戰爭電影行進路線

① 尋一老電影，美國戰爭片，開始有3個士兵和一輛坦克

片名： 撒哈拉 、又名/ 撒哈拉保衛戰 / 撒哈拉阻擊戰 / 撒哈拉1943 上映： 1995年根據四十年代經典戰爭片《撒哈拉》重拍而成的電視電影，由詹姆斯魯西取代漢弗萊加特，飾演美國陸軍中士喬甘特。他帶領一輛坦克，突破德軍隆米爾的部隊包圍，終於跟英國的盟軍會合。一路上，他們撿到了英國人，法國人，蘇丹人，他們九個人在穿越撒哈拉沙漠時，第一要務是尋找水源補給，否則將會渴死。幾經艱苦，終於尋獲一口古井，不料德軍的大批人馬亦以這口古井為目標。甘特中士不顧雙方的兵力懸殊，決定憑著機智和鬥志跟敵軍周旋，從而幫助聯軍順利攻佔了非洲的戰略重地吐布克。視頻： http://www.tudou.com/programs/view/G6kFJoGn1HQ

② 一部優秀的戰爭片，應該具備怎樣的條件

我覺得一部優秀的戰爭片首先是不能偏離歷史的，是要帶給觀眾真實性的，不能因為是電視劇就隨意改編。還有的就是特效的問題，特效不能做的過於浮誇，完全不符合實際。有些抗日神劇它的特效根本就是不符合邏輯的，讓人一看就可以發現的弊端。最重要的一點是要引起觀眾的思考，給觀眾心靈的沖擊。我們拍攝戰爭片的目的是在於一方面讓人們通過有趣的電視劇的方式去了解歷史，另一方面就是要讓觀眾在看完這部電視劇之後有一定的思考，是會給他帶來心靈的升華的。

③ 怎麼用AE製作進軍路線箭頭.就是常看的戰爭片里軍事地圖上標識的箭頭,

用剪刀剪成箭頭狀，然後用大頭針插在地圖上就可以了，一般地圖後面用的是木板或者泡沐板，便於插入。在使用時根據計劃適當調整箭頭的方位，動態的時效地圖就出來了

④ 有哪些戰爭題材的電影值得推薦

《莫斯科保衛戰》80年代的鴻篇巨制，冷戰末期獲得美國電影學院奧斯卡最佳外語片獎的蘇聯電影，真實、恢宏的戰爭場面在現代戰爭片中無出其右者。《莫斯科保衛戰》長達300餘分鍾，分《侵略》、《台風戰役》兩部，拍攝過程歷時兩年，約有五千名士兵、近一萬名群眾、二百五十餘名演員、二百零二名攝影師參與其中。本作從德至蘇、從高層決策至基層部署、從後方帷幄至正面戰場，全方位地展示了二戰歐洲戰場的首次勝利——莫斯科保衛戰，講述了德國法西斯不敗的神話是如何被粉碎的。

⑤ 電影《金剛川》這部電影主要講述了什麼

金剛川是由管虎，郭凡，路陽三位導演，聯合吳京，張譯，鄧超，等演員拍攝的關於抗美援朝題材的電影。說到抗美援朝戰爭。相信我們大家都不會陌生，朝鮮半島分裂，金日成想要用武力統一朝鮮，在戰爭期間沒有接受蘇聯和中國的建議，反而受到美國軍隊的干涉，而且美國軍隊還越過三八線，威脅中國的安全，這是對新成立中華人民共和國的挑釁，中國人民堅決反對，中國人民反對美國侵略的軍隊開始駐扎，同年，朝鮮政府請求中國出兵援助，中國應朝鮮政府請求，同時保家衛國，中國人民志願軍進入朝鮮參加戰爭。抗美援朝戰爭的勝利是中國近百年來第一次反抗列強主義侵略的勝利，不僅起到了保家衛國的重要作用，而且樹立了高大的國家形象，增強了民族自信心，凝聚力。中國人民對這類題材的愛國電影非常喜歡。

據媒體報道，電影已經開拍，上映日期是2020年10月25日，讓我們來期待這一部彰顯中國實力與尊嚴的愛國電影。

⑥ 好看的非洲戰爭題材電影

對於非洲的印象，腹黑君還停留在類《盧安達飯店》一類的苦情片兒中。

這是一部主題非常沉重的電影。

講的是種族大屠殺一類的。

其結局也像絕大部分的戰爭題材電影，讓人痛苦、傷心、感慨。

而今天要跟大家分享的是另外一部類似題材的片子——無境之獸 （Beasts of No Nation)

（在妓院中肆意拿槍掃射無辜妓女的鏡頭，讓人覺得戰爭對一個人本性的改變有多大）

導演在此片中安排的敘事節奏是緩慢的，並沒有像其它類似的戰爭題材電影一樣，把一個人物的成長時間跨度拉得很大，本片中甚至到片尾，代號3IC的阿古一直以未成年的小孩形象和身份做盡了殺人如麻等傷天害理之事——而這些事情確實是他在迫不得已或心態扭曲不能自製的情況下完成的。

（片尾不及戰壕深度的矮小阿古正面抽煙鏡頭，其動作和表情儼然是一副身經百戰的老兵形象了）

而就在大家都認為阿古這個小人物命的運業被無可挽回地註定的時候，

聯合國維和部隊出現了。

片末，導演凱瑞福永並沒有延續以往戰爭片給人造成的「大戰之後，一地廢墟」，僥幸生存下來獲得最後勝利的人們站在瓦礫堆上回顧過往，憧憬未來幸福美好生活的故事套路，而是仍舊將鏡頭焦點聚集在阿古身上。

在深陷戰爭泥潭和殺人夢魘等境遇後，阿古在新政府的幫助下獲得了生命的新生。

而這種新生，是記憶中的親情在喚醒著自己的心性和良知，使得阿古可以融入新的人生，續寫新的生命篇章……

這樣一部戰爭題材的非套路片在IMDB亦獲得了不低的評分。

腹黑君也強烈推薦大家一看。

⑦ 一部優秀的戰爭影片必需具備哪些因素

戰爭電影，是電影的主要類型之一。人類的歷史，在某種程度上可以看作是戰爭的歷史，戰爭也在不斷打造和開創著新的歷史。身處戰爭中的人們，因生死存亡的考驗而表現出其為人之核心品質，亦因之對人類社會的存在和內涵產生了最深刻的疑問和探究。戰爭電影，一方面可以重現激烈緊張的戰斗場景，一方面可以對人性的另一面進行揭示和反思，紀錄性、商業性、文化性並存。溫情脈脈的面紗有時可以揭去，有時又不得不披上。
世界各國戰爭電影在創作上顯現出許多方面的一致性，在具體的創作方法上因民族特點、歷史內容、文化傳統、電影技巧、意識形態的不同又存在諸多不同之處。本文在戰爭電影內部提出全景式戰爭電影、人物性戰爭電影、事件性戰爭電影等不同層次，以利於比較研究。

一、 蘇聯戰爭電影
衛國戰爭之後，蘇聯拍攝了一批以衛國戰爭為題材的全景式戰爭電影，代表作品有《解放》（包括《攻克柏林》等多部分）、《莫斯科保衛戰》、《圍困》、《斯大林格勒保衛戰》等。蘇聯還創作了一批規模相對較小，表現具體戰役的戰爭電影，如《冬季戰爭》、《第三次打擊》、《易北河會師》等。蘇聯的此類作品在世界電影史中首屈一指，它們詳盡地交代了戰爭的政治、經濟、軍事、民族原因，描繪了整個戰爭的來龍去脈、戰斗進程，刻畫出敵我雙方以及第三方各個層面的眾多人物形象，突出表現戰爭進程中的重大事件／戰斗，詳細展現戰鬥武器及戰術手段，如教科書般准確、細致。全景式戰爭電影全都涉及重大歷史事件，大多忠於史實，再現當年情景，並不過於憑空編造。這一類電影場面宏大，人物眾多，投資鉅萬，不少甚至是傾國力拍攝，以求紀念歷史，昭示後人。
蘇聯全景式戰爭電影，在表現層面上一般分為敵我雙方大本營、敵我雙方各級指揮部、基層戰士和普通百姓、敵後戰線幾個部分。在敵我大本營中，領導者的形象得到著重刻畫，主要體現者為斯大林和希特勒，以及朱可夫等軍事主官。敵我大本營因所處空間所限，具體場景往往是「開會」。而各級指揮部則不相同，方面軍、集團軍一級的指揮部相對固定，因特殊情況也體現為行軍途中和臨時指揮所。敵我雙方的的將軍們大多冷靜、善戰，有時也塑造少數懦弱、蠢笨甚至叛變的將軍形象。能夠跳出這個套路的人物往往更顯有聲有色，例如單人乘車前往崩潰前線的朱可夫大將和徒步帶領從中亞趕到的步兵師走上前線的潘菲洛夫少將。前線戰士的戰斗十分激烈，由於衛國戰爭是海陸空同時進行，蘇聯全景式戰爭電影中的戰斗場面顯出很強的觀賞性，有空戰、海戰、陣地戰、坦克戰、登陸戰等等。基層戰士不同的性格形象在影片中大量涌現。普通百姓活躍在支前的戰線上。而敵後戰線一為游擊隊，一為情報員，然則此二者在全景式戰爭電影中出現得較少，而多出現在其他戰爭電影中。作為戰勝國的蘇聯在影片中並不特別醜化對手德國，電影中的德軍官兵大多驍勇善戰，而不是一觸即潰的紙老虎。對德國人的負面描寫，主要集中在傲慢自大和虐殺戰俘等反道德因素上。
蘇聯全景式戰爭電影規模宏大，氣勢不凡，由於蘇聯戰時紀錄片資料的豐富及本國軍事電影的傳統，以及社會主義國家動員國力、軍力的便利條件，蘇聯電影中出現了大量的規模極其宏大的場面，為世界其他國家所不能及。動員數萬兵員數千裝甲車輛的大會戰，努力按照戰役進行的歷史進程演進，使用復雜的電影設備（常用航拍），真實地再現了當年歷史場景，其觀影效果令人嘆為觀止。此類影片的不足之處是面面俱到，主次欠明，缺少對人物心理的細膩刻畫，多少影響了作品的質量。值得重視的是，蘇聯和其他國家的全景式戰爭電影在一段時間以後也在一定程度上和真正的紀錄片一起成為歷史文獻，經常在不同的電影電視節目中混用，不免也有電影被誤視為紀錄片的情況出現。
表現歷史人物的人物性戰爭電影有《斯捷潘•拉辛》、《亞歷山大•涅夫斯基》、《海軍上將烏沙科夫》、《普通一兵》等。斯捷潘•拉辛是沙俄時代農民起義領袖，亞歷山大•涅夫斯基是一代開國沙皇、烏沙科夫是俄土戰爭中的海軍統帥、普通一兵馬特洛索夫是黃繼光式的英雄人物。可以看出，蘇聯電影注重表現戰爭中不同階層的英雄形象，這也是世界各國人物性戰爭電影的共同特徵。
在規模超級宏大的全景式戰爭電影之外，蘇聯還拍攝了一大批以戰爭為背景的事件性戰爭電影。其中一部分表現戰爭中發生的局部事件，一部分則是具有人性思想或者反思意味的影片。《戰艦波將金號》、《馬克辛三部曲》、《我們來自喀琅施塔得》、《帶槍的人》、《她在保衛祖國》、《士兵之歌》、《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《第四十一個》、《伊萬的童年》、《自己去看》（白俄羅斯）、《這里的黎明靜悄悄》、《狙擊手》、《我是一個俄羅斯士兵》、《一個穆斯林》、《土耳其式開局》、《布穀鳥》等都屬於事件性戰爭電影。
愛森斯坦的《戰艦波將金號》並不是一部嚴格意義上的戰爭片，但卻是一部對於蘇聯電影乃至世界電影具有開創意義的重要作品。影片中的戰斗場面並不多，卻深刻地揭示了沙俄時代階級斗爭的嚴酷和一場新的革命戰爭必將到來的原因。《這里的黎明靜悄悄》表現了後方高炮部隊女戰士們在和德國空降兵的作戰中英勇犧牲，美麗的生命被戰火無情吞噬，具有人道主義的意味。《士兵之歌》表現了蘇聯紅軍戰士在戰斗間隙回故鄉探親路上的所見所聞，從另一個側面展現了戰爭中的善良和丑惡。《自己去看》通過一個孩子的眼睛表現了淪陷區德軍的暴行，激發人們對法西斯主義的警惕。
蘇聯影片中有一大批反思歷史、審視自我的作品。這些影片有的對戰爭的殘酷進行了哲學意義上的思考，有的對由於戰爭中的特殊環境對「自己人」產生的懷疑和傷害進行了反思。《燕南飛》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《第四十一個》都是此類電影的代表作。他們的產生，源自於蘇聯所具有的東歐哲學傳統和蘇聯電影工藝，在完成主題講述的同時，在視聽語言上也為世界電影作出了貢獻。《燕南飛》中的長鏡頭、《一個人的遭遇》中的主觀鏡頭、《伊萬的童年》中夢境的處理，都是視聽語言運用的經典範例。由於特殊政治時期的影響，這些影片大多曾被打入冷宮，但一經解禁，立刻煥發出迷人的光彩。
近期俄羅斯拍攝的戰爭片，在一定程度上受到了西方戰爭片的影響，無論主題立意、人物定位還是表現形式、視聽技巧，都顯示出西方商業電影的某些特徵。這並不是一個很好的現象。每一個民族、國家都有用自己的方式思考自己的歷史、生活的權力，某些看似國際標準的電影規則，事實上對於其他民族、國家的電影是不適合的，何況俄羅斯是一個具有悠久文化傳統、足以使用自己的話語進行電影講述的國家。暫時的經濟、政治困難並不應該導致俄羅斯電影拋卻自己光榮的歷史，轉而使用他者的話語換取所謂的與國際接軌。蘇聯一代代的電影前輩為他們的電影帶來了一種力量，這種力量必將會在俄羅斯的土地上再次顯示。

⑧ 《金剛川》這部電影拍攝的意義是什麼

金剛川的拍攝提醒我們要勿忘歷史，以史為鑒，同時彰顯了我們國家的民族精神，提高了民族自信心與凝聚力。金剛川以抗美援朝為背景，由管虎，郭凡，路陽三位導演，聯合吳京，張譯，鄧超，等演員拍攝的關於抗美援朝題材的電影。說到抗美援朝戰爭。相信我們大家都不會陌生，是對新中國的挑釁，中國人民堅決反對，經過三年的艱苦抗爭終於獲得了戰爭的勝利。抗美援朝戰爭的勝利，捍衛了新中國的安全，保障了新中國經濟恢復和建設工作的順利進行，保衛了亞洲和世界的和平，增強了中國人民的民族自尊心，鼓舞了世界人民保衛世界和平反對侵略的意志和決心，打出了中國的國威和軍威，提高了新中國的國際地位。

3.啟示意義

提醒我們今天的幸福生活來之不易，哪有歲月靜好，只是有人負重前行，同時要為豐富自己，為現代中國的建設奉獻自己的力量，早日實現中國夢。

⑨ 歷史戰爭電影觀看順序

《辛亥革命》、《建黨偉業》、《我的1919》、《建軍大業》、《建國大業》。
講述了晚清末年，內憂外患，中華民族到了危亡之際。改良派維新變法運動的失敗，孫中山為首的革命派，決心以革命推翻清政府，建立共和體制的故事。該片於2011年9月23日在中國內地公映。建黨偉業為慶祝中國共產黨建黨九十周年而製作的獻禮影片。從1911年辛亥革命爆發開始一直敘述至1921年中國共產黨第一次全國代表大會召開為止共10年間中國所發生的一系列重大歷史事件，大體上由民初動亂、五四運動及中共建黨三部分劇情組成。