電影黃土地主題分析

A. 《黃土地》展開了對什麼的反思

《黃土地》展開了對中國傳統文化的反思。

《黃土地》，是改編自柯藍的小說《深谷回聲》的一部文藝題材的電影。由陳凱歌執導，王學圻、薛白主演。影片講述了陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助"信天游"的歌聲，抒發內心的痛苦。

劇情簡介

陝北農村貧苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃親，她無法擺脫厄運，只得藉助"信天游"的歌聲，抒發內心的痛苦。陝西延安八路軍文藝工作者顧青，為採集民歌來到翠巧家。通過一段時間生活、勞動，翠巧一家把這位"公家人"當作自家人。

顧青講述延安婦女婚姻自主的情況，翠巧聽後，嚮往之心油然而生。爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚，顧青行將離去，老漢為顧青送行，唱了一曲傾訴婦女悲慘命運的歌，顧青深受感動。

B. 《黃土地》讓陳凱歌走上神壇，這部影片到底優秀在哪裡

《黃土地》這個部影片拍攝於1984年，同時這部影片也是陳凱歌的開山之作。當時一個偶然的機會讓陳凱歌擁有了這部影片的導演權，也是因為這部影片讓陳凱歌出現在大眾的視野內。那麼這部影片到底優秀在哪裡？還有很多小的細節，我們也需要在影片中不斷的去摸索去學習，所以說大家還是最好去看一下這部影片，這樣就可以更深入的了解了。

C. 香港導演：我覺得陳凱歌的《黃土地》比《霸王別姬》拍得好

「我覺得陳凱歌的《黃土地》比《霸王別姬》拍得好。」這句話是香港導演許鞍華說的。電影《黃土地》是中國第五代導演真正崛起的標志，《霸王別姬》則斬獲了華語電影迄今為止唯一一座金棕櫚大獎，這兩部代表作充分反映了陳凱歌導演最高的藝術水準。

《黃土地》改編自散文《深谷回聲》，講述了上世紀30年代陝北農村的貧苦女孩翠巧，被路過的八路軍顧青宣傳的婚姻自由思想所感染，但仍無法逃脫命運枷鎖的故事。

這是一曲大地悲歌。 攝影 張藝謀 採用將天地分割的極端構圖，在遠景中，成片荒蕪裸露的黃土地佔了畫面四分之三，只在上方留出一線天，點綴其中的生靈身負喘不過氣的壓迫，彎腰勞作著；或是空曠遼遠的藍天下，從遠處走來卑微渺小的身影，彷彿在天地間孤獨地行走了許多年。悲憫的俯視鏡頭和高昂的仰拍角度交叉運用，顯示出《黃土地》頂天立地的鴻鵠之志。

這是一首故土歌謠。 影片開頭打出的隸書字幕，黃土老牛，窯洞灶台，連那千瘡百孔的天窗紙，都奠定了樸拙之氣。嗩吶聲連綿不絕，「信天游」、「酸曲兒」里蘊含著他們的喜怒哀樂，愛恨情仇，翠巧唱道：「六月里黃河冰不化，扭著我成親是我大，五穀里數不過豌豆圓，人里頭數不過女兒可憐。」遙遠的畫外音配上翠巧失落的表情，是植根於 舊文化 里的宿命，道盡混沌故土裡女兒悲。

這是一幅靜默群像 。一眾藍灰襖褲，白色頭巾的人海中，翠巧打滿補丁的紅襖極其亮眼，在一片「哦哦」的木訥聲中，翠巧好奇認真的神情極其美麗。顧青的一番進步言論在她心裡激起的渴望彷彿沈從文筆下的蕭蕭對女學生的羨慕，翠巧爹那張溝壑叢生的黑臉，像極了羅中立的油畫《父親》，在昏暗中，他叼著煙鍋吧嗒的造型，讓人想起了海子的短詩《熟了麥子》，黃河邊拉船人的苦難不亞於伏爾加河上的纖夫。

天空一無所有，卻給人安慰，土地如此貧瘠，卻讓人感到溫暖，失語里醞釀著爆發的洪力，久旱後是傾盆的甘霖。一側是龍騰虎躍，載歌載舞的新世界，一側是跪地叩拜，向天祈求的無助雙手，本片以憨憨逆流而行的鏡頭結束。

《黃土地》是一部充滿象徵與隱喻的電影，但拋開這些分析，影片那種如黃河奔流的氣勢和黃土般厚重的憂患意識，以及全片流淌的浪漫，讓初見者動容。 為什麼許鞍華會對《黃土地》有如此高的評價？因為這部電影是他們那一代香港導演拍不出來的。

相比之下，《霸王別姬》是蘆葦按照好萊塢類型片的標准編劇的，他在李碧華原著小說上做了大幅度的修改，注入了自己最喜愛的京劇元素，讓一個原本單薄的愛情故事和京劇興衰、家國命運、民族 歷史 緊密相連，變得盪氣回腸起來。《霸王別姬》復雜工整的故事結構讓影片層次豐富，寓意深刻，後來陳凱歌多次因為電影劇情慘遭大眾批評，甚至有人質疑其導演水平，但客觀來說，陳凱歌的藝術修養毋庸置疑，他的藝術生涯被《霸王別姬》所成就，也為其所累。

出身於藝術世家的陳凱歌很有詩人氣質，他在洪子誠版《中國當代文學史》里的「白洋淀詩人群」榜上有名，曾寫過一本自傳《少年凱歌》，文筆極佳。詩人大概是文字創作者里最不屑於講故事的一類人吧，他們最看重的是自我表達。

當製片人徐楓找陳凱歌拍《霸王別姬》的時候，起初他看不上，覺得原著不過是一個三流小說，不值當拍。結果出乎意料，接著他又拍了電影《風月》，繼續由張國榮，鞏俐主演，並沒有取得預期效果，十二年後自我致敬的《梅蘭芳》更是一地碎片。

在套路反套路，環環相扣的影視市場，沒有好故事依託的浪漫主義很容易成為笑柄。 《無極》里滿神的寓言，傾城的命運，演員們一字一句的念白，關於真善美的探討，哪有「一個饅頭引起的血案」讓人歡樂？《妖貓傳》中白居易在雪中哀嘆嘔心瀝血寫詩的艱難，可那些獨白不如黃軒衣衫大敞有看頭，黑貓得知楊貴妃屍體被偷，急得吐血的畫面，是一個少年的氣急攻心，但在四平八穩的觀眾看來，如此純情而直接的表現方式，倒有別樣的喜劇效果。

第五代導演的影像依託是當代文學，陳凱歌的挑選眼光偏向反思文學，《黃土地》不必說，《孩子王》是阿城寫的，其語言以簡潔傳神著稱，刻意與時俗拉開距離，《邊走邊唱》是史鐵生的小說，裡面雜糅了作者的親身體驗和命運思考，總之，這種哲理性大過故事性的小說不好改編，但恰好契合了陳凱歌的知青經歷和企圖反思傳統文化的野心，所以，他既能對鄉村文化加以居高臨下的審視，又能捕捉到日常的詩意和感動。

《霸王別姬》是個轉折點，此後陳凱歌多拍古裝史詩，《荊軻刺秦王》里充溢著霸氣和邪氣，陳凱歌對秦朝 歷史 ，以及嬴政的另類呈現是很先鋒的，雖然引來罵聲一片。《無極》、《道士下山》、《妖貓傳》都是略帶奇幻色彩的寓言故事，脫不了對民族性和人性的思考，只是他那一身浩然正氣並不能通過老舊的講述方式傳達出來，漸漸顯出力不從心的落寞勁兒。

俗話說，姜文捧周韻，馮小剛捧葛優，張藝謀捧女演員，那陳凱歌最會捧男演員。沒看過《黃土地》你不會知道滿臉褶子的王學圻竟那麼年輕有型過，《邊走邊唱》記錄了黃磊最純朴最青蔥的歲月，《大閱兵》簡直就是一部男色大片，裡面的吳若甫，孫淳，王學圻怎麼看怎麼英俊，《霸王別姬》讓張國榮後人間再無程蝶衣，張豐毅後再無段小樓。

此後陳凱歌電影里的男男CP感更濃了，《梅蘭芳》中梅蘭芳和邱如白，《道士下山》周西宇和查老闆，《妖貓傳》白鶴少年與白居易空海，甚至《我和我的祖國》之《白晝流星》里也是兩個少年的設定。

除了《道士下山》有賣腐的嫌疑，大多數是男性之間一種相知相敬的情誼，或是兄弟情，或是師生情，透著清雅。

而陳凱歌電影里的愛情，透著體面，這得益於導演調教 。《黃土地》的翠巧清麗懂事，《邊走邊唱》中蘭秀憨實野性，兩者都並不突出其嬌羞以撩撥觀眾，所以，陳凱歌電影基本上是愛情為先，情慾次之。

《霸王別姬》是經典的三角戀模式，菊仙和程蝶衣為爭段小樓頭破血流，奮不顧身，師兄情比之夫妻情，並沒有高低之分，只是命中註定。《梅蘭芳》中福芝芳和孟小冬爭梅蘭芳，一個潑辣爽利，一個寸步不讓，其堅決也讓這段感情有了分量。

還有《無極》和《妖貓傳》里的一個女人被多個男性圍繞，雖有求而不得的嫉妒，但都是坦盪的愛慕。雖然劇本如此，但愛情那種光明磊落的感覺卻是陳氏電影特有的。

D. 影片《黃土地》有什麼特點

《黃土地》是陳凱歌的處女作，在這部影片中，他大膽的打破了電影的敘事傳統，從散文中尋找未來影片的雛形，把看似沒有生命的黃土地當作影片的主角，人物則成為環境的點綴，蒼茫的土地和人輝映成生命的頌歌。他通過這部作品重新審視了黃土高原這個我們民族的搖籃，在這里深刻反思了中國古老的文化和民族的歷史，穩重的風格中充滿內在的張力。影片通過情節的淡化給觀眾留下了更多思索的空間，獨特的畫面造型和鏡頭語言更給中國影壇帶來了耳目一新的感覺。

E. 黃土地的影評

看《黃土地》，心情是抑鬱的，雖然有那遼闊的長空，無垠的黃土地，以及那浩浩湯湯、奔騰不息的黃河水，但是畫面之外的那種沉重的思想卻緊緊壓在人們心頭，一刻也不放鬆；雖然有嘹亮的信天游、奔放、歡快的腰鼓陣，但是蘊蓄其中的又有多少的心酸和悲苦！《黃土地》上的痛，不僅僅是翠巧的不幸，不僅僅是精神上的麻木，有更多、更多的東西深深地埋在那黃土層的深處……
影片的開頭以篆書交代故事背景，八路軍戰士顧青來到黃土高原上收集民歌。情節的發展由顧青搜集「信天游」這一陝北民歌形式貫穿，內中亦是摻雜著紅色政權與封建思想的矛盾和沖突。
《黃土地》的基色是黃、灰和黑，影片中亦是處處充斥著沉重和不明朗，而迎親隊伍出現用大大的營造了氣氛。
淳樸的農民與臉朝黃土背朝天的生活，生活在封建禮教下的「翠巧」，不說話的憨憨，像雕塑一樣的翠巧爹。。。。。。電影的語言內斂平靜，可是表面寧靜和諧的村莊卻抵擋不了人們激烈躁動的情緒。人終究仍不甘於作為蒼天之奴隸，亦不願等同於地上之草木。顧青這個「公家人」作為包括農民土地革命在內的整個中國現代社會革命的星火，點燃了黃土地上新一代像翠巧、憨憨這一類真正有靈性的草木。
翠巧內心一直在默默反抗，她渴望沖破這座封閉的村莊帶給她的束縛，渴望走出這片黃土地去追尋屬於自己的幸福。她想要自由，想要完美的愛情。她夢想自己能把握命運。
當她看到顧青時，她想到自己的命運或許會被他改變。這樣暗自的喜悅令她充滿了對未來的幻想。她看顧的眼神透出的愛憐與喜悅，感情純凈而又含蓄。翠巧的內心充滿了對顧大哥敬佩和新生活的嚮往。
影片中昏暗的燈光同主人公嚮往光明的內心產生了強烈的對比。不多的台詞卻透露出主人公豐富的內心世界。悵惘的感情在嘹亮的信天游中表現得淋漓盡致。
顧青要走了，憨憨送了一程又一程，翠巧說出了那句「帶我走！」然，「莊稼人有莊稼人的規矩！軍人也有軍人的規矩「命運不會出現奇跡。顧青只是新文化的傳播者而非救世主，依依惜別之後，只剩下翠巧那孤獨的歌聲在這片貧瘠而豐腴的土地上回響。
舊式婚姻的迫害是翠巧無法擺脫厄運，翠巧只能藉助「信天游」來抒發內心的痛苦，文中的」酸曲「的說法在這里得到了證明。在現實和命運的壓力下，無助的翠巧只好屈從了。
翠巧決心與命運抗爭，撫育她的黃河水無情的將她吞沒了，色調不斷的轉變，延安的鑼鼓方陣象徵著這片土地上的人們的一種對新生活的迫不及待的深沉的呼喚。出現了象徵著中國千百年來封建遺毒的「海龍王」 和祈雨的農民們，「祭天求雨」的村民們面對龜裂的土地，在那塊石頭的碑前，虔誠的祈禱，場面神聖卻心酸。
希望出現了！人們在奔跑，在流動的鏡頭後面，卻出現了一個凝滯的軍人的身影。憨憨從人群中擠出來，轉身向後奔跑，「憨憨」能奔向他的新生嗎？這似乎使人在這宿命的人群中看到了希望。
影片中的音樂是張揚的。陝北民歌的粗狂，風趣，哀婉貫穿了電影的始終，故事由歌聲起，由歌聲終。陝北民歌在這里就像人的一生，空曠且嘹亮。影片的劇情顯然並不是創作者想著力表現的，全片的對白簡潔卻有力，構圖大氣，大色塊的運用使畫面極富沖擊力，與貫穿影片始終的民歌完美的結合在一起，他們試圖通過這樣的形式來表現黃土高原上幾千來的歷史積淀與淳樸、愚鈍的民風和他們嚮往光明的意願。

F. 《黃土地》講述了什麼故事

影片取材於柯蘊的散文《深谷回聲》，1984年廣西電影製片廠出品。導演陳凱歌。

故事發生在陝北農村。八路軍工作人員顧青到一村莊去收集民歌，住在翠巧家。顧青的到來打破了這個家沉悶的氣氛，翠巧向他打聽外面女娃的生活，從不愛開口的弟弟憨憨也開始唱歌。沒收集到多少民歌的顧青要走了。厚道的翠巧爹怕顧青受上司的指責，破例地唱起小曲為他送行。憨憨執拗地要送顧青，送了一程又一程。翠巧則用高亢的歌聲為他送行，也表達了對外界生活的嚮往。生活似乎又回到原來的樣子，翠巧要出嫁了，一言不發的她以她曾見過的程序被嫁了出去。不久後的一個晚上，翠巧又回到家，為父親挑完最後一擔水後，她走了，去尋找新的生活。在憨憨的呼喊聲中，靜靜的黃河默默地流著，河中的船影消失了，翠巧的歌聲也消失，只留下憨憨那揪心的叫聲。

G. 怎樣分析，評價電影影片《黃土地》

如果說《一個和八個》是中國第五代導演們的開山之作，那麼《黃土地》則是標志著第五代導演真正崛起的電影作品。陳凱歌的《黃土地》在電影風格和語言強烈了形成一種新的影像，並深深影響了整個第五代導演早期的敘事傾向和風格基調。大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現了另一番不同的風貌，也標志著第五代視野不同與以往中國導演的歷史視角。

H. 陳凱歌導演的《黃土地》的主題思想是

標志著第五代導演的崛起之作 如果說《一個和八個》是中國第五代導演們的開山之作，那麼《黃土地》則是標志著第五代導演真正崛起的電影作品。中國電影在經歷了謝晉第四代導演反思文革的傷痕電影之後，一批在文革中成長的導演們開始執導電影。《一個和八個》只是在試探著邁出了一步之後，陳凱歌的《黃土地》卻在電影風格和語言強烈了形成一種新的影像，並深深影響了整個第五代導演早期的敘事傾向和風格基調。充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚，大色塊和色覺強烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影呈現了另一番不同的風貌，也標志著第五代視野不同於以往中國導演的歷史視角。 農村·覺醒 推薦度：★★★ 《黃土地》是第五代導演得到國內外確認的第一部作品，天高地闊、氣勢磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場面，眾多中國象徵和風俗民風的描寫，加上人物命運的壓抑悲愴，使影片集敘事、象徵、隱喻於一身，在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和傳統的民族特性。本片也是與內地電影的傳統正面決裂的開始。

I. 電影黃土地的主題是什麼400字

簡介：陝北黃土高原上的貧苦女孩翠巧（薛白飾），自小由父親（譚托飾）作主定下娃娃親。八路軍文工團團員顧青（王學圻飾），為採集民歌來到翠巧家，一段時間後，與翠巧家彼此彷彿自家人般。顧青講述起延安婦女婚姻自主的情況，翠巧聽後，心生嚮往。 父親雖善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。顧青行將離去，翠巧要隨去延安，顧青有心無力。翠巧弟弟憨憨（劉強飾）跟著顧大哥，送了一程又一程。翻過一座山樑，顧青看見翠巧站在峰頂上，她用甜美歌喉唱歌送別，顧青深受感動。 四月，翠巧在完婚之日，心有不甘決然逃出夫家，劃船渡河去追求新的生活……

J. 影評分析色調萬能句子

影評分析色調萬能句子：

紅色：象徵著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……

黃色：象徵著陽光、歡樂、溫暖、享樂……

綠色：象徵著生長、生命、青春……

紫色：象徵著高貴、犧牲……

藍色：象徵著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……

寫影評用的萬能句

一般來說，寫正規一點的影評一定要分析的有——故事線，敘事風格，鏡頭語言，配樂。上述四點，你截取任意亮點作為敘述就可以。

比如：本片在敘事手法上運用了倒敘的手法。把結局先給觀眾知曉，然後再慢慢地將整個故事的長卷拉出來。本片的主線故事主要陳述了……

電影的配樂主要由XXX完成，這位電影配樂人曾製作過XXX的電影原聲。在這部電影中，他的配樂充分展示了他作為XX類型電影的頂級配樂師的才華。

當然，除了整個人類對色彩的共同的生理、心理的反應之外，不同的民族由於其文化傳統的不同，他們對色彩可能也會有他們獨到的反應。如中國人對黃色有一種他們特有的情感。