救貓咪類型具體電影分析

⑴ 什麼是救貓咪思維，怎麼運用在寫文案中

「救貓咪」這個詞源於好萊塢著名編劇布萊克·斯奈德的《救貓咪--電影編劇寶典》，意義就是說:與其讓主角去拚命裝酷，不如給他布置一個小小的溫馨局面，比方救一隻貓咪。由於張揚浮誇是很無聊的，一個人真正的素質和修養，在細微小事里的表現才可以不經意間的感動人。
放在寫文案上來說就是:用心描寫一些細節，製造一個「救貓咪」的溫馨場景，這樣更能感動讀者，產生共鳴並讓他們產生預期中的反響。想知道更多請私信我，為你推薦更多文案方面的東西

⑵ 劇作家手把手教你講出吸引人的好故事- Do書《救貓咪》

這個月在同時看四本書《溝通的方法》《卡片筆記寫作法》《動機心理學》和這本《救貓咪》。

看書的同時在採取一種新的方式，寫知識卡片，來將書中的內容用自己的話復述，並且跟個人經驗產生聯系從而再指引今後的行動。

看書的目的就是為我所用。能用的出來的才是好的知識點和啟發點，哪怕一本書只提取出了一個點也是很好的。

這本《救貓咪》提取了四張知識卡片，主要集中在如何講故事，如何讓主人公吸引人，和一個好劇本的15個節拍器，以及10個經典故事橋段，並用我周末看的《長津湖》做了演練。

不積跬步無以至千里，讓這些小小的卡片流動起來，點成線，線成面。逐漸形成我的知識晶體吧。

第一張知識卡片：一句話講清一個故事的方法

為什麼有的故事那麼的吸引人？

以前傻傻的沒有仔細想過這個問題，只是對於好看的電影，尤其是故事的主人公異常的喜歡，又或者被傻傻的「騙」走了很多的眼淚。

看了《救貓咪》這本書我才知道一個把故事講精彩寫精彩的秘密：

讓你的完美主人公，能在劇情環境中引發強烈的沖突，要有漫長而艱辛的情感轉變，還要有一個大家都能理解的原始目標，例如生存，性，飢餓，對於死亡的恐懼，所愛人的保護。並且能讓我們產生情感認同。

如果讓一句話介紹故事，那就是怎樣的一個主人公與怎樣的一個大反派或者烘托者通過怎樣的一個旅程達到了一個怎樣的目的就可以。

最近在看肖戰演的《陳情令》，看到高潮，魏嬰終於收到自己姐姐孩子的滿月宴邀請興高采烈去赴宴，卻被金子勛劫殺，而自己的鬼將軍溫寧失控錯殺來保護他的姐夫，驚的我長大了嘴巴。

完蛋了，深深感受到魏嬰內心的恐懼和茫然。以至於在自己的姐姐阿離也意外被殺後，整個人兵臨被崩潰，也感受到深深的理解和憤憤不平。

這就是所謂的故事的轉折意外，以及推動後續故事發展的原始驅動力：死亡，所愛之人的保護。

在這樣的人物設定下，魏嬰的沖突，和漫長的情感轉變才會更加的吸引人。

我後面在嘗試寫故事或者給別人介紹故事時就用這樣的方式：一個形容詞講主角一個形容詞講反派，再講一個明確而原始的目標或設定。

第二張知識卡片：經典英雄之旅故事模型

【概念復述】

故事如何才能吸引人？按照《救貓咪》布萊克的分法，有十個故事模型，例如屋裡有怪物，願望成真，夥伴情誼，金羊毛，陷入困境，超級英雄等，其中運用最最多，從幾千年神話中提煉的，無論任何地域的任何人，一聽都很喜歡的模型其實就是金羊毛，或者再換個角度，按照坎貝爾在《千面英雄》中提煉的英雄之旅。

可以分為三幕，十二個階段。

開始平靜的生活，因為使命的召喚，我們的「英雄」開始變得蠢蠢欲動，但又百般掙扎有點抗拒，這時出現了一個引路人或者引爆點，「英雄」跨上了尋尋覓覓的英雄之旅，旅途必定艱辛困難重重，英雄一一克服，這時候面臨最最至暗時刻，考驗英雄的關鍵點，英雄闖過去了，獲得了重生，整個人脫胎換骨，又回到了現實的平凡世界，但此時的英雄跟最開始的英雄已經從身到心完全不一樣了。嶄新的英雄繼續用新的方式開啟新的篇章或者劇終。

【個人體驗】

回想很多的故事，何嘗不是這樣的模型呢？我目前正在看的《陳情令》，我心愛的肖戰演的魏嬰正在經歷至暗時刻：姐夫被自己手下失控的鬼將軍溫寧誤殺，姐姐在自己引發的大戰中被他人背後一刀，前面一劍，死在了眼前。自己保護的溫家余部，在溫情把自己迷暈後全部被正派掛於城牆頭，暴屍示眾。

自己呢也最終倒下，銷毀陰虎符。即使藍湛不鬆手，最終還是掉入了萬丈深淵。

但主人公沒有死… 十六年後又回來了，十六年後的魏嬰再至暗時刻歷練之後又會有怎樣的不同，很期待呢…

【行動指引】

很想自己按照英雄之旅創作一個這樣的主人公。但之前再把步子劃小一點，再看到讓我心動的故事，按照英雄之旅模型，跟別人講述一下。

中午吃飯的時候就嘗試了講述英雄魏嬰的故事，但不吸引人，聽眾沒有很吸引哦。什麼原因呢？估計是自己沒有理清主線，講的有點亂。

第三張知識卡片：伍萬里之英雄之旅

周末在老公的「盛邀」下，帶上小寶一起看了《長津湖》。

看完後，還不錯，會讓我更加珍惜如今和平幸福的時代。但我今天想說的不是這個，而是伍萬里，也就是故事主人公七連連長伍千里的弟弟的英雄之旅。

讓我們跟著伍萬里一起踏上他的英雄之旅吧。

第一幕：平凡生活

抗戰勝利，哥哥伍千里回家省親。調皮搗蛋的娃娃們在湖州河畔拿石子砸承載哥哥的船夫，一砸一個准。哥哥上岸後發現是自己的弟弟「小包子」。弟弟就是這樣生活在剛剛抗戰勝利的家鄉的普通孩子之一。

第二幕：使命召喚

哥哥剛到家，跟爹娘寒暄後，夜深准備入睡，收到團部緊急歸隊有任務的命令，准備立馬歸隊。弟弟要一起去，哥哥不讓，五百里和萬千里把仗打完，弟弟不用了。

可是弟弟偷偷跟著哥哥也跑到了連隊，攔下了團長的車，要求加入。

第三幕：英雄啟程

弟弟認為哥哥是瞧不起他的，把他雖然放在了連隊里，但缺無可奈何。跟老兵們在開往中朝邊境的路上逞強。

第四幕：轉變開始

新兵入連儀式，指導員的一番教導，讓弟弟五千里的思維發生了些許的變化。

兩輛美軍直升機的挑釁掃射，看到我軍像把子一樣活活被打死。

看到自己好友在一場戰斗中犧牲。臉上的血，心裡的痛，五千里一點一點朝英雄蛻變。

第五幕：關鍵轉折

一場關鍵戰役，死傷慘重，伍千里沒有聽哥哥的話先行護送電報機離開、而是留在了阻擊陣地，展露出自己扔炸彈準的天分，並且第一次開槍殺人，挽救了戰友和哥哥生命。

後面的戰斗中，哥哥跟老班長申請，讓弟弟跟著自己扔炸彈做掩護。弟弟最終獲得了哥哥認可，成為了連中的重要力量。

第六章 英雄重回平靜人生

電影雖然沒有演長津湖基地站勝利後，圍剿機場的結果。但據說有續集。

但對於弟弟，一場場戰役打下來，他還是那個他，但又不一樣了。不一樣在哪裡？從外到內，從小心思到大愛，都不一樣了。

然後再經歷一輪一輪的英雄之旅，逐漸成長。

我們每個人何嘗不是如此。讓我們無懼風雨，都勇於踏上自己的英雄之旅之路，在人生中修煉修行。

第四張知識卡片：15個電影節拍器，沒有做到就不是好電影，不信來挑！

【核心概念轉述】

一部好的影片吸引人的好影片，是有一個固定結構的，《救貓咪》的作者編劇大師布萊克·斯奈德揭開了這個奧秘-15個電影節拍

1 開場畫面（1）

2 闡明主題（5）

3 布局鋪墊（1-10）

4 觸發事件（12）

5 展開討論（12-25）

6 進入第二幕（25）

7 玩鬧游戲（30）

8 副線故事（30-35）

9  中點（55）

10  反派逼近（55-75）

11  失去一切（75）

12  靈魂黑夜（75-85）

13  進入第三幕（85）

14  結局（85-110）

15  終場畫面（110）

【個人經驗】

萬事都有章法可以尋找，外行人看熱鬧，內行人看門道。我們要做的就是再進一步的深入的思考一下，提取一點東西出來，為我所用。

繼坎貝爾的英雄之旅結構之後，我也超級喜歡布萊克大師的這個電影節拍器，他的每一個節拍後面都有一個時間點，這個也很神奇。是無數好電影的總結提煉，比如在電影一半的時候就要出現那個人生渡過了一半的結構點，是悲是喜，想闡明的到底是什麼？主人公也即將迎來一無所有的絕境，那個我們喜愛的，安排了救貓咪這樣細節的主人公，即將進入人生關鍵點。

有點像現在的教育雙減下的俞敏洪，市值3000億掉了2000億之後，如何絕地逢生？做直播帶貨銷售農產品？還是其它。

每個人的篇章都要自己去書寫。任何人都一樣，只要心中有信念，永不言棄！

【行動指引】

《特工佳麗》這部片子雖然是老片子，但當時票房收獲極好，看看後，感受一下這15個節拍能不能恰恰對上。

⑶ 願望成真

在一千零一夜故事中，我最喜歡的是阿拉丁神燈。

那時候，我一邊看就一邊想，如果遇到阿拉丁，給我三個願望的話，我要許什麼願望呢？什麼願望才能得到更多更好呢？

長大後終於知道，這個世界上不存在阿拉丁神燈。

那在現實世界裡，有了想實現的事情，我們應該怎麼做？向誰許願才可能成真？

過年的時候，很多中國人會依照傳統習慣去寺廟拜年祈福。

尤其是大年初一，那些香火鼎盛的寺廟里，簡直人滿為患，黑壓壓的一群人虔誠地跪在佛前，祈求來年財運亨通，事業有成，家庭幸福。

其實，我挺想問問他們，許的願望在來年真的實現了嗎？求佛到底靈不靈呢？

《救貓咪》中有一個電影類型，叫願望成真。

這種電影往往是魔幻片，願望也是依靠魔法來實現的。

魔幻片很像是童話故事的電影表達。

被認為是西方周星馳的金凱瑞，早期有一部電影叫《變相怪傑》，是典型的願望成真。

男主斯坦利，性格憨憨的，有點膽小怯懦，但是為人老實，心地善良，他的願望就是找一個愛人，可女孩子總是不把他當回事，卻厚臉皮地接受他的好處。

故事的主線是，斯坦利撿到了一個神奇的面具，這個面具能夠挖掘出人性中真實的自我，斯坦利一改之前的唯唯諾諾，性格變得如脫韁野馬，生活工作逐漸失控，斯坦利因做錯事被抓入獄，但他不顧自己安危與恐怖分子搏鬥，救了所愛的人和市長，反過來救了自己，最終也得到了女神的心。

面具是魔法的象徵，幫助斯坦利獲得了神奇的力量，讓他變得勇敢和敢於自我突破。

但是，魔法是成功的捷徑，有著副作用，使用捷徑的人必然付出應有的代價，因此，斯坦利行為失控，導致牢獄之災。

斯坦利為什麼能夠願望成真呢？

很顯然，表面上是靠魔法，而真正依靠的是他的勇敢和善良。

魔法幫助斯坦利看清楚了真實的自我，他也隨之慢慢蛻變。

從最初的膽小怯懦，變得敢於為自己爭取，敢於出頭保護自己所愛的人。

因此，願望成真的力量來源於你自己，來源於堅定的信念。

當你有想要實現的事情，請先向自己許願！

真實的世界裡，信念本身就是魔法。

堅定的信念可以帶來奇跡。

抗美援朝戰爭就是一場信念之戰。

最初，美國認定新中國積貧積弱，不敢出兵，誰知中國政府不畏強敵，悍然派軍跨過鴨綠江。

裝備精良的美軍仍認為中國志願軍不堪一擊，不過是農民部隊，使用的步槍和機槍是繳獲國民黨和日軍的過時武器，且只有步兵。

美軍則是當時二戰後世界上裝備最強的軍隊，有海陸空三軍，及世界上最先進的武器。

美軍的主帥麥克阿瑟了解到中美兩軍實力差距之後，面對記者囂張跋扈地說，不出一年，我們就可以回家過聖誕了。

現實卻狠狠給了麥克阿瑟一個耳光，抗美援朝戰爭持續了兩年零九個月。

美國政府迫於中國的戰斗實力，不得不與中朝坐下來談判，同意停戰。

在全世界都認定美軍必贏的情況下，中國志願軍是如何打破了這個神話的呢？

一篇美軍的回憶錄提到，美軍對發起沖鋒的志願軍戰士要連開三、四槍甚至五槍，人才會倒下，美軍當時極為震撼，懷疑自己手中的武器是否失去作用。

美國大兵回憶說，我們與日本軍人作戰時，他們號稱敢死隊，可你能在他眼中看到恐懼，但是你在中國軍人眼裡什麼都看不到，他們不怕死，他們只想跟我們同歸於盡。

日本媒體稱，中國軍人之所以能爆發出如此強大的戰鬥力，是源自於他們心裡絕不想再當亡國奴的精神，這種斗爭精神滲透了他們每一個人的骨髓。

志願軍抱著悍不畏死的堅定信念，實現了全國人民的勝利願望！令世界震驚！

而美國經歷了抗美援朝戰敗的當頭一棒後，見識到了中國人民的強大意志，對共產黨的紅色政權產生了畏懼心理，不敢對新中國輕易發動戰爭，讓新中國有了長期休養生息的機會。

因此，想要願望成真，想要奇跡，請先向自己虔誠許願！相信自己的力量，相信信念的力量！

⑷ 《救貓咪——電影編劇寶典》帶來的寫作和生活啟示

與其讓角色拚命的裝酷，不如安排一個小小的溫馨場面，比如「救貓咪"，反而能在最短的時間內讓觀眾對角色產生認同 。

【放在寫作中：與其刻意追求華麗閃光，不如用心刻畫細節更能讓讓投入其中。

放在生活里，張揚浮誇是很無聊的，一個人的真正素質和涵養在細微的小事里體現才能夠不經意間的動人】

你要能夠在十分鍾內將故事的大概描述出來，有頭有尾，並且讓聽眾對你說的故事產生興趣，這個就叫故事線，有了清楚的故事線，你才能夠再進行細致的加工和劇本寫作。

【寫作中的大綱是很關鍵的，不能想到哪寫到哪，否則那篇文章就像是散架了一樣，而且寫著寫著就經常性的不知道自己接下來要寫什麼了，深有體會……嗚嗚。

生活中，每次要做一件事情，從無到有的過程之前都應該有自己的想法，而不是大腦一熱就噼里啪啦的去做然後做得稀里嘩啦……凡事預則立，不預則廢！】

故事劇情需要有意外，否則一切都順著觀眾都意思就其實很沒勁了。

［寫作不需要嘩眾取寵都狗血意外，但是，總應該有自己不一樣的地方，每個場景都選擇，角色每個時候都行為和想法，都很值得玩味和推敲，而不應該是彷彿一切都在平庸都流淌。

至於生活中的意外，我更喜歡把它叫做：自己尋找的改變和特立獨行的光榮。］

寫劇本前構思故事線的時候，腦海中已經要浮現出清晰的畫面感來，至少要有亮點的鏡頭和震動人心的情節了，然後在寫劇本的時候，故事仍然會繼續向前發展，要做的就是將腦海的畫面真真切切的描繪出來。

［寫作時的畫面感相當重要，不要一味著說些大道理或者抽象的名詞，這樣時很沒勁的，我們的寫作，應該要讓讀者有畫面感，看著文字就能夠浮想出畫面和動態的美感，這樣的文字賞心悅目也不覺得枯燥。

生活中我們在與人相處聊天交際時，能有畫面感嗎？當然也可以啦，肢體動作表現得體能夠讓你變得大氣優雅或者詼諧幽默，敘事說話時貼近心情的語氣以及描繪場景的細膩畫面感都能夠讓聽眾對你的話聽得津津有味聚精會神。］

考慮你的影片時要給誰看，內容中就應該適當的添加他們喜歡的內容，比如角色安排上，比如生活環境，背景，故事情節上，成本則是考慮到製作電影後期的麻煩程度。

［對於寫作來說，考慮讀者也是很有必要的，日記的讀者是自己，那就勇敢的無拘無束的寫，而不同小說的類型讀者不一樣，適當考慮，但不管怎樣，無論時小說還是文章，只要是希望能有讀者的，我們就最好不要一意孤行的隨筆亂寫，適當考慮他們的存在吧，當然，最先考慮的VIP讀者肯定要是自己，否則寫些自己沒有興趣的無聊玩意兒，實在太違心也太心力憔悴了吧？

至於生活方面，我喜歡一句話：「生活沒有綵排，每一刻都是現場直播」。縱然我們很多時候都沒有什麼觀眾，這個舞台也只有一人，但如果想像中將自己的靈魂抽離開來，漂浮在空中，看著此刻的這個人所做的事，會是一種怎樣的心情？生活的精彩和平淡，激昂和墮落，總有一個全心全意投入其中的觀眾，那就是你自己，而且，演員也只有一個，還是你自己，想給觀眾看一幕怎樣的故事，隨便你。

想好故事線，決定好片名，再通過片名和故事線細致的寫劇本。其中片名是一個電影很重要的地方，最好能突出特色，以及說明故事內容，不要高度概念化的名字，比如什麼《金錢與愛情》…

寫作中，其實我是很討厭標題黨的，駭人聽聞，吸引人眼球， 不過，我們即使不做標題黨，取標題還是需要用點心的，而不是隨手一揮就定下了一個題目，實際上這個題目並不足以濃縮你文字的精華。我想，或許可以像這本書中所寫，先想好提綱和一些精彩的情節，再定題目，再通過題目和提綱脈絡清晰井井有條的寫下去。會不會更好？

生活中關於取名…嘖嘖，發言權不多啊。但是我清楚，不管是人名還是外號，不管是公司名稱社團名字還是活動名稱，這些都是值得思考的東西，因為決定路人的第一印象啊。

已經想好了故事線，但是不知道這個故事線的好壞，可以做市場調研，十分鍾內向別人講述你的故事，聽聽他們的看法，或許你就能得到新的靈感。

寫作方面，提綱和內容想好，擬定標題，你也可以征詢一下其他人的意見，尤其是寫小說時，看看自己設計的這個故事到底是不是那麼有意思，就讓其他人來替你審閱吧，畢竟自己不斷的思考也許已經對這個故事熟透產生審美疲勞了。

生活方面，什麼事情，只要沒有拿捏住自己做的怎樣，或者想做的更好，聽聽其他人的看法和意見也是很不錯的，而且現在這個時代，網路溝通這么便捷對吧？一大堆志同道合的人等著看你的作品給你意見呢？嘻嘻。

①看電影海報，向朋友推銷一部電影，並且思考自己能不能將這個故事線弄得更精彩。

②跟陌生人談自己的創意，想像自己的故事是否老套，劇情是否需要改進。

③翻閱電影和電影海報，看其片名和故事線是否能夠精簡的說明影片內容，並且思考這樣的成敗之處。

其實，寫作也可以這樣不是嗎？推銷一本書，談創意，翻閱書和文章，分析它的標題內容是否搭調，讓自己來寫的話可不可以寫得更好，生活亦然，所有細處的用心都會成為成長最大的動力。

① 滑稽 ：找一部正劇，驚悚片，或恐怖劇，改成喜劇片。

②嚴肅 ：找一部喜劇片，改成嚴肅或恐怖。

③困境 ：陷入困境的FBI，處於陌生領域或地盤的人。

④對抗 ：無論喜劇還是其他，讓兩撥人爭執對抗。

⑤某某學院 ：任意規則的設定一個學院試一下會怎樣。

⑥我的某某時殺人狂 ：……

思維僵化時就想一些情景，幻想一些問題，故事，其實是開拓創新的源泉，也是一件很好玩的事情。

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書名：救貓咪

作者：[美] 布萊克·斯奈德

譯者：王旭鋒

豆瓣評分：7.8

出版社：浙江大學出版社

出版年份：2011-1

頁數：166

內容簡介：

《救貓咪——電影編劇寶典》這本書以一種新手和支持者能夠理解並付諸實踐的方式，靈活地引用了影片公司主管們使用的各類「成功」片例(《特工佳麗》(Miss Congeniality)、《虎膽龍威》(Die Hnrd)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)、《天兆》(Sign)等)，揭開電影的神秘面紗，正面地作出解釋(類型、情節、結構、市場、選演員等)。《救貓咪——電影編劇寶典》就像揭示好萊塢每個影片公司執行官和製片人秘密語言的指南書。一旦你學會了像帶有支票本的執行官和製片人那樣思考問題，你離成功就近了一步。

《救貓咪——電影編劇寶典》這本書由布萊克·斯奈德編著。

作者簡介：

王旭鋒，畢業於北京電影學院，現為浙江傳媒學院影視藝術學院影視製作系副主任，並任中國電影電視技術學會會員、中國電影錄音師協會會員及中國高教影視教育委員會會員。譯有《聲音設計》、《電影化敘事》等。

布萊克·斯奈德8歲時進入家族事業，當時他是父親(曾獲艾美獎的電視製片人，肯·斯奈德(代表作《羅傑·朗傑特》、《藍色大理石》))的童聲配音演員。布萊克的編劇生涯始於為迪斯尼公司寫了13集電視劇《開公司的小孩》(Kids Incorpotated)，這是他轉為全職專業編劇之前寫的。不久，一本業內雜志宣稱布萊克已經成為「好萊塢最成功的專業電影編劇之一」。

布萊克賣了很多原創劇本，多賣給大型影片公司，其中有兩個是百萬美元級別的劇本(其中之一賣給了史蒂芬·斯庇爾伯格)，這兩部已經拍成了電影。《龍媽出差》(Stop！Or My Morn Will Shoot)、《三年級》(Third Grade)、《核心家庭》(Nuclear Family)、《撲克之夜》(Poker Night)、《滴答滴》(Drips)、《小鬼富翁》(Blank Check)、《赫比回家》(Herbie Comes Home)賣給了迪斯尼公司，《我如何加入CIA》(How I Joined the CIA)、《大丑孩》(Big，Ugzy Baby)賣給了福克斯家庭電視公司，《讓渡人》(Alienators)賣給了完全電影集團。

2004年布萊克賣出了他的第13個電影劇本，目前和經典媒體公司合作，准備把《羅傑·朗傑特》改編成電影大片。

他生活在加利福尼亞州比弗利山。

關於布萊克研討班、編劇訓練班及本書的姐妹篇《救貓咪——電影編劇實例》的相關信息請參見www.blakesnyder.com，或直接通過電子郵件跟他取得聯系[email protected]。

⑺ 干貨：以《救貓咪》來分析《瘋狂動物城》劇作

編劇界有一本經典入門級劇作書《救貓咪》，本文將以《救貓咪》中的節拍器，探究《瘋狂動物城》究竟如何謀篇布局。當然《救貓咪》實屬一家之言，有不同看法的盡量求同存異，歡迎評論探討。

一、開場

任務：確定影片的基調、類型、風格、演員前史

關鍵內容（台詞）：

舞台劇中表演，「弱肉強食，食肉動物難以克制的本能」（影片基調：假驚悚真喜劇）

朱迪（超級經典的主動型人物）的慾望：「我將來要當一個警察」

「動物城的每個動物都有無限可能」

2、主題呈現

任務：通常是通過主角與某個配角的談話，重點是「當心你許的願望」，一般不經意間提出，但在後來會產生深遠影響。

關鍵內容（台詞）：

朱迪爸媽：你當不了警察，只能當種胡蘿卜的農民，夢想不能太離譜。

見義勇為的戲碼中，狐狸：殺戮的本能在食肉動物的DNA里。除了種胡蘿卜你什麼都幹不了。（大意，記憶力有限）

朱迪：我就是不知死心。

本片其實很貪心，想講的內容非常多，講得好是經典，講不好就一團亂麻，《動物城》成功了，但核心主題就兩個：食肉動物與食草動物的對立以及朱迪的自我實現（雞湯點就是追逐夢想）。最最核心的還是朱迪的自我實現，即當警官的夢想。

此時朱迪的困境：兔子的確先天不具備當警察的優勢，而且周圍人對兔子有強烈的刻板印象，連他們自己都這樣認為。

三、鋪墊。

任務：吸引眼球以及介紹A故事（主故事）中的主要人物，強化目標，人物有慾望或者缺陷。

關鍵內容（台詞）：

實際上鋪墊即是從開場計算，人物已經有了自己的困境慾望，在《瘋狂動物城》中，鋪墊部分一直到水獺夫人報案之前，朱迪接受訓練、到動物城，動物失蹤案埋下伏筆、遭遇現實困境只能被迫做一名交通協管、出次遇見狐狸（展現狐狸的狡猾的性格）、重提「動物城每個人都有無線可能性」、追捕歹徒（鼠小妹）。

主人公朱迪的目標進一步得到強化：當一名真正的警察。

四、催化劑。

任務：「出軌」的導火線，主人公因此離開正常生活軌道，冒險旅程因此開始。

關鍵內容（台詞）：

水獺夫人前來報警，朱迪主動承擔找到水獺先生的任務，羊副市長神助攻。

五、爭論。

任務：主人公究竟能否達成願望，主人公在此處會產生疑惑。

關鍵內容（台詞）：

朱迪有48小時的時間鎖，不能藉助警察局的系統，得不到幫助，她能否找到破案線索?

朱迪通過水獺失蹤前的照片找到破案線索：狐狸。

六、第二幕銜接點

任務：主人公的路程開始，暫時忘記影片主題，反主題開始。

關鍵內容（台詞）：在自然主義者樂園找到車牌號，在樹懶處找到車的主人，在大先生處找到他的司機線索，司機發瘋線索中斷。在前兩處狐狸重復「我以為在動物城每個人都有無限可能」，司機發瘋後的追逐戲，朱迪救了尼克的命，關系開始由脅迫轉為自願。全身心開始調查水獺案，暫時忘記「我想成為真正的兔子警察」這個主題。

PS：如果你細心，你會發現大先生的出場方式與《唐人街探案》中金世傑的出場手法甚至《功夫》中火雲邪神的出場一毛一樣，先出現幾個無關緊要的人，或者是渲染恐怖氣氛，真正的boss出場再轉折。天下電影一大抄，看你會抄不會抄，抄的好叫致敬，抄不好才叫抄襲。實際上《功夫》里火雲邪神出場時地下通道的血海也是「致敬」《閃靈》。

七、B故事

任務：愛的故事，暫時讓觀眾喘口氣。

關鍵內容（台詞）：

狐狸與兔子在纜車上回憶童年彼此療愈。兩人關系進一步貼近。

八、游戲時間

任務：如果是超級英雄片，此處是獲得超能力適應超能力給平凡生活帶來樂趣的時刻，經歷困難大顯神威的地方。

關鍵內容（台詞）：

尼克幫助朱迪發現監控，在羊副市長處看到監控、找到森林狼的蹤跡，找到發狂的動物，戳穿市長的謊言。

狐狸又看到兔子的閃光點，由初遇時「愚蠢的兔子」變為現在的「狡猾的兔子」。革命友誼建立。

九、中點

任務：重新回到主題故事，主人公往往得到表面輝煌、虛假的勝利，實際上內憂外患，危機四伏。

關鍵內容（台詞）：

市長被捕，兔子成為英雄警官。

中點在情節上會達到一個峰值，但很快就會跌入谷底。

10、壞蛋逼近。

任務：內憂外患對主角共同作用。

關鍵內容（台詞）：

朱迪在發布會上，周圍潛伏著真正的主謀羊副市長，食肉動物的一番演講又得罪了尼克。

11、一無所有。

任務：此刻是清除角色的最佳時機，如果主角有人生導師，在劇本里幹掉他，此刻主角處在人生十字路。

關鍵內容（台詞）：

朱迪在記者會上失去了狐狸。（防狐噴霧梗爆）

12、靈魂黑夜。

任務：主人公身處深淵毫無希望。

關鍵內容（台詞）：

朱迪回家賣胡蘿卜，目前為止她變成消極型角色，不挽回朋友也不去實現夢想。

13、第三幕銜接點。

任務：解決問題的方法立刻出現。

關鍵內容（台詞）：

讓朱迪說出「殺戮是食肉動物本性」的狐狸出現，兩人冰釋前嫌，午夜嚎叫的線索出現，朱迪重新踏上旅程。

14、結局。

任務：高潮、了結、填坑。

關鍵內容（台詞）：

獲得狐狸原諒、通過小混混找到公羊的火車頭貯存室，找到證據，智取羊副市長，舞台劇梗重現，恐慌驅除。

15、終場。

任務：與開場對照，瘋狂點題，完成人物弧光。

關鍵內容（台詞）：

「動物城有無限可能」

「現實生活更殘酷，越努力了解越能發現彼此閃光點」

「鼓勵嘗試」狐狸當上警察。

「你知道你愛我。」「我怎麼不知道?」

閃電彩蛋。

主題：

1、重復最多的台詞「動物城人人都有無限可能」，即是說像樹懶能做車管所?的工作人員（諷刺行政效率），兔子狐狸也能當警察，愛拼才會贏，也是說自然主義者樂園在動物城仍然有生存的空間，不同的理念甚至信仰不應得到野蠻排斥，求同存異、相互尊重才是王道。

2、重復最多的手法，反轉。溫馴的食草動物受氣包羊副市長成為陰謀家、豹子成為肉包子、兔子當警官、狐狸變好人、小不點闊耳狐有著糙漢心、大先生居然是個小不點，刻板印象最傷人，反對一切貼標簽看的行為，「越是努力了解越能發現彼此閃光點」。

這是影片一以貫之的主題，至於政治陰謀的隱喻只能說是靈感爆發，不詳細展開。

那麼《瘋狂動物城》究竟是什麼類型的影片?《救貓咪》的作者斯奈德放棄了愛情片、西部片、科幻片等傳統類型片分法，從人物入手重新分類。按照他的觀點，《瘋狂動物城》屬於「金羊毛型」的電影。「金羊毛」這個詞來源於希臘神話中詹森王子和阿爾戈英雄的故事。在這個故事，詹森被派去找金羊毛，這樣才能成為國王。為了成功，詹森王子組建了一支隊伍，其中包括當時有名的大力神赫拉克勒斯。他們經歷了千難萬險，最後詹森戰勝了自己，獲得了成功。

判斷標准：

1。有一條劃分成長階段的「道路」，這條道路可以穿越大洋、時空或是街道。這條道路上通常冒出一個「路旁的蘋果」，使旅行停止。《瘋狂動物城》就是朱迪的成為真正警察的旅程，過程充滿波折。

2。有一個團隊或是一群好友在路途中引導主人公。通常，這個團隊具備主人公所欠缺的品質、技巧、經驗和態度。《瘋狂動物城》 實際上是個療愈的過程，朱迪和尼克在童年時期分別遭受過打擊，狐狸從兔子這里獲得信任，兔子從狐狸處矯正對食肉動物的戒備與偏見。

3。有一份追尋的「獎品」，這份獎品通常是原始的願望：回家、獲得寶藏、或是重拾權利。朱迪的獎勵是成為一名真正的警察證明了自我。

救貓咪的由來：

如何利用情節來使觀眾對主角產生情感共鳴，甚至讓觀眾同情一個壞蛋?斯奈德的答案是：救貓咪。無惡不作的壞蛋一旦在街頭救了一隻貓咪，這個壞蛋會立刻變得有層次。朱迪獲得認同的情節就是童年時代的見義勇為。

實際上，主流商業電影中不可避免的會出現《救貓咪》中的套路，只不過不同的劇作書中叫法不一。必須看到這是好萊塢編劇實踐總結出來行之有效的經驗，然而不是所有編劇都嚴格按照《救貓咪》來的，盡管《動物城》在結構上嚴絲合縫，但嚴重違反《救貓咪》中各結構片長時間的設置，你不得不承認它是一部好看的電影，因此《救貓咪》的觀點是否全部值得信賴有待商榷，只能說參考價值極大。

再次吶喊：好電影就是好電影，所謂商業片和文藝片根本沒有明確的界定標准和統一的認識，你不能說《泰坦尼克號》不好看，你也不能說《少年派的奇幻漂流》沒內涵（我想很多人搞不清楚相信《少年派》這樣的內涵電影到底算文藝片還是商業片）。不能因為作者風格小眾或是片子沒人看，就說它是文藝片，講故事講不明白的爛片太多，導演都稱觀眾智商低不了解自己。所謂商業片的名聲都是《變形金剛》《白發魔女》之類的爛片搞壞的，連良好的觀感都無法給觀眾，這樣的片子真的商業嗎?《動物城》這樣的良心就該賺錢，講故事的方法就該學習。有人說劇情設置匠氣僵化，看到藍莓就知道會裝假子彈，但你看《葉問3》那麼粗放的講故事的方法就知道，很大程度上我們連總結好萊塢類型片的固有規律的能力都沒有，國產電影任重道遠啊。

⑻ 救貓咪怎麼樣

好萊塢是電影工業，工業就要迎合消費，抓住消費，甚至操縱消費。本書的理念其實在於怎麼講一個好故事，而在於怎麼在有限的時間里吸引眼球——也就是成功吊胃口的方法論。 吊觀眾胃口的就和廣告的作用一致，因為是商業行為倒也無可厚非。 但是不同意的是書中對高概念電影的定義：認為美國電影才是高概念電影，歐洲的不是。歸根結底，到底什麼是高概念，作者也解釋不清。 我倒是很奇怪，為什麼作者和麥基都喜歡非議歐洲電影，倒是顯得歐洲電影的胸懷更廣闊。 其實好萊塢的一系列電影教材，都是「美國式成功學」在電影方面的延伸，都是實用主義、功利主義至上的方法論。也因此他們會看不慣歐洲式的情結影片，因為「無法量化」這點本身理論對美國人來說就是致命的。你可以批量生產工業品，不能批量生產藝術品。你可以批量生產「如何寫劇本」，卻不能批量「哈姆雷特」吧。 對待「美國式的成功學」不能用情操情懷教育的標准來衡量。但工業品有工業品的好處——工業品都有自己的標准，而藝術更虛無縹緲，沒有標准。 所以，接受它的實用性和並受惠於別人的量化和整理、分析的傳達就行了，畢竟這是一本實用型的書籍，人家本來也沒打算做成《罪與罰》，我們又何必苛責。

⑼ Blake Snyder的十種故事類型

十種故事類型是我要介紹的第一個關於故事架構的理論。

Blake Snyder（1957-2009）在他2005年出版的 Save The Cat （簡稱STC）一書中首次提出這種分類法。實際上STC是一本關於電影劇本創作的書，十種故事類型僅是其中的第二章。鑒於第二章反響熱烈，作者在2007年又出版了STC2。這一次，整本書都是關於這十個故事類型，每個類型下還細分了五個子類型，歸納了幾十部影片。2009年出版了STC3,但這本書與STC1一樣，是關於電影劇本的。同年八月，Blake Snyder不幸因心臟病突發去世。他來過中國，這三本書都有漢譯，名字就叫做《救貓咪》。如果你想買的話，請務必包括第二本，這是他一生研究的精華。但如果覺得英語沒問題，最好到Amazon上買原版書，也不妨直接去正統的STC社區及相關網站查找資料，本文末尾我將提供相關網址供大家參考。

按照這個理論，人類歷史上曾經講述過的和將要講述的所有故事，大體上都能歸到這十個類別。請注意，不要同我們平時說的故事類型混淆，例如科幻、浪漫、懸疑、玄幻……，完全兩碼事。在深入每個類別、了解該理論的用法、好處、局限以及我本人對它的拓展之前，我先概括介紹這十個類別。

（1） Monster In The House （屋子裡的怪物，縮寫為MITH，我的簡稱是「懲罰」類型）。上帝毀滅索多瑪和蛾摩拉這兩個城市，因為那裡的人們荒淫無恥、罪孽深重。這類故事中，由於某種原因，招來了一個強大力量的打擊，這種打擊在某個范圍之內是無差別的，沒人能逃脫。典型的電影例如《午夜凶鈴（美版）》。
（2） Golden Fleece （金羊毛，縮寫為GF，我的簡稱是「旅程」類型），命名取自於伊阿宋帶領一隊希臘英雄去遠方獲取金羊毛的故事。這類故事似乎比較容易辨別：一隊人（或一個人），為了某個明確的目的而踏上行程。但實際上這個類別變體甚多，豪不誇張地說，這是一切故事類型中最重要的類別，而且它往往在復合類型故事中起到一個框架的作用。例子：《西遊記》。
（3） Out Of The Bottle （阿拉丁神燈，縮寫為OOTB，我的簡稱是「神燈」）。在這種類型的故事中，主角常常會獲得某種超自然的好處（或者詛咒），這種好處或者詛咒在該故事的世界中明確地不會發生——除了發生在主角身上。如今在網路上發布的小說大部分都有這類元素，我們很快就能知道，什麼樣的故事才是真故事，什麼又是假故事。
（4） Dude With A Problem （小人物遇到大問題，縮寫為DWAP，我的簡稱是「絕境」）。這個類型故事的主角是個普通人——請不要混淆「普通人」與「一無所長的失意之人（underdog、傻瓜）」之間的區別，所謂普通人就是「我們中的一員」，他可以是個警察、特工、登山者、宇航員……任何職業。主角在不經意間被捲入一場突發性的事關生死的搏鬥之中，很多表現個人英雄主義的影片都能歸結到這一類，典型的如《虎膽龍威I》。
（5） Rites Of Passage （生命歷程的典禮，縮寫為ROP，我的簡稱是「成長」）。這類故事通常敘述的是角色在人生某個特定階段的一系列事件，掙扎、感悟並最終接受的經歷。典型的例如《克雷默夫婦》。
（6） Buddy Love （伴侶和愛情，縮寫為BL，我的簡稱是「情愛」）。在這類故事中，除了相伴的兩方，主要的故事情節是他們由於某種原因無法順利在一起，直到最後解決。應當注意的是，並不是內容當中有愛情的故事就是這種故事類型。很多故事為了添加「愛情」這一調味料，忽略了情節的平衡，結果造成了總體結構的失衡。了解故事類型，了解故事類型為什麼會起作用，就可以徹底避免這種錯誤。電影舉例：《羅密歐與朱麗葉》、《忠犬八公的故事》。
（7） WhyDunnit （為什麼要這么做，縮寫WD，我的簡稱是「探秘」）。很多案件偵破、探尋真相的故事都屬於這一類別。舉例：《本能》。
（8） Fool Triumphant （傻瓜的勝利，縮寫FT，我的簡稱是「傻瓜」）。一個明顯不被看好的人，結果卻取得了令人矚目的成就。例子有《阿甘正傳》、《射鵰英雄傳》等。
（9） Institutionalized （被制度化的，縮寫為I，我的簡稱是「制度化」）。這類故事通常都反映了個人與集體之間的矛盾，為了融入集體，你必須犧牲一部分個性。代表性的例子如《飛越瘋人院》。
（10） Superhero （超級英雄，縮寫為SH，我的簡稱是「超人」）。看上去這是個含義很鮮明的類別，但實際上要真正寫好這類故事並不容易。總的來說，超人類別的故事基本上是圍繞著「不相信自己」和「在人類社會中生活感到痛苦」這兩大主題進行的。具體例子如《黑客帝國I》、《蜘蛛俠II》。

專欄後續將有十篇文章對每種故事類型做出詳細的解說，如果你等不了那麼長時間，除了買Blake Snyder的《救貓咪II》，也可以去下列網站獲得更多信息：

問題一 ：是不是有些故事不屬於這十個類型？
回答 ：世界上那麼多故事，肯定有不屬於上述任何類別的。我在分析故事的實踐過程中，碰到過少數模稜兩可的故事，但除非那些例外的故事足夠多、品質足夠好（尤其是後面這點），否則就沒有必要增加類型。故事是一種感性的東西，不屬於科學，所以在任何故事理論范圍內，都會出現一些比較勉強的例子，但這種勉強的情況不能太多。從這方面來講，尤其是對於那些優秀的故事，Blake Snyder的十種故事類型是夠用了。

問題二 ：這個理論有用嗎？
回答 ：我認為該理論對於分析和創作故事都非常有用，隨著本專欄的進行，你必定會看到這一點。有句話說人人都有藝術家的潛質，但我本人顯然沒有藝術家的天賦。他的理論能讓平庸的我在分析自己或者別人作品時快速歸類，找到缺失的某些關鍵要素，或刪去累贅，讓故事的發展維持正確的方向。在分析故事的時候，這個理論經常給我驚喜（我將在後續的篇幅中將這些驚喜一一奉上），甚至讓我窺探到作者在創作過程中的一些心理歷程和獨特想法。這些都是很有價值的收獲。
在故事的創作方面，這個理論有很大的應用價值，這體現在每個故事類型都能直接與人的原始情感聯系起來，而「情感」則是故事的本質所在。假如你對上面十個類型稍微審視一番，就很容易推測每種故事類型在原始部落中發生的情形。更具體的，我會在今後逐一詳述。

問題三 ：既然Blake Snyder的十種故事類型理論已經成型，不光有書，又有網站，你還有什麼必要在這里做重復勞動？
回答 ：當我剛剛接觸這個理論（也包括其他一些理論）的時候，用它們類分析電影和小說，反復演練，覺得興奮異常，心想這次終於獲得了一件超級武器，可以寫出一鳴驚人的小說了。但事情不是這樣的。走了很多彎路我才最終明白一個道理：沒有任何理論能夠保證你寫出一個好故事。類型理論的用處在於故事的創作者在規劃階段少走彎路，快速試驗多種不同的結構。這方面我們可以拿電腦繪畫來類比，在電腦中你可以快速反復試驗各種不同的筆觸、構圖，但再好的繪畫軟體都不保證你畫出一張名畫；如果你有好的構思，優秀的工具能讓你如虎添翼。所不同的是，繪畫軟體在網上有豐富的教程，而故事創作理論的具體應用卻基本上找不到什麼資料。我在這里分享的，是應用那些理論的第一手體會，相信通過這樣的交流，你也能找到屬於自己的理論和方法用來分析或者創作故事。
另外還有一點特別值得注意：當你通讀了STC2，會發現IMDB上名列前茅的一大部分電影並沒有得到分析（通常認為IMDB top100中的那些電影都是歷年來比較優秀的）。去STC社區論壇中尋找，得到的結果也很少，即使有，常常結論混亂。我甚至一度想放棄它：如果不能正確應用於那些公認比較優秀的故事，這樣的理論又有什麼意義？但去年當我再度撿起這個理論的時候，我突然悟到了一些道理，現在它是我理論庫中一件不可缺少的武器。我曾經懷疑十種故事類型太少了，但現在我認為已經夠了。我想說的是，任何自成體系的故事理論都有點像占星學（關於這一點，我以後會專門寫一篇），只要不過於牽強附會都行，這就是故事與數學不同的地方。近五年的應用經歷，讓我意識到Blake Snyder的理論需要改進、發展，相信如果不是英年早逝，他本人或許早已做到了這一點吧。