蕭蕭同題材的電影推薦

❶ 根據小說《蕭蕭》改編的電影叫什麼名字拜託了各位 謝謝

《湘女蕭蕭》 年代： 1986 地區： 中國 (更多...) 片長： 110 min 導演： 謝飛 (Fei Xie (I)) / 烏蘭 (U Lan) 編劇： She Congwen / 張憲 (Xian Zhang) 本片改編自沈從文的原著小說《蕭蕭》，是導演謝飛與烏蘭合導的文藝片佳作。全片在湘西地區實地拍攝，描寫民國初年一段老妻少夫的悲劇。年僅十二歲的蕭蕭嫁給只有兩歲的小丈夫。晚上還要哄他睡覺。六年後，蕭蕭長成大姑娘，渴望像女學生過自由自在的生活。她跟風趣的長工花狗暗中相愛，還懷了孕。此時，村中寡婦巧秀娘與鐵匠被人捉了奸，鐵匠打斷了雙腿，巧秀娘則沉了潭。膽怯的花狗怕東窗事發不辭而別，想打胎不成的蕭蕭想逃跑卻被抓了回來。編導以相當細致的文藝手法來表現這段封建悲劇

❷ 86版的題材風俗大新娘小新郎如《湘女瀟瀟》還一部影片名叫什麼

電影《良家婦女》。

❸ 有部電視劇女主叫蕭蕭男孩叫春官的是啥電視劇

《湘女蕭蕭》是謝飛、烏蘭執導的劇情片，由娜仁花主演，於1986年在中國大陸上映，1988年3月4日在美國上映。

劇情介紹

20世紀初，中國湘西偏遠山村，一頂花轎千里迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭（娜仁花 飾），對付這個只有12歲的女孩來說，完婚更像是一場熱鬧、好玩的游戲。

婚後，蕭蕭包袱起洗衣做飯的家務，還要帶著比本身小很多歲的丈夫玩。轉眼六年韶光已往，蕭蕭已經生長為顧盼神飛的大女人。

婆婆為她纏上裹胸部，卻無法擋住她對外部天下的好奇與嚮往。偶爾機遇，蕭蕭與長工花狗萌生愛情，但在這個封閉的山村，等待他們的註定是一場悲劇……

(3)蕭蕭同題材的電影推薦擴展閱讀

角色介紹

1、蕭蕭

楊家的童養媳，十二歲時嫁給了比自己小很多的丈夫春官。剛嫁過來時童心未泯，天真幼稚。隨著年齡的增長，再加上長工花狗的追求，她心中朦朧而熱烈的情慾之火燃燒起來。

2、花狗

楊家的青年長工，身體健壯，幽默風趣。他粗魯而大膽地引誘情竇初開的蕭蕭偷嘗禁果。但當蕭蕭懷孕後，他卻變得怯弱畏縮，怕受懲罰，也不敢帶蕭蕭逃走，索性不辭而別。

3、春官娘

蕭蕭的婆婆，善良而愚昧，沒有苛待過蕭蕭。她本是封建婚姻制度的受害者，丈夫長年在外，丟她在家中守活寡，盡管如此她卻成了封建禮教的忠實信徒。

❹ 求風聲蕭蕭兮，主題鮮明，事件緊促，引人入勝的電影。

你是喜歡有點魔幻的么？
吸血鬼的喜歡么？《夜訪吸血鬼》，看這個一定不後悔~
《康斯坦丁（地獄神探）》裡面的撒旦大叔是我最愛的撒旦！還有天使！啊~
《魔鬼代言人》裡面阿爾帕西諾和基努里維斯大彪戲，超級精彩！！

以上是歐美我比較喜歡的
以下是日本的
《多羅羅》妻夫木聰、柴崎幸、土屋安娜、瑛太主演，魔幻的
《穿越時空的少女》這個是動畫電影，導演是前任吉卜力工作室的人，他單獨出來拍的，挺精彩的~

大概就這些~有什麼補充的敬請說明~~希望你也喜歡~

❺ 有部恐怖電影里名字蕭蕭和可馨電影名字是什麼電影

詭魘
劇情：
美麗而任性的富家女富家女楊瀟瀟（裘斯 飾）得到美國哈佛大學的錄取通知書，她不顧父親的勸阻，執意參加同學為她在學校組織的慶祝派對。當晚，電閃雷鳴之際，瀟瀟被一則簡訊叫到宿舍樓頂，親眼目睹品學兼優但家境平平的同學王可馨（李欣聰 飾）穿著一襲紅色連衣裙，跳樓自的慘烈一幕

網路有資源 望採納

❻ 求同性題材的電影、書、電視劇

《看不見的世界》首推，女主漂亮，劇情含蓄，畫面唯美。
《同心難改》女主同上。
《四角關系》女同片中很少見的一部浪漫喜劇。
《女子特工隊》青春的養眼。
《指匠情挑》著名小說改編，推薦。
《面子》生活喜劇一類。
《蝴蝶》LES經典。
《自梳》劉嘉玲 楊采妮 兩個女子歷盡千辛萬苦才在一起的女性獨立過程
《美麗在唱歌》劉若英 位戲院售票小姐青澀的同性戀情
《男孩別哭》希拉里斯旺克 扮成男人的女同志在曝光後被奸殺
《夜幕低垂》神學與同志身份認同的價值澄清
《高檔貨》又名高潮藝術 性如何還原/開發自己對另一名女性的情慾
《我的心裡只有你沒有他》又名兩性三人痕 同志與一對夫妻的三人世界
《我女朋友的女朋友》同志朋友群撮合一對女同志的輕松小品
《雙姝奇戀》兩個女孩的戀愛過程與面對社會壓力的勇氣 《拉字至上》女主角年輕時演的。
《同窗的愛》倆小孩沒什麼意思
《愛情你我她》少女同志暗戀的憂傷、挫折與覺醒
《雙姝怨》莎莉麥克林與奧黛莉赫本 這不用多說了吧
《藍調女牛仔》到處搭便車的牛仔妹找尋真愛 烏瑪瑟曼演的
《瀟灑有情天》女性情誼的故事，其中一個主角是女同志
《夢幻天堂》兩位少女因為來往受阻撓而弒母 肥溫演的
《黑色芳心》情慾的覺醒與跳脫，意識流手法
《六天六夜》一個男人引發了曖昧姊妹的激情與背叛 我承認下完一直沒看
《激情佳人》這電影是《地鐵》女主演的，一直沒找到資源，希望你能找到。
《童女之舞》蘇慧倫演的
《你的生命我的決定/如果牆壁會說話》 又名女人泡女人 尼克基德曼 梅麗爾斯特里普
《游園驚夢》沖著王祖賢看的，沒什麼意思，畫面到挺唯美。
《吉婭》安吉麗娜朱莉 又名 霓裳情挑
《激情姐妹花》兩姐妹 重口味
《亂世三人行》LES情節不是主線
《女人之愛》說實話這部忘了
《冰點下的幸福》好像是冰島的 要不也是北歐的
《大膽的愛小心的偷》剛才說沒說忘了，女主挺有魅力的 其中一個還演了《白銀帝國》
《穆赫蘭道》如果一遍能看懂 恭喜你你不是人
《世上的另一個我》（NANA） 日本的 不算是女同 百合吧 同題材還有《下妻物語》
《高潮藝術》（高檔貨）說沒說 又忘了
《格瑞的困繞》這片子我挺喜歡 不算太LES
《蓮娜的甜美生活》印度的吧，女主角不漂亮
《愛我生活》日本的 太過理想化
《水仙花開》/欲女初生 法國這東西真要命 一個小時下來沒看明白講什麼
《最後的朋友》日本十幾集的電視劇 都說好 我是沒看過 對日本文化沒興趣
《南茜的情史》小說改編 作者就是寫《指匠情挑》的
《靈契》風格同上
《戀戀師情》也是看了一半就沒興趣了
《植物園/植物學家的女兒們》號稱女版斷背山（沒感覺） 呂克貝松投資的 李小冉演的。
《刺青》台灣的LES片一堆 沒看見什麼好的 本片最大的亮點就是梁洛施和陳意涵接吻那段，用網友的話說就是有愛（這兩字我怎麼說怎麼別扭）
《花吃了那女孩》《亂青春》《飄浪青春》《渺渺》個人感覺同上。

❼ 和邊城差不多的電影

沈從文 《蕭蕭》

「鄉下人吹嗩吶接媳婦，到了十二月是成天會有的事情。」——小說《蕭蕭》，就從蕭蕭的出嫁開始。作者用這個平和的陳述句，定下了小說的基調。

這個女孩子才十二歲，生在長在種田的莊子上，出嫁，就是從這家轉到那家。她的丈夫還不到三歲，不過她也不為這婚姻愁煩——她不想也不懂得愁煩，在抱抱丈夫，做做雜事中，象棵蓖麻一樣長大起來。小說寫的蕭蕭的成長，是一種原生的、自然的成長，她沒念過書，對於身處其中的婚姻制度、禮法制度從來沒有過自覺的反抗，但是成長中的自然的人性，卻與制度不可避免地沖撞在一起。

沈從文這樣寫道：「幾次降霜落雪，幾次清明穀雨，一家人都說蕭蕭是大人了。天保佑，喝冷水，吃粗礪飯，四季無疾病，倒發育得這樣快。」於是男小女大的婚姻中存在的矛盾暗暗呈現出來——在這個小說中，矛盾都被放在情節與細節之後，作者從不正面描寫沖突，但是蕭蕭在丈夫與花狗之間的關系，卻有了微妙的變化：「她有時覺得害怕，不許丈夫走開；有時又象有了花狗在身邊，打發丈夫走去反倒好一點。」這一句淡淡的點染，說出這個糊糊塗塗的女孩子心裡，隱隱地有了害怕與快樂的爭執。

因為沒有受過教育，蕭蕭不可能去反抗她的婚姻，也因為沒有受過教育，她沒有強烈的貞潔觀。——沈從文筆下的蕭蕭，是近乎完全自然的，聽從的是自然人性的召喚。於是，在花狗的山歌聲中，她變成了個婦人。

變成婦人的蕭蕭，並不是因為失去了貞潔而痛悔，這種抽象的道德觀念倒並不使她恐懼，可是她有了孩子，具體的身體變化讓她害怕，她也明白這是切實的罪證，於是打算逃走，「收拾一點東西預備跟了女學生走的那條路上城。」可是沒有動身，就被發覺了。

於是蕭蕭此刻要面對的是禮法制度。出了這樣的事情，自然家裡是「生氣的生氣，流淚的流淚，罵人的罵人」，不過沈從文添了一句有意思的話：「各按本分亂下去。」好象生氣流淚罵人也都是應盡的義務，盡完便也罷了。而對蕭蕭的懲罰措施，依法倒是十分嚴厲：「沉潭」或「發賣」，伯父不忍將蕭蕭沉潭，而發賣也找不到人家，蕭蕭就又住下了，丈夫與她還是象姐弟一般。家人依舊對她好，住到生了個兒子，「照規矩吃蒸雞同江米酒補血，燒紙謝神」。

蕭蕭在與禮法制度的沖撞，終於因為家人的消極執行，也有驚無險地避了過去。

在人性與制度的對抗中，沈從文寫的是人性的勝利。對於婚姻，蕭蕭以天然的人性來對抗，以於禮法，家人以農人純朴的天性來對抗。這樣的對抗，都是不自覺的，甚至是自我抑制的，這樣的力量看上去是弱小而偶然，但是卻隱藏在這些「種田的莊子」里，在這些「種田的莊子」里，沈從文不動聲色地在搭建的是，是他心中愛與美的，永恆的「人性的希臘小廟」。

然而，既便沈從文是將矛盾都盡量淡化，在沖突的弱化中進展情節的，但他還是不得不寫進了殘酷的現實與制度。——蕭蕭的命運帶有這樣大的偶然性，她彷彿是幸運的，可她的一生卻只能服從於外在力量的擺布，從來沒有過對於自己的命運的自主的權力。她的快樂里頭，潛伏著無知與麻木。人性的力量是天然的，卻帶著蒙昧的面目，於是小說中還有另一個群與蕭蕭們完全不同類的人，「女學生」，是這群人，引進了自覺的反省反抗的力量。

在《蕭蕭》中，對女學生的敘述完全是虛寫，她們就象是小說的後景，不停地從莊子邊「過身」，農人有著關於她們的種種荒誕不經的傳聞，他們對女學生的感情是復雜而有趣的，夾雜著歆羨與輕蔑，而對於這群他們不了解的人，他們不了解的生活，保持著距離與好奇。對蕭蕭來說，女學生完全就只是一個模糊的概念，但是在她要逃走的時候，她卻是要從「女學生走的那條路」走的，雖然她不可能真正地踏上這樣的旅程。

「女學生」的意義，不僅僅在於給小說一個時代的背景，她們暗示著一種對於制度的自覺的反省與反抗的力量，這種力量與小說的前景中的人性的力量象是處於不同的系統之中，可是它們是否有可能相結合？在天性的自然發展中，同時以教育使人脫離蒙昧？從而人能夠對不合情理的制度，有更大的對抗的能力。小說不是條理如此明晰的論說，沈從文也不可能是在觀念的指導下安排結構，但小說家的感性直覺卻可能是與理性結論相通的。有趣的是，一九二九年小說的原作結尾是這樣的：

「這一天，蕭蕭抱了自己新生的小毛毛，卻在屋前榆蠟樹籬笆看熱鬧，同十年前抱丈夫一個樣子。」

而一九五七年較改字句的時候，沈從文加了這樣的一句關於女學生的話：

「小毛毛哭了，唱歌一般地哄著他：

『哪，毛毛，看，花轎來了。看，新娘子穿花衣，好體面！不許鬧，不講道理不成的！不講理我要生氣的！看看，女學生也來了！明天長大了，我們也討個女學生媳婦！』」

在一種輪回之中，新的變數也正在醞釀與萌芽。

作為小說，《蕭蕭》是與眾不同的。它的著重點不在於沖突、矛盾以及應之而生的高潮，它描寫人性，態度寬和，筆致從容，情節是舒緩的，細節卻豐富而微妙——這里體現出一個藝術家的感受，這種感受本身就可以突破某種固有的思想的藩籬，而帶給人新的啟示。在《蕭蕭》中，種田的莊子里聞得到草料的香，聽得到山歌在唱，農人們的生活是勤苦而狹隘的，但卻又有質朴的生機。沈從文用《蕭蕭》譜出了一曲牧歌，雖然調子中也有沉痛與疑問，但總體卻是明朗的、優美的，在湘西那方自然的土地上回響。