海浪電影景別分析

1. 空鏡頭畫面概念

所謂空鏡頭（scenery shot），是只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭。

空鏡頭有寫景空鏡頭和寫物空鏡頭兩種，前者又稱「景物鏡頭」，採用全景系列景別（全景、遠景或大遠景），是一種畫面中沒有主體或沒有明顯主體、以地理地貌及自然風光為主要表現對象的鏡頭類別。寫物空鏡頭一般用特寫、近景等小景別畫面對事物進行「細節描寫」，通常具有說明、暗示、象徵、比喻等表意功能。

寫景空鏡頭在電視劇、紀錄片中應用較為普遍，常用來介紹環境、交代時間、抒發情緒及渲染故事情節等。在電視劇中，我們經常可以看到華燈初上的馬路、碧波盪漾的湖面、炊煙繚繞的村莊及一望無際、美麗富饒的田園風光等，這些畫面通常都具有交待環境、抒發感情的表現功能。而落日、朝陽、彎月、萬家燈火、冰雪消融等畫面則具有交代時間、白晝和季節的作用。至於用鶯飛草長、繁花似錦或山風呼嘯、道路曲折來比喻生命的美好或生活的艱辛，則具有抒發情懷、渲染氣氛的表現作用。

另外，寫景空鏡頭還具有形成段落間隔、緩和節奏、分割情景線索及轉換場景空間等作用。比如，在電視劇中，一段故事情節結束後，穿插一個如圖1所示的青山綠水、藍天白雲或晚霞、月色、村莊等空鏡頭畫面，給觀眾以視覺上的美感體驗和心理上的「稍事休息」，然後再展開下一個場景或故事段落的敘事。在電視劇、紀錄片等許多類型的影片中，寫景空鏡頭通常都是不可缺少的，拍外景時應該有意識地注意捕捉並盡可能多地攝取空鏡頭畫面。

寫物空鏡頭畫面中沒有人物或沒有人物的主要形象，在電視劇、記錄片等藝術類影片中，通常以其象徵、比喻等功能，加強影片的藝術表現力和情節感染力，通常具有表現蒙太奇的藝術效果。比如表現一個人極度驚恐時，可以接一個手部劇烈顫抖的空鏡頭；而表現某人極度煩悶時，可以接一個堆滿煙蒂、冒著縷縷青煙的煙灰缸空鏡頭；表現一個人心緒不寧時，可以接一個雨打紗窗的空鏡頭。當然，像爐火、蠟燭、鮮花、枯葉、橄欖枝、和平鴿、紅旗、火把等事物也都具有說明、象徵或比喻等表現功能。

在新聞類電視節目中，恰當地運用空鏡頭可以起到「錦上添花」、「畫龍點睛」的作用。空鏡頭在新聞類節目中的作用主要有交待新聞發生的地點與環境、深化新聞主題思想、為新聞事件和新聞觀點提供事實依據等。特別是寫物空鏡頭所蘊涵的象徵、說明、比喻（隱喻、暗喻或諷喻）等特性，運用得當，在深化新聞主題，加強電視新聞的可信性以及增強新聞論述的力度等方面具有其他畫面不可替代的重要作用。

2. 莫奈海浪的寓意

海洋這個意象，在藝術世界裡很有趣的現象：人類以前總說要征服自然，甚至還說什麼改造自然的大話。但可以這么說，到現在為止，我們人類仍然難以征服海洋，我們現在連大海的秘密都沒摸透呢！主要的原因還是我們在水裡生存，以至於我們在對自身生存攸關的問題時，很少能想到海洋，君不見很多時候的咱們對末日的想像，大多都是從海洋開始的。
由此也產生了很多相關的藝術作品——大多數都是災難片：什麼《2012》、《後天》、《未來水世界》、《泰坦尼克號》也算，電影藝術里的大海，好像都是給人類帶來噩運的。少數幾部像《海底總動員》、或者《海王》這樣的片子，倒是多了幾分刺激和溫情。
海洋總是那麼令人恐懼嗎？也不是啦，要不然怎麼大家都嚮往住在海邊呢？
莫奈用一幅哈佛港晨景，讓印象派名聲大震，其實莫奈小時候就住在法國的港口城市，莫奈筆下的海洋，他極富個性，印象派的風格，使其不追求細致的描繪，倒是多了幾分寫意。莫奈在給妻子的信中說到自己對大海的理解：「我每過一天對海的理解就更深一點。我狂熱地愛上了大海，但我也明白，要真正畫好大海，必須在每天的同一個時刻，在同一個地方觀察它，認識它的規律。」

3. 請問弗吉尼亞 伍爾夫的《海浪》有電影版的么

《海浪》網路網盤高清資源免費在線觀看：

鏈接: https://pan..com/s/1VgmMowTrVTZI2qhU51GRxA

《海浪》是由克里斯托弗·瓊勒導演，托瑪斯·博·拉森、克里斯托弗·瓊勒等主演的災難片。該片講述了因山體滑坡導致巨大海嘯引起災難的故事，於2015年8月28日在挪威上映。

4. 一個電影，一艘輪船在海上遇到海浪，然後撞上了冰山，結局是男主被淹死了，女主被救了，是什麼電影

你說的是《泰坦尼克號》，特別有名的一部電影。

5. 電影中突然寒流來了，把海浪凍住，人跑著也凍住，然後飛機掉下來的情節，，，，誰知道電影名

是《全球風暴》。劇情簡介：全球領袖在連場史無前例的自然災害襲擊地球後，人類決定攜手創建一個精密的人造衛星網路，控制地球氣候，確保人類安全。

可是原本應該保衛地球的系統卻出了錯，開始攻擊地球，香港地陷、東京冰雹、孟買龍卷風、巴西冰封、迪拜海嘯等災難場景逐一出現，浩劫席捲全世界。科學家傑克·羅森與麥克斯·羅森兩兄弟，分別在太空和地面接受重重挑戰，踏上步步驚心的救世之路。

(5)海浪電影景別分析擴展閱讀

《全球風暴》是由美國華納兄弟影片公司出品的科幻災難片，由迪安·德夫林執導，傑拉德·巴特勒、吉姆·斯特吉斯、艾比·考尼什、亞歷山德拉·瑪麗亞·拉那、吳彥祖、艾赫尼奧·德伯茲、艾德·哈里斯、安迪·加西亞聯合主演。

《全球風暴》由《獨立日》系列編劇迪安·德夫林執導，這是他的第一部導演大片，好萊塢硬漢傑拉德·巴特勒領銜主演，華人演員吳彥祖參演，該片的故事發生在未來，那時的環境惡化導致自然災害愈演愈烈，世界各國因此通力合作，創造了能控制天氣的強大氣象衛星網路。

但是衛星網路突發故障開始攻擊地球，摧毀一切的氣象大災變席捲世界。隨著事態發展，浩劫背後的陰謀人禍也開始浮出水面。

6. 挪威劇情家庭災難電影《海浪》怎麼樣

就是災難片吧 貌似是挪威推薦上奧斯卡的影片 電影對峽灣的拍攝效果不錯 情節比較俗套效果做的也一般 感覺還是末日崩塌更震撼一點

7. 鏡頭在說話：電影造型語言分析的目錄

序言 縝於豐富密於詳盡
前言
第一章 色彩
《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達
一、整體風格：藍灰基調
二、有光、有色，就有舞台
三、紅色溫暖、象徵符號
1.紅綢帶：我在這頭，母親在那頭
2.紅旗袍：母親心中的美夢
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言
一、影片主要色彩讀解
1.灰黑系列
（1）環境：深灰古堡
（2）人物：愛德華
2.粉色系列
3.綠色樹雕的美麗與和諧
4白色冰雕與雪花
二、色彩雙重對比
1.環境色彩的對比
（1）故事講述與故事發生
（2）灰色古堡與童話社區
（3）古堡、社區自身：內外對比
2.人物色彩比較：服裝與內心
（1）愛德華
（2）小鎮人
（3）愛德華與小鎮人
三、童話性質：憂傷而溫情
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恆回鄉主題與詩意現實主義影像風格
二、冷暖色調交織、前因後果糾纏的雙時空
三、鞦韆與鏡子：代表虛幻的造型符號
《我的1919》：一幅歷史的寫生油畫
一、現實主義繪畫和電影
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語言
《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間
一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂出口
三、海浪之音，曲終人散心不散
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇
一、女性的成長：書寫還是被書寫
1.清少納言與《枕草子》
2.格林納威與《枕草子》
3.諾子與清少納言：我書故我在
二、色彩畫中畫與平面蒙太奇
1.三個大的時空
（1）黑白童年
（2）彩色《枕草子》
（3）彩色香港
2.黑白與彩色、聽覺與視覺的縱橫交織
三、人人都有的十三章枕邊禁書
第二章 運動攝影
《女帥男兵》：用運動的攝影機表達情感
一、電影創作與生活
二、總體攝影造型構想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運動的攝影機充滿感情
《說出你的秘密》：心理片與運動攝影
一、影片類型
二、運動鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配合運用
《天上的戀》：發覺殘缺深處之唯美
一、運動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環境造型之美與人性之美
三、光線與色彩的假定性追求
結語
《緊急迫降》：運動鏡頭的表現力
一、影片的風格樣式
二、運動鏡頭
三、運動鏡頭的設計與運用
1．移動、搖動鏡頭
2．手持移動鏡頭
3．甩鏡頭的運用
四、其他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運動鏡頭的表現力
一、鏡頭與主題表現
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光線與照明
四、視角與影像風格
結語
《戰爭生活》：數字化紀錄片的運動鏡頭
一、生活三部曲
二、運動鏡頭表現兩極生活
三、後現代的萬花筒：一場沒有終點的旅行
第三章 光線
《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生
一、光影再現空間：被分割的破碎人生
1．金字塔光線：上帝話語權
2．光線分區：分割殘缺的人生
二、光影表意空間：籠子意象
1．人物出場光影構圖定下「籠子」基調
2．特殊前景的設計使得籠子意象更為明顯
3．籠子內外視線置換：關與被關
4．老二，一個關在「籠子」里的人
5．空間對比：大小籠子
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態度
1．一個老概念：新現實主義
2．一種新態度：冷靜、殘酷、不介入
3．一幅新舊組合圖：老北京風情畫
結語：一切都沒有改變，只是你已經不在我夢中
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代光影疊化悲情人生
一、Begin：火車進站
二、Baroque：巴洛克影像風格
1．巴洛克詞源、含義與特點
2．晃動鏡頭：動盪的年代，疊化的人生
3．大光比：殉道者的前景，命運的戲劇性
三、Bloodiness：藍灰影調構築殘酷浪漫主義情緒
1．殘酷內容：大集體大時代，顛覆個體情仇
2．浪漫形式：藍灰影調，打造時代傷感印記
四、Buskin：四組人物關系鏡頭造型分析
1．丁慧與伊丹：現在的時間和過去的時間，也許都存在於未來的時間
2．丁慧與謝明：我的開始之日便是我的結束之時
3．司徒和依玲：未來是一支消散的歌
4．川崎與伊丹：每個短語、每個句子都是一個結束和一個開始，每一首詩都是一篇墓誌銘
結語：butterny蝴蝶意象
《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望
一、似花還非花
二、光，是現實，是靈魂深處對愛情的渴望
三、影像語意結構
四、畫面與攝影技巧
1．色彩：那一抹破碎的彩虹
2．畫面處理
結語
……
第四章 空間、環境與景別
第五章 風格
出版後記

8. 關於大海的視頻或電影！描寫大海的海浪什麼的！

海神號歷險……著名的電影沉船事件，有兩個版本
泰坦尼克號……N多版本，老卡的最著名
冰海沉船……題材同上，英國出品的經典黑白老電影
完美風暴……風暴完美，人類頑強
驚濤大冒險……2006年的海難題材電影
沖出地獄海……打撈泰坦尼克號的災難片