1. 為什麼西方電影很多以人名作為片名 而我們翻譯過來非要根據故事來意譯，反而顯得特別通用和無個性
別人電影用人名是因為大家熟悉啊，名字就能讓人明白電影的內容，翻譯到國內來也是直譯的話，國內的觀眾就雲里霧里了。換個角度，國內的《孔繁森》、《菊美多吉》、《焦裕祿》、《成吉思汗》這些，到國外去換成《守護天堂》、《藏區小兵》、《紅色幹部》、《馬背上的大獨裁者》會不會牛逼一點呢？
2. 電影字幕翻譯有哪些技巧策略
大體分四步，
一是先弄懂原文，
二是翻譯成通順的漢語，
三是結合語境（上下文、歷史背景、語氣甚至口音。。。）進一步修改漢語，如果是口語還要注意要做到口語化，你看《偉大的衛國戰爭》里做的就不好：同一個德國將軍，有一集譯作：范 梅勒廷，另一集譯作：馮 梅林金，同一個蘇聯飛行員一集譯作闊日杜布，另一集譯作科傑杜博。這種情況力求避免。
四是更高的要求，對口型，只在配音時用，不多說了
希望能幫到你
3. 電影「Lucy」在中國公映時，翻譯為「超體」，你覺得這個譯文如何請說明原因。
我覺得翻譯成露西比較好。
露西 (南方古猿)，1974年在衣索比亞發現的一具阿法南方古猿的化石。在科學中，露西（Lucy）是1974年在衣索比亞發現的南方古猿阿法種的古人類化石的代稱。露西生活的年代是320萬年之前，因此被認為是第一個直立行走的人類，是目前所知人類的最早祖先。
超體的主體情節以及女主角最後的行為，都像是人類祖先露西一樣，對人類的發展有巨大的意義。所以，直接翻譯成露西比較好。
4. 電影片名翻譯應遵循哪些基本原則
1、信息價值原則
這是最基本的原則，如果譯者不了解影片的內容，只是根據看到的英文片名來譯，這樣譯名就會偏離原片內容,是翻譯片名中最嚴重的錯誤。為了更好的把電影的內容傳達出來，就要求電影在譯名上忠實傳遞與原片內容相關的信息，做到翻譯標題形式與原片內容的統一。
2、文化價值原則
電影的片名翻譯不只是兩種語言的轉換，也是兩種文化的交流。在片名翻譯中體現著文化價值，促進文化交流，是電影片名翻譯的重要任務。源語言與目的語言的文化背景不同，存在著很大差異，因此譯者要充分理解、准確傳遞原片名所負載的文化信息和情感。
3、商業價值原則
電影是一門文化性和商業性兼具的藝術，在片名翻譯時需要考慮到商業因素。電影要追求票房，沒有高的票房就不能算一部真正意義上的好電影，譯者要充分把握語言的文化特徵和審美情趣，譯出觀眾所喜聞樂見的電影片名，引起心理共鳴，激發觀看慾望。
4、審美價值原則
實現審美價值首先要講究語言的精煉，選詞時注意音、意俱美，達意傳神，要求譯者深入把握作品的思想美學內容，以藝術家的心態對待原片，進行新的藝術創造，用自己的語言藝術形式傳達影片的形象、情感和語言的藝術美。
5. 英文電影名稱採用異化翻譯和歸化翻譯的優缺點
這些矛盾的傾向所特有的鄉土民族主義運動,席捲了歐洲在十九世紀早期,它們表明士萊馬赫的翻譯理論是分離的意識形態的目的是服務和其他用途。中央的矛盾在於他們本國民族主義運動是由語言和bulnerable成為可能。如本尼迪克特·安德森已經觀察到,「認為既是一個歷史宿命,作為一個群體,通過語言、國家想像表現為同時開啟和關閉的」,因為「語言不是一種儀器的原理,在排除:任何人都可以學習任何語言」(1991)。安德森134,146:在特定的語言形式的基礎上,是團結的,但是這個開放的國家,任何一種語言的民族主義敘事為新用途是rewtitten允許這種語言,尤其是在追求的目標,是歸化翻譯,最感興趣的文化差異的外國文字。
士萊馬赫認為,如果一個歸化的翻譯方法有助於建立一個民族的文化,打造一種語言文化身份的駐外機構關於實現政治自治,它也能破壞任何概念的提出質疑,學科界線,漢代文化和國家的價值觀。這是由英語翻譯,弗朗西斯·紐曼的爭論foreignized進站1856年《伊利亞特》(約翰·紐曼)的異化要求翻譯理論的發展策略,即背離維多利亞時代的標准,而且透明的話語從Aronoldian概念的民族文化的學術精英們的支持。
6. 急求英語專業 翻譯方向 的畢業論文題目 要原創的啊
從目的論角度看英語電影名稱的翻譯策略
On
the
Translation
Strategy
of
the
Translation
of
the
Names
of
English
Films
in
Light
of
the
Skopos
Theory
論英語廣告中雙關語的翻譯
On
the
Translation
of
Puns
in
English
Advertisements
中式菜名的文化要素分析及其翻譯
Analysis
and
Translations
of
Chinese
Dish
Names
in
the
View
of
Their
Cultural
Constituents
關於翻譯方向的論文還是比較多的
[詳細]
7. 關於英語電影片名的翻譯問題
有的是根據內容起的，比如≪Gone with the wind≫就叫≪亂世佳人≫。還有直接譯的，像≪Star Wars≫（≪星球大戰≫），≪Titanic≫（≪泰坦尼克號≫）等。
香港與大陸的翻譯差異在於發音與文化。
8. 我要找外文期刊，是關於「電影片名的翻譯」 ~~先謝了，一定重謝
1． 直譯法
這是最常見的譯法。在不違背電影情節、內容及不致引起錯誤聯想的前提下，以生動、形象的譯入語再現片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主與七個小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西線無戰事）；Dances With Wolves（與狼共舞）。但這種形式與內容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，採用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國蘋果電腦公司及微軟電腦公司創立者事跡的Pirates Of Sillicon Valley譯為「矽谷傳奇」。 再如，The Living Daylights（黎明生機）；
2． 意譯法
如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內涵。直譯難以體現其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內容、風格、情節甚至於文體等的基礎上，對片名進行創造性加工，將它譯成能反映原片特點的譯名，以實現其文化、審美、經濟等方面的對等。如：One Flew Over the Cuckoo』s Nest中，Cuckoo』s Nest與杜鵑窩無關，它是個習語，為「瘋人院」之意，因此，該名後被糾正為「飛越瘋人院」。Midnight Cowboy中的cowboy本意為「牛仔」，是美國特有文化，與漢文化中的「牛郎」並無關系，但作為折衷，「午夜牛郎」似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid譯為「神槍手與智多星」，生動了體現了該片內容、情節，優於最早的「虎豹小霸王」。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內容有緊密的聯系。此時，若能音譯的同時，又能體現片名的內涵，當然再好不過。否則，以意譯為佳。如Cash Mccall（商海情深）；Shane（原野奇俠）。
優秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代；Singing In the Rain：萬花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳；Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄；It』s a Wonderful Life：風雲人物；It』s Not Me, It』s Him：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。
3． 音譯法
很多片名本身常為表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如： Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但眾多例子表明，純音譯的例子很少，因為表示片名的人名、地名多為國內觀眾所不知。由此應考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；Forrest Gump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。
4． 另譯
以上譯法都難以實現對等時，或譯名是死譯、亂譯的結果，導致譯名晦澀難懂，可採用另譯。如：Earthquake最初譯為「地震」，給人一種科教片的感覺，與原片內容相距極遠。後譯為「驚魂奪命」較好地實現了對等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的縮略，若音譯，毫無意義，現根據故事內容，譯為「霓裳情挑」；Speed講述的是發生在一列高速賓士的列車上排除一顆定時炸彈的故事。故事情節迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了「生」與「死」全系於列車之「時速」，譯名「生死時速」可謂經典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計就計）；Playing By Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國）；The Duke（億萬富犬）；While You Were Sleeping（二見鍾情）；It Happened One Night（一夜風流）；George Wallace(風雲傳奇)等。
四字詞是漢語詞彙的一個重要特徵。由以上譯例可看出，四字詞作為譯名使用頻率很高，它們在很大程度上能立刻引起觀眾認同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。
所謂直譯，就是在譯文語言條件許可時，在譯文中既保持原文的內容，又保持原文的形式---特別是指保持原文的比喻、形象和民族、地方色彩。傳統的片名翻譯理論認為，保留原片名「原汁原味」、「原風原貌」的直譯是最佳譯法。「原汁原味」、「原風原貌」亦即魯迅先生所說的保持「異國情調」和「洋氣」。在我們所接觸到電影中相當一部分都是用此方法翻譯的，此類翻譯方法淺顯易懂，忠於原題。例如：How』s Moving Castle《哈爾的移動城堡》，提到「城堡」顧名思義指的是一座固定的建築物，而「移動」一詞的限定不僅增加了片名的神秘色彩，而且足以引起觀眾的好奇心，因此直譯此片名不失為翻譯的最佳方案。影片講述的是一個可以飛來飛去的神奇城堡，傳說有一個法力無邊的邪惡魔法師住在裡面，他好收集年輕女孩並且吸食她們的靈魂，還有人說他喜歡吃她們的心臟。鎮上的所有年輕姑娘都被警告不要單獨出門，以免被抓到邪惡的城堡被惡魔吞噬。而就是這樣一個傳說中可怕的城堡卻給我們演繹了一段凄美的愛情故事，展示了人與人之間的真情。通過直譯方法來達到先聲奪人，引人入勝的例子數不勝數，再如：Batman Begins 《蝙蝠俠的誕生》，Beauty and the Beast《美女與野獸》，The Pink Panther《粉紅豹》，The Procers《製作人》，Corpse Bride《僵屍新娘》，Pride and Prejudice《傲慢與偏見》，Hair《頭發》，Monsters,Inc.《怪獸公司》，Lion King《獅子王》， A Beautiful Mind《美麗心情》，The Little Mermaid《小美人魚》，The Lord of the Rings:The Return of the King《指環王-王者歸來》，Sleeping Beauty《睡美人》，Mystic River 《神秘之河》，21Grams《21克》，Whale Rider《鯨騎士》,Cold Mountain《冷山》），Walk the Line《一往無前》，Brokeback Mountain《斷背山》，Polar Express《極地特快》，Catwoman《貓女》，Million Dollar Baby《百萬寶貝》，Crash《沖撞》，Superman Returns《超人歸來》，The Constant Gardener《不朽的園丁》，Kindergarten Cop《幼稚園特警》，Evil《邪惡》,Twin Sisters《孿生姐妹》,Shark Tale《鯊魚故事》等等。
上面的例子中，讀者不難發現，譯文和原文重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯，但直譯不是死譯或硬譯，不可能是逐詞逐句翻譯的羅列。 例如：Sound of Music譯作《音樂之聲》，是直譯的經典範例之一，是電影史上傳頌最廣的一部活潑、溫馨的音樂電影，清新有致，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，在各國的民意測驗中經常被評為"最受歡迎的影片"，是全世界票房最高的電影之一。天性自由、善良的美麗修女瑪利亞，奧地利美麗的阿爾卑斯山的山坡、清澈的湖泊、雅緻的別墅，一群活潑可愛的孩子，以及反納粹、追求自由的勇氣，這一切都深深地打動著世界各地人們的心。正是這樣脫俗、清新的一部影片港台卻意譯作《仙樂飄飄處處聞》，此句語出唐代大詩人白居易名篇：《長恨歌》「驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞」，如此譯法一是給人感覺沉冗，二是與有悖於原文的意境。不妥！其他例子還有很多，比如：War of the World《世界大戰》，Kingdom of Heaven《王朝天國》，Father of the Bride《新岳父大人》， Pieces of April 《四月的碎片》，Eternal Sunshine of the Spotless Mind《純潔心靈的永恆陽光》，Dances with Wolves《與狼共舞》，Memories of a Geisha 《藝妓回憶錄》， City of God《上帝之城》，Girl With a Pearl Earring《戴珠耳環的女孩》等等。
II音譯
在翻譯片名的時候，外來人名、英語專有名詞、地點、歷史事件、以及漢語中無法對應的詞彙，一般以此種方式來翻譯。例如：Mulan《花木蘭》，描述的是匈奴軍隊在單於率領下大舉進攻入侵中原，北朝皇帝命令每家每戶必須出一人赴前線抗敵。木蘭毅然決定替年事已高、行動不便的父親從軍，在宗廟守護神「木須龍」和忠實的蟋蟀「嘰嘰」的幫助下，女扮男裝以自己的勇猛和聰明拯救了整個軍隊,殺死了單於，保衛了自己的祖國。最後，木蘭光明正大地恢復了女兒身，衣錦還鄉，為家族贏得了無上的光榮。本片是迪斯尼公司拍攝的動畫大片，但卻是由中國家喻戶曉的故事《木蘭從軍》改編而成，是以外國人的審美觀，來詮釋中國的古代傳說，因此簡單明了的音譯《花木蘭》足以激起老百姓對木蘭形象的無限刻畫。Aladdin《阿拉丁》，說到阿拉丁相信大家並不陌生，改編於神話《天方夜譚》，敘述少年阿拉丁的冒險故事，阿拉丁在寵猴阿布及通靈魔毯的幫助下，與邪惡的巫師展開一場對決。雖然有一些原文中的人名、地名等不為觀眾們所熟知，但因其音節少、簡短，採用音譯也能為廣大觀眾所接受，如：Elary《埃垃瑞》,Chicaco《芝加哥》，Ryan《瑞恩》,Harry Potter《哈里伯特》，Munich《慕尼黑》,Capote《卡波特》，Syriana《辛瑞鈉》，Rosetta《羅賽塔》等。
當然並不是每個西方人物、地名、歷史事件都以音譯的方式來翻譯，一些容易引起誤導或給觀眾摸稜兩可的音譯片名是我們所極力避免的。比如： Waterloo Bridge ，Peter Pan , Dumbo, Pinocchio, Oliver Twist等等這些片名，若按音譯，顯而易見應該翻譯為《滑鐵盧大橋》《彼德•潘》《丹波》等。如此以來從片名中我們既無法體會那盪氣回腸的愛情，也無法想像小朋友心目中英雄的偶像—小飛俠，更不用說那長著一雙藍眼睛和一對超大號的耳朵的小飛象……
III意譯
每一個民族語言都有它自己的詞彙、句法結構和表達方法。當原文的思想內容於譯文的表達形式有矛盾不宜採用直譯法處理時，就應採用意譯法。
1.以原片名為基礎，結合影片內容做適當的潤飾，例如：Chicken Little《四眼天雞》，Little是影片主人公的名字，直譯我們可以把該片譯作《小雞小小》，但如此譯法雖然忠於原題，但不能吸引觀眾的眼球，也無法給觀眾任何的感染力。對於此片還有不同的譯法，如：《雞仔總動員》《小雞大電影》。看到「總動員」，可能有的觀眾的反映馬上會是：怎麼又是「總動員」？Finding Nemo《海底總動員》,Toy Story《玩具總動員》,Cars《賽車總動員》The Incredibles《超人總動員》，Valiant《鴿戰總動員》……是不是除了「總動員」我們的翻譯人員就無詞可選了呢？而把Chicken Little譯作《四眼天雞》可謂令人拍手稱絕：「四眼」形象地刻畫了戴著一副小眼鏡可愛天真地小雞Little,「天雞」 諧音「天機」。影片講述的是小雞Little 看到一片「天」掉了下來，驚慌的他使整個小鎮的人們處於慌亂之中，當大家發現那隻不過是一顆「橡果」時，他成為了小鎮的笑柄。為了挽救自己的名聲，證明自己不是膽小鬼，雞如其名的小不點參加了棒球隊，成了鎮上的英雄。可是就在那個晚上，「天」又掉了下來，天真的掉下來了嗎？整天對於「天」糾纏不清的小雞，被稱做天雞或許也不為過吧！。類似的例子還有許多，比如：Big Momma』s House《卧底肥媽》，Finding Nemo《海底總動員》,Hanging Up《電話情未了》，Gone With the Wind《飄》，，Collateral《借刀殺人》，Something』s Gotta Give《愛是妥協》，Master andCommander:the Far Side of the World《怒海爭鋒》,Closer《偷心》，Sideways《酒杯人生》,Taffic《毒品交易》，Home Alone《小鬼當家》，Epicenter《浩劫驚魂》，Tootsie《窈窕淑男》，Wallace & Gromit:The Curse of the Were-Rabbit《超級無敵掌門狗—人兔的詛咒》，The Cooler《倒霉鬼》等等。
2.舍棄原片名根據故事情節重新確立題目。此種翻譯片名的方法也是屢見不鮮的：一些不能突顯影片內容、確立全片感情基調、吸引觀眾的片名，或是以音節過多的人名、地名、以及觀眾所不熟悉的內容來命名的影片往往採用此種翻譯方式。例如：The Lake House譯作《觸不到的戀人》或《跳躍時空的情書》，講述的是小屋素未謀面的兩任房客通過信件的往來，交談瑣事、希望、失落和一切，卻也發現彼此之間竟然有相距兩年的時空，逐漸相愛的兩人之間的聯系，卻只是那個佇立在湖邊小屋旁的信箱……此種譯法要遠勝過直譯的片名《湖邊小物》所帶給觀眾的震撼力。再如：Oliver Twist《霧都孤兒》，Cinderella《仙履奇緣》,Peter Pan《小飛俠》,Dumbo《小飛象》, Pinocchio《木偶奇遇記》, Cinderella Man《鐵拳男人》,Gost《人鬼情未了》，Flushed Away《鼠國流浪記》,Hamlet《王子復仇記 》，Cast Away《荒島餘生》等。
IV 多種翻譯方法的靈活結合
不同的語言各有其特點和形式，在詞彙、語法、慣用語、表達方法等方面有相同之處，也有相異之處。所以翻譯時就必須採用不同的手段，或直譯或意譯或音譯，量體裁衣，靈活處理。不同翻譯方法的最終目的都是為了忠實表達原作的思想內容和文體風格，殊途同歸，互不排斥，互不矛盾，譯者應該把它們結合起來。
1.直譯與音義的結合，如：The Chronicles of Narnia《納尼亞傳奇》，The Legend of Zorro《佐羅傳奇》。
2.音義與意譯的結合，如：Shrek 譯成《史萊克怪物》要比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Tarzan《人猿泰山》，Philadelphia《費城故事》, Forrest Gump《阿甘正傳》，Joe Dirt《喬德特歷險記》， Titanic《泰坦尼克號》，Garfield《加菲貓》等。
3.直譯與意譯的結合，如：The Watcher譯成《偷窺殺手》，不僅能讓觀眾感受到一種恐怖、緊張的氣氛，還能對影片的題材、所講述的故事有個大概了解，自然也就產生了觀看影片的慾望；The Wizard of Oz《綠野仙蹤》， Oz意為虛幻的、不可思議的奇異仙境，片名來自清朝李百川的長篇小說《綠野仙蹤》，此書以寫神仙異跡為主要線索，以此命名十分貼切傳神； Waterloo Bridge，眾所周知,1817年英國在泰晤士河上出資建造了滑鐵盧橋,以此來紀念威靈頓公爵指揮英國軍隊打敗拿破崙而取得的滑鐵盧戰役的勝利，如果依據英文直譯成「滑鐵盧橋」,乍一看,觀眾定會認為這是部與拿破崙打仗有關的戰爭片或介紹與該橋建築有關的紀錄片，而遠遠不及《魂斷藍橋》的效果。類似的例子還有：Sleeper《沉睡的人》,The Sea Inside《深海長眠》，Brother Bear《熊的傳說》，Downfall《帝國的毀滅》，My Fair Lady《窈窕淑女》，In America《新美國夢》，Toy Story《玩具總動員》，It Happened one Night《一夜風流》,Lost in Translation《迷失東京》， Ordinary People《凡夫俗子》， Thirteen《芳齡十三》,The Village《神秘村》等。
通過上面的例子，我們可以看到，片名翻譯不是盲目照原片名的內容和形式，而是根據各自的思想內容和文體風格來量體裁衣，靈活處理。具體而言，就是說電影片名既要忠實於原片內容，又要富於強烈的吸引力和感染力；引人入勝。
隨著國人生活水平和審美情趣的不斷提高，英語電影在中國市場越來越受到消費者的青睞，也涌現了許多耳熟能詳的電影片名，如Casablanca（《卡薩布蘭卡》）, Ghost（《人鬼情未了》）, Pretty Woman (《風月俏佳人》)。
一、 英語電影片名翻譯現狀
然而，大多英語電影譯名卻遭到了很多保守的翻譯工作者的批判。他們的指責主要來自兩個方面：一是根據傳統翻譯理論，可以直譯的應該盡量直譯，但是據統計,2001年進入中國的百餘部好萊塢大片中直譯的僅佔20 % , 如:One Flew over the Cuckoo』s Nest（《飛越瘋人院》），Unforgiven （《未被饒恕》），The Age of Innocence（《純真年代》），Human Factor（《人性因素》），Natural Born Killers（《天生殺手》），Coquette（《弄情女子》），The Perfect World（《美好世界》），Pearl Harbor （《珍珠港》），America』s Sweethearts（《美國甜心》），Original Sin（《原罪》），Training Day（《訓練日》），Monsters. Inc.（《怪物公司》），Spy Game（《間諜游戲》）；另一方面是，60 %的翻譯有點鴛鴦蝴蝶派的味道：如：White Sister（《空門遺恨》）, Lady Hamilton（《忠魂娟血離恨天》）, You Can』t Take It with You（《浮生若夢》）, Deeds Goes to Town（《富貴浮雲》）, The Story of Louis Pasteur（《萬世流芳》）, Lucky Lady（《風雲龍虎鳳》）, The Equals（《雌雄寶刀》）, The Divine Lady（《薄命花》）, Cavalcade（《亂世春秋》）等，被批評為庸俗和誇張,不是「拳頭」就是「枕頭」。
現在翻譯界逐漸接受了這樣一種理論：電影片名不同於一般的書名翻譯，它是一種因 實際需要而故意加進原本沒有意義的一種傳達方法, 有別於文學翻譯那種嚴格依照作者本意, 力求神似的方法。因此, 作為廣告翻譯的電影片名翻譯就可以改動得與原先完全不一樣，以適應本土市場。但是即使是這樣，英語電影片名也應該有章可循，力求達到「信」、「達」、「雅」的統一，而不應該為了追求單純的經濟利益而放棄一切原則去迎合觀眾。
二、 常見的翻譯方法
1． 直譯
在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式，這就是直譯。當源語與的語在功能上達到重合時，這是最簡單而行之有效的翻譯方法。這也是我國傳統譯界認可的最佳譯法, 因為此譯法在最大限度里保留了原語片名的形式和意義, 有時甚至連語序都照搬原片名，許多片名中英重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯,如：America』s Sweethearts (《美國甜心》), Six Days Seven Nights(《六天七夜》), Scent of Women (《女人香》), Water World (《水世界》) , Air Force One (《空軍一號》),Brave Heart(《勇敢的心》), True Lies（《真實的謊言》），Roman Holiday（《羅馬假日》），Modern Times（《摩登時代》），The First Blood（《第一滴血》）, Moscow Does Not Believe in Tears（《莫斯科不相信眼淚》）, New Man（《新人》），Pearl Harbor（《珍珠港》）, Artificial Intelligence（《人工智慧》）, The Princess Diaries（《公主的日記》），Love Story（《愛情故事》），Cider House Rules（《蘋果酒屋的規則》）。另外一些片名，盡管由於譯入語的特點，在詞序、結構上稍微有所改變，但由於總體一致性，仍可看作直譯，如：American Beauty(《美國大美人》),A Farewell To Arms（《向武器告別》），A Streetcar Named Desire（《慾望號街車》），Dances with Wolves(《與狼共舞》), The Silence of the Lambs (《沉默的羔羊》),The Grapes of Wrath（《憤怒的葡萄》）, All Quiet on the Western Font（《西線無戰事》）The Sound of Music（《音樂之聲》）On the Golden Pond（《金色池塘》）A Room with a View（《看得見風景的房間》）。應該注意到的是，名著改變而成的電影名應盡量與原著靠攏，如：The God Father（《教父》），The Old Man and the Sea（《老人與海》）， The Great Gastsby（《了不起的蓋茨比》）。一方面避免觀眾產生陌生感，另一方面可以借名著效應提高電影上座率。
2． 意譯
電影翻譯不同於一般的書名翻譯。它其實是一種廣告翻譯，也就是一種因為實際需要而故意灌進原來沒有的意義的一種傳達方法。所以不必嚴格追求「信、達、雅」的標准,只需要擇其善者而從之就可以了。其重點在於在翻譯允許的范疇內最大程度的吸引觀眾。如：, M r. Holland』s Opus。這是一部美國青春校園片，講述了一位平凡的音樂教師的故事。賀蘭先生兢兢業業地教了30 年的書, 一生無名無財，但他的學生都受到了他的巨大影響。片中打了一個很好的比喻， 把他比成交響樂團指揮, 每一個學生都是他的音符, 都是他的作品(opus)。如直譯，應為《賀蘭先生的作品》。但譯成《春風化雨》則更富深意，充分展現了一個教師教書育人的奉獻精神。因為「春風化雨」本來就經常被用來比喻良好的教育，很容易讓人聯想起「潤物細無聲」。這樣成功的例子還很多，如：Nicoand Dani（《西班牙處男》）, The Wedding Planner(《愛上新郎》)，The Others（《小島驚魂》），Cast Away（《荒島餘生》）, Little Nicky（《魔鬼接班人》），Of Mice and Men（《芸芸眾生》），Kate and Leopold （《隔世情緣》），The Mexican (《魔槍》)，Glitter（《明星夢》），Serendipity（《緣分天註定》），In the Bedroom（《不倫之戀》），Rebecca（《蝴蝶夢》），Annatasia（《真假公主》），Cleopatra（《埃及艷後》），Deuce Bigalow（《如魚得水》）。
3． 音譯
傳統翻譯中，音譯的例子很多。如：Jane Eyre《簡愛》，Hamlet《哈姆雷特》，Macbeth（《麥克白》），Casablanc（《卡薩布蘭卡》）,尤其是歷史上著名的人物或者事件，若已經為中國觀眾所熟識，就更因改採取音譯。
4. 音譯意譯結合
由於東西方語言和文化的差異,採用人名、地名、事物名稱作為片名的電影,除了可以根據觀眾是否熟知為原則分別採取音譯或意譯外,還可先音譯再結合影片內容適當增詞,以充分表現原片內容, 或更符合譯語習慣。如動畫片Shrek , 譯成《史萊克怪物》肯定比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼東西。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Titanic（《泰坦尼克號》），Elizabeth（《伊莉莎白女王》）,Tarzan （《人猿泰山》），Philadelphia（《費城故事》）, Forrest Gump（《阿甘正傳》），Joe Dirt（《喬德特歷險記》），和Stuart Little（《小老鼠斯圖爾特》）。
5. 直譯意譯結合
直意結合保留原名的一些成分, 又加上了一些內容概括。這種譯法通常被傳統譯界視為翻譯的下策, 實在是不得已而為之。可是在英語片名翻譯中，由於此種譯法往往能最大程度上既忠實於原文，又吸引觀眾，所以經常被採用。「忠實」被視為首要原則,在「忠實平淡」的譯名和「雅俗共賞」的「亂譯」之間, 前者是惟一的正確選擇。適當貼切的直譯意譯結合，是非常值得稱道的翻譯方法。如:Mrs. Doubtfire這部電影講的是一位離異男人為了能天天見到孩子們就扮成一個胖老太去前妻家做傭人。譯成「肥媽先生」，片名中性別的矛盾能很好地突出改片的喜劇風格。Antz 是一部美國動畫片,講的是螞蟻王國在強敵壓境的生死關頭如何同心協力,贏得勝利的故事。《蟲蟲危機》，顯然比直譯為《螞蟻》好。而且因為「蟲蟲」與「重重」（危機）諧音，觀眾一看就會產生好奇和良好感覺。此外還有很多片名佳譯，如：A Walk in the Clouds (《雲中漫步》), Waterloo Bridge (《魂斷藍橋》), Madison County Bridge （《廊橋遺夢》）,The Bachelor（《億萬未婚夫》）,Bandits（《完美盜賊》），The Fugitive（《亡命天涯》），Pretty Woman（《風月俏佳人》）， Speed（《生死時速》），The Net（《網路情緣》），First Knight（《劍俠風流》），The Piano（《鋼琴別戀》）， The Opposite of Sex《異性不相吸》， Blood and Sand（《碧血黃沙》），The Independence day（《獨立日烽火》），The Three Musketeers（《豪情三劍客》），She is So Lovely（《可人兒》），In the Hear of Night（《炎夜》），The Wizard of Oz《綠野仙蹤》, Volcano（《地火危城》）， Ghost（《人鬼情未了》），The Legend of the Fall（《燃情歲月》），Best in Show（《寵物狗大賽》），The Thomas Crown Affair（《天羅地網》）等。
9. 電影名字如何翻譯翻譯的一個電影名通用，有什麼規則嗎
片名是電影的招牌，有一種說法「好的名字是成功的一半」,那麼對於一部外國電影來說，好的譯名則是翻譯成功的一半。
花樣百出的港台譯名
倘若一位影迷能夠看懂外國影片的原名，恐怕會吃驚，一貫聰明的外國人何以把影片的名字起得如此平淡無奇。究其原因，一是西方電影在宣傳方面比較完善和發達，觀眾可通過多種渠道了解影片的情況，而不必僅靠一個聳人聽聞的名字來吸引人，如《TheCrucible》，憑編劇阿瑟·米勒和兩位主演丹尼爾·戴·劉易斯和薇諾娜·賴德的大名，已能號召起足夠的觀眾，所以原名就是《煉獄》。但譯成中文，在香港成了《妒焰飛灰》，在台灣變成了《激情年代》。二是當地觀眾不需一些直露刺激的名字來挑逗，如香港所翻譯的《剛果驚魂》、《網路驚魂》，其原名其實只是《剛果》與《網路》而已。三就是要歸於文化傳統和文字習慣的不同了，有許多片名用其本土語言來表示非常響亮，而譯成漢語就無論如何也沒有了原來的味道，在這種情況下，只有加些字眼進去，像《Heat》短促乾脆而有爆發力，譯成《熱》或《熱力》都顯得單薄了些，於是香港人將其譯成了《盜火線》，台灣人則將其譯為《烈火悍將》。
如今對外國電影片名的翻譯，已不是簡單的直譯漢化，而是對那些片名的再次加工、重新打造。
這種重造在商業高度發達的港台地區表現得尤為明顯，如1997年獲第69屆奧斯卡最佳影片提名的五部影片中，除了非主流商業片《秘密與謊言》的名字沒有其他化身外，其餘四部《英國病人》、《閃耀》、《法爾戈》(地名)、《傑里·馬圭爾》(人名)，分別被譯作《別問我是誰》(港)與《英倫情人》(台)；《閃亮的風采》(港)與《鋼琴師》(台)；《雪花膏離奇命案》(港)與《冰血暴》(台)；《甜心先生》(港)與《征服情海》(台)。
而1998年獲第70屆奧斯卡最佳影片提名的五部影片，除大名鼎鼎的《泰坦尼克號》外，其餘四部也都有令人眼花繚亂的化身：《漸入佳境》成了《貓屎先生》(港)和《愛你在心口難開》(台)；《一脫到底》成了《光豬六壯士》(港)和《脫線舞男》(台)；《好人威爾·杭汀》成了《驕陽似我》(港)和《心靈捕手》(台)；《洛城機密》成了《幕後嫌疑犯》(港)和《鐵面特警隊》(台)。
隨著兩岸三地間文化交流的增多、盜版影碟的橫行，我們越來越多地看到港台翻譯的外國電影，也越來越能體會到相互之間翻譯習慣的差異，經常是同一部影片在三地間有著幾乎風馬牛不相及的名字。如大陸所譯的《普通嫌疑犯》，在香港成了截然相反的《非常嫌疑犯》，在台灣則成了《刺激驚爆點》。
由於外國影片的原名往往非常簡單平實，大多僅是人名、地名或其他名詞，港台片商肯定不甘於這種乏味的招牌，故而要改成一種更有動感和沖擊力的名字，最常用的辦法就是將原名中的名詞動詞化，或加一個震撼力十足的形容詞。於是，我們看到《速度》成了《生死時速》，《日光》成了《十萬火急》，《百老匯上空的子彈》成了《子彈橫飛百老匯》，《尼克松》成了《驚世謊言》，《迫切的危險》成了《燃眉追擊》，《勇敢的心》成了《驚世未了緣》，《毒氣室》成了《毒氣裁決》，而《艾瑪》則更為乾脆，變成了《艾瑪姑娘要出嫁》。
還有一種辦法就是將地名「風雲化」，這使得美國的城鎮都彌漫著史詩的磅礴味道，如《賭城風雲》、《芝加哥風雲》、《邁阿密風雲》。
這種加工經常變得誇張，造成片名中到處是「虎膽」與「威龍」、「危機」與「激情」、「悍將」與「狂花」、「超級」與「非常」、「奪命」與「驚魂」等等，而陷入雷同的窠臼。如香港譯名中的「風暴」一詞：《贖金風暴》、《檔案風暴》、《龍卷風暴》、《情色風暴》、《霓裳風暴》、《紅潮風暴》……至於台灣譯名中所充斥的「追緝令」與「總動員」，到了混淆不清的地步，如《黑色追緝令》、《終極追緝令》、《火線追緝令》、《桃色追緝令》、《第六感追緝令》，我們很難相信它們就是我們所說的《低俗小說》、《殺手萊昂》、(《這個殺手不太冷》)、《七宗罪》、《叛逆性騷擾》與《本能》。
跟風譯名難分仲伯
如果一部影片引起轟動，喜歡跟風的港台影人便要把其後來者與前者「系列」化，以求後者能沾上前者的光，哪怕這些影片既非續集，又沒什麼相關的「親緣」關系。如《天煞》(原名《獨立日》)一炮而紅後，凡是跟外星人有關的科幻片均被他們帶個「天」字，有《天襲》、《天魔》、《天繭》、《天威》等等，構成了好大一片天。
還有就是把同一個影星演的不同影片系列化，如法國美女艾曼紐·貝阿的三部影片分別被譯作《今生情未了》、《真愛未了情》、《一生的愛都給你》，這恐怕要讓世上最多情的人都困惑不已。義大利導演朱塞佩·托納托雷三部風格迥異的影片變成了孿生兄弟：《星光伴我心》(《天堂電影院》)、《聲光伴我飛》(《海上鋼琴師》)、《真愛伴我行》(《瑪蓮娜》)。構成一闋「西西里的美麗傳說」。吉娜·戴維斯的《末路狂花》使她獲得奧斯卡提名，後來她主演的《長吻晚安》被譯成《特工狂花》似乎就成了順理成章的事情。
當紅小生基努·里夫斯則受到了台灣人的「捍衛」：《生死時速》被譯成《捍衛戰警》，《非常任務》被譯成《捍衛機密》，《連鎖反應》也就成了《捍衛追緝令》。而施瓦辛格幾乎所有影片都被冠以「魔鬼」字樣，如《魔鬼戰將》、《魔鬼殺陣》、《魔鬼司令》、《魔鬼總動員》、《魔鬼終結者》，《蒸發密令》成了《魔鬼毀滅者》，《真實的謊言》被譯作《魔鬼大帝》，連他主演的喜劇片也未能倖免，《幼兒園特警》成了《魔鬼孩子王》，《威龍二世》成了《魔鬼二世》。據說施瓦辛格構成的這片「魔鬼世界」連美國片商也大光其火，提出抗議。
譯名中的詩詞成語
解放前的中國電影翻譯家往往喜歡用那些典雅的字眼來充任譯名，如《翠堤春曉》、《瓊宮恨史》、《乳鶯出谷》、《桃李爭春》等。港台影人也秉承了這個傳統，《羅馬假日》被譯作《金枝玉葉》，《第梵尼早餐》成了《珠光寶氣》，《音樂之聲》也成了《仙樂飄飄處處聞》，一派詩意盎然。
這種譯法對原名的篡改使觀眾很容易不明所以，如《心外幽情》、《淑女本色》，很難讓人們想到它們就是《純真年代》和《一個貴婦人的畫像》。這一傾向用在生活片和愛情片中，則顯出濃厚的「鴛鴦蝴蝶」味道，如《鍾愛一生》(《我最愛的季節》)、《春風化雨》(《死亡詩社》)、《手足情深》(《雨人》)、《熱淚傷痕》(《驚鳥》)、《此情可問天》(《霍華德庄園》)、《山水喜相逢》(《為戴茜小姐開車》)、《愛在天地蒼茫時》(《屋頂上的騎兵》)、《一支梨花壓海棠》(《洛麗塔》)等。
譯名的古典化傾嚮往往是直接借用中國文學中的成語或詩詞，哪怕與原名毫不相關。而有時現成的詞語不足於表達影片的主題和內涵，在這種情況下便要改動或偷換一些詞語。當你看到這類片子的海報後，千萬不要以為是出了錯別字：如《引郎入室》、《優柔不斷》、《艷倒群雌》、《窈窕奶爸》、《胡說霸道》、《緣來是你》、《神通鬼大》、《一路順瘋》、《二見鍾情》、《猩猩知我心》、《天高地不厚》、《殺手·蝴蝶·夢》、《擋不住的瘋情》、《眾里尋她兜錯路》、《生命中不能承受的煙》等等。
還有一些譯名成為譯者玩弄的一種文字游戲，如《我們跳舞嗎》譯成《談談情，跳跳舞》，《如果牆壁會說話》譯成《你的生命，我的決定》，《離開拉斯維加斯》譯成《兩顆絕望的心》，《弗蘭德先生的樂曲》譯成《生命因你而動聽》，《四個婚禮和一個葬禮》譯成《你是我今生的新娘》。有時也使原名變得意味深遠，如《藍》、《白》、《紅》三部曲被譯成《藍色情挑》、《白色情迷》和《紅色情深》。而冗長拗口的《異常快樂的愛妻事件》、《事先張揚的求愛事件》、《不可思議的勾魂事件》，原名只不過是簡單的《忠實》、《郵差》、《受驚嚇的人》而已。
為造賣點煞費苦心
對原名大動「手術」不僅成了港台影人的習慣，許多大陸影片也未能倖免：《遭遇激情》成了《北京秋天的故事》，《大撒把》成了《北京痴男怨女》，《黑駿馬》成了《愛在草原的天空》，《被告山杠爺》則成了《沒有原告的殺人事件》，而《離婚了，就別再來找我》這個名字明顯不符合香港人的口味，於是成了《一個闖進我生命的女人》。這些使大陸片名「入境隨俗」的改動，其優劣姑且不論，但至少體現了片商為影片製造「賣點」的苦心。
大陸的譯名從前考慮商業因素較少，大多採取平實的直譯方式。但近幾年也開始在譯名上大作文章，以求吸引觀眾眼球。其大約有以下幾種表現：一是照搬港台的翻譯，如《變相怪傑》、《特工狂花》、《十萬火急》、《玩具總動員》等，這種「總動員」在前幾年恐怕是不可想像的。二是模仿港台的意譯，如《廊橋遺夢》比《麥迪遜郡橋》要意境深遠低徊；又如《雲中漫步》，也比港譯《真愛的風采》和台譯《漫步在雲端》要高出一籌。但這種模仿也往往有弄巧成拙之累，如港譯《機械戰警》在內地公映時被譯作《威龍爭雄》，過於流俗；又如一部電影講的是一位平時臨陣畏縮的老警官誤以為自己得了不治之症，於是勇猛無比，只想與罪犯拼個你死我活，香港譯作《搏錯命》，非常傳神，可被內地譯作《猛警惡匪》，實在是得不償失。三是試圖推陳出新，結果卻作繭自縛，如《Atimetokill》一片，港台都直譯為《殺戮時刻》，夠滋夠味，而內地則譯作《復仇殺機》毫無個性。又如《Therock》，香港譯為《石破天驚》，台灣譯為《絕地任務》，內地譯為《勇闖奪命島》，三名相較，高下自見。四是由於譯者的外語素質不夠，導致一些貽笑大方的錯誤，如著名的《肖申克的救贖》，原名《The Shawshank Redemption》中的「The Shawshank」，是指那座「鯊堡監獄」，譯成《鯊堡救贖》順理成章，結果卻被譯成了《刺激一九九五》、《鐵窗歲月》、《月黑高飛》等，實在讓人摸不著頭腦。