分析電影全金屬外殼的聲音元素

㈠ 越戰電影介紹

http://zhuanti.club.yule.sohu.com/user_webpage/webpages/commuser/web1_4050.html這里的比較全面一些死亡游戲——全金屬外殼全金屬外殼》是一部讓人看了以後感到很郁悶的影片，但影片本身絲毫不乏味，流暢的攝影和精彩的戰爭場面足以讓你心甘情願地忍受一百多分鍾的郁悶。一 關於人性 戰爭影片離不了對戰爭中人性的表現，比起其他戰爭影片，《全金屬外殼》在這一點上做得更為出色，震撼觀眾的是一種充滿張力的沉重情緒，而非對極端的戰爭暴力的渲染。 影片分為兩個部分：陸戰隊員在小島上的集訓和他們畢業後在越南的戰斗。前者主要表現人性的扭曲，後者則是人性的復甦。1 瘋子 影片以《Full Metal Jacket 》作為標題，既是指全金屬子彈，即派爾殺死教官所用的子彈，也是指殘忍的訓練把人器物化，在人的柔弱和充滿情感的表面附上了厚厚的鋼甲。戰爭需要什麼？要想贏得戰爭，憐憫、悲哀、恐懼和怯懦都是不允許的，士兵的任務就是殺戮，僅此而已。 那麼，人性是怎麼樣被磨滅掉的？首先是磨滅個性，士兵們穿一樣的衣服，都被剃成光頭，被重新起了名字，一樣的床鋪，一樣的姿態，彷彿是被流水線上成批生產出來的（讓我想起了中國教育—_—）。接著是思想，個人對問題的看法已經不重要了，士兵們對任何問題的回答都會招來一頓毆打，他們所要知道的就是服從，「是的，長官。」如此聲嘶力竭卻空洞蒼白的叫喊聲充斥了影片的前半部分。第三，人格的喪失。這一點主要通過「傻瓜派爾」來表現。這是一個臉上帶著憨厚笑容的可愛胖子，他的笨拙和遲緩顯然與殺人機器不相匹配，教官一次次地對他的人格進行侮辱，內心敏感的派爾在強大的壓力下幾乎必然走向瘋狂，他射殺教官時野獸般的眼神和初來時的憨厚笑容形成鮮明對比，給人以強烈的震撼。第四，人性的退化。教官在訓練他們時，反復提到與性相關的概念，把人的思想情感還原為動物般的原始沖動，與此沖動相關的行為就是暴力與殺戮。至此，人被完全改造了，從有血有肉會思考有意識的生命成為冷冰冰的戰爭機器。派爾在畢業前夕瘋了，實際上在這個團隊是沒有個體之分的，一個人的瘋狂足以症明所有人的瘋狂，戰爭需要的就是這些被嚴格訓練出來的殺人瘋子。 可是有了這些瘋子，軍隊還必須管理他們，要讓他們成為絕對服從命令又不敢有絲毫反抗行為的瘋子。影片依然聚焦在派爾身上，派爾一個人犯了錯誤，教官卻讓全體隊員來承擔責任，這樣，隊員們對教官的反感轉移到派爾身上，讓他們以為，是派爾給他們帶了這樣巨大的痛苦，他是他們的痛苦之源，他必須為此付出代價。於是他們晚上群毆了派爾，這一行動加速了派爾的瘋狂，又何嘗不加速了他們自己的瘋狂？在肉體與精神的巨大苦難之中，他們已經喪失了思考的能力，在同伴的身上發泄自己的仇恨與痛苦。這種無源頭，無意義的仇恨，暗示了士兵們在戰場上的荒謬性。2 小丑 影片後半部分的主人公叫小丑。我們知道撲克中的丑角無法分類的，它既不是紅桃也不是草花，自成一派。這與小丑在影片中的狀態是相吻合的。首先他是一個士兵，他參與戰斗，經歷戰場上的硝煙戰火；另一方面他又是一個記者，必須以旁觀者的角度審視戰爭。這就使他的身份變得十分復雜，復雜的身份直接影響了他對戰爭的態度——頭上帶著born to kill 的鋼盔，衣服上別著和平徽章。我想導演選擇這樣一個人物作為戰爭的見證人還是有一定道理的，作為士兵他能直接體會到戰爭的殘忍，作為記者他又能相對冷靜地記錄戰場上的一切。這就使該片的戰爭既有普通越戰影片的紀實感，又有相當突出的情緒化表達。 有著如此尷尬的處境和混亂的態度不僅是小丑一個人，剝離了鋼鐵外衣的士兵們，其本質還是人。他們在人性與軍令之間掙扎，在縫隙中艱難地作著抉擇。影片結尾與狙擊手的戰斗中，朋友之間的情誼在冷酷的士兵身上表露出來，可這情感剛剛露頭，等待他們的就是死亡，如果戰爭中的人們不用金屬外殼把自己包裹成一個無情感的機器，致命的子彈就會穿透血肉的身軀。影片中兩次表現越南妓女與士兵們討價還價，暗示在戰場上是沒有情感可言的，有的只是慾望——無論是性的還是殺戮的。 為了戰爭而泯滅的人性只有戰爭才能喚回，因死亡而不得不隱藏的情感卻因死亡而復甦。小丑最後舉槍對准了越南女孩，完成了對自我人格的救贖。導演在反戰的同時表明了他對人、人性的呼喚與肯定。二 關於戰爭 越戰是不同於其他戰爭的，越戰影片也有區別於其他戰爭影片的獨特風格。在這里，我們看不到愛情，看不到軍人的自豪和驕傲，沒有英雄，沒有勝利的喜悅。如果在《巴頓將軍》中，巴頓還能以軍人的榮譽來鼓勵自己的戰士們，越戰中的士兵在戰爭歸來時，卻無法誇耀自己的英勇，留下的只有創傷，精神上的、肉體上的，深深地刻入整個時代的肌膚。1 醒不了的噩夢 「你就當這是一場噩夢吧。」當派爾受到傷害時，小丑這樣對他說。訓練營中的生活是一場噩夢，越戰本身更是一場噩夢，如同漫長的黑夜，深深的沒有盡頭。 影片運用了許多表現主義的手法來表現夢魘，訓練營中陰冷幽藍的光線，地板和天花板都反射出冷冰冰的光，粗重的呼吸聲，攝影機緊貼地面向前移動，歪斜的視角，不時晃動的畫面製造出陰郁沉重的場面效果。煙霧彈和硝煙隨處可見，士兵們在其中穿梭，宛如在夢中艱難摸索。 夢本身又是荒謬的，在夢里，人們喪失意志和自我行動的能力，在絕望中期待黎明。絕望，是比創傷更深刻的痛苦。戰爭一直打下去，沒人知道什麼時候會結束，士兵們不知道為何而戰就被推上戰場。簡而言之，越戰之所以絕望，是因為它本身是沒有意義的。 接送小丑的直升飛機上有一個士兵，瘋狂的掃射地面，而射殺的大部分是婦女和兒童。這場戰爭的荒謬感表現在其敵人的缺失，從頭至尾，除了那個越南女孩，沒有一個所謂的敵人，士兵們使用各種先進武器，射擊、轟炸，卻不知道對手到底在哪裡。越是強力的攻擊，越是得不到回應，他們在一片空白中咆哮，激起的只是一片虛空的迴音，從而產生了仇恨和痛苦無法發泄的郁悶，可是他們本身對此卻無能為力。2 沒有盡頭的游戲 越戰雖然殘酷，更多的時候表現得像一場游戲：人們都是平等的，沒有規則和目的，游戲中沒有善惡之分，沒有勝利者游戲就沒有盡頭。 影片的聲音效果一直相當突出，各種噪音和搖滾樂充斥全片，人的腦子在巨大的噪音中邊的空白而麻木，一切變得簡單起來，結尾處士兵們竟唱起了兒歌。小丑的名字是Joker，Joke英語中就是玩笑的意思。這更是一場沒有游戲規則的混亂游戲，沒有勝利者和失敗者，沒有正義與邪惡，所有的行動都無意義，也不知會引向怎樣的結果。直升飛機上士兵的掃射，配上激烈的搖滾樂，怎麼看怎麼像在玩電動游戲。先進的武器、猛烈的火力在影片中就只是一個玩笑。 偶爾會有沉寂，卻又像死亡般靜默，那片刻的沉寂彷彿又在提醒人們，這並非游戲，因為死亡無處不在，游戲者尚未從瘋狂中脫身出來，馬上陷入了對死亡的恐懼。 是的，這並非一場游戲。2最神秘的越戰電影—《漢堡高地》（附美軍越戰家書） 裡面介紹很多 呵呵 祝你看的開心啦

㈡ 急、急 急-------電影《肖申克的救贖》的結構大綱，敘述結構、特點

引子

第一章影片的整體構成——《空軍一號》、《遠山的呼喚》
一、開場
開場的概念
1．熱開場——《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場、對位
2．冷開場——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠山的呼喚
冷開場、例證性動作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動作片的開端部和帶入——《空軍一號》
帶入
2．非動作片的開端部和帶入——《遠山的呼喚》
三、發展
發展部、展開部、遞進部
1．動作片的發展部——《空軍一號》
2．非動作片的發展部——《遠山的呼喚》
情境激化、人物關系的發展
四、高潮和結尾
高潮部、從高潮看統一性
1．動作片的高潮部和結尾——《空軍一號》
主高潮和次高潮及並列高潮
2．非動作片的高潮部和結尾——《遠山的呼喚》
結尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)敘事特色
(5)主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

第二章影片的結構、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結構、人物、主題——《沉默的羔羊》
(1)劇情梗概
各部分結構的功能、動作軸線
(2)結構大綱
(3)場景分析
重點場面、開掘場面、必需場面
(4)主題思想
(5)人物分析
(6)敘事特色

二、結構、人物、主題——《漢尼拔》
(1)劇情梗概
懸念、懸念的「三S原則」
(2)結構大綱
(3)場景分析
分上下部、過場
(4)主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》(《1978：校園往事》)
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)人物分析
(4)場景分析
(5)影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)主題思想
(5)影片風格

第三章史詩性電影結構分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
(1)戲劇性戲劇的產生——古希臘悲劇的「鎖閉式」
(2)「意志沖突」說與「激變」說的爭論——從「鎖閉式」到「開放式」
(3)由戲劇舞台到電影銀幕——戲劇性電影：「從高潮看統一性」
2．史詩性戲劇與史詩性電影
(1)史詩性戲劇
(2)史詩性電影
二、史詩性電影——《霸王別姬》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
關節點、戲眼、戲膽
(4)影片分析
三、史詩性電影——《全金屬外殼》
(1)劇情梗概
(2)結構與場景分析
(3)影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)五次打鬥和貫穿道具
(4)場景分析
(5)結構調整：從史詩性結構到戲劇性結構
(6)主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
(1)劇情梗概

(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)劇中人物和主題思想
(5)結構分析
(6)長鏡頭的運用
第四章影片續寫——《第一夫人的保鏢》
一、續寫練習——《第一夫人的保鏢》
(1)劇情梗概
(2)結構大綱
(3)場景分析
(4)結構分析
(5)影片續寫練習
行動目的與貫穿動作
二、讀片參考：《誰能領我回家》
(1)劇情梗概
(2)場景分析
發現與突轉
(3)影片分析

第五章電視劇的結構布局——《悠長假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應用
1．敘事單元的哲學基礎
2．敘事的單元性
(1)話劇的單元性
(2)戲曲的單元性
(3)史詩電影的單元性
(4)戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
(1)電視劇的題材內容和篇幅
(2)電視系列劇的敘事結構
(3)電視連續劇的敘事結構
二、結構與場景分析——11集日本連續劇《悠長假期》
(1)劇情梗概
(2)分集大綱
(3)分集結構
(4)人物關系設置
(5)關於偶像劇《悠長假期》
(6)分集讀片
三、結構與場景分析——10集美國系列連續劇《兄弟連》
(1)關於原著和改編
(2)《兄弟連》的主題
(3)分集結構
(4)分集讀片

參考書目
各章編劇理論索引
跋
再版後記
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文摘
1．熱開場--《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場
一種熱鬧的開場。熱開場以強烈的外部動作開場，動作在前，動作的目的性和意義的說明在後；用設置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規模的強烈外部動作，引導出全劇主要人物的意志沖突。
熱開場分成設置懸念與解開懸念兩部分。前者為動作性的，後者為說明性的。兩部分之間，有一個小的過渡段。開場完成後，要畫一個段落句號。
熱開場是一種通過熱鬧的動作，迅速引領觀眾了解全劇總情境的有效方法。熱開場的技巧和概念，來源於戲劇，典型的例子如《羅密歐與朱麗葉》的開場。
《羅密歐與朱麗葉》一幕一場，凱普萊特家的青年僕人向蒙太古家的僕人挑釁；提伯爾特隨後跟來，雙方發生械鬥。維洛納的市民在一旁起鬨，推波助瀾，隨後羅密歐與朱麗葉兩家的父親持劍上場，相互指責。全劇一開場，就通過一場械鬥，交代出兩個家族的世仇，介紹了造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的總情境。
這是一種熱開場的典型手法：通過開場的小懸念，引起觀眾的興趣。再以小懸念，帶出大懸念。介紹出全劇的總情境。
下面選取影片《空軍一號》、《大白鯊》的熱開場，進行觀片分析。
《空軍一號》的熱開場(9分35秒)
哥倫比亞影業公司1997年出品。
全長124分鍾。
編劇：安德魯．w．馬洛
導演：沃爾夫岡．彼得森
主演：哈里森．福特
(1)從天而降
片頭字幕。完整、系統的影片音樂。2分58秒。
哈薩克的夜空，寂靜的城市，屋頂上站崗的叛軍哨兵……俄羅斯主題音樂。
傘兵由空中向下俯視，夜視鏡中呈現出綠色的城市……
哨兵頸部被紅外線瞄準鏡對準的紅點，消音器發出的聲音，血霧噴濺……
特種兵從天而降……傘具的金屬聲、傘布的絲綢聲、狗叫、直升機馬達聲。
特種兵在樓頂安裝炸彈。
開場的第一句台詞：「19秒爆炸。」
(2)綁架
特種兵從涼台沖向樓梯，伴奏的小鼓聲。
特種兵拉閘後沖進樓道，紅色畫面[客觀鏡頭]與夜視鏡綠光[主觀鏡頭]交叉推進……
特種兵綁架匪首雷特將軍，上到天台，一架直升機來迎接，雙方槍戰……俄羅斯主題音樂。
叛軍向直升機射擊，安放的定時炸彈爆炸，如同放出美麗的焰火……
開場的最後一句台詞，特種兵：「這是小於，任務完成。」
(3)克里姆林宮講演
哈薩克空鏡從右向左搖出紅場，俄羅斯音樂……聲畫錯位，俄總統講話聲……
克里姆林宮內從左向右由貴賓席搖到
……

㈢ http://video.sina.com.cn/v/b/89444598-255165.html 1分37秒電影

這部電影是《全金屬外殼 Full Metal Jacket》 (1987)

導演: 斯坦利·庫布里克
編劇: Gustav Hasford / Michael Herr / 斯坦利·庫布里克
主演: 亞當·鮑德溫 / 馬修·莫迪恩 / 文森特·諾費奧 / 李·厄米 / Kevyn Major Howard
類型: 劇情 / 戰爭
製片國家/地區: 英國 / 美國
語言: 英語 / 越南語
上映日期: 1987-06-17
片長: 116 分鍾
又名: 金甲戰士 / 金甲部隊 / 烈血焚城

全金屬外殼的劇情簡介 · · · · · ·
越戰期間，美軍大量徵兵。大批年輕人應征入伍，在新兵營接受「殘忍」的訓練。「傻瓜」比爾運動神經不發達，常常犯錯而連累所有人一起受罰。「小丑」（馬修•莫迪恩 Matthew Modine 飾）奉命幫助比爾，但比爾還是老犯錯誤，連累其他人。大家忍無可忍下打了他一頓，比爾從此變得精神恍惚，在新兵營畢業前夕槍殺教官後吞槍自殺。
「小丑」隨後分到了軍隊新聞組。他在采訪中看到了當時的同伴們都已經變得麻木、殘忍。一次，「小丑」隨「牛仔」執行任務時，遭到越共狙擊手伏擊，「牛仔」亦不幸中彈身亡。眾人經過一番搜索，擊傷了狙擊手。「小丑」發現狙擊手竟是一個年輕少女。有人提議留下她掙扎而死，「小丑」在少女「殺了我」的哀求聲中，扣下了扳機。

㈣ 誰看過《金甲部隊》（別名《全金屬外殼》）它要說明什麼啊我看完了都不知道，它要表達什麼！

劇情介紹
[編輯本段]

越戰期間，加入海軍陸戰隊的一群年輕人被剃了光頭，並分配寢位，負責訓練他們的上校時常羞辱他們，還給他們取難聽的外號，「傻瓜比爾」由於是胖子，動作老是出錯，因此成為最經常被上校修理的人。班長「小丑」耐心照顧他。但傻瓜比爾再次的失誤，令上校憤怒地懲罰全隊，夥伴們終於忍無可忍，將傻瓜比爾痛揍了一頓。之後，傻瓜比爾開始對槍自言自語，他發揮了射擊的才華，連上校也贊賞他終於可以成為偉大的「殺人機器」，就在出發前往越戰戰場的那晚，傻瓜比爾在他的M14裝滿「全金屬外殼子彈」（Full Metal Jacket），一槍打死上校，然後自己也含槍自殺。

選擇編入新聞組的小丑，被長官派去前線采訪，小丑看見年輕的士兵們已經麻木，在越共屍體旁飲酒、一面笑一面在直升機上掃射逃走的村民。他隨眾巡視，誤入未掃盪的地區，大家遭到狙擊手埋伏，犧牲了好幾位同伴後，他們終於確定狙擊手藏身的建築物，小丑落單時忽然發現狙擊手，對方原來是個非常年輕的少女！隨他而來的攝影員開槍救了他，少女在地上痛苦的掙扎，一名士兵要大家離開，任那少女在此地腐朽。在少女的「殺了我」的哀求中，小丑終於拿起，扣下扳機。

沉重的越戰反思片

影片根據古斯塔夫·哈斯福特小說《短期服役》改編，是大導演庫布里克繼《光榮之路》之後後拍攝的又一部反戰影片。影片的前半段，是以群像的角度塑造出一群年輕人如何在魔鬼教官的訓練下，失去人性而成為殺人的機器；後半段則是主人公「小丑」在戰爭中逐漸恢復的人性。影片跨越了從參軍到殺人，一個普通士兵在戰爭中不同階段的心理歷程。它被看做繼《越戰獵鹿人》、《現代啟示錄》、《前進高棉》之後的又一描寫越戰的傑作，曾被某些影評人譽為「有史以來最佳的越戰電影」。

殘酷的真實

影片中最令人難忘的兩個鏡頭，一個是上半段結束時，傻瓜比爾一槍幹掉教官後，朝在旁邊發抖的小丑看了一眼，掉轉槍頭伸進自己嘴裡，頓時，頭蓋骨的後半帶著血肉飛出，染紅了牆面；另一個則是影片最後，面對血泊中痛苦扭動的少女，小丑終於抬起了槍。

庫布里克以真實的鏡頭再現戰爭的殘酷。雖然之後有無數倒地死去的士兵，但給人戰爭殘酷印象的，莫過於這在極度安靜中，突如其來的第一次槍響。

㈤ 史坦利· 庫布里克

這絕對是位大師級的人物，可惜好萊塢不長眼睛，天妒英才啊，該死的學院派
斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)
出生日期 1928年7月26日 逝世日期 1999年3月7日
出生地點 紐約 國家或地區 美國
人物簡介：斯坦利·庫布里克 (Stanley Kubrick)

斯坦利·庫布里克於1928年7月26日出生在美國紐約。盡管他在學校的成績很差，但一直都被認為是一個聰明而有天分的學生。1940年，庫布里克做醫生的父親決定將他送往加利福尼亞跟叔叔住在一起，希望環境的改變能讓他在學習上有所進步。1941年，庫布里克從布郎克斯回到父母身邊完成他初中最後一年的學習，他的學習態度和學習成績終於有了些進步。為了讓庫布里克有些業余愛好，他的父親教會了他國際象棋。正如父親所希望的那樣，庫布里克狂熱地迷上了象棋，而且很快就成為了一個國際象棋高手。國際象棋在庫布里克後來的生涯中佔有極其重要的地位，是他常常用來對付不合作演員的工具，而且也是他的電影中風雅生活的象徵。

在庫布里克13歲生日上，他的父親做了一個現在看來非常明智的決定——送給他一部照相機。很快，庫布里克成了攝影發燒友，為了照相，他走遍了紐約市的大街小巷，並在朋友的暗房裡加工。當他賣出第一張照片給《看（Look）》雜志後，他認識了雜志里的專業攝影師們，並在17歲的時候的到了第一份工作——見習攝影師。在接下來的幾年裡，庫布里克定期地在《看（Look）》雜志上發表作品，並開始如飢似渴地接連觀賞各種電影，成了忠實的電影迷。隨後，他跟朋友星格·亞里山卓一起策劃拍攝一部自己的電影。1950年，庫布里克拿出自己所有的存款投資拍攝記錄片《搏鬥的日子（Day of the Fight）》。此後，他又接著拍攝了其他幾部記錄短片（《飛行牧師(Flying padre)》和《航海家（The Seafarer）》）。

通過吸引投資和中央公園里的國際象棋大戰，庫布里克終於能夠在加利福尼亞完成他的第一部真正意義上的電影——《厭惡與恐懼（Fear an Desire）》（1953）。電影上映後，盡管各方評論褒貶不一，但對庫布里克的導演天分卻是眾口一詞贊不絕口的。庫布里克接下來的兩部電影《殺手之吻（Killer』s Kiss）》（1955）和《謀殺(The killing)》（1956）使好萊塢開始關注這個新起之秀。並在1957年讓他導演了由科爾克·道格拉斯（Kurk Dauglas）主演的《光榮之路（Paths of Glory）》（1957）。其後，道格拉斯再次找到庫布里克並鼓動他接手《斯巴達克司（Spartacus）》（1960）的導演工作。當時的一些輿論認為，庫布里克會被這部高難度的電影難倒，因而可以收斂一點銳氣。但事實上，庫布里克接受了這個挑戰，在電影中加入了大量自己的靈感和風格。許多參與拍攝的工作人員都不習慣於他的風格：攝影師羅素·麥提（Russell Metty）向製片人抱怨庫布里克搶了他的工作。而庫布里克的贊助商則勸告麥提放手讓給庫布里克自己去做，而他只要袖手旁觀就好了。麥提照做了，但諷刺的是，麥提竟憑藉此片獲得了最佳攝影的學院大獎。

庫布里克的下一個計劃是要導演由馬龍·白蘭度主演的《獨眼傑克（One-Eyed Jacks）》（1961），但由於談判破裂，最後白蘭度自己導演了這部電影。對好萊塢已經厭倦並結束了自己第二段失敗的婚姻（第一任妻子死於槍擊）後，庫布里克決定移民英國（盡管庫布里克擁有機師執照，但還是有傳聞他害怕飛行），他其後的所有電影作品都在英國完成。庫布里克在英國導演的第一部作品是《洛麗塔（Lolita）》（1962）。在這部電影里，庫布里克異常小心地建構和引導，以便它可以便它可以通過審查委員會的嚴格審查。在當時，審查委員會能輕易地毀掉一部電影在商業上的所有成就。

電影《奇愛博士（Dr. Strangelove or：How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb）》（1964）對庫布里克來說是一個巨大的冒險，在此之前，原子彈從來沒有被用來充當過喜劇的主題。由於原本是為舞台劇創作的劇本，庫布里克覺得有太多自己創作的橋段過於滑稽荒誕而不能運用在電影里。但因為庫布里克的電影在評論界和商業上的巨大成功，使得他能夠在財政上和藝術上擁有很大的自由去完成任何自己喜歡的主題。在這一段時間里，庫布里克關注的事物開始多樣化，在各個階段他總是同時有著好幾個計劃：《藍月亮(Blue Moon)》（一個關於好萊塢第一部色情電影的故事），《拿破崙（Napoleon）》（一個電影版的歷史傳記，但由於工作組在另一個類似題材上的失敗而放棄），《戰爭謊言（Wartime Lies）》（以二戰中的歐洲為背景，但最終由於《辛德勒的名單（Schindler』s List）》（1993）出現而放棄），以及《狂想曲（Rhapsody）》（後來被拍成了《大開眼界（Eyes Wide Shut）》（1999））。這些計劃都沒有在當時完成，而他所完成的是一部與科幻小說作家阿瑟·C·克拉克合作的《2001：太空奧德賽（2001：A Space Odyssey）》（1968）。這部電影受到了空前的贊譽，被認為是有史以來拍得最好的科幻片。這以後，它成了科幻片的一個里程碑，也成為所有後來的科幻片竟相模仿的對象。在《2001：太空奧德賽》之後，庫布里克完成了作品《發條橙（A Clockwork Orange）》（1971）。它和《洛麗塔》一樣，引起了極大的爭論，成為當年的話題之作。但與《洛麗塔》不同，這次議論的焦點不僅是對性的描寫，還有對暴力的表現。1975年，庫布里克導演了《巴里·林頓（Barry Lyndon）》,這部電影成為了他事業上和生活上的一個轉折點。至此，庫布里克對導演協議以及演員跟工作人員的盡善盡美有了出了名的苛刻要求。演員們往往被要求連續不斷地拍攝數十個鏡頭而不能休息。

在拍攝一部電影的過程中，庫布里克帶領攝制組來到戰火連天的愛爾蘭。在那裡，他們被告知將成為愛爾蘭共和軍攻擊目標。製片人立即離開了愛爾蘭，而庫布里克渴望隱私和寧靜的願望使他從此開始考慮隱居。1973年，在拒絕導演《招魂者(The Exorcist)》後，庫布里克製作了他自己的恐怖片《閃靈（The Shining）》（1980）。而史提芬·金（Stephen King）（《閃靈》是根據他的小說改編的）並不滿意庫布里克對他的小說的改編（事實上，史提芬·金在後來自己又寫了同一個故事的劇本，並在1997年拍成了電影）。《閃靈》之後，庫布里克終於如願以償開始了隱居的日子。經過了7年的休養生息後（在這期間他再次結婚），庫布里克才再次執導《全金屬外殼（Full Metal Jacket）》。這部電影繼續承襲了庫布里克在評論界的極高贊譽並再一次證明了他的票房神化。

進入90年代，庫布里克著手開始與布萊恩·艾爾迪斯合作新片《A.I.》。同時，他導演拍攝了由湯姆·克魯斯夫婦主演的電影《大開眼戒（Eyes Wide Shut）》（1999）。遺憾的是，庫布里克沒能親眼目睹這部電影的面世。1999年3月7日，一代偉大的電影藝術家庫布里克在英國英格蘭的赫特福德郡與世長辭。

「銀幕是一個如此神奇的媒介，它能在傳達情緒與感情的同時仍然饒有趣味。我想這是任何其他形式的藝術所無法企及的。」 ——斯坦利·庫布里克 ，1970

庫布里克電影特色：
1、幾乎所有的庫布里克電影都有旁白如：《2001：太空奧德賽（2001：A Space Odyssey）》，《閃靈（The Shining）》中有代替旁白的標題卡片。
2、庫布里克的電影常常根據小說改編：《洛麗塔（Lolita）》，《殺手之吻(Killer』s Kiss)》。
3、電影中常常出現子彈沿著長得有些誇張的牆平行而又快速地射出：《全金屬外殼（Full Metal Jacket）》（1987）、《2001：太空奧德賽（2001：A Space Odyssey）》。
4、庫布里克的電影都有一個共同的主題——滅絕人性的、非人性化的傾向。
5、對稱的構圖以及鏡頭的頻繁拉伸。
6、電影中常常構造出三方沖突。
7、電影中常常有對激烈的面部表情的大特寫。
8、在需要一串號碼時，庫布里克特別偏愛「114」：這串數是奇愛博士中的解碼器的名字；是《2001：太空奧德賽》中木星探索者的出廠號碼。
9、所有的庫布里克影片中總有一個場景是發生在浴室里的。庫布里克作品年表：
50年代：
《搏鬥的日子》Day of the Fight(1951)擔任導演、剪接、音效
《飛行牧師》Fliying Padre（1951）擔任導演、編劇、攝影
《航海家》The Seafarers（1952）擔任導演、剪接、攝影、音效
《厭惡與恐懼》Fear and Desire（1953）擔任導演、編劇、製片、剪接、攝影
《殺手之吻》Killer』s Kiss（1955）擔任導演、編劇、製片、剪接、攝影
《謀殺》The Killing（1956）擔任導演、編劇
《光榮之路》Paths of Glory（1957）擔任導演、編劇

60年代：《洛麗塔》Lolita（1960）擔任導演
《奇愛博士》Dr.Strangelove（1962）擔任導演、編劇
《斯巴達克思》Spartacus（1964）擔任導演、編劇、製片
《2001》2001：Space Odyssey（1968）擔任導演、編劇

70年代：
《發條橙》A Clockwork Orange（1971）擔任導演、編劇、製片
《巴里·林頓》Barry Lyndon擔任導演、編劇、製片

80年代：《閃靈》The Shinning（1980）擔任導演、編劇、製片
《全金屬外殼》Full Metal Jacket（1987）擔任導演、編劇、製片

90年代：《大開眼戒》Eyes Wide Shut（1999）擔任導演、編劇、製片

㈥ 看過電影《全金屬外殼》的請進

1：

mama and papa were laying in bed !
媽媽和爸爸躺在床上！
Mama rolled over and this is what she said :
媽媽翻身向上然後說道：
oh, give me sone …..
哦 給我些
oh, give me sone …
哦 給我些
P T
體能訓練
P T
體能訓練
good for you , and good for me !
對你對我都有好處！

2：

Mum good !
好啊！
Up in the morning to the rising sun !
隨著太陽東升而起床！
Gotta run all day till the runing』s done！
整日跑步，直到完成訓練！
Ho chi minh is a son of a bithc !
胡志明是個狗x娘x養的！
Got the blueballs , crabs and the seven-year itch！
他染上了性病陰虱，患7年之癢！

（Ho chi minh is a son of a bithc ……哈哈哈哈哈！）
6：

I don』t want no teen age queen
我不要什麼青春王後！
I just want my M-14
我只要我的M-14 ！
if I die in the combat zone !
如果我死在戰場上！
Box me up and ship me home !
把我裝在棺材裡用船運回家！
Pin my medals upon my chest !
在我胸口別上勛章！
Tell my mom I』ve done my best !
告訴媽媽我已經盡力！

7：最經典的

Sir No Sir……
Sir Yes SIr……

㈦ 如何評價《全金屬外殼》這部電影

我覺得這部電影首先很好看，而且這是少數的，我看了不止一遍的電影。所以說我對他的印象還是比較深的，下面我就來說一下我對他的評價。

這是一部描寫戰爭的電影，看完了之後，我覺得戰爭就像毒品一樣危害巨大，一旦發生，就橫屍遍野，所有人都應該遠離他，和平是美好的。作為敵對雙方，兩者的死對這幾個美國大兵來說沒有任何不同，只是在臨死前，一個求生不能，一個求死不得。戰爭的殘酷消弭了敵對的意義，無論是哪一方，都損失慘重。

㈧ 電影《全金屬外殼》講的是什麼故事

一批新兵來到美國海軍陸戰隊設在南卡羅來納州帕里斯島上的新兵訓練營。他們將在這里接受八周嚴格甚至野蠻的訓練，然後被送到越南去作戰。

中士哈特曼是這批新兵的教官。他兇狠殘暴，滿嘴臟話，動輒對新兵拳打腳踢，罵不絕口。在訓練營里，士兵沒有姓名，只有綽號——綽號是教官哈特曼強加給他們的，隨和善良的青年叫「小丑」，得克薩斯州來的小夥子叫「牛仔」，反應遲鈍的胖子叫「傻子派爾」；沒有休息，只有躺倒——躺倒時像一具具僵屍，跟他們身旁的步槍一樣僵硬；沒有頭腦，不允許思考——受訓期間不許交談，不許發問，回答教官問題只許用「是」或「否」；沒有性別，人與物不分——教官稱士兵為「女士」，受訓者的步槍成了他們的女友，哈特曼命令每人給自己的步槍取個女人名字，要他們像愛自己戀人一樣地愛它們。

「傻子派爾」由於反應遲鈍，跟不上軍訓的步伐，達不到訓練的要求，經常遭到哈特曼的訓斥與抽打。為了侮辱他的人格，哈特曼讓他跑步時穿著褲衩，還讓他在全體新兵面前吮拇指出醜，並因他偷吃油炸麵包圈而懲罰全班新兵，使大家遷怒於他。一天晚上，乘「派爾」熟睡之機，大家偷偷起來，用毛巾堵住他的嘴，用毯子勒住他的身軀，然後每人用毛巾裹著肥皂，輪流狠狠地抽打他，他的好友，手把手教他軍事技能的新兵班長「小丑」，也不得不照做，致使他身心遭到極大的摧殘。從此，他埋頭苦練，一言不發，終於在八周訓練結束前，成為一架名副其實的殺人機器，甚至受到哈特曼的表揚。但他殺死的第一個人不是越南遊擊隊員，而是將他訓練成殺人機器的教官哈特曼，然後自殺。

在越南峴港街頭，《星條報》軍事記者「小丑」與攝影記者拉夫特曼正在街旁休息。一個越南妓女過來拉客，當雙方討價還價時一個青年飛快地從拉夫特曼手中搶走照相機，跳上同夥的摩托車逃走。兩人面面相覷，一籌莫展。

北越軍利用春節停火的機會，背信棄義，向美軍發動了一場突然襲擊，幾乎所有美國的軍事目標都遭到攻擊。一次，《星條報》編輯部開會，洛卡特中尉在回答「小丑」的提問時說：「在這里我們要刊登兩類新聞：一類是當兵的用自己津貼的一半給越南人買牙刷、防臭劑等物的事例；一類是戰斗殺人的消息。刊登前者是為了贏得民心，刊登後者是為了贏得戰爭。」由於「小丑」喜歡提問，又常與中尉意見相左，引起中尉不滿，他被派到前線充當戰地記者，拉夫特曼與他同行。

在赴前線的直升機上，一士兵用機槍盲目掃射田野里的越南老百姓，其中不少是婦女和兒童。他邊掃射邊狂叫：「每個逃跑的人都是越共，每個不跑的人更是訓練有素的越共。」他們離開直升機後，到前線采訪。途中，他們聽說在富甘河邊有個大坑，坑裡埋著被北越軍殺害的南越老百姓，於是決定順路前去看個究竟。他們來到坑邊，目睹了20多個南越人的屍體，整齊地躺在土坑裡，散發出陣陣臭氣。

在前方，「小丑」終於找到「牛仔」所在連隊，好友相逢，倍感親切。從此兩人形影不離，並肩作戰，直到「牛仔」被越共狙擊手冷槍打死為止。

一次，「牛仔」帶領一個班，奉命搜索前進，去查明北越軍的動向。突然一名前去偵察敵情的黑人士兵中槍倒地，但是槍從何處打來?敵人有多少?埋伏在何方?「牛仔」無法做出正確判斷，只好命令部隊停止前進，請求坦克支援。但坦克遲遲不到，眼看受傷士兵必死無疑，幾個士兵不聽「牛仔」的命令前去搶救，又遭伏擊。「牛仔」在萬不得已的情況下，冒險率部前去支援，不幸中彈身亡。「小丑」等人在弄清狙擊來自一座彈痕累累的大樓後，在煙幕彈的掩護下沖進大樓，發現原來只有一名越南女狙擊手懷著滿腔仇恨在瘋狂地射擊。他們開槍將她打傷。她躺在地上，痛苦地掙扎，懇求圍在她四周的美國兵補她一槍。「小丑」見狀，於心不忍，經過激烈的思想斗爭，人性戰勝獸性，開槍將她打死，使其免受折磨和痛苦。

最後，美國士兵唱著《米老鼠俱樂部之歌》，穿過一片廢墟，繼續往前走去。