電影撞車敘事分析

❶ 《撞車》最深層的意義是什麼

保羅•哈吉斯執導的《撞車》爆冷奪得第78屆奧斯卡最佳影片，令行家大跌眼鏡。有人說它是歷史上最爛的奧斯卡最佳影片之一，也有人說它從製作到故事都是當之無愧的奧斯卡級別。看完整部影片，感覺這是一部總是使人不斷思考的電影，首先你得費力地理清影片中大大小小的線索，各種各樣的登場人物以及他們之間復雜的關系，還有就是影片要表達的主題，若不花費一番工夫，根本無法看懂電影要說的是什麼。

因為它不像《斷臂山》那樣故事情節集中，主題單一。故事雖然說的是一次撞車事件的前因後果，但圍繞著撞車出現與之相關的人和事卻錯綜復雜，整部影片的線索多達九條，而且各條線索之間不分主次，彼此關聯交錯，為我們描畫的是一幅美國洛杉磯市民生活全景圖。

表面上影片反映的美國社會由來已久的種族問題，而它也不僅僅是將產生問題的根源簡單的歸咎於白人對黑人的歧視。每個故事的發生，每個人物作出的舉動和言論都有其各自的原因。比如說黑人導演卡姆隆從小受到高等教育，風度翩翩，習慣了上流社會的生活（身為一名黑人取得這樣的成績也是本人多年奮斗的結果）。一次和妻子克里斯蒂娜出席完一個頒獎典禮後，在驅車即將到家時，興之所至兩人在車上親熱。被白人警官雷恩（馬特•狄龍飾）執勤時小題大作地逮住，並當著丈夫卡姆隆的面侮辱克里斯蒂娜，面對卡屈辱卡姆隆卻無動於衷，致使其妻對他強烈不滿。而這一幕也被和雷恩共同執勤的新進警員漢森看在眼裡，他對雷恩的工作方式極為不滿，但作為下屬也只能把這種不滿藏在心底。

雷恩之所以羞辱克里斯蒂娜，是因其父重病，被主治醫生誤診。他希望能夠在有醫療保險保障的情況下把父親轉到更好的醫生那裡去醫治，但是診所的頭兒——黑人女子約翰遜卻不肯簽署放行單。在執行工作時不免遷怒於同是黑人的卡姆隆，雷恩的行為深深刺激了卡姆隆，加上妻子的冷嘲熱諷，他的情緒終於在一次撞車事件中爆發。他強烈抵觸前來處理事態的白人警察，千鈞一發之際，正巧也在執勤之列的警員漢森救了卡姆隆一命。然而後來，漢森卻開槍誤殺了一個搭便車的黑人，侮辱克里斯蒂娜的雷恩在前者發生車禍受傷時又奮不顧身地救了她……

一部《撞車》就是這樣，許多故事交錯回環，互為因果，它揭示的不僅僅是美國社會的種族問題，還包括家庭、倫理、道德等等問題。一部不足兩個小時的影片，將千頭萬緒的故事逐一顯現在觀眾面前，卻雜而不亂，繁而不碎，哈吉斯的敘事功底確有過人之處。這部影片讓我想到了中國的傳世名畫《清明上河圖》，它就是一幅美國城市洛杉磯的社會風情畫卷，故事情節真實可信，演員表演風格自然，沒有血腥暴力的場面，卻真實地反映了社會嚴酷的現狀。故事與故事之間，故事中的人物之間，一個故事與另一個故事的人物之間，自始至終都在不斷地發生碰撞。這些碰撞包含了信仰、親情、理念乃至生活習慣和生活方式，撞車在影片中是一個極具象徵性的標志事件。人與人，人與社會發生矛盾勢必會碰撞，碰撞之後勢必引發各種後果，有的可以解決有的無法解決，但人們都要去認真面對。

《撞車》一劇要告訴我們的是：生活在社會的人，就像大海里的水滴，不斷運動也不斷發生關聯。就像我們的命運，其實是緊緊相連的，一個人的行為甚至是思想觀念，都有可以影響別人的命運，反之亦然。既然如此，人與人之間為何不多些寬容，努力做到相互去理解，讓社會變得更美好呢？哈吉斯沒有採取說教的口吻，也沒有刻意引導觀眾往哪個方向思考，正因如此，《撞車》才讓我們不得不去思考。隨著時間的洗禮，《撞車》這部結構精巧，內容寫實的的電影，其內在價值必將不斷被人們發現並審視。

❷ 電影《撞車》導演的這種敘事方法叫什麼

後現代表述方式與平行蒙太奇，交叉蒙太奇

❸ 介紹一下電影《撞車》

美國彩色劇情電影。由導演保羅·哈吉斯 Paul Haggis傾力打造，馬特·狄龍、桑迪·牛頓、萊恩·菲利普等主演。分別在2004年開始全球上映。該片曾獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳影片。

故事是發生在洛杉磯——這個多民族、多文化聚集的大城市。影片的開始就是一起看似普通的撞車事件，以及幾個與這個事件有關的人。然後，鏡頭將我們帶到這次撞車事件發生的前一天，並分別向我們展示了這幾個主要人物在這幾十個小時中所發生的事情。 那個洛杉磯警察局的警察，希望能給自己患病的老父親找到更好的醫療救助，但是，在HMO，任憑他如何的請求，負責處理這件事情的黑人職員就是不簽署文件，以允許他父親去找別的醫生。隨後，這名警察在處理交通堵塞的時候，將自己心中的怨氣通通的爆發在一位黑人和他的白人妻子身上。地區檢察官與地位顯赫的妻子簡被兩個年輕的黑人用槍指著頭，只能無奈地看著他們搶走自己的領肯領航員suv。回到家之後，心中的恐懼仍未消退的簡，無緣無故地對上門為他們換鎖的墨西哥裔修鎖匠丹尼爾大發光火。可憐老實的丹尼爾在當天的晚上，又一次讓一名波斯裔的商店店主奪去了他的尊嚴。 黑人偵探格雷厄姆焦急地在尋找著他走失的弟弟，但又不得不受上司的威脅，去面對黑洞洞的槍口……一個又一個的角色在觀眾吃驚的目光地注視下，由正義到邪惡、由被傷害者到施暴者不斷的轉換著。

《撞車》一劇要告訴我們的是：生活在社會的人，就像大海里的水滴，不斷運動也不斷發生關聯。就像我們的命運，其實是緊緊相連的，一個人的行為甚至是思想觀念，都有可以影響別人的命運，反之亦然。既然如此，人與人之間為何不多些寬容，努力做到相互去理解，讓社會變得更美好呢？哈吉斯沒有採取說教的口吻，也沒有刻意引導觀眾往哪個方向思考，正因如此，《撞車》才讓我們不得不去思考。隨著時間的洗禮，《撞車》這部結構精巧，內容寫實的的電影，其內在價值必將不斷被人們發現並審視。

❹ 關於電影《撞車》的影評 以及反映出的美國文化

我也很喜歡這部電影，但沒那麼好地表達能力，所以只能復制幾篇給你，希望能幫你，給不給分無所謂，反正不是我原創的

影片一舉打敗獲獎大熱門《斷臂山》，獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳影片。這是一個多線索共同進行的故事，單單看導演有條不紊的把這個紛繁的故事巧妙的串連在一起，就可以看出他深厚的功力了。不過看過他的前一部編劇的作品《百萬寶貝》的人應該不會有絲毫的驚奇，因為《撞車》所帶來的震撼與思考，與《百萬寶貝》敲擊人心的痛楚比起來，有過之而無不及。哈吉斯希望觀眾們在看這部電影的時候，不要報著「逃避生活」的目的來度過這將近兩個小時的時間。他希望人們都能從自己的內心來檢測一下，看看自己有沒有類似影片中的心態。關種族以及人際交往的問題，現在仍然是爭論頗多。哈吉斯利用電影語言，向人們揭示了這種糟糕的人與人之間關系的由來。選擇洛杉磯作為故事發生的背景，正是由於洛杉磯的城市特點所決定的。多民族文化在這個城市中相互碰撞著，更容易引發新的沖突。為了烘托影片中的思想氛圍，導演哈吉斯將鏡頭中的洛杉磯處理得象一座人間地獄。不過，在影片的結尾的地方，在文化碰撞的碎片當中，創作者還是給觀眾們留下了希望。

Crash是一部以人與人之間關系（或者說人性）為主，以多個同時發生的獨立故事穿插講述為手法，以各個獨立故事中看似毫無關系的角色們之間的聯系為基礎（每個角色都可以說代表一個階級/種族，諸如白人，黑人，墨西哥/中美洲裔，亞/華裔，中東裔等）來反映諸如像種族問題這樣的深刻問題。片名叫"Crash"（雖然有撞車的意思，但對將片名直接以為「撞車」持保留態度），是因為在現在這個社會每個人都只顧自己的事情，沒有時間關心/關注別人，更不要說另一個階級/種族，我們每天忙忙碌的奔波，很多時間是在汽車這個小鐵盒子里度過的（比較資本主義化的評論），唯一能夠讓我們有機會跟別人接觸的就是當出現交通事故的時候，結尾處大概也是為了應這個主題吧。

歧視到處都存在，尤其是反映在小人物和弱勢群體身上，但關鍵的是你是否歧視自己，有的歧視是表面上的，比如老警察對老黑的歧視，老黑對亞裔的歧視，但更要命的是發自內心的不自知的歧視，比如最後的新警察，表面上和主觀上反對歧視，但內心深處卻早已接受了對老黑的歧視。「歧視」可能帽子太大了，用「偏見」

《撞車》可能會更廣義一些，每個人都有偏見。每一個群體都有stereo type，stereo type在每個人的眼中形成了「偏見」，stereo type是有統計學基礎的，偏見是有道理的，盡管我們應該單獨的審視每一個個體。這部影片反映的人類的本性，不僅在美國，在哪個國家都有，不僅僅是膚色，而存在於不同的社會群體之間，用膚色只不過是更讓人易於理解，而且比衣冠更容易分辨。想一想我們身邊的 例子，都是黃皮膚，還不是有各種「偏見」。我認識個華裔小孩，才3歲不到，在美國上幼兒園，沒有人告訴他什麼叫歧視，但他就是覺得黑人小孩兒臟。

文化差異太大了：種族歧視的問題和生存環境是我們所不知道的。所以至少在理解電影的人物的動機上肯定會有影響。你不會真正理解那個老傢伙為什麼開槍；你不會理解為什麼要那個導演停車；你不會理解……很多。看這個片子我疼了2次——2次槍響。除此之外，我一無所知。

心靈的碰撞，其實有很多影片是不需要看懂的，被震撼被觸動已經足夠了，哪怕只是瞬間。

這片子最大的問題可能是，故事編得太圓了，太圓潤，以至不夠有力！巧合太多，意外太多，以至太像通俗劇，這些人為的編排痕跡太暴露，削弱了影片在思想上的提升空間。這個問題，在很多美國劇作家和一線導演身上都有，不僅僅保羅·哈吉斯。因為好萊塢的游戲法則是既定的，是要求導演迎合觀眾的，太多的導演習慣於從觀眾角度為出發點思考自己的作品，而恰恰矯枉過正，妥協過多。保羅·哈吉斯的問題在他今後的影片里還會再次暴露出來，作為一個出色的編劇和相當有水準的導演，我希望他在親近奧斯卡之餘，也能夠做些稍稍出軌的事，尤其是在改編《父輩的旗幟》的時候，不要太迎合好萊塢的製片商和一小部分影評人。

本片又是一個每個人都不快樂的故事，導演保羅•哈吉斯在讓觀眾感受到劇中人焦灼心態的同時，也希望觀眾能夠看到人際間沖突的路徑隱伏之處，導演並不激憤，在視覺上也沒有什麼野心，他有意識地平行處理著主人公們的行為，通過並不炫目的電影鏡頭映襯著普通人偶然間生活逆轉的故事，沖突步步鋪陳，矛盾點點累積，在揭示人際間交流和膚色偏見的問題時更注重於人與人之間的情感和道德沖突的描寫。雖然生活中時常上演著宿命般的悲劇，但影片還是在努力傳遞給觀眾一種試圖看到陽光時費力掙扎的氣息。

《撞車》 精彩影評
之一：我們以為我們是誰？

GO壇上有人說，Crash是今年最好的電影「之一」，阿步說，Crash好悶，大悶片。XM說，如果說罪惡之城是形式主義的極端，那Crash就是內涵主義的極端，Crash的確是一個大雜燴，這部電影里讓我們震撼的不是撞車，而是種族，文化，尊嚴，人格，親情之間的撞擊，每一次撞擊都擊在我的心中，一下一下，讓人無言以對。

《撞車》電影里的人物，每個人都像一顆珍珠，不是那種光芒四射圓潤無暇的珍珠，而是有著一點瑕疵的不那麼完美的珍珠。隨著電影劇情的發展，一顆又一顆的珍珠被巧合和沖突連成一串，光鑒照人，掠人魂魄。雖然每顆珍珠都有一點瑕疵，但那瑕疵卻替華麗增添了一份真實。

真實，什麼樣的人生才是真實？這個社會，壓力太大，每個人都有說不出的苦，這苦被壓抑被扭曲，反射出來的就是暴躁，激進，叛逆。人性本惡或是是人性本善？這個命題，不會有答案。任何人都有善的一面和惡的一面，視於觀察角度的不同。在CRASH這部電影里更是如此，沒有哪個人是絕對的好人，也沒有哪個人是絕對的壞人，每個人都像我上面所說，有著不同的問題，都有著不同的罪惡，但每個人的罪惡都有其行成的原因，都能讓人在感到厭惡的同時在心裡的某個角落升起一絲的憐憫和同情。這就是這部電影的魅力所在，真實的反應了人性，反應了人性的兩面性，人性的掙扎。自我的掙扎與矛盾，是另一種crash，這種crash，也許傷害最深。

暴力的警察可以是一個有著拳子之心的孝子，他的暴力是他為父親所苦的發泄。他替父親的遭遇而憤怒，他為父親的結局而痛心，但是作為一個小警察，他沒有力量來改變這個結局，他的力量微弱的看著父親受苦卻無能為力。他痛恨這一切，他認為父親對黑人貢獻了許多，可是父親的貢獻卻沒有任何回報，所以他變成了激進分子，種族主義者。在電影的前面部分，這個警察是十分讓人討厭的，但是看到他與父親的故事後，我對他產生了憐憫之心。他並非沒有血肉，他只是需要發泄。第二天，他在車禍現場搶救前天晚上被他侮辱的女人，他幾乎是豁出命去救她，我想，這除了他的職業原因和人性本善之外，很大一方面也是為自己前一天晚上的行為贖罪。人的矛盾就在於善惡的掙扎，惡意的發泄過後，善的內疚和空虛也許就隨之而來。生活中也有這樣的人，在沖動、郁悶、憤怒中，做了傷害他人的事情，表面上看，好像這些人很威風，但事情過後，自我譴責、內疚和後悔，無法言語，無法補救，只留遺憾。

被侮辱感常常是自找的。比如那個每天抱怨種族歧視的少年，比如被洗劫一空的智利老頭，比如那個為了面子寧願受辱的電視導演。在少年眼中，世界上所有的一切都表明著對有色人種的歧視，他認為整個世界都帶著有色眼鏡，其實有色眼鏡在他的心裡。只見別人眼中有釘子，不見自己眼中有梁木。少年在埋怨的同時，忘記了自己正在做著引起人埋怨的一切。波斯老頭也是如此，懷疑周圍的一切，怒氣沖沖，不相信別人，最後害了自己。電視導演更是如此，為了自己在朋友前的面子，寧可妻子受辱，懦弱至極。他本意是保住面子，但結果卻失去了尊嚴，而且是在自己心愛的女人眼裡，他完全的失去了尊嚴。男人的尊嚴是很敏感的，尤其在心愛的女人面前，他妻子對他的指責對他是極大的打擊，但是我絲毫不同情他，我認為他是自取其辱。第二天他遇到警察時的反應，讓我有點想不通，忽然的勃發，為了什麼，是突然的覺醒，還是長久壓抑的崩潰，抑或是為了救車上的少年？我

《撞車》無法分析，只是覺得人是很難預料的，什麼都可能發生。

電影用很大一塊筆墨描寫了種族沖突和文化沖突，白人想做出平等尊重有色人種的姿態，但卻在心裡歧視黑人，黑人一面警惕著白人的歧視，另一面歧視著亞洲人，亞洲人同時也歧視著其他有色人種。頭尾兩次撞車的爭吵十分有意思，第一次撞車，是亞洲人販子的老婆和南美女偵探，兩個人都罵對方的族裔，歧視對方的種族。片尾的撞車，診所女接待遭遇保險公司理賠員，一個黑人一個亞洲人，兩人一樣的用對方的種族作為攻擊對象。這種現象十分可笑，也十分可悲。這樣的互相侮辱表現了他們的不自信，他們都努力的討好主流社會。只有白人是高高在上的主流，可以說著偽善的話，像個慈善家一樣有目的的施捨自己的平等，只是遇到利益，立馬鑒出真章。就象那個偽善的法官，打著平等的旗號，實際上做著骯臟的勾當。

探長說，人與人太疏遠了，我們都渴望撞擊，只有撞擊才能讓人感受到真實的接觸。平日風光無限的法官太太摟著女傭說，你才是我最好的朋友，辛酸畢露。人與人的溝通並為隨著溝通方式的越來越多越來越便捷而有所改善，相反，溝通變得越來越難，越來越復雜。夫妻的溝通，母子的溝通，同僚的溝通，不同族裔的溝通，都可能對你的生活產生重要影響。人都知道溝通重要，卻不知道，怎樣能處理好這重要的事情。人善於將簡單的事情變得復雜。復雜的社會讓人無法簡單的面對生活。人無法按照善惡標准來做事情，只能按照利益標准來行事。當探長對法官說出唯心的話，當年輕警察將男孩推出車子，他們都無奈的踐踏了自己的良心，我聽到他們心裡的嘆息。但是，又能如何，如果換成是我們，我們又能如何做？前幾日看到有人在談論，如果你是妻子被警察侮辱的那個電視導演，你在妻子受辱的當場會如何做，沒有男人表態，沒有男人正面回答這個問題。我想，答案就在這避而不答中，但是這種態度無可厚非也無可指責。

「你要幹上幾年才會明白過來。你以為你知道你是誰！」老警察對新警察如是說。我們以為我們是誰？

之二：人性的閃亮

撞車，人性的碰擦。是一部多個小故事聚集的電影。在兩個小時的時間里導演巧妙地故事插在一起。

西班牙裔的修鎖工，有一個五歲的女兒，可愛天真，由於以前的後遺症，害怕槍聲，子彈，躲在床底睡覺。爸爸

《撞車》給她講了一個故事：在他很小的時候遇見了一個仙女，給了他一件隱形的斗篷，使他什麼都穿不透。女孩天真地聽著這樣的故事。爸爸鄭重地對她說：現在要把他送給女兒。脫下一件隱形衣，交給女兒。從此女兒再也不怕任何子彈了。一個美好的故事，為了鼓勵女兒擺脫子彈的陰影。

——閃亮之一，父愛的偉大。童話是善良的。

一個阿拉伯裔的雜貨店老闆。門鎖壞了，找修鎖工過來修，換了新鎖，但沒有用，其實是門壞了。與修鎖工起了爭執。第二天雜貨店就被偷了。沒有保險公司能夠賠付。老闆很氣。於是他把所有的帳都算到修鎖工的頭上。於是他帶著一把槍來到了修鎖工的家門口。就在他拿著槍與修鎖工爭論時，他突然舉起槍。而小女兒沖出來：爸爸沒有隱形衣。她撲到爸爸的懷里幫他擋了那一槍。接著是父親撕心裂肺的哭聲，女孩勉強撐起微笑：爸爸，我可以保護你。很慶幸，女兒沒有死。而開槍的老闆也呆了，明明射中了，為什麼？

——閃亮之二，女兒的愛。愛的力量大到一切，包括阻止子彈。

一個人呆在雜貨店裡，女兒多莉回來都不知道。老闆對著女兒說:我碰到仙女了，她是天使。是啊，確實是個善良的小天使。其實他不知道，他的女兒才是他的天使，女兒在買槍的時候，就買了一盒空彈。

《撞車》——閃亮之三，女兒之愛，了解父親，深愛著父親。

黑人導演和妻子在回家的途中被一個白人警察找茬。白人警察借機侮辱妻子。作為丈夫，在面對這種情況下，他除了忍，沒有什麼能做的。然而妻子卻譏諷他沒有能力不能保護她。兩人產生矛盾。其實妻子不知道，丈夫比他承受了更多。

——閃亮之四，有時忍是需要承受很多的。

妻子遇到車禍，被卡在車內。白人警察去救她。妻子怎麼也不讓白人警察碰她。因為上次的事情，心中仍存恐懼。白人警察實在受不了，朝女人吼了。這是性命攸關的事情。於是女人妥協了。帶著不安，看著警察一步步幫著她把腿挪下來，把保險帶割斷。當人們把警察拉出車時，警察奮不顧身又回到車里把女人拉出來。女人出來第一件事就是抱著白人警察哭了。

——閃亮之五，不管以前的芥蒂，在生死之間，一切都沒有拯救生命來得重要。

之三：善惡一念間

不得不佩服《撞車》的編導保羅·哈吉斯，他十分准確的捕捉到人物微乎其微的心理活動，並使之成為推動這個多線索故事向前發展的強大動力。在洛杉磯這個多民族的大都市，人們的感情既脆弱又冷漠，他們時刻忍受著未知的恐懼，卻又肆意宣洩自己的憤怒。檢察官的妻子簡因為汽車遭兩名黑人青年搶奪，而對所有有色人種疑神疑鬼；警察瑞安因為父親無法得到及時診療，而遷怒於一對黑人夫婦；購槍時遭到侮辱的阿拉伯裔店主也將怒氣發泄到鎖匠丹尼爾身上……恐懼和憤怒就像瘟疫一樣在城市裡蔓延開來，每個人都生活在不安中，負面壓力愈積愈大，原本一次小小的口角也會演變為一場致命的事故。

本來，看到人們的命運因為些許微不足道的誤差而導向一個無可挽回的悲劇，就已經足夠令人扼腕，但更揪心的是，這些看似純屬意外的誤差背後，其實存在著一個掌控一切、所有人都難以違逆的幕後黑手，那就是人性固有的弱點：偏見、恐懼以及憤怒。這並非僅僅存在於美國這個多民族文化國家，而是在我們的日常生活中隨處可見，比如以貌取人、恃強凌弱、遷怒他人、宣洩不滿等等。只是平時我們無法看到這些行為造成的後果，以為只是小事一樁，很快就忘了。而導演卻讓我們看到了它們的後續影響，看到它們如何像蝴蝶效應一樣最終掀起狂風巨浪。

影片的前半部分著重於細節的積累和情緒的醞釀，我一直以為它將會導向一個巨大的悲劇，以此給觀眾留下極具

《撞車》震撼力的道德警示。然而，當我看到導演為不同人物安排的巧妙結局時，我的心再次受到強烈的震動。警察瑞安處理一場車禍，竟發現受害者正是自己曾經非禮過的黑人女性克里斯汀，克里斯汀因害怕而拒絕瑞安的營救，而瑞安仍冒著生命危險救出了她。那一刻，兩人的心恐怕如同車禍一樣受到極大的沖擊，克里斯汀究竟該痛恨還是該感激？瑞安究竟是善還是惡？誰也說不清。唯一可以確定的是，瑞安稱得上幸運，遇到一個能夠彌補過錯的機會，並且珍惜了它。與之相反，一直以正面熱血形象出現的年輕警察湯米，最後竟因一次多疑而誤殺了黑人青年，並親手掩埋殺人證據……人物形象的一百八十度逆轉讓一直以為明辨是非的觀眾傻了眼，不得不推翻先前的成見，重新思考人性的復雜。

前半部分，導演讓我們看到了任意宣洩不良情緒的連鎖反應，後半部分又讓我們充分認識到人性的巨大振幅與彈性，以及由之產生的迥然不同的結果。其實，每個人都是天使與惡魔的合體，風雲際會，境遇逆轉，善惡輪回。有時候，作惡之人固然有其值得同情的緣由，但這卻不能成為他為惡的借口，因為，社會上的人看似孤立，實則彼此聯系，哪怕一點小小的惡意都有可能像雪球一樣越滾越大，不但會傷及無辜的人，甚至也會最終報應到自己身上。善與惡僅僅是一念之差，卻會造成截然不同的結局。也許我們無法解決深刻的民族問題、階級差異，但至少，我們可以在自己的恐懼或憤怒泛濫之前，冷靜幾秒鍾，盡量理智的做出正確選擇。

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• 下面是分析

• 這部電影的結構非常復雜，由多條線索，互相交叉、分離，形成一種網狀結構。我們要想看懂這部電影的情節，必須具備高超的記憶力和人物的識別能力。但是，我要說的是，即使你能夠看懂這部電影的主要情節，也未必能夠理解這部電影所要表現的最深層的主題思想。這篇影評是為那些能夠看懂這部電影情節的人而寫的。

很多人認為這部電影主要揭露了美國的種族矛盾，認為這部電影主要表達的是「退一步，海闊天空」。但實際上，所謂的「種族矛盾」只不過是這部電影的表象。

這部電影揭露了一個人的「成見」是如何影響他做出錯誤的行為。你如果仔細觀看這部電影，會發現電影中的每個人對他人都「心懷成見」。

那位白人警探因為其父親看病困難的原因，對黑人「心懷成見」，所以非常歧視黑人。

那位黑人導演因為白人警探騷擾他的妻子，因此對Jingcha「心懷成見」，與其他Jingcha發生沖突。

另一位本來沒有「成見」的白人警探在調節沖突時，與那位黑人導演發生矛盾，從而對「黑人」產生了「成見」，最後因為誤會槍殺了另一位黑人。

一位白人女士因為遭到兩位黑人的搶劫，因此開始對「非白人」產生了「成見」，從而厭惡她的女傭。

這種「成見」不僅僅發生在不同種族之間，在同一種族之內，也會出現「成見」。

那位黑人警探因為對他的黑人弟弟「心懷成見」，因此雖然知道他的下落，但依然不去把他找回來。

那麼人類的「成見」是從哪裡來的呢？據心理學家研究，人類為了追求更多的知識，解決更復雜的問題，喜歡給事物進行分類，把復雜的事物放到一個個框框里，以方便我們快速地應對各種復雜的問題。這種「成見」本來沒有錯，但是它一旦與我們的「自私」（「自我中心主義」）、慾望、情感沖動（恐懼、憤怒）結合在一起，就會化為「執念」（佛家又稱為「魔障」),阻礙我們去發現「真相」，從而做出錯誤的行為。

就像那位雜貨店老闆對修鎖匠充滿「成見」，這種「成見」與「憤怒的情感」相結合，化為「執念」，就使他做出了錯誤的行為。

此外，別人也會利用你的「執念」，滿足他的利益。比如，別人利用那位黑人警探對他弟弟的「執念」，讓他銷毀證據，陷害他人。

再如別人利用那位黑人導演的「執念」，讓那位黑人演員改變台詞。

因此唯有破除「執念」，才能使我們得到心靈的安寧。

那麼我們應該怎樣破除「執念」呢？

首先，我們應該降低我們的慾望，保持冷靜，不讓沖動的情感來干擾我們。

其次，我們要有「愛」，只有「愛」能夠化解我們的「自私」（自我中心主義）。例如那位白人警探因為拯救了那位黑人女性，領悟到，在「愛」面前，我們都是同一種族——人類。

最後，我們需要一個時機，讓「真相」暴露在我們面前，消除我們的「成見」。例如當那位白人女性摔傷了腿以後，她才發現真正關心她的人卻是她最討厭的非白人女傭。再如，那位被騷擾的黑人女性在車禍中，被那位白人警探救了以後，才知道那位白人警探並不完全是一個「壞人」。

這種消除「成見」的時機，往往可能是一次「危機」，人類往往在「危機」中才能表現出自己的本性，「真相」也因此浮出水面。

當然發現「真相」還需要我們那破除「成見」的「智慧」，單單靠「危機」，很危險的。比如那位差點遭到射殺的小女孩。

這個下面是參考資料

• 影片一舉打敗獲獎大熱門《斷臂山》，獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳影片。這是一個多線索共同進行的故事，單單看導演有條不紊的把這個紛繁的故事巧妙的串連在一起，就可以看出他深厚的功力了。不過看過他的前一部編劇的作品《百萬寶貝》的人應該不會有絲毫的驚奇，因為《撞車》所帶來的震撼與思考，與《百萬寶貝》敲擊人心的痛楚比起來，有過之而無不及。哈吉斯希望觀眾們在看這部電影的時候，不要報著「逃避生活」的目的來度過這將近兩個小時的時間。他希望人們都能從自己的內心來檢測一下，看看自己有沒有類似影片中的心態。關種族以及人際交往的問題，現在仍然是爭論頗多。哈吉斯利用電影語言，向人們揭示了這種糟糕的人與人之間關系的由來。選擇洛杉磯作為故事發生的背景，正是由於洛杉磯的城市特點所決定的。多民族文化在這個城市中相互碰撞著，更容易引發新的沖突。為了烘托影片中的思想氛圍，導演哈吉斯將鏡頭中的洛杉磯處理得象一座人間地獄。不過，在影片的結尾的地方，在文化碰撞的碎片當中，創作者還是給觀眾們留下了希望。

Crash是一部以人與人之間關系(或者說人性)為主，以多個同時發生的獨立故事穿插講述為手法，以各個獨立故事中看似毫無關系的角色們之間的聯系為基礎(每個角色都可以說代表一個階級/種族，諸如白人，黑人，墨西哥/中美洲裔，亞/華裔，中東裔等)來反映諸如像種族問題這樣的深刻問題。片名叫"Crash"(雖然有撞車的意思，但對將片名直接以為「撞車」持保留態度)，是因為在現在這個社會每個人都只顧自己的事情，沒有時間關心/關注別人，更不要說另一個階級/種族，我們每天忙忙碌的奔波，很多時間是在汽車這個小鐵盒子里度過的(比較資本主義化的評論)，唯一能夠讓我們有機會跟別人接觸的就是當出現交通事故的時候，結尾處大概也是為了應這個主題吧。

歧視到處都存在，尤其是反映在小人物和弱勢群體身上，但關鍵的是你是否歧視自己，有的歧視是表面上的，比如老警察對老黑的歧視，老黑對亞裔的歧視，但更要命的是發自內心的不自知的歧視，比如最後的新警察，表面上和主觀上反對歧視，但內心深處卻早已接受了對老黑的歧視。「歧視」可能帽子太大了，用「偏見」

《撞車》可能會更廣義一些，每個人都有偏見。每一個群體都有stereo type，stereo type在每個人的眼中形成了「偏見」，stereo type是有統計學基礎的，偏見是有道理的，盡管我們應該單獨的審視每一個個體。這部影片反映的人類的本性，不僅在美國，在哪個國家都有，不僅僅是膚色，而存在於不同的社會群體之間，用膚色只不過是更讓人易於理解，而且比衣冠更容易分辨。想一想我們身邊的 例子，都是黃皮膚，還不是有各種「偏見」。我認識個華裔小孩，才3歲不到，在美國上幼兒園，沒有人告訴他什麼叫歧視，但他就是覺得黑人小孩兒臟。

文化差異太大了:種族歧視的問題和生存環境是我們所不知道的。所以至少在理解電影的人物的動機上肯定會有影響。你不會真正理解那個老傢伙為什麼開槍;你不會理解為什麼要那個導演停車;你不會理解……很多。看這個片子我疼了2次--2次槍響。除此之外，我一無所知。

心靈的碰撞，其實有很多影片是不需要看懂的，被震撼被觸動已經足夠了，哪怕只是瞬間。

這片子最大的問題可能是，故事編得太圓了，太圓潤，以至不夠有力!巧合太多，意外太多，以至太像通俗劇，這些人為的編排痕跡太暴露，削弱了影片在思想上的提升空間。這個問題，在很多美國劇作家和一線導演身上都有，不僅僅保羅·哈吉斯。因為好萊塢的游戲法則是既定的，是要求導演迎合觀眾的，太多的導演習慣於從觀眾角度為出發點思考自己的作品，而恰恰矯枉過正，妥協過多。保羅·哈吉斯的問題在他今後的影片里還會再次暴露出來，作為一個出色的編劇和相當有水準的導演，我希望他在親近奧斯卡之餘，也能夠做些稍稍出軌的事，尤其是在改編《父輩的旗幟》的時候，不要太迎合好萊塢的製片商和一小部分影評人。

本片又是一個每個人都不快樂的故事，導演保羅•哈吉斯在讓觀眾感受到劇中人焦灼心態的同時，也希望觀眾能夠看到人際間沖突的路徑隱伏之處，導演並不激憤，在視覺上也沒有什麼野心，他有意識地平行處理著主人公們的行為，通過並不炫目的電影鏡頭映襯著普通人偶然間生活逆轉的故事，沖突步步鋪陳，矛盾點點累積，在揭示人際間交流和膚色偏見的問題時更注重於人與人之間的情感和道德沖突的描寫。雖然生活中時常上演著宿命般的悲劇，但影片還是在努力傳遞給觀眾一種試圖看到陽光時費力掙扎的氣息。

《撞車》 精彩影評

GO壇上有人說，Crash是今年最好的電影「之一」，阿步說，Crash好悶，大悶片。XM說，如果說罪惡之城是形式主義的極端，那Crash就是內涵主義的極端，Crash的確是一個大雜燴，這部電影里讓我們震撼的不是撞車，而是種族，文化，尊嚴，人格，親情之間的撞擊，每一次撞擊都擊在我的心中，一下一下，讓人無言以對。

《撞車》電影里的人物，每個人都像一顆珍珠，不是那種光芒四射圓潤無暇的珍珠，而是有著一點瑕疵的不那麼完美的珍珠。隨著電影劇情的發展，一顆又一顆的珍珠被巧合和沖突連成一串，光鑒照人，掠人魂魄。雖然每顆珍珠都有一點瑕疵，但那瑕疵卻替華麗增添了一份真實。

真實，什麼樣的人生才是真實?這個社會，壓力太大，每個人都有說不出的苦，這苦被壓抑被扭曲，反射出來的就是暴躁，激進，叛逆。人性本惡或是是人性本善?這個命題，不會有答案。任何人都有善的一面和惡的一面，視於觀察角度的不同。在CRASH這部電影里更是如此，沒有哪個人是絕對的好人，也沒有哪個人是絕對的壞人，每個人都像我上面所說，有著不同的問題，都有著不同的罪惡，但每個人的罪惡都有其行成的原因，都能讓人在感到厭惡的同時在心裡的某個角落升起一絲的憐憫和同情。這就是這部電影的魅力所在，真實的反應了人性，反應了人性的兩面性，人性的掙扎。自我的掙扎與矛盾，是另一種crash，這種crash，也許傷害最深。

暴力的警察可以是一個有著拳子之心的孝子，他的暴力是他為父親所苦的發泄。他替父親的遭遇而憤怒，他為父親的結局而痛心，但是作為一個小警察，他沒有力量來改變這個結局，他的力量微弱的看著父親受苦卻無能為力。他痛恨這一切，他認為父親對黑人貢獻了許多，可是父親的貢獻卻沒有任何回報，所以他變成了激進分子，種族主義者。在電影的前面部分，這個警察是十分讓人討厭的，但是看到他與父親的故事後，我對他產生了憐憫之心。他並非沒有血肉，他只是需要發泄。第二天，他在車禍現場搶救前天晚上被他侮辱的女人，他幾乎是豁出命去救她，我想，這除了他的職業原因和人性本善之外，很大一方面也是為自己前一天晚上的行為贖罪。人的矛盾就在於善惡的掙扎，惡意的發泄過後，善的內疚和空虛也許就隨之而來。生活中也有這樣的人，在沖動、郁悶、憤怒中，做了傷害他人的事情，表面上看，好像這些人很威風，但事情過後，自我譴責、內疚和後悔，無法言語，無法補救，只留遺憾。

被侮辱感常常是自找的。比如那個每天抱怨種族歧視的少年，比如被洗劫一空的智利老頭，比如那個為了面子寧願受辱的電視導演。在少年眼中，世界上所有的一切都表明著對有色人種的歧視，他認為整個世界都帶著有色眼鏡，其實有色眼鏡在他的心裡。只見別人眼中有釘子，不見自己眼中有梁木。少年在埋怨的同時，忘記了自己正在做著引起人埋怨的一切。波斯老頭也是如此，懷疑周圍的一切，怒氣沖沖，不相信別人，最後害了自己。電視導演更是如此，為了自己在朋友前的面子，寧可妻子受辱，懦弱至極。他本意是保住面子，但結果卻失去了尊嚴，而且是在自己心愛的女人眼裡，他完全的失去了尊嚴。男人的尊嚴是很敏感的，尤其在心愛的女人面前，他妻子對他的指責對他是極大的打擊，但是我絲毫不同情他，我認為他是自取其辱。第二天他遇到警察時的反應，讓我有點想不通，忽然的勃發，為了什麼，是突然的覺醒，還是長久壓抑的崩潰，抑或是為了救車上的少年?我

《撞車》無法分析，只是覺得人是很難預料的，什麼都可能發生。

電影用很大一塊筆墨描寫了種族沖突和文化沖突，白人想做出平等尊重有色人種的姿態，但卻在心裡歧視黑人，黑人一面警惕著白人的歧視，另一面歧視著亞洲人，亞洲人同時也歧視著其他有色人種。頭尾兩次撞車的爭吵十分有意思，第一次撞車，是亞洲人販子的老婆和南美女偵探，兩個人都罵對方的族裔，歧視對方的種族。片尾的撞車，診所女接待遭遇保險公司理賠員，一個黑人一個亞洲人，兩人一樣的用對方的種族作為攻擊對象。這種現象十分可笑，也十分可悲。這樣的互相侮辱表現了他們的不自信，他們都努力的討好主流社會。只有白人是高高在上的主流，可以說著偽善的話，像個慈善家一樣有目的的施捨自己的平等，只是遇到利益，立馬鑒出真章。就象那個偽善的法官，打著平等的旗號，實際上做著骯臟的勾當。

探長說，人與人太疏遠了，我們都渴望撞擊，只有撞擊才能讓人感受到真實的接觸。平日風光無限的法官太太摟著女傭說，你才是我最好的朋友，辛酸畢露。人與人的溝通並為隨著溝通方式的越來越多越來越便捷而有所改善，相反，溝通變得越來越難，越來越復雜。夫妻的溝通，母子的溝通，同僚的溝通，不同族裔的溝通，都可能對你的生活產生重要影響。人都知道溝通重要，卻不知道，怎樣能處理好這重要的事情。人善於將簡單的事情變得復雜。復雜的社會讓人無法簡單的面對生活。人無法按照善惡標准來做事情，只能按照利益標准來行事。當探長對法官說出唯心的話，當年輕警察將男孩推出車子，他們都無奈的踐踏了自己的良心，我聽到他們心裡的嘆息。但是，又能如何，如果換成是我們，我們又能如何做?前幾日看到有人在談論，如果你是妻子被警察侮辱的那個電視導演，你在妻子受辱的當場會如何做，沒有男人表態，沒有男人正面回答這個問題。我想，答案就在這避而不答中，但是這種態度無可厚非也無可指責。

「你要幹上幾年才會明白過來。你以為你知道你是誰!」老警察對新警察如是說。我們以為我們是誰?

之二:人性的閃亮

撞車，人性的碰擦。是一部多個小故事聚集的電影。在兩個小時的時間里導演巧妙地故事插在一起。

西班牙裔的修鎖工，有一個五歲的女兒，可愛天真，由於以前的後遺症，害怕槍聲，子彈，躲在床底睡覺。爸爸

《撞車》給她講了一個故事:在他很小的時候遇見了一個仙女，給了他一件隱形的斗篷，使他什麼都穿不透。女孩天真地聽著這樣的故事。爸爸鄭重地對她說:現在要把他送給女兒。脫下一件隱形衣，交給女兒。從此女兒再也不怕任何子彈了。一個美好的故事，為了鼓勵女兒擺脫子彈的陰影。

--閃亮之一，父愛的偉大。童話是善良的。

一個阿拉伯裔的雜貨店老闆。門鎖壞了，找修鎖工過來修，換了新鎖，但沒有用，其實是門壞了。與修鎖工起了爭執。第二天雜貨店就被偷了。沒有保險公司能夠賠付。老闆很氣。於是他把所有的帳都算到修鎖工的頭上。於是他帶著一把槍來到了修鎖工的家門口。就在他拿著槍與修鎖工爭論時，他突然舉起槍。而小女兒沖出來:爸爸沒有隱形衣。她撲到爸爸的懷里幫他擋了那一槍。接著是父親撕心裂肺的哭聲，女孩勉強撐起微笑:爸爸，我可以保護你。很慶幸，女兒沒有死。而開槍的老闆也呆了，明明射中了，為什麼?

--閃亮之二，女兒的愛。愛的力量大到一切，包括阻止子彈。

一個人呆在雜貨店裡，女兒多莉回來都不知道。老闆對著女兒說:我碰到仙女了，她是天使。是啊，確實是個善良的小天使。其實他不知道，他的女兒才是他的天使，女兒在買槍的時候，就買了一盒空彈。

《撞車》--閃亮之三，女兒之愛，了解父親，深愛著父親。

黑人導演和妻子在回家的途中被一個白人警察找茬。白人警察借機侮辱妻子。作為丈夫，在面對這種情況下，他除了忍，沒有什麼能做的。然而妻子卻譏諷他沒有能力不能保護她。兩人產生矛盾。其實妻子不知道，丈夫比他承受了更多。

--閃亮之四，有時忍是需要承受很多的。

妻子遇到車禍，被卡在車內。白人警察去救她。妻子怎麼也不讓白人警察碰她。因為上次的事情，心中仍存恐懼。白人警察實在受不了，朝女人吼了。這是性命攸關的事情。於是女人妥協了。帶著不安，看著警察一步步幫著她把腿挪下來，把保險帶割斷。當人們把警察拉出車時，警察奮不顧身又回到車里把女人拉出來。女人出來第一件事就是抱著白人警察哭了。

--閃亮之五，不管以前的芥蒂，在生死之間，一切都沒有拯救生命來得重要。

之三:善惡一念間

不得不佩服《撞車》的編導保羅·哈吉斯，他十分准確的捕捉到人物微乎其微的心理活動，並使之成為推動這個多線索故事向前發展的強大動力。在洛杉磯這個多民族的大都市，人們的感情既脆弱又冷漠，他們時刻忍受著未知的恐懼，卻又肆意宣洩自己的憤怒。檢察官的妻子簡因為汽車遭兩名黑人青年搶奪，而對所有有色人種疑神疑鬼;警察瑞安因為父親無法得到及時診療，而遷怒於一對黑人夫婦;購槍時遭到侮辱的阿拉伯裔店主也將怒氣發泄到鎖匠丹尼爾身上……恐懼和憤怒就像瘟疫一樣在城市裡蔓延開來，每個人都生活在不安中，負面壓力愈積愈大，原本一次小小的口角也會演變為一場致命的事故。

本來，看到人們的命運因為些許微不足道的誤差而導向一個無可挽回的悲劇，就已經足夠令人扼腕，但更揪心的是，這些看似純屬意外的誤差背後，其實存在著一個掌控一切、所有人都難以違逆的幕後黑手，那就是人性固有的弱點:偏見、恐懼以及憤怒。這並非僅僅存在於美國這個多民族文化國家，而是在我們的日常生活中隨處可見，比如以貌取人、恃強凌弱、遷怒他人、宣洩不滿等等。只是平時我們無法看到這些行為造成的後果，以為只是小事一樁，很快就忘了。而導演卻讓我們看到了它們的後續影響，看到它們如何像蝴蝶效應一樣最終掀起狂風巨浪。

影片的前半部分著重於細節的積累和情緒的醞釀，我一直以為它將會導向一個巨大的悲劇，以此給觀眾留下極具

《撞車》震撼力的道德警示。然而，當我看到導演為不同人物安排的巧妙結局時，我的心再次受到強烈的震動。警察瑞安處理一場車禍，竟發現受害者正是自己曾經非禮過的黑人女性克里斯汀，克里斯汀因害怕而拒絕瑞安的營救，而瑞安仍冒著生命危險救出了她。那一刻，兩人的心恐怕如同車禍一樣受到極大的沖擊，克里斯汀究竟該痛恨還是該感激?瑞安究竟是善還是惡?誰也說不清。唯一可以確定的是，瑞安稱得上幸運，遇到一個能夠彌補過錯的機會，並且珍惜了它。與之相反，一直以正面熱血形象出現的年輕警察湯米，最後竟因一次多疑而誤殺了黑人青年，並親手掩埋殺人證據……人物形象的一百八十度逆轉讓一直以為明辨是非的觀眾傻了眼，不得不推翻先前的成見，重新思考人性的復雜。

前半部分，導演讓我們看到了任意宣洩不良情緒的連鎖反應，後半部分又讓我們充分認識到人性的巨大振幅與彈性，以及由之產生的迥然不同的結果。其實，每個人都是天使與惡魔的合體，風雲際會，境遇逆轉，善惡輪回。有時候，作惡之人固然有其值得同情的緣由，但這卻不能成為他為惡的借口，因為，社會上的人看似孤立，實則彼此聯系，哪怕一點小小的惡意都有可能像雪球一樣越滾越大，不但會傷及無辜的人，甚至也會最終報應到自己身上。善與惡僅僅是一念之差，卻會造成截然不同的結局。也許我們無法解決深刻的民族問題、階級差異，但至少，我們可以在自己的恐懼或憤怒泛濫之前，冷靜幾秒鍾，盡量理智的做出正確選擇。

❻ 電影的八大敘事手法是什麼

1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。

7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

(6)電影撞車敘事分析擴展閱讀

電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。

電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。

由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。

❼ 求電影《撞車》結構分析

保羅•哈吉斯執導的《撞車》爆冷奪得第78屆奧斯卡最佳影片，令行家大跌眼鏡。有人說它是歷史上最爛的奧斯卡最佳影片之一，也有人說它從製作到故事都是當之無愧的奧斯卡級別。看完整部影片，感覺這是一部總是使人不斷思考的電影，首先你得費力地理清影片中大大小小的線索，各種各樣的登場人物以及他們之間復雜的關系，還有就是影片要表達的主題，若不花費一番工夫，根本無法看懂電影要說的是什麼。

因為它不像《斷臂山》那樣故事情節集中，主題單一。故事雖然說的是一次撞車事件的前因後果，但圍繞著撞車出現與之相關的人和事卻錯綜復雜，整部影片的線索多達九條，而且各條線索之間不分主次，彼此關聯交錯，為我們描畫的是一幅美國洛杉磯市民生活全景圖。

表面上影片反映的美國社會由來已久的種族問題，而它也不僅僅是將產生問題的根源簡單的歸咎於白人對黑人的歧視。每個故事的發生，每個人物作出的舉動和言論都有其各自的原因。比如說黑人導演卡姆隆從小受到高等教育，風度翩翩，習慣了上流社會的生活（身為一名黑人取得這樣的成績也是本人多年奮斗的結果）。一次和妻子克里斯蒂娜出席完一個頒獎典禮後，在驅車即將到家時，興之所至兩人在車上親熱。被白人警官雷恩（馬特•狄龍飾）執勤時小題大作地逮住，並當著丈夫卡姆隆的面侮辱克里斯蒂娜，面對卡屈辱卡姆隆卻無動於衷，致使其妻對他強烈不滿。而這一幕也被和雷恩共同執勤的新進警員漢森看在眼裡，他對雷恩的工作方式極為不滿，但作為下屬也只能把這種不滿藏在心底。

雷恩之所以羞辱克里斯蒂娜，是因其父重病，被主治醫生誤診。他希望能夠在有醫療保險保障的情況下把父親轉到更好的醫生那裡去醫治，但是診所的頭兒——黑人女子約翰遜卻不肯簽署放行單。在執行工作時不免遷怒於同是黑人的卡姆隆，雷恩的行為深深刺激了卡姆隆，加上妻子的冷嘲熱諷，他的情緒終於在一次撞車事件中爆發。他強烈抵觸前來處理事態的白人警察，千鈞一發之際，正巧也在執勤之列的警員漢森救了卡姆隆一命。然而後來，漢森卻開槍誤殺了一個搭便車的黑人，侮辱克里斯蒂娜的雷恩在前者發生車禍受傷時又奮不顧身地救了她……

一部《撞車》就是這樣，許多故事交錯回環，互為因果，它揭示的不僅僅是美國社會的種族問題，還包括家庭、倫理、道德等等問題。一部不足兩個小時的影片，將千頭萬緒的故事逐一顯現在觀眾面前，卻雜而不亂，繁而不碎，哈吉斯的敘事功底確有過人之處。這部影片讓我想到了中國的傳世名畫《清明上河圖》，它就是一幅美國城市洛杉磯的社會風情畫卷，故事情節真實可信，演員表演風格自然，沒有血腥暴力的場面，卻真實地反映了社會嚴酷的現狀。故事與故事之間，故事中的人物之間，一個故事與另一個故事的人物之間，自始至終都在不斷地發生碰撞。這些碰撞包含了信仰、親情、理念乃至生活習慣和生活方式，撞車在影片中是一個極具象徵性的標志事件。人與人，人與社會發生矛盾勢必會碰撞，碰撞之後勢必引發各種後果，有的可以解決有的無法解決，但人們都要去認真面對。

《撞車》一劇要告訴我們的是：生活在社會的人，就像大海里的水滴，不斷運動也不斷發生關聯。就像我們的命運，其實是緊緊相連的，一個人的行為甚至是思想觀念，都有可以影響別人的命運，反之亦然。既然如此，人與人之間為何不多些寬容，努力做到相互去理解，讓社會變得更美好呢？哈吉斯沒有採取說教的口吻，也沒有刻意引導觀眾往哪個方向思考，正因如此，《撞車》才讓我們不得不去思考。隨著時間的洗禮，《撞車》這部結構精巧，內容寫實的的電影，其內在價值必將不斷被人們發現並審視。

❽ 電影《撞車》

故事的開頭，撞車了。有這樣的兩段對話，韓國女子：「墨西哥人不會開車。」那位被稱為墨西哥的女子：「警官請在報告上註明，是肇事率高的亞裔駕駛撞我。」黑人探長走到一邊，和另一位警官的對話。黑人探長：「冷死了。」警官：「據說會下雪。」探長走到因發現一具少年屍體而圍起警戒線旁，看到一隻鞋，蹲下來，之後盯著一處發呆。

是不是看不明白，我也看不明白。之後劇情推到昨天。

一位上了些許年紀的波斯商人和賣槍的發生了爭吵。波斯商人：我講美語我是美國公民，我和你一樣有買槍的權力。被店主趕了出去，然後她女兒為他買了一盒紅盒子的子彈。

兩個黑人小伙，剛吃完義大利面，小伙A抱怨等上了1小時32分，感受到了種族歧視。小伙B並沒有他想這么多。A有句話說的也是蠻有意思的：「害怕的應該是我們，白人群中只有我們2個黑人，還有愛開槍的洛城巡邏警察。」

但是，突然劇情一轉，他們拿出槍，把在車上的檢察官和他的妻子趕下車，並奪車而去。B還在車上擺上了聖克里斯多福雕像。A嘲笑他，在每輛車的儀錶板上黏上雕像。

又轉到另一邊，發生了一起槍殺案，威爾郡的便衣警察射殺了一個黑人。

再轉，檢察官家裡一個有色人種在換鎖，咱就先稱他為鎖匠吧。檢察官的妻子對檢察官發脾氣，認定換鎖的人是個混混，就因為他理平頭，穿低腰褲，有監獄刺青。覺得他一定會把鑰匙賣給同夥。比較尷尬的是，那個鎖匠還在換鎖，然後檢察官的同事似乎是個黑人。

白人警官a因為其父親身體健康問題和一家保健公司管理者有些爭執。最後說了句一句，哼，原來是個黑人啊。結束。他和白人警官b執勤，廣播讓其逮捕盜車賊，也就是之前搶了檢察官車的兩個盜賊。路上，a看到一輛同型號的車，雖然被b勸告，不是這輛。但a一意孤行，找茬。那輛車上是一對夫妻，男人是從事演藝的黑人，妻子是有色人種，a各種為難這個男人，其妻子阻攔。結果被a上下其手，一通亂摸。這個男人全程都在忍讓，最後，「對不起，請記我們警告，讓我們回家。」一旁的b看著，不滿卻又無能為力。女人回家後發火，覺得男人無所作為，並指出他「怕被認清是黑人的事實」。

轉，鎖匠回到家，發現女兒害怕子彈躲在床底，於是這位父親撒了一個善良的謊言，曾經有位小仙女送了一件隱形斗篷給他，「只要穿上就不會受傷」。

切回到搶劫的兩個人，聽著車上的嘻哈樂，撞倒了一個正在鎖車門的韓國人。A要開車走人，B堅持救人。給人拉出來，就走了。

轉，白人警官b不滿a的行為向上頭的黑人領導申請換搭檔。

鎖匠為波斯商人修好了鎖，並告訴他門壞了，要修理。這個波斯商人卻認為他是個騙子，爭吵，不歡而散。

盜來的車因為撞了人有血跡，賣家要把車燒了。

波斯商人打開門，發現店裡一片狼藉。打電話要求昨天派鎖匠過來的公司賠償，但是，由於鎖匠換好鎖，並建議修理門，一切責任不在修理公司，所以拒絕賠償。這個波斯商人很生氣，倒垃圾時翻出了那張修理單，找到了鎖匠的名字。

好了，接下來，一切都可以連起來了。

波斯商人躲在車上，蹲點鎖匠。當鎖匠從車里出來，波斯商人拿槍指著鎖匠，並要求給錢。這一幕給放學在家的女兒看到，沒有隱形斗篷的爸爸，不安全。她沖了出去，撲向她的爸爸。槍響了。子彈打在了女孩子身上，沖出來的母親絕望地握緊了雙手閉上了眼睛。父親抱著女兒絕望傷心，張著嘴，吶喊著。幸運的是這是個空頭彈，女孩沒受傷。

另外，你能想像得到嗎？這個被a侮辱的女人，在發生車禍，車子完全翻轉過去了，坐在駕駛位上，被安全帶緊緊束縛著，頭朝地不能呼吸時，即使在火焰蔓延到車的周身，被同事拉出來的a又鑽進車里，救出了這個女人。

那個被羞辱的演藝圈黑色皮膚的男人，車停靠路旁時，居然要被黑人同胞搶車。搶車的就是上面提到的黑人小伙AB，暴怒的男人下車揍了A，打架的他們被白人警察發現。倉皇中，B翻牆跑了，A和男人搶上車，警車在後緊跟。巧的是，追他的是之前的警官b，無路可逃時，男人拿了A的槍下車，因為上次的遭遇，他生氣地對用槍指著他的警察破口大罵。b因為上次的事，沖上去，力保該男人，並對他說，你這是危險動作，他們可以是正當自衛。總歸是勸說之後給了個警告就走了。男人載著A過了一段路，下車時，男人對A說，你讓我丟臉，也丟自己的臉。

A下車後，曾經排斥坐公交車的他，認為公交車的大窗戶是因為對有色人種的排斥，此時卻坐上了公交，看著車上的人窗外的景，似乎有什麼在悄然發生變化。他回到了他撞人的地方，開了那輛車，倒賣給別人，結果在車里發現了一群被鏈著的亞洲籍的不同人種。但他卻放棄了發大財的機會，解放了他們。

當時看的時候特別喜歡白人警官b，長的帥，又有正義感。因為不滿搭檔的種族歧視，申請調離。在維護了那個黑人，似乎受到了警員內部的排斥。開車時，遇到了白天逃跑的黑人小伙B攔車，便載了他。一路聊天，看到儀錶板上的雕塑，黑人小伙笑了。警官不明所以，要趕他下車。黑人小伙要拿出口袋的東西給他看，而警官對他急迫說道，把手放到明顯的地方。「砰」的一聲，警官射殺了這個黑人小伙。而那個黑人小伙手裡拿的是和儀錶板上一模一樣的雕塑。這位警官是善良的，那個黑人小伙也沒干什麼傷天害理的事，有自己信仰，喜歡曲棍球，在聽嘻哈樂。但他的生命卻到此為止。

那位檢查官的妻子，天天發火。對好友抱怨希望得到勸解。然，好友有事，有空再聊。路滑，樓梯口摔到地上。打電話給這位十年好友，好友以要去按摩為由，拒絕來看她。後來還是被她責罵的女管家幫她聯系了醫院，把她帶到了床上並照顧她。這位妻子擁抱了她，並說她是她最好的朋友。

電影的最後，兩輛車撞到了。被撞的是那個辦事有些拖沓的女黑人。

以上就把劇情交代個大概了。整部電影給人的感覺就是種族歧視問題，尤其是黑人深受其害。但，還有一點我蠻喜歡的，就是本電影中有個案件，是一個白人警官射殺了一個黑人，那位黑人販毒。但檢察官為了得到黑人的投票，好成功競爭州長。讓知道真相的黑人探長閉口。

每一個情緒分子聚集在這樣一個大容器中相互碰撞，發生一系列的反應。或產生絢爛的火花，或爆炸，又或產生美麗的結晶。因為不同，就會有排斥、矛盾、沖突，又或是包容、理解、體諒。

九月份碼的，亂七八糟的還沒有結尾，先放著吧。

❾ 電影《撞車》反映的主題是什麼，想要揭示給觀眾的是什麼

可以把這部電影看作一部美國人自己探究種族文化問題的片子，但是顯然，解碼者也可以把它看作是一部反應沖突和愛的片子，兩者不會沖突。
我更願意從作者本意上來著手認識這部今年奧斯卡最佳影片。
crash，願意似乎是撞車，理解成碰撞，沖突當然更契合本片的原意。不同種族，不同文化背景的人在洛山磯這個據說是美國民族成分最為復雜的城市裡上演著無心或者有意的傷害人和被人傷害的雙重摺磨，同時編導沒有喪失對世界的希望，他們讓影片更接近生活真實，主觀上還原一種復雜的生活狀態。

❿ 電影<<撞車>>的剪輯手法特點以及風格

呵呵 所有電影都是故事，而所有故事都有一個主要矛盾和多條次要矛盾，《撞車》的主線其實就是人性之間的隔閡，不突出但是個永久的矛盾；次要矛盾就相當的多了，那麼多角色之間都穿插著各式各樣的矛盾，這有點像之前的《木蘭花》，就連裡面的音樂和感覺，只是《木蘭花》更超現實一些，而《撞車》更朴實，尤其是警察的父親想尿卻死活尿不出來，有點感同身受。

剪輯我不懂，個人感覺多運用的是短鏡頭，然後把每個角色的戲份一點點的根據線索剪輯在一起，這個是個大功夫，電影好不好，後期剪輯特重要，尤其是這種多角色的穿插性電影，要體現魅力就在剪輯。
個人覺得並不是蒙太奇手法。

ps:片尾的maybe tomorrow 相當不錯，上的恰到好處，還有歌詞~