電影推手鏡頭分析影評

A. 非常棒的華語電影都有哪些呢

五部高價值的華語電影介紹如下：

一、《無間道》

當被人問及最喜歡的電影時，我可以毫無遲疑地告訴他，無間道。這是一部極具香港色彩的電影，正如國語班主題曲中所唱得那樣，誰了解生存往往比命運還殘酷，只是沒有人願意認輸。這是一個有關於生存的故事，而似乎「生存」這個主題，在香港這樣一個夾縫似的土地上卻又如此的尖銳。

二、《甜蜜蜜》

改革開放初期，黎小軍告別女友小婷從天津來到香港討生活，期望有天掙到大錢把小婷接來與之風風光光地成婚，沒料想日子會比想像中的難熬許多。黎小軍在快餐店與同樣從大陸到港討生活但避諱談自己身份的李翹結識後，因為共同喜愛鄧麗君，兩人人在異鄉的孤獨都有了某種程度的緩解，並在交往的過程中生出了真愛，可是世事難料，兩人最終無奈分手，黎小軍成了小婷的老公，李翹跟了在黑社會做事的豹哥。然而因為鄧麗君，兩人的緣分並沒到此為止。

三、《重慶森林》

編號為223的警察失戀後患上失戀綜合症，在與金發女殺手擦肩而過又離奇相遇並有了一晚溫情後，原本以為包括「愛情」在內的所有東西都有保質期的他意外地迎來心靈的短暫溫暖。可是，他們的愛情還是結束了。快餐店新來的女招待阿菲愛上了時常光顧快餐店的編號為633的警察，因拆了他的女友留在快餐店給他的「分手」信，阿菲知曉了他的心情，偷拿到他的鑰匙趁他不在時常潛入他家，一邊夢游一邊悄悄地改變他的生活，終在被他撞見時令其感受到情感的回歸。然而，這才是他們 愛情的開始。

四、、《春光乍泄》

黎耀輝與何寶榮是一對同性戀人，為了有新的開始，他們懷著美麗的夢想離開香港來到阿根廷，卻在布宜諾斯艾利斯迷了路。黎耀輝想安下心來過日子，無奈何寶榮於夜夜笙歌中放縱著自己的生命，以期找尋更多的刺激，只當黎耀輝是他受傷後的港灣，兩人分歧、爭吵越來越多，心的距離越來越遠。黎耀輝明白過去的日子不可能再復返時，決定離開何寶榮，而正是在他離開後，絕望的意味才在何寶榮的腦海中完整的浮現。

四、《陽光燦爛的日子》

20世紀70年代初的北京，忙著「鬧革命」大人無空理會小孩，加上學校停課無事可做，以軍隊大院男孩為突出代表的少年人便自找樂子，靠起鬨、打架、鬧事、拍婆子等方式揮霍過量的荷爾蒙。馬小軍就是這樣的少年，他的嗜好之一是趁別人家無人用萬能鑰匙將其鎖打開，溜進去耍玩一番，正是用這樣的方式，少女米蘭的照片先於其人入了馬小軍的雙眼。通過院里的「頭兒」劉憶苦，馬小軍又見到之前在炮局偶然瞥見過一眼的米蘭，開始正式將其當作夢中情人，然而在米蘭眼中，馬小軍不過是毛孩一個，她中意的人是成熟、穩重、帥氣的劉憶苦。自此，馬小軍迎來五味混雜的青春期生活。

五、《悲情城市》

這部電影是台灣的悲情三部曲之一，是不是感覺很可憐啊，這部電影主要講的是在一個非常動盪的時代下一個家族由盛轉衰的悲劇，其實電影的內涵還是相當復雜的，它主要是把當地人和外來人之間的矛盾。本家人和國民黨之間的沖突，看著是在很平常的敘述一件事情，但其實裡面又暗藏殺機。

B. 編導藝考生生必看的經典電影

電影發展逾百年，以下是各國名作，選擇這些電影原因有
1. 涵蓋了影史名作和各種典型風格的作品，全面的觀影有助於同學們對影史進行梳理和選擇，對青睞的導演進行更深一步的了解，備選為自己的核心導演。
2. 面對較為枯燥的作品耐著性子做些積累，以後的某一個時刻，也許你會發現其價值與內涵。
3. 大多數作品已經有過詳細的研究，可比對論文對其經典片段有超越普通觀眾的了解。
1、國產電影
張藝謀：《活著》《紅高粱》《金陵十三釵》
姜文：《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《讓子彈飛》
陳凱歌：《霸王別姬》
顧長衛：《孔雀》《立春》
陸川：《可可西里》《南京南京》
黃建新：《黑炮事件》
婁燁：《蘇州河》《風中有朵雨做的雲》
吳貽弓：《城南舊事》
馮小剛：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》
寧浩：《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》
賈樟柯：《小武》、《三峽好人》《天註定》《山河故人》
王小帥：《十七歲的單車》《地久天長》
張元：《看上去很美》
薛曉路：《海洋天堂》
滕華濤：《失戀33天》（小妞電影 選看）
管虎：《殺生》、《鬥牛》
張揚：《飛躍老人院》《落葉歸根》
萬瑪才旦：《塔洛》
刁亦男：《南方車站的聚會》《白日焰火》
畢贛：《地球最後的夜晚》《路邊野餐》

2、港台香港電影
吳宇森：《喋血雙雄》、《變臉》
王家衛：《重慶森林》、《花樣年華》、《東邪西毒》、
徐克：《新龍門客棧》
陳可辛：《甜蜜蜜》、《十月圍城》、《如果愛》
李安：《卧虎藏龍》
楊德昌:《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》
許鞍華：《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》
魏德聖：《海角七號》、《賽德克巴萊》

3、美國電影
卓別林：《淘金記》《摩登時代》
羅伯特·懷斯：《音樂之聲》
希區柯克：《蝴蝶夢》《後窗》
威廉·惠勒：《賓虛》
奧遜·威爾斯：《公民凱恩》
羅伯特·本頓：《克萊默夫婦》
米洛斯·福爾曼：《飛越瘋人院》
詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克號》、《真實謊言》、《阿凡達》
斯蒂芬·斯皮爾伯格：《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》
弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴頓將軍》《現代啟示錄》
弗蘭克·達拉邦特：《肖申克的救贖》
羅伯特·澤米吉斯：《阿甘正傳》
克林特·伊斯特伍德：《廊橋遺夢》、《百萬美元寶貝》
奧利弗·斯通：《天生殺人狂》
昆汀·塔倫蒂諾：《低俗小說》
加布里爾·穆奇諾：《當幸福來敲門》
4、英國電影：
丹尼·博伊爾：《貧民窟的百萬富》
理查德·阿頓伯羅：《甘地傳》（英國/印度）
蓋·瑞奇：《兩桿大煙槍》
卡萊爾·賴茲：《法國中尉的女人》
5、日本電影
黑澤明:《羅生門》、《七武士》
岩井俊二：《情書》
小津安二郎：《晚春》
新藤兼人：《裸島》
宮崎駿：《千與千尋》
6、法國電影
呂克·貝松：《這個殺手不太冷》《第五元素》《地下鐵》
阿侖·雷乃：《廣島之戀》（法日合拍）
阿巴斯：《櫻桃的滋味》
7、義大利電影
羅伯托·貝尼尼：《美麗人生》
德·西卡：《偷自行車的人》
安東尼奧尼：《紅色沙漠》 紀錄片《中國》
朱塞佩·托納托雷：《海上鋼琴師》

8、俄羅斯（前蘇聯）電影
謝爾蓋·愛森斯坦：《戰艦波將金號》
米哈爾科夫：《西伯利亞的理發師》
9、巴西電影 沃爾特·塞勒斯：《中央車站》
10、德國電影 湯姆·提克威：《羅拉快跑》
11、西班牙電影 卡羅斯·紹拉：《卡門》 阿爾莫多瓦：《對她說》
12、伊朗電影： 馬吉德·馬吉迪：《小鞋子》
13、加拿大電影 詹尼弗·北齊沃爾:《人造風景》
14、丹麥電影： 拉斯·馮·提爾：《黑暗中的舞者》
15、瑞典電影 伯格曼：《野草莓》
16、南斯拉夫電影： 米爾科·曼切夫斯基：《暴雨將至》
17、波蘭電影： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》
18、墨西哥電影： 阿爾方索.阿拉:《巧克力情人》
19、匈牙利電影： 洛·科爾陶：《靡菲斯特》
20、澳大利亞電影： 簡·坎皮恩：《鋼琴課》
21、印度電影：拉庫馬•希拉尼：《三傻大鬧寶萊塢》

C. 電影《推手》導演李安的影評，最好原創啊，急

《推手》作為李安的導演首秀，便讓人有感其過人的導演天賦，電影就仿如劇中老朱的那手太極絕技，節奏雖有顯緩，但招招皆能切中要點，在以中美文化差異營造張力的同時，又以父子親情間的隔閡塑造了矛盾，給人感動的同時以深思。——夢里詩書

D. 旅館大堂對面影評：燒掉的紙上有什麼

《推手》這部電影其實我並沒有看出太多出彩的部分，不過李安的細膩真是讓我佩服

E. 請從心理學的角度分析一下萬能鑰匙這部電影，謝啦

最近閑暇之餘，看了一部據說比較適合高智商的人看的電影《萬能鑰匙》，拋開這部電影驚悚的場景和背後映射的宗教色彩不談，電影的結局註定了這是一個悲劇，一個邪惡最終戰勝善良，好人最後沒有得到好報的悲劇。電影的最後，20多歲美麗善良姑娘的靈魂，被困在一個垂垂老矣的身體里，痛苦而無助地等待死亡，還有比這更加絕望的事情嗎？

電影的開頭，可是看出來她原本是生活得活色生香的，泡泡夜店，談談戀愛，生活本來可以一直這么美好的繼續下去的，直到她選擇了一份新的工作，於是也便為自己規劃了一條不歸路。下面開始分析電影：

首先，女主人公是一位被愧疚困擾的人，因為和她的父親疏於溝通，根本沒有照顧過生病的父親，父親就離世了。於是她心存愧疚，耿耿於懷，選擇了臨終關懷的工作----照顧那些即將走到生命盡頭的老人，通過這種方式減輕自己的愧疚，期望可以獲得心靈的安寧。這是她為什麼放著好好的日子不過，非得要到一個破舊詭異的舊房子裡面去照顧一個垂危的素昧平生的老人的原因。不是因為她真的有多麼高尚，而是她想通過這種方式獲得自我的救贖。

在她意識到有危險的時候，本來打算一走了之的時候，有一個鏡頭，她轉過頭，看見了花園里孤獨而無奈的老人，她然後又看了看自己和父親的照片，彼時必然是想起了自己的父親，於是在准備離開的時候又選擇了留下。

看見了吧，愧疚是一種多麼可怕而強大的力量，堅強，頑固，幾乎可以讓人失去最基本的防禦和思考能力。

其次，女主人公太過善良。善良是一種美德，但是過分的善良就未必了。當她的室友勸她離開時，告訴她，那個人不是她的父親，但是她單純的善良使她產生了拯救他的勇氣和慾望。

後來，當凱羅蘭成功逃脫出來之後，她本來已經安全了，可是她卻選擇了要回去救那位素昧平生的老人（當然，實際上是另外一個年輕的靈魂，困在這個身體里）。她的自以為是的善良泛濫到了自不量力的地步，從而忽略了自身的危險，這份自以為是的善良最後沒有幫到她，反而害了她。

這里不得不提一句，她對路克毫無保留的信任，讓她最後無路可逃。明明意識到危險之後，她居然將信任生死攸關的事情託付給一個剛剛認識的並不了解的朋友，這也是她單純的所在。這就告訴我們，輕易地去相信別人是很危險滴。

在影片的結尾，凱羅蘭的摯友，那位年輕漂亮的黑人姑娘出現時，不知道有沒有注意這兩個巫師的眼神，（因為他們是黑人，所以有著黑人獨有的審美觀），那眼神讓我有種不寒而慄的感覺，下一個受害人會是誰？極有可能會是凱羅蘭身邊最親近的人。

看見了吧？過分的善良，很多時候並非是一種慈悲，因為我們都不是救世主，過分的善良會高估自己的能力，最後傷害的往往可能是身邊最親近的人。

這個電影的結局是一個邪惡的靈魂占據了凱羅蘭年輕充滿活力的身體，而女主自己的靈魂被困在那個醜陋而衰老的身體裡面，孤獨而絕望地等待死亡，當兩個同樣被困的靈魂，目光碰觸的一瞬間，我分明感覺到了徹骨的悲涼和絕望。

最後，其實她原本可以逃脫的，但是她為什麼最終沒有逃脫呢？因為她相信了。電影裡面有句台詞：如果你不相信，他就不會傷害你。兩個巫師最後對著凱羅琳說了一句話：「我們已經等你很久了」也就說他們之前失敗過很多次，但是最後還是成功了。

拋開這裡面的宗教色彩不談，這可以說一種信仰問題，如果你相信了，那麼它就真的存在了；如同中國的鬼神之說，信則靈，不信則不靈。當驚恐萬分的姑娘最後試圖用巫術的方式獲得庇護時，結局就已經註定了，因為她完全相信了，於是也就落入了他們的圈套。雖然最後她對著鏡子大喊：「I don』t blieve」，但是明顯是那麼的虛弱，自欺欺人。

所以，有很多時候，你親耳聽到的，別人親口說出來的也未必一定是真的，比如有人說「我一點也不難過，我一點也不傷心、我過得很好之類的，」不過是藉助語言微博的力量給自己一點自欺欺人的慰藉和安慰罷了。

（二）
看完電影，我想起一位相熟的朋友，從某種角度來說，他們是非常相似的，最起碼我這么認為。一樣的心存愧疚，一樣的過分善良，一樣的對某種冥冥之中的東西產生了莫名的相信。

我的這位朋友因著對前一段失敗情感的愧疚，一直單身至今，對周圍如花似玉的美女視而不見，絕非是作秀，是真的毫不動心。那種愧疚，像長在他身體裡面的一顆腫瘤，或者說藏在他身體裡面的一個魔鬼，時不時就會發作，折磨得他體無完膚，痛苦不堪。他採取的是一種自我懲罰的方式來獲得短暫的解脫和安寧，不肯交女朋友，不肯結婚生子，甚至於對於自己的生活也是過著一種簡單到近乎自虐的方式。令不了解他的人，百思不得其解。或許他們獲得自我救贖的方式不同，但都是因為愧疚產生了異於常人的生活方式。

看看，愧疚是多麼可怕的而一種力量，在解開這個心結之前，會伴隨生命一起，隨影隨行，無法擺脫。

倘若愧疚再加上泛濫而過分的善良的話，那就無葯可救了，如同病入膏肓的病人一樣，難以醫治。只不過他沒有想到和看到的是，他自以為是的善良，偏執的愧疚，最後傷害的其實往往是他身邊最親近的人，和真正愛他的人。有很多時候過分的善良，自以為是的善良，比不善良更加殘忍，因著這份善良，他傷害的是身邊最親近的人還不自知，更因著這份善良，被傷害的人越發不忍苛責。

而且，善良的人在自以為可以幫助和拯救別人的時候，因為被需要，所以是可以獲得一種滿足感的。所以當下次有個特別善良的男人想要幫助你時，不要想當然認為他對你有意思，其實這不過是他的性格使然。他不幫助你，一樣會幫助別人，當有人有求於他時，他不會也不懂得拒絕，這是優點，更是缺點。

其實，這也是我一個致命的弱點，老是擔心會傷害到別人，結果最後為難和傷害了自己，因此對著自己這種自以為是的善良，有著一種恨鐵不成鋼的厭棄。

最後說說信仰，倘若有一天我聯系不到他了，別人告訴我說：他遁入空門了，我一點也不感到奇怪。他必然是自己把自己逼到了極限，於是選擇了這么一種方式獲得永久的安寧和徹底的解脫；因著這種情緒的折磨和困擾，一個徹底的唯物主義者已經開始相信因果報應和輪回了，開始相信自己和佛有緣了，所以有一天他真的繞不過去了，選擇這種方式來獲得解脫也未可知，盡管我認為這不是一種真正的解脫，更像一種逃避。

他曾經對我說過：他覺得冥冥之中有一隻推手推著他走進佛的世界，其實也許他不知道的是，背後的那個人，不是任何的其他人，而恰恰是他自己。倘若他自己無法戰勝自己，那麼將永遠無法獲得解脫，即便有一天真的四大皆空了，也不過是一種逃避的方式罷了。中國著名的佛學大師趙朴書，人家還娶了兩任妻子呢，沒有真的四大皆空，但這並不妨礙他成為著名的一代宗師。

我始終認為，佛學推崇的並不是所謂的四大皆空，倘若真的四大皆空，和行屍走肉有什麼分別。我覺得，佛學的精髓是佛學所傳承的精神，告誡我們要寬容、豁達、感恩，不抱怨，不偏執，以平和的心態面對人生的各種境遇，雖然我自己並做不到。

希望我的這位朋友能早日走出陰霾，擺脫出來，否則我估計要真的要去寺廟里去拜訪他了。

最後補充一下電影的細節，當時凱羅琳把路克叫進她的房間，向他展示那條寫有help me的床單時，薇兒麗進來時的表情很詭異，很像一個女人在吃醋，而那個男人對這個女人說了一句話：你是我生命中最重要的女人。可惜凱羅琳沒有注意。如果當時她就注意到兩人關系的不尋常，只怕最後也不會去求助他而把自己送上不歸路了。

哈，寫到最後我明白了，原來這部電影用了兩個小時的時間，又是驚悚，又是宗教，又是信仰的，無非是告訴我們這個在中國早就耳熟能詳的道理，就是那兩句爛熟於心的話：性格決定命運，細節決定成敗啊。。
參考資料：http://blog.sina.com.cn/s/blog_8bde78fb01015mkr.html

F. 急求李安<推手>的英文影評

你上google用pushing hands review搜就有了 本來想給你做個連接的 但是學校的伺服器把那些英文網站都封了

G. 咨詢下，推手影評哪裡的更真實我需要看呢。

要看推手的影評啊，選擇毒舌電影app吧，在這里可以看到這部電影的影評，這里的影評非常的真實，都是電影達人給予的真實評價。

H. 李安導演的經典作品有哪些

1、《雙子殺手》

李安第一部技術型電影《比利·林恩的中場戰事》。不僅在技術方面被人稱贊，故事劇情也絲毫不落下風。

電影講述了一個老牌特工金盆洗手的故事。可就在他准備迎接新生活的時候卻遭到他自己年輕的克隆體追殺。老王牌VS新王牌，一個雙雄格局。

該片獲得諸多獎項，包括奧斯卡最佳影片提名（湯普遜還獲得最佳劇本改編獎），在柏林電影節上獲得金熊獎及多項英國學院獎，李安還評選為全國影評協會和紐約電影評論家協會最佳導演。

I. 從跨文化交際角度分析電影推手

該片以中西文化差異和兩代人的代溝作為基本矛盾沖突展開敘述，富有戲劇性的情節給觀眾提供了很多的思考空間。其戲劇性的情節反映了中西方各自不同的文化模式和價值觀。導演通過電影這一藝術表現形式讓觀眾直接地感受到東西方文化在傳播過程中的摩擦和困境。

由於李安獨特的個人經驗和中西視角，該片中的父子關系被細膩地刻畫出來，導演借曉生這一人物形象，表露出自己在面對「傳統父親」的家庭角色和權利意識時的焦慮與壓力。但最終導演為父權選擇了一個尊嚴的下台方式。通過父子關系的鏡頭語言和行為描寫，該片也闡述了在西方語境下，中國式父親的尷尬。

(9)電影推手鏡頭分析影評擴展閱讀

《推手》由李安執導，郎雄、王萊主演的劇情片，於1991年12月7日在中國台灣上映。該片講述了朱老退休後被兒子接到美國生活，由於他語言不通、生活習慣與孩子們不同，而引發家庭矛盾的故事。

李安（Ang Lee），1954年10月23日出生於台灣省屏東縣潮州鎮，電影導演、編劇、製片人，畢業於伊利諾伊大學香檳分校、紐約大學。1990年，執導了個人首部電影《推手》，該片獲得了第28屆台灣電影金馬獎評審團特別獎。