歸來電影鏡頭分析

㈠ 張藝謀電影歸來中有哪些蒙太奇鏡頭啊

一看就是學校布置的作業.而且基礎的基礎的問題。你這好比問老謀子的電影有多少個鏡頭一樣。而且你根本沒聽懂老師的意思 還是你們所謂的老師對蒙太奇的理解有奇異？
中國的電影學校 好的就沒什麼·全看自學。
蒙太奇的鏡頭太多太多·嚴格意義上說 基本上所有的鏡頭都是蒙太奇。所以你的問題無法解答，好比你問我1+1為何等於2一樣。 還不如找個鏡頭來 我幫你分析這蒙太奇段落的意義

㈡ 電影影評

《歸來》作為張藝謀個人回歸的表現，大不同以往他的風格。

沒有鮮明的色彩和宏大的場景，沒有過度的宣洩和滔滔不絕如黃河之水天上來的煽情，沒有大起大落、大悲大喜的側面渲染和直面時代的濃墨重彩。

取而代之的是樸素而簡潔的溫情詩意美，去繁就簡的勾勒，不疾不徐地構建出一幅幅如詩般抒情的畫面。

當馮宛瑜在屋中靜靜地等待著讀信者的到來，導演運用逆光拍攝的手法，讓窗外的陽光透過紗簾灑向暖色調為主的室內，隨著火爐上水壺煙氣的蒸騰，時光緩緩流淌，溫情充盈著整個畫面，這一刻連空氣中漂浮著的灰塵都是美的

影片的最後一個鏡頭是年邁的陸焉識，舉著寫有自己名字的牌匾，在一片皚皚白雪中沉默地站在年邁的馮宛瑜身旁，陪伴著她繼續等待戈多士的無望等待，神情安穩幸福、彷彿永恆。

導演用這樣一副動人相守圖凸顯陸焉識與馮宛瑜矢志不渝長相廝守的愛情，使得整部影片呈現出詩畫一般唯美的意境。一如《那人那山那狗》中從蔥蘢翠綠的山路一樣帶給人視覺與心靈的雙重享受。

㈢ 電影《歸來》中有哪些令你印象深刻的片段

我覺得這部電影本身的素質一般，鏡頭語言上能看出張藝謀在剋制收斂，尋求一種轉變。劇本節奏挺差的，前面大概四分之一五分之一講陸逃跑被抓，後面基本就是陸為喚回記憶做出一次次努力的循環，最後戛然而止。多虧兩位老戲骨演技精湛觀眾才不至於太出戲。事實上看陳道明一本正經的在演韓劇情節，影院好多觀眾都憋不住笑了。

㈣ 電影歸來鏡頭分析1000字，急！！！

我能從專業的角度分析 並且繪制出詳細的分鏡頭 包括 鏡頭調度 人物走位 動作節奏 時機 機位切合點等！
再加入客觀解釋分析！
當然肯定沒有免費的午餐

㈤ 怎麼評價張藝謀的最新電影《歸來》

鞏俐好演技！明叔好演技！鞏俐出場的第一個鏡頭就讓我嘖嘖稱奇。這兩位的演技使影片沒有淪為「狗血純愛片」。相比之下，張慧雯還稚嫩了些，她慣用的「瞪大眼睛倔強表情」看多了有些審美疲勞
缺點：人物形象塑造的扁平化。陸焉識和馮婉瑜一出場，便彼此深愛對方，但人物動機即「為何他們深愛對方」，影片沒說，觀眾只能腦補，或者看原著。

㈥ 電影歸來景別的影評

鏡頭語言則是張藝謀在本片中做減法的另一個方面。尤其是在特寫鏡頭上尤其如此，縱觀全片，就會發現導演在影片的前半部分對特寫鏡頭使用得相當少。但是，張藝謀並不是為減少而減少，而是做到了精準的有的放矢，將每一個特寫鏡頭的作用都運用到了最大。在電影里的第一個特寫鏡頭，是丹丹在舞蹈室練舞的最後一個定個動作的特寫，鏡頭里此時丹丹的神情，體現出的是一種對」革命「的堅定和對吳清華這一角色的追求，這也從側面體現了丹丹的性格里的一部分，為後來去揭發自己的父親留下了伏筆。為影片後來的情節起到推動作用的特寫鏡頭在前半部分還有兩處。其一是母女二人自從舞蹈室里回來後，關於父親的一番對話。當聽到女兒丹丹說父親是走資派，並不許母親去見他時。母親先沉默了一下後，將手裡的舞鞋生氣的扔在了桌子上。全過程里，母親雖不發一言，但觀眾卻可以從這個極具暗示的特寫鏡頭里得知母親對此事的態度。也為後來母親去見父親陸焉識埋下了伏筆。而且全片也正是開通過這個鏡頭讓母親的性格得以體現，人物形象開始逐漸豐滿。其二則是陸焉識回家後的那場戲。陸焉識知道妻子婉瑜在家，便滿懷期待的使者打開房門，但在這里，鏡頭特寫的卻是房門並沒有被打開。這個特下鏡頭的作用，既交代了後來婉瑜為什麼出門從來不鎖門的原因，也表明了婉瑜心裡的愧疚和後來發病的心理原因一種必然隱喻。

㈦ 《歸來》這部電影是張藝謀褪去了色彩的證明嗎

有人說《歸來》是張藝謀寫給鞏俐的一封情書，是「張藝謀一直在用電影維系著和鞏俐的情份」，這大概是當下很普遍的一種邏輯——「為何分手了你還願意幫助他，肯定是因為還對他余情未了」，俗套的、程式化的去解釋人類復雜的情感，會讓生活變得簡單些。可這樣未免把兩個人之間的情感庸俗化了，張藝謀已經過了用作品來取悅誰的階段了，他選擇和鞏俐合作只是因為她是「中國演員頂峰上的、尖兒上的一個代表，也是最有國際影響力的了」(張導原話)，他是在用一個導演的眼光看著鞏俐。如果說愛，也是他的鏡頭愛著她，始終如一的愛著她，這是一個好導演對一個好演員的情誼。

㈧ 歸來張藝謀拍攝的電影,在畫面構圖方面,你有哪些直觀感受

歸來張藝謀拍攝的電影,在畫面構圖方面,你有哪些直觀感受？這個問題其實可以籠統的回答，老謀子講究電影畫面的色彩。