分析陸川電影尋槍

① 《尋槍》影評

《尋槍》影評如下：

影片意圖暗含一個曖昧多義的主題，將主題賦予一個邊陲小鎮警察丟槍、尋槍的故事。「槍」代表責任、道義、權力、男子的性能力。警察馬山丟失了這么多東西，身陷困境，絞盡腦汁去尋它。

《尋槍》里也有段警察馬山追小偷的場景，不過這里交通工具已經有些進步，是騎車。這段場景是導演陸川個人比較滿意的，融了不同層次、角度的幽默在裡面，鏡頭語言也頗富神韻。

而《尋槍》中體現出來的地貌，那個安靜整潔地勢陡峭的貴州小鎮，不僅是種視覺奇觀，形成特殊的影像造型語言，其幽深小徑、古舊房舍也水到渠成地融入敘事，成為重要的敘事元素。影片音樂凌亂，風格多樣，是整個影片形式躁動奔放、釋放生命原始激情的有力註解。

在導演精心考慮修改過結尾之後，遺憾之處依然在於結尾的疲弱。鋪張揚厲的敘述盡處，一個無力的、遮遮掩掩欲說還休的結果讓一切變得虛幻。可能導演由於各種主客觀原因，沒有表達充分。無論如何，我們看到一個年輕導演激情四溢的一種表達，一種喧嘩騷動卻有意味的形式。

劇情簡介：

馬山是西南山區小鎮上的一名普通警察。他有一支手槍，整日佩在身邊，雖然沒有用過，但他知道，小鎮因他和他的手槍而安寧平和。一天早晨醒來，馬山發現手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，他知道偷槍的人是要殺人的。

馬山仔細回想著前一天晚上的情景，他妹妹結婚，他喝醉了，被人送回家。一時間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個焦慮的幽靈，走遍小鎮的每個角落，用懷疑的目光審視著身邊的每一個人。賣「羊肉粉」的劉結巴見了馬山就不結巴，這在馬山心中留下個疑點。

通過細致的調查，馬山去找那天送他回家的車的主人周小剛。出乎馬山意料，開門的竟是他十幾年前的戀人李小萌，李小萌與馬山戀愛，卻不辭而別，現在又回來了，並且住在周小剛家，這究竟是怎麼回事。

李小萌的出現，使案情越發復雜起來，他對李小萌復雜的感情與對丟槍的懷疑糾纏在一起，這其中又夾雜了馬山當小學教師的妻子認為馬山移情別戀而對他的不理解。隨後的一個深夜，李小萌在周小剛家突然被人打死，而殺人工具正是馬山丟失的槍。

馬山作為殺害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平靜的家庭生活也被打破了，八歲的兒子和妻子都陷入了恐懼和擔憂之中。

馬山克服精神上的極度緊張和槍里還有兩顆子彈、還可能有兩個甚至更多人被殺的沉重的負荷，在牢房裡他冷靜地分析出，殺人兇手是沖著周小剛來的，李小萌是被誤殺，是替周小剛死的。子彈的落點證實了他的分析，馬山被放了出來。

順藤摸瓜，他又查出周小剛的造假酒窩點，可槍還是一點下落也沒有。焦點集中在周小剛身上，兇手還會來找周小剛的。馬山穿上周小剛的衣服，裝扮成周小剛開始外出。果然不出他所料，兇手出現了，並向他開了一槍。

原來偷槍的就是劉結巴，他痛恨周小剛製造假酒，害死了他的親人而採取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個結果，這是惟一補救自己過錯的辦法。

他掙扎著、喊叫著，迫使結巴又向他開了一槍，在開槍的同時，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠方。

② 尋槍兇手是誰

尋槍既不是表面上結巴因假酒案殺假酒老闆，影片最後集體去圍馬三遺體的時候，並沒有結巴在場。還有，也不是那些腦洞大開馬三因愛生恨吃醋殺李小萌的無厘頭故事，原因是男人如果對一個女人依舊愛意十足而吃醋，往往會殺死情敵而不是該女人，如果說馬三要殺，也只可能殺假酒老闆。
而我認為影片中的真正殺人兇手是馬三的媳婦，我提供證據如下
1、其實片子中已經得知馬三是個盡忠職守的好警察，而且特別在乎槍的存在感，以至於在念孩子作文途中都會不自覺的摸一下槍。所以說，槍在馬三喝醉的情況下丟槍的可能性很小，常喝酒醉的人都應該知道，一般喝醉的情況都是回到家倒在床上才會徹底放鬆警惕」斷片「。
2、就作案動機來說，片中表現的最大嫌疑人自然是結巴劉，但如果根據片末劉結巴的描述」一家人都被假酒毒死「來看，雖然動機鮮明，但實際上表現劉結巴並非陰郁的那種」死了全家「的人，死了全家不想報仇的確不可能，但何必偷槍，他最後表現那樣不需要掩藏，他又何必偷槍來栽贓別人呢？又或者隱藏自己呢？這種在平常人心理應該是「理所當然大義凌然」的復仇，假酒老闆又沒有保鏢又不是武功高手，一把刀偷襲就可以搞定了。而且，到片後馬三槍擊死後留下的現場，也明確告知本應被馬三一起拷住的結巴劉並不在。
3、其實導演已經明示了，只是大多觀影者覺得導演是故弄玄虛，其一，在李小萌被槍擊死亡的當天，馬三的老婆消失過一段時間，並且還出現詭異的半夜洗臉的動作，這個時候馬三已經懷疑上槍殺李小萌的可能是自己的老婆；第二，在李小萌死後，馬三老婆突然問馬三「李小萌死了你是不是很難過」，沒想到馬三居然回答是，這讓他老婆很傷心，覺得即使除了李小萌的肉身，也除不了李小萌存在於馬三的心裡。「對不起，我不該吃李小萌的醋」其實已經讓馬三確定李小萌就是老婆殺的。
但是那又能怎麼辦呢？馬三的老婆在得知馬三參加妹妹的婚禮上因為李小萌的參與高興地喝了大醉，心中很是氣憤，於是想報復一下自己老公，把他的槍藏了起來，但馬三發現找不到槍時，急躁的找了起來，但就是不肯交心的告知老婆「槍不在了」，而是拚命的找，還打兒子，這讓本身只是想小小報復丈夫的她很失望。但她還是選擇諒解，於是跟蹤馬三，在適當的實際跟馬三說「槍找到了」，結果意外發現馬三會見李小萌，這讓她再次傷心，並且在馬三發現的時候，她給馬三最後的一次交代機會「你再搞什麼嘛？」，但馬三還是沒有告知他，這讓她覺得自己老公肯定跟李小萌有鬼，於是放棄還給老公槍。
但沒想到事情越鬧越大，馬三因為丟槍被知道後壓力倍增，開始神經兮兮，這讓她開始害怕起來，她決定悄悄把槍還給馬三，而不是實話實說的告知馬三，但這時候馬三精神壓力過大已經開始不相信手上的這把突然而來的槍，於是他臆造出一個從小偷身上整來的假槍，而她以為丈夫拿回槍後應該會恢復正常，於是要求丈夫跟她零距離感觸，但馬三此時還生活在臆造的丟槍世界中，自然萎了，她這時立刻質疑，准備和老公大吵一架敞開心扉，沒想到老公居然說這把真槍是假槍，她不明就裡覺得老公讓她徹底失望了，於是精神也開始出了問題。於是當天夜裡，馬三又夢到李小萌的春夢說夢話，這讓她非常絕望，於是當天夜裡拿槍去把李小萌幹掉，然後把槍重新放回到原位，然後洗臉清醒一下自己。
當馬三漸漸懷疑老婆到確定是老婆兇手的時候，這件案件已經鬧得很大了，這如何收場？當看到旁邊熟睡的兒子，他知道不可能把自己的老婆供出去。於是，他只能按照原先的預想世界中繼續追案。
其實，這個案件可能會變成無名案，但馬三問老婆「你幫我想一下，我昨天是不是出去了」，她回答是「你確實有段時間不在床上」。這讓馬三知道這個家庭已經容不下他了，於是，在沉寂在自己丟槍的世界中，他選擇了一種精神分裂式自殺，幻想「真凶」結巴劉來殺自己，他用一種近乎英雄式的劇情來結束自己，但實際上發現這一切都是假的，在他死後，他精神分裂出來的世界瞬間消失，盡忠職守的他希望自己能用著偉大的方式結束自己，沒想到最後定性為了殺死李小萌的殺手，這讓馬三哭笑不得。
其實按照正主題來看此片，此片也算是不錯的樣板片子，我估計陸川本身就想表現這個警察妻子殺人的主題，因為就年輕叛逆一代的導演，讓他拍這么「樣板」的影片肯定受不了，但作為監制的姜文知道，這樣設計警察家庭的「風月情殺」是過不了審片的，也正因為此，監制姜文堅決反對這么直白拍出這部片子的真實背後，一向喜歡拐彎抹角的姜文拍的片子就是如此，但這顯然不符陸川的性格，但由於監制是姜文，主演也是他，所以陸川只好無奈選擇退讓，然後拍完後還是忍不住說姜文欺負他。
陸川所謂的爭的些陣地，就是所謂的周小剛假酒，以及和周小剛假酒合夥的那些「很有背景的同夥」，這些才符合陸川年輕叛逆的些許樣子。至於其他，那都是陸川包裝下的姜文的心。

③ 尋槍電影

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《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等。該片講述了，警察馬山一夜夢醒後，發現自己的槍不見了，在丟失的槍裡面有三顆子彈。於是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。

④ 幫我找下尋槍的影評，要從拍攝手法，什麼蒙太奇手法之類的切入，還有什麼商業價值啊，什麼方面闡述

電影《尋槍》看過之後有一種很特別的感覺，總覺得它的生活氣息非常濃厚，但是描寫生活之餘，又加入了許多藝術因素，比如抖動的鏡頭，人物的心理描寫等很多的地方，都極具藝術性。一個很簡單的尋槍情節，通過作者的熒屏化，把它演繹的極具戲劇性。

《尋槍》以一個安靜整潔地勢陡峭的貴州小鎮為敘事背景，極具有原始性，影片對那種原始的民族風景的描寫，彷彿把觀眾帶入了一個與世隔絕的「邊城」而正是因為這種環境，讓我們有一種似真非真的感覺，真實的是那種生活的真實，非真的是馬山對丟槍後對事態考慮的嚴重性以及他的精神狀態，完全就是喪心病狂，人物的對話都用的是貴州方言，這不僅增添了影片的戲劇性和幽默性，也使影片更具有生活氣息。

「槍」這個意象，也是具有典型性的，槍是國家的禁物，一般人是不能攜帶槍支的，而且這里的槍也是具有象徵意義的——責任、道義、權力等等，因此馬山在丟了槍之後，就象丟了靈魂一樣，對什麼都不幹興趣了，李小萌的挑逗，以及獎金的利誘，他都無動於衷，滿腦子是槍，也難怪他那麼激動，剛開始還在懶懶地看兒子寫的「下流」作文，而且沒有生氣意思，但是一摸槍袋，發現槍不在了，頓時來了一次180度轉彎，一切都變了，很快的在家裡胡亂的翻了一通，沒有之後，思想一下子轉到了警局的保險櫃，而且重復的出現，那種喧囂聲，腳步聲，以及保險櫃中的有槍的影像很快的現過，節奏感雜亂，給人一種煩雜的感覺。但是一下子就慢了下來，彷彿槍已經石沉大海，接下來了故事便是——尋槍。電影把這一過程處理的十分到位，把人丟了東西後的那種急燥的心理刻畫的十分真切，通過熒屏讓觀眾看的到。影片的畫面切換的特別快，蒙太奇的運用，把本來很慢的節奏加快了，以至於使人看了沒勁。在影片中又有許多互相借鑒的地方，《尋槍》中有些鏡頭處理很像《羅拉快跑》，如馬山頭腦中顯現是誰偷了槍的影像的時候，老樹精，妹妹，劉結巴，周小剛，李小萌等人的聲音在他的腦中顯過，與羅拉頭腦中顯現誰有錢的時候就十分相似，結局人物死亡後的處理還讓人想起日本導演薩布的《盜信情緣》。同時它又吸收了很多好萊塢電影的元素，影像的處理，情節的設置，都讓人有看好萊塢的那種感覺，比如，在馬山追小偷的那一段，就融入了好萊塢的常用的追匪戲，只是好萊塢用的是汽車，而《尋槍》用的是單車，更具特色，沒有破壞，沒有槍擊，卻把人物的心理刻畫的淋漓盡致，又加入了一些方言對話，似乎更具情趣，讓人回味無窮。

⑤ 電影「尋槍」的藝術特色是什麼

《尋槍》是陸川導演早期的代表作、我個人認為它的藝術特點關鍵在於人物的塑造、聲音的處理。「重在闡述《尋槍》中多處運用的叫板蒙太奇。這種結構方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應，而且節奏明快，如同京劇中的叫板。這就是思維視覺化，體現了《尋槍》以視覺邏輯為原則的一大特色。導演用閃回、凝滯、跳躍取代了傳統線性連續性前進的時空結構，出現了大幅的時空跨度，比如談到婚禮，就出現了婚宴上很多人來拉已經酒醉的馬山；說到老樹精，就出現一組閃回鏡頭交代馬山與老樹精關系，硝煙彌漫的戰場空間也體現了對《阿甘正傳》的戲仿；再轉到現實時空時，馬山已經在老樹精的修車鋪與他對話了，但也僅僅一句話的時間，畫面又回到閃回時空，戰場上老樹精救了馬山一命。從陳軍飯店的院子到老樹精的修車鋪，從槍林彈雨的戰場到現實時空，創作者用了非常簡潔的鏡頭和剪接，把人物之間的關系交代得不蔓不枝、干凈利落，體現了導演相當深厚的畫面敘事功力。」——引用

⑥ 尋槍深度解析完整版

深度解析：

一天清晨，馬山被妻兒叫醒，前一天他剛參加完妹妹的婚禮，婚禮上他喝的酩酊大醉，所以起床的時候還是很迷迷糊糊。但一件事情讓他突然清醒。

那就是作為警察的隨身佩戴的手槍丟失不見了，而這把槍里有這三發子彈。

馬山知道這可不是鬧著玩的事兒，槍很有可能在昨天的婚禮被人偷走。他先去找了妹妹和妹夫，詢問昨天都誰坐在了他的身旁，可二人都表示記不清楚了。

他又通過老蔣的回憶得知了昨晚是老蔣開周小剛的車送他回的家，他和老蔣坐在前排，周小剛和李小萌坐在後排。

老蔣因為開車首先排除了嫌疑。

馬山於是前往周小剛家去尋槍，沒成想開門的是李小萌。而馬山與李小萌是有過愛情往事的，雖然現如今的馬山已是有兒有女，但從馬山的表情來看，很明顯他還惦記著李小萌。

李小萌說周小剛把房子借給了她住，並詢問他是不是來找周小剛。但馬山沒說話，慌慌張張的走了，沒多久周小剛便從家裡出來，馬山連忙走上前去讓周小剛交出他拿走的東西。

周小剛則表示完全不知道馬山在找什麼，還誤以為馬山的意思是他搶了周小萌，連忙解釋了一番並把家鑰匙給了馬山一份，接著留下馬山一個人走了。

下午所里開會，馬山告訴了所長槍丟的情況，所長大怒，這件事也驚動了局長，局長命令眾人兩天內必須把槍找回來。

馬山思來想去覺得還是周小剛的嫌疑最大，夜裡他跟著周小剛的車，靠著他的假酒廠這個軟肋詐了他一下，但事實是周小剛身上確實沒槍。

第二天馬山在路邊閑走，一個偷了包的賊從他面前騎車而過，馬山二話不說騎車追他，幾十公里後小偷體力不支還了包。這是馬山突然說了一句「你有沒有偷槍」。小偷一聽見槍立馬神情緊張並從身上摸出一把槍對著馬山。

在雙方對峙和馬山一步步的逼近下，小偷開了槍，但這卻是一把假槍，線索又斷了，馬山無奈回家洗洗睡覺。

第二天，李小萌被發現死在了周小剛家中，通過周小剛的證詞和屍檢報告，大家認為案發當天是兇手尾隨了周小剛回家，並打算開槍殺周小剛。

而周小剛把李小萌推上了槍口，讓李小萌替死而自己逃之夭夭，至此槍里還剩下2發子彈。

最後馬山利用兇手想殺周小剛這一點，故意穿成周小剛的模樣假裝去火車站逃命引出兇手。果然在車站，兇手開了槍但只是傷了馬山肩膀，而兇手卻是鎮上很不起眼的買羊肉粉的劉結巴。

劉結巴聲稱自己要為民除害為和假酒死去的親人報仇，於是婚禮當晚偷走了槍想殺周小剛。

馬山用之前的那把假槍引出劉結巴開第三槍，並趁機用手銬把劉結巴和自己拷住，完成了尋槍的全過程。

創作背景：

從電影學院畢業的陸川被分到北影廠，在馬甸租了一個房子，開始寫《尋槍》的劇本。從影片質量來看，《尋槍》離優秀兩字還很遠。

但是這部電影產生的過程、它背後的故事卻令電影愛好者振奮。

《尋槍》和陸川的意義活學在於，它是「一個分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴的製作體系外扣擊主流電影的大門」。

⑦ 電影尋槍的結局是怎麼回事

死了，最後的結局導演是想表達姜文最後終於把槍找到了，最後終於解脫出來了，所以最後一個鏡頭是他笑著走在陽光下，但是實際上他已經死了，死，也算是一種解脫。

電影結局：

偷槍的就是劉結巴，他痛恨周小剛製造假酒，害死了他的親人而採取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個結果，這是惟一補救自己過錯的辦法。

他掙扎著、喊叫著，迫使結巴又向他開了一槍，在開槍的同時，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠方。

(7)分析陸川電影尋槍擴展閱讀

創作背景：

從電影學院畢業的陸川被分到北影廠，在馬甸租了一個房子，開始寫《尋槍》的劇本。從影片質量來看，《尋槍》離優秀兩字還很遠。

但是這部電影產生的過程、它背後的故事卻令電影愛好者振奮。正如本期電影筆記的作者所說，《尋槍》和陸川的意義活學在於，它是「一個分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴的製作體系外扣擊主流電影的大門」。

⑧ 電影尋槍到底誰偷的槍

《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等。

該片講述了，警察馬山一夜夢醒後，發現自己的槍不見了，在丟失的槍裡面有三顆子彈。於是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。

劇情簡介

馬山是西南山區小鎮上的一名普通警察。他有一支手槍，整日佩在身邊，雖然沒有用過，但他知道，小鎮因他和他的手槍而安寧平和。一天早晨醒來，馬山發現手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，他知道偷槍的人是要殺人的。

馬山仔細回想著前一天晚上的情景，他妹妹結婚，他喝醉了，被人送回家。一時間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個焦慮的幽靈，走遍小鎮的每個角落，用懷疑的目光審視著身邊的每一個人。賣「羊肉粉」的劉結巴見了馬山就不結巴，這在馬山心中留下個疑點。

通過細致的調查，馬山去找那天送他回家的車的主人周小剛。出乎馬山意料，開門的竟是他十幾年前的戀人李小萌，李小萌與馬山戀愛，卻不辭而別，現在又回來了，並且住在周小剛家，這究竟是怎麼回事。李小萌的出現，使案情越發復雜起來，他對李小萌復雜的感情與對丟槍的懷疑糾纏在一起，這其中又夾雜了馬山當小學教師的妻子認為馬山移情別戀而對他的不理解。隨後的一個深夜，李小萌在周小剛家突然被人打死，而殺人工具正是馬山丟失的槍。馬山作為殺害李小萌的嫌疑人而被拘禁。他平靜的家庭生活也被打破了，八歲的兒子和妻子都陷入了恐懼和擔憂之中。

尋槍劇照之一

馬山克服精神上的極度緊張和槍里還有兩顆子彈、還可能有兩個甚至更多人被殺的沉重的負荷，在牢房裡他冷靜地分析出，殺人兇手是沖著周小剛來的，李小萌是被誤殺，是替周小剛死的。子彈的落點證實了他的分析，馬山被放了出來。順藤摸瓜，他又查出周小剛的造假酒窩點，可槍還是一點下落也沒有。焦點集中在周小剛身上，兇手還會來找周小剛的。馬山穿上周小剛的衣服，裝扮成周小剛開始外出。果然不出他所料，兇手出現了，並向他開了一槍。

原來偷槍的就是劉結巴，他痛恨周小剛製造假酒，害死了他的親人而採取愚昧極端的方法，偷槍殺死他。面對黑洞洞的槍口，馬山突然明白，要使不再有人被殺，槍里的子彈只有一個歸宿，就是自己的身體，十四天的尋槍，冥冥之中他要的就是這個結果，這是惟一補救自己過錯的辦法。他掙扎著、喊叫著，迫使結巴又向他開了一槍，在開槍的同時，馬山用手銬將殺人犯與自己銬在一起。馬山的靈魂飛離他的身體，他懷抱這尋到的手槍，從血泊中站起來，眼含著淚水，然而卻是微笑著走向遠方。

⑨ 電影尋槍中關於馬山的人物形象分析 從哪些事情中體現了馬山怎樣的形象

馬山的人物形象分析如下：

馬山在夜晚開著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時是由馬山開摩托的一個客觀鏡頭（全景）轉換作馬山的主觀視角鏡頭（近景）：（馬山）看見路及路邊的景物（樹、牛、牆屋）都在飄移，晃動不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。

這個鏡頭出神地傳達出馬山由於失槍開始「懷疑」身邊一切事物的主觀情緒，「懷疑」視角此時形象地再現了只能存在於人腦的抽象意識，把人物心理刻畫得栩栩如生。

劇情簡介

《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等。

該片講述了，警察馬山一夜夢醒後，發現自己的槍不見了，在丟失的槍裡面有三顆子彈。於是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。