電影躲藏分析

㈠ 躲藏 2015的結局是什麼

躲藏2015的結局是他們一家三口躲過了怪物的捕捉，活了下去。《躲藏》故事發生在世界末日後，為了躲避佔領了地面的「怪物」，主角雷帶著妻子和女兒找到了一個當地的地下避難所，在這個不大不小的避難所里，雷一家三口終日見不到陽光，不過避難所里還有大量的罐頭可供食用，還有一台抽水機可以保證日常用水，所以一家人的生活需求完全可以滿足。

(1)電影躲藏分析擴展閱讀：

影片更多的恐懼是從小女孩的視角表現出來的，節奏比較緊湊，處處鋪墊的很好，細節之處做的比較到位。插敘的也不突兀，通過多次插敘的方式，將事情的進展向觀眾介紹出來。

但是總的來說，如果想看大怪物，血腥之類的，這部影片是不合適的，有恐怖的氛圍，但絕不算真正意義上的恐怖片，但如果想看看在驚悚環境中的父愛母愛，這部影片無疑是不錯的，結尾處有意想不到的反轉，也是影片的高潮，比較新穎，推薦給喜歡微微驚悚討厭血腥的觀眾看。

㈡ 誰推薦幾部美國的嫌疑片~~

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㈢ 躲藏電影

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《躲藏》是由MattDuffer和RossDuffer執導的恐怖片，亞歷山大·斯卡斯加德、安德麗亞·瑞斯波羅格、艾米麗·阿琳·林德主演，該電影於2015年9月15日在美國上映。

該片講述了三口人躲在地下，時間長達301天，然而意外狀況接二連三出現，在這個隔絕的窒息場所，他們有著永世無法迴避的可怕宿命的故事。

不知曾幾何時，世界上發生了前所未有的災難。雷（亞歷山大·斯卡斯加德AlexanderSkarsgård飾）帶著妻子克萊爾（安德麗亞·瑞斯波羅格AndreaRiseborough飾）以及年僅七歲的女兒佐伊（艾米麗·阿琳·林德EmilyAlynLind飾）千辛萬苦找到一個避難場所，那裡有著充足的食物和能源，簡直是可遇不可求的福地。三口人從此躲在地下，時間長達301天，正如雷所說，他們可能是地球上唯一的倖存者。「呼吸怪」是被禁止提及的詞彙，它彷彿隨時可能出現的惡魔，將一家人的避難所崔毀於一旦。

然而不穩定的情緒時刻在三口人之間蔓延，意外狀況接二連三出現。在這個隔絕的窒息場所，他們有著永世無法迴避的可怕宿命……

㈣ 躲藏高清電影

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㈤ 誰知道有什麼好看的懸疑片啊

1.搏擊會
（MTV式影像 探討人性 反轉結局 皮特和諾頓 沒得說 好片~~）

2.蝴蝶效應
（此片讓我第一次見識到了穿插敘事和岔道把戲）

3.電鋸驚魂
（震撼的結局 扣人心弦的劇情 一部類型片的經典）

4.記憶碎片
（結構復雜 正需倒序同時進行向你娓娓道來一個兇殺真相）

5.狙擊電話亭
（一個電話亭發生的事件也能如此扣人心弦 難得的好片）

6.迷霧
（人性的黑暗 結局比較黑暗 看完感慨挺多）

7.黑暗侵襲
（低成本好口碑電影 和迷霧有點類似 不錯）

8.八面埋伏
（無人島嶼 陷阱埋伏 誰是兇手.?）

9.萬能鑰匙
（喜歡裡面渲染令人窒息的氣氛和反轉的結局）

10.穆赫蘭道
（架構復雜 情節撲朔 表達隱晦 至今我都未能完全吃透的電影）

11.非常嫌疑犯
（前半段沉悶單調 但看到結尾10分鍾會讓你從沙發跳起來）

12.致命ID
（無論劇情還是氣氛 都設置得恰到好處 結尾更是令人拍案叫絕）

13.死寂
（請注意結局那10分鍾的閃回鏡頭 超震撼）

14.機械師
（表達的東西較復雜 片子也很好看 和搏擊會有相似之處）

15.玩命記憶
（劇情不錯 中段稍顯拖沓 結局兩處反轉 解釋了身份的復雜性）

16.閣樓
（拍攝格調很是喜歡 5個主角和那些不為人知的事 結局峰迴路轉）

17.恐怖游輪
（這片詭異氣氛壓得我差點無法透氣 時空輪回的段子結合的不錯）

18.孤兒
（這部算是心理驚悚片 小女孩那戰栗的演技實在沒得說 好片）

19.如月疑雲
（層層疑雲一重重解開 詼諧與懸疑的成功混合 結局開放式結束）

20.不請自來
（詭異的氣氛渲染 美國的這部翻拍版很成功 結局也很出乎意料）

21.時空罪惡
（西班牙小成本電影真的拍得很好 此片詮釋了起始亦是終的概念）

22.本能
（莎朗成名作品 早期優秀的懸疑片 冰錐 兇殺 情慾..一個不能少）

連續劇，

未來閃影和犯罪心理是最喜歡的

尤其是未來閃影

超好看 不劇透了 自己看了就知道了

㈥ 跪求！一部歐美電影的影片分析

非常老的電影：M就是兇手

這部電影是影史上第一部講述連環變態殺手的電影，弗里茨·朗的第一部有聲片。
這在當時一定非常里程碑，不過，時間流逝，「第一」會慢慢變成符號，一道考題，一則引用短語，從極具意義到意義的屍體，在最後5分鍾到來之前，你彷彿在看一個被後來者撫摸、仿效和取用了多次的紀念品，直到最後5分鍾，令我們驚嘆的5分鍾，宣告它永遠屹立於偉大作品之林，並且永不褪色。

M的結尾5分鍾分析：

兇手M表現為精神異常，連續作案，殺了八九個女孩子。警方展開地毯式搜捕還是一無所獲，在此期間，黑幫老大的娛樂場所屢次受到排查，生意不振，黑幫老大要出擊，利用丐幫人肉搜索，先於警察擒獲M。最後5分鍾開始了，黑社會組織模擬法庭，法官、審判長、聽審聽眾一應俱全，還為M配了辯護律師，開始雙方駁辯：

M說：他自己無法控制自己的行為，只要一看到小女孩，他的內心就由惡魔驅使，引導他犯下不可饒恕的罪惡，在那時，他忘記了一切。有兩個他在斗爭，一個說「你要做」，一個說「你不能」，內心時時備受煎熬；而要裁決他的黑社會都是心智正常的普通人，可以控制自己的行為，卻也做著殺人放火的勾當危害社會，到底是誰應該受到制裁呢？

還以為是擺設的辯護律師卻異常認真、堅持，他極力為 M 辯護：「因為我的被告在不可抗拒的沖動下犯了罪，所以不該被判處死刑……沒有人會因為忍不住的事情而受懲罰……沒有人能夠把一個不能為自己行為負責的人殺死，這個國家不行，你們當然也不行……應該把他送進醫院，而不是監獄或者絞刑架」。

審判長（黑幫老大）說：出院後又開始殺人呢？應該判他死刑……
此刻，圍坐著的聽眾沸騰起來，攻向M，想即刻處死他。
此刻，警察趕到，「救」了M，影片在此高潮落幕，一位母親呆看鏡頭「 這樣救不回我們的孩子，我們應該很小心地照看自己的孩子。」（我不太清楚自己看的是哪個版本，據說修復版是加長了法庭戲，是有一場真正法官進行的審判？）

突然之間，一個難題甩到觀眾面前。《M》的意義出現了。

拼音文字容易湊出點名堂來，譬如鑽石的檢驗就會說用4C標准（Carat、Clarity、Colour、Cut），管理服務要追求5S（safety、standardization……），片名叫V叫M叫Z都可以看作有寓意。

兇手的名字與M無關，之所以說「M就是兇手」，是某人急中生智怕兇手給跟溜了，乘其不備塗在兇手衣服背後的記號，在那個場景中，M就是 murder，但到了（模擬）法庭上，他是一名精神病患者而受法律保護，他將接受治療而不是處決，大眾無法面對法律對他們道德觀念的不合作，此時的M就是 moral，法律只在為我所用、為我出頭時才受我尊敬，否則就讓道德來處死他吧，這才體現公平和公正，鏡頭掃去，黑社會和受害者家屬和一般民眾，已經模糊不清。

此時再來看導演頗為奇怪的創作意圖「我們應該很小心地照看自己的孩子」（這行字也正是電影放到這時出現的）就會覺得是對社會失控無可挽救（沒有小心照看、放任社會走向危險極端）、個體意志與集體利益相處尷尬（個體發瘋威脅到群體生命，群體瘋狂折磨個體生命）、法律無能道德恐怖（法律只能是最大限度的實現公正，道德能用來殺人）的無奈諷刺了。

以下是專業犯罪心理和精神醫學分析（可是當加入）：

什麼叫做「罪犯-認識」的醫學機制？簡而言之，首先，這種機制關注罪犯主體（他是誰？他具有何種性格、持有何種觀念？他的精神是否正常、心理是否變態？）多於關注犯罪行為（他做了什麼？應該受到何種懲罰？），其次，這種機制相信，無論是審判案件還是制止罪行，最為關鍵的環節在於「認識罪犯」，尤其是在病理學的意義上認識罪犯的精神結構。最後，治療取代了懲罰，成為司法權力的運轉邏輯。比如，死刑不是出於殺人償命的正義原則，而是出於一種對社會的治療，像割除腫瘤一樣消滅危害社會的罪犯。

福柯告訴我們，精神病學插手法律領域始自19世紀初，與之相關的是1800至1835年間發生的一系列格局大致相似的案件：

1，莫澤葛（Metzger）報道了這樣一個案件：一位獨居的退休官員日益迷戀上房東太太的孩子。一天，「沒有任何動機，也沒有任何諸如憤怒、傲慢或復仇之類的激情沖動，」他攻擊了這個孩子，用鐵錘砸了孩子兩下－－盡管最終未出人命。

2，塞勒斯塔特（Selestat）案件：在阿爾薩斯，在1817年的嚴冬，當飢荒襲來時，一個農婦趁丈夫離家工作之際，殺死了他們的小女兒，割下孩子的腿熬湯。

3，1827年在巴黎，女僕亨里特•科爾尼耶（Henriette Cornier）來到其僱主的鄰居家中，堅持要鄰居女兒在她那兒呆一會兒。鄰居起初有些遲疑，最後也同意了。但是，當鄰居回來接女兒時，科爾尼耶剛剛殺了她，把頭割下來扔到了窗外。

4，在維也納，凱瑟琳•齊格勒（Catherine Ziegler）殺了自己的私生子。審判時她解釋說，自己的行動是出於一種無法抗拒的力量。以精神錯亂為由，她被宣告無罪開釋。但她宣稱，最好還是將她關在牢里，因為她出了獄還會這樣做的。十個月後，她又生了一個孩子，並即刻將之殺死。在審判時，她宣稱自己懷孕的唯一目的就是為了殺死自己的孩子。她被判死刑並當即執行。

5，在蘇格蘭，一個叫約翰•豪伊森（John Howison）的人潛入一所住宅，殺死了一個他幾乎不認識的老婦，但他沒有偷竊任何東西，也沒有躲藏。被捕後，盡管證據俱在，他卻矢口否認這一事實。辯護律師辯稱，這是一個瘋子的犯罪，因為犯罪沒有實質動機。豪伊森被處死了，行刑時，他對一個官員說，他真想殺死這位官員。這番話後來被認為進一步證實了他的瘋病。

6，在新英格蘭，在一片空地上，亞伯拉罕•普雷斯科特（Abraham Prescott）殺死了與他相處一直很好的養母。回到家中，當養父詢問時，他淚流滿面。普雷斯科特自動供認了自己的罪行。後來他解釋說，當時一陣突如其來的劇烈牙痛征服了自己，然後就什麼也不記得了。調查後來確認，他曾在晚上攻擊過他的養父母，這個行為被認為是夢游發作的結果。普雷斯科特被判處死刑，陪審團同時也建議予以減刑。盡管如此，他還是被處死了。

尤其重要的是，這一時期的精神病學家霍夫鮑爾〔Hoffbauer〕、埃斯基羅爾〔Esquirol〕和喬吉特〔Georget〕、威廉•埃利斯〔William Ellis〕和安德魯•孔貝〔Andrew Combe〕等不厭其煩地提到這些案件以及其他同類案件。通過對這些案件的反復言說，精神病醫學為法律領域構建了一種新型的惡魔形象——精神病罪犯。「犯罪精神病學第一次宣告自身是對這一惡魔的病理學研究。」

福柯並不是認為，如果沒有精神病學的構建就不存在「惡魔」；他所提出的問題是這樣的：精神病學以何種方式改變了法律的關注重心（從對犯罪行為的關注，轉變為對罪犯主體的關注）；司法意義上的懲罰如何轉變為病理意義上的治療；通過以上兩種轉化，「權力」如何獲得一種嶄新的形式，成為精神病學化的權力？

讓我們回到電影本身。給我印象頗深的另一個場景是「平行會議」。為了捉拿兇手，警方開會討論；而黑幫成員們也聚集在一起討論同樣的問題。盡管出於不同的目的，但無論是警方還是黑幫，都希望將兇手繩之以法。導演運用蒙太奇和相似的布景，突出了兩場會議的平行性質，似乎是要告訴我們，在如此殘酷、如此變態的罪犯面前，通常意義上的正（警察）邪（黑幫）對立完全被消解了。黑幫再違法，也遵守著起碼的人性原則，而M卻是反人性的，他是絕對的邪惡。

福柯告訴我們，現代社會的善惡對立是司法權力的運轉根據；現代司法從根本上說是對他者的治理。因此，權力需要製造一個他者。不僅警察需要黑幫，而且警察和黑幫所組成的社會需要一個絕對反社會的M。而在精神病學化的意義上，M作為絕對的邪惡，又恰恰被去除了善惡的道德性質：他不是壞人，而是病人。作為一個精神病罪犯，M是社會自身的疾病。因此，權力的責任在於認識、診斷、治療。我們已經說過，現代司法的懲罰制度（尤其是死刑）的運轉邏輯並非出於惡有惡報的正義原則，而是出於一種醫學原則：罪犯的生死和道德無關，這是一種針對社會的治療。

到目前為止，醫學化的司法更多體現了一種現代性的進步。然而它也帶出了現代性的獨特問題：首先是法律的去正義化危機，其次是構建絕對他者的危險。生活在現代社會中心的我們是不會體會到這種危機和危險的，除非哪一天我們也被不幸地診斷為瘋癲、不正常，淪為「社會的疾病」。誰也不知道這會不會發生，不過，也許一直以來，我們暗地裡早已是作為潛在的精神病人而得到治理？這聽上去很荒謬，不過，至少福柯認為，這才是不折不扣的真相。

㈦ 一部美國恐怖片，內容大概是一家人一直在地下室躲藏住著，地面上全是怪物，他們逃避怪物襲擊

片名：《躲藏》

又名：暗藏

片長：83分鍾

類型：驚悚 / 恐怖

製片國家/地區：美國

上映日期：2015-09-15(美國)

導演：Matt Duffer / Ross Duffer

編劇：Matt Duffer / Ross Duffer

主演：亞歷山大·斯卡斯加德 / 安德麗亞·瑞斯波羅格 / 艾米麗·阿琳·林德

劇情：不知曾幾何時，世界上發生了前所未有的災難，外面出現了不為人知的怪異事情，雷帶著妻子克萊爾以及年僅七歲的女兒佐伊千辛萬苦找到一個地下室，那裡有著充足的食物和能源，簡直是可遇不可求的福地。

三口人從此躲在地下，時間長達301天，正如雷所說，他們可能是地球上唯一的倖存者。「呼吸怪」是被禁止提及的詞彙，它彷彿隨時可能出現的惡魔，將一家人的避難所崔毀於一旦。

(7)電影躲藏分析擴展閱讀：

角色介紹——

1、亞歷山大·斯卡斯加德飾雷

克萊爾的老公，與自己的女兒產生矛盾，和一家人為躲避神秘生物擊殺，爭取一絲生存的希望，生活里不敢發出任何聲響，每天提心吊膽觀察屋外的風吹草動以防神秘生物的襲擊...

2、安德麗亞·瑞斯波羅格飾克萊爾

雷的妻子，克服恐懼不惜鋌而走險。正因如此，一家三口人都處於對她的愧疚中。面對殘暴的怪獸，是愛與親情讓每個人都選擇勇敢擔當。

㈧ 請問誰有躲藏2015這部電影啊急求謝謝

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《隱藏攝像機》是由法國、奧地利、德國、義大利、美國聯合製片的117分鍾懸疑影片。該片由邁克爾·哈內克執導，丹尼爾·奧圖、朱麗葉·比諾什、莫里斯·本尼丘、安妮·吉拉爾多等主演，於2005年10月5日在法國上映。該片講述的是一對巴黎的夫婦頻頻受到有各種暗示意義的圖畫，後來這對夫婦的兒子又失蹤了——這都與男主人公兒時犯下的罪惡有關。