電影有哪些敘事方法

『壹』 電影革命者採取的是什麼敘事手法

我不得不用一個詞來形容張頌文主演的電影《革命者》，我第一個想到的詞是“驚訝”。根據劇情簡介，《革命者》講述了“李大釗對改變中國、拯救國家的熱情追求，以及他對正確革命道路的熱情追求”。對於片名和內容，人們很容易認為這將是一部經典的傳記片，它遵循了大家都知道的一個循序漸進的時間線。盡管如此，導演徐展雄和監制管虎從一開始就證明了沒有什麼事情會這么簡單，他們對於拍一部好電影是認真的。

一聲永哼友誼，介紹的是“南陳北李”革命友誼；一壺涼水下的袋子，回憶起是在北大和毛潤之的相識交集。尤其是在片尾，年輕的李大釗坐著火車來到了一個遙遠的地方，將電影中無處不在的革命浪漫主義精神發揮到了極致。革命者可以流血，反動派卻不能阻止人民的覺醒，不能熄滅革命的火焰。作為一部題材電影，這位革命家打破了以往對革命先鋒隊的記錄片或歷史教科書的閱讀，用創新的結構和拍攝手法呈現了一個不同的李大釗故事。

『貳』 電影的八大敘事手法是什麼

1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。

7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

(2)電影有哪些敘事方法擴展閱讀

電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。

電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。

由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。

『叄』 電影《刺殺小說家》採取的是什麼敘事手法

電影《刺殺小說家》採取的是雙線敘事手法。這也是國產奇幻電影較為少有的，從敘事手法來看，其基本做到了兩個世界過渡流暢。但雙線敘事意味著更多的視角和線索，過於多元導致的重點失焦是《刺殺小說家》不能忽視的問題。影片想要探討的主題有很多，親情、友情、復仇、覺醒……但任何一個主題的演繹在這個龐大的世界面前都略顯單薄。

而最具價值的主題——赤發鬼這個「偽神」的崩塌，是最為輕描淡寫的。作為異世界的終極反派，赤發鬼的構成是十分復雜的，他曾是威名赫赫的開國將軍，卻在追逐成神的路上成為了「鬼」，頗有「屠龍少年終成惡龍」的韻味。

赤發鬼的覆滅將會重塑許多普通人的價值體系，教會人們正確地看待善惡與人性，整個異世界都應受到震動。如果將這個主題作為著力點，那麼影片的社會價值將會再上一個台階。

(3)電影有哪些敘事方法擴展閱讀：

總覺得差點意思的電影《刺殺小說家》

《刺殺小說家》改編自雙雪濤的同名短篇小說，作者說，當初完成這部作品只用了兩周，僅僅是為了抒發心中的憤懣。可就是這樣一篇一氣呵成的小說改編成電影劇本，花了四個編劇兩年的時間，足以見得團隊在劇本打磨中花費的心血。

但是這還遠遠不夠，每個IP的影視化都是一次作品的重生，編劇不僅要拓展故事的廣度，更要夯實劇情的地基，讓人物的每一個行為都經得起推敲。

總的來說，《刺殺小說家》可以稱得上是一部質感十足的賀歲大片，拋開劇情的小瑕疵來看，《刺殺小說家》是一場視覺盛宴，它帶給觀眾極致的感官滿足，影片中宣揚的「改變現實」在疫情過後的新年顯得十分熱血，兩個世界集聚了現實主義屬性與幻想主義色彩，向大銀幕前的人們傳遞著希望和想像的力量。

『肆』 電影中的敘事結構有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。

它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

『伍』 電影《革命者》中，用了哪些敘事手法來拍攝

《革命者》主要講述的是李大釗先生，以李大釗先生去世的整個過程為時間線，描述了李大釗先生革命斗爭的每個重要環節，豐富了革命先驅者在無限黑暗中的研究和斗爭過程，再現了他"關心國家,關心人民"的真摯心靈，展示了他愛國愛民的革命形象，堅定的決心,，為了正義而犧牲生命，然後最終回歸到死亡。

電影《革命者》中，採用了倒敘和碎片式的方法來拍攝，沒有連貫性的手法，更讓觀眾體會到了臨行時的絕望，以及曙光來臨時的歡愉，但是他們看不到了，他們也沒有準備要看到，他們只是想讓我們替那些前行者們感受光明的世界，這一切只源於我們同根同祖。

『陸』 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。

可以通過三個層面描述敘事結構：

1.第一個層面：

敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。

2.第二個層面：

敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

3.第三個層面：

在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。

(6)電影有哪些敘事方法擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。

『柒』 有沒有國產電影採用倒敘線性敘事手法

有，在國產影片當中缺少的是倒敘線性敘事，而《守望者：罪惡迷途》正在吃這只螃蟹。

《守望者》屬於典型的三段式敘事，影片在一個故事扣一個故事中層層推進，但並非按照正常時間的敘事，否則這將只是一部平淡無奇的商業驚悚片。

這也是導演兼編劇在處理本片劇情時提前把善惡結果告之的原因，而高潮前置的手法並未使影片失色，因為觀眾的胃口已經被吊起來了。

好奇心驅使大腦皮層去探究主人公陳志輝暴力犯罪的根源，而這一切就理所應當地直接步入了影片設置的故事敘述脈絡當中，也就抓住了本片成功的根本要素。

《守望者：罪惡迷途》啟發

一念天堂，一念地獄。人性的抉擇很脆弱，人命某種程度上也並不比草芥頑強，無論屬於他人還是自身，人性本質上也並沒有善惡之分，一如美醜其實並無明顯界限，只是人為劃歸出了界限，這就是現實的世界，而只有堅守自我內心的光明才能走出罪惡迷途的黑暗。

『捌』 革命者這部影片是李大釗同志的個人傳記片，影片使用的是什麼敘事手法

採用的是倒敘的手法，這樣的拍攝手法能夠讓大家對這個背景有更多的了解，能夠了解主要的人物情況。

『玖』 影視敘事的6種主要方式是什麼

影視敘事方式有——蒙太奇和長鏡頭
（我們影視文學課老師只講了這兩個，抱歉哈，幫不到你）

『拾』 電影敘事策略包含哪些內容

電影的敘事策略 舉例：

一 格里爾遜式傳統 ： 以旁白為主的紀錄電影
直接陳述方式——「上帝的聲音」

二 直接電影：以觀察為主的紀錄電影
反對「上帝的聲音」讓現實自己說話

三 真實電影 ：以訪談為主的紀錄電影
強調作者的參與追求本質的真實