運用邏輯學分析電影

① 推薦幾個好看的推理，邏輯性強的電影

為什麼不只一人推薦肖申克的救贖呢？不解，這部電影和推理沒有什麼大的關系吧
我推薦1.《恐怖游輪》關於空間和死循環，邏輯性相當強，連接什麼也都做得很好。屬於邏輯性較強的
2.《致命魔術》這部和推理沒有太大關系，但對於想要思考的人來說相當費腦筋，且邏輯性相當強。如果猜到結局，那應該是相當厲害了
3.《蝴蝶效應》3
主要是講穿越和時空的，第一部相當精彩。但你既然想要推理的，就去看第三部吧，絕對不會後悔4.《穆赫蘭道》主要講夢境和現實的聯系，兩者的關聯很值得探討
5.《致命ID》一群被困在一個小旅館的人，然後死亡、解謎.......很不錯
6.《香草天空》一部感覺沒什麼人看的電影，也是關於夢境，但個人覺得很值得看，也需要一定的推理性

② 推薦幾部很好的邏輯推理電影

《福爾摩斯》、尼羅河上的慘案、達芬奇密碼、東方快車謀殺案、名偵探柯南、西區柯克探案集所翻拍電影

③ 哪些電影里有很強的邏輯推理情節

一般來說，偵探電影都有很強的邏輯推理情節，這其中包括「狄仁傑」系列、「唐人街探案」系列等最近幾年大火的華語探案電影，狄仁傑是唐武則天時代的名臣，早在清代即有公案小說《狄公案》傳世，近年來亦有一大批影視從業人員對IP「狄仁傑」進行開發，雖然「狄仁傑」系列電影不乏亂離怪神的東西，但從推理層面上講，還是值得欣賞的。

④ 用至少五個邏輯學原理分析一部電影

-。-！！！！福爾摩探險

⑤ 推薦幾部好看的帶較強邏輯思維的電影

致命ID

驚悚劇情類型的電影看多了，《致命ID》當之無愧是其中最好的。總之，看本片心情是相當的糾結：從肯定A是兇手到肯定B是兇手到肯定C是兇手到肯定D…最後不知道誰是兇手，最後的最後以為就是那樣了，最後的最後的最後又再一次深深的震驚了。

致命魔術

《致命魔術》，2007上映的美國電影。其講述的是在魔術產生盛行的維多利亞時期，出現了兩位極有天賦的年輕魔術師、兩個好朋友，羅伯特·安吉爾和阿爾弗雷德·波登。兩個人因為互相嫉妒猜疑，而成了勢不兩立的對手，他們用各種方法來證明自己是那個時代的第一魔術師的故事。

禁閉島

《禁閉島》：小島關押著精神病患者，一名高智商調查員，想要揭開島上人體實驗的黑暗內幕，卻難以想像自己原來是...

記憶碎片

《記憶碎片》註定不是一般的作品，電影故事其實不太復雜，但很難看懂，這是由於它採用兩條平行故事線，一條倒敘，以彩色呈現，另一條順敘，以黑白呈現，兩條線每隔幾分鍾穿插一次，直至片尾天衣無縫地與片頭銜接在一起（觀看者可注意何時銜接到了一起）。

十二宮

大衛·芬奇的《十二宮》完美地描述出來一場讓人驚恐的心理戰，對手則是美國歷史上最聰明、最難以捉摸的系列殺人犯。

萬能鑰匙

《萬能鑰匙》，如果沒有這個結局，那麼這其實是個挺俗套的故事，但只要你看了結局你是絕對不會後的。

死亡幻覺

《死亡幻覺》是一部2001年推出的美國心理驚悚、科幻電影，由理查·凱利編劇和執導。故事敘述一位名叫東尼·達克（Donnie Darko，與電影原文標題相同）的青少年，在一個擬人化兔子的慫恿下，做出一些為了要終結世界的破壞行為。本片在美國上映時票房不盡理想，但在DVD租售市場卻表現相當優異，目前被認為是一部另類經典作品。

生死停留

《生死停留》是一部需要仔細斟酌的影片，每字每句，每事每物．哪怕你有一點的大意便會失去感覺，不知其意．影片中更多的運用了暗示，鋪墊等表達手法．在影片結束的剎那一切謎底都被揭開，而新的迷團又馬上降臨了。

七宗罪

《七宗罪》：兇手宣稱自己的「偉大傑作」仍會完成，在警方的嚴密看管下，插翅難飛的殺人犯又能做什麼呢？結局大大出乎人的意料。

穆赫蘭道

《穆赫蘭道》可以算是每個懸疑片愛好者必觀影片。和很多懸疑片一樣，電影開頭都有很不起眼的細節提示

⑥ 用邏輯學分析《尼羅河上的慘案》

<尼羅河上的慘案>揭示了西方社會日益嚴重的犯罪問題.正值青春年華的林耐特小姐自從繼承了父親的巨額財產以後,實際上已經陷入一個危機四伏.生命隨時都會遭人暗算的險惡環境.金錢,之所以成為罪惡,這是由於人們生活在一個為金錢而勾心鬥角的世界裡.資本主義社會中財富不擇手段的追求以及由此引發的社會矛盾是林耐特小姐送命的原因,也是這部影片所反映出來的嚴峻的社會現實. 就樣式而言,這是一咱描寫兇殺犯罪的偵探片.它是根據著名偵探小說家阿加莎.克里斯蒂的小說改編的.加莎.克里斯蒂的偵探小說以構思精巧.情節離奇.推理分析縝密著稱.在西方,她與英辦偵探小說家柯南道爾齊名.阿加爾摩斯一樣已成為智慧的象徵.這部影片比較細致.准確.全面地表現了作家的創作風格和創作特徵. <尼羅河上的慘案>在藝術構思上是下了功夫的.影片沒有落入西方同類影片那些故弄玄虛或嘩眾取宏的俗套,也沒有在暴行與色情方面做低級無聊的展覽.行駛在尼羅河上的" 卡納克號"遊船上集中了所有可能謀殺擁有巨額資產的林耐特的人們.在影片開始,編導者用相當大篇幅,對各色人等的心態進行了點到為止的描給和烘托.這些人以不同的態度,方式表現了他們與林耐特的不同關系.其中有被林耐特損害名譽的,有被她粗暴誹謗的,有被她父親弄破產後液化為傭人的,還有自封"馬克思主義者"要把林耐特"幹掉"的,最明顯要對林耐特報復的,是被她搶 了愛人的另一人個女人傑基,她幾乎時時蹤著林的身影. 此烘託了氣氛,渲染了環境,起到了巧設疑雲.炒布迷霧的作用.之後,創傷者採用了步步緊逼的辦法將情節推向高潮.如果說前面的戲是交待和鋪墊,到餐廳中,傑基向她以前情人.現在的林耐特的丈夫猛擊一槍實施"愛情報復",戲就開始陡轉,緊接著,深夜,又是一陣槍聲,林耐特被槍殺.再接著,林耐特的女擁被人用奇怪而殘忍的方式割斷喉嚨致死.由傷一人,到死三人,案情立刻趨向復雜.猶如在湍急的河流中築起一條大壩,水勢被攔截,而大壩隨時沖毀的可能.這種藝術技巧,在創傷上謂之"蓄勢",它的目的是加強情節的緊迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了觀眾,迫使觀眾為眼前發生血淋淋的現實焦慮.激動,並去思索:誰是真正的兇手! 作為偵探片,邏輯往往給人以枯燥感.在以視覺形象為主的電影畫面中,大段的破案分析,難以吸引觀眾.這部影片為了消除偵探片這方面的弊病,編導者除了上面談到的運用巧設疑雲.妙布迷霧,在推理前,加強情節的緊迫感等手段,吊起觀眾急欲知道"兇手是誰"的願望外,特別是在以下兩點上作出了努力,取得了同類影片不易取得的效果,使影片變得新穎.生動,自始至終吸引了觀眾. 其一,調動觀眾的參與意識.影片一開始就將大偵探波洛放在故事的發展之中.波洛不是事件發生後的單純的推理者,而是自始自至終在事件參與者之中,這一構思,對調動觀眾的參與意識是至關重要的.實際上,波洛在影片中代表了觀眾.觀眾是不自覺地把自己放在波洛的地位.他們像洛一樣,觀察卡納克遊船上的各色人等.波洛的思索,就是觀眾的思索,波洛的分析.判斷,實際上也是觀眾的分析.判斷.編導者藉助於波洛,順著觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思考和分析引入"歧途",最終使觀眾產生"產之外"效果. 其二,在懸念中運用電影手段進行推理.要使觀眾有濃列的興趣沉浸在推理之中,必須造成強烈的懸念.這部影片到死了三人之後,"誰是兇手"已成為觀眾感情與心理上的迫切需求,成為推動情節發展的總懸念.在總懸念的統率下,每一個有可能成為"兇殺犯"的人,便成為一個個接踵而來的小懸念.波洛的揄與回顧,不是乾巴巴的語言推理,在銀幕上已化為"形象推理",且運用了快鏡頭,破綻之處也越來越多.波洛最終令人信服地撥開疑雲迷霧,拋開那些有謀殺"可能"而實際並非兇手的嫌疑人物,推論出真正的兇手是林耐特的丈夫賽蒙和他的同謀者.以前的情人傑基.這一結論出人意料之外,也在情理之中.電影手段幫助了觀眾的思索推理過程,並使這一過程充滿了娛樂性. 難得的是<尼羅河的上的慘案>作為偵破片,編導者並沒有一味地鋪陳節,而是注意到了人物性格的刻畫.影片中的波洛機敏.深沉.幽默,其個性相當有特色.特別是影片最後,他從發渾的酒.有槍眼的披肩.留有紅墨水的指甲等細節入手,通過一些特殊語言,探幽發微找出其內在聯第的剖析,精確得當,顯示了神通廣大的大偵探的真正魅力.該角色的份演者彼得.烏斯蒂諾夫是一位多才的藝術家,他既編劇,又當導演.賞.他曾經因在<斯巴達克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而兩次獲得最佳男配角奧斯卡金像獎.而在這部影片中,他的表演又達到了一個新的高度.此外,影片對另外兩個人物賽蒙.傑基的描給也別具一格.影片既寫出了他們謀財害命的殘忍.狡猾.老練,也努力寫出了他們犯罪活動的內因.最後,兩人在絕望之後相互擁抱著開槍斃命的自殺結局,突出表現了兇手對"愛情忠貞"的一面,表現了人物內心世界的復雜性.特別應當指出的,這部影片中人物的對話富有文學色彩和幽默感,且貫串始終,它也已成為吸引觀眾津津有味地欣賞作品的重要因素. "卡納克號"遊艇是資本主義社會的一個縮影.大偵探波洛盡管神通廣大,但罪行還是接二連三地在他身邊發生,人們還是接二連三地死去.影片結尾,波洛望著驚魂未定的人們望著依舊美麗的尼羅河,輕嘆一怕氣.雷斯上校環顧左右而言他的"女人最大的心願就是希望有人愛"-------這句解嘲式的台詞表達了創作者對這一犯罪現像的另類解析。 我不知道。這個算不算邏輯學額。我不懂邏輯學。不過希望能幫到你

⑦ 電影 時空穿梭者 的邏輯分析

這部電影主要講一行人穿越到2017以改變未來的故事
女主西雅圖一行人穿越到2017，把2067年的科技知識以及敵方情報帶給「叛亂者總部」，殺死使地球一片死寂，以統治別人為樂的「獵人」（就是反派的組織，叫什麼我忘了），來改變未來地球的命運，其中，女主西雅圖很特別，她的軀體（艾娃）是一個「殘余」（指靈魂還沒有失望卻被奪走軀體的人），艾娃與她的母親之間相處的並不和睦，也因此在一個派對上偷偷溜出，酒精過量暫時休克，後來西雅圖寄宿到她的身體里時，她的靈魂醒來了，也在處處反抗西雅圖，但最後被感化。其中另一行人（反派）為了穩固自己的勢力，派出「獵人」（殺死女主一行人的反派）來吸取「叛亂者」的靈魂，以獲取情報，徹底絞殺「叛亂者」，最終，因為艾娃被感化，獵人失望，艾娃回到了她原本的軀體里，西雅圖警官就寄宿到了獵人的身體里，去到下一個「反叛者總部」，改變歷史。。 （個人認為還是很好看的）

⑧ 怎樣用情節邏輯分析《盜夢空間》

你必須接受它裡面的無數天馬行空的設定；但是它是最好的玄幻小說，因為在它的設定下情節無懈可擊。所以首先要解釋片中提到的所有設定：
1. 首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：現實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo（迷失域）。
2. 正常人活動在現實世界，做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境，也就是夢里的夢，必須要服用一般性葯物。在服用一般性葯物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的『kick』，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當然，等葯物效果過期也是一種不是辦法的辦法。

7. 每個夢都有一個夢主（Dreamer），他和別人分享自己的夢境。夢境中的場景可以由專門的設計師設計然後告訴夢主的，所以設計師不一定是夢主。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識投影，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。而設計師設計的夢境不能太離譜有不現實的場景，否則目標人物就會意識到自己在做夢，他的投影會對侵入到他夢境的其他人發動進攻。當然，如果目標人物的投影是經過特殊防盜夢訓練的話，即使夢境場景很真實侵入者也會被投影圍攻。

⑨ 尼羅河上的慘案裡面是怎麼用的邏輯推理推斷的

首先講到聯言判斷在此電影中的運用，雖然聯言判斷在我看來本場劇情中涉及面並不廣，其中有一點非常重要的便是殺死傑內特的人必須既要擁有作案動機，同時也必須擁有作案時間。

而且全場電影中波洛先生確實是根據這個判斷為基準對所有人進行排查和對案件的探討。波洛偵探最先做的便是對船上所有乘客與傑內特的關系進行細致的分析。卻發現了竟然所有人都擁有作案動機。

(9)運用邏輯學分析電影擴展閱讀：

《尼羅河上的慘案》該片在結構上的獨特之處就在於使表面上看上去可能發生的事成為不可能，而不可能發生的事卻真實地發生了。這對於片中人物而言，是一種形象塑造的必然，而從引申的意義上看，則是對人類邪惡意識的一種嘲諷。

作為偵破片，編導者並沒有一味地鋪陳情節，而是注意到了對人物性格的刻畫。影片中的波洛機敏、深沉、幽默，其個性相當有特色。