電影白鹿原的聲音分析

❶ 電影白鹿原影評分析

如果說一波三折對《白鹿原》是件好事，那麼就是深深地吊起了觀眾的胃口。觀眾期待的電影《白鹿原》的原因很明確：原著的厚重和精彩，文學名著改編的電影嚴
重匱乏。尤其是這幾年中國電影患上嚴重虛妄之症，很難見到有一部很文藝但很震撼的中國特色影片HLOD住觀眾，再加上好萊塢接連不斷的科幻電影天馬行空，
讓人膩味，中國觀眾更是對《白鹿原》充滿期待。

作為迫不及待的觀眾之一，筆者昨天第一時間趕往影院看了第一場《白鹿原》。由於有數次讀原著的比較，加上心裡充滿期待，觀影時生怕漏了哪個細節，並不由自主和原著一一對號入座。兩個多小時很快過去，心裡有驚喜也有失落，五味雜陳。一時間難以給這部電影下一個准確的定義——是好片還是爛片呢？
我認為，影片有很明顯的三個亮點和三點遺憾！

亮點一、影片很陝西、很地道，有著濃烈的陝西關中鄉土氣息。這一點和原著的精神基本符合。片中的田小娥、黑娃、鹿子霖、白嘉軒、白孝文等人物的扮相和表演
也比較接近原著。演員們的陝西話和所處的環境以及行為細節極具陝西風味。除了陝西話，影片中時時出現的陝西景、陝西戲、陝西飯……總能無聲提醒所有觀眾「請注意，這部電影來自陝西。」作為非物質文化遺產的華陰老腔是影片亮點之一當剛直高亢、磅礴豪邁的老腔響起，和影片中人物故事極度貼合，這種很有歷史價
值卻根植於陝西鄉土的地方藝術形式非常有震撼力，成為電影特色的點睛之筆。有意思的是，段奕宏飾演的黑娃數次端著大老碗大快朵頤吃油潑面的場景也讓不少觀
長卷，有著紛繁復雜的人物關系和時代背景，更蘊含著豐富的風土人情和歷史文化，要用兩個半小時表現這一史詩著作談何容易。電影從4個多小時刪減至兩個半小
時，導演試圖只留下精華，結果把很多過渡、鋪墊和人物細膩表現的地方都給咔嚓掉了，最後就像貼瓷片，一片片湊成一個完整的故事，但是裂痕遍布，硬傷處處，以至於在一些情節的銜接上出現突兀和顧此失彼的情況。這樣使影片看起來不連貫不緊湊，有些悶；尤其有一種浮在表面而深入不下的感覺，和原著的氣質距離較
遠。

遺憾二、成也情慾戲敗也情慾戲。原著小說《白鹿原》關於情慾戲場面的描寫有5萬字之多，這可不是個小數。可以說，如果要用影像准確地表現5萬字的戲份，估
計需要一個小時左右。這些情慾戲基本都是發生在田小娥和黑娃、鹿子霖、白孝文等幾個男人之間。嫁入大戶人家做偏房的田小娥因為經常獨守空房，性生活得不到
滿足，和麥客黑娃產生戀情並越過雷池偷情。姦情被發現後，田小娥被逐出夫家，和黑娃回到黑娃所在的白鹿原老家。黑娃和田小娥的醜事不為白鹿原的族人所容，田小娥的人生就此發生逆轉和改變——命運把一心追求幸福生活的她推向一個悲劇境地。在白鹿原，田小娥在長輩鹿子霖和黑娃的兄弟白孝文之間周旋，成為男人的
玩物。戰亂和瘟疫，使田小娥用身體最終換來的卻是懷著孩子的冤死。和幾個男人的情慾戲是原著中最能表現人性和田小娥悲劇的點睛之筆，無奈受審查和無分級制
的限制，這些情慾戲在影片中被刪得剩下寥寥幾筆，可謂蜻蜓點水點到為止，還不如以前其他過審的電影豐富。沒了這些纏綿，影片的悲劇氣氛和人性表現大打折
扣，大傷原著之元氣。
另外，影片在上映前，把情慾戲當賣點來大肆炒作，這樣的宣傳背離整個原著精神，而在影片中卻鮮見情慾戲，這樣未免讓觀眾很失望，這對影片的品質和觀眾都是一種傷害！
遺憾三、田小娥的戲份太多，整個影片虎頭蛇尾。田小娥戲份之多讓人摸不著頭腦。她周旋在黑娃、鹿子霖和白孝文之間，是一個關鍵人物，但是原著中的田小娥是
個悲劇人物，是男人們的玩物，因此她才一邊渴求愛情又一邊不由自主地委身於不同男人以求安寧。而電影中的田小娥，似乎對性愛持一種無所謂的態度，由原著中
二度無奈變成電影中二度輕浮和不檢點，這也成了影片遭人詬病之處。不過電影《白鹿原》最大的問題在於刪了大儒朱先生和白靈兩個人物，朱先生是貫穿這部小說
的關鍵人物，後者則為白鹿原的居民們提供了另一種生活態度，難怪有網友評論稱：「電影《白鹿原》沒了朱先生，就像《三國演義》沒了諸葛亮。」另外，可能是
由於刪減不當或者難以取捨的矛盾所致，電影《白鹿原》前一個小時戲份相當精彩。不過到了電影的後一個半小時，節奏竟然變得拖沓無比，而且讓人感覺毫無高
潮。更讓觀眾難以接受的是，或許是因為審查刪剪的原因，整部《白鹿原》給人支離破碎的感覺。鹿兆鵬掀起的土改沒有交代清楚，原著中的黑娃從農民成為了土
匪，後來又拜朱先生為師改邪歸正，但電影僅僅講到黑娃當上了土匪就戛然而止，影片在日本軍機轟炸中莫名其妙的結了尾……結局倉促而不知所雲不知所指，這些
都使得公映版本的《白鹿原》和史詩電影之名不符。

眾印象深刻；大老碗和油潑面也是地道的陝西關中文化符號，歷史悠久。

❷ 看過張雨綺版的《白鹿原》，再和李沁版一比，差距就出來了

2011年的一個早晨，王全安從外面回到家，對著女友余男說了一句，足以入選渣男語錄的豪言壯語：「昨晚喝醉了，跟張雨綺住一塊了，我要對她負責，所以咱倆分手吧。」

那時候余男和王全安，愛了已經不只兩三天，而是十幾年。別人都覺得歷經了初戀法國女郎、「氣質美女」孔琳，還被顧長衛撬走蔣雯麗的王全安，這次是定下來要和余男修成正果了。

沒想到已經懷孕三個月，一心想當王太太的余男，求婚沒等來，卻等來這么一句狗血對白。

余男整個人都蒙了，哭著問道：「我懷孕了，怎麼辦？」沒想到，鐵了心對張雨綺負責的王全安繼續渣男模式：「那是你的事」。

余男哭暈在廁所，孩子也因此沒了。而王全安也說到做到對張雨綺負責到底，這負責的第一步就是不按套路出牌，為女神鼓搗出一部專屬的《白鹿原》。

2010年剛拍完《團圓》拿了金熊獎的王全安，一回頭發現籌備將近20年的電影《白鹿原》終於要立項開拍了。

早就被選定為導演的王全安，認為這是大製作，所以選角很重要，於是立馬打開自己的「資料庫」，物色合適的女主。

排在1號位的人選，是《色戒》中憑幾段激情戲，驚艷了時光的「安女郎」湯唯，王全安一度認為灑脫敢脫的湯唯，就是豪放、叛逆的田小娥本娥。

於是王導興沖沖地提起電話，打給湯唯的經紀人，沒想到卻被對方澆了一盆涼水。原來《色戒》之後湯唯被「封殺」遠走他鄉，好不容易靠著《月滿軒尼詩》低調「殺」了回來。所以曾經吃過虧的湯唯，面對尺度太大的《白鹿原》碰都不敢碰，直接就拒了。

見湯唯這只「娥」跑了，王導也沒太追，轉而又想到了在國際上混了很久，並且膽大有戲的章子怡。

雖然王導覺得章子怡氣場太強而魅惑不足，演田小娥並不是百分百合拍。但有話題、有演技性感也有野心的章子怡，倒也不是沒可能烙好《白鹿原》這張「大餅」。

王導越想越美，信心十足撥通了章子怡的電話，沒想到影後卻先給他提了一個「簡單」的條件。

因為王導劇本中，「大尺度激情」是田小娥的重頭戲，所以章子怡便提出，接活可以，但必須：「裸替！」

畢竟是在國際上拿過大獎的人，王全安怎麼能降低對作品的要求。影版《白鹿原》，田小娥的「解放自我」的戲份幾乎是靈魂所在，用替的？這還能看嗎？所以王全安並沒妥協，火速過掉章子怡開始物色下一位。

那個年代，影視圈還是「四旦雙冰」的格局，這下四旦中的章子怡已經沒戲了，而周迅、徐靜蕾、趙薇這「三旦」，不是王全安覺得她不合適，就是她們自己覺得不合適，所以老王一轉眼想到了「雙冰」里美到國際上的范冰冰。

當然在冰冰的美貌之外，王全安更看重的是她關鍵時刻敢為藝術獻身的勇敢。之前的《手機》和《蘋果》，一個不計形象一個不顧尺度，這正符合王導的要求。

這一次和范冰冰的接觸也很成功，兩人甚至都坐在一起開起了座談會，可眼看就要成了，卻因為范爺對劇本提出一些個人意見，忽然「談崩」了。

而隨後找到的大嘴美女姚晨，陝西大妞苗圃、「性感主播」柳岩，也紛紛從王導的世界「路過」。

雖然接連「受挫」，但王全安懷里的「熱火罐」一直沒涼，他堅信一定有一個「天選」的田小娥在「燈火闌珊處」等著自己。正如機智老王盤算的，的確有個北方佳人在等著走上他和他的《白鹿原》。

一次閑聊中，王全安的助理提到了一位「星女郎」，也就是剛拍完《刀劍笑》的張雨綺，一激動順手就把張雨綺的定妝照遞給了老王。

據說當時老王看完照片，口音都沒來得及改，操著一口陝西話就表態：「好滴很，就是這女子！」

可能生怕這么合適的「娥」飛了，老王立馬連線張雨綺，沒想到雖然隔著電話，兩人聊得很是對路。

雖然你未曾見過我，我未曾見過你，但老王已經被這位爽快、性感、不設防的年輕朋友，圈了一波顏粉加性格粉，恨不得直接「喊麥」：「快到碗里來。」

後來「話友」奔現，倆人見面嘮嗑更是帶感，張雨綺也從沒提過「裸替」、「改劇本」這樣的額外要求，這讓老王更加滿意。

不過，張雨綺雖「虎」但不「彪」。前有湯唯的事在那擺著，剛闖出點名堂的小張有點擔心，《白鹿原》的「大尺度」會讓自己以後的路不太好走。

但老司機老王，用他的人格魅力說服了張雨綺，至此已經被「放棄」好幾輪的田小娥，終於找到了終極「接盤俠」。

為了《白鹿原》張雨綺也是豁出去去了。她背著公司星輝，提前兩個月進組，和導演試、講、聊，學習陝西話，到開拍的時候，小姐姐已經信心十足，覺得自己就是田小娥本娥。

《白鹿原》一拍就是三年，戲里張雨綺是「原上繆斯」田小娥，讓「全原」神魂顛倒。私底下也早就迷倒了王導，直接對性感生猛的張雨綺展開瘋狂追求。

2011年汪小菲和僅僅見過4面的大s官宣結婚，采訪中大s說：「我一見面就知道要跟他生小孩」。

而掌摑過汪小菲的前女友張雨綺，也秀著8.688克拉的巨型鴿子蛋，挽著年紀都能給他當爹的老王，以「第一面就知道他是我孩子爸爸」的霸氣宣言，官宣了這段相差將近兩輪的「老少戀」。

老王用近乎閃電般的速度，再一次續寫了「女主變媳婦」的神話，並且說好對張雨綺負責的老王，這次也跨過「長跑」，直接領了證。

消息一出媒體沸騰，「黑娃」段奕宏也直接傻了眼。老段一直以為王導和小雨只是單純聊得來關系好，知道真相後腸子都快悔青了。想到自己和「嫂子」大尺度時，大哥在一邊的「諄諄教導」，就覺得「酸爽」得不得了。

就在「綺全」戀還處在「蜜月期」的時候，2012年2月15日籌備9年拍攝3年的電影《白鹿原》亮相柏林電影節，一下捧回了最佳攝影銀熊獎和金熊獎雙提名。

但7個月之後，經歷一再延期登錄國內院線的電影《白鹿原》，卻遭遇了與國際上「冰火兩重天」的待遇。

國內的原著粉認為電影把小說改得亂七八糟，將近三個小時的時長，除了讓看客記住了豪放的張雨綺，最多的評價也只剩「這演的是個啥？」

田小娥，一個原本需要給主人夫婦倒尿盆、做家務、洗衣服、給長工們做飯的苦命卑微小妾，居然搖身一變成了穿絲綢、抽小煙、容光煥發還有丫鬟伺候的大女主。

本是故事裡一根線的田小娥，讓王導攤成了一個「面」，茫茫《白鹿原》被「濃縮」成了《田小娥傳奇》。 這究竟是地主太仁慈，王導太亂來，還是我們看不穿？

經歷了12年的跌宕起伏，電影《白鹿原》讓王全安的口碑跌出新「高度」，也許叛逆王導經常被問「還能再差點嗎」實在被問煩了。

於是一個轉身，他趁張雨綺穿著高級定製禮服，風風光光上戛納走紅毯的時候，在均價8萬的樓盤里，花800塊找了兩個女子來了個「三人行」。

「800門」讓王全安的口碑只有最差不能更差，就在老王徹底涼了之後沒多久，籌備16年，立項10年，拍攝227天，光是後期就花了一年的電視劇《白鹿原》彷彿踩著老王而來，原著作者陳忠實一句：「對於《白鹿原》的改編，寄希望於電視劇。」似乎又在老王的身上「撒了一把鹽」。

選女主的時候，劇版《白鹿原》也想尋找不一樣的田小娥，來展現原著中那個籠罩著悲劇色彩、令人同情和心疼的女子。

最終他們找到了出演過李少紅版《紅樓夢》的崑曲演員李沁，接到邀約時李沁完全不敢相信：「當時聽到要演田小娥這個角色的時候，我還在睡覺，在床上騰地就醒了，就覺得特別驚訝，想是不是聽錯角色名字了。」

面對這個無法拒絕也十分「突然」的角色，李沁也是矛盾、掙扎了好久，生怕自己演不好演不出那個味。還是前輩張嘉譯和導演劉進一遍遍給她做心理輔導，告訴她選角的初衷，小姐姐才終於想開：

「演員就是希望可以讓大家看到自己演繹不同類型的角色，不能是固有的。從薛寶釵到田小娥是兩個完全不同的角色，我覺得如果是同一個人演，是一件非常酷的事情。」

為了「耍酷」李沁也是煞費苦心。生在新時代長在紅旗下的南方姑娘李沁，和來自特殊年代為了生計被罵「水性楊花」的田小娥之間，距離實在有些遙遠。

為了找准角色的味道，李沁踏上黃土地進村體驗生活，和當地婦女一起學擀麵、紡織，練到手都生了繭。

同組的秦海璐也特別照顧這位細膩妹子，幫她分析田小娥的肢體，告訴她要拿出點「跳芭蕾」那勁兒，挺胸抬頭，下巴抬高一點，看人要斜視一點，如此來演繹田小娥，那份不在乎風言風語的自信。

和電影《白鹿原》登場的環境不同，電視劇《白鹿原》需要時刻注意「收」，無論台詞、情節還是演技，演員都要明「收」暗「放」。

在表演上，李沁挑戰了自己演員生涯的「大尺度」，但同時具備傳統女性的「遮掩」和《白鹿原》所要反映的「覺醒」。表面看不如張雨綺的田小娥活得「爽」，身材也不及影版火辣、性感，也許不足以稱之為「繆斯」。

但角色卻更立體、豐滿，也是更接近那個年代女性生存現狀，以及原著中田小娥本來的樣子。田小娥是底色是凄苦的，她只是想活得像個人，只是想單純地和愛的人在一起，但命運的天平從來不會向她傾斜一點點。她被父親賣，被鹿子霖強占、陷害，餓得下不了地，又被公公鹿三「一梭穿心」，悲慘死去。

這些凄慘與田小娥的人物軌跡一氣呵成，她的含蓄、悲哀、抗爭和無奈被悉數表達。這一次，人們記住了田小娥，那個《白鹿原》上的悲情女子：「這個女子，生的痛苦，活得痛苦，死的痛苦。」

回到影版《白鹿原》，即使王導只想打造一部《田小娥傳》，其實也沒有問題。「一個女人的史詩」，雖然壓小了原著「時代史詩」的格局，但也是完全有看頭的。

但王導卻把拷著深重 歷史 枷鎖的田小娥，塑造成《白鹿原》上的性感瑪麗蘇，主角光環拉滿。而那些所謂的女性覺醒、時代吶喊，都隨著臉譜化的主人公，變成了口號、人設。

這里的田小娥是性感尤物，卻更像是從《美人魚》片場穿越過去，高喊著「我拿300億出來和你玩,你,居然去泡一條魚!」的李若蘭。

影版《白鹿原》也更像是風靡網路的爽文、爽劇，沒有散場後的留白和餘味。太多人守在屏幕前等著盼著看張雨綺的幾段高調激情戲，發現被刪了都覺得失望之極。

而至於電影，對於田小娥的命運和故事，已經成了激情戲的背景和襯托，人們也只記住了「大尺度」和張雨綺。

作為男友、老公王全安捧媳婦用作品秀恩愛，這口糖倒是讓人磕了很久。但作為導演，老王卻錯過了一個把影版《白鹿原》推上與《霸王別姬》、《活著》同等高度的機會。

但人和人的追求不一樣，彼時已經抱得美人歸的王全安人生正得意，也沒想過本應更藝術的電影會被後來的86集電視劇拍在沙灘上。

李沁版田小娥和張雨綺版田小娥，或許中間只差一個王全安。不過 娛樂 圈向來不缺瓜，比起老王和前妻能拿到檯面上的「捧殺」，電視劇《白鹿原》中的白靈，和原著的白靈中間也許也只差了一個張嘉譯。

只不過在名正言順的隔壁老王襯托下，「戲骨」老張的這個「瓜」，反倒是一個品起來滋味更復雜，也更不可說的故事了。

-END-

【文 | 王小炸 】

【編輯 | 語非年 】

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古月的坎坷人生：從小父母雙亡，意外逝世後子女老婆對簿公堂

❸ 《白鹿原》究竟想反映的主要思想是什麼

主要思想

以陝北地方文化韻味為特色，通過描寫主要由白、鹿兩姓人家居住的白鹿原近百年來風雲變幻、幾度易主控制的歷史事實，深刻反映了家族式爭斗的狹隘性，反映了宗法制度、門第思想在貧困地區的根深蒂固，更深刻體現了「和」才是促進地方適應社會發展的唯一出路這一作者對政局的思考。

作品解析

《白鹿原》是一部現實主義作品。但它的現實主義又不同於以前的革命現實主義。革命現實主義，強調政治觀念，要求比生活更為集中、更為突出地反映所謂「生活本質」，在人物塑造上有類型化和兩極化傾向。這樣往往偏離生活的常態，從而陷入政治圖解式的敘述。

《白鹿原》力圖展示生活原生態，揭示出紛繁社會中的文化屬性與文化規律，它通過設置大量看似偶然的事件，把具體的人物命運和宏大的歷史進程連結起來，從而使歷史呈現出某種渾沌的狀態，具有了生命的靈氣。

在具體的創作中，陳忠實大量借鑒了潛意識、非理性、魔幻、死亡意識、性本能等現代主義手法，從而使情節愈顯曲折，突出了人物命運的不可臆測。尤其是魔幻手法，在中國傳統農村的直觀思維中也可以找到根源，農村中那種融主觀和客觀、生與死於一體的原始宗教的二元論世界觀，恰恰是魔幻思想的溫床。

陳忠實正是通過這種魔幻描寫，模糊了生者與死者、冥界與人間的界壁，在人與鬼的沖突中來展示人性深處的東西，揭示人性的悲劇、人生的苦難。同時，這種手法還給所敘述的歷史帶來一種不可預知的神秘性，給讀者以心靈上的震撼：彷彿冥冥中有一隻巨大的手掌握著人物的命運和歷史的發展。

但是，《白鹿原》的現實主義又不同於曾流行一時的「新寫實主義」。「新寫實主義」強調「零度寫作」，「純粹客觀地對生活本態進行還原」，展現現實的「原生態」，將「原色原汁原味」和盤托出，達到了「毛茸茸」的程度。

《白鹿原》雖然沒去圖解歷史，注重原生態的生活和細節真實，但它並不是純粹客觀地還原生活，而是力圖通過各種勢力在原上的沖突和發展，揭示出傳統文化的命運走向。陳忠實也並沒有堅持「零度情感」，而是以悲天憫人的情懷，對中國傳統文化的出路做了深刻的思考。

(3)電影白鹿原的聲音分析擴展閱讀

創作時代背景

20世紀80年代初由於特殊的政治環境而興起了「反思文學」的創作潮流，這種潮流在此後逐步泛化為80年代的一種普遍的文學精神。這種精神影響到90年代的長篇創作，90年代的不少長篇創作，都在不由自主的向這種精神靠攏，這也使得這期間的長篇創作，在對民族歷史文化的反思方面，達到了一個新的高度。陳忠實正是在這樣的文學思潮之中，有了對《白鹿原》的創作慾念，並且完成了這部能夠代表這種反思新高度的史詩作品。

創作經歷

陳忠實出生在西安東郊白鹿原下的蔣村，年少時就在這片黃土地上挖野菜、拾柴火。白鹿原的春夏秋冬、草木榮枯，陳忠實都再熟悉不過了。陳忠實了解白鹿原昨天的辦法，一方面是走訪那些上了年紀的老人，從他們的記憶中去找尋家族歷史記憶的殘片。另一方面，他仔細查閱有關白鹿原的縣志。

尤其是當他看到二十多卷的縣志，竟然有四五個卷本是有關「貞婦烈女」時，感到既驚訝又費解。那些記述著某村某某氏的簡短介紹，昭示著貞節的崇高和沉重。縣志里往往是某女十五六歲出嫁，隔一二年生子，不幸喪夫，撫養孩子成人，侍奉公婆，守節守志，直到終了，族人親友感念其高風亮節，送燙金大匾牌懸掛於門首。

這些布滿了幾個卷本密密麻麻的貞節女人們，用她們活潑的生命，堅守著道德規章里專門給她們設置的「志」和「節」的條律，經歷過漫長殘酷的煎熬，才換取了在縣志上幾厘米長的位置，這讓陳忠實產生了逆反式的怨念。田小娥的形象就是在這種情況下，在陳忠實腦海中浮現出來的。

從1988年開始，陳忠實把妻子和長輩安置在城裡，隻身來到鄉下的祖屋，潛心寫作。四年的艱苦寫作，每天陳忠實都要經受著各種人物在腦海中的較量，糾結的心情讓陳忠實額頭上的皺紋如同黃土高原上的溝壑一般深刻。1992年3月25日，近50萬字的《白鹿原》終於畫上了句號。

❹ 白鹿原電影影評分析

王導演的《白鹿原》無論在宣傳還是創作背景上都強調了根據陳忠實先生原著改編這一點，因而我們需要討論的是這部作品是否達到了原著的水準，而不是說這部作品是否忠實於原著。任何名著改編電影都不應該以內容是否符合原著來做評判標准

❺ 《白鹿原》中有哪些震撼你的細節

在《白鹿原》之中，最震撼的一幕就是田小娥的死。

這個風姿綽約、水靈動人的女人，就這樣不著寸縷地暴斃在破窯洞之中，她的腳上還纏著裹腳布，因為死的時間長了，散發出陣陣惡臭。

明明是一個慘劇，而白鹿原上的人們，都不約而同地認同了兇手，覺得田小娥該死。

他們扛著出頭，將窯洞旁旁邊的土塊推下來，連著田小娥的遺體一起草草埋葬了。

如果不是後來突發的瘟疫，誰還會在意一個孤零零死去的女人。

所有曾經嫉恨過甚至傷害過田小娥的人都說，瘟疫是田小娥來報復索命了，整個村子都開始籠罩在恐怖的氣氛之中。

後來，一輩子老實本分的鹿三開始出現癔症，用尖細的女人聲音大喊：「大呀，俺進你屋你不認，俺出你屋沒拿一把米也沒分一根蒿子棒棒兒，你咋么著還要拿梭鏢刃子捅俺一刀？大呀，你好狠心。」

人們終於知道殺了田小娥的兇手是誰了，原來竟是她的公公鹿三。

在電視劇之中，鹿三殺田小娥是猶豫的、搖擺不定的，實際上一向「嫉惡如仇」的他，已經有了充足的理由說服自己去殺田小娥。

田小娥不守貞潔，樁樁件件都是他所不能容忍的：她在給別人做小妾的時候，和打雜的黑娃有染，黑娃出去避難之時，又被鹿子霖勾搭上，為了報復鹿子霖，又主動勾搭白孝文。

白鹿原上的女人們，總怕田小娥勾走了自己男人的魂，對她痛恨至極；男人們見到了田小娥，想要佔便宜，又看不起她有傷風化，也希望她不好過。

在鹿三心中，田小娥就是有罪的，無須一點同情。

他不管田小娥是被父親賣給老舉人的，也不管田小娥和黑娃是真心相愛，他看不見鹿子霖的人面獸心一肚子男盜女娼，也不會去了解田小娥拉白孝文下水之後悔恨和愧疚……

當他揚起手想要結束兒媳婦的性命之時，他心中只有一個信念，他要為民除害，把這個攪亂白鹿原太平的女人手刃了。

只是沒想到，在對著飢腸轆轆氣若游絲的田小娥背後刺上那一鏢時，她竟然回過頭，喊了一聲：「大（爸）啊……」

這個聲音，就一直留在了鹿三的腦海里，他根本無法擺脫。

他殺了人，殺了一個想要從他身上看到父愛的女人，這個可憐的女人十幾歲就被貪財的父親賣了，她一直將鹿三當作真正的父親。

只是她萬萬沒想到，鹿三從來沒有認可過她，甚至連一點同情都不曾給過她。

如果田小娥最後不是這句凄婉無比的呼喚，而是辱罵和詛咒，也許鹿三不會窩在心理，不會讓自己演變成精神失常。

特別是在得知田小娥已經懷孕之後，他就開始拷問著自己。

他一直覺得自己是在為主家白嘉軒清除污名，是在為自己家挽回顏面，是在修正白鹿原的風氣。而當白嘉軒對他說：「三哥，你不該殺黑娃媳婦。」他心中所有的理性和正義都倒塌了。

田小娥自然沒有什麼鬼魂，鬼只存在於人心間。

一向視禮教比天大、對白嘉軒忠誠到愚昧的鹿三，在發瘋的時候，都想是田小娥「附身」，在為田小娥伸冤，痛罵自己這個冷血的公公，嘲諷著白嘉軒的威嚴。

他還借著「田小娥」的身份，說瘟疫是田小娥的鬼魂帶來的，要求白鹿原上的人們為她修廟塑身，對她的屍骨重新裝殮，要白嘉軒和鹿子霖抬棺。

村裡的人怕極了，人人都在恐慌之中，唯有曾經真愛過田小娥的兩個男人，黑娃和白孝文不怕。

白嘉軒最終沒有為田小娥修廟，反而將她燒成灰壓在六棱塔下，讓她永遠不得見天日。

鹿三後來就再也沒有說過鬼話了，只是他的生氣也突然之間被抽幹了一般，在恢復正常後不久就去世了。

那個殘破的窯洞，最終埋葬了田小娥殘破的身體和低賤的名聲。

她看似是被公公殺死的，其實是被整個村子裡的人逼死的。一個只想要在亂世中苟且偷生的女人，被一個又一個道貌岸然的男人推向了深淵。

《白鹿原》的故事發生在關中大地，這是陳忠實的故鄉。為了完成這部作品，陳忠實無論是從精神上還是素材上都做了大量的准備工作。

他奔走在西安周邊多個縣區，住在老舊的小旅館之中，整晚都在抄寫借來的縣志。

他從省作協大院搬到了鄉下獨居，在漏雨的舊屋子裡完成了《白鹿原》的創作，耗時整整六年時間。

這是一部小說，其實更像是為故鄉立傳。他幾十年的寫作生涯，彷彿就是為寫《白鹿原》做准備，他說：「這是一部死後可以當枕頭的書。」

而在小說出版兩三個月後，就慘遭冷處理，不允許被改編。經歷了一波三折，《白鹿原》電影終於上映，被電影界的人士稱為史上最難拍也最難放的電影，主創人員皆經歷了太多的煎熬。

電影的評分很高，但當記者詢問陳忠實的時候，他卻搖了搖頭，他認為這部電影是有遺憾的，很多重要的人物沒有放進去。

也許，只有在原著之中，陳忠實才能最為准確地表達自己的愛恨，展現這副白鹿原的蒼涼畫面。

❻ 電影《白鹿原》主要講了什麼

《白鹿原》劇情介紹：傳說中白鹿庇佑的白鹿原上，世代居住著同根家族白、鹿兩姓子孫。時代變遷，清朝覆滅，民國建立。現任族長白嘉軒（張豐毅飾）之子白孝文（成泰燊飾）、鄉約鹿子霖（吳剛飾）之子鹿兆鵬（郭濤飾）與白家長工鹿三之子黑娃（段奕宏飾）情同手足，成年後各赴前程。

黑娃與渭北郭舉人家的小女人田小娥（張雨綺飾）私通敗露，田小娥亦被族長拒於祠堂之外，兩人遂遷至慢坡窯洞內度日。加入共產黨的鹿兆鵬從城裡帶回革命浪潮，黑娃成為中堅力量，國共分裂後兄弟倆被迫逃亡。

鹿子霖乘機霸佔獨自留守的田小娥，並設計利用她陷害下任族長白孝文，引發族內軒然大波，風雲變幻的時局下，素有「仁義」之名的白鹿村內紛爭不斷，古老的土地面臨著翻天覆地的變化。

(6)電影白鹿原的聲音分析擴展閱讀

《白鹿原》角色介紹：

1，黑娃

這是一個經歷大起大落的人物，充滿個性又有很大的悲劇性。他一生當過長工，做過土匪，鬧過革命，又投身軍營，後又成為朱先生最後一名弟子。

2，田小娥

黑娃之妻，命途多舛，生性並不放盪，但是無法掌控自己的命運，跟黑娃、鹿子霖、白孝文都有一段讓人臉紅心跳的情慾糾纏。對於田小娥最後結局的處理，電影的表現比小說來得更殘忍，更荒誕，更令人絕望。

3，白嘉軒

白鹿村族長，位高權重，聲望頗高。電影只保留了白嘉軒作為儒家文化領袖的一條主線，對長工鹿三一家仁義禮遇，對鹿子霖寬容待之，對白孝文嚴厲管教，對田小娥則無情鎮壓。

❼ 電影白鹿原演員是配音的嗎

個人覺得不是，因為張雨綺的聲音那麼獨特，說方言的聲音也一樣。

❽ 《白鹿原》在語言的運用上有什麼樣的藝術特點

《白鹿原》作為一顆中國當代文學不可忽視的璀璨明星，可以稱得上是一部史詩般的鴻篇巨制。而其在語言的運用上，主要的藝術特點有：一是具有時空跳躍的獨特性；二是運用了象徵的手法。

《白鹿原》的開篇極為獨特：「白嘉軒後來引以為傲的是一生里娶過七房女人。」以這一種傳奇經歷為開端，按時空順序講述著白嘉軒所經歷的婚喪之事，慢慢展開到整個白鹿原。

在《白鹿原》中，「白鹿」是其中典型的意象，它是當地居民安身立命的寄託，是和平、純潔的象徵，是對太平盛世的美好想像。而與之相對的則是災禍與苦難的象徵——「白狼」。此外《白鹿原》中黑娃與小娥被攆出門後居住的窯洞也以渺小的一隅對抗著整個家族，對抗著根深蒂固的傳統文化，以一種極端的形式表現出一種沖破禁錮的自由。而《白鹿原》中代表災難的「蛾子」象徵著小娥死後的反抗，以此來抗衡中國封建思想，對其進行批判。