電影開門方式有哪些

Ⅰ 電影院何時能開門，各地都是如何規定的

截止至2020年5月9日，國務院僅是在2020年5月8日發布指導意見，在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所，影院具體何時開門，還需等國家電影局通知，及各地主管部門安排具體復工時間。

比如北京市在2020年2月26日發布《新冠肺炎流行期間北京市電影行業復工防疫指引（1.0版）》，指引中指出電影放映單位或院線在復工前應制定疫情防控方案和疫情應急預案，向屬地區主管部門提交復工復映申請，各區主管部門對符合復工復映條件的放映單位給予同意復工復映批復，並報市電影局備案。

而經批准復工復映的影院要對放映場所進行全面消毒，且復映後，洗手間等場所應配備洗手液或消毒用品，公共區域每天消毒不少於8次，每個影廳每部影片放映結束後須徹底消毒一次，並進行通風。

所以這樣來看由於電影放映場所是空間封閉、人員聚集和流動量大的場所，防疫風險較高，在疫情期間不便於過早復工復映，電影放映單位的復工復映要根據疫情情況，按照市、區主管部門統一安排開業。

(1)電影開門方式有哪些擴展閱讀

電影院遲遲未開業的原因

電影院遲遲未開業的原因是因為就算採用隔排售票或者是交叉售票的方式，影廳內依舊是人群密集、空氣不流通的場所，存在風險隱患。

另一方面則是原本早早排期的賀歲檔影片重新排片，是需要完整的排片計劃的，而現在連影院何時開門都不知道，更別提有序的排片計劃；一些密鑰尚未過期去年的片子，則因為下載密鑰的平台依舊是封鎖狀態，解封需要電影局批准，導致就算影院開門，卻陷入無片可播的尷尬境地，只能層層審批慢慢等反饋。

Ⅱ 電影院開門了沒

截止2020年7月22日，部分電影院已經開放。

國家電影局2020年7月16日發布關於在疫情防控常態化條件下有序推進電影院恢復開放的通知，其中明確，低風險地區在電影院各項防控措施有效落實到位的前提下，可於7月20日有序恢復開放營業。中高風險地區暫不開放營業。復工指南發布後不久，許多知名電影人也在社交網路表達了開心的心情。

(2)電影開門方式有哪些擴展閱讀：

截至7月1日，因疫情被迫撤檔的《唐人街探案3》貓眼想看量上半年新增126.5萬，《姜子牙》新增54.8萬，《緊急救援》《奪冠》想看量新增均超20萬。貓眼待映影片想看TOP10中，2020春節檔撤檔待映影片全部入圍，可以看出，觀眾對「缺席」檔期的大片期待不減。

而對於復工後的觀影選擇，近三成觀眾期待喜劇電影，科幻其次，懸疑、動作電影支持率逼近10%。在重回影院的其他因素中，「影院防控措施」和「適當優惠的票價」也是觀眾極為看重的。盡管未來復工還會面臨一些具體的難題，但有了熱情觀眾的期待，許多影城工作者也表達了信心，「一步一步，總會有的」。

Ⅲ 找一部國產恐怖片。。是關於一群女大學生用「開門和關門」的方法來見鬼的恐怖驚悚電影

魔魘 內容介紹：昔日里要好的同寢室姐妹，由於一次誤會，兩姐妹的爭吵釀成了一起意外的車禍。然而，車禍之後，寢室的姐妹們卻陸續看見了死去的同伴。希望了解真相的她們，居然通過招魂詢問死去的姐妹。招魂卻給她們帶來了更大的恐懼。一個月之內，剩下的姐妹陸續離奇的死去。猜疑，恐懼又讓還活著的人更加脆弱。然而，隨著事態的不斷發展，事情背後的真相卻逐漸顯露出來了...... 這部電影貌似蠻有意思的，就去找了找。樓主滿意還請採納！

Ⅳ 電視片不同開頭方式的例子有哪些

自1958年我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生至今，中國電視劇己經走過了五十一個春秋。在這些年的發展過程中，我國電視劇在題材、體裁、風格、樣式以及製作水平、藝術水準上都取得了極大的發展。其中，電視劇片頭作為電視劇的重要組成部分，是一個非常出彩的閃光點，有其獨特的藝術魅力和不可或缺的實際作用。
本文所討論的片頭，特指位於劇情開始之前一段影音材料（並非整部電視劇情節的開始）。如電視劇《闖關東》的片頭是從電視劇的第一個畫面開始，到「第某集」字幕出現為止。它的個部信息內容關乎該部電視劇。電視劇的片頭所傳達的信息內容都緊緊圍繞該部電視劇，從畫面色彩基調到整體風格再到片頭音樂的選擇，都無一例外。片頭的客觀載體是聲畫形式的視聽影音段落。
作為電視劇不可或缺的一部分，電視劇片頭還具有一些有別於電視劇主體內容的獨特之處，包括：跳躍性、凝煉性、心理蘊涵性、召喚性、廣告屬性等特徵。
跳躍性是針對電視劇片頭畫面剪輯的特點提出的，指打斷原來鏡頭間的敘事鏈條，對畫面做新的連接組合，與原有的劇情畫面相比，其跳躍性較強。與電視劇主體部分講述故事情節展現人物性格所採用的循規蹈矩的表現方式不同，電視劇片頭畫面往往是從這一空間一下子轉換到那一環境，或是從過去一下跳到現在，從這個人物一下變為另外一個人物，具有較為明顯的跳躍性。這種跳躍性可以分為有序跳躍和無序跳躍兩種。在有序跳躍的片頭中，雖然由於片頭中的這些場景、人物、動作之間往往不具有連續性，所以看上去彷彿雜亂無章、毫無聯系。但實際上，它們都被同一個感情線聯系著，嚴格遵循著情感的邏輯，依次排列。有序跳躍的片頭，其結構方式比較多樣，有的以時間跳躍為主，有的以空間跳躍為主，有的以時空綜合跳躍為主，還有的以人物跳躍為主等。
以時間為主的跳躍結構具體是指畫面的跳躍是以時間的變化作為其內在的規律。一般是由過去跳躍到現在，但是依據每部電視劇的不同情形，時間跳躍的方向也不盡相同。如電視劇《金婚》的片頭是以咚志和文麗兩個人從戀愛、結婚、孩子的相繼出生、中年感情危機、晚年攜手相伴的一種跳躍性展現。這些畫面之間並沒有持續性的動作，總體的跨度大約是五十年。結婚五十年，伶志和文麗一路走來，有坎坎坷坷、風風雨雨，也有不盡的甜蜜和幸福。這就是婚姻這就是人生。正是通過這樣巍敷：』：粼彗一種跳躍式的表現方式，凸現了時光的流逝，把金婚的主題彰顯得清晰明了。
以空間跳躍為主的結構方式指的是以空間的變化作為畫面跳躍的內在規律。如電視劇《老娘淚》片頭中出現了河邊、玉米地、街巷、鐵路沿線等主要場景，藉助這種空間的跳躍變化，片頭巧妙地把兒子逃亡和母親追逐尋找的故事主線揭示出來。
以時空綜合跳躍為主的結構方式是把時間和空間的變化作為結構畫面的內在規律，此結構方式為大多數的電視劇片頭所採用。以《諾爾曼·白求恩》片頭為例，前面部分是白求恩在國外的生活場景，後面是他在中國的生活和工作的環境。空間的變化呈現了白求恩的一生，他最終把寶貴的生命都獻給了中國，獻給了國際共產主義事業。片頭整體上表達了對諾爾曼·白求恩的贊揚和緬懷之情。
以人物跳躍為主的跳躍結構指的是畫面通過不同人物之間的跳躍性呈現來結構片頭的方式，此結構方式往往被涉及主要人物較多的電視劇採用。比如電視劇《闖關東》片頭中，先是出現闖關東的群生相，然後又分別出現了朱開山、文他娘、鮮兒、那文、秀兒、玉書、朱傳文、朱傳武、朱傳傑等人的畫面，讓觀眾聯想到他們在劇中的生活經歷，由點及面地表現出那場聲勢浩大的移民事件。但是，人物跳躍的結構方式一般不會單獨出現，往往會結合發生在人物身上的主要事件一起講述，人物是故事中的人物，故事是人物的行動，所以二者不可能截然分開。
與以上有序跳躍的片頭相對應的是一類無序跳躍的片頭。這類片頭的畫面沒有固定的跳躍規律，在時間、空間上都有較大的隨意性。如電視劇《士兵突擊》片頭就是把許三多入伍後部隊生活中的畫面、入伍前在家鄉的生活畫面以及退伍之後的畫面打亂後無序地組合剪輯在一起的。
上述分析的跳躍性特點是針對當下的電視劇片頭所做的分析。由於早期的電視劇片頭，例如20世紀80年代甚至更早的電視劇，這些劇的片頭往往不是選取電視劇中的情節片段，而是單獨拍攝一些空鏡，所以跳躍性相對較小，只能是空間上的小跳躍，並不典型，故不作贅述。
協：熟舞由於電視劇片頭一般都是1分鍾到3分鍾時長不等，如《三國》（高希希導演）片頭2分犯秒，《媳婦的美好時代》片頭1分58秒，這就決定了它必須簡短凝煉，在有限時長內表現盡可能豐富的內涵。但是，凝煉性並不意味著只要是短、小就一定好，凝煉在字面意義上可以形象的解讀為濃縮打磨後形成的精華。這就意味著在短小的背後，應該具有豐富的蘊涵。對於電視劇片頭而言，它的凝煉性應該集中體現為：畫面的典型性和代表性，以及音樂的抽象性和寫意性。
在畫面鏡頭的運用上，電視劇片頭的鏡頭不以廣泛性和豐富性見長，與主體部分展現包羅萬象的生活，描摹細致瑣碎的細節不同，它以集中性、典型性為特點。一般電視劇片頭挑選的都是最典型的、最具有代表性、能夠集中表達創作意圖或者某種思想情感的鏡頭片段。具體地說，這類鏡頭應該具有下面的兩種特徵：一是這些鏡頭片段應該是非常具體、生動和特別的；二是這些鏡頭片段的背後應該具有豐富的蘊涵性。例如《家有九鳳》的片頭選取的是一家人所居住庭院的局部特寫以及九個女兒和老母親一家人的生活鏡頭，交替組接。庭院就是家的象徵，不管是門口的椅子礴月，『屍，場盡、、鉤卜、、\\認竹、叼勺、夕！，卜l1．視還是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景鏡頭，每一處細節都是對家的描摹和刻畫，古樸自然而又親切。
家人生活的畫面，導演沒有選取那些單個人的鏡頭，而是擇要地選取了大家庭生活的群像來表現，包括一家人吵吵嚷嚷糾打在一起的鏡頭以及一家人在冬天飄雪的院子里打著紅燈籠過大年的和睦鏡頭。這些生活畫面暗示著這樣一個大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的煩惱，同時，也享受著被關心被幫助的溫暖和快樂。家人的生活鏡頭把「家」的概念具象化、生動化了，也很好地隱喻出生活本身既是有快樂也是有煩惱的。因為在同一個庭院里，在同一個屋檐下，他們是一家人，所以無論發生什麼，親人親情永遠是最溫暖的依靠。
所謂的凝煉性並不一定只是故事情節的凝煉，有的電視劇片頭只是對電視劇的風格作一種概括、或是對電視劇的發生背景作一種提示、或是對電視劇的思想精神作一種提煉。電視劇《紅樓夢》的片頭是由幾個簡潔的空鏡組接而成的，第一個鏡頭是推上去的一輪紅日，第二個鏡頭是搖鏡頭拍攝山中美景，出「電視連續劇」五個字，然後疊化到第三個鏡頭飛來石的遠景並逐漸推到近景，字幕縮小到消失，出「紅樓夢」劇名，最後定格在飛來石的近景依次出編劇、監制等演職人員字幕。寥寥幾個空鏡，把《紅樓夢》的意境展現得淋漓盡致。所謂「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者痴，誰解其中味」。不同的觀眾，對於《紅樓夢》肯定是仁者見仁、智者見智，從中讀解到的含義也是不盡相同的。基於這樣的考慮，電視劇《紅樓夢》的片頭也並沒有對該劇下一個「它是什麼或者不是什麼」的固定結論。而是給觀眾一個相對廣闊自由的空間，讓觀眾根據自己對《紅樓夢》的理解去體會和判斷片頭的含義。
凝煉性不僅體現在畫面的選擇和處理上，而且體現在聲音的運用上。電視劇片頭的聲音主要是指片頭曲。片頭曲往往通過一段旋律把復雜的情感凝煉化，或憂傷哀婉、或鬥志昂揚，或無限思念、或義憤填膺，把情感拿捏得十分妥貼到位。如果片頭曲是有歌詞的話，那麼歌詞的凝煉性更加直接。如：電視劇《金婚》片頭曲《一愛到底》的歌詞：「愛是天意，天意，把我交給了你，一年一年，斗轉星移，只想一愛到底；愛是天意，天意，把我交給了你，不求一生，驚天動地，只想一愛到底。」就是兩句話的反復詠唱，凝練的語言表達了豐富的感情，愛是天意，咚志和文麗的感情就像歌詞里唱的「一年一年」「不求一生，驚天動地，只想一愛到底」。
盪爵；石式一
泛語言一般具有兩種功能，即指稱功能和表現功能。對於視聽語言而言，其視覺畫面更多是外指性的，即指向外在的客觀世界，又因為畫面配有相應的音響和人聲，所以它有相對明確的某種敘事指稱功能；而視聽語言中的音樂更多的是內指性的，指向藝術的情感世界，因為它讓受眾強烈地感受到「鮮明生動的生命情感和這種情感的脈搏」①所以更傾向於表現功能。
但是電視劇片頭中，鏡頭畫面之間沒有動作的和劇情的持續性，而且一般原畫面的人聲和音響都被過濾掉了處於一種聲音的真空狀態，所以畫面的指稱敘事功能被極大地削弱了，在片頭音樂的烘托下，畫面的表現功能得到彰顯，成為抒情的有力工具。所以電視劇片頭與一般的視聽語言相比，其聲音和畫面更具有指向內心情感世界的心理蘊含性。
如電視劇《媳婦的美好時代》片頭主要表現了兩種不同的情緒，分別是吵架鬧別扭和哭泣。爭執吵鬧的畫面配上了節奏輕快富有喜劇效果的動感音樂，哭泣的畫面則配上舒緩動情的音樂，畫面在音樂的烘托下形成了兩個大的情緒段落。但是這樣的兩種情緒看上去卻都與電視劇的片名「美好」相對立，正是這樣的對立卻道出了生活的真諦。生活原本就不是一帆風順的，美好、幸福是一種心態，是在經歷了矛盾、痛苦之後對平淡生活的體驗和感悟。片頭很好地傳達出這一深刻樸素的主題。
再以電視劇《天下糧倉》片頭為例，片頭音樂大氣恢宏，以磅礴的氣勢和動人的旋律緊緊抓住了觀眾。
同時在畫面的處理上，
該劇片頭選取了一些典型人物的特寫鏡頭，並且用眾人的全景鏡頭來穿插渲染，展現了百官為民的動人場景。這些畫面的選擇並非為了講述某件具體的歷史事件，而是為了表現「天下的興亡，天下人共擔」的一種情感主體，以及「天下的糧倉，天州柳皿片ON么角色，但是觀眾己經在進行各種積極的預測了。正是由於電視劇片頭的這種強烈的召喚性，把受眾帶到再創造的接受過程，由於不同的觀眾知識結構、知識背景、觀看電視劇時的動機和心境的差異，他們對片頭的理解也各不相同。如電視劇《闖關東》片頭欣賞的過程中，每個觀眾會得出不同結論，年長的人看了會被當年闖關東的事件所觸動，年輕人看了會對秀兒的愛情產生同情等等。
從戲砰龍下人共享」的劇情主題。所以片頭的聲音、畫面一般具有較為明顯的心理蘊含性，是情感表達的有力工具。電視劇的片頭以一種召喚結構的形式存在著，並因此而獲得巨大的生命力，吸引著觀眾對電視劇劇情進行各種積極地猜測和回顧。
大多數電視劇片頭的畫面都是節選電視劇中的精彩片段，然後對其進行加工組接。這就使得畫面片段和片段之間具有跳躍性和不連貫性，在表意上形成了片段之間的空白區域或者未定點。觀眾在理解電視劇片頭的過程中，會主動地把各個片段聯系起來，形成一個相對的視覺參照場，再通過發現人物之間、形象之間、情節之間未曾直接表達的隱秘的關系而填滿空白的過程。根據伊瑟爾的觀點，一部作品的不確定點或空白處越多，受眾便會越深入地參與作品審美潛能的實現和作品的再創造。這樣，有限的電視劇片頭便有了意義生成的無限可能性，電視劇片頭的空白召喚、激發觀眾進行想像和填充其潛在的審美價值，是吸引和激發受眾通過想像來完成對電視劇作品劇情推測的一種動力因素。
受眾根據觀賞劇情的多少，以及片頭情節片段的提示，會對未來的劇情發展作一個初步的判斷，形成一個對該電視劇劇情的期待視野。然後隨著情節的不斷推進，不斷地印證和調整自己的期待視野，直到最終獲得欣賞的愉悅達到共鳴。例如電視劇《闖關東》的片頭里有幾張不同時期的全家福照片，觀眾在看電視劇前幾集的時候就從片頭提示的信息里獲得未來電視劇情節的大致發展脈絡。

Ⅳ 哪些地區的電影院暫時不能開放

截止2020年8月，中高風險區，影劇院需要按照當地規定執行，建議暫緩營業。

在低風險地區，影劇院開放要做好六個方面，

1、一是開業前要准備好防疫物資，制定好應急預案；

2、二是建立網路預約購票渠道，推薦顧客現場採取非接觸掃碼購票方式；

3、三是採取預約限流、分散就坐，盡可能座位保持一米距離；

4、四是保持環境清潔衛生；

5、五是加強放映場所的通風換氣；

6、六是影劇院工作人員需要做好個人防護。

(5)電影開門方式有哪些擴展閱讀:

防控要求：

1、登記觀眾信息，檢查體溫，未戴口罩和體溫37．3度以上者不得進入。

2、全部採取網路實名預約、無接觸方式售票；實行交叉隔座售票，保證陌生觀眾間距1米以上；每場上座率不得超過30％。

3、安排專人做好現場管理，監督進入影院區域的工作人員和觀眾必須全程佩戴口罩，對號入座。

4、電影放映場所原則上不售賣零食和飲料，影廳內原則上禁止飲食。

Ⅵ 電影院什麼時候營業

截止2020年6月：

中新網客戶端北京5月14日電(袁秀月)最近，隨著疫情形勢放緩，多個國家正逐步恢復經濟活動，全面暫停的電影院也有望重新開門營業。不過重啟的時間從5月中旬到8月不等，對於電影業來說，這或許是個緩慢的開始。

隨著國內各行各業有序復工，電影院也進入復工倒計時。5月8日，國務院聯防聯控機制印發的《關於做好新冠肺炎疫情常態化防控工作的指導意見》提出，按照相關技術指南，在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所。

(6)電影開門方式有哪些擴展閱讀：

在低風險地區，影劇院開放要做好六個方面，一是開業前要准備好防疫物資，制定好應急預案；二是建立網路預約購票渠道，推薦顧客現場採取非接觸掃碼購票方式；三是採取預約限流、分散就坐，盡可能座位保持一米距離；四是保持環境清潔衛生；五是加強放映場所的通風換氣；六是影劇院工作人員需要做好個人防護。

在個人防護方面，專家建議優先採取網上購票或者是現場掃碼購票的方式；盡量避免直接用手觸碰影劇院的公共設備或者設施表面，特別要加強手衛生；隨身攜帶口罩；減少與朋友相約觀影，盡量自己或者陪同家人觀影。在影劇院內不要有過多的交談交流，減少聚集性談話。

Ⅶ 電影院的營業時間一般是什麼時候

根據2020年5月8日，國務院應對新型冠狀病毒感染肺炎疫情聯防聯控機制發布《關於做好新冠肺炎疫情常態化防控工作的指導意見》，在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所，影院具體何時開門，還需等國家電影局通知，及各地主管部門安排具體復工時間。

有業內人士表示，現階段尚未明確提出電影院恢復營業的時間，電影院到底能不能有序開門還是需要等到國家電影局的通知，根據影院所在地區、規模製定相應開放標准。盡管如此，對於已停業頗久的影院而言，此次傳出復工信號無疑讓從業者增添了堅持的動力。

(7)電影開門方式有哪些擴展閱讀：

因為疫情撤檔的影片

1、《唐人街探案3》

主演：王寶強（唐仁） 劉昊然（秦風）

原定上映日期：2020年大年初一上映。

2、《花木蘭》

主演：劉亦菲 甄子丹 特別演出：李連傑 鞏俐

原定上映日期：2020年3月27日。

3、《007之無暇赴死》

主演：丹尼爾克雷格（007）

原定上映日期：2020年4月25日上映。

4、《黑寡婦 》

主演：斯嘉麗約翰遜 蕾切爾薇茲

原定上映時間：：2020年5月1日上映。

5、《速度與激情9》

主演：范迪塞爾

原定上映時間：2020年5月22日。

Ⅷ 現實世界真的有像電影那樣有指紋鎖。或者掃描眼睛才能開門的那種高科技

我家門口的鎖就是指紋鎖，我公司做的項目就是人面識別。這些科技現實都有，只不過沒電影那麼炫罷了。
順便說說，掃描眼睛這種技術目前還是不夠成熟

Ⅸ 有沒有什麼電影里有"用鑰匙開門"的片段 最好是歐美的 大氣一點的

倒讓我想起《小島驚魂》裡面一棟大房子里很多扇門 很多鑰匙，是妮可基德曼演的 是她夠大牌夠大氣了吧？她拿著很多鑰匙開了門又馬上鎖上門 裡面這樣的鏡頭很多

Ⅹ 2021過年電影院開門嗎

不同的地區根據疫情防控的需求，會出台相應的政策、春節檔將有多部優質電影上映，低風險的地區影劇院等演出和娛樂場所接納人數不能超過核定人數的75%，並且要做好健康監測、場館消毒、出入登記等疫情防控的措施，切實降低聚集有可能帶來的風險。

電影院是為觀眾放映電影的場所。電影在產生初期，是在咖啡廳、茶館等場所放映的。隨著電影的進步與發展，出現了專門為放映電影而建造的電影院。

電影的發展，從無聲到有聲乃至立體聲，從黑白片到彩色片，從普通銀幕到寬銀幕乃至穹幕、環幕，使電影院的形體、尺寸、比例和聲學技術都發生了很大變化。電影院必須滿足電影放映的工藝要求，得到應有的良好視覺和聽覺效果，電影已經成為人們飯後的論點。

2020年應對疫情出台的與電影院相關的政策：

2020年7月16日，國家電影局發布通知，低風險地區電影院7月20日開放營業。要求全部採取網路實名預約、無接觸方式售票；實行交叉隔座售票，陌生觀眾間距1米以上；每場上座率不得超過30%；監督進入影院區域的工作人員和觀眾必須全程佩戴口罩。

2020年8月12日，北京市電影局下發本市影院通知，從8月14日起，全市影院上座率上限由30%調至50%。

2020年9月25日起，實行中國電影發行放映協發布的《電影放映場所恢復開放疫情防控指南》，全部採取網路實名預約、無接觸方式售票；原則上每場上座率不得超過75%。

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