霸王別姬電影聲音分析

1. 求《霸王別姬》的影評，注重藝術手法（燈光聲音等），希望原創

《霸王別姬》

在《霸王別姬》里，陳凱歌依然體現出第五代對「空間語言和映像語言的強烈意識」，刻意「用空間因素強化造型情節」，達到「映像構成中再現性和表現性手法的結合」（倪震《起跳的高度》）。總的說《霸王別姬》在空間環境的描述是偏重於再現的；但是，濃重的主觀色調常常鋪滿了畫框的上下左右，把再現性的空間構成上升到風格化的層次，成為包涵著巨大理性和感性容量的「意象」。在《孩子王》、《邊走邊唱》里，陳凱歌多用抽象化的色塊組合、冷峻對峙的構圖完成視覺造型，但在本片里陳氏無疑在藝術表現的分寸感方面進了一大步，整體氣氛的營造取代了單個造型的突兀，當然，顧長衛的攝影指導亦功不可沒。影片中以濃墨重彩潑灑情感，冷暖兩極色調的交叉混用，將本來就五色斑斕的京劇造型（臉譜、服裝、動作）推到形式美的頂端，觀眾又何從抗拒這近似終極體驗般的頹廢美感呢？
作為導演，陳凱歌在影像風味的控制和處理上，很成功地實現了「兩手」策略。一是在重頭戲里憑借「斯坦尼康」對人物的奔走行動作長距離的前後跟拍，其美學功能包括：既完整地展現出極具真實感的空間布景，又可以讓觀眾感受到當事人的某種臨場體驗（強化表演效果）；使一場戲的的著重點高度集中，氣韻激盪，凝而不散；加強影片的節奏感，而節奏的張弛變化可以引導、調節觀眾的注意力，避免冗長枯燥，樹立鮮明的電影語法風格等。而且，不同的長鏡頭跟拍段落，效果也不盡相同：像影片一開始，前跟「霸王」與「虞姬」緩步走進體育場，長長的過道，相對固定的拍攝距離，使這樣的一個運動鏡頭 產生了「動中取靜」的沉重抑鬱感，一下子將人帶進真幻難辨的頹舊氛圍里恍若隔世一般。另一場小豆子被母親砍斷手指，疼痛難忍，在戲園子奔跑大叫，其餘角色在不同景深位置也相應地急速移動，劇烈狂暴的畫面處理再配以撕心裂肺的尖叫，可謂先聲奪人——學戲之艱難嚴苛，從導演安排的這個「下馬威」便足見一斑了。

由於影片中人物經常處於歇斯底里式的情緒狀態，攝影師實在太有理由大用特用誇張的、變形的短焦距鏡頭了，但顧長衛「我求我道」，不趕時髦，不效皮相，另覓蹊徑，從用色入手來烘托畫面情緒，可謂自成一家。比如花滿樓「相親」一場，鋪天蓋地的大紅色調，幾乎能把銀幕點燃；而程蝶衣和袁四爺扮裝調戲的場面則用清冷陰郁的調子，加上淡淡的放煙效果——醉後漫舞，雌雄難分，真假莫測，一派迷離情色。影片里多處可見表現主義的大反差布光，以及模擬舞台效果的分光、追光，反映出顧長衛深厚的影像掌控能力和豐富的影像創造經驗。尤為難得的是，他還是一位既能把握導演意圖又心思細膩敏銳的優秀攝影師。原來，陳凱歌一貫的執導作風通常使演員的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表達往往流於粗線條，而顧長衛恰好能予以彌補和潤色，在本片多處利用光色的細部微調，襯託人物的微妙心理變化，給觀者幾多回味之處。

為了給顧長衛的精彩攝影錦上添花，在剪接手法上，陳凱歌常常有意反常規而行，作動接靜或靜接動式的跳躍式組接，對比強烈，不乏令人色變的沖擊震撼；鏡語的又准又狠，再加上音響突如其來的闖入，凌厲逼人，大有不可一世的氣概。

與之相匹配的還有張國榮精緻細膩、出神入化的表演，他特別能夠把握程蝶衣在飽受苦難極度迷戀的性格之下，既有出奇的平靜和委婉，又蓄積著難以遏制的心理能量，爆發之後又不得不苦苦地哀求，讓觀眾感覺到程蝶衣彷彿在自我傷害、自我施虐，大有不勝忍之意，正所謂蓄之既久，發之愈烈；發之愈烈，傷之愈深。影片里還設計了大量的鏡像呈現，鑒照和提示程蝶衣受盡壓抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆發性動作，都被賦予充分的心理動機以引發觀眾的認同。張國榮借鑒京劇程式動作的寫意風格，充分發揮眼神的傳情之效，一顰一笑，眉目含情，表現程蝶衣的言談舉止，如行雲流水，揚巧避拙，以少為多，簡約之中，已神形合一。一切混合在一起，就這么化生出《霸王別姬》凄美迷狂的影像風格

《海上鋼琴師》

＜海上鋼琴師＞）之一．這部義大利９０年代的電影，無論是在片長還是獲得獎項都是創舉．三個小時的展示和多個獎項的獲得，證明了歐洲電影的非凡能力．
影片從輕柔舒緩的主題音樂開始，倒敘的方式，從義大利人不得不面對的那段歷史開始．二戰的結束，電影這一學派竟然突起於在經濟，軍事和政治上面臨全面崩潰的法西斯國家中．
當多多與母親走過廢墟的街道，斷壁殘牆上依然還有著破爛的電影海報．當每次小鎮上的天堂電影院放映電影時，都是坐無虛席．只有古板的教父因為不看所謂的＂色情片＂而命令老放映員艾佛特剪去影片中的吻戲，所以隨之而來的還有人們看到剪輯後的影片的憤怒．電影所帶給小鎮的不只是快樂，人們在精神上需要得到撫慰與滿足．
片中的蒙太奇技術運用得十分到位，當中年多多躺在床上開始回憶，海風輕輕吹入屋內，屋內風鈴叮當做響，鏡頭轉換，閃回到童年多多身穿白色教服，在教堂里睡覺，手裡拿著祭祀用的搖鈴．當艾佛特手輕撫在多多臉上，再展開時，童年多多已經變成了少年多多．
影片同時還具有許多象徵意義．老放映員艾佛特就像是老電影的發展歷程；小鎮的海邊銹跡斑斑的鐵錨，像是展示小鎮生活的枯燥；當古板的神父趕到車站送外出闖世界的多多，又像是一個時代已經結束；正如坐在電影院二樓的一位戴眼鏡的觀眾，喜歡往樓下吐痰，而最終被人用垃圾擊中．其中還有新舊天堂電影院中的聖女塑像．
伴隨影片的還有多多的愛情故事．年少時的迷茫，在電影院中與妓女作愛，當遇到他命中所愛的女孩，他可以天天晚上去姑娘家門口，等待那扇窗開，連新年也不例外．可是由於姑娘父親－－一個銀行家的極力阻撓．美好初戀的破滅，出去闖盪的多多由懵懂少年變成了一名知名的導演．
影片中有許多精彩鏡頭，對不同時代同一時石獅子頭的特寫．當門鈴響起，正在織毛衣的母親起身去開門＂我知道一定是多多回來了＂鏡頭切換，多多與母親相擁，毛線從樓上繞到了院子．還有一位在電影院中逝去的觀眾，當再去拍到那排座位時，上面有一支花，代表著那位觀眾還在全神貫注地欣賞電影．還有一位總在電影中主角之前准確無誤地說出台詞，連＂FINE＂（結束）都不放過．這些鏡頭或讓人捧腹大笑，或讓人深思感動．而這些更多的是一種真情的流露，真實與藝術的高度結合．
s在故事的最後，曾經無比輝煌的天堂電影院被迫轟然倒下，愛湊熱鬧的年輕人在嬉戲，奔跑，成年人更多的是凝視沉沒．到底是天堂被人們拋棄，還是人們拋棄了天堂．美好的東西沒有被保留，或許有更美好的東西會被創造．結尾以艾佛特送給多多的禮物－－老電影中的吻戲剪輯展示為結束，這不僅僅是艾佛特對多多的愛，還有那些讓人們重溫的老電影讓＊雷諾阿的＜底層＞，維斯康蒂＜大地在波動＞，約翰＊福特＜關山飛渡＞．這些戲中之戲，影中之影，構成了＂天堂＂之夢的獨特夢境．讓人沉思，懷想，感慨

2. 《霸王別姬》小豆子切手指拜師這一段落的視聽語言分析

磨剪子的吆喝聲，在斷指一場的前一段就有出現，磨刀石和刀片擦出倉啷啷的聲音。

鼓聲在這里用的很沉悶，色調偏冷。切手指聲音像冰一樣凍結，手指切下後便是尖叫與急促的腳步跑動，一片混亂中，小豆子在賣身契上印下手印時，標題性的音樂掙扎著凄厲的走出了主題，一種不由自己所掌握的命運如此開始。

我對聲音有特殊愛好。在實際的視聽語言分析中，你注意影片的場景，色調，環境，光線角度，視角，層次，蒙太奇等等這些因素，背景中的聲音，人聲，音樂，甚至細到音樂所用的音色和樂器。影片作曲是我很喜歡的趙季平老師，很多聲音及音樂的安排是導演與作曲共同完成的。還有影片的攝影是顧長衛。掌握了這些，你這個分析還難寫嗎？

聲音關鍵字：吆喝聲、鼓聲，人聲，京胡。
視覺上的，你應該能看得出吧

3. 《霸王別姬》電影中響起多次的磨剪子鏘菜刀的聲音以及賣冰糖葫蘆的。有什麼寓意

寓意是聲音成了另一種敘述。聲音帶著思緒和情感，帶回到特定的場景說明這是一場不能反抗的宿命。

冰糖葫蘆的叫賣聲也是一樣。小賴子說冰糖葫蘆最好吃，接著響起冰糖葫蘆的吆喝聲。這時候，小癩子的命運和冰糖葫蘆叫賣聲連接就建立了。

當小豆子和師哥為死去的小癩子送行，場外的冰糖葫蘆音效又一次響起。把人們觀影的重點拉回到小癩子活著的時候。電影的聲音有時候完全可以替代閃回的鏡頭，甚至比鏡頭里再回憶的效果更好。反復強調的特定聲音能夠表達更多的情感。

聲音的作用

聲音在一部電影中佔有重要的地位，一部片子出彩，聲音的比重佔至少50%，甚至會更多。除了背景音樂，一些呼應的聲音效果，不僅起到畫龍點睛的作用，也會讓劇情意蘊況味持久。

影片中，小豆子被他娘切掉手指，有一個磨剪子鏘菜刀的聲音。這個設置有什麼作用？其後這個聲音又響了兩次。按手印的時候和手打到鮮血血淋淋的時候，每一段磨剪子鏘菜刀的聲音，都讓人有意無意回憶起蝶衣那個斷指的日子，那個第一次與以前的生活徹底決裂的瞬間。

4. 解讀戛納電影《霸王別姬》的魅力是什麼

電影《霸王別姬》改編自李碧華同名小說，由中國第五代導演代表人物陳凱歌執導，更有華語影壇知名演員張國榮，鞏俐，張豐毅，葛優等人傾情演出，影片自上映至今一直被視為華語巔峰之作之一。

1993年，影片斬獲第46屆法國戛納國際電影節金棕櫚大獎，成為首部獲此殊榮的華語電影，並在此後包攬眾多有分量的大獎。不僅如此，該影片還入選豆瓣電影Top250清單，近200萬人標記看過，超130萬人給出評價並打出9.6的高分，被認為優於99%的愛情片。

影片主要講述兩名京劇藝人段小樓和程蝶衣跨越半個世紀悲歡離合的故事。其中，中國歷史的巨變、傳統文化的變遷、世間百態的寫照、人性的黑暗和思考這些元素都在上世紀紛繁復雜的京都城裡逐一上演。其宏大的時代背景和歷史框架完美融合，奠定了影片史詩級的地位。

如果僅從故事內容解讀此片，我認為無法深刻體會到此片的獨到魅力之處。因此，本文將從「視聽語言的處理、人物形象的塑造、主題的呈現方式」這三個方面，從微觀到宏觀多層次多維度對此片進行深度解讀：視聽語言的處理：灰黑色調的運用奠定影片悲愴基調，京劇唱腔增添故事的悲涼感人物形象的塑造：矛盾的霸王形象和錯位的虞姬形象，人物的隱喻彰顯對人性的思考主題的呈現方式：動盪的時代背景下，程蝶衣的悲劇人生折射出歷史的巨變

四寫在最後：

作為到首部在戛納電影節獲得金棕櫚獎承認華語電影，《霸王別姬》自上映後歷經27年依然被視為經典之作，歷久彌新。

從電影本身出發，我們可以發現，《霸王別姬》並無過多曲折離奇的劇情，真正打動人心的是導演通過電影主題向觀眾傳達的哲思和內涵。如果我們僅從故事內容來解讀該片，未免顯得單薄。因此，本文就從三個角度，由淺入深、由微觀到宏觀地深度解讀這部影片的精彩和魅力。

電影首尾呼應，黑白色調彰顯出凄清氛圍，劇中人唱著一樣的曲子，心境卻早已時過境遷。時代的洪流在永不止息地翻騰，歷史的車輪毫不留情地前進，無數被大時代裹挾前行的小人物，如何安身立命？或許只有保持一顆初心，我們才能不被浮躁的現實蒙蔽雙眼。

5. 為什麼霸王別姬里總有鴿哨聲 整個電影里總是出現 一定有什麼寓意吧...

因為鴿哨聲是讓鴿子回家的，伴隨著陣陣鴿哨聲，天空總會有鴿子不斷飛過。在這部影片中，鴿子歸家襯託了程蝶衣的無家可歸（母親親自把他送到科班）

6. 《霸王別姬》電影當底要告訴我們什麼

霸王別姬，每個時代對人性的思考。一群跨越多個時代的人，每一次時代的淘洗，最容易讓我們見識到一個人的種種美麗與丑惡，看到一個人的堅持，一個人的動搖，甚至背叛。

人性的悲哀就在這里，時代跨越總是彰顯人最偉大，最骯臟，最潔白，最高尚的一面的。亂世出英雄，但更多的人只是淪為了時代的犧牲品。沒有誰錯了，悲哀的結果是自古以來的必然。時代在改變，我們也不應當回首。

7. 如何鑒賞電影《霸王別姬》的背景音樂

電影的開始，是已經遲暮之年的重逢，開篇的鑼鼓，黑暗中亮起的燈光，彷彿揭開了沉重的一幕生活 -「往事不要再提，人生已多風雨」。電影的音樂除去插曲、主題歌、戲曲選段，斷斷續續的大概有四十幾段，單是憑音樂，就可以串起一段難忘的回憶。

影片中的一段音樂「斷指」，還是年幼的小豆子被母親切去了多餘的六指，那是一個寂靜的黑夜了，小豆子凄涼的聲音響徹了大院。沉悶的鼓象是一聲一聲擂在心裡，一隻京胡凄厲的掙扎，孩子，命運是掙脫不了的。無奈的命運使得他留了下來，小豆子長的象個女孩子那麼漂亮，大大的眼睛裡充滿了對人生的驚慌。有一個冬天冰冷的夜裡，師兄小石頭為了小豆子受罰，雪地里長跪不起，背景音樂是輕輕的和唱「啊」，綿綿不絕，配以蕭的哀傷的低鳴，提琴的出現感染了幼小的心靈，小豆子透過窗子向外望，細雪綿綿，師兄啊。

背景音樂「門外」：戲班的小兄弟們天天早上在河邊喊嗓，稚嫩的聲音不明所以的參差不齊著 - 「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝......」每天進行著不能忍受的訓練，而大門外有著怎樣的天地啊，有誘人的糖葫蘆、熱鬧的街市、有兒童嚮往的一切。於是這段音樂響起時先是壓抑得透不過氣來，那是好奇的打開了大門，接著是一段撥雲見日般晴朗的笛聲，門外是一片耀眼的風箏啊。什麼教誨、什麼師恩，師兄啊，我要逃了，枕頭底下壓的銅子兒，別忘了啊。

看到成角兒的氣派了嗎？那架勢，過門響起，忍不住心酸。要挨多少罰才能成角兒？兩個孩子不由自主的回來了，管家毫無表情的在一旁念頌著：在班結黨者罰，背班逃走這罰......已經皮開肉綻、已經泣不成聲，另一邊，已經做出了選擇：生來不是唱戲的命，黃泉路上再投生吧。初春的下葬，正是花開的季節啊。

那時唱戲，女人的角色也要由男性扮演。小豆子被定為旦角，可是有一段戲「思凡」，他總也轉不過彎兒來。直到有一天，師兄的煙鍋直捅了進來，那是什麼樣的目光啊，師兄啊 - 我本是女嬌娥，又不是男兒郎」，一邊嘴角血跡斑斑，一邊已經蘭指輕揚。從此再難分清戲與人生，是真是戲？

有一段音樂是「一輩子」，當年的小石頭和小豆子已經小有名氣，成了段小樓和程蝶衣，成名的戲是「霸王別姬」，那時的後台音樂是分外的鋪張，啼聲初試，鳳眼輕吊，點妝畫眉，粉墨登場，此時的程蝶衣已經陷入虞姬的角色，再也離不開這段戲、離不開霸王。想起初成名時的辛酸，程蝶衣對著鏡中的師兄說：「師哥，咱們就好好的唱一輩子戲，不行嗎？」段小樓輕輕一笑：「兄弟，你可真是不瘋魔不成活呀。可人要真是瘋魔了，在這世上還活得下去嗎？」自去了煙花深處。這時的音樂是西皮二黃，過門反反復復的不再進行下去，程蝶衣的眼神也是一樣的欲說還休。

霸王別虞姬，君心已不再。虞姬又該去向何方？師兄啊，還記得幼年時看中的寶劍嗎？赴了袁四爺的宴，目光渙散，劍氣襲人。第一次出現古琴的聲聲哭泣，傷心處一管蕭的出現，分明已經是不知心在何處了。天色微亮時，輕霧迷濛，醉酒的程蝶衣濃妝艷抹，真的寶劍在手，何不......師兄啊，舉杯相邀歡，心裡的哭泣你聽到了嗎？

已經年邁的師傅逼著兩個人和好了，記得菊仙出場了，故作輕松的說：您猜怎麼著，小樓現如今是我的人了。可是兩個人依然跪著，戲在繼續上演著。師傅的靈堂上，昔日拾來的嬰兒，今天已經分明是個意氣風發的青年了。世事無常，程蝶衣險些被判了刑，他一副一死方休的架勢，卻被當庭釋放。喧嚷的大街，師兄啊，還記得這把劍嗎？第一次，是在成名時見到，第二次，是在你的婚禮時送去，寶劍配霸王，感情如綿綿流水，寶劍也斬不斷啊。

昔日拾來的嬰兒，分明已經退蛇成龍了，畫了一模一樣的虞姬，有點立地成角兒的架勢。霸王沉甸甸的冠帽在眾人手中流水般的傳遞著，菊仙不知所措的接著了，這是她最可愛的剎那。只有程蝶衣輕輕的拿過了，輕輕的給霸王戴好，輕輕的梳理了。音樂明顯的與以往不同，莫非新的時代已經到來了？新的角兒已經出現了？

程蝶衣麻醉自己，不再去想人世間的紛亂，能夠幫助他的只有師兄，那是怎樣的撕心裂肺的掙扎，一如小的時候 - 遙遠的回憶了，那個寂靜的夜晚，小豆子留了下來，後來，成長為程蝶衣。菊仙見到發抖的他，忍不住抱進懷里，京胡的節奏明顯的慢了下來，娘，你聽見了嗎？這世道，是小豆子的命啊。於是再流連當年喊嗓的河畔，只記得當年師傅的教誨 - 從一而終。最喜歡的一個鏡頭：程蝶衣看似不經意的走出來，兩邊是繁華如夢的戲衣，沒有再多的猶豫，「一抹碎火，金蛇狂舞」。點燃的戲衣彷彿是一個時代的告別。

文革是幾代人的噩夢，是一場所謂觸及人們靈魂的大革命，是一個是非不分、顛倒黑白的年代，人們相互間說著最為惡毒的話語，狠狠的傷害著彼此。似乎沒有人能夠倖免，包括芸芸眾生中的段小樓、菊仙、程蝶衣。記得菊仙臟乎乎的臉上絕望和哀傷的表情，那是段小樓為了保護她而拚命說著不愛她的話，我不記得當時有一首插曲「不懂」曾經出現，在磁帶上看到 -

「你說的話我永遠不懂
你的情緒我無法捉摸
兩個心又怎麼能相通

我的心事你似懂非懂
愛情的事仍無法猜透
未來的路又該如何去走

算了吧，好嗎？
為何還要留戀夢中
算了吧，好嗎？
人生終究是一場空」

如苦盡甘來一般的重逢竟然是曇花一現，劇情回到電影開始時的一段，兩個說話已顯老態的人，重新敲鑼打鼓的開始了演了一輩子的霸王別姬，一輩子的戲，辛酸的愛情竟象是哄騙，師兄啊，「四面楚歌聲，君王意氣盡，賤妾何聊生」 - 你還記得嗎？師傅教訓我們，要從一而終啊。一把見證命運的寶劍，緩緩的抽了出來，一如歲月的靜靜流逝，在某個時刻吧噠一聲停了下來。熱鬧處鑼鼓嘎然而止，師兄啊，「不要問我是否再相逢，將往事留在風中」。戲仍在上演，鑼鼓重又齊整整的響起 - 「人生沒有我並不會不同」。

8. 《霸王別姬》沒看懂的細節

1、透明的水晶香爐

小豆子被公公抓去，因為緊張和害怕需要小解，張公公為什麼拿一個晶瑩剔透的香爐給他。

2、襁褓里的嬰兒

小豆子從公公家出來，看見了襁褓中被扔掉的嬰兒，這個設置，是我之前沒有看明白的。為什麼要這個時候出現嬰兒，為什麼蝶衣在無助和崩潰的情況之下還是抱起他。

3、聲音的作用

影片中，小豆子被他娘切掉手指，有一個磨剪子鏘菜刀的聲音。其後這個聲音又響了兩次。按手印的時候和手打到鮮血血淋淋的時候，每一段磨剪子鏘菜刀的聲音。

4、兩個孩子的眼淚

小豆子（程蝶衣）和小癩子逃跑後在戲園子看角兒唱戲，他們倆都哭了。

5、台詞

蝶衣說出台詞「就讓我跟你好好長一輩子戲不行嗎」的時候，師哥的花臉只剩下半張了，接下來這張花臉就出現在了袁四爺的臉上。

9. 霸王別姬影評

《霸王別姬》是中國電影史上最經典的作品之一，它為張國榮帶來了崇高的國際聲譽。《霸王別姬》在說兩個京劇藝人半世紀的悲歡離合，實則在言中國人對人的生存狀態及人性的思考與領悟。

(9)霸王別姬電影聲音分析擴展閱讀

《霸王別姬》主要劇情：段小樓與程蝶衣是一對打小一起長大的師兄弟，兩人一個演生，一個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關系的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。

段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。

10. 霸王別姬，張國榮的聲音是配音的嗎

《霸王別姬》中程蝶衣的聲音，並不是張國榮的原聲，而是由楊立新後期配的，他的配音與張國榮的契合度實在是很高。

《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇，張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。影片圍繞兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合，展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟。1993年該片在中國內地以及中國香港上映，此後在世界多個國家和地區公映，並且打破中國內地文藝片在美國的票房紀錄。

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