烈火中永生主電影攝影分析

Ⅰ 烈火中永生影評視聽語言

在電影《火中永生》中，江姐個子矮小，但她有堅定的愛國決心和信心。她支持敵人眼中的革命事業，和大家在一起「鬧革命」，但出乎意料的是，江姐最終被叛徒背叛，在監獄里遭受了各種各樣的折磨，這是重慶解放前最黑暗的時期。

敵人通過老虎凳子、胡椒水、竹筷子、吊索、電刑折磨她，江姐個子不高，但有一個大思想。國民黨反動派認為身高不到1.5米的江姐無法忍受這些折磨，很快就可以打開她的缺口，打破重慶中共地下黨組織。

出乎意料的是，在使用了所有的刑事工具後，江姐被折磨了好幾次，但仍然沒有透露任何秘密。

最悲傷的障礙是她的丈夫彭永武被敵人殺死，並與剛剛學會走路的孩子分開。她放下一切，也要捨命保護革命同志和資料......

Ⅱ 《烈火中永生》華子良送飯用的桶中刨出了什麼

烈火中永生江姐從華子良送飯的桶中刨出了報紙。

《烈火中永生》片尾部分「瘋子」華子良借與敵人一起去買菜的機會，機智地與獄外黨組織取得了聯系。之後江姐從華子良送飯的桶中刨出了【報紙】，上面刊登了新中國成立的消息。

在激動和喜悅中，江姐和同被關押的戰友們親手繪制了五星紅旗，准備越獄時帶上它，一同慶祝新中國誕生。

簡介

《烈火中永生》這部電影主要講了江姐被叛徒甫志高出賣，許雲峰和她都被抓進了國民黨反動派的監牢里。華鎣山游擊隊司令雙槍老太婆帶領游擊隊下山攔劫押送江姐去的囚車，結果江姐已被轉移，於是，雙槍老太婆殺死了叛徒甫志高。

影片中主要表現了江姐、許雲峰等革命烈士在「中美合作所」堅強不屈地為革命而戰，不畏死亡的英雄形象。在殘酷的斗爭中，許多革命志士都展現了鋼鐵般的意志和對死亡毫不畏懼、對嚴刑毫不退縮的革命形象。

Ⅲ 《在烈火中永生》主要內容是什麼謝謝了，大神幫忙啊

主要內容：雙槍老太婆帶領游擊隊下山，營救江姐。她攔劫了押送江姐去重慶的囚車，但狡猾的敵人已將江姐從水路押走，囚車里是可恥的叛徒甫志高，雙槍老太婆當即處決了這個卑鄙的傢伙。

江姐被押往重慶，敵人妄想在江姐身上打開缺口，獲得重慶地下黨的線索。無數次的審訊，日日夜夜的酷刑，江姐的身體被摧殘著，但是江姐以頑強的意志反擊了敵人，保衛了黨組織。

在監獄中，許雲峰和江姐還帶領難友們，同敵人展開了英勇不屈的斗爭。1949年4月，我解放軍強渡長江，佔領了南京。隨著形勢的發展，國民黨加緊迫害被囚在重慶獄中的共產黨員和進步人士。他們把許雲峰囚在一座陰森的地牢里，企圖將他和獄中的其他難友隔離開來。解放軍日益逼近四川，敵人預謀屠殺獄中的共產黨人，獄中的黨組織積極地策劃著越獄行動。

為了盡快與獄外黨組織取得聯系，在獄中做雜工的老犯人、瘋老頭華子良主動接受了這個任務——華子良在15年前是華鎣山區的黨委書記，被捕後他接受黨的指示，利用陪法場的機會，佯裝瘋子，矇混了敵人，長期隱蔽下來。

華子良借與敵人一起去買菜的機會，機智地與獄外黨組織取得了聯系，並把10月1日中華人民共和國成立的消息帶回獄中，交給江姐。許雲峰雖然被禁錮在黑暗潮濕的地牢里，但他用盡全力，日以繼夜地用帶著鐐銬的手，挖開了獄牆的磚石，為同志們越獄突圍准備了洞口。

敵人在死亡前夕瘋狂屠殺政治犯，江姐和許雲峰被敵人殺害了；華子良率領難友通過許雲峰留下的地洞，沖出牢獄，與前來接應的中國人民解放軍先遣部隊及華鎣山游擊隊員們會師，這時，華子良也與分別15年的老伴、華鎣山游擊隊司令員雙槍老太婆團聚。

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影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。

水華是新中國最優秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。

雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現，注重挖掘生活細節，在真實感人的細節中展現英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小蘿卜頭等。

影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不「過火」、最少「舞台化」痕跡的一個角色。

於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。

Ⅳ 烈火中永生拍的不好的地方

有以下這些。在2021年上映的烈火電影中，永生有很多拍的不好的地方，例如台詞功底不好、面部情緒僵硬、太過刻意和拙劣的煽情引起了觀眾的反面情緒。出自《烈火》。

Ⅳ 烈火中永生的電影時代背景

1949年解放前夕，重慶渣滓洞江姐等共產黨員在獄中同國民黨鬥智斗勇在黎明前英勇就義的英雄寫照。

Ⅵ 烈火中永生 體現了什麼精神

烈火中永生體現了革命犧牲精神、樂觀主義精神。

《烈火中永生》是北京電影製片廠出品，由水華執導，趙丹、於藍、張平、項堃等主演的劇情片，於1965年在中國上映。

該片改編自小說《紅岩》，講述在重慶解放前夕，江姐在丈夫被敵人殺害後，去華鎣山區參加農村武裝斗爭，由於甫志高的出賣，她和許雲峰被捕，他們在獄中保守黨組織秘密，同敵人展開頑強斗爭的故事。

創作背景：

1961年底，於藍因病住院時，偶然從《中國青年報》上看到了長篇小說《紅岩》的連載，受到感動，認為應當將它搬上銀幕。導演歐陽紅英以及水華先後給於藍打來電話，邀請於藍與自己合作將這部小說拍成電影。

水華、於藍、歐陽紅英花了一年多時間，多次到北戴河、重慶、成都、貴州收集資料，並寫下了30多萬字的筆記，還采訪了小說《紅岩》的作者羅廣斌、楊益言以及小說中原型及與原型接觸過的許多人。他們前後寫了三稿，都不滿意，就找到了劇作家夏衍來幫忙。

夏衍當即答應，並建議以江姐做主線來貫穿。四天以後，夏衍就拿出了《紅岩》的電影文學劇本。

後期製作：

該片最初定名《紅岩》，周恩來總理看過後，建議改名為《江姐》。但於藍提出，江姐在影片中並不是唯一主人公。經過討論，周恩來總理從葉挺將軍的一首詩中取「烈火中永生」為片名，並由郭沫若題寫片名。

Ⅶ 在烈火中永生賞析

描寫了國內革命戰爭時期，共產黨員的頑強抵抗和永垂不朽的革命精神。

Ⅷ 《在烈火中永生》（電影）介紹

《在烈火中永生》是1965年上映的中國劇情、戰爭電影，由水華執導，趙丹、於藍等主演。是按照小說《紅岩》改編，雖都是真人真事，但也有不明之處，不能以此作為參考、學究。

劇情：1948年，重慶解放前夕，國民黨反動派感到大勢已去，開始對共產黨人和進步人士進行瘋狂的鎮壓。共產黨員江雪琴（劇中人物名）（江姐）的丈夫被敵人殺害，她懷著滿腔悲憤，去華鎣山區參加農村武裝斗爭。後來由於叛徒甫志高的出賣，江姐和重慶地下黨組織領導人許雲峰被捕。

(8)烈火中永生主電影攝影分析擴展閱讀：

背景故事：

影片完成於「文革」即將來臨的1965年，在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中。

在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。

Ⅸ 烈火中永生的幕後製作

本片根據羅廣斌、楊益言所著的紅色經典小說《紅岩》改編；影片以許雲峰、江姐的斗爭活動為中心，表現出當時艱難的地下革命斗爭和嚴酷的獄中斗爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。
編導們准確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。影片還以充滿凝重、剛烈、昂然的格調，浮雕般地推出英雄群像：許雲峰、江姐、華子良等，與窮凶極惡的國民黨反動派對比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片製作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值。
《紅岩》原作是根據重慶解放前夕發生的一段真實的歷史創作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版後轟動一時。
影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。
水華是新中國最優秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現，注重挖掘生活細節，在真實感人的細節中展現英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小蘿卜頭等。
影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不「過火」、最少「舞台化」痕跡的一個角色。於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。
項堃扮演的徐鵬飛，將人物對黨國的效忠和對共產黨人的殘忍表現得非常充分，同時又能從人物的心理出發，對徐鵬飛急於求成時的焦躁、最後覆滅前的歇斯底里都做了恰當的處理，避免了反面人物塑造上的臉譜化。
影片完成於「文革」即將來臨的1965年，有評論指出在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中；在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。
幕後故事
1965年，王心剛參加了根據羅廣斌、楊益言的著名小說《紅岩》改編的故事影片《烈火中永生》——以他的相貌是扮演原定的男主角之一成崗的最合適的人選，只是後來這個劇本在有限的時間段里，要以重點突出和表現劇中的女英烈江姐和另外一個男主角許雲峰，而把小說中的三個主角之一的成崗給完全刪除了。王心剛在影片中扮演的僅是配角劉思揚，待到影片完成之後再幾經修改，王心剛的這一配角不但沒有「成活」，而且成為沒有任何特點的無名難友之一了。
本來一部非常之好的題材，卻由於受到外界的嚴重干擾和「文革」風暴前夜的沖擊，而最終本該讓王心剛可以在銀幕上綻放光彩的又一個英雄形象，就這樣被人為地扼殺在搖籃中。
完成於「文革」風暴前夕的《烈火中永生》，也是生不逢時，不合時宜。雖然這部被喻為「紅色革命斗爭題材」的長篇小說，一經面世即在社會上好評如潮，江姐、許雲峰、成崗的英雄形象，整整鼓舞和感召了一代有志青年。
可是，把這部長篇小說改編成電影搬上銀幕，卻又被江青等人抓住把柄，他們氣勢洶洶地質問道：「這部小說是為叛徒歌功頌德和樹碑立傳。」因為真實事件中的重慶市委書記確實是出賣同志的叛徒，而小說中的同一人物卻是正面歌頌的對象，江青等人混淆了文學作品和真實生活中的同一概念和范疇。
該片的編劇夏衍在當時已經受到了極大的沖擊，影片完成書寫演員表時，並沒有像以往由他編劇的影片那樣寫上「夏衍」的名字，而是改為人們陌生的「周皓」兩個字，把「根據羅廣斌、楊益言的同名小說《紅岩》改編」的字體也寫得很小，並刪節了其中的許多已完成的鏡頭，起初由王心剛扮演的革命者成崗最為合適，但由於要有限的篇幅里去重點突出江姐的形象，而被迫讓王心剛改演劉思揚，在經過幾次修改之後，最終一向扮演主角的王心剛，成了一個「無名難友」的群眾角色。

時隔不久，江青審看影片的事情，讓周恩來總理知道了，他立刻抽出時間和該片的主創人員，並邀請有關評論家，再次坐在一起，觀看了這部影片。影片放映結束後，他並沒有開口，而是想聽聽大家的意見。觀看這部影片的被邀請的評論家們，並不知道江青審看影片的一幕，所以大家各抒胸臆，暢所欲言，認為英雄的性格氣質是多種多樣，不能千篇一律。與會者一致認為影片很感人，演員表演也很到位。最後，總理站起來爽朗的笑道：「你們勝利了！」總理一句言簡意賅的結論，頓時使大家激動地鼓起掌來。
隨後，主創人員又按照周總理的建議，增補了江姐、許雲峰刑場就義的一場戲，以增加影片的高潮和藝術感染力。但影片的最後以難友們同解放軍、游擊隊在歌樂山下相匯合的大團圓結尾，不但不符合當時的真實情況，顯得非常生硬、虛假，從而嚴重地削弱了影片的悲壯氣氛，使影片遜色很多。
但是，趙丹自己絕對沒有想到，這竟是他自1932年從影以來，自己最後一次在銀幕上的亮相。

Ⅹ 烈火中永生主要內容，超簡略~急急急

在重慶解放前夕，江姐在丈夫被敵人殺害後，去華鎣山區參加農村武裝斗爭，由於甫志高的出賣，她和許雲峰被捕，敵人妄想在江姐身上打開缺口，獲得重慶地下黨的線索。無數次的審訊，日日夜夜的酷刑，江姐的身體被摧殘著，但是江姐以頑強的意志反擊了敵人，保衛了黨組織。

在監獄中，許雲峰和江姐還帶領難友們，同敵人展開了英勇不屈的斗爭。他們把許雲峰囚在一座陰森的地牢里，企圖將他和獄中的其他難友隔離開來。

敵人在被打敗前夕瘋狂屠殺政治犯，江姐和許雲峰被敵人殺害了；華子良率領難友通過許雲峰留下的地洞，沖出牢獄，與前來接應的中國人民解放軍先遣部隊及華鎣山游擊隊員們會師。

(10)烈火中永生主電影攝影分析擴展閱讀：

《烈火中永生》創作背景

1961年底，於藍因病住院時，偶然從《中國青年報》上看到了長篇小說《紅岩》的連載，受到感動，認為應當將它搬上銀幕。導演歐陽紅英以及水華先後給於藍打來電話，邀請於藍與自己合作將這部小說拍成電影。

水華、於藍、歐陽紅英花了一年多時間，多次到北戴河、重慶、成都、貴州收集資料， 並寫下了30 多萬字的筆記，還采訪了小說《紅岩》的作者羅廣斌、楊益言以及小說中原型及與原型接觸過的許多人。他們前後寫了三稿， 都不滿意，就找到了劇作家夏衍來幫忙。