蝶變電影分析

⑴ 電影沒有以前那種邪性，徐克是江郎才盡了嗎

徐克是個很神奇的人徐克，當年拍了《蝶變》、《鬼馬智多星》、《新蜀山劍俠》、《英雄本色》、《黃飛鴻》、《雙重火力》、《迎頭痛擊》、《七劍》......部部經典，無徐克，不武俠。1979年，徐克的處女作《蝶變》上映，打破了當時香港武俠片的固有模式，劍走偏鋒的用武俠講述了一個驚悚懸疑的故事。當年，李連傑就是憑借徐克執導的《黃飛鴻》爆紅全國，那個年代還沒有多少特效，全靠肉體效果，把武俠片功夫片拍出大片的視覺來。這絕對脫不開徐克的導演功夫。要說李連傑演得不好，可黃飛鴻系列合作地相當完美啊。通天帝國也可以，鄧超的裴東來算徐克手中最後的一抹江湖風韻。但是看最近幾年徐克的作品。《蝶變》里令人嘖嘖稱奇的蝴蝶殺人，離奇的案件故事與如今的《狄仁傑》系列如出一轍。只是在當時，《蝶變》是引領香港電影新浪潮的優秀作品，《狄仁傑》系列卻淪為平庸。

⑵ 論徐克導演的導演風格

武俠動作片是香港電影中的一大特色，而繼關德興、張徹、胡金銓、楚原等之後，徐克成為八九十年代香港武俠電影的最重要的領軍人物，以《倩女幽魂》系列、《黃飛鴻()》系列等，寫就了一篇篇的「武林傳奇」，印記了香港電影的起起落落……

作品：時代的弄潮兒

徐克，原名徐文光，廣東人，1951年出生於越南，1966年時移居香港，並先後在香港、美國完成其中學、大學教育。1977年時徐克回到香港加入無線電視台當編導，推出了《家變》、《大亨》等劇集(對比的是，許鞍華當時參與的主要是寫實類的電視節目製作)，翌年轉投佳視，以武俠劇集《金刀情俠》引起關注，尤其是當時獨立製片人吳思遠的關注，這也成為了徐克進入影壇的一個契機。

1979年，徐克導演了武俠電影《蝶變》，這部以「武林新紀元」為背景的未來式武俠片顯得與當時流行的邵氏或者嘉禾的武俠片有很大的不同，也被不少影評人贊譽為香港電影新浪潮的代表作。《蝶變》當中有不少地方是借鑒於胡金銓的經典作品，故事主要圍繞著一個屯堡展開，這也是胡金銓在《俠女》、《山中傳奇》等片中一再展示的空間，而以文人為敘事線索(《蝶變》的敘事是有些混亂的)，這也是胡金銓的《俠女》、《山中傳奇》、《空山靈雨》等作品的一貫手法，但在拍攝手法、人物造型、影片風格等方面則是對傳統武俠片有所改進甚至是顛覆，就如論者趙衛防所說，「《蝶變》即多處體現了徐克對傳統武俠片的顛覆，他在場景設計上大膽使用鮮艷色彩，利用當時的先進技術拍攝蝴蝶殺人的奇幻場面，把當年流行的重金屬漫畫搬進中國武俠世界，部分人物造型帶有東洋忍者與西方槍手特色，甚至出現穿牛仔布的俠客與全身盔甲的殺手，這些都是以往的香港傳統武俠片中從未出現的內容，充滿著前衛性和顛覆性」(2007年第一期《當代電影》)。《蝶變》之後，徐克繼續導演了影片《地獄無門》、《第一類型危險》，以富有顛覆性與前衛性的敘事、風格走在新浪潮的前浪里。

加入成立於八十年代初的新藝城之後，徐克逐漸的減少了電影風格的顛覆性，而投身於主流電影潮中，但他也往往能在這些主流潮里拍出新意，使得他成為時代的弄潮兒。《鬼馬智多星》、《我愛夜來香》是對於傳統歌舞片、偵探片的融合，甚至融於《北非諜影》式的愛情故事，《新蜀山劍俠》改編於還珠樓樓主的小說原著，但也融入《星球大戰》系列的特色，《英雄本色》還開了一代英雄片的熱潮。更重要的是，他導演或者監制的《笑傲江湖()()》、《新龍門客棧()》、《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖2東方不敗》等武俠片，幾乎成為當時武俠片熱潮的代名詞，引領出一代風騷。

徐克曾經在一次的訪談中談到他拍片的竅門之一是「老曲新唱，在古老的題材中挖掘新意，從而與現代觀眾產生共鳴，比如《青蛇()》中的四個人物與很多人記憶中的形象似是而非，而趣味也因此而生」。事實上，他的大部分作品，都是改編於原有的文藝作品(不一定是單一的文藝作品)，《蝶變》改編於古龍的小說及日本推理小說《八公墓》，《新龍門客棧》、《刀》分別翻拍於胡金銓、張徹的經典作品《龍門客棧》、《獨臂刀》，《笑傲江湖》、《笑傲江湖2東方不敗》來自於金庸(blog)的小說《笑傲江湖》，《梁祝()》源自於代代相傳的民間傳說，甚至動畫片《小倩》是在《倩女幽魂》已經改編的基礎上再度的「自我改編」……而徐克並不滿足於單純的改編，而是在改編的過程中融入了時代的特色(後文將詳談)，這使得觀眾在耳目一新的同時更加容易產生共鳴吧。

徐克導演或者監制的作品很大，雖然質量參差不齊，但其中不少代表著當時香港電影的某種方向，使得他也成為香港電影潮的弄潮兒。
故事：亂世情家園夢

香港電影素有「社會閱讀模式」的傳統，這在徐克的電影作品裡也得到了體現，只是相對比較隱晦一些。

七十年代到九七年回歸時的二十多年是香港政治經濟發展的重要時期，經歷了種種的變遷，從七十年代初的麥理浩爵士上任後的經濟騰飛，到八十年代初中英之間關於香港問題的談判(這期間在對待移民問題上又有所變化，並涉及到數次的難民潮)，再到九七問題的塵埃落定，以及如今北望神州的已成定局，更何況上百年的殖民地身份，恍如電影敘事的起承轉合一般。徐克也借著電影，表達著這些年港人心態的變遷，且整體上，以「亂世」為背景，構造出一個個的家園夢。

早期的《蝶變》、《地獄無門》和《第一類型危險》，自然是對於七八十年代之交香港經濟的騰飛與政治的萎縮之間張力的表現，在無政府主義的背景里訴說著末世的悲涼感，更何況當年還有數次的越南難民事件，大概也讓在越南出生長大的徐克有些共鳴，而使得影片被推到極端歇斯底里的狀態，在《第一類型危險》中尤其明顯。(這時期，許鞍華也導演了《胡越的故事》、《投奔怒海》等以越南隱射香港。)

八十年代中期徐克成立了電影工作室，創業作《上海之夜》雖然不是古裝武俠片，但是影片明顯的借鑒於早期上海電影的經典之作《馬路天使》和《十字街頭》，以三四十年代的亂世上海為背景，講述小人物的悲歡離合說不上傳奇的故事，對應著當時艱難的中英之間關於香港的何去何從問題的談判的時代背景。

而九七問題，在不少的港人看來是一次的「大限」，他們陷於恐慌、迷惘的狀態，這種「混亂」正切合了徐克所擅長的「亂世」敘事，於是，這時期出現了不少徐克的佳作，尤其是古裝武俠片，從他監制的《倩女幽魂》系列到《黃飛鴻》系列等。《倩女幽魂》原本在蒲松齡的小說原著里只是一個比較凄美的愛情故事，在李翰祥導演的黃梅調版中也充滿著詩情畫意，但在由徐克監制、程小東導演的《倩女幽魂》系列裡，卻是將時代背景設置為一個人、妖共處的混沌時代里，以書生的眼光訴說著時代的艱難，後來徐克還忍不住自己將《倩女幽魂》的故事再度改編，以動畫的方式講述小倩並不想回家的故事(對應港人的不想回歸的心態)；《新龍門客棧》改編於胡金銓的經典作品，代表著傳統俠義精神的邱莫言卻死於流沙河中(流沙河的這種流動性正對應於香港這座「浮城」)，而周淮安、金鑲玉等也並不知道該何去何從；《刀》則將原作的陽剛，進一步的發展到歇斯底里的狀態，最後那扇門的開或者關，也代表著港人的未知的姿態；甚至在他監制的作品裡，《新火燒紅蓮寺》的大部分場景是在幾乎封閉的環境中的惡斗，而《妖獸都市()》充滿著未來式虛無主義的蒼涼……徐克喜歡以亂世為背景，即使是在書寫現代都市的《順流逆流》里，也同樣的被他構築為一個迷宮般的都市森林，而生存成為了每個人都要面臨的問題。(當然，也有一些作品，因為某些緣故，這些亂導致了影片顯得比較混亂。)

不過，在亂世的背景下，徐克逐漸在影片中凝結出深情的家園夢，尤其是在九十年代初的《黃飛鴻》系列及近幾年的影片中比較的明顯。《黃飛鴻》的英文名為「once upon a time in china」，也即「中國往事」，試圖以黃飛鴻的事跡建築出中國的十九世紀末二十世紀初時的處於困境中的歷史(影片中黃飛鴻的故事與當時歷史中的真實故事有不少差異)，就如研究者張燕所說，「影片以這樣一種影像尋根的表達方式，濃縮了中國精神的精髓……並且強烈而直接地用黃飛鴻作為銀幕載體，來具體回應香港與中國大陸、香港人與中國內地之間無法割捨的歷史」。而在另一部武俠片《七劍》里，徐克最後也安排了七位俠士要到京城找皇帝以圖社會的安定……即將上映的這部《深海尋人》，影片也借著「尋人」訴說著尋找過去的訴求，試圖與現在形成交接……

今年，預計除了這部《深海尋人》之外，還有另一部由徐克導演的《女人不壞》上映，而還有《狄仁傑》、《13連》、《天眼》等，據說也是他即將要導演的作品。這也可見徐克試圖走出他以往所沉浸的亂世江湖世界，而進行多元化的創作嘗試，希望他可以找到他的新位置。

⑶ 蝶變 BUTTERFLY MURDERS怎麼樣

注意到<蝶變>,原因有三. 從小受武俠的熏陶.自有記憶時起,就對武俠片情有獨鍾.當時的武俠片幾乎一部都不曾放過,先是電視電影,後來又是小說原著,再後來又是翻拍的各種版本,基本上全都看過.那是一個精神匱乏的時期,家裡不好的經濟狀況也不可能給我提供其他的娛樂方式,於是在電視上看武俠片成了最廉價的消遣辦法. 喜歡看古龍的小說,喜歡古龍小說簡短有力的措詞,喜歡那種節奏感,喜歡那種意境的較量… []

⑷ 徐克的電影有很多，其中他的拍攝特色是什麼

我個人認為電影不僅是通過影像講述故事，更是藉助對影像的藝術化設計和呈現，讓觀眾感受視覺藝術之美，形成對情感、道德、正義等內容的感悟和理解。而縱觀國內影壇，將視覺美學推向一個新的高度的導演，當屬香港商業影片的領軍人物——人稱「徐老怪」的鬼才導演徐克。從1979年首部電影《蝶變》開始，無論武俠片、警匪片、功夫片還是近期的3D特效電影，徐克總能在影片中通過對空間造型、色彩構圖、動作特效的個性化設計，將極具意境和美術效果的影像呈現給觀眾，不僅讓觀眾在一幅幅變幻絢麗而又極富沖擊力的畫面中品味視覺盛宴，更為動作電影帶來了全新的美學意義。基於此，本文對徐克電影及其視覺審美特徵進行了充分分析，旨在為探究徐克電影的藝術內涵和特點提供有益的啟示。

作為動作片和武俠片導演的代表人物，徐克在其影片中一方面通過對武術動作的加工和神化、美化，讓動作本身變得更加優雅清晰，同時具備較強的節奏感和視覺美感、速度感、節奏感； 另一方面，徐克還將電腦特效、蒙太奇等創作手法融入影片中，形成了傳統與現代融合的新的視覺審美風格。

在動作設計方面，徐克沒有遵循香港早期動作電影 「拳拳到肉」的表現風格，而是將更具視覺美感的舞蹈、戲曲等形式與武術動作結合在一起。如在 《黃飛鴻之獅王爭霸》一片中，徐克將舞獅與影片動作結合在一起，而影片 《金玉滿堂》中徐克則將民間廚師的廚藝與武術結合在一起，以廚師靈活敏捷的刀法與身手讓電影呈現出極具視覺沖擊力的視覺效果。同時徐克還賦予動作效果更多的神話色彩，如讓東方不敗能夠御風飛行和千里傳音，為電影觀眾帶來更大的感官震撼和美學韻味。

⑸ 誰知道香港導演徐克導演的第一部電影是什麼具體講什麼。

順流逆流Time And Tide (2000)
主演：謝霆鋒 伍佰

徐克返回香港的第一部戲，仍然是劇情蒼白的純動作片，表現雇傭兵、香港警察和國際恐怖分子在香港開戰。城市游擊戰的段落極為精彩，用了很多新穎的技巧，處處可見徐克打回好萊塢的野心。

劇情：
故事敘述兩位對生命感到茫然的男人因意外而結識。一位是個不安份、不願與社會妥協、追尋不凡生活的年輕人阿傑（謝霆鋒飾），一位對生活幻滅企圖逃避他黑暗過去的殺手阿政（伍佰飾）。

阿傑是一位行走江湖的古惑仔，偶然機會下邂逅卧底女警祖（徐子淇飾），為了籌錢撫養祖肚中的孩子，阿傑跟隨吉叔（黃秋生飾）加入擔任保鑣的行列。

而多年來在巴西擔任傭兵的阿政在經歷槍林彈雨的戰火生活之後，回到香港娶了香港最有權勢的黑社會老大的女兒慧（盧巧音飾）。阿傑和阿政在多次事件中營救對方，不僅成為好友，更是成為最佳拍檔。最後他倆所面對的最大的挑戰不僅是要如何在黑社會的一場斗爭中生存，更是要面對自己的過去，如何去勇敢的為自己的生命與信仰而戰。

幕後：
徐克導演多年前已很想用《順流逆流》這個名字拍戲，而在六年前已開始構思這個劇本，現在上映的版本跟最初的是兩碼子的事。劇本萌芽時主角原屬意楊采妮和吳奇隆，後來采妮息影，意念告吹。

關於主題，徐克的想法是生存價值，每人每天都似乎在爭取，無論有目的還是無目的也好，香港，或說電影圈也好，都像在掙扎的樣子，可說是一場又一場的戰役。

編劇曾經有構思此片為《英雄本色》第四集，最後在來來回回的討論間擱置了想法，實實在在的搞起《順流逆流》來。

主角謝霆鋒憑《新古惑仔之少年激斗篇》奪得98年香港電影金像獎「最佳新演員」，奠定歌唱以外全方位的演藝事業。99年主演了四部電影如《特警新人類》、《中華英雄》和《半支煙》等，成績均不俗，甚具潛力。對霆鋒而言，演行古惑的保鏢沒有把他難倒，反而演爸爸就是困難，因為現實中沒有類似經驗，需要靠看電視來揣摩角色。

徐克坦言自己是伍佰的歌迷。他個人很欣賞伍佰在《美麗新世界》的精湛演技。徐子淇的卧底女警角色頗為復雜，既是同性戀者，後來跟霆鋒懷了孩子。本來想過她跟盧巧音的角色對調，可是這個安排更為有趣。今年只得17歲的子淇在戲中嘗試了許多成人才能乾的事，如做差婆、未婚生子等。這個很有發揮的角色對她來說挑戰性很高。

⑹ 蝶變的電影劇情簡介

一隻美麗的蝴蝶
粉碎了精心編織的謊言
冥冥中追尋的真愛卻難相守
歌亮傳媒強力推出——20集都市環保情感懸疑劇《蝶變》
《慶州日報》的主編陸鳴在去省城的路上意外的死亡，他的助手報社首席記者凌珺珺傷心地暈倒。珺珺在清理陸鳴特意留在自己抽屜的文件時，意外地發現了一盤神秘的光碟，凌珺珺吃驚地看著畫面，簡直不相信自己的眼睛，居然是陸鳴的夫人慶州的知名新聞女主播夏雨薇……面對法醫出具的陸鳴正常死亡的屍檢報告更讓珺珺無法接受，她決定把事情搞清楚…
隨著凌珺珺的同事小田的意外身亡，刑警隊長魯西北憑著多年的偵破經驗斷定決非意外那麼簡單，隨即展開了調查。凌珺珺根據陸鳴留下的線索一路查下來，所有的矛頭都指向了慶化集團的老總，市裡的風雲人物楊超…
楊超作為慶化的繼任者，不僅保持了集團經濟的持續增長，還把這個嚴重污染的化工企業塑造成了環保標兵。在美麗光環的背後，隱藏著不為人知的秘密…
凌珺珺以采訪為名對楊超展開了調查，在兩人的交往中，楊超深深地愛上了這個勇敢、機智、聰明的女孩，珺珺也被楊超的率直、弘毅、果斷的性格魅力所吸引，她甚至對陸鳴的文件產生了懷疑。室友燕兒的重病讓珺珺所有的天真夢想都破滅了，深山裡，她看到了永遠都不想看到的一幕，她不相信自己深愛的人會這樣做。當楊超找到失魂落魄的珺珺告訴她一切真相，珺珺在愛與良心的煎熬中艱難地做出了選擇…
當運載最後一批凈化設備的卡車緩緩地駛進慶化時，楊超微笑著鑽進了魯西北開來的警車…
主要人物介紹
林夢蝶：女 年齡：20
性格：聰慧，獨立，勇敢，執著
語錄：人不犯我，我不犯人
身份：林家大小姐（醉生夢死頭牌歌女）
命運：林夢蝶的性格是屬於雙面的，在自己熟悉的人面前永遠都是淘氣可愛的，可在外人在不熟悉的人面前永遠都是冷麵的，這個女孩也有著讓所有女子都羨慕的外表及家世，堂堂的一個大小姐為何有著讓所有女人都避忌的歌舞廳頭牌歌女的頭銜，每個人都會為自己的夢想買單，而「她」也不另外，在愛情及親情面前她該作何選擇，她的命運究竟是又有怎樣的路讓所有人都為她心疼，而她的情又歸何處......
鍾少峰：男 年齡：23
性格：睿智，沉穩，做事犀利，深情
語錄：如果幸福是向回憶索取我寧願不要
身份：鍾家大少（警探）
命運：一個家道中落的公子哥，外表英俊瀟灑，人人都說他花心，但花不花心只有他知道，對待感情專不專一隻有蝶了解，在人生的最重要的兩個決定前愛情、前程他又該如何抉擇，是否要為了那一眼的初見放棄所有人人都認為該選擇的選擇，我們一起來揭開等待他的命運會是怎樣......
霍天明：男 年齡：22
性格：隨和開朗，幽默，溫和，精明
語錄：我愛你與他人無關
身份：霍氏集團大少（總經理）
命運：富家少爺外表秀氣，他的出現都會讓男人嫉妒，因為他的身邊從來不缺女人贊美的眼光，而在前程上從來沒有什麼事可以讓他煩惱，唯獨那一生的摯愛讓他從擁有到失去，最終迎向他的是光明還是黑暗，我們一起等待屬於他的謎底......
舒語晨:女 年齡：18
性格：溫婉嫻靜，堅強，善良執著
語錄：我的愛會像天使一樣守護你
身份：林家私生女（布莊女工）
命運：她的誕生讓一個大家族跟著起伏，有著富家女的身份卻過著貧苦人家的生活，也許這是上天的眷戀不讓她這朵白蓮被那個漩渦污染，日子過的雖苦卻快樂，還是她太過完美所以連老天都要嫉妒，丟給她一個「情」字讓她過於執著......
蘇志遠：男 年齡：25
性格：成熟，穩重，溫和
語錄：看著你好就好
身份：醫生
命運：一個10就失去父親母親的孩子，父親在世時和林家老爺是世交，從小在林家長大和林家大小姐林夢蝶親如兄妹，在其20歲的時一個人遠赴國外留學，一直和林夢蝶有聯系，為報林家養育之恩學滿後回國任職在中和醫院做外科手術醫生，默默的守在著在外人眼裡的妹妹
演職員表

⑺ 古裝劇《蝶變》令人回味無窮，香港槍戰片更經典，徐克不愧是魔鬼導演嗎

有人說古裝武俠電影過時了，我想說古裝武俠電影才是最經典的電影，不知道我一個80後的女人能不能說服各位影迷，但是徐克導演的武俠電影足以證明古裝武俠電影的經典。一直被認為最魔鬼導演的徐克，1979年指導首部古裝武俠電影《蝶變》，2000年，指導拍攝都市槍戰片《順流逆流》，這部影片更加將武俠片的特質引入到都市槍戰片中。因為在手法上的創新，甚至被法國電影手冊評選為2000年世界十大佳片之一。

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徐老怪最令人欽佩的一點是他時刻都在追求進步。這部電影的實驗味道很重，看似雜亂無章的鏡頭處處顯露嘗試和突破的野心，當然這類嘗試不是人人都接受，至少我有時覺得部分武打太亂而槍戰又顯得滑稽。這是一部有著莫名其妙魅力的電影，真好看，讓人印象那麼深刻。幾年過去了，我還記得裡面的細節，而幾個月之前看的變形金剛以及霍元甲之類的片子，早就不記得劇情了。

很多人都說這是徐克回歸的重要作品，風格化的剪輯配上爽快的動作設計看得酣暢淋漓，導演對技巧運用的嫻熟使得鏡頭張力十足。此時的謝霆鋒雖然稚嫩卻依然敬業，而伍佰對角色的詮釋算是一大亮點，剪輯和漫畫般的影像風格都勁到飛起，把現代都市拍成俠客江湖，除了徐克很難再找到第二個人。

⑻ 蝶變電影

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