電影四個春天主題歌

⑴ 如何理解《四個春天》中「燕子」的象徵意義

我的理解是 冬天燕子會去南方過冬，春天就會再次飛回，正如影片里那樣，無論去到哪裡，都要記得回家。

只要大家都在，一切都會變好。

明天，明年，又是新的開始。

——我想，這是植根於傳統里最樸素的精神寄託。

也正因如此，跨越山海，也要回家。

⑵ 四個春天為何致謝陳坤

因為《四個春天》一開始是陳坤和周迅兩個極力推薦，才帶動了其他明星去看去推薦。

2019年1月2日，電影《四個春天》在北京舉行「春光與家」首映禮活動。導演陸慶屹攜主創團隊現場分享影片背後的溫情時光。作為本片的榮譽出品人陳坤與宣傳主題曲演唱歌手陳楚生、導演家庭代表哥哥陸慶松、外甥佟暢等一同出席。

劇情簡介：

《四個春天》是由陸慶屹執導的紀錄片，於2019年1月4日在中國上映。

父親陸運坤是中學退休老師，母親李桂賢是家庭婦女。雖然兒女都在外工作，兩位老人的日常生活，充滿樂趣和歡喜。他們在溫暖的露台上准備食材，滿心歡喜地一起做飯。

扇子、樂器、詩詞歌賦，信手拈來。兩人突發奇想養蜜蜂，就淘寶蜂箱一點點研究。每年等待燕子歸巢，看大燕子餵食小燕子。父親的玩具是鋼琴，轉眼又坐到電腦前搗弄視頻剪輯。

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簡介: 陳楚生（1981年7月25日-），出生於海南省三亞市，中國內地男歌手、演員

⑷ 紀錄片《四個春天》：從三個方面來剖析電影故事中的人情冷暖

【摘要】：

電影《四個春天》通過講述兩位老人四年時間的真實生活，從這兩位老人的真實生活開始展開，最後將普通老百姓的日常生活讓大家看到。顯然這就是我們自己的真實生活，我們每天都有接觸到，正是因為是我們自己的身邊事兒，大家看完之後都有了情感共鳴，彷彿電影中的人物就是自己。

我看完這部紀錄片之後，我從內容和形式，社會意義，非虛構敘事表現手法，這三個方面來闡述《四個春天》這部電影的藝術價值。

《四個春天》這部紀錄片是一部小成本的電影作品，導演陸慶屹花了四年的時間記錄下了自己父母的日常生活場景，電影中很多場景都是導演自己親身經歷過的事情，嚴格意義上來說是導演和父母之間的日常生活畫面。

這部影片的影響是巨大的，2019年在院線上映的第一部紀錄片就是《四個春天》，同時還獲得第55屆金馬獎最佳剪輯提名，還有第12屆 FIRST青年電影展的最佳紀錄長片獎。

這部紀錄片讓我們看到了小成本電影的發展方向，而且讓我們更關注紀錄片影像的真實記錄意義。這部紀錄片給小成本電影在影像素材和表達創新上，帶來了足夠多的指導價值。

1.內容和形式相互依託

這部影片給人的第一感覺就是時間概念特別清晰，影片的名稱就是《四個春天》，整個電影畫面都是聚焦在春天的場景，而「四個」一詞的定位，進一步將時間軸往外延伸，告訴觀影者是四年時間，四年這個時間段更加把時間概念具體化。

影片中用光影敘事的表現形式，讓真實的生活場景還原在大眾面前，同時讓觀影者感同身受，找到自己日常生活的畫面，引起大家的情感共鳴。

電影裡面對父親的光影敘事場景有很多，將父親這個角色刻畫的更有生命力，比如：父親一個人在陽台上吹風，在逐漸暗淡的燈光下父親下樓時的場景等，

這些真實而平常的生活畫面，觸動了讀者的情感，同時重新找到了自己對生活的認知，珍惜當下，好好愛身邊人。

影片在人物場景的描述上也下了很多功夫，從影片的剪輯場景可以看出。例如：將上山，愛好，還有飯食，最後到姐姐的身體狀況，這些場景來進一步刻畫出真實的人物。生活中母女之間的談笑，父母之間喝交杯酒的喜悅，母親一個人自言自語，以及父母登山時照相的場景。

這些生活的細節敘事清晰，整個電影節奏也是平鋪直入，跟大家平常的生活景象一樣，都是普通老百姓的生活畫面，讓人更能進入電影場景。

紀錄片經常一鏡到底，用長鏡頭來保持場景的連貫性，加強了畫面的真實感，讓整個空間徹底的打開，對生活場景的拍攝具有生活趣味和豐富的情感展現。

在這部影片中，長鏡頭記錄了勤勞智慧的母親踩著縫紉機，還有喜歡音樂的父親跟著電腦一起唱《朋友》，從人物描述和空間上給人很大的情感共鳴，長鏡頭一鏡到底的畫面，讓人感受到生活的多姿多彩。

2.影片傳達的社會意義

在紀錄片的范疇領域裡面，電影《四個春天》它是屬於人文社會紀錄片，以真實的生活為場景來描述人物情感。當電影中的場景貼近生活畫面，影片中各種生活中的真實人物，不管是哪一個階層群體，都是用普通人的視角來看待生活，同時用鏡頭記錄下普通人的生活畫面。

生活的場景是真實的，人與人之間的感情，都能讓觀影者有共同的情感訴求，畢竟影片的內容來源於真實生活，也離不開生活中真實的人物，這正是人文紀錄片所傳遞出的情感價值。

平常我們很難在電影院看紀錄片，一般電影院商業電影居多，從這可以看出紀錄片在慢慢被邊緣化。目前電影行業發展的如此迅猛，觀影者也對電影的內容更加的挑剔，而紀錄片《四個春天》從真實的生活場景，還有所傳遞出的人物情感方面，滿足了大眾的觀影需求，這正是這部紀錄片的魅力所在。

這部紀錄片在表達父母對於子女的關愛時，描寫的十分細膩，當姐姐因為疾病而失去了生命，讓整個家庭陷入了「黑暗」之中。還有一個場景就是父母在車站送別的鏡頭，在昏暗的燈光下看著遠去的計程車，這個能讓人感受到父母對於子女的愛和牽掛。

從這部電影中我們能找到生活的真實，也讓眾多在外工作的異鄉人，看完影片之後拿起電話問候一聲家裡的親人，這種人與人之間的感情，傳遞的特別細膩。電影又進一步將生活的美感，和人物感情的真實通過鏡頭語言傳遞到觀影者內心深處。導演自身的家庭經歷，通過各個真實場景的展現記錄了家庭環境的變化，還有社會時代的發展，也讓許多的家庭從影片中看到自己生活的場景，這種真實的生活情感傳遞出影片濃濃的人情味。

3.把握紀錄片的精髓，非虛構的生活場景

紀錄片所展現出真實記錄的一部分，在這部影片中尤為突出，在人物與人物，人物與事物，這些方面的刻畫和拍攝，都展現出導演對於影片的熟悉和深入骨髓的情感認知。

安德烈·巴贊曾這樣說：「了解電影較好的方法 是知道它是如何說故事的。」

而紀錄片所闡述的不僅僅是故事，更是刻畫出真實的人物和事物，影片里所能看到的都可以在現實生活中找到真實的生活場景。

在拍攝紀錄片這種電影題材時，導演都會加上自己的個人情感，不管這是大多數導演的特點，還是個別導演的工作習慣，紀錄片的創作都會帶有個人傾向，正是由於這種個人傾向，才使得紀錄片足夠的真實和打動人，才會和現實中人物感情上有所碰撞。

《四個春天》這部影片是不同板塊的結合，而各個板塊又是相互獨立相互襯托的，導演按照敘事結構的方式，將生活的真實場景整合在一起，人物也隨著生活化的場景而表現的感情飽滿，這是一種隨性的生活體驗，更是真實的將生活中的情感帶入觀影者內心。

而這部影片的紀實效果也尤為突出，例如：女兒重病時，母親不停地轉佛珠，送行時的哭喪，兒子在屋內跟母親下跪等等，這些紀實的場景可以看出當時一些人物的心理變化。

在後面有大的場景出現，對於梯田的美景給人很強的視覺觀賞，在這種小的生活場景面前，這種自然的美景出現，能表達出導演對於自然生命的敬畏之情，也能看得出這是一種人與自然和諧共處的美麗景象。

影片在藝術創作的過程中，運用了紀錄片的非虛構內容的表現方式，在對人物的內心世界進行藝術加工，製造出真實的人物沖突，讓故事的描述具有真實的情節推動。

在商業電影高度發達的今天，像這種紀實性的人文社會紀錄片也在不斷地升級迭代，除了給予觀影者視覺上的感受，也更加註重在同一個場景，人物內心的變化，環境的變化，人物和環境之間的故事連貫性，這些都是隨著故事情節的發展所表達出對人文關懷。

而人是帶有真實情感的，人物的刻畫在不同的環境，面對不同的人，所傳遞出的情感要讓人感受到真實，這正是紀錄片所要傳達出的情感理念。

結語：

《四個春天》這部紀錄片所記錄的是家庭的生活場景，人物和素材內容都來源於真實的家庭生活。從中體現的不僅是父母和子女的愛，更多的是傳遞著家庭情感的延續。

隨著生活條件慢慢的好起來，我們對於人文關懷在逐漸的缺失，但通過這部影片我們也會慢慢的找回家庭的溫暖。

⑸ 《四個春天》中有哪些的感人瞬間

《四個春天》

中國貴州山區里一家人在四年時光里的故事

卻讓人進入到生與死的最深層的秘密

有些電影，你會十分安靜地坐在影院中看著，對片子人物極其關心，被他們的日常生活深深吸引，《四個春天》就是這樣的電影。

這是一部一個人拍出來的電影。平面攝影師出身的陸慶屹並沒有系統學習過電影，靠混跡豆瓣、邊學邊拍，攝影、錄音、編劇、剪輯都是他，但影片內里蘊含的情感力量卻能讓人徹底忘記技術的瑕疵。目前影片豆瓣評分9.2分，近日更從1309部參賽電影中突圍而出，入圍2018年第12屆FIRST青年影展競賽單元。

這是五個人的歲月。導演把鏡頭對准家鄉小鎮，對准常年歌唱、從未紅過臉的老父老母，還有山裡的自然和鄉俗。

如今的電影通常都由特效場面或者插科打諢構成，但本片卻由一個家庭的生活，以及他們如何超越生活中必然的痛苦所構成，別無其他。

有意思的是，除了時間更迭的作用以外，媒介圖像在這個「超越痛苦」的過程中也發揮出重要的作用：女兒去世後，父親不斷地翻看1997年以來的家庭錄像，《四個春天》把這些錄像也剪輯到全片中。

在這些媒介里，朝氣蓬勃的女兒還活著：媒介是「人的形象」得以形成和傳播的物質系統，但究其本質，影即為投影，再現即為復制，媒介構成了形象的身體，和情感緊密結合在一起了，形象就成為了物／世界本身。我們藉此思考「圖像是什麼」「圖像有什麼用」。

錄像、照片，這些現代的媒介，成了一面面照見人類自己的鏡子。《四個春天》則是把這些碎片化的信息串連成完整的故事。

沒錯，有觀眾表示，《四個春天》是非常私人化的紀錄片，他們卻從別人的故事裡看到了自己，就像鏡子一樣。 原因就是影片卻非常走心，讓人覺得非常溫暖，「別人的爸媽，卻將我自己的內心填滿了！」

由此，影片超越了一般私人家庭錄像的層面。許多觀眾不願意看紀錄片，我一直沒弄懂為什麼會這樣，在我看來，真實的人生也可以是扣人心弦的，好的紀錄片比劇情片更加吸引人，也更有娛樂性，更勵志——人生看似無望，但又會因為希望甚至時而還會因為勝利而得到拯救。

回想起來，這部影片記錄的都是如此簡單常見的事情，但是，卻成功地烘託了在艱難生活中生命的脆弱與珍貴，成為很長一段時間以來少數幾部能夠讓人流下幸福與悲哀的淚水的電影之一。

它讓我們從新的角度來考量周遭的世界，讓我們覺得，自己已經接觸到了生活本身。

⑹ 1500塊錢拍出來的電影，《四個春天》催你回家，這部電影體現了哪些好的要素，才能如此感人

《四個春天》是一部十分感人的電影，很貼近生活，平淡而又真實的鏡頭無一不體現著這是一部紀錄片。

這部紀錄片電影用平實又另類的視角，呈現了一段平民史詩，表面風平浪靜，內心波瀾壯闊，看完走出影院已經接近凌晨，可以讓人不斷唏噓，卻又內心充滿力量。

這部電影對大量的拍攝素材，做了高度凝練的提取，特別在開場「第一個春天」，開場前十幾分鍾，居然是非常快節奏，超大信息量的讓這個家庭成員人物陸續登場，沒有什麼廢話與冗餘的對白，在我看來這種快節奏剪輯手法，完全不文藝，很多海外主流紀錄片電影的鏡頭語言剪輯的快節奏不謀而合。

⑺ 如何評價四個春天紀錄片的要素在哪裡體現

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《四個春天》是由陸慶屹執導的紀錄片，於2019年1月4日在中國上映。該片以真實的家庭生活為背景，講述了導演陸慶屹以自己南方小城裡的父母為主角，記錄了他們4年裡的日常生活的故事。

⑻ 最佳紀錄片《四個春天》：生活中有花有刺，方為人生真諦

《四個春天》是貴州導演陸慶屹的首部紀錄片，這部紀錄片一上映就在豆瓣上評分高達8.9分，並且在2018年提名了第55屆台灣金馬獎最佳紀錄片和最佳剪輯獎，斬獲了第12屆FIRST青年電影展最佳紀錄片。

評委會對這部紀錄片的評語是：平和的歌聲融在暖意盎然的日常角落，生命的真諦詮釋歡聚離別的終極孤獨。紀錄片固有的控訴性和邊緣性，在明亮的心中消弭無形。

這部只耗費1500元拍攝的紀錄片，拍攝技巧和敘事技巧並沒有多麼驚艷，為何能得到這么多業內人士的認可，甚至連趙薇、黃渤、周冬雨、章宇都為它發聲推薦？這是因為這部紀錄片就像是一篇充滿詩意的敘事散文詩，它簡單、質朴卻深深打動人心。

《四個春天》影片裡面沒有什麼高潮迭起、驚心動魄的場面，有的只是平平淡淡，日常瑣碎的塵俗生活志趣。它拍攝於2013年到2017年的四個春天，以很簡單的中國家庭為背景，黔南小城裡的父母為主角，在四年光陰里，一點一滴的生活日常，刻畫出一個普通中國家庭的時間變遷，以及如何面對人生中的生離死別。

或許正是因為影片以平淡見實，卻猶如一根根綿密的小針，一點點地戳入我們的心窩，讓人動容，讓人回味。

我們從影片中可以看到時代變遷的光景和找到自己家庭生活的縮影。特別是在看過山海流瀾，城市花火後，這部紀錄片就像一道涓涓細流，讓我們明白了平淡的的生活最是溫情和動人；但是生活不會只有和風細雨，也會有離別和痛苦。而生活有花有刺，方為人生真諦。

平淡是人生常態，璀璨光景是不常在的；生活中我們面對的更多的是庸常的柴米油鹽和俗碎的人情世故。但是平淡也有平淡的滋味，生活的美，不在於物質的富足，而在於瑣碎日常中，對生活的堅持和本心。

試想想你有多久沒有感受到傳統春節的年味了？影片中噼噼啪啪的爆竹響聲，爸媽在廚房裡洗菜、切肉、做飯忙活的場景，這是每一個中國家庭都會出現的情境，也充滿著中國式的年味。

媽媽用鐵銅和鋼筋條搭建熏制台，熏制每年必備的年菜香腸和臘肉。鐵銅煙霧裊裊，熏好的臘腸帶著油亮的橘黃色澤，那種香味彷彿隔著屏幕都能透出來，充斥著滿滿的生氣和煙火味。

爸爸親自寫春節對聯，做滿桌菜餚拜神祭祖，這一切都那麼稀鬆平常卻又傳統而有年味。

《人生一串》的美食紀錄片有這么一句話：

就是因為這煙火氣，讓人感覺這些生活片段那些接地氣，那麼地鮮活而又充盈。

爸爸在魚池養魚觀賞，媽媽在天棚種花鏟草；爸爸擺弄電腦，媽媽在另一邊縫紉；爸爸拉琴，媽媽做針線活，一切平靜而又瑣碎的日常，顯得那麼溫暖有愛而又美好。

爸媽上山踏春，採摘草葯，駐足樹下賞梅花，偶爾興致來了唱山歌，扭舞步，流連於山青水秀的的自然間，這一點一滴既平凡又難得，這種歲月正好的平淡生活充滿了藝術和詩意。

影片中爸媽認真而又平凡地生活著，平凡瑣碎中透露出細微的美好，這是被時間氳久了的生活原生審美。兩人平常的互動和相濡以沫的感情，總能讓人感覺愉悅又安逸。兩位老人愜意、從容而又滿足的生活態度，簡單、質朴的生活哲學，富含感染力又充盈感動。

我們總是追求所謂意義上的成功，終日埋頭忙碌，忽略了身邊的美好。其實幸福很簡單，它一點一滴融在生活中，那些嵌在生活中瑣碎日常和煙火氣，就是最動人的詩意。無論何時，只要熱愛生活，用心感受，你會發現生命中每一個庸常的日子，都浸潤著細微的感動，洋溢著文藝質朴的氣息；只要你用心生活就能找到屬於自己的春天，找到被生活偷藏起來的糖果，把日子過成詩篇。

林清玄在《清玄說：換個角度看生活》里寫到：幸福常常隱藏在平常的事物中，只要加一點用心，平常事物就會變得非凡、美好、庄嚴了；只要加一點用心，凡俗的日子就會變得可愛、可親、可想念了。

《人間值得》一書里提到：

平淡的生活並非只有和風細雨，還會有離別和痛苦。

2014年春，姐姐陸慶偉突然生病住院，病痛把一個原來開朗大方的姑娘深深折磨成一個臉頰凹陷，憔悴乾瘦的人兒，讓人隔著屏幕都能感受到現實的殘酷。

媽媽在病房裡經常搓著手中佛珠，給女兒祈禱，給女兒用葯草洗腳，安慰女兒不要有心裡負擔。她剋制自己的悲傷，想做女兒堅強的後盾。爸爸站在一旁不知所措的抹著眼淚，這是一對平常父母對孩子的最深沉最樸素的愛，讓人深深淚目。

終究姐姐還是走了，傳統的送葬習俗，閃爍的燭火，親人隱忍的哭泣，喪禮的哀歌，形成一幅清冷、悲慟的畫面，透露著讓人難以抑制的悲傷。

世事是無常的，人生自然有起有落。生離死別，是每個人都要面對的經歷和過程。歲月正好的生活也會經歷風雨，，我們要學會面對和咀嚼痛苦。

生命的逝去是一件不可逆的事情，如果沒有離別，我們就不會珍惜相聚的時刻，也不會體會到重逢的喜悅。痛苦和死亡是人生中的必修課，我們要在痛苦中感悟真情，在離別中學會珍惜，竭盡全力過好每一天。畢竟，有失有得，有悲有喜，才能更深刻地體會到人生的滋味。

姐姐的離世讓原本樂觀開朗的父母彷彿一夜變老了，並逐漸變得沉默。但是生命來去不由人，生活還是要繼續，這是時間的必然軌跡。

最終，爸爸找出蒙灰的笛子吹了起來，並且開始學習剪輯視頻，養起了蜜蜂。他經常對著蜜蜂心心念念，讓媽媽調笑說："你的蜜蜂差不多就是你的初戀情人。"

兩個老人也會經常去看望女兒，把女兒的墓修成一個菜園，興起就在墳前舞上一曲，往日開朗樂觀的父母似乎又逐漸回來了，生活又漸漸恢復了往常的生氣。

《人間值得》一書里寫到：

生命中的苦和樂都只是過程，時間的流逝總是無情的，再怎麼悲慟的記憶也會被時間碾壓。我們所能做的，只是在日常中時時回憶故人的音容笑貌，追憶相聚一起的美好時光，以此來撫平我們內心的憂傷，化解我們生命中的刺痛。

陰雨的日子有時，痛苦也會有時，無論快樂或傷悲，日子還是要繼續下去。生命中有裂痕，陽光才會照得進來。

林清玄在《換個角度看生活》一書里認為：最好的人生是五味俱全，有苦有樂、有淚有笑、有愛有恨、有生有死、有低吟有狂歌、有振臂千仞之崗也有獨愴然淚下，酸、甜、苦、辣、咸，此起彼落。如果面對一桌沒有調味的菜餚，又如何會有深沉的滋味呢？

生活就像一朵玫瑰花，有花也有刺，花讓我們活出芬芳，刺讓我們活出痛感。其實人生有花有刺，有悲有喜，方為人生真諦。