會製造出所謂的惡與壞。嘴裡念叨女兒怎麼不結婚，反復表述希望女兒結婚成家，生活的安穩幸福，這只是她真實想法的一半，別一半是什麼呢？女兒不要離開她（是她離不開女兒，已經共生），女兒不要過的好，最好過的悲慘。如此她才有機會念叨、才機會展示仁慈，在傳遞所謂的關心過程中塑造「好人」形象，進取獲得感情剝削的「入門券」——我都是為了你好，所以你要聽我的。（下次如果有人反復口口聲聲說「為你好，為你好」，真相一定是要你過的不好）

老周要和她洞房，她說她對那事厭倦。其實，她不是對性厭倦，是對自己身上的黑暗無法接受而厭惡丈夫，進而厭倦性生活。在電影中，她的形象是一副更年期的教導主任的嚴苛模樣，像「滅絕師太」，沒有半點的女性魅力。

電影里紀明嵐說她的老娘不理解她，責怪她寄糧票不如寄錢，但是她不知道哪裡弄錢。她沒有賺錢的能力是真的（因此對丈夫有經濟上的依賴），也對錢產生恐懼和貪念，一方面缺錢，想要錢，另一方面又表現地對錢很無所謂，甚至很大方。電影里郭婉婷反問姨姥：「我想知道她欠我多少錢」，紀明嵐說這是缺德。愛錢怎麼就缺德，又不是搶錢。錢在這里是慾望的象徵，紀明嵐有慾望嗎？有，她是凡人，她自然有慾望，但是她恐懼自己身上的慾望，無論是對性、對錢、對名利、對成功、對品質生活，她都不敢承認，她害怕，甚至她拒絕，於是所以這些都投射出去，正如郭建波在最後對母親的獨白里所言「他是你所有生活的謀殺犯，你把所有錯誤、錯誤都推給他」。自己只剩下純潔與美好，所有的惡與壞都是別人的。自己只剩下無辜與被迫，責任都是別人的。她總說，如果不是這不是那，她早出家了。彷彿責任都是別人的，自己是無奈的，真的可恨可悲。

在我看來，這是造成三代人悲劇的症結，紀明嵐是源頭。

她說如果不是為了郭婉婷，她早出家了（這是不是熟悉的中國式家庭的甩鍋模式？）。郭建波未婚先孕，她極力反對打掉，為什麼？她自己是奉子成婚，作為一個非常「正經」的傳統姑娘，竟然干這種事，現在她的女兒也做出這樣的事，說明「不正經」的不止她一個。如果打掉，「女兒是壞人」的證據就沒有啦。如果生下來，一個活生生的人會時刻地告訴她「看，別人也干這種事」，自身的罪惡感會減輕很多。

一個把惡與壞都投射出去的人，除自己的其他人都不過是工具——成全「自我」的工具。她自認為最好的閨蜜自殺了，她說無法理解。看似是關愛閨蜜，其實她在意（憤恨）的是閨蜜竟然沒聽從她的安排（冬天冷了到廟里住，有人給她做飯）——我為你好，你為什麼不接受呢。郭建波那句「她說她不想去廟里」，紀明嵐像是第一次聽到。閨蜜有說過嗎？肯定有，是紀明嵐聽不進去，她要的自己「好人做盡」，至於別人是否接受，是否真的變好，她是不管的。紀明嵐信佛，細細品品人在什麼情況下會信佛？

紀明嵐從小就打罵郭建波，咒語女兒，用最惡毒的語言，這是一種心理平穩偽裝術，在平常老百姓中非常地普遍。當出現諸如明星出軌等一些挑戰道德底線的新聞/事件時，多少人在網上/閑聊中狠狠抨擊、痛罵那些道德敗壞者，他們是以言語的方式告訴潛意識——看到沒，我在抨擊它們，與它們劃清界限，所以相信我，我不會做出那種事情/行為。實際上呢，極可能是羨慕那些出軌者，條件成熟/允許也會步人後塵。蘇東城與佛印有一段軼事，佛印看蘇軾是一尊佛，而蘇軾看佛印是一坨牛糞，心中有佛，看誰都像佛，心中滿是牛糞，看誰都似牛糞。紀明嵐內心滿是罪惡，所以她眼裡的丈夫、女兒也都是惡貫滿盈。可是，她真的做的什麼過分之事嗎？NO!你情我願之下的偷食禁果、未婚先孕，何罪之有？

郭婉婷是學霸，次次都是滿分100分，可是有一次考了99分，紀明嵐就翻臉，覺得不可饒恕。在她看來，郭婉婷不是一個獨立個體，是她亮麗的外衣，怎可以允許出現一丁點瑕疵呢？「對她多好都沒用，只是一點沒做好呢，她就給你記住了」，紀明嵐的這句話是說給姨姥聽，但更適合她自己。在她的世界裡，只有好與壞兩個情況，沒有第三種，也沒有好壞參半與混合。她年輕的時代已經不是至暗的封建時代，她嫁給老郭，真的只是「被老郭帶壞」？老郭真的沒有一丁點的好？為什麼在老周（黃昏戀）在准備與她「洞房」的時候，控訴的丈夫一無是處、講述自己如何命苦（煞風景敗興致不說，她說出來的目的是甚）。老郭可能是有點流氓不少缺點，但是他活的有活力有魅力，是一個生命能量自由流動的個體，是這個吸引了當時「一板一眼」的年輕紀明嵐，也是老郭給過她美好的性體驗，更是老郭承接她從小到大都不敢展露的「惡與壞」，比如早戀、偷食禁果。可是等風平浪靜後，紀明嵐還是害怕展露出來的「惡與壞」，她急於向世人撇清，證明自己是無辜的、清白的，一切的一切都是老郭的誘惑與影響，她認為用離婚就可以撇清關系，於是有了女兒眼裡的各種作、鬧、吵、潑、怨。老郭出去偷腥，有沒可能是一個男人的正常性需求被家裡的她幾近扼制呢？她以這種方式逼老郭犯錯，只有別人犯錯了，她的「無辜」才會更加突顯，她要爭取世人的同情與可憐，其實真正值得可憐的是她的丈夫與女兒，被她控制的死死，順從不行，反抗更加不行。老郭死了才解脫，可是郭建波呢，仍處在火海里。誰來救贖她？

紀明嵐的「超我」幾近變態，只是小小一下不遵守道德教化，就被認為是天大的罪數。郭婉婷的一句話「就你這樣的人還有人喜歡你」，把她激怒，當場翻臉，當場發飈，因為她以為孫女看到她隱藏極深的惡與壞，其實郭婉婷看到只是她表面上的怪異行為。紀明嵐深深隱藏的「惡與壞」也不過是她的誤以為。她帶著這些「錯誤認知」，自己痛苦地活了一輩子，也摧毀了最親近的人的一生，包括丈夫、女兒。

紀明嵐的筆墨著了這么多，該到主角上場了。

郭建波是才女，很聰明，有能力，情商也在線，為什麼活成這樣？她是在拿生命、幸福、未來，前程等，溫柔地與母親對抗，溫柔是希望能融化母親堅硬的心，對抗作為獨立個體無法丟棄的底線。紀明嵐咒罵了她四十幾年，她順從了四十幾年，也反抗了四十幾年，何等的無辜無奈與悲戚。

㈥ 《大魚海棠》電影精神分析

《大魚海棠》這部卡通電影獲得第15屆布達佩斯國際動畫電影節最佳動畫長片獎。我們從精神分析的角度來解析下這部電影。

《大魚海棠》敘述的是一個小女孩成長成為女性的過程。

從剛開始，很多種大魚進入雲層，然後又在天空中飛翔，更加靠近男性的精子進入女性的體內的感覺。然後在水中孕育成魚，又變化成人類的這樣一個感覺。

模擬了早期男性與女性這樣一個受孕的過程，然後生產的這樣一個過程。

生產出來離開母體之後，在成人禮之前有這樣一個階段，他們處於一個比較天真，爛漫的體驗之中。

這樣的體驗就是他們可以看到周圍的世界，內心存在著比較強烈的探索的慾望。

二來他們有一種能賦予外在世界的情感，在電影之後還加強了這種感覺。他能夠讓植物很快就生長出來，結出果實，這跟孩提時候的孩子對外界的感觸是比較相似的。

接下來我們可以看看，他們有這樣一個水域海天之門，然後從水的管道上去，然後天空之中有前後分開，或者是左右分開的這樣的感覺。

這就模擬了我們早期的記憶，個體離開子宮，從產道到另外一個世界的感覺，而且背後是一個老太太，拿著一個魔法杖，我們就可以想像一下，像一個接生婆，或者一個醫院里的一個護士或醫生。

後期我們可以看看，這樣種種的比較，種種的核算，然後最終選擇到另外一個世界去。到另外一個世界去的時候，他們同樣沒有法力的。

這樣一個世界，就跟以前的世界做了決裂，這才是一個真正的成人禮，而之前的成人禮可能只是一個短暫的探索。

那接下來我們談談，在這個短暫的探索之中，椿和另外一個男性在水中，有比較近距離的關系。這樣子的關系可能更加側重於一個男性和一個女性，或者說一個男孩跟一個女孩在初始有這樣一種性愛活動的時候，有這樣一個少劑量的血的過程。

初始性愛對女孩來說有少劑量的血流出來。當然在這電影之中，用一種比較唯美的方式表現出來。

而在這個背後可以看到，比較危險的人類布置的網織可能是一個影子或者借口而已，而在現實發生的是這樣一個男性和一個女性的這樣一個關系。

在這個體驗之中，我們可以看到，一方面她可能想擁有一個男性的關系，另一方面她也處於一種矛盾之中。

她回到屋中迎接的是自己的母親，而且她這時候感覺到比較內疚的，比較對不起自己母親的。而這種感覺轉移到另外一個地方，對不起另外一段關系，這段關系就是鯤這條魚。

接下來我們看看她和鯤的關系，這條魚可能在比較小的時候比較依賴於她。成長之後跟她的關系更加個人化一些，更加唯心一些，而不是一個真實的關系。

她和一個男性的這樣一個關系，可能是她想要維持自己內部平衡的這樣一個關系，並不是能夠真正的欣賞自己作為女性，作為母親的這樣一個角色。

而是通過獲取男性身上一部分信息來達成一個和諧和和解的關系。

說到這里我們再看一下，其實她和父母的關系，母親好像稍微近一些，而父親好像比較遠的，有一些模糊的，有一些輕描淡寫。可能在這樣一個現實生活之中，她就要努力達成這樣一個平衡的關系，彌補這樣一個關系。

但是她用的這樣一個方法，依舊是她母親教給她的，其他女性教給她的，而是重復著其他女性一個不是那麼有效的方法，所以到最後她和男性的關系不是那麼融洽，這個關系可能是虛構出來的。

我們都知道，如果你和一個陌生的男性建立起這樣一個關系，他怎麼能夠和你建立起來這樣一個關系呢？

椿對身邊的湫這個男性，也是置之不理。你就是我的哥哥，而湫始終介入不了這樣一個界限。

這樣的一個感覺就像自己的母親跟父親的關系是比較接近的，他的父親可能插入不到跟母親的連接之中，湫也自始至終也介入不了這樣一個關系之中，他和大魚的這樣一個關系之中。

從影片的題目來看，大魚和海棠似乎象徵著一個男性和女性。電影之中，他的爺爺和奶奶有比較穩固長久的愛情，這個可能是她比較理想化的父母的關系，也是現實中她要追求的，要達到的這樣一個關系。

但是在這影片的最後，她好像沒有跳出這樣重復的關系，沒有達到這樣理想的關系之中，依舊是一個比較刻板的關系之中，出現的是一個完全陌生的男性，而這個男性可能從此以後，對她不聞不問，介入不到他的體驗之中。是不是她自己，在女性身上是否有意的封鎖了一方面的感覺，就像她和湫的關系一樣，選擇性的忽略了湫的犧牲和幫助。

㈦ 弗洛伊德精神分析理論（評析弗洛伊德的精神分析理論）

評析弗洛伊德的精神分析理論

摘要 19世紀末至20世紀，弗洛伊德的精神分析學說從一種探討精神病病因和治療的理論與方法，演變為一種心理學理論，又發展成為一種哲學思潮和社會思潮。它「使我們對自己的認識產生了徹底變革」。 弗洛伊德一生都用科學的眼光看待一切現象，包括人性。精神分析學說是弗洛伊德對他所生活的那個時代的科學知識的創造性選擇的結果。本文將結合影片《愛德華大夫》對弗洛伊德的精神分析理論略作分析。

關鍵字 弗洛伊德；精神分析；釋夢；移情

一、 影片簡介

《愛德華大夫》由著名懸疑大師希區柯克執導，是電影史上第一批以精神分析學為主的的經典影片之一，對後來的精神分析影片產生了深遠的影響。該影片講述的是格林馬納斯精神病療養院院長默奇遜大夫即將退休，新來的愛德華大夫很快與年輕漂亮的女大夫康斯坦斯一見鍾情，然而不久康斯坦斯發現自己的情人竟然是一個冒名頂替的精神病患者，面對著這個可能是殺害真愛德華大夫的疑兇，康斯坦絲堅信自己深愛著的人是無辜的，她以自己的心理學的專業知識和聰明才智，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫，並通過分析情人的夢幻，終解開了情人的心結，將真正的兇手揭露出來。本片多處運用了經典的心理分析與治療的方法和技術（如精神分析等），使觀眾無不跟隨主人公的心理發展的變化而變化，故事情節離奇、懸念徒生。

二、 影片涉及的精神分析理論

1. 釋夢

弗洛伊德認為，夢不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無意義的表象，它是通向無意識的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。在影片中，一個留鬍子的人象徵愛德華大夫，夢中戴面具的賭場老闆是默奇森大夫，小輪子象徵手槍，等等。通過對夢進行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識中的過去事件。夢是睡眠中的一種精神活動，是睡眠期間一系列圖像或事件的映現。精神分析學認為，夢是有心理上的含義，通過對夢的解釋，可以了解人的動機。

弗洛伊德把夢分為兩個層次：第一個層次是外顯的夢，這就是做夢者在夢中夢見的圖像；第二個層次是淺隱的夢，也就是隱意在顯夢後面，或者混在其中的某些要求、動機、願望和觀念。這些要求、動機、願望和觀念就是做夢的真正動機。他們之所以被隱藏起來或變得非常晦澀，是因為他們都來自無意識，即使在夢中也很難通過夢的稽查，因此，必須經過改頭換面才能進入意識，這樣，夢的淺隱的內容就以外顯內容的形式曲折地表現了出來。這種願望滿足的心理過程，就是「夢的工作」。

2. 自由聯想

精神分析理論對人潛意識的了解是通過自由聯想來完成的。在影片中，心理大夫讓約翰·布朗說出他想到的任何事物，然後再對他說出的事物進行分析，這種方法就是自由聯想法，通過這種方法來揭示人的潛意識。

弗洛伊德認為浮現在腦海中的任何東西都不是無緣無故的，都是具有一定因果關系的，藉此可挖掘出潛意識中的症結。自由聯想就是讓病人自由訴說心中想到的任何東西，鼓勵病人盡量回憶童年時期所遭受的精神創傷。作為一個專門術語，自由聯想是指患者在精神分析醫生的幫助下進行思維的方式。這一技術是以一些假設為根據的：任何思維最終都能通向重要的部分，如果注意力放鬆，抵抗就會減小到最低限度，反之，就會大大加強。弗洛伊德採用了自由聯想技術以後，就放棄了催眠術。

3. 童年經歷對人的影響

精神分析理論認為人的童年經歷對人具有重大的影響。在影片中，約翰·布朗回憶起童年時代一段讓他不堪回首的經歷，兒時因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到嚴重精神創傷而產生強烈的內疚和罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識中，因此當他面對愛德華大夫被殺這個事件時，潛意識起作用了，認為自己就是殺人兇手。在康斯坦絲的鼓勵和反復告誡下，他的罪惡感才得到解除並提供了破案線索。

弗洛伊德非常重視童年經歷，他認為，心理問題的產生都可以從童年找到根源。童年時期的重大生活事件、復性情緒體驗、父母的個性特點、童年時期的家庭經濟狀況、家庭成員關系等都會對一個人的心理產生重要影響。有些童年形成的錯誤觀念儲存在大腦中，成年以後如果遇到突發事件或不良刺激，一些錯誤觀念就會被激活，就會形成心理問題。同樣，童年時期接受和形成好的積極的觀念，則會促進個人成長，成為個人奮發向上的不竭動力，體驗生活幸福感覺的源泉。

4. 移情

精神分析治療到了一定的階段，患者會對醫生產生愛情、傾慕、憎恨、不信任等強烈的個人情感。弗洛伊德認識到，這種情況並不是患者在治療過程中對治療者的自然反應，而是患者把他對過去生活中人物的感情和印象，不知不覺的移向了醫生，弗洛伊德稱這種現象為移情。例如，影片中，康斯坦斯和約翰之間既是醫患關系，又是戀人關系。醫生和患者間必然會產生感情紐帶，並且這樣的感情紐帶是治療能否生效的關鍵。

由於情感的內容是不同的，因此就有不同的移情。對醫生產生依戀、信任或愛情等情感，可以看成是正移情，如果產生憎惡、不信任及輕蔑的情緒，這就是負移情。這些現象是患者對治療的一種抵抗，因為它偏離了或迴避了本來的治療目的。但另一方面，由於這種情感是患者幼兒時期與雙親的基本糾葛的再現，治療者就可以以此為依據，了解患者病狀的根本原因，從而能夠有目的地進行治療。在這一點上，移情對於神經症的治療是十分重要的。

但是，移情的情況不僅僅是出現在患者一方，鑒於治療者本人也有幼年時期的那種經歷、情感以及關系，他在治療過程中也可能會對患者產生個人情感，這是一種反向移情，這種移情會導致治療的失敗。

三、 其他重要的精神分析理論及評析

除影片中所涉及的理論外，弗洛伊德還有很多重要的精神分析理論，如轉換、疏泄、神經症、阻抗、防禦機制、壓抑意識、無意識、前意識、俄狄普斯情結（戀母情結）、里比多（欲力，性慾）、兩性同體以及著名的伊德、自我、超我理論等。這些理論極大地影響了社會科學的各個領域，成為一種解釋個人、文化及社會歷史現象的世界觀和方法論。同時，精神分析突出了心理治療的價值，創立了一套治療神經症的方法和理論，開辟了一條重視心理治療的新途徑。

但弗洛伊德精神分析理論也有其局限性：第一，弗洛伊德用物理學定律和生物學范疇說明人的內在動力和心理活動的規律，實質上完全抹殺了人的意識的社會歷史制約性和主觀能動性。第二，整個學說具有生物學化傾向，提倡泛性論。把一種動物的原始本能，一種脫離社會條件的抽象人性，看成是決定人類精神生活和實踐活動的巨大的內驅力，極端誇大人的生物性，貶低了人的社會性。第三、整個理論主觀色彩濃厚弗洛伊德的許多概念和理論，都是純粹出於主觀的臆想和邏輯演繹，有些觀點甚至是基於神話傳說提出來的，這種態度是不嚴謹的，缺乏科學性的。

但總的來說，弗洛伊德對心理學所作的貢獻是巨大的。他的精神分析學說，是他所處的那個時代的科學知識和社會文化環境影響下的產物。他開拓了一個全新的人類認知領域，並做了卓有成效的工作。對整個人類科學文化史都有積極的作用。

參考文獻：

任順之著：《奇妙的教育心理效應》，教育科學出版社，1990年版。

楊鴻昌著：《教學心理講話》天津人民出版社，1981年版。

弗洛伊德：《弗洛伊德傳》 志文出版社，1985年版。

弗洛伊德：《精神分析引論》商務印書館，1984年版。

萊斯利·史蒂文森：《人性七論》商務印書館，1994年版。

㈧ 電影 愛德華大夫 中涉及到哪些心理學理論

男主因為弟弟的死亡導致自己內心充滿愧疚與罪惡感，認為是自己殺死了弟弟，為了躲避這些，他選擇將事情壓抑到潛意識里，在見證愛德華從山崖落下去時，又一次受到了精神刺激，盡管他可能對於愛德華的死因有所察覺，但因為童年時殺弟的罪惡感湧上心頭，引發了自我與本我的矛盾，自我想要將罪名落到自己身上，以此懲罰自己，而本我不滿意，於是自我進行調節，將自己扮成愛德華醫生，以此造就愛德華還沒死的假象來寬慰自己，而真實的自己被壓抑到潛意識並遺忘。
在女主與其老師對男主夢的解析中又體現了弗洛伊德夢的解析的觀點。
在女主為男主治療時又體現了心理治療手段，讓患者全身心的相信醫生，找出病源。