霸王別姬電影評價分析

『壹』 霸王別姬（影評）

導演：陳凱歌

《霸王別姬》被稱為一部「史詩」巨作。伴隨著小豆子的成長，觀眾經歷了近代中國最紛亂的時代。不到三小時的影片時間內，中國江山已經數度易主。影片細心地安插了各種情節去讓觀眾感受這段期間內政權交替的頻繁，片子展現那都是中國一個個真實的年代，因此片中包含了清朝的太監張公公、北洋政府時代、國共內戰、中華人民共和國建立、和文化大革命等細節。包括人們生活狀態，京劇文化，都對中國的那些年代一個很好的復現。藉助人物的命運，以小見大，窺視了一個國家的興衰榮辱。

《霸王別姬》有著清晰的敘事框架，即學戲、從戲與最後的殉戲，而且有著連貫的敘事線：以程碟衣、段小樓、菊仙三人的感情糾葛為主線——體現蝶衣與小樓的分分合合，以歷史的演進以及「霸王別姬」這出京戲為兩條副線。

《霸王別姬》的鏡頭語言明確簡潔，基本圍繞著故事展開，而不是刻意營造意義。影片剪輯流暢規則，構圖精美；同時影片中有大量的運動鏡頭與不同景別的靜止鏡頭交叉使用，形成行雲流水而有放有收的節奏效果。

影片的音樂音響也掙脫了沉重的寓意，而主要用來刻畫人物心理、營造場面氛圍以及創造場面節奏。整部影片總共有四十多段音樂，以胡琴、笛子、鼓等民族樂器為主，巧妙的將京劇、崑曲及各種配樂融合在一起，形成一種與影片風格相契合的凄涼與滄桑韻味。音響上，影片經常巧妙地對現實音響進行恰到好處的提煉，有效的營造出了場面的空間感，托起了整個場面的情緒和氣氛。

《霸王別姬》影像華麗，劇情細膩，內蘊也極為豐富深廣，對中國文化的挖掘更具歷史深度。它把戲劇小舞台與人生大舞台有機地融合在一起，把劇中演員的藝術聲涯和現實人生巧妙地交織在一起，既擴大了藝術表現的空間，又給人以多方面的啟迪和思考，既有引人入勝的故事情節和性格鮮明的人物形象，又充分地發揮了電影音畫的綜合表現效果，是一部通俗中見斑斕、曲高而和眾的佳作。

姬別霸王：「從一而終」的人生悲劇

霸王別姬，當然是英雄與美女為主角的愛情悲劇；本片中依然是悲劇，卻已不再是愛情的悲劇，而是理想在殘酷的現實中一步步失落的人生悲劇。影片中不是「霸王別姬」而是「姬別霸王」，以虞姬也就是程蝶衣為悲劇主體，以他「從一而終」這一人生理想的形成、幻滅與最終的悲劇性實現為主題載體。

「從一而終」是蝶衣的人生追求，是影片的主題內核。這一主題在影片中具體化入三個層面：標示層面是京戲中虞姬對霸王的從一而終；現實層面是生活中蝶衣對小樓的從一而終；而在本質層面則表現為蝶衣對京戲藝術的從一而終。

    學戲——人生追求的確立。

    首先，蝶衣對小樓的從一而終並不只是因戲中迷失，而是確有現實依據。一是小豆子的苦難身世；沒有了母親的呵護，卻得承受母親的身份遺留下的恥辱，這時的小豆子是最脆弱也是最堅強的，此時他一旦確立一種意識，那就是一輩子。二是小石頭悲劇英雄式的照顧；正是在小石頭身上，無助的小豆子找到親人般的依靠。於是，從一而終的理想從此在小豆子幼小的心裡生根發芽。

    其次，蝶衣對京戲的從一而終也有層層鋪墊。一是與小癩子一起出逃後，目睹京戲名角的無限風采，激發了他成角的渴望；而且台上蓋世無敵的霸王也讓無助的他充滿神往。二是師傅在講解霸王別姬這出戲時從中引出唱戲和做人得從一而終這個道理，與小豆子當時心中對小石頭的情感剛好對應；於是，對小豆子的從一而終擴展到對京戲的從一而終。

    再次，小石頭小豆子因為合演霸王別姬一夜成名，而戲中的虞姬對霸王也是從一而終的；小豆子再次在京戲與生活之間找到了情感對應。從此，他再也分不清戲里戲外，分不清理想與現實、舞台與生活，甚至也分不清生與死、男與女。

在學戲階段，影片除了確立蝶衣的人生追求，也完成了他的性別心理轉變。這主要通過小豆子在「思凡」一戲中由錯到對來完成，並在遭張公公侮辱一段中進行確認和暗示。

    從戲——人生追求的幻滅。

    擁有人生理想，擁有小樓，成了名角，蝶衣是滿足了。但這只是理想與現實的交叉點，過了這個點，理想將與現實越走越遠。蝶衣從一而終的堅執過程也是他人生理想被粉碎的過程。

    首先，蝶衣對小樓的從一而終只是一廂情願，小樓本身是現實的；在菊仙介入後，蝶衣更是不可能擁有小樓。其次，蝶衣對京戲的從一而終註定他必然要與京劇文化一起沒落；當京劇被革命式的現代化時，他只能在困惑中點燃戲服。再次，即使在他大紅大紫的時候，他也只是個戲子，只是權貴手中的玩偶。

因此，與其說蝶衣是在崇高地堅守自己的理想，不如說這只是在對現實的一種逃避。從小母親就給了低賤的身份定位，這一直是他的心結，所以他要成角；可在袁四爺床上，在日本人官邸，在國民黨法庭，他發現自己的命運永遠掌握在別人手裡。而最令他無法忍受的，正是菊仙這個與自己母親有著一樣身份的女人，搶走了他心中的霸王。在這些殘酷的現實面前，蝶衣無從面對，於是他用鴉片麻醉自己；進而乾脆躲進自己理想的最後陣地，更加把自己活成虞姬。因為只有在這里，他才能找到自己從一而終這一人生理想的印記。可現實並不就此停息，小四搶走了他最後的依託——作為虞姬。至此，蝶衣已是退無可退、依無可依，他的人生理想已被現實撕得粉碎。於是他的生命存活的唯一意義，只在於等待著自己哪天能死在霸王懷里。

    殉戲——人生追求的實現。

  「人得自個兒成全自個兒」，蝶衣正是在最終的「姬別霸王」中，成全了自己從一而終的人生。這樣，蝶衣在經歷了理想的節節幻滅後，用理想的碎片埋葬了自己，用生命儀式性地實現了自己的人生追求，上演了一出人生悲劇。

    在影片中，與蝶衣的人生追求相對應的是菊仙的人生軌跡。如果說蝶衣的追求是純理想化的，那菊仙則是現實的代言人，她只要與小樓好好生活。於是她以自己的機巧圓滑明哲保身，並將小樓拉進她的生活進行同化。結果，在文革中，小樓反為保身而被判她。她自己一手編織了自己的人生悲劇，終於也只能來一出「姬別霸王」，懸梁自殺。這是對蝶衣人生悲劇的一種反諷式拉平：理想的太過夢幻，現實的也會自築墳塋。

蝶衣和菊仙最終都別了自己的霸王，都成了悲劇；那人生的出口又在哪裡。影片似乎也無力回答這個問題。

導演陳凱歌在《霸王別姬》之前是一個純粹的人文導演，一貫以批判的理性目光審視著中國幾千年的歷史文化積淀。《霸王別姬》延續了這種文化品格，但已經將目光從宏大的民族及遙遠的歷史收回，而將思緒鎖定在對個體生命的人文關懷上。這顯然要實在和切近得多，能引起更多人的共鳴。

『貳』 如何評價電影《霸王別姬》

《霸王別姬》就是張國榮人生的完美寫照---不瘋魔，不成活。

『叄』 電影《霸王別姬》深度解析是什麼

電影霸王別姬深度解析是真實人性。霸王別姬，以為講的只是程蝶衣段小樓的故事。細看下來，才發現揭示的是萬丈紅塵中，每個人被抹去脂粉之後赤裸裸的真實人性。別高估自己在任何人心裡的位置。

霸王別姬的影片評價

作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影，霸王別姬兼具史詩格局與文化內涵，在底蘊深厚的京劇藝術背景下，極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災難時的多面性和豐富性，其中蘊含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。

電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。霸王別姬充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事。

電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來。

『肆』 霸王別姬電影專業影評

霸王別姬影評：

根據香港作家李碧華的小說改編而成的《霸王別姬》無疑是20世紀90年代的一個神話，也可以說是最為華麗的一部影片。張國榮，張豐毅，鞏俐，葛優的表演個個精彩到位。

張國榮以往的角色，或華麗，或溫婉，或凄迷，或稚嫩，或疏離，都統統調和到了《霸王別姬》里。「不瘋魔，不成活兒。」從形態到氣韻，從舉手投足間那個哀絕的眼神到消失在舞台強光下的那一份固執和完美，張國榮最終完成了蛹化成蝶的生命過程，從此人戲不分。

這部電影吸引人之處當然不是戛納電影節上的一個獎項，也不是舞台上男扮女裝，舞台下錯亂了性別的愛情，而是程蝶衣的痴心，信守一個關於事業，關於愛的承諾。程蝶衣，他愛的不是段小樓，而是戲里註定了虞姬該愛，該為之死的霸王，是演戲的命運。

張國榮在陳凱歌的點撥下，他終於找到了自己的另一面。當張國榮以虞姬的扮相向我們走來，印證了一代偶像離奇的情愛傳說。戲中的程蝶衣本身就是一個人生如戲，戲如人生的痴情戲子，他對師兄的感情更多的是來自於患難與共的親情，是一份渴求永恆不變的期盼。這種感情完全基於精神，是柏拉圖式的。雖不現實，卻是最震懾人心的。

角色介紹

1、張國榮飾演程蝶衣

京劇名角，對京劇非常痴迷。自小被母親賣到京戲班學唱青衣，後與師兄段小樓因合演《霸王別姬》而成為名角。程蝶衣飾演虞姬時達到了「不瘋魔不成活」的忘我程度，再加上程蝶衣小時的奇特經歷，所以程蝶衣真正沉入自己的「戲夢」中。後來程蝶衣對畢生的藝術追求感到失落，在跟段小樓排戲時自刎於台上。

2、鞏俐飾演菊仙

花滿樓頭牌妓女，為京都優伶名角段小樓所喜歡，後來與段小樓日久生情，二人最終走在一起並結為夫婦。新中國成立後爆發文化大革命，段小樓為求自保違心的說不喜歡菊仙，這讓菊仙徹底看清了段小樓的面目。在與程蝶衣告別後，她在屋內懸梁自盡。

『伍』 霸王別姬專業影評分析

要說到華語電影評分最高的電影，大概大家都知道這部經典影片《霸王別姬》，這部影片是導演陳凱歌的成名作，也是他拍攝的最經典的電影，自這部電影以後，基本就沒有什麼太好的影片，真是出道即巔峰。

電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

《霸王別姬》這部影片，承載著陳凱歌巨大的野心，他試圖用一個場景記錄下三代人的悲歡離合，從而展示出一個大時代的文化演變。為了完成陳導的企望，楊占家帶著尺、筆、本，一個人邊測邊記，跑遍了京城大大小小的園林。

影片中意蘊悠長的光影與精雕細琢的色彩，將觀眾拉入了程蝶衣等京劇演員的如夢一生中，體味動盪時局中人們無可奈何的抉擇與「從一而終」的堅守，詠嘆出一曲時代人性的悲歌。

『陸』 如何評價電影《霸王別姬》

1.霸王別姬：《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇；張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演；影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化，人的生存狀態及人性的思考與領悟；1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。

2.公認的經典佳作：作為華語影壇的旗幟級作品和享有世界級重要榮譽的電影，《霸王別姬》兼具史詩格局與文化內涵，在底蘊深厚的京劇藝術背景下，極具張力地展示了人在角色錯位及面臨災難時的多面性和豐富性，其中蘊含的人性的力量和演員們堪稱絕妙的表演征服了全世界的眾多電影觀眾。

3.這部影片中最大的主題就是感情，片中程蝶衣，段小樓以及菊仙三人的感情糾葛，程蝶衣這一人物形象無疑是影片的靈魂，程蝶衣的一生在與世俗社會的對抗之中充滿了孤寂與悲涼；張國榮飾演的程蝶衣之所以被譽為影史經典形象，還是在於其本身的不瘋魔不成活」，把人生當做戲，把戲看做人生，把段小樓作為楚霸王，讓楚霸王成為心靈依靠。

『柒』 如何評價電影《霸王別姬》

電影《霸王別姬》評價：電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。

《霸王別姬》充滿激情地敘述了一個延續半個世紀的故事。電影不僅具有縱深的歷史感，還兼具細膩的男性情誼與史詩格局，它將小人物的悲歡離合摻著半個世紀以來的中國歷史發展盤旋糾錯地展現出來。（《大眾心理學》評）

搜狐娛樂對其評價：

《霸王別姬》是中國電影的一個巔峰，這部作品是唯一一部獲得戛納電影節最高獎——金棕櫚大獎的華語片。影片感情強烈，情節曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，電影邀請幾位大明星主演，具備充分的商業元素，但同時也蘊含了深刻的文化內涵，被認為是「通俗中見斑斕，曲高而和者眾」。

《霸王別姬》用中國文化積淀最深厚的京劇藝術及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態的表述，更通過幾十年的時事風雲，透射出一股中國傳統文化的哲學思考。

『捌』 你怎麼評價電影《霸王別姬》

從其中的情感關系來看，《霸王別姬》講的就是一男一女共爭一男的虐心故事。

不瘋魔，不成活

我本是男兒郎，又不是女嬌娥

我是假霸王，你是真虞姬

要想人前顯貴，必得人後受罪

『玖』 如何評價張國榮主演的電影《霸王別姬》

電影《霸王別姬》是第五代導演的力作，在這部商業片中，社會與人性被詮釋的淋漓盡致，其中更為特別的是幾個女性形象，以女性的身份追求愛情的程蝶衣與純粹的女人菊仙。在她們演繹自我人生的同時，電影也對其表達了一定的態度，本文從敘事邏輯角度對幾個主要人物形象展開分析，以探討電影本身所展現的對女性的觀感。
陳凱歌導演的商業片《霸王別姬》，正是典型的電影敘事作品，他通過一群戲子的悲歡離合展現了人性的沉淪與掙扎以及中國長達半個世紀的世事變遷。在這出小人物的悲喜劇中，迷戀與背叛、藝術與生活和男人與女人的三大主題被很好的詮釋出來。
細細分析《霸王別姬》，我們可以看到這部電影有下列一些主要事件組成：程一進戲班，辛苦練戲；遭受暴力，返回戲班，程段相互扶持；張府堂會，程慘遭侮辱；程段俱成角兒，袁四賞戲；樓仙成親，程段第一次相絕；日軍進京，救師哥蝶衣為日軍唱戲；抗日勝利，程被控訴，段菊袁相救；解放北平，小四背叛成為新虞姬，程段第二次相決；文革受審，段背叛程與菊，菊自殺；文革結束，最後的霸王別姬。
三個小時的電影跨了半個世紀的中國，以程蝶衣和段小樓在亂世中的命運為主線，所引出的上述事件具有不同的功能：「一進戲班子，辛苦練戲」構成了「最初的情境」——為了「掙個出身，掙個前程」，程蝶衣，此時的小豆子進入科班，被置於一個無依靠的孤獨環境；充滿暴力與孤獨的環境催生了程蝶衣對段小樓的依賴，同時也導致了程蝶衣的出走，而程蝶衣出走過程中所見識到的戲角兒的光彩又導致他走回科班，繼續與段小樓相依。但是上述的所有過程都是為了完成「英雄離家踏上征途並且英雄受到考驗、攻擊、盤問，然後獲得身懷絕技之人指點，或得到秘訣」的功能，所以程蝶衣成了角兒了，成了戲劇界的英雄人物。

『拾』 如何評價《霸王別姬》這部電影

《霸王別姬》是中國電影的一個巔峰，這部作品是唯一一部獲得戛納電影節最高獎，金棕櫚大獎的華語片。影片感情強烈，情節曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，電影邀請幾位大明星主演，具備充分的商業元素，但同時也蘊含了深刻的文化內涵，被認為是「通俗中見斑斕，曲高而和者眾」。

《霸王別姬》用中國文化積淀最深厚的京劇藝術及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態的表述，更通過幾十年的時事風雲，透射出一股中國傳統文化的哲學思考。

幕後花絮

1、片場上張國榮沒有任何生活上的額外要求，偶爾為之的是如果收工較早，他就邀請劇組人員和演員一起去喝咖啡。

2、陳凱歌表示張國榮是極端用功之人，《霸王別姬》開拍前他到北京生活了六個月，專心學戲。

3、片中張國榮飾演一位男扮女裝的京劇旦角。張國榮如此入戲，以至於陳凱歌准備的一個京劇演員替身到最後也沒派上用場。